唐宋词

花间派词人

五代后蜀赵崇祚编辑《花间集》十卷，收录了温庭筠、韦庄等唐五代18家词人的500首词作。《旧唐书·文苑传》

☐温庭筠，太原人，字飞卿

☐苦心砚席，尤长于诗赋。初至京师，人士翕然推重。然士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词，公卿家无赖子弟裴诚、令狐缟之徒，相与蒱饮，酣醉终日，由是累年不第。……

与新进少年狂游狭邪……

《新唐书·温彦博传》

☐彦博裔孙廷筠，少敏悟，工为辞章，与李商隐皆有名，号“温李”。然薄于行，无检幅。又多作侧辞艳曲，与贵胄裴诚、令狐滈等蒱饮狎昵。数举进士不第。

思神速，多为人作文。大中末，试有司，廉视尤谨，廷筠不乐，上书千余言，然私占授者已八人。执政鄙其为，授方山尉……丐钱扬子院，夜醉，为逻卒击折其齿……

1.精通音乐

最善弹琴、吹笛，自称“有丝即弹，有孔即吹，不必柯亭、爨桐也”。所以“逐弦吹之音，为侧艳之词”的本事非常大。也就是依一定的乐曲节拍创制歌词。

2.性格浪漫，放浪不羁，不修边幅

“与新进少年狂游狭邪”，使他的音乐才能得到充分发展的机会。中唐以后随着都市的进一步繁华，歌妓行业也更为发达，以适应都市腐化生活，歌词的需要也更为广泛。温庭筠正好尽其所能，以满足歌女的需要。

3.写词的动力——“以文为货”

“丐钱扬子院”原因何在？他有什么理由向妓院讨钱呢？很有可能就是索取创作歌词的润笔。

温庭筠之所以能大力写词，在词的发展初期开创一个新局面，正是以他的浪漫行为作为先决条件。不畏人言，敢为人所不屑为。柳永大力创制慢词，其情况与此类似。

《过陈琳墓》温庭筠

曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。

词客有灵应识我，霸才无主始怜君。

石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。

莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。

温庭筠词的内容

绝大多数是以女子为描写对象，大致是歌伎、宫女、士卒的妻子、商人的妻子、采莲女子或女道士之类。其所着重描写的，不外是容貌服饰之美和悲欢离合之情。词转入文人手里，为了适应都市腐化生活，内容就被缩小到以女子为中心的男女艳情生活了。

欧阳炯撰《花间集叙》

则有绮筵公子，绣幌佳人，

递叶叶之花笺，文抽丽锦；

举纤纤之玉指，拍按香檀。

不无清绝之词，用助娇娆之态。

中国社科院文学研究所《唐宋词选》

☐这首词着力描写一个妇女的卧室的雅致、服饰的华美，一味追求词藻的绮丽秾艳，代表了温词特色的一个方面。但其中的“江上柳如烟，雁飞残月天”两句画面澹远，语言清丽，富有诗意，好像是从那令人窒息的脂粉味中透出了一点清晨的新鲜空气。

江苏古籍出版社《唐宋词鉴赏辞典》

☐细心领会这首词，内容却很简单，似乎没有什么意义，但它却是一幅精丽清幽的图画，在一

片幽静的氛围里，呈现着益显静谧的动象，而无形中还有个莫测的境界在主人公的梦幻中活动着，这一切足以引起读者的遐想，沉浸于优美无尽的思索中。

叶嘉莹《迦陵论词丛稿》

☐飞卿词多为纯美之作。德国哲学家康德，将“美”分别为“纯粹的美”（pure beauty）及有依赖的美（dependent beauty）二种。所谓纯粹的美，但表现于颜色、线形、声音诸元素之和谐的组合中，而不牵涉任何意义者也。

（隋）薛道衡《人日思归》（清）周济《介存斋论词杂著》

☐入春才七日，毛嫱西施，天下美妇人也，

☐离家已二年。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。

☐人归落雁后，飞卿，严妆也；端己，淡妆也；后主，则粗服乱头矣。

☐思发在花前。

韦庄《女冠子》

四月十七，正是去年今日。别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉。

不知魂已断，空有梦相随。

除却天边月，没人知。

人间词话王国维

☐端己词情深语秀，虽规模不及后主、正中，

☐要在飞卿之上。

☐观昔人颜谢优劣论可知矣。

颜谢优劣论

☐《南史·颜延之传》：“延之尝问鲍照己与灵运优劣，照曰：…谢五言如初发芙蓉，自然可爱；

君诗若铺锦列绣，亦雕缋满眼‟。”

☐钟嵘《诗品》：“汤惠休曰：…谢诗如芙蓉出水，颜如错彩镂金。‟”

王国维《人间词话》卷上：

☐“画屏金鹧鸪” ，飞卿语也，其词品似之。

☐“弦上黄莺语” ，端已语也。其词品亦似之。

☐温词是无生命的雕饰的美，

☐韦词是有生命的自然的美。

温庭筠词风——精美客观

☐以客观的态度标举精美的物品，而不作主观的说明。

1.无明显的层次脉络可寻

☐①《菩萨蛮》②《更漏子》

水晶帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。柳丝长，春雨细，

江上柳如烟，雁飞残月天。花外漏声迢递。

藕丝秋色浅，人胜参差剪。惊塞雁，起城乌，

双鬓隔香红，玉钗头上风。画屏金鹧鸪。

香雾薄，透帘幕，

惆怅谢家池阁。

红烛背，绣垂，

梦长君不知。

2.尚有明白的脉络线索

①《菩萨蛮》小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

②《更漏子》（玉炉香）上片玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

3.纯用白描作主观的抒情

①《更漏子》（玉炉香）下片梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

②《望江南》（梳洗罢）

韦庄词风——清淡主观

使词从只供歌唱的没有个性的艳曲，转为可供作者抒写情意的具有个性的文学创作。

其他花间词人

☐中唐文人词，相对当时的民间曲子词而言，在题材内容上主要呈现两个发展趋向：

☐一是由反映边塞生活逐渐转向对南方风情的描写，

☐二是在反映城市生活中更突出女性形象的表现。

☐花间词在这两方面大显身手，淋漓尽致地展示了南方风情与女性形象。当然边塞词也没有完全消失。

鲁迅《二心集·唐朝的盯梢》

☐上海的摩登少爷要勾搭摩登小姐，首先

☐第一步，是要紧随不舍，术语谓之盯梢。……第二步便是“扳谈”；即使骂，也就大有希望，因为一骂便可有言语来往，所以也就是“扳谈”的开头。我一向以为这是现在洋场上才有的，今看《花间集》，乃知道唐朝就有了这样的事……

☐那里面有张泌的《浣溪沙》调十首，其九云……（略）这分明和现代的盯梢法是一致的。……

但恐怕在古书上更早的也还能够发现，我极希望博学者见教，因为因为这是对于研究“盯梢史”的人，极有用处的。

鲁迅《南腔北调集·漫与》

☐盯梢，现在中国所流行的，是无赖子对于摩登女郎，和侦探对于革命青年的盯梢。

白居易《长恨歌》

☐（初寄词，叙别后之情）

☐含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。朝阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。

（次寄物，定来世之缘）

☐唯将旧物表深情，

☐钿合金钗寄将去。

☐钗留一股合一扇，

☐钗擘黄金合分钿。

☐但令心似金钿坚，

☐天上人间会相见。

（重寄词，见深挚之情）

☐临别殷勤重寄词，

☐词中有誓两心知：

☐“七月七日长生殿，

☐夜半无人私语时。

☐在天愿作比翼鸟，

☐在地愿为连理枝。”