广播电视技术资料
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□电视节目的制作手段
一、实况直播
1.概念：广播电视词典对直播界定为“广播电视节目的后期合成、播出同时进行的播出方式”。
2.特点：制作和播出这两个过程的同步。
(1)同步性与现场性
（2）参与性
著名的传播学者麦克卢汉把媒介的某种特性称之为“深度介入”（depthinvolvement）他认为这种包含了需要观众来完成某些过程的电视节目时最有效的，可以积极吸引观众参与到节目中来。
5.音乐
6语言
□电视包装的基本原则
①简单——直截了当原则
从心理来自百度文库上讲，简单明了的东西更容易让人接受。所以在电视包装中，应该去掉那些繁杂的非主题元素，主题元素一定要单纯，包括单纯的色调系统，单纯的音乐旋律。但是提倡单纯和简约并不意味着排除手法上的丰富和创意上的现代。
②个性——别具一格原则
在电视包装创意中，个性化风格体现在地域文化和节目的总体创意风格两个方面。频道包装的个性化原则和简单化原则是相互依存的，个性必须依托单纯才能张扬显现。
特点：成本低、后期制作与前期摄录能同样充分的发挥作用电视节目的制作方式
□电视节目的制作方式
1. ENG（Electronic News Gathering）电子新闻采集
2. ESP（Electronic Studio Production）电子演播室制作
3. EFP（Electronic Field Production）电子现场制作
演播室的常用布光方法：
三点布光、多主光布光、软正面光、利用侧逆光、总体布光、层次布光等
三点布光：运用主光、辅助光、轮廓光三种基本光线进行照明布光，能把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上，这种布光方法称为三点布光。
层次布光：演播室的大型文艺节目，在较大的表演区中采用层次布光，也叫分区布光。分区布光，它分前区、中区和后区，前、中、后区的照度依次减弱，采用这种方法可以增强舞台的层次感和立体感。
1.色调
2.字幕、图形
●电视包装中的字幕主要包括：电视台、频道或者栏目名称标识，栏目宣传语，节目主持人、嘉宾介绍字幕，以及栏目联系方式和片尾字幕等。
3.画面运动轨迹
画面内运动是指电视画框内部所呈现的物体的运动
画面外运动是指因为电视画面剪辑所产生的运动
4.主体造型（实物和人物）
●在电视包装中，要将包装的主体内容高度概括、提炼出一个具有象征意义的实物符号或者人物符号。
三机位设置法：
拍摄电视文艺晚会时，一般在舞台或者外景地的前方设置三个机位，一、三号机分别设置在面向舞台前区的左方和右方，负责拍摄主持人及演员近景、中景；二号机设置在后方，与一、三号机形成三角位置，负责拍摄舞台全景，可以做推、拉的变化运动。
斯坦尼康：
20世纪70年代初，摄像师伽莱特·布朗发明了一种可以和摄像师的背心连在一起的便携摄像机三脚架。这个设备的配重平衡系统可以使摄像师在快速移动过程中，保持摄像机的稳定，从而拍摄出稳定的画面。从此，电影中用肩扛摄像机拍出的晃动画面稳定下来了。这个技术被称之为“斯坦尼康”。
□叙事蒙太奇与表现蒙太奇
1.叙事蒙太奇，是以交代情节，展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。它是在剪辑中依据情节发展的时间顺序、逻辑顺序及因果关系来分切组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯，推动情节的发展，并引导观众理解剧情，也被称为外部描写性蒙太奇。这种方式的优点是有头有尾，脉络清楚，层次分明，符合观众的理解方式、认知习惯等基本思维逻辑，但它不溢于宜于处理多线索同时发展的情节，有时造成平铺直叙的感觉，缺乏艺术表现力，在实际运用中，经常与其他形式交叉使用。
（3）不可预见性
二、电视影片制作
概念：电视节目采用电影胶片来摄制，然后通过一种比较特殊的电视电影机播出，这就是电视影片制作手段。，
特点：图像清晰度高、层次感强
三、录像制作
概念：录像制作，是直接用摄像机拍摄，将图像和声音记录在磁带录像机上。实况录像，就是利用录像制作，不在实况进行时播出，而是把事件进程录在磁带录像机上，再选择时间播出。
鱼眼镜头：
鱼眼镜头是一种焦距极短并且视角接近或等于180°的镜头。它是一种极端的广角镜头，“鱼眼镜头”是它的俗称。为使镜头达到最大的摄影视角，这种摄影镜头的前镜片呈抛物状向镜头前部凸出，与鱼的眼睛颇为相似，“鱼眼镜头”因此而得名。
□灯架（lighting grid）调光台（lighting board）调光师（Gaffer）
.动作的连贯性
.相邻景别不接、相邻角度不接
.方向感保持一致色彩色调需协调
.音响的连贯
□电视包装是指对电视节目、电视栏目、电视频道甚至电视台的整体形象进行一种外在的形式要素的强化和彰显,其实电视包装就是关电视节目这个特殊的文化商品做广告。
●视觉标志主要体现在画面上，包括主体造型（实物符号和人物符号）和表情符号（色调、字幕、图形、画面运动轨迹等装饰性符号）。
4.复合ENG/EFP/ESP多种形式的综合制作方式
□策划会
（一）确定主题和立意
（二）确定节目基调风格
（三）确定结构方式
（四）确定节目内容
□创作会
舞美设计音频方案舞群方案造型设计
□文案准备
（一）策划方案
（二）文学台本
（三）节目单
（四）流程表（工作台本）
□演播室布景
演播室内的总指挥叫做现场导演
居中布景
靠墙搭建布景
再角落搭建布景
考虑要素：摄像机的拍摄角度、灯光的覆盖范围、画面的深度轴（景深）
□机位设置
摄像机位的设置就是依照，而且拍摄现场和节目需求，将若干摄像机安排好拍摄位置，使得电视观众可以从多角度全方位欣赏电视节目。
例1：谈话现场基本机位布局
机位设置的重点是各种谈话参与者之间的交流
例2：大型文艺晚会的机位布局
□监视器墙
总的来说，监视器墙就是由多个监视器构成，虽然有大大小小很多个监视器，但是你要明白最关键最主要的就是显示节目信号和预览信号两个监视器。
□调音台
调音台是一个音频选择设备。另外，调音台自己也是一个音频源。
“音频的湖泊”——调音台就是一个大的湖泊-“音频的湖泊”，流向这个湖泊的是许多独立的音频的支流，每一个支流代表一个音频源（比如说一个话筒声音的输入）。从湖里流出来的仅仅有一个音频的河流---节目音频（Audio program）。节目音频就是调音台最终混合好的需要被录下来的声音，或者说是我们最终在家里电视机的扬声器里听到的声音。
终节目音频音量大小，取决于输出推子的位置高低。
音量（Volume）和信号强度（Signal strength）是从两个不同角度来解释声音的两个名词。音量是人对声音的感知度，信号强度是一个音频信号上所加电压高低的衡量。
中断反馈通话系统（IFB）：录制节目时，声音都需要反送回演播室内以便控制室人员和演播室人员进行沟通时使用，这种方式叫做中断反馈通话系统，也叫做切换式对讲。
按逻辑性和节奏性剪接镜头
避免使用叠画造成画面的“乱”和“花”。
□字幕机和字幕员
操作字幕机的电视节目制作人员叫做字幕员（Graphics）。字幕机（graphics computer）可以产生‘存储和调用两种类型的图形：字幕（CG）和电子静态图象（ESS）。
□经典化的叙事剪辑
把观众往里拉（必须服从某些机械性的原则）
□导播任务
1．调机，通过对讲机把命令传到到摄像师的耳机，摄像师根据这些命令调动摄像机，调整景别，取景拍摄画面。
2切键，即操作视频切换器。从现场多台摄像机传来的画面中，即时选择所需画面，切下预览总线监看，并且切下节目总线上相应的键号播送出去。
导播技巧
歌曲、舞蹈、杂技魔术类节目
镜头与镜头的衔接处称为剪辑点。镜头转换的频率，称为剪辑率。
③亲切——人性契合原则
从传播的指向性来讲，电视包装是为了向观众传递信息，包装宣传的目的是鼓励观众收看节目，提高节目收视率。电视品牌和商业品牌一样，也需要以人为本，具有人性化的电视节目包装才能深入民心赢得市场。
④稳定——持之以恒原则
“冰冻三尺非一日之寒”，品牌的建立也是积累的过程，一个反复烙印的过程。一个品牌只有不断重复，反复记忆才能让受众铭记品牌，所以在品牌维护的过程中，一定要保持品牌形象的延续性和一贯性。
2.如果说，叙事的剪辑侧重于强调事件发展的连续性和动作的连贯性，那么表现蒙太奇则体现了更多的创造力和想象力。表现蒙太奇是一种以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇类型，它是以镜头的对列为基础的，通过镜头组合再形式或内容上的相互对照，不断叠加，产生单个镜头所不具有的更丰富的涵义，以表达某种情绪，技法观众联想，因此又叫对列蒙太奇。
一、实况直播
1.概念：广播电视词典对直播界定为“广播电视节目的后期合成、播出同时进行的播出方式”。
2.特点：制作和播出这两个过程的同步。
(1)同步性与现场性
（2）参与性
著名的传播学者麦克卢汉把媒介的某种特性称之为“深度介入”（depthinvolvement）他认为这种包含了需要观众来完成某些过程的电视节目时最有效的，可以积极吸引观众参与到节目中来。
5.音乐
6语言
□电视包装的基本原则
①简单——直截了当原则
从心理来自百度文库上讲，简单明了的东西更容易让人接受。所以在电视包装中，应该去掉那些繁杂的非主题元素，主题元素一定要单纯，包括单纯的色调系统，单纯的音乐旋律。但是提倡单纯和简约并不意味着排除手法上的丰富和创意上的现代。
②个性——别具一格原则
在电视包装创意中，个性化风格体现在地域文化和节目的总体创意风格两个方面。频道包装的个性化原则和简单化原则是相互依存的，个性必须依托单纯才能张扬显现。
特点：成本低、后期制作与前期摄录能同样充分的发挥作用电视节目的制作方式
□电视节目的制作方式
1. ENG（Electronic News Gathering）电子新闻采集
2. ESP（Electronic Studio Production）电子演播室制作
3. EFP（Electronic Field Production）电子现场制作
演播室的常用布光方法：
三点布光、多主光布光、软正面光、利用侧逆光、总体布光、层次布光等
三点布光：运用主光、辅助光、轮廓光三种基本光线进行照明布光，能把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上，这种布光方法称为三点布光。
层次布光：演播室的大型文艺节目，在较大的表演区中采用层次布光，也叫分区布光。分区布光，它分前区、中区和后区，前、中、后区的照度依次减弱，采用这种方法可以增强舞台的层次感和立体感。
1.色调
2.字幕、图形
●电视包装中的字幕主要包括：电视台、频道或者栏目名称标识，栏目宣传语，节目主持人、嘉宾介绍字幕，以及栏目联系方式和片尾字幕等。
3.画面运动轨迹
画面内运动是指电视画框内部所呈现的物体的运动
画面外运动是指因为电视画面剪辑所产生的运动
4.主体造型（实物和人物）
●在电视包装中，要将包装的主体内容高度概括、提炼出一个具有象征意义的实物符号或者人物符号。
三机位设置法：
拍摄电视文艺晚会时，一般在舞台或者外景地的前方设置三个机位，一、三号机分别设置在面向舞台前区的左方和右方，负责拍摄主持人及演员近景、中景；二号机设置在后方，与一、三号机形成三角位置，负责拍摄舞台全景，可以做推、拉的变化运动。
斯坦尼康：
20世纪70年代初，摄像师伽莱特·布朗发明了一种可以和摄像师的背心连在一起的便携摄像机三脚架。这个设备的配重平衡系统可以使摄像师在快速移动过程中，保持摄像机的稳定，从而拍摄出稳定的画面。从此，电影中用肩扛摄像机拍出的晃动画面稳定下来了。这个技术被称之为“斯坦尼康”。
□叙事蒙太奇与表现蒙太奇
1.叙事蒙太奇，是以交代情节，展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。它是在剪辑中依据情节发展的时间顺序、逻辑顺序及因果关系来分切组合镜头、场面和段落，表现动作的连贯，推动情节的发展，并引导观众理解剧情，也被称为外部描写性蒙太奇。这种方式的优点是有头有尾，脉络清楚，层次分明，符合观众的理解方式、认知习惯等基本思维逻辑，但它不溢于宜于处理多线索同时发展的情节，有时造成平铺直叙的感觉，缺乏艺术表现力，在实际运用中，经常与其他形式交叉使用。
（3）不可预见性
二、电视影片制作
概念：电视节目采用电影胶片来摄制，然后通过一种比较特殊的电视电影机播出，这就是电视影片制作手段。，
特点：图像清晰度高、层次感强
三、录像制作
概念：录像制作，是直接用摄像机拍摄，将图像和声音记录在磁带录像机上。实况录像，就是利用录像制作，不在实况进行时播出，而是把事件进程录在磁带录像机上，再选择时间播出。
鱼眼镜头：
鱼眼镜头是一种焦距极短并且视角接近或等于180°的镜头。它是一种极端的广角镜头，“鱼眼镜头”是它的俗称。为使镜头达到最大的摄影视角，这种摄影镜头的前镜片呈抛物状向镜头前部凸出，与鱼的眼睛颇为相似，“鱼眼镜头”因此而得名。
□灯架（lighting grid）调光台（lighting board）调光师（Gaffer）
.动作的连贯性
.相邻景别不接、相邻角度不接
.方向感保持一致色彩色调需协调
.音响的连贯
□电视包装是指对电视节目、电视栏目、电视频道甚至电视台的整体形象进行一种外在的形式要素的强化和彰显,其实电视包装就是关电视节目这个特殊的文化商品做广告。
●视觉标志主要体现在画面上，包括主体造型（实物符号和人物符号）和表情符号（色调、字幕、图形、画面运动轨迹等装饰性符号）。
4.复合ENG/EFP/ESP多种形式的综合制作方式
□策划会
（一）确定主题和立意
（二）确定节目基调风格
（三）确定结构方式
（四）确定节目内容
□创作会
舞美设计音频方案舞群方案造型设计
□文案准备
（一）策划方案
（二）文学台本
（三）节目单
（四）流程表（工作台本）
□演播室布景
演播室内的总指挥叫做现场导演
居中布景
靠墙搭建布景
再角落搭建布景
考虑要素：摄像机的拍摄角度、灯光的覆盖范围、画面的深度轴（景深）
□机位设置
摄像机位的设置就是依照，而且拍摄现场和节目需求，将若干摄像机安排好拍摄位置，使得电视观众可以从多角度全方位欣赏电视节目。
例1：谈话现场基本机位布局
机位设置的重点是各种谈话参与者之间的交流
例2：大型文艺晚会的机位布局
□监视器墙
总的来说，监视器墙就是由多个监视器构成，虽然有大大小小很多个监视器，但是你要明白最关键最主要的就是显示节目信号和预览信号两个监视器。
□调音台
调音台是一个音频选择设备。另外，调音台自己也是一个音频源。
“音频的湖泊”——调音台就是一个大的湖泊-“音频的湖泊”，流向这个湖泊的是许多独立的音频的支流，每一个支流代表一个音频源（比如说一个话筒声音的输入）。从湖里流出来的仅仅有一个音频的河流---节目音频（Audio program）。节目音频就是调音台最终混合好的需要被录下来的声音，或者说是我们最终在家里电视机的扬声器里听到的声音。
终节目音频音量大小，取决于输出推子的位置高低。
音量（Volume）和信号强度（Signal strength）是从两个不同角度来解释声音的两个名词。音量是人对声音的感知度，信号强度是一个音频信号上所加电压高低的衡量。
中断反馈通话系统（IFB）：录制节目时，声音都需要反送回演播室内以便控制室人员和演播室人员进行沟通时使用，这种方式叫做中断反馈通话系统，也叫做切换式对讲。
按逻辑性和节奏性剪接镜头
避免使用叠画造成画面的“乱”和“花”。
□字幕机和字幕员
操作字幕机的电视节目制作人员叫做字幕员（Graphics）。字幕机（graphics computer）可以产生‘存储和调用两种类型的图形：字幕（CG）和电子静态图象（ESS）。
□经典化的叙事剪辑
把观众往里拉（必须服从某些机械性的原则）
□导播任务
1．调机，通过对讲机把命令传到到摄像师的耳机，摄像师根据这些命令调动摄像机，调整景别，取景拍摄画面。
2切键，即操作视频切换器。从现场多台摄像机传来的画面中，即时选择所需画面，切下预览总线监看，并且切下节目总线上相应的键号播送出去。
导播技巧
歌曲、舞蹈、杂技魔术类节目
镜头与镜头的衔接处称为剪辑点。镜头转换的频率，称为剪辑率。
③亲切——人性契合原则
从传播的指向性来讲，电视包装是为了向观众传递信息，包装宣传的目的是鼓励观众收看节目，提高节目收视率。电视品牌和商业品牌一样，也需要以人为本，具有人性化的电视节目包装才能深入民心赢得市场。
④稳定——持之以恒原则
“冰冻三尺非一日之寒”，品牌的建立也是积累的过程，一个反复烙印的过程。一个品牌只有不断重复，反复记忆才能让受众铭记品牌，所以在品牌维护的过程中，一定要保持品牌形象的延续性和一贯性。
2.如果说，叙事的剪辑侧重于强调事件发展的连续性和动作的连贯性，那么表现蒙太奇则体现了更多的创造力和想象力。表现蒙太奇是一种以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇类型，它是以镜头的对列为基础的，通过镜头组合再形式或内容上的相互对照，不断叠加，产生单个镜头所不具有的更丰富的涵义，以表达某种情绪，技法观众联想，因此又叫对列蒙太奇。