肖邦夜曲全集
肖邦21首夜曲
4．F大调，OP．15．1，OP．15．1的3首作于1830—1831年，出版于1832年，呈献给费迪南·希勒。这首第四号，如歌的行板，3段体。第一段为清朗、典雅的行板，16分音符三连音构成的装饰非常醒目，中段进入有魄力、近似暴风雨的激情部分。
5．升F大调，OP．15．2，甚缓板，3段体。第一段装饰成如歌的华彩，其中孕含丰富的情绪。中段加倍速度，其中五连音音型以半音量的柔声开始，很具特色。这是非常美的一首，尼克斯评介：“外界的温暖及光渗透到心里，装饰的华彩音像蜘蛛丝似地飘然在我们周围舞蹈。第一段为甜蜜的回忆，中段为不安的情绪，但太阳并不失去其温暖，反而稳住了沉着的情绪，像是夏日遥远的天空那一道彩雾慢慢地消失。”
8．降D大调，OP．27．2，优美而平衡回旋曲式，持续的缓板，两个主题经过3次装饰，转变为新的形态而反复。尼克斯评介：“洗练，完整的结构，在优美的感情中含有流畅的忧郁，它扩散开来，其甜美令人失去元气，因其中散发着‘毒素’之故。我们不可吞饮这三度及六度音，如吞饮了，必须以巴赫、贝多芬的解毒剂才能化之。”
6．G小调，OP．15．3，肖邦在此曲草稿上注明：“在《哈姆莱特》上演之后”。缓板，二段体，第一主题有痛心疾首意味，似乎呻吟，悲叹中的反抗发展到顶点才平静下来，优美的转调后出现幽静的钟声及安慰与希望的第二主题。
7．升C小调，OP．27．1、OP．27两首作于1835年，出版于1836年，呈献给达波尼伯爵夫人。这首第七号甚缓板，3段体。第一段以柔声奏出暗淡的旋律，经种种转调后，情绪越来越不安；中段速度转快，出现悲痛的第二主题，它化解为明朗后再复归第一主题。这是肖邦夜曲中结构最大的一首。哈聂卡认为中段有贝多芬的风格，库勒普斯基认为，肖邦此曲的“诗情穿上了厚重的魔术外衣。”
16．降E大调，OP．55．2，即兴风格，3段体，全曲又可分为速度为持续的缓板与船歌两部。
肖邦的所有作品集列表
•肖邦全部作品列表（按作品编号）Published during Chopin's lifetime •Op.1, 回旋曲Rondo in C minor (1825)•Op.2, 《根据莫扎特“唐璜”主题变奏曲“请伸出你的玉手”》Variations on "La ci darem la mano" from Mozart's opera Don Giovanni, in B-flat major, for piano and orchestra (1827)•Op.3, C大调引子与华丽的波兰舞曲(为大提琴与钢琴而作) Introduction and Polonaise brillante in C major for cello and piano (1829)•Op.5, 玛祖卡舞曲型回旋曲Rondo à la mazur in F major (1826)•Op.6, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1830)o No.1 in F-sharp minoro No.2 in C-sharp minoro No.3 in E majoro No.4 in E-flat minor•Op.7, 5首玛祖卡舞曲5 Mazurkas (1830–1831)o No.1 in B-flat majoro No.2 in A minoro No.3 in F minoro No.4 in A-flat majoro No.5 in C major•Op.8, 钢琴三重奏Trio for Violin, Cello and Piano in G minor (1829)•Op.9, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1831)o No.1 in B-flat minoro No.2 in E-flat majoro No.3 in B major•Op.10, 12首练习曲12 Études (1829–1832)o No.1 in C major (1830)o No.2 in A minor (1830)o No.3 in E major ("Tristesse") (1832)o No.4 in C-sharp minor (1832)o No.5 in G-flat major ("Black Key") (1830)o No.6 in E-flat minor (1830)o No.7 in C major (1832)o No.8 in F major (1829)o No.9 in F minor (1829)o No.10 in A-flat major (1829)o No.11 in E-flat major (1829)o No.12 in C minor ("Revolutionary") (1831)•Op.11, 第一钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.1 in E minor (1830)•Op.12, 华丽变奏曲Variations brillantes on "Je vends des Scapulaires" from Hérold's Ludovic, in B-flat major (1833)•Op.13, 华丽的波兰民歌幻想曲Grande fantaisie sur des airs polonais in A major (1828)•Op.14, 克拉科维克音乐会用大回旋曲Rondo à la Krakowiak in F major (1828)•Op.15, 3首夜曲3 Nocturnes (1830–1833)o No.1 in F major (1830–1831)o No.2 in F-sharp major (1830–1831)o No.3 in G minor (1833)•Op.16, 回旋曲Rondo in E-flat major (1832)•Op.17, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1832–1833)o No.1 in B-flat majoro No.2 in E minoro No.3 in A-flat majoro No.4 in A minor•Op.18, 华丽辉煌圆舞曲Grande valse brillante in E-flat major (1831)•Op.19, 波莱罗舞曲Bolero (1833)•Op.20, 第一谐谑曲Scherzo No.1 in B minor (1831)•Op.21, 第二钢琴协奏曲Concerto for Piano and Orchestra No.2 in F minor (1829–1830)•Op.22, 平静的行板与华丽的波兰舞曲Andante spianato et grande polonaise brillante in E-flat major (the polonaise section orchestrated 1830-31; piano solo 1834)•Op.23, 第一叙事曲Ballade No.1 in G minor (1831–1835)•Op.24, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1834–1835)o No.1 in G minoro No.2 in C majoro No.3 in A-flat majoro No.4 in B-flat minor•Op.25, 12首练习曲12 Études (1832–1836)o No.1 in A flat major ("Aeolian Harp") (1836)o No.2 in F minor (1836)o No.3 in F major (1836)o No.4 in A minor (1832–1834)o No.5 in E minor (1832–1834)o No.6 in G-sharp minor (1832–1834)o No.7 in C-sharp minor (1836)o No.8 in D-flat major (1832–1834)o No.9 in G-flat major ("Butterfly") (1832–1834)o No.10 in B minor (1832–1834)o No.11 in A minor ("Winter Wind") (1834)o No.12 in C minor ("Ocean") (1836)•Op.26, 2 Polonaises (1834–1835)o升c小调波兰舞曲No.1 in C-sharp minoro降e小调波兰舞曲No.2 in E-flat minor•Op.27, 两首夜曲2 Nocturnes (1835)o No.1 in C-sharp minoro No.2 in D-flat major•Op.28, 24首前奏曲24 Preludes (1836–1839)o No.1 in C major (1839)o No.2 in A minor (1838)o No.3 in G major (1838–1839)o No.4 in E minor (1838)o No.5 in D major (1838–1839)o No.6 in B minor (1838–1839)o No.7 in A major (1836)o No.8 in F-sharp minor (1838–1839)o No.9 in E major (1838–1839)o No.10 in C-sharp minor (1838–1839)o No.11 in B major (1838–1839)o No.12 in G-sharp minor (1838–1839)o No.13 in F-sharp major (1838–1839)o No.14 in E-flat minor (1838–1839)o No.15 in D-flat major ("Raindrop") (1838–1839)o No.16 in B-flat minor (1838–1839)o No.17 in A-flat major (1836)o No.18 in F minor (1838–1839)o No.19 in E-flat major (1838–1839)o No.20 in C minor ("Chord" or "Funeral March") (1838–1839) o No.21 in B-flat major (1838–1839)o No.22 in G minor (1836–1839)o No.23 in F major (1838–1839)o No.24 in D minor (1838–1839)•Op.29, 第一即兴曲Impromptu No.1 in A flat major (1837)•Op.30, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1836–1837)o No.1 in C minoro No.2 in B minoro No.3 in D-flat majoro No.4 in C-sharp minor•Op.31, 第二谐谑曲Scherzo No.2 in B-flat minor (1837)•Op.32, 两首夜曲2 Nocturnes (1836–1837)o No.1 in B major (1836–1837)o No.2 in A-flat major (1836–1837)•Op.33, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1837–1838)o No.1 in G-sharp minoro No.2 in D majoro No.3 in C majoro No.4 in B minor•Op.34, 3 Waltzes (1831–1838)o华丽圆舞曲No.1 in A-flat major (1835)o华丽圆舞曲No.2 in A minor (1831)o华丽圆舞曲No.3 in F major (1838)•Op.35, 第二钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.2 in B-flat minor ("Funeral March") (1839) •Op.36, 第二即兴曲Impromptu No.2 in F-sharp major (1839)•Op.37, 两首夜曲2 Nocturnes (1838–1839)o No.1 in G minor (1838)o No.2 in G major (1839)•Op.38, 第二叙事曲Ballade No.2 in F major (1836–1839)•Op.39, 第三谐谑曲Scherzo No.3 in C-sharp minor (1839)•Op.40, 两首波兰舞曲2 Polonaises (1838–1839)o A大调波兰舞曲“军队” No.1 in A major ("Military") (1838)o c小调波兰舞曲No.2 in C minor (1838–1839)•Op.41 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1838–1839)o No.1 in E minor (1839)o No.2 in B major (1838)o No.3 in A-flat major (1839)o No.4 in C-sharp minor (1839)•Op.42, 华丽圆舞曲Waltz in A-flat major (1840)•Op.43, Tarantelle in A-flat major (1841)•Op.44, 升f小调波兰舞曲Polonaise in F-sharp minor (1841)•Op.45, 升c小调前奏曲Prelude in C-sharp minor (1841)•Op.46, 音乐会快板Allegro de concert in A major (1832–1841)•Op.47, 第三叙事曲Ballade No.3 in A-flat major (1840–1841)•Op.48, 两首夜曲2 Nocturnes (1841)o No.1 in C minoro No.2 in F-sharp minor•Op.49, 幻想曲Fantaisie in F minor (1841)•Op.50, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1841–1842)o No.1 in G majoro No.2 in A-flat majoro No.3 in C-sharp minor•Op.51, 第三即兴曲Impromptu No.3 in G-flat major (1842)•Op.52, 第四叙事曲Ballade No.4 in F minor (1842)•Op.53, 降A大调波兰舞曲“英雄” Polonaise in A-flat major ("Heroic" or "Drum") (1842) •Op.54, 第四谐谑曲Scherzo No.4 in E major (1842)•Op.55, 两首夜曲2 Nocturnes (1843)o No.1 in F minoro No.2 in E-flat major•Op.56, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1843)o No.1 in B majoro No.2 in C majoro No.3 in C minor•Op.57, 摇篮曲Berceuse in D-flat major (1843)•Op.58, 第三钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.3 in B minor (1844)•Op.59, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1845)o No.1 in A minoro No.2 in A-flat majoro No.3 in F-sharp minor•Op.60, 船歌Barcarole in F-sharp major (1845–1846)•Op.61, 降A大调幻想波兰舞曲Polonaise-Fantaisie in A-flat major (1845–1846) •Op.62, 二首夜曲2 Nocturnes (1846)o No.1 in B majoro No.2 in E major•Op.63, 3首玛祖卡舞曲3 Mazurkas (1846)o No.1 in B majoro No.2 in F minoro No.3 in C-sharp minor•Op.64, 3 Waltzes (1846–1847)o舞曲“小狗” No.1 in D-flat major ("Minute Waltz")o圆舞曲No.2 in C-sharp minoro圆舞曲No.3 in A-flat major (c. 1840)•Op.65, 大提琴奏鸣曲Sonata for Cello and Piano in G minor (1845–1846)•Op.posth. 4, 第一号钢琴奏鸣曲Piano Sonata No.1 in C minor (1828) •Op.posth. 66, 第四幻想即兴曲Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor (1835) •Op.posth. 67, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1835–1849)o No.1 in G major (1835)o No.2 in G minor (1849)o No.3 in C major (1835)o No.4 in A minor (1846)•Op.posth. 68, 4首玛祖卡舞曲4 Mazurkas (1827–1849)o No.1 in C major (1829)o No.2 in A minor (1827)o No.3 in F major (1829)o No.4 in F minor (1849) (Last Composition)•Op.posth. 69, 2 Waltzes (1829–1835)o圆舞曲“告别” No.1 in A-flat major, Valse de l'adieu (1835)o圆舞曲No.2 in B minor (1829)•Op.posth. 70, 3首圆舞曲3 Waltzes (1829–1841)o No.1 in G-flat major (1833)o No.2 in F minor (1841)o No.3 in D-flat major (1829)•Op.posth. 71, 3首波兰舞曲3 Polonaises (1825–1828)o No.1 in D minor (1825)o No.2 in B-flat major (1828)o No.3 in F minor (1828)•Op.posth. 72, (1826–1827)o No.1 夜曲Nocturne in E minor (1827)o No.2 c小调葬礼进行曲Funeral March in C minor (1827)o No.3 3首埃科塞斯舞曲3 Écossaises (1826)▪No.3a in D major▪No.3b in G major▪No.3c in D-flat major•Op.posth. 73, 双钢琴回旋曲Rondo in C major (versions for solo piano and two pianos) (1828)•Op.posth. 74, 17首波兰歌曲17 Polish Songs (1829–1847)o No.1 The Wish (Życzenie) (1829)o No.2 Spring (Wiosna) (1838)o No.3 The Sad River (Smutna Rzeka) (1831)o No.4 Merrymaking (Hulanka) (1830)o No.5 What She Likes (Gdzie lubi) (1829)o No.6 Out of My Sight (Precz z moich oczu) (1830)o No.7 The Messenger (Poseł) (1830)o No.8 Handsome Lad (Śliczny chłopiec) (1841)o No.9 Melody (Melodia) (1847)o No.10 The Warrior (Wojak) (1830)o No.11 The Double-End (Dwojaki koniec) (1845)o No.12 My Darling (Moja pieszczotka) (1837)o No.13 I Want What I Have Not (Nie ma czego trzeba) (1845)o No.14 The Ring (Pierścień) (1836)o No.15 The Bridegroom (Narzeczony) (1831)o No.16 Lithuanian Song (Piosnka litewska) (1831)o No.17 Leaves are Falling, Hymn from the Tomb (Śpiew z mogiłki) (1836)•第20首升c小调夜曲Nocturne in c sharp miner op.poth.(1830)•c小调的这首夜曲Nocturne No.21 in C-Minor Op.Posth. (1847-1848)•玛祖卡集(无编号) Op.posth•圆舞曲集(无编号) Op.posth•3首新练习曲（1839）•波兰舞曲集(无编号)（1839）•无编号降A大调前奏曲（遗作）Op.posth。
《钢琴艺术赏析》网络学习期末考试
《钢琴艺术赏析》期末考试（20）一、单选题（题数：50，共50.0 分）1毛里齐奥•波利尼最擅长演奏（）。
（1.0分）1.0 分A、肖邦《夜曲》全集B、贝多芬全套《奏鸣曲》C、巴赫《十二平均律》D、巴赫《哥德堡变奏曲》我的答案：A2根据乐器分类法，由弦振动发音的乐器称之为（）。
（1.0分）1.0 分A、弦鸣乐器B、体鸣乐器C、膜鸣乐器D、气鸣乐器我的答案：A3公元1601年，意大利传教士利玛窦在北京朝见明朝皇帝，在他贡献的礼物中有一件乐器，即当时的（）。
（1.0分）1.0 分A、拨弦古钢琴B、击弦古钢琴C、古钢琴D、钢琴我的答案：B4哪位钢琴演奏家21岁就被柯尔托称为"李斯特再世"（）。
（1.0分）1.0 分A、范•克莱本B、布伦德尔C、米凯兰杰利D、阿什肯纳齐我的答案：C5范•克莱本是（）钢琴演奏家。
（1.0分）1.0 分A、英国B、德国C、法国D、美国我的答案：D6（）是印象主义的创始人。
（1.0分）1.0 分A、德彪西B、勃拉姆斯C、舒曼D、拉威尔我的答案：A7柴可夫斯基的《四季》创作于（）年。
（1.0分）1.0 分A、1875年B、1876年C、1877年D、1878年我的答案：A8米凯兰杰利最擅长演奏（）作品，可以说是用全部生命雕刻和塑造的。
（1.0分）1.0 分A、肖邦B、贝多芬C、德彪西D、莫扎特我的答案：C9柴可夫斯基所创作的《四季》里面共包含（）钢琴小曲。
（1.0分）1.0 分10B、11C、12D、13我的答案：C10（）代表的是中国文化审美和文人品质。
（1.0分）1.0 分A、古钢琴B、钢琴C、古琴D、二胡我的答案：C11古尔德是（）钢琴演奏家。
（1.0分）1.0 分A、美国B、意大利C、加拿大D、法国我的答案：C12将八度以内的12个半音不分主要、次要，全部平等对待叫做（）。
（1.0分）1.0 分A、平均律B、纯律C、五度相生律D、音体系我的答案：D13下列选项中哪位钢琴家被称为“全集录音大师”（）。
富有诗意的肖邦夜曲新版
是它 形式 上最鲜 明 的特色 。在乐 坛上 转战 Ｊ
ｌ年的李云迪 ，正逐渐向成熟稳健 的道路迈 ０
他的琴艺也 日益在完善 、提升 。而作为演绎
大赛冠军 ，成为这一世 界顶级钢琴赛事在历时ｌ年 ， 届第一名空缺之后的 ５ 两
华裔古典 明星。２１年是 肖邦诞辰２０ ００ ０ 周年 纪念年 ，李云迪作为 “ 国际肖邦
钢琴大赛”十周年 金奖桂冠 的得主 ，从年初已开始在世 界各地举行 肖邦音乐 会 以表纪念。３ 日，他在 波兰首都华沙国家大剧 院举行 了 “ 月１ 波兰伟大钢琴 家肖邦诞 辰２０ ０ 周年 ”纪念音乐会 。在肖邦的祖国 同时在 “ 肖邦诞 辰 日”举 办 的这场钢琴音乐会被称为 “ 庆典 中的庆典” ，他精湛 的演奏技巧更是获得
ｅＣ【１ ｎ ０
心水靓碟
文／ 卡卡西
肖邦的夜 曲历来是一套深受古典乐迷喜爱的作品 ，通常收录这套乐曲需 上 “ 肖邦年”推波助澜的声势 ，为这位年轻
家在Ｅ 迈 出的第一步加封添彩 ，这着棋布 ＭＩ 可说不妙 。
要 两张Ｃ 的容量 。肖邦夜曲全集 的录 音版 本虽然不少 ，但是绝 大多数都是 Ｄ
首奖得主 ，亦是此赛事七十 多年历史 中最年轻 的金奖得 主和首获第一名的中 国人 ，为 中国赢得 了荣誉 ，开创 了中国钢琴历史的里程碑 ，成为享誉国际的
而一夜爆红的演奏家 ，２ 岁的李云迪在这套 ８ 音中态度的人证 明了 自己的实力 。一
大风 引进 这个新录 音 ，发行 了中文版 ，唱片定价更 符合 中国乐迷 的消费水 平 。这是李 云迪 从２０年 １月至２１年 １ 间在瑞 士苏黎世录制 的，这是特 ０９ １ ００ 月
莫扎特、贝多芬、肖邦和巴赫
莫扎特、贝多芬、肖邦、巴赫莫扎特：1756年1月27日生于奥地利萨尔茨堡粮食街9号，1791年12月5日卒于维也纳，终年35岁。
贝多芬：路德维希·凡·贝多芬（1770－1827）伟大的德国作曲家，生于德国波恩市，祖籍佛兰德，终年57岁。
肖邦：弗雷德里克·肖邦(1810-1849，终年39岁)伟大的波兰音乐家作曲家代表作：《马祖卡舞曲》、《圆舞曲》、《葬礼进行曲》、《革命练习曲》。
“巴赫”这个名字一般是指德国著名音乐家——约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（J.S.Bach），被称之为：“西方音乐之父”，1685－1750，终年65岁。
最伟大的德国作曲家之一，以创作《勃兰登堡协奏曲》、《b小调弥撒曲》、《平均律钢琴曲集》、以及大量的教堂音乐和器乐曲而著称。
莫扎特、贝多芬、肖邦的人生都是跌宕起伏，但是只有莫扎特几乎一生大多数时候都穷困潦倒，贝多芬其实不缺钱，只是晚年时候比较穷，肖邦那个时候祖国波兰战火不断自己颠沛流离。
莫扎特在室内乐、交响曲、协奏曲和歌剧几个方面全方位出击，将他对社会的理解融入到他和谐美丽的音乐之中，他是以自己的痛苦融化为温柔的音符来抚慰这个世界。
贝多芬则是以他横空出世的交响乐震响着这个世界，将器乐的理解发挥到那个时代的极致，是直面人生且挥舞着时代的大旗。
莫扎特的音乐是一派天籁，贝多芬的音乐是一片浪潮。
莫扎特的音乐能够让我心们中粗糙坚硬的东西变得柔软，贝多芬的音乐能够让我们心中的柔弱淡薄的东西变得强硬。
莫扎特的音乐把痛苦点石成金化为美好的境界，贝多芬的音乐是把痛苦碾碎成药营养着人生升华为崇高的境界。
莫扎特的音乐是含有抚摸性质的，贝多芬的音乐是具有破坏力量的。
莫扎特给我们以信心，贝多芬给我们以勇气。
贝多芬站在遥远的前方，莫扎特就站在我们跟前莫扎特、贝多芬的小步舞曲都是欢快的。
莫扎特大部分都是欢快甜美的，只有少数如《安魂曲》和《第40交响曲》有些伤感。
肖邦降e大调夜曲讲解与示范
肖邦的降E大调夜曲是钢琴家们非常喜爱的曲目之一。
这首作品包含了浓厚的浪漫主义风格，以及复杂的技巧要求，是一首充满挑战性的钢琴乐曲。
今天我们将对这首乐曲进行讲解与示范，希望能够帮助学习钢琴的朋友更好地理解和演奏这首曲目。
一、乐曲简介降E大调夜曲是肖邦的代表作之一，创作于1830年代。
这首作品共有三个乐章，包括慢板、快板和再现乐章。
整个曲子的结构非常丰富，有着明显的情感起伏和音乐表达。
在钢琴曲目中，降E大调夜曲被认为是一首难度较高的曲目，需要钢琴家具备扎实的技巧和丰富的表现力。
二、曲式分析1. 第一乐章：慢板降E大调夜曲的第一乐章以慢板的形式开篇，充满了浓重的浪漫气息。
起初，曲子以柔和的旋律展开，随后渐入高潮，表现出强烈的情感和情绪。
这一乐章的特点是旋律优美、节奏宽松，需要钢琴家深刻理解曲子的情感内涵，将其完美地诠释出来。
2. 第二乐章：快板接下来是降E大调夜曲的第二乐章，这一乐章的速度明显加快，表现出一种激昂和激情。
快速的音符和丰富的变化使这一乐章成为钢琴家们的挑战之一，需要具备扎实的技巧才能演奏得出色。
3. 第三乐章：再现乐章最后一乐章是再现乐章，这一部分是对前两个乐章的再次呈现和发展。
整个曲子在这一乐章里达到了高潮，充满了激情和澎湃的音乐表现力。
这是一段需要钢琴家充分挥洒情感和技巧的部分。
三、演奏要点1. 注意情感的表达在演奏降E大调夜曲时，钢琴家需要注重情感的表达。
每一个音符都承载着丰富的情感，演奏者要能够准确地把握曲子的情感走向，将自己的情感融入到音乐中去，使听众产生共鸣。
2. 技巧的运用降E大调夜曲在技巧上要求较高，钢琴家需要具备熟练的手指功底和灵活的音乐技巧。
在演奏时，要注意手指的位置和力度的控制，保持音符的清晰度和准确性。
3. 艺术的想象肖邦的作品以其浪漫主义的情感和细腻的音乐表达而闻名，因此在演奏降E大调夜曲时，要有艺术的想象力，理解曲子中蕴含的情感内涵，将其以音乐的形式展现出来，使听众产生共鸣。
肖邦21首夜曲
21首夜曲肖邦39年短短的生命，是由无数晶莹耀眼的钢琴珠玉小品所镶缀起来的。
他生在19世纪前半叶浪漫思想风起云涌的时代，他的作品充满了浪漫的色彩，音乐史一般都将他列入浪漫乐派之列。
人们只要一提到肖邦夜曲，就会很自然地使人想到爱尔兰人费尔德（John Field,1782-1837）。
因为费尔德才是夜曲的始创者，是费尔德率先将“夜曲”作为钢琴作品的一种创作方式。
他在1813年至1835间创作了18首供钢琴演奏用的夜曲，其特征是低音部以波动的伴奏音形，衬托出右手所弹奏甜美的主题旋律。
1814年，费尔德的三首夜曲在莱比锡出版，成为肖邦创作夜曲的源头。
虽然在史料记载上，肖邦在1833年之前并未亲遇费尔德，但早在1818年肖邦便开始在华沙演奏费尔德的作品。
而到达巴黎之后，肖邦更经常用费尔德的夜曲作为音乐会曲目或教授学生钢琴的教材。
肖邦本人在先天上是特别适合演奏夜曲的。
在性格上，他不媚低俗的优雅格调和高贵情操，使夜曲在甜美旋律中，能自然表现内在的深刻情感。
在体型上，肖邦体弱多病，并不适合演奏高响度的宏伟作品，但其细腻的情感和珠玉般的音乐变化，却成了夜曲的迷人气质。
然而，当他的Op.09的三首夜曲初次出版时，却遭到德国著名乐评家列尔斯塔的无情痛击，称肖邦的作品比之费尔德的夜曲有欠自然，加入了过多的“香料和胡椒”。
时至今日，我们除了在音乐史资料中见到费尔德的乐谱外，他的作品几乎极少在音乐会上出现，而肖邦夜曲的优美旋律却穿过近两个世纪的巨变时代，还在今天的夜空中闪耀，也许正是肖邦夜曲中的这些“香料和胡椒”才真正满足了现代人的胃口吧？！尽管有学者在介绍肖邦的夜曲时，会连《摇篮曲》（Berceuse）和《船歌》(Barcarolle)一并介绍。
但我们现在所称的２１首夜曲却并不包含这两首乐曲。
这21首夜曲，创作时间分别在1827年至1846年间，也就是肖邦创作的黄金时代。
其中有三首是肖邦过世后才出版的。
如Op.19《e小调夜曲》，是肖邦的好友冯坦那（Julian Fontana）在家中发现，后经肖邦家人同意而出版。
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300张值得收藏的古典音乐CD1) 贝多芬：第五、第七交响曲，克莱伯指挥维也纳爱乐乐团，DG，447 400-2(大师版)。
2) 贝多芬：小提琴协奏曲，西盖蒂小提琴，布鲁诺•瓦尔特指挥纽约爱乐乐团(1947年5月厉史录音);第五(春天)奏鸣曲，西盖蒂小提琴，霍尔绍夫斯基钢琴(1953年1月历史录音)，Sony，MPK 52536。
3) 贝多芬：第六交响曲，布鲁诺•瓦尔特指挥哥伦比亚交响乐团，Sony，MYK 36720。
4) 贝多芬：第三交响曲，《艾格蒙特》序曲，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团，DG，439 002-2(金版)。
5) 贝多芬：第九交响曲，富特文格勒指挥拜罗伊特节日合唱团、乐团(Schwarzkopf, Hongen, Hopf, Edelmann演唱)，EMI，7 69801-2(1951年历史录音，单声)。
6) 柴科夫斯基：第四、五、六交响曲，穆拉文斯基指挥列宁格勒爱乐乐团，DG，419 745-2(两张)。
7) 柴科夫斯基：第一钢琴协奏曲，阿格里奇钢琴，迪图瓦指挥皇家爱乐乐团;洛可可主题变奏曲.罗斯特罗波维奇大提琴.卡拉扬指挥柏林爱乐乐团;小提琴协奏曲，米尔斯坦小提琴，阿巴多指挥维也纳爱乐乐团;弦乐小夜曲，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团，DG，413 161-2(廉价小双张)。
8) 莫扎特：G大调小夜曲(KV525)，伯姆指挥维也纳爱乐乐团;嬉游曲KV136、138，月下小夜曲，拉扬指挥柏林爱乐乐团;单簧管、双簧管、圆号、大管协奏曲(297b)，小夜曲(KV388)，伯姆指挥维也纳爱乐乐团，DG，413 152-2(廉价小双张)。
9) 莫扎特：5首小提琴协奏曲，E大调柔板，C大调回旋曲，格吕米奥小提琴，科林•戴维斯指挥伦敦交响乐团，莱帕德指挥新爱乐乐团，Philips，438 323-2(廉价小双张)。
肖邦与李斯特的作品
肖邦与李斯特的作品《夜曲》No.12.《夜曲》No.23.《夜曲》No.54.《升C小调夜曲》编号外阿劳5.《C小调夜曲》编号外阿劳6.《叙事曲》霍洛维兹7.《降E大调回旋曲》霍洛维兹8.《第二钢琴鸣奏曲》鲁宾斯坦9.《夜曲》OP.9-1 傅聪10.《夜曲》OP.32-2 鲁宾斯坦11.《夜曲》OP.72-1（遗作）鲁宾斯坦12.《夜曲》OP.72-1（遗作）傅聪13.《升C小调幻想即兴曲》鲁宾斯坦14.《喜悦》阿劳15.《革命练习曲》No.12 Maurizio Pollini16.《革命练习曲》No.12 李赫特17.《E大调练习曲》（离别）Op.12 No.3 李赫特18.《E大调练习曲》（离别）Op.12 No.3 Maurizio Pollini19.《第1号练习曲》OP.10 No.1 李赫特21.《夜曲》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires22.《第2号练习曲》Op.10 No.2 李赫特23.《夜曲》NO.8 皮尔斯24.《第2钢琴奏鸣曲》第三乐章舒拉.切尔卡斯基25.《第3钢琴奏鸣曲》第一乐章舒拉.切尔卡斯基98.《第三钢琴奏鸣曲》第二-四乐章舒拉.切尔卡斯基26.《F小调幻想曲》舒拉.切尔卡斯基27.《华丽大圆舞曲》拉赫玛尼诺夫28.《玛祖卡舞曲》NO.129.《玛祖卡舞曲》NO.330.《波兰舞曲第6号》英雄作品第53号31.《圆舞曲第九号》李帕蒂32.《编号外圆舞曲1》阿劳33.《编号外圆舞曲2》阿劳34.《编号外圆舞曲3》阿劳35.《G小调波兰舞曲》Biret36.《军队波兰舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini37.《降B大调波兰舞曲（编号外）》Biret38.《B大调夜曲》Op 32 No 1 拉罗查39.《帕格尼尼回忆变奏曲》傅聪40.《船歌》拉罗查41.《降b小调波兰舞曲》（编号外）Biret42.《摇篮曲》拉罗查43.《第一钢琴叙事曲》鲁宾斯坦43.《第一钢琴叙事曲》霍洛维茨43.《第一钢琴叙事曲》基辛44.《第一钢琴叙事曲》波利尼45.《降G大调波兰舞曲》（编号外）Biret46.《F大调第二钢琴叙事曲》鲁宾斯坦47.《降A大调第三钢琴叙事曲》鲁宾斯坦48.《b小调第一钢琴谐谑曲》鲁宾斯坦49.《降b小调第二钢琴谐谑曲》鲁宾斯坦50.《E大调第四钢琴谐谑曲》波哥莱里奇51.《雨滴》前奏曲阿格里奇52.《五首马祖卡》米凯兰杰里53.《前奏曲28号之24》阿格里奇54.《前奏曲op45》阿格里奇55.《升c小调第三号谐谑曲》波哥莱里奇56.《小狗圆舞曲》李帕蒂57.《波莱罗舞曲》乌戈尔斯基58.《华丽变奏曲》齐伯尔斯坦59.《第一钢琴奏鸣曲》齐伯尔斯坦60.《c小调即兴幻想曲》李云迪61.《降G大调第三号即兴曲》阿劳62.《圆舞曲作品69之2》Dinu Lipatti63.《夜曲作品27之1》巴伦伯伊姆64.《音乐会快板》阿什肯纳吉65.《引子和日耳曼主题变奏曲》瓦萨里66.《圆舞曲》Op 64 No2李帕蒂67.《“Hexameron”变奏曲》Ashkenazy68.《降A大调第一钢琴即兴曲》阿劳69.《幻想波兰舞曲》布伦德尔70.《塔兰泰拉舞曲》乌戈尔斯基71.《升g小调前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich72.《升g小调前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich73.《升g小调前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich74.《升f小调波兰舞曲》布伦德尔75.《第二号即兴曲》Claudio Arrau76.《马祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz78.《春天》科尔托79.《寂静的夜》科尔托80.《引子和Moore主题变奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy81.《第16号夜曲》科尔托82.《第4号夜曲》科尔托83.《三首新练习曲》科尔托84.《练习曲作品25之7》波利尼85.《冬风练习曲》波利尼86.《蝴蝶练习曲》波利尼87.《帕格尼尼威尼斯主题曲》齐伯尔斯坦88.《c小调波兰舞曲》布伦德尔89.《英雄波兰舞曲》科尔托90.《夜曲》No.1 Pires91.《夜曲》No9. Pires92.《夜曲》No13. Pires93.《夜曲》No15. Pires94.《马祖卡》作品33之4.舒拉.切尔卡斯基95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切尔卡斯基96.《《唐璜》：让我们手拉手吧》舒拉.切尔卡斯基97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切尔卡斯基98.《圆舞曲》作品34之3 拉赫玛尼诺夫99.《少女的愿望》拉赫玛尼诺夫100.《第三钢琴协奏曲》基辛101.《第一钢琴叙事曲》米凯兰杰里102.《夜曲》第五首Camille Saint-Saens103.《波兰舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski104.《第二号钢琴谐谑曲》霍洛维茨105.《五首马祖卡》2 Michelangeli106.《夜曲》作品37之2 Novaes107.《夜曲》No.8 Barenboim108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圆舞曲》编号外基辛108.《圆舞曲“小狗”》陈萨109.《自然的行板和华丽的波罗乃兹》Idil Biret李斯特最值得收藏的唱片版本为:1. 卡拉扬（Karajan）指挥柏林爱乐乐团演奏的交响诗，包括《前奏曲》、《马捷帕》、《塔索的悲伤与胜利》和《第二号梅菲斯特圆舞曲》、《匈牙利民歌幻想曲》、第二号和第五号《匈牙利狂想曲》, DG, CD编号415 967-2(两张)或447 415-2，包括《前奏曲》、《马捷帕》、《第四号匈牙利狂想曲》和斯梅塔那的《沃尔塔瓦》，企鹅评价三星。
肖邦全集
肖邦全集（1）1—10 Nocturnes夜曲；夜景画；梦幻曲,Op.9.15.27&（2）1—9 Nocturnes夜曲；夜景画；梦幻曲,Op.37.48.55.62&72（3）1—26 Mazurkas马祖卡,Op.6.7.17.24.30.&41/1（4）1—25 Mazurkas马祖卡,Op.41/2-4,50.56.59.63. Op.posth.67&68（5）1—4 Ballades叙事曲,Op.23.38.47&545—8 scherzos谐谑曲.Op.20.31.39&54（6）1—7 Polonalse s波洛奈兹,Op.26.40.44.53&61“Polonaise波洛奈兹-Fantaisie凡塔赛丝”（7）1—4 Sonata奏鸣曲No.2.Op.35in B-Flat Mionor/b-moll/si bemol mineur/so bemolle minore 5—8 Sonata奏鸣曲No.3.Op.58.in B Minor/h-moll/si mineur /si minore9 Fantaisie凡塔赛丝.Op.49.in f minor/f-moll/fa mineur/fa minoe（8）1—3 Concerto协奏曲No.1.Op.11.inE minor/e-moll/dmi mineur/mi minoue4—6 Concerto协奏曲No.2.Op.21.in F Minor/f-moll/fa mineur/fa minore （9）1—14 Waltzes圆舞曲.Op.18.34.42.64.69.70&Op.posth（10）1—4 Impromptus即兴曲.Op.29.36.51&66“Fantaisie-Impromptu”5 Barcarolle威尼斯的船歌.Op.606 Trois nouvelles etudes练习曲.Op.posth7 Bolero波列罗舞.Op.198 Berceuse摇篮曲.Op.579 Tarantelle塔兰泰拉舞曲.Op.4310 Andante spianato& Grand polonais波洛奈兹舞e.Op.22 (Recorded 1962-65)（11）1—24 Preludes前奏曲.Op.2825—28 Sonata奏鸣曲No.2 Op.35in B-Flat Minor/bmoll/si emol mineur/si bemolle minore29 Berceuse摇篮曲；催眠曲.Op.5730 Barcarolle威尼斯的船歌.Op.60(Recorded 1946)。
肖邦遗作c小调夜曲介绍-解释说明
肖邦遗作c小调夜曲介绍-概述说明以及解释1.引言1.1 概述肖邦遗作c小调夜曲，是著名的波兰作曲家弗雷德里克·肖邦在他生命的最后阶段创作的一部作品。
这首夜曲以其深情的旋律和悲怆的情感而被广泛认可和喜爱。
它是肖邦在他的39年的短暂生命中留下的众多作品之一，也是他生前亲手写下的最后一首作品。
肖邦遗作c小调夜曲是一首富有浪漫主义色彩的独立钢琴作品。
它的构思与他之前的夜曲作品相似，但却展现了更加成熟和深邃的音乐风格。
这首夜曲由悲伤、哀怨和温情的音乐元素构成，通过细腻而富有表情的旋律和和声展现了肖邦对生命和爱情的独特理解。
肖邦遗作c小调夜曲不仅在曲式和结构上呈现出精心构思和巧妙设计，还在情感表达上具有独特魅力。
这首夜曲由悲伤的主题展开，渐进转向安宁和平静，并在高潮处表达出深情的悲哀。
这种情感表达的转变和对比使得这首夜曲具有了独特的张力和感染力。
肖邦遗作c小调夜曲的音乐风格彰显了肖邦作曲风格的独特性。
其旋律优美动人，和声丰富多变，节奏感强烈。
肖邦以琴键和声音来表达他内心深处的情感和思考，使得这首夜曲具有了深远的影响。
它被誉为肖邦最具代表性和最能展现他音乐才华的作品之一。
肖邦遗作c小调夜曲带给人们深深的思考和感受。
它以其动人的旋律和独特的情感表达，使人们沉醉其中，引发人们对生命、爱情和美的思考。
这首夜曲不仅仅是肖邦音乐的杰作，更是一种精神的启示和情感的宣泄。
它将肖邦作为一个伟大作曲家的形象深深地烙印在了音乐史上，成为他不朽的遗产。
1.2 文章结构文章结构部分的内容可以包括以下几个方面的介绍和说明：文章结构部分的目的是为读者提供对整篇文章的内容和组织结构有清晰的了解。
通过介绍文章的结构，读者可以更好地理解文章的内容安排和逻辑展开。
本篇文章的结构可以分为引言、正文和结论三个部分。
引言部分是文章的开端，用来引发读者的兴趣并引入主题。
引言包含了概述、文章结构、目的和总结四个方面的内容。
概述部分主要介绍了本篇文章要讨论的主题：肖邦遗作c小调夜曲。
肖邦五首夜曲分析研究与演奏
肖邦五首夜曲分析研究与演奏肖邦五首夜曲是音乐史上的经典之作，是肖邦晚年的代表作之一。
这些夜曲以其深刻的情感、优美的旋律和独特的演奏技巧而闻名于世，成为了钢琴演奏的必备曲目。
本文将对这些夜曲进行分析研究，并提供演奏指导，帮助读者更好地理解和演奏这些经典作品。
这五首夜曲的主题和情感非常丰富，每一首都有其独特的音乐特点。
其中，《降E大调夜曲》表现了优雅、浪漫的情感，是肖邦夜曲中最著名的一首；《升C小调夜曲》则流露出悲伤、忧郁的情绪；《降D 大调夜曲》以其悠扬的旋律和丰富的和声给人留下深刻印象；《降A 大调夜曲》和《E小调夜曲》则分别展现了宏伟、奇妙的音乐氛围。
这些夜曲的重要性在于它们展现了肖邦晚期独特的音乐风格和深刻的情感表达，是音乐史上的珍贵遗产。
在演奏这些夜曲时，需要注意一些关键信息。
要掌握正确的指法和手势，尤其是在演奏《升C小调夜曲》等较难的作品时，需要正确的手指练习和演奏姿势。
要注意节奏的把握，如《降E大调夜曲》中的三连音和《降A大调夜曲》中的附点和切分音。
在演绎过程中，要注重情感的表现，如《降D大调夜曲》中的悠扬和《E小调夜曲》中的奇妙。
还可以通过使用耳机等设备来更好地表现音乐效果。
要呈现五首夜曲中的情感和主题，需要掌握一些演绎技巧。
在演绎过程中，要注重节奏的把握，如《降E大调夜曲》中的三连音和《降A 大调夜曲》中的附点和切分音。
正确的节奏能够更好地表现音乐的情感和主题。
要注意变化音符的音量。
在演绎过程中，通过变化音符的音量能够更好地表现出音乐的情感和主题。
例如，在《升C小调夜曲》中，通过将音量减小到最小，能够表现出悲伤、忧郁的情感。
要注重使用演绎设备。
例如，在使用耳机时，可以通过使用不同的音效来表现出不同的情感和主题。
例如，在《降D大调夜曲》中，可以通过使用音效来表现出悠扬的情感。
肖邦五首夜曲是音乐史上的经典之作，是肖邦晚年的代表作之一。
这些夜曲表现了优雅、浪漫、悲伤、忧郁、悠扬等丰富的情感和独特的音乐特点，是钢琴演奏的必备曲目。
肖邦 夜曲
肖邦夜曲肖邦（Frédéric Chopin）是19世纪最杰出的钢琴作曲家之一，他以其独特而美丽的音乐作品而闻名于世。
其中一首最为著名的作品便是他的夜曲（Nocturne）。
夜曲是一种极富浪漫色彩的音乐形式，它以柔和、抒情的旋律和熟练的钢琴技巧为特点。
这篇文档将介绍肖邦的夜曲，探讨其音乐特点，并探究它在音乐历史上的地位和影响。
夜曲作为一种音乐形式在18世纪末期开始兴起，并在19世纪达到鼎盛。
夜曲的音乐特点包括慢速的节奏、抒情的旋律和柔和的音色。
它们通常被认为是描绘夜晚的优雅、浪漫和寂静氛围的音乐，因此被广泛用于音乐会和舞台表演。
在夜曲中，钢琴被运用得熟练而精妙，以表达出复杂的情感和内在的思考。
肖邦的夜曲作品堪称这一音乐形式的巅峰之作。
他创作了一系列令人叹为观止的夜曲，其中最著名的包括《夜曲第1号》、《夜曲第9号》和《夜曲第20号》等。
肖邦的夜曲以其独特的旋律和钢琴技巧使其与众不同。
他善于使用富有表现力的装饰音、和声变化和丰富的情感表达，使得他的夜曲作品显得非常个性化和充满魅力。
肖邦的夜曲，尤其是《夜曲第20号》，被誉为他的代表作之一。
这首夜曲，也被称为“致爱情”，是肖邦最受欢迎和演奏频率最高的作品之一。
它以其简洁而美丽的旋律，深情地抒发了肖邦对爱情的思考和情感表达。
其音乐表现出一种深沉的内在力量和无与伦比的感人之处，感动了无数听众的心灵。
《夜曲第20号》不仅仅是一首乐曲，更是一种探寻人类情感深处的艺术表达。
肖邦的夜曲不仅在当时引起了轰动，也对后世钢琴作曲家产生了深远的影响。
他技巧高超的钢琴演奏、富于表现力的旋律和丰富的和声变化都成为了后来的作曲家们所追求和学习的对象。
肖邦开创的夜曲风格为后世作曲家提供了重要的启示和借鉴，成为了浪漫主义音乐的重要组成部分。
肖邦的夜曲也经常被用于电影和电视剧的配乐中。
其抒情、浪漫的特点使其成为了表达爱情和追求梦幻情节的理想选择。
肖邦的音乐穿越了时间和空间的限制，延续至今，仍然深受人们的喜爱和赞赏。
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肖邦夜曲全集专辑介绍◆片名：肖邦夜曲全集◆钢琴：鲁宾斯坦◆录音：ADD,1967 (RCA)◆出版：1984 (U.S.A)◆编号：RCA 5613-2-RC夜曲是肖邦自己创新的一种钢琴独奏体裁，它具有冲淡平和，寂静幽澜的特点，轻缓中偶尔透着那么一点点沉思。
鲁宾斯坦的演奏在良好的节奏把握中自然追求的一种完整性与统一性，你忘记了乐曲何时开始，而不经意之间在你的陶醉感消泯之前乐曲却已悄然结束。
就是这么让人充满期待，却又恋恋不舍。
要想认识钢琴诗人的浪漫气质，领略钢琴诗的独特韵致，肖邦的作品是当之无愧的首选，肖邦似乎命里注定是为钢琴而生的，在他的指下，钢琴以自己独有的声音诗意地吟唱起来，音乐的个性与钢琴的特性如水乳交融一样和谐。
我们不妨先从夜曲听起，细细体会乐曲中所弥漫的惆怅、瞑想、缱绻气氛，以及其中包含的激动、叹息、兴奋、不安等丰富而微妙的情绪。
你会感到夜晚的风格是统一的，而夜中的情调又是如此得不同。
关于此套CD的弹奏者——20世纪权威的美籍波兰钢琴演奏大师阿图尔·鲁宾斯坦，他是最权威的演绎肖邦作品的专家、“真正的肖邦代言人”。
鲁宾斯坦是肖邦的同胞，也特别钟情于肖邦的作品。
他琴键上表现出的肖邦是一个精神健康、格调高贵，作品充满激情与丰富内涵的音乐家。
他演奏的夜曲，饱满平衡，将肖邦独特的自由速度、不规则的重音、惊人的极强音、沮丧的渐弱音、极弱音等等都表现得无微不至，在若有若无的忧郁中透着深邃的意境。
他宽大的心胸，无尽的勇气，永不言止的闯荡，使他的演奏洋溢着海阔天空、上为日月、下为河岳的浩瀚感性。
他的演奏不仅具有超人的技巧和独到的见解，而且还赋予乐曲以深邃的内涵，所以，鲁宾斯坦的演奏是：情到时，金石为开。
他的活力、灵感，对生命的热爱，和优雅潇洒的容态，都给精研在他的音乐里，毫无保留地献给了世人。
这绝对是鲁宾斯坦最值得推荐的作品，也是他独奏唱片中的最佳录音。
鲁宾斯坦是个音色的魔术师，不仅在乐曲的诠释上完美地呈现出作曲者的内涵，章句的处理和对时间拿捏的技巧也已随心所欲，轻易地掳掠了每一位听者的心。
【鲁宾斯坦】（Artur Rubinstein，1887～1982）美籍波兰钢琴家。
生于波兰罗茨，卒于日内瓦。
3岁时即显露出音乐天才，5岁登台演出。
后到柏林随巴尔特学钢琴，随布鲁赫学作曲，随凯恩学习音乐理论。
11岁时在约阿希姆的指挥下在柏林及欧洲各地演奏莫扎特的钢琴协奏曲。
1905年在巴黎举行了6场演奏会。
1906年在美国连续举行了75场演奏会。
此后又到奥地利、意大利等地巡回演奏。
1937年赴美演出，被舆论界公认为当代最杰出的钢琴家。
第二次世界大战爆发后定居美国。
1946年加入美国籍。
鲁宾斯坦毕生献身于钢琴艺术，直至八旬高龄仍频繁出现在舞台上，而且演奏激情不减，精力旺盛。
他曾于1956年在美国卡内基音乐厅两个星期内举行5场演奏会，连续弹奏17首钢琴协奏曲；于1962年在上述地点举行了10次音乐会，演奏了89首钢琴曲。
鲁宾斯坦的演奏曲目极为广泛，演奏技巧娴熟，具有华丽高贵的气质与细腻典雅的情感，他的演奏能传达出一种难以言传的深遂的情绪和特殊的气息与热情。
鲁宾斯坦特别钟情于浪漫主义作品，尤其擅长演奏肖邦的作品。
此外，贝多芬、勃拉姆斯、格拉纳多斯、法利亚、德彪西、普朗克与维拉—罗勃斯等人的作品也在他经常演奏的曲目之列。
录音代表作有：肖邦《钢琴曲集》，柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》，拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》，李斯特《第一钢琴协奏曲》与贝多芬5首钢琴协奏曲等。
01. 夜曲-1 降B小调 OP.9.1 甚慢板迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）02. 夜曲-2 降E大调 OP.9.2 回旋曲式迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）03. 夜曲-3 B大调 OP.9.3 稍快板迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）04. 夜曲-4 F大调 OP.15.1 如歌的行板迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）05. 夜曲-5 升F大调 OP.15.2 甚慢板迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）06. 夜曲-6 G小调 OP.15.3 缓板迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）07. 夜曲-7 升C小调 OP.27.1 甚慢板迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）08. 夜曲-8 降D大调 OP.27.2 优美而平衡的回旋曲式迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）09. 夜曲-9 B大调 OP.32.1 行板迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）10. 夜曲-10 降A大调 OP.32.2 缓板迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）11. 夜曲-11 G小调 OP.37.1 行板迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）12. 夜曲-12 G大调 OP.37.2 小行板迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）13. 夜曲-13 C小调 OP.48.1 缓板迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）14. 夜曲-14 升F小调 OP.48.2 甚慢板转狂想曲迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）15. 夜曲-15 F小调 OP.55.1 行板迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）16. 夜曲-16 降E大调 OP.55.2 缓板转船歌迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）17. 夜曲-17 B大调 OP.62.1 行板迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）18. 夜曲-18 E大调 OP.62.2 缓板迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）19. 夜曲-19 E小调 OP.72 行板迅雷下载:点击下载迅雷离线下载（无需挂机）夜曲的语源系从拉丁语NOX演变，在罗马时代，有“夜神”之意。
夜曲形式的创始人，一般认为是克莱门蒂（Clementi,1752—1832）的学生、英国人约翰·菲尔德（Field，1782—1837），其夜曲名称，可能取自天主教会的“夜祷”。
费尔德一生作有21首夜曲，肖邦也作有21首夜曲，其中明显可见菲尔德的影响。
但正如哈聂卡所说：“ 肖邦拓展和提高了费尔德形式，溶进戏剧气息，热情，使之更庄丽。
菲尔德的夜曲是朴素的牧歌形态，肖邦所努力的不是单纯的，而是经过装饰，过于阴郁，具有东方气息。
这不是经过温室飘溢出音乐学校的异国情调，也没有非诗性的爱尔兰人所栽培的野花的新鲜气味。
”肖邦的夜曲：1．OP．9．1，OP．9是肖邦最早出版的夜曲，出版于1833年，作于1832年，献给玛丽·普勒耶夫人，模仿自费尔德。
这首第一号，降B小调，甚缓板，3段体，中段由八度音奏出降D大调。
尼尔斯评介：“充满了梦中饱满的甜蜜欢乐，那是把黄昏，夜的寂静，以及这产生的一切都淋漓尽致地表现出来。
”--------------------------------------------------------------------------------2．降E大调，OP．9．2，作于1830—1831年，回旋曲式，行板在左手伴奏下，右手在装饰音中始终保持华彩咏唱。
哈聂卡认为，此曲应以“纯粹的触键。
”--------------------------------------------------------------------------------3．B大调，OP．9．3，作于1830—1831年，稍快板，3段体。
第一段优雅而带几分媚态；第二段转为B小调，激烈的戏剧性情绪，有进行曲风格旋律；第三段再现第一段后有优美的尾声。
尼克斯评介，“典型的沙龙音乐，没有爱怜，在情绪上却充满馨香。
”--------------------------------------------------------------------------------4．F大调，OP．15．1，OP．15．1的3首作于1830—1831年，出版于1832年，呈献给费迪南·希勒。
这首第四号，如歌的行板，3段体。
第一段为清朗、典雅的行板，16分音符三连音构成的装饰非常醒目，中段进入有魄力、近似暴风雨的激情部分。
--------------------------------------------------------------------------------5．升F大调，OP．15．2，甚缓板，3段体。
第一段装饰成如歌的华彩，其中孕含丰富的情绪。
中段加倍速度，其中五连音音型以半音量的柔声开始，很具特色。
这是非常美的一首，尼克斯评介：“外界的温暖及光渗透到心里，装饰的华彩音像蜘蛛丝似地飘然在我们周围舞蹈。
第一段为甜蜜的回忆，中段为不安的情绪，但太阳并不失去其温暖，反而稳住了沉着的情绪，像是夏日遥远的天空那一道彩雾慢慢地消失。
”--------------------------------------------------------------------------------6．G小调，OP．15．3，肖邦在此曲草稿上注明：“在《哈姆莱特》上演之后”。
缓板，二段体，第一主题有痛心疾首意味，似乎呻吟，悲叹中的反抗发展到顶点才平静下来，优美的转调后出现幽静的钟声及安慰与希望的第二主题。
--------------------------------------------------------------------------------7．升C小调，OP．27．1、OP．27两首作于1835年，出版于1836年，呈献给达波尼伯爵夫人。
这首第七号甚缓板，3段体。
第一段以柔声奏出暗淡的旋律，经种种转调后，情绪越来越不安；中段速度转快，出现悲痛的第二主题，它化解为明朗后再复归第一主题。
这是肖邦夜曲中结构最大的一首。
哈聂卡认为中段有贝多芬的风格，库勒普斯基认为，肖邦此曲的“诗情穿上了厚重的魔术外衣。
”--------------------------------------------------------------------------------8．降D大调，OP．27．2，优美而平衡回旋曲式，持续的缓板，两个主题经过3次装饰，转变为新的形态而反复。
尼克斯评介：“洗练，完整的结构，在优美的感情中含有流畅的忧郁，它扩散开来，其甜美令人失去元气，因其中散发着‘毒素’之故。
我们不可吞饮这三度及六度音，如吞饮了，必须以巴赫、贝多芬的解毒剂才能化之。
”--------------------------------------------------------------------------------9．B大调，OP．32．1，OP．32两首作于1836—1837年，出版于1837年，呈献给德·毕林男爵夫人。