广播电视节目制作PPT课件
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模拟电视广播PPT课件
对于镜象干扰和中频干扰应具有40dB的抑制能力。
因为镜象频率（等于本振f0加中频fi的频率）变频后，
它和本振之差等于中频，能顺利地通过中放电路，故要 求高放级能及早将它抑制掉。
如果邻近频道的信号很强，由于晶体管的非线性， 就会对欲收频道信号进行调制，结果出现两个不同图象。 但当欲收频道电台关机台，干扰图象也随之消失，这种 现象叫做交叉调制。因此高频头对于邻近频道的抑制应 尽可能地大。
第24页/共48页
4）. 自动增益控制AGC范围
从天线接收到的信号强度通常在100μV至 200mV的范围内变化。为了使电视机能适应在强信 号作用下工作，必须要求中放和高频头的增益都能 自动调整，整个AGC范围应达200mV/100μV＝ 2000倍（66dB）。通常要求中放AGC能控制40dB， 高频头AGC能控制20dB。
自动增益控制电路的功能是检出一个随输入信号电平变化而变化的直流电压， 去控制中频放大器和高频放大器的增益， 以保持视频检波输出幅度基本不变。
第32页/共48页
3) 从视频前置放大取出的6.5 MHz第二伴音中频信号送到伴音中频放大器，经 放大、限幅后送至鉴频器进行频率检波， 检出音频信号，再进行低放，最后输入 扬声器得到电视伴音。 4) PAL 。
红外接收 制 器
红外发送
亮度控制 接 色饱和度控制 口 屏幕显示 电 音量控制 路 电源控制
静音
AV/TV
遥控系统
ANC 电路
中放检波
PAL解 码 五步信号处理 见 附 图 A-30
同 步 AFPC 行 振 行 激 分离 电路 荡器 励级
同步 放大
积分 电路
场振 场激 荡器 励级
同步与扫描
行输 出级
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因为镜象频率（等于本振f0加中频fi的频率）变频后，
它和本振之差等于中频，能顺利地通过中放电路，故要 求高放级能及早将它抑制掉。
如果邻近频道的信号很强，由于晶体管的非线性， 就会对欲收频道信号进行调制，结果出现两个不同图象。 但当欲收频道电台关机台，干扰图象也随之消失，这种 现象叫做交叉调制。因此高频头对于邻近频道的抑制应 尽可能地大。
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4）. 自动增益控制AGC范围
从天线接收到的信号强度通常在100μV至 200mV的范围内变化。为了使电视机能适应在强信 号作用下工作，必须要求中放和高频头的增益都能 自动调整，整个AGC范围应达200mV/100μV＝ 2000倍（66dB）。通常要求中放AGC能控制40dB， 高频头AGC能控制20dB。
自动增益控制电路的功能是检出一个随输入信号电平变化而变化的直流电压， 去控制中频放大器和高频放大器的增益， 以保持视频检波输出幅度基本不变。
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3) 从视频前置放大取出的6.5 MHz第二伴音中频信号送到伴音中频放大器，经 放大、限幅后送至鉴频器进行频率检波， 检出音频信号，再进行低放，最后输入 扬声器得到电视伴音。 4) PAL 。
红外接收 制 器
红外发送
亮度控制 接 色饱和度控制 口 屏幕显示 电 音量控制 路 电源控制
静音
AV/TV
遥控系统
ANC 电路
中放检波
PAL解 码 五步信号处理 见 附 图 A-30
同 步 AFPC 行 振 行 激 分离 电路 荡器 励级
同步 放大
积分 电路
场振 场激 荡器 励级
同步与扫描
行输 出级
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广播电视节目制作流程.pptx
14
三、采访摄录前的准备（P214）
四、现场摄录
拍摄：抓拍（“挑、等、抢”） 精“挑”、慢“等”、快“抢”。
15
第三节 后期合成
一、合成的重要性
合成的具体工作有哪些？ 1．检查素材 2．整理修订文字稿本 3．剪辑画面和声音，将片断组合成一个整体。 4．配解说词与音乐 5．叠加字幕
17
二、合成的特点： ㈠ 时间性强； ㈡ 技术性强； ㈢ 协调性强； ㈣ 综合性强。
了解广播电视节目的制作过程； 掌握编辑、导演、导播；采录；合 成的相关知识。
2
第十章 广播电视节目制作过程
第一节 前期准备 第二节 中期采录 第三节 后期合成
3
第一节 前期准备
一、节目策划
录制准备，包括美工、 动画、资料、场地、道
二、文字稿本的写作 具、设备、灯光等方面
的准备。
三、人员的选拔 P194
18
三、合成的法则：
㈠ 主次律； ㈡ 互易律； ㈢ 分立对位律； ㈣ 听觉的相对完整律； ㈤ 淡入淡出律。
两种不同组合的不同反应
19
库里肖夫效应
20
蒙太奇的基本条件
每个镜头都含有能在下一个镜头中找到答案的元素。 一个镜头中出现了一个人物，下一个镜头将使我们看到： 1、他真正看到或当时正在看的东西； 2、他所思考的，他的想象或回忆所引出的事物； 3、他力图看到的事物，他的思想倾向； 4、在他的视线、思想或回忆之外与他仍有关的人或事。
23
编辑的主要工作包括：
根据导演的总体构思对于
㈠ 广播节目编辑
所拍摄的内容进行编排，
1、善于驾驭广播语言
其中有画面的剪辑、配音、 2．编写好节目串联词
配乐合成以及其它处理
三、采访摄录前的准备（P214）
四、现场摄录
拍摄：抓拍（“挑、等、抢”） 精“挑”、慢“等”、快“抢”。
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第三节 后期合成
一、合成的重要性
合成的具体工作有哪些？ 1．检查素材 2．整理修订文字稿本 3．剪辑画面和声音，将片断组合成一个整体。 4．配解说词与音乐 5．叠加字幕
17
二、合成的特点： ㈠ 时间性强； ㈡ 技术性强； ㈢ 协调性强； ㈣ 综合性强。
了解广播电视节目的制作过程； 掌握编辑、导演、导播；采录；合 成的相关知识。
2
第十章 广播电视节目制作过程
第一节 前期准备 第二节 中期采录 第三节 后期合成
3
第一节 前期准备
一、节目策划
录制准备，包括美工、 动画、资料、场地、道
二、文字稿本的写作 具、设备、灯光等方面
的准备。
三、人员的选拔 P194
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三、合成的法则：
㈠ 主次律； ㈡ 互易律； ㈢ 分立对位律； ㈣ 听觉的相对完整律； ㈤ 淡入淡出律。
两种不同组合的不同反应
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库里肖夫效应
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蒙太奇的基本条件
每个镜头都含有能在下一个镜头中找到答案的元素。 一个镜头中出现了一个人物，下一个镜头将使我们看到： 1、他真正看到或当时正在看的东西； 2、他所思考的，他的想象或回忆所引出的事物； 3、他力图看到的事物，他的思想倾向； 4、在他的视线、思想或回忆之外与他仍有关的人或事。
23
编辑的主要工作包括：
根据导演的总体构思对于
㈠ 广播节目编辑
所拍摄的内容进行编排，
1、善于驾驭广播语言
其中有画面的剪辑、配音、 2．编写好节目串联词
配乐合成以及其它处理
综艺节目策划ppt
综艺节目策划ppt10广播电视编导（一）班第四组综艺娱乐节目策划以《快乐大本营》为例进行节目策划目录一、策划背景二、节目定位三、节目宗旨四、目标受众五、节目主题六、节目嘉宾七、节目流程八、节目包装九、市场调查分析十、节目制作安排一、策划背景：目前围绕“音乐”展开的节目类型比较单一，难以吸引观众眼球。
在娱乐盛行的时代如何能以新颖的方式和最热门的话题吸引观众眼球成为节目成功的关键。
《快乐大本营》这个电视娱乐节目的领头羊，以青春励志和全民娱乐为核心目标，不仅具有颇高收视率，且节目内容灵活多样，让国民在娱乐嬉笑之余，感受中华传统美德的精髓。
而作为具有“第一女子天团”之称的S.H.E近期获悉已确定登上蛇年春晚，作为Selina伤愈后S.H.E合力首秀可谓备受瞩目。
所以本期节目将围绕S.H.E最新转折力作专辑《花又开好了》中的主打曲目“花又开好了”作为主题，邀请S.H.E来讲述她们“花又开好了”的温馨故事。
二、节目定位：《快乐大本营》栏目以清新、自然、真实、健康及具有一定知识含量为内容定位。
形式上以娱乐性为主，包容文艺、游艺、新闻、访谈、猎奇、绝技等于一体，融知识性、趣味性于其中，强调贴近生活、贴近群众。
三、节目宗旨：《快乐大本营》从栏目名称的制定，口号的设计，演播环境的营造都在体现“快乐气氛”，推崇“简单快乐”，节目从开始的“啦啦歌”动画视频到“快乐大本营，天天好心情”主持人齐声高喊出“我们是快乐家族”，将观众的情绪锁定在“快乐”的主题上，传递“快乐至上”的娱乐精神，突出了以观众为主体的“娱乐天下”的节目宗旨。
四、目标受众：《快乐大本营》根据青少年的性格特征，行为习惯，心理思维方式，文化消费方式等来设计节目和游戏环节，所请的嘉宾都是在青少年当中拥有高知名度的或者为青少年所推崇的人，如林宥嘉、韩庚、李宇春等这些符合青年受众的需要和兴趣的人。
《快乐大本营》不断改版，以倡导“全民娱乐”为宗旨，致力于大众文化市场的培育，就是熟知特定受众的收视心理的选择。
凤凰卫视专题PPT课件
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19
“凤凰网”即“凤凰新媒体”是凤凰卫视旗 下的的资讯网，1998年6月开通。2006年10 月18日“凤凰网”改版，并全新命名为“凤 凰新媒体”。称致力于“打造一流的全球华 人新媒体”。2006年12月，凤凰网荣获 《互联网周刊》杂志颁发的“2006中国商业 网站100强”称号。
“凤凰网”已向中华人民共和国信息产业
.ห้องสมุดไป่ตู้
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3、 全球人口中，有五分之一的人讲 华语，华语电视市场非常广大，电 视收视率及广告仍有很大的发展空 间。为争取更多观众，凤凰卫视将 继续致力提高节目质量，配以精彩 的节目编排及市场推广，以满足各 类目标观众群的需求。
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谢谢观看！
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落地节目包括
资讯类：凤凰全球连线
社会专题类：社会能见度、冷暖人生、文涛拍案、
皇牌大放送、今日看世界、走读大中华、记者再报告、
热点地区行
财经类：财经正前方、石评大财经、财智菁英汇、
财经点对点、投资收藏、大政商道
评论类：军情观察室、一虎一席谈、环球人物周刊
历史文化类：凤凰大视野、中国记忆、我的中国心、
《凤凰周刊》是凤凰卫视控股有限公司主办， 凤凰周刊有限公司编辑出版的凤凰卫视公司旗 下的时政周刊。是少数获得中国政府特许在中 国大陆销售的境外杂志。该杂志主要针对中国 的大陆、香港、澳门、台湾四地大中华地区的 内容报道。其口号是“为全球华人提供独立意 见”。
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18
该杂志与凤凰卫视的电视节目相比，具有 更多在电视上无法播出和中国共产党视为 含有特殊性政治内容的文章内容，例如中 国大陆地下传教、农民抗税、学生游行等。
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16
凤凰卫视资讯台于2001年1月1日启播，全 日24小时播放来自全球各地时事新闻与财 经资讯。重点在两岸以至全球华人地区的 新闻资讯报道。
电视节目 ppt课件
西屋电气公司开办的商业广播电台开始播音，呼号为KDKA， 这是世界上第一个向政府领取营业执照的电台，一般认为它 的开播标志着世界广播事业的诞生。
• (2)英国广播公司（BBC） 1922年建立，播出广播节目。由英 国政府支持但却独立运作的媒体，长久以来一直被认为是全球 最受尊敬的媒体之一。BBC所做的节目比较客观、认真，被称 为“世界上缺点最少的电视体制”。
• 第三节 中国的广播与电视
• 1、哈尔滨广播无线电台 1926年10月1日，刘瀚创办于哈尔 滨。这是中国人建立的第一座广播电台。
• 2、新新公司广播电台 1927年3月，上海新新公司电台开播， 设在新新百货大楼的六楼，电台周围都是玻璃墙，来这里的顾 客可以一边购物，一边观看播音和演出的情形。这是中国第一 座私人经营的商业电台。
体育类节目（赛事转播及体育消息报道），文化娱乐类节目（包括影视， 综艺，娱乐咨讯等），生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些 内容），谈话类节目，军事类节目，教育类节目，科技类节目，少儿节目， 老年节目，广告节目等等. • 由于电视节目的发展，许多节目的类型复杂多样，包含了多种类型。
一、电视新闻类节目
第二章 电视节目
• 电视节目的定义 • 1、电视节目是指电视台或社会上制作电视节目的机构，（如电视广告公
司，电视文化传播公司，影视制作公司等）为播出，交换和销售而制作的 表达某一完整内容的可供人们感知，理解和欣赏的视听作品，是电视传播 的基本单位。
• 2、电视节目的分类 • 大致的可分为新闻类节目（正规的），财经类节目（相关咨讯及评述），
• 3、延安新华广播电台 中国共产党领导下的人民广播事业于 1940创办于延安。1940年12月，第一座人民广播电台——延 安新华广播电台建成并开始播音。1941年延安新华广播电台 对外播音这是中国人民对外广播电台的开端。1949年3月迁往 北平，成为国家级电台。
• (2)英国广播公司（BBC） 1922年建立，播出广播节目。由英 国政府支持但却独立运作的媒体，长久以来一直被认为是全球 最受尊敬的媒体之一。BBC所做的节目比较客观、认真，被称 为“世界上缺点最少的电视体制”。
• 第三节 中国的广播与电视
• 1、哈尔滨广播无线电台 1926年10月1日，刘瀚创办于哈尔 滨。这是中国人建立的第一座广播电台。
• 2、新新公司广播电台 1927年3月，上海新新公司电台开播， 设在新新百货大楼的六楼，电台周围都是玻璃墙，来这里的顾 客可以一边购物，一边观看播音和演出的情形。这是中国第一 座私人经营的商业电台。
体育类节目（赛事转播及体育消息报道），文化娱乐类节目（包括影视， 综艺，娱乐咨讯等），生活类节目（包括生活见闻，百姓平日关心的一些 内容），谈话类节目，军事类节目，教育类节目，科技类节目，少儿节目， 老年节目，广告节目等等. • 由于电视节目的发展，许多节目的类型复杂多样，包含了多种类型。
一、电视新闻类节目
第二章 电视节目
• 电视节目的定义 • 1、电视节目是指电视台或社会上制作电视节目的机构，（如电视广告公
司，电视文化传播公司，影视制作公司等）为播出，交换和销售而制作的 表达某一完整内容的可供人们感知，理解和欣赏的视听作品，是电视传播 的基本单位。
• 2、电视节目的分类 • 大致的可分为新闻类节目（正规的），财经类节目（相关咨讯及评述），
• 3、延安新华广播电台 中国共产党领导下的人民广播事业于 1940创办于延安。1940年12月，第一座人民广播电台——延 安新华广播电台建成并开始播音。1941年延安新华广播电台 对外播音这是中国人民对外广播电台的开端。1949年3月迁往 北平，成为国家级电台。
《广播节目播音主持》课件(全)
目 录
CONTENTS
01
广播播音主持概论
02
03
04
广播社教节目播音主持
广播文艺节目播音主持
新闻播音
05
新闻评论节目播音主持
目 录
CONTENTS
06
广播现场报道
07
08
09
广播少儿节目播音主持
广播体育节目播音主持
广播广告播音
10
媒介融合与广播播音主持
01
广播播音主持概论
本章要点
广播播音主持的定义和特性。
第二节 广播播音主持的含义和样式
三、广播播音主持与电视播音主持的区别 （一）声音素质方面：广播播音主持注重悦耳动听的音色、音质。电视播音主持则对声音、形象、气质等有综合要求，对声音条件的要求略降格以求。 （二）主持形象方面 ：广播播音主持要具有鲜明的、有个性的声音形象。电视播音主持注重声形兼备的整体效果。（三）创作空间方面：广播播音主持对节目的驾驭感、即兴感较强。电视播音主持的自由创作空间则相对较小。（四）专业化程度方面：广播播音主持专业化程度相对更高一些。 （五）传受互动方面：在媒介融合趋势下，广播播音主持的互动性更强。四、广播播音主持的语言表达样式 在有稿播音和无稿主持中，广播有声语言常见的表达样式有串联、播报、口头报道、评论、讲解、演播、旁白、谈话等。
第一节 广播社教节目概述
三、广播社教节目的传播学特性传播学大师拉斯韦尔从五个方面解构了传播的过程，分别对应了传播者、传播内容、传播方式、受众与效 果。从这五个方面分析不同节目形态的广播社教节目，可以看到该类型节目的某些共性。 从传播内容角度说，广播社教节目有着丰富的内涵。社教节目传授内容的广泛性不仅表现为所传授的知识的类型较为广泛，而且它还及时地针对社会上不同时期出现的思想、观念、伦理道德等问题进行交流、疏导和教育。 从传播者与传播方式的角度来说，广播社教节目的本质是一种大众传播，它以广播媒介线性传播的方式最终到达每一位听众，具有较好的时效性和权威性。从受众的角度看，广播面对的是大众,其目的是通过形式多样、内容丰富的节目传播，实现社会效益与经济效益的双丰收。从传播效果看，广播具有伴随性与易受性等区别于其他媒体的优势，受众可以在收听广播的同时进行其他的工作，而且广播的使用门槛较低，适应各种文化程度的受众。社教节目的传播效果正是基于广播的这些传播优势。它通过对内容的策划与表达，给受众带来环境认知与社会行为示范的效果。
电视文艺节目创作培训教程(PPT 59张)
经过两届晚会的实践，春晚也确立了晚会 的基本模式： 1.“茶座式”的形式 2.主持人主持晚会节目的方式 3.以小品、相声、歌舞作为主要的节目品种 4.集中全国文艺界最优秀的演员 5.现场直播的方式 6.利用春晚的失败并没有使已经显示旺盛 生命力的春晚夭折，而是更坚定了中央电 视台搞好这一重大晚会的决心。 1986年总导演仍然是黄一鹤。
1999年任贤齐《对面的女孩看 过来》
2000年，赵安、张晓海导演
2001年金越导演
2002年雪村《出门在外》
2005年杨臣刚《老鼠爱大米》
2006年庞龙《你是我的玫瑰花》
2008年费玉清《千里之外》
从90年代，特别是1992年之后的春晚看， 新一代文艺编导的总体编导水平和节目创 作能力并不比第一代编导差，春晚仍然保 持这较高的质量。 根据1997年对中国电视收视人口的调查， 中国大陆的电视收视人口有近11亿，按50% 算，每年除夕就有5亿以上观众在观看春节 晚会，它仍然是中国最大的一台综艺晚会。
4.其他春节晚会
除了中央电视台的春晚之外，近十几年来， 文化部、民政部、广电部、解放军总政治 部、公安部等中央各个部门也都在春节前 后分别举行大型文艺晚会，各个省、市、 自治区也同样在春节举办联欢晚会。 文化部：1994年《五彩路》 1987年，辽宁电视台《玉兔呈祥》、青海 电视台《羯鼓谣》、长春电视台《长春春 常在》等等。
黄一鹤
1984年春晚仍然由黄一鹤导演，这一年的 晚会仍然与众不同。
黄一鹤大胆的将“祖国统一”、“一国两 制”的构想引入到晚会中，由两岸三地主 持人同台主持节目。
马季《宇宙牌香烟》
陈佩斯、朱时茂经典小品《吃 面条》
《综艺晚会的编导》PPT课件
综艺晚会的场地设施
舞台
幕布
灯光
布景
舞台
“像框式”
剧场
“开放式”
演播室
春话 晚剧
《 雷 雨 》
二 五 央 视
00
T 形 台
卧 室 阳 台
黑天幕、可打光投影的白天幕 演出中投射幻灯布置用幕，演出时，可根据剧情的发 展，更换不同的布景，在幻灯的变换下，使观众有一 种身临其境的感觉。
幕天
类似网纱的幕布,如果能艺术性的使用纱幕， 纱幕会产生朦胧、魔术般的场景转换效果
唯确一定性主题排他性 权威性
把握总体构思
指导思想
态撰度写对文象案要内点容
艺术构思
形式内容
电视综艺晚会节目的创作流程与编导职责
总体设计 组织节目素材创作 前期导演 撰写串连稿 现场导演 后期编辑总体设计来自舞美 灯光 服装 具体节目
确定基调 设计具体节目
豹头 先声夺人
把握节目形态 熊腰 扎实丰富饱满
电视综艺节目的类型及审美特征 综艺晚会的场地设施 综艺晚会的具体节目元素构成 综艺晚会节目的结构形式 电视综艺晚会节目的策划 电视综艺晚会的创作流程与编导职责
电视综艺节目的类型及审美特征
电视综艺节目的类型 审美价值及传播意义
类
播出方式
型
•录播综艺晚会 可弥补或删除差错
可精心进行后期加工和包装
“戏曲”（“唱段”、“片断”、“戏歌”、“绝活”和戏曲小 品） 曲 曲艺
“数说类”（相声、快板、山东快书、评书、故事） “演唱类”（大鼓、单弦、琴书、坠子、评弹、莲花落、二人转） 杂 杂技（软功艺术、蹬技、高空杂技） 魔术（手彩魔术、道具魔术、光学魔术） 非 “非节目因素” 跟举办晚会的“原因”或“目的”有关 大多是人物推介、成果展示、信息发布、相关活动（如募捐） 串 串联缝合节目的晚会脚本
央视CCTV的ppt课件
节目表现： 以“情系三农”为关键点，从产品优势、品牌文化、惠民举 措等角度出发，突出创造性。从平凡中发现传奇，从细微处 窥见生命力，领略优秀企业的神韵，见证造福一方的智慧。 用真实而细腻的镜头语言，总结提炼出一个生动而深度的品 牌形象。主要内容包括：企业信息介绍、企业产品展示、技 术优势挖掘、市场前景透视、品牌文化解读、招商信息发布 等。
8ห้องสมุดไป่ตู้
媒体投放费用
媒体形式
品牌信息 高端访谈
大商道 合计
节目时长
3分钟 30分钟 20分钟
报价
9万 8万 5万 22万
9
肆 关于我们
10
公司介绍——联播网
联播无限（北京）网络科技有限公司及旗下全聚客（北京）国际广告公司是一家跨媒体制作与发布机构。历 经十年发展，公司已从单纯的节目制作、广告代理，转型为拥有电视、网络、电台、平面等跨媒体整合的实 力传播机构。 联播网以客户需求为首要出发点，整合现有的各类相互独立的媒体，使之走向融合，形成一个全方位的、以
12
关于 UMG
以新闻人的视角，发现企业价值，定制资讯节目
企业价值的发现者与推动者——UMG联播传媒！
以营销人的立场，推动企业价值，实现影响最大
13
关于 UMG
• 成立于1999年，下辖联播聚客（北京）国际广告公司、联播无限（北京）网 络科技有限公司。经过十年的创新发展，UMG打造了中国最大的跨媒体传播 平台。
14
UMG大事记
1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007
2008 2009 2010
结缘中央电视台经济频道，代理《商桥》、《中国市场信息》栏目。 策划“电子商务改变中国”大型互联网活动。 举办首届电视房展，联合十家大型媒体评选出“十大物流风云人物” 。 连续三年在央视信息节目制作公司中名列榜首。 制作特别节目《中国制冷展》。 牵手凤凰卫视，成为《商旅冲动》《财智人生》栏目独家总代理 获得凤凰卫视全频道广告代理资格，取得中央电视台广告代理授权 成功策划组织“百名市长相约世园会” 进军互联网市场，打造凤凰网《商旅访谈》、新浪网《品牌互动》栏目，商业视频“联播网” 上线 与10大门户网站，10大地方卫视，100家电台强强合作，打造自主品牌节目 联播网“资讯传播专家”运营模式全面确立，在业界引起震动。 签约中央电视台6分钟超长广告时段；与天津卫视、深圳卫视、内蒙古卫视等全面战略合作， 签约王牌主持人，打造王牌节目《商界纵贯线》。独家代理凤凰卫视《8方大市场》、《财智 菁英会》、《龙行天下》。
8ห้องสมุดไป่ตู้
媒体投放费用
媒体形式
品牌信息 高端访谈
大商道 合计
节目时长
3分钟 30分钟 20分钟
报价
9万 8万 5万 22万
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肆 关于我们
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公司介绍——联播网
联播无限（北京）网络科技有限公司及旗下全聚客（北京）国际广告公司是一家跨媒体制作与发布机构。历 经十年发展，公司已从单纯的节目制作、广告代理，转型为拥有电视、网络、电台、平面等跨媒体整合的实 力传播机构。 联播网以客户需求为首要出发点，整合现有的各类相互独立的媒体，使之走向融合，形成一个全方位的、以
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关于 UMG
以新闻人的视角，发现企业价值，定制资讯节目
企业价值的发现者与推动者——UMG联播传媒！
以营销人的立场，推动企业价值，实现影响最大
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关于 UMG
• 成立于1999年，下辖联播聚客（北京）国际广告公司、联播无限（北京）网 络科技有限公司。经过十年的创新发展，UMG打造了中国最大的跨媒体传播 平台。
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UMG大事记
1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007
2008 2009 2010
结缘中央电视台经济频道，代理《商桥》、《中国市场信息》栏目。 策划“电子商务改变中国”大型互联网活动。 举办首届电视房展，联合十家大型媒体评选出“十大物流风云人物” 。 连续三年在央视信息节目制作公司中名列榜首。 制作特别节目《中国制冷展》。 牵手凤凰卫视，成为《商旅冲动》《财智人生》栏目独家总代理 获得凤凰卫视全频道广告代理资格，取得中央电视台广告代理授权 成功策划组织“百名市长相约世园会” 进军互联网市场，打造凤凰网《商旅访谈》、新浪网《品牌互动》栏目，商业视频“联播网” 上线 与10大门户网站，10大地方卫视，100家电台强强合作，打造自主品牌节目 联播网“资讯传播专家”运营模式全面确立，在业界引起震动。 签约中央电视台6分钟超长广告时段；与天津卫视、深圳卫视、内蒙古卫视等全面战略合作， 签约王牌主持人，打造王牌节目《商界纵贯线》。独家代理凤凰卫视《8方大市场》、《财智 菁英会》、《龙行天下》。
广播电视编导资料PPT教学课件
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围 由小变大 .也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、 左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围 的人或事物。
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18
移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。 但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄像机安放在运载工具上， 沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍 摄方式。
（1）故事片：故事片是指综合文学、戏剧、音乐、绘画诸 种艺术因素，通过具体视听形象反映生活，以塑造人物为 主，具有故事情节，并由演员扮演的影片。故事片又分为 戏曲片、舞台艺术片等。
等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。
长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。
反打：指摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。 例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍男， 再从另一边拍女（近景、特写、半身均可）， 最后交叉剪辑构成一个完整的片段。
变焦拍摄：摄像机不动，通过镜头焦距的变化， 使远方的人或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
到晚上9点钟,袁世聪执行完任务,赶到母 亲和侄女的抢救现场时,侄女告诉他:“幺 叔,石块压在我身上好重,快救救我。” 这时他又接到任务,必须马上离开到晚上 12点时,侄女已经快被挖出时,袁世聪赶 到现场。却又要组织巡逻时,侄女还叮嘱 他巡逻时要注意安全。
最终她们都在地震中去世了……”
.
6
Hale Waihona Puke 看片说说你对这个片子的印象？
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上膝盖以下部分的镜头， 或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
摇：摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、 左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围 的人或事物。
.
18
移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。 但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄像机安放在运载工具上， 沿水平面在移动中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍 摄方式。
（1）故事片：故事片是指综合文学、戏剧、音乐、绘画诸 种艺术因素，通过具体视听形象反映生活，以塑造人物为 主，具有故事情节，并由演员扮演的影片。故事片又分为 戏曲片、舞台艺术片等。
等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。
长：指长镜头。影视都可以界定在30秒以上的连续画面。
反打：指摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。 例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍男， 再从另一边拍女（近景、特写、半身均可）， 最后交叉剪辑构成一个完整的片段。
变焦拍摄：摄像机不动，通过镜头焦距的变化， 使远方的人或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
到晚上9点钟,袁世聪执行完任务,赶到母 亲和侄女的抢救现场时,侄女告诉他:“幺 叔,石块压在我身上好重,快救救我。” 这时他又接到任务,必须马上离开到晚上 12点时,侄女已经快被挖出时,袁世聪赶 到现场。却又要组织巡逻时,侄女还叮嘱 他巡逻时要注意安全。
最终她们都在地震中去世了……”
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6
Hale Waihona Puke 看片说说你对这个片子的印象？
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上膝盖以下部分的镜头， 或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
《广播电视学概论》课件
伦理规范
从业人员应遵循新闻伦理和职业道德规范， 坚持真实、客观、公正的原则，坚决杜绝有 偿新闻和虚假报道等不良行为。
广播电视行业的自律与他律机制
自律机制
行业内部应建立自律机制，通过行业协会、 专业委员会等组织进行自我约束和管理，推 动行业健康发展。
他律机制
除了自律外，还需要建立有效的他律机制， 包括公众监督、媒体曝光和法律制裁等手段 ，对违规行为进行及时纠正和惩罚，维护行
营销策略
通过合作、赞助、广告等方式，提高节目的知名度和影响力，吸引更多受众。
推广策略
利用社交媒体、网络平台等渠道，扩大节目传播范围，提高节目覆盖率。
06
广播电视行业的法规与伦理问题
广播电视行业的法规体系与监管机制
法规体系
广播电视行业的法规体系由国家法律、 行政法规、部门规章和地方法规等多个 层级构成，确保行业有序、规范发展。
《广播电视学概论》ppt课件
目录
• 广播电视学概述 • 广播电视的发展历程 • 广播电视节目的类型与特点 • 广播电视节目的制作与编排 • 广播电视节目的受众与市场分析 • 广播电视行业的法规与伦理问题
01
广播电视学概述
广播电视学的定义与特点
总结词
广播电视学是一门研究广播电视传播活动的学科，其特点包括跨学科性、实践性和应用 性。
宣传语和海报设计
创作吸引人的宣传语和海报，提高节目知名 度。
活动推广
组织线上线下活动，如观众见面会、话题讨 论会等，吸引关注度。
05
广播电视节目的受众与市场分析
广播电视节目的受众特点与需求分析
受众特点
受众群体广泛，年龄、性别、职业、 地域分布多样；受众需求多样化，包 括娱乐、信息、教育等方面。
《广播电视节目制作》课件
项目策划与剧本准备
在开始拍摄前，需要制定详细的项目 计划，包括节目主题、内容、形式、 预算等。同时，编写剧本，明确节目 结构和内容。
场地勘察与申请
提前勘察拍摄场地，了解场地环境、 设施和使用要求。根据拍摄需要，向 场地管理方提交申请，获得拍摄许可 。
人员组织与设备准备
根据项目需求，组建拍摄团队，包括 导演、摄影师、灯光师、录音师等。 同时，准备必要的拍摄设备，如摄像 机、灯光、录音设备等。
VS
详细描述
广播电视节目制作的基本流程包括策划、 摄制、编辑和播出四个环节。策划环节主 要是确定节目的主题、内容和形式；摄制 环节主要是进行现场拍摄和采访；编辑环 节主要是对拍摄素材进行剪辑、配音、配 乐等后期处理；播出环节主要是将制作完 成的节目通过广播电台和电视台进行播放 。
广播电视节目制作的技术要求
线下活动
组织各类宣传活动、路演等形式，提 高节目知名度。
节目的品牌建设与营销策略
品牌定位
明确节目的主题、风格和受众群体，形成独 特的品牌形象。
品牌传播
通过广告、宣传片、海报等方式，扩大品牌 影响力。
品牌合作
与其他知名品牌或机构合作，提升节目品牌 价值。
品牌维护
持续优化节目内容，保持与观众的良好互动 ，维护品牌形象。
行性。
创意的产生与实现
激发灵感
关注生活、热点话题和趋势，从中汲取创意 灵感。
创意执行
将筛选出的创意付诸实践，通过团队协作实 现创意的落地。
创意筛选
对收集到的创意进行筛选、评估，挑选出具 有可行性和市场潜力的方案。
创意优化
根据实际效果和市场反馈，对创意进行持续 改进和优化。
节目策划案例分析
01
在开始拍摄前，需要制定详细的项目 计划，包括节目主题、内容、形式、 预算等。同时，编写剧本，明确节目 结构和内容。
场地勘察与申请
提前勘察拍摄场地，了解场地环境、 设施和使用要求。根据拍摄需要，向 场地管理方提交申请，获得拍摄许可 。
人员组织与设备准备
根据项目需求，组建拍摄团队，包括 导演、摄影师、灯光师、录音师等。 同时，准备必要的拍摄设备，如摄像 机、灯光、录音设备等。
VS
详细描述
广播电视节目制作的基本流程包括策划、 摄制、编辑和播出四个环节。策划环节主 要是确定节目的主题、内容和形式；摄制 环节主要是进行现场拍摄和采访；编辑环 节主要是对拍摄素材进行剪辑、配音、配 乐等后期处理；播出环节主要是将制作完 成的节目通过广播电台和电视台进行播放 。
广播电视节目制作的技术要求
线下活动
组织各类宣传活动、路演等形式，提 高节目知名度。
节目的品牌建设与营销策略
品牌定位
明确节目的主题、风格和受众群体，形成独 特的品牌形象。
品牌传播
通过广告、宣传片、海报等方式，扩大品牌 影响力。
品牌合作
与其他知名品牌或机构合作，提升节目品牌 价值。
品牌维护
持续优化节目内容，保持与观众的良好互动 ，维护品牌形象。
行性。
创意的产生与实现
激发灵感
关注生活、热点话题和趋势，从中汲取创意 灵感。
创意执行
将筛选出的创意付诸实践，通过团队协作实 现创意的落地。
创意筛选
对收集到的创意进行筛选、评估，挑选出具 有可行性和市场潜力的方案。
创意优化
根据实际效果和市场反馈，对创意进行持续 改进和优化。
节目策划案例分析
01
第一章--电视栏目与频道策划PPT课件
3 策划效果（事前预测、事后评价） 4 策划依据（信息和知识）
2020/3/23
5 策划方法 （科学的方法和手段）
15
第一章 电视策划概要
第二节：什么是电视策划
四、电视策划的流程与步骤 （一）电视策划的流程
01
运用资源
激发创意
02
03
形成方案
完成任务
04
2020/3/23
16
第一章 电视策划概要
电视栏目与频道策划
2020/3/23
文学院广播电视艺术系
1
第一 章 电视策划概要
第一节、关于策划 一、什么是策划？
(一) 、田忌赛马的故事所包含的信息
2020/3/23
2
第一 章 电视策划概要
一、什么是策划
1、策划是事前行为。 2、策划是为了寻求最佳结果的充满创意的精神活动过程。
（策划是因动机而创意） 3、策划是对未来行为的打算、规划。
2、中观层面: 栏目策划 （个性化观念）
•
栏目的个性化，是指栏目拥有自己独
特的传播内容、独特的表现形式，进而拥有自
己独特的风格。
2020/3/23
12
第一章 电视策划概要
第二节：什么是电视策划
二、电视策划的范畴 （一）、电视策划的层次与观念
3、宏观层面：电视台、频道、 媒介机构的策划 • （专业化观念） • 专业化频道就是以特定专业性的内容、面对特定服 务对象所组合成的频道。频道专业化的观念是电视频道 差异化竞争的策略。
10
第一章 电视策划概要
第二节：什么是电视策划
二、电视策划的范畴 （一）、电视策划的层次与观念
• 1、 微观层面：节目策划 (精品化观念)
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• 所谓解释性报道，就是在报道新闻事件中补充新的事 实，即‘历史性的、环境性的、简历性的、数据性的、 反应性的’事实，这样就能使正在发生的新闻事件更 加明白易懂。” －－卡尔·林兹特诺姆
解释性报道
• 解释性报道是一种背景性新闻，是通过大量使 用背景材料，揭示新闻事件的来龙去脉和深层 意义的分析性报道。 －－刘明华
（三）模式说
• 运用解释、分析、预测等方法，从历史 渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、 发展趋势等方面报道新闻的形式。
－－《新闻学大词典》
以深刻和全面为旨趣的新闻报道
• 深度，是指主观对客观的深人认识。 • 所谓新闻深度，是指新闻报道所导致的受众对
新闻事实的认知程度。 • 深度报道的旨趣是一种思想方法．也是一种
新闻理念，它与新闻史上的煽情主义、客观报 道思想、新新闻主义等“倾向”属于同一个范 畴层面；它的本质不在于文体或报道力式，而 在于对新闻本体的哲学理解。
深度报道的特性丰富了新闻概念的含义
• 1、深度报道将每个新闻事件都看作是一个整 体或是一个过程，因此深度报道是进行时态， 而不是过去时态。
• 2、深度报道关注世界上客观存在的具有新闻 价值的一切事实。
（二）预测性报道的若干领域及重要意义
• 1、若干预测领域 • （1）社会预测，主要包括对社会制度、社会
结构、人口等方面的预测。 • （2）经济预测，包括宏观和微观预测，诸如
经济前景、经济趋势、市场走向、价格变动等 方面的预测。 • （3）科学技术预测。 • （4）军事预测，预测未来战争、未来武器的 发展情况，以及其他军事技术的前景。 • （5）政治预测，常见的有政局、选举结果的 预测。 • （6）生态环境预测。
解释性报道
新闻写作的三次革命 • 1、18世纪中期－－按发生的顺序来记叙一
个事件 • 2、19事件中期－－倒金字塔结构记述新闻 • 3、20事件中期－－解释性报道占据报章
解释性报道
• “解释性报道是一种作解释或者作分析的报道，也就 是那个被过多地滥用的词语‘有深度的报道’。它是 一种加背景给新闻揭示更深一层意义的报道。” －－杰克海敦
2、预测性报道的意义
• （1）从宏观角度来讲，预测性报道具有 促进社会良性运行的作用。
• （2）从微观来讲，预测性报道是各行各 业决策部门的参谋，它是科学决策不可 缺少的信息来源。
• （3）预测性报道可以满足普通读者大众 了解未来的需要。
• （4）预测性报道理论对传统的新闻价值 标准是 一个突破和补充。
• 所谓解释性报道，就是运用背景材料来分析一 个新闻事件发生的原因、或意义、或预示发展 趋势的一种新闻报道。 －－李良荣
• 对新闻定义的扩容：对过去发生、正在发生、 将要发生的事实及其一切相关形态（状况、趋 势和意见）的动态化报道。即新闻是对广泛事 实的新近报道。
第二节 深度报道的特性
• 一、深刻性 • 1、深度报道的深刻在方法上的体现是科学性。 • （1）科学的态度。 • （2）科学的采写方法。 • 2、深度报道深刻在文本上的体现是拓展性。 • 3、深度报道的深刻在效果上的体现是启思性。
第二讲 深度报道
第一节 深度报道的界定
• 一、定义研究 • “焦点访谈” －－中央电视台新闻评论
部开办的一个以深度报道为主的电视新 闻评论性栏目。
• “新闻调查”－－中央电视台新闻评论 部
• 办的长篇深度报道节目。
（一）文体说
• 在我国，深度报道也称为‘全息报道’、 ‘全方位报道’、‘解释新闻’、‘大 特写’、‘社会纪实’。
• 劣势 • 1、事实主线的变更 • 2、受众的心理期待
（三）系列报道（Series Report）
• 1、系列报道是一种以视点的丰富性见长、 具有编辑连载特征的深度报道文体。
• 2、系列报道与连续报道区别
独立文体的深度报道
• 一、预测性报道 • 二、解释性报道 • 三、调查性报道
一、预测性报道
二、广泛性
• 1、深度报道的广泛性常常体现为题材 面的的广泛。
• 2、深度报道的广泛性也体现为受众面 的广泛。
• 3、深度报道 的广泛性还体现为影响力 的广泛。
三、整合性
• 1、对新闻观念的整合。 • 2、对新闻文体的整合。 • 3、对媒介的整合。 • 4、对新闻角色定位的整合
四、递延性
• 1、上承 • 2、下继 • 3、互动
• （一）什么是预测性报道
• 1、预测性报道是新近发生的预测性事实的反映，是对 可能出现的问题、情况的一种分析性报道。
• 2、“观测新闻”当事件将要长期化之时，对它的发 展方向、未来结果进行预测所写的报道。
•
－－《大众传播用语词典》
• 3、预告性新闻－－是对必定发生的事实的预先通告， 它适用于某些会议、社会活动、名人行踪、重大决定 等等。
深度报道的形式
• 一、三种形式 • （一）整合报道（Column Report）
• 整合报道是将有关某一类新闻事件或某 一新闻事件的各个侧面的报道以编辑方 法整合在一起，对新闻事件进行多方位 报道的一种深度报道方式。
整合报道的优势：
• 1、大大增强了报道的视觉冲击力。 • 2、便于媒体从容的驾驭繁杂的新闻素材。 • 3、使得深度报道的形式多样而灵活。 • 4、为不同个性和素养的记者提供展示才
华的舞台。
（二）连续报道（Serial Story）
• 连续报道是在某一定时期内，就某一不 断发展变化的新闻事件，作持续不断的
报道的一种深度报道形式。
• “在一件事情的真相被彻底弄清之前， 决不放过它！连续报道、连续报道它。”
•
－－普利策
连续报道的优势和劣势
• 优势 • 1、明显的体裁优势 • 2、悬念优势 • 3、时效优势
－－《现代新闻写作教程》
（二）理念说
• 杜骏飞在《深度报道写作》中指出：“从某种 意义上讲，我们更倾向于强调：深度报道是新 闻执着于深刻性的一种写作旨趣。”
• 陈作平在《新闻报道新思路)中指出：“深度 报道没有固定的格式，也不应过多地受篇幅长 短的限制，只要能从深层反映新闻事实真相， 通讯、特写、评论、专稿、调查报告等都可以 写成深度报道，即便是 一条消息，只要它立 意高远，对问题反映深刻，也可以被看作是深 度报道。
解释性报道
• 解释性报道是一种背景性新闻，是通过大量使 用背景材料，揭示新闻事件的来龙去脉和深层 意义的分析性报道。 －－刘明华
（三）模式说
• 运用解释、分析、预测等方法，从历史 渊源、因果关系、矛盾演变、影响作用、 发展趋势等方面报道新闻的形式。
－－《新闻学大词典》
以深刻和全面为旨趣的新闻报道
• 深度，是指主观对客观的深人认识。 • 所谓新闻深度，是指新闻报道所导致的受众对
新闻事实的认知程度。 • 深度报道的旨趣是一种思想方法．也是一种
新闻理念，它与新闻史上的煽情主义、客观报 道思想、新新闻主义等“倾向”属于同一个范 畴层面；它的本质不在于文体或报道力式，而 在于对新闻本体的哲学理解。
深度报道的特性丰富了新闻概念的含义
• 1、深度报道将每个新闻事件都看作是一个整 体或是一个过程，因此深度报道是进行时态， 而不是过去时态。
• 2、深度报道关注世界上客观存在的具有新闻 价值的一切事实。
（二）预测性报道的若干领域及重要意义
• 1、若干预测领域 • （1）社会预测，主要包括对社会制度、社会
结构、人口等方面的预测。 • （2）经济预测，包括宏观和微观预测，诸如
经济前景、经济趋势、市场走向、价格变动等 方面的预测。 • （3）科学技术预测。 • （4）军事预测，预测未来战争、未来武器的 发展情况，以及其他军事技术的前景。 • （5）政治预测，常见的有政局、选举结果的 预测。 • （6）生态环境预测。
解释性报道
新闻写作的三次革命 • 1、18世纪中期－－按发生的顺序来记叙一
个事件 • 2、19事件中期－－倒金字塔结构记述新闻 • 3、20事件中期－－解释性报道占据报章
解释性报道
• “解释性报道是一种作解释或者作分析的报道，也就 是那个被过多地滥用的词语‘有深度的报道’。它是 一种加背景给新闻揭示更深一层意义的报道。” －－杰克海敦
2、预测性报道的意义
• （1）从宏观角度来讲，预测性报道具有 促进社会良性运行的作用。
• （2）从微观来讲，预测性报道是各行各 业决策部门的参谋，它是科学决策不可 缺少的信息来源。
• （3）预测性报道可以满足普通读者大众 了解未来的需要。
• （4）预测性报道理论对传统的新闻价值 标准是 一个突破和补充。
• 所谓解释性报道，就是运用背景材料来分析一 个新闻事件发生的原因、或意义、或预示发展 趋势的一种新闻报道。 －－李良荣
• 对新闻定义的扩容：对过去发生、正在发生、 将要发生的事实及其一切相关形态（状况、趋 势和意见）的动态化报道。即新闻是对广泛事 实的新近报道。
第二节 深度报道的特性
• 一、深刻性 • 1、深度报道的深刻在方法上的体现是科学性。 • （1）科学的态度。 • （2）科学的采写方法。 • 2、深度报道深刻在文本上的体现是拓展性。 • 3、深度报道的深刻在效果上的体现是启思性。
第二讲 深度报道
第一节 深度报道的界定
• 一、定义研究 • “焦点访谈” －－中央电视台新闻评论
部开办的一个以深度报道为主的电视新 闻评论性栏目。
• “新闻调查”－－中央电视台新闻评论 部
• 办的长篇深度报道节目。
（一）文体说
• 在我国，深度报道也称为‘全息报道’、 ‘全方位报道’、‘解释新闻’、‘大 特写’、‘社会纪实’。
• 劣势 • 1、事实主线的变更 • 2、受众的心理期待
（三）系列报道（Series Report）
• 1、系列报道是一种以视点的丰富性见长、 具有编辑连载特征的深度报道文体。
• 2、系列报道与连续报道区别
独立文体的深度报道
• 一、预测性报道 • 二、解释性报道 • 三、调查性报道
一、预测性报道
二、广泛性
• 1、深度报道的广泛性常常体现为题材 面的的广泛。
• 2、深度报道的广泛性也体现为受众面 的广泛。
• 3、深度报道 的广泛性还体现为影响力 的广泛。
三、整合性
• 1、对新闻观念的整合。 • 2、对新闻文体的整合。 • 3、对媒介的整合。 • 4、对新闻角色定位的整合
四、递延性
• 1、上承 • 2、下继 • 3、互动
• （一）什么是预测性报道
• 1、预测性报道是新近发生的预测性事实的反映，是对 可能出现的问题、情况的一种分析性报道。
• 2、“观测新闻”当事件将要长期化之时，对它的发 展方向、未来结果进行预测所写的报道。
•
－－《大众传播用语词典》
• 3、预告性新闻－－是对必定发生的事实的预先通告， 它适用于某些会议、社会活动、名人行踪、重大决定 等等。
深度报道的形式
• 一、三种形式 • （一）整合报道（Column Report）
• 整合报道是将有关某一类新闻事件或某 一新闻事件的各个侧面的报道以编辑方 法整合在一起，对新闻事件进行多方位 报道的一种深度报道方式。
整合报道的优势：
• 1、大大增强了报道的视觉冲击力。 • 2、便于媒体从容的驾驭繁杂的新闻素材。 • 3、使得深度报道的形式多样而灵活。 • 4、为不同个性和素养的记者提供展示才
华的舞台。
（二）连续报道（Serial Story）
• 连续报道是在某一定时期内，就某一不 断发展变化的新闻事件，作持续不断的
报道的一种深度报道形式。
• “在一件事情的真相被彻底弄清之前， 决不放过它！连续报道、连续报道它。”
•
－－普利策
连续报道的优势和劣势
• 优势 • 1、明显的体裁优势 • 2、悬念优势 • 3、时效优势
－－《现代新闻写作教程》
（二）理念说
• 杜骏飞在《深度报道写作》中指出：“从某种 意义上讲，我们更倾向于强调：深度报道是新 闻执着于深刻性的一种写作旨趣。”
• 陈作平在《新闻报道新思路)中指出：“深度 报道没有固定的格式，也不应过多地受篇幅长 短的限制，只要能从深层反映新闻事实真相， 通讯、特写、评论、专稿、调查报告等都可以 写成深度报道，即便是 一条消息，只要它立 意高远，对问题反映深刻，也可以被看作是深 度报道。