硬笔书法魏碑
空心硬笔书法千字文(魏碑)
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旷远绵邈 岩岫杳冥 治本于农 务兹稼穑俶载南亩 我艺黍稷 税熟贡新 劝赏黜陟孟轲敦素 史鱼秉直 庶几中庸 劳谦谨敕 聆音察理 鉴貌辨色 贻厥嘉猷 勉其祗植省躬讥诫 宠增抗极 殆辱近耻 林皋幸即 两疏见机 解组谁逼 索居闲处 沉默寂寥求古寻论 散虑逍遥 欣奏累遣 戚谢欢招 渠荷的历 园莽抽条 枇杷晚翠 梧桐蚤凋陈根委翳 落叶飘摇 游鹍独运 凌摩绛霄 耽读玩市 寓目囊箱 易輶攸畏 属耳垣墙
天地玄黄 宇宙洪荒 日月盈昃 辰宿列张 寒来暑往 秋收冬藏 闰馀成岁 律吕调阳云腾致雨 露结为霜 金生丽水 玉出昆冈 剑号巨阙 珠称夜光 果珍李柰 菜重芥姜海咸河淡 鳞潜羽翔 龙师火帝 鸟官人皇 始制文字 乃服衣裳 推位让国 有虞陶唐吊民伐罪 周发殷汤 坐朝问道 垂拱平章 爱育黎首 臣伏戎羌 遐迩一体 率宾归王鸣凤在竹 白驹食场 化被草木 赖及万方 盖此身发 四大五常 恭惟鞠养 岂敢毁伤
乐殊贵贱 礼别尊卑 上和下睦 夫唱妇随 外受傅训 入奉母仪 诸姑伯叔 犹子比儿孔怀兄弟 同气连枝 交友投分 切磨箴规 仁慈隐恻 造次弗离 节义廉退 颠沛匪亏性静情逸 心动神疲 守真志满 逐物意移 坚持雅操 好爵自縻 都邑华夏 东西二京背邙面洛 浮渭据泾 宫殿盘郁 楼观飞惊 图写禽兽 画彩仙灵 丙舍傍启 甲帐对楹肆筵设席 鼓瑟吹笙 升阶纳陛 弁转疑星 右通广内 左达承明 既集坟典 亦聚群英
魏碑的特点总结为
魏碑的特点总结一、魏碑的历史背景魏碑，又称为东魏碑、北魏碑，是中国历史上北魏时期（公元386年-534年）的一种石碑书法风格。
北魏时期，由于政权的迁徙和社会的动荡，书法风格也发生了相应的变化，魏碑正是在这样的历史背景下诞生的。
二、魏碑的基本特点魏碑具有以下几个基本特点：1. 笔画饱满有力魏碑的字形丰满饱满，笔画粗壮有力，横平竖直，呈方正的形态。
笔画的粗细程度恰到好处，既不过于粗犷，又不过于纤细，给人以庄重、稳重的感觉。
这种饱满有力的笔画特点，使得魏碑具有强烈的视觉冲击力，给人留下深刻的印象。
2. 构图整齐划一魏碑的构图整齐划一，字与字之间的间距相等，字形规整，排列有序。
魏碑排字工整，字数相当，每个字的大小和形状都一致。
整齐划一的构图风格，增强了魏碑的稳重感和庄严感。
3. 字形严谨规范魏碑的字形严谨规范，字的结构清晰，笔画之间相互呼应。
字形的严谨规范，不仅表现在字形的整体结构上，还表现在笔画之间的比例关系上。
每个字的笔画之间相互配合，相互融合，形成整体统一的风格。
4. 用笔多变且富有变化魏碑的用笔多变且富有变化，既有平直的笔画，还有弯曲的笔画。
用笔的变化形成了丰富多样的笔画特点，增加了字形的层次感和立体感。
三、魏碑的艺术价值魏碑作为中国书法艺术的一大瑰宝，具有极高的艺术价值。
首先，魏碑具有独特的历史价值。
作为北魏时期的产物，魏碑承载着那个时代的文化记忆，是历史的见证。
通过欣赏魏碑，我们可以感受到那个时代的风貌和书法艺术的发展历程。
其次，魏碑具有极高的艺术审美价值。
魏碑的字形规整、笔画饱满有力，给人以庄重、稳重之感。
整齐划一的构图和严谨规范的字形，赋予了魏碑以高雅的艺术美感。
魏碑的艺术风格与其他书体不同，独具一格，令人难以忘怀。
再者，魏碑具有较高的收藏价值。
作为稀世之宝，魏碑的存世数量有限，而且经过千年的岁月洗礼，流传至今的魏碑已经极为珍贵。
无论是个人收藏还是博物馆珍藏，魏碑都具有极高的价值。
四、如何学习魏碑书法要学习魏碑书法，需要注意以下几点：首先，需要掌握基本的书法知识。
硬笔书法考试大纲试题
1、什么是书法？（以汉字为表现对象，以文字含义和书家的思想情趣为表现内容，以笔法、章法为表现方法的线条书写和造型艺术。
）2、书法的三要素是____、____、____。
（章法、结构、线条）3、欣赏一幅作品的顺序是。
A、章法——结构——线条（正确）B、线条——结构——章法4、钢笔书法的五种书体是___、___、___、___、___。
（楷、行、草、隶、篆） -5、常见的练习书法的途径是 1____2____3____4____（观帖、摹帖、临帖、备帖）6、楷书由_____、______、_______三大体系组成。
（晋揩、魏楷、唐楷）7、汉字的造字方法共有六种，它们分别是、、、、、。
（象形、形声、指事、会意、假借、转注。
）8、楷书八种基本笔画名称是：、、、、、、、。
（点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑）9、“半”字的中竖叫____竖；“木”字的中竖叫____竖。
（悬针、垂露）10、“之”字的捺叫____捺；“女”字的捺叫____捺。
（平、反）11、我们学过的楷书结构原理有哪几条？（匀称、协稳、让就、大小、神势）12、汉字按其结构形式分为独体字和___体字，包围结构的字属于__体字。
（合、合）13、合体字有六种结构，分别是____、____、____、____、_____、_____。
（左右、左中右、上下、上中下、品字、包围）14、什么叫章法？书法作品包括哪三部分？（章法，即把单字组织成篇的法则，涉及到字与字、行与行、乃至全篇字的布局）（作品应包括：正文、款文、钤印三部分）15、简要回答一些有关楷书的名帖：晋代，王羲之《黄庭经》、《乐毅论》北魏，郑道昭《郑文公上碑》、《郑文公下碑》隋代，《董美人墓志》唐代，欧阳询《九成宫醴泉铭》唐代，颜真卿《多宝塔感应碑》、《颜勤礼碑》唐代，柳公权《玄秘塔》唐代，褚遂良《雁塔圣教序》唐代，钟绍京《灵飞经》元代，赵孟頫《汲黯传》16、写出下列书体的产生期与兴盛期书体产生兴盛篆书—————先秦—————秦朝隶书—————秦朝—————东汉楷书—————东汉—————唐朝行书—————东汉—————三国、晋代魏碑—————汉、魏—————北魏（南北朝）17、晋代书法家的_____、_____被称为天下第一行书，唐代书法家的____、____被称为天下第二行书，宋代文豪的____、____被称为天下第三行书，东晋书法家的_____、______被称为天下第四行书。
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又三于干亏士
工土才寸下大
丈与万上小口
巾山千乞川亿
个勺久凡及夕
丸么广亡门义
之尸弓己已子
卫也女飞刃习
叉马乡丰王井
开夫天无元专
云扎艺木五支
厅不太犬区历
尤友匹车巨牙
屯比互切瓦止
少日中冈贝内
水见午牛手毛
气升长仁什片
仆化仇币仍仅
斤爪反介父从
今凶分乏公仓
月氏勿欠风丹匀乌凤勾文六方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北占业旧帅归且旦目叶甲申叮电号田由史只央兄叼叫另叨叹四生失禾丘付仗代仙们仪白仔他斥瓜乎丛令用甩印乐句匆册犯外处冬鸟务包饥主市立闪兰半汁汇头汉宁穴它讨写让礼训必议讯记永司尼民出辽奶奴加召皮边发孕圣对台矛纠母幼丝式刑动扛寺吉扣考托老执巩圾扩扫地扬场耳共芒亚芝朽朴机权过臣再协西压厌在有百存而页匠夸夺灰达列死成夹轨邪划迈毕至此贞师尘尖劣光当早吐吓虫曲团同吊吃因吸吗屿帆岁回岂刚则肉网年朱先丢舌竹迁乔伟传乒乓休伍伏优伐延件任伤价份华仰仿伙伪自血向似后行舟全会杀合兆企众爷伞创肌朵杂危旬旨负各名多争色壮冲冰庄庆亦刘齐交次衣产决充妄闭问闯羊并关米灯州汗污江池汤忙兴宇守宅字安讲军许论农讽设访寻那迅尽导异孙阵阳收阶阴防奸如妇好她妈戏羽观欢买红纤级约纪驰巡寿弄麦形进戒吞远违运扶抚坛技坏扰拒找批扯址走抄坝贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟抗坑坊抖护壳志扭块声把报却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克苏杆杠杜材村杏极李杨求更束豆两丽医辰励否还歼来连步坚旱盯呈时吴助县里呆园旷围呀吨足邮男困吵串员听吩吹呜吧吼别岗帐财针钉告我乱利秃秀私每兵估体何但伸作伯伶佣低你住位伴身皂佛近彻役返余希坐谷妥含邻岔肝肚肠龟免狂犹角删条卵岛迎饭饮系言冻状亩况床库疗应冷这序辛弃冶忘闲间闷判灶灿弟汪沙汽沃泛沟没沈沉怀忧快完宋宏牢究穷灾良证启评补初社识诉诊词译君灵即层尿尾迟局改张忌际陆阿陈阻附妙妖妨努忍劲鸡驱纯纱纳纲驳纵纷纸纹纺驴纽奉玩环武青责现表规抹拢拔拣担坦押抽拐拖拍者顶拆拥抵拘势抱垃拉拦拌幸招坡披拨择抬其取苦若茂苹苗英范直茄茎茅林枝杯柜析板松枪构杰述枕丧或画卧事刺枣雨卖矿码厕奔奇奋态欧垄妻轰顷转斩轮软到非叔肯齿些虎虏肾贤尚旺具果味昆国昌畅明易昂典固忠咐呼鸣咏呢岸岩帖罗帜岭凯败贩购图钓制知垂牧物乖刮秆和季委佳侍供使例版侄侦侧凭侨佩货依的迫质欣征往爬彼径所舍金命斧爸采受乳贪念贫肤肺肢肿胀朋股肥服胁周昏鱼兔狐忽狗备饰饱饲变京享店夜庙府底剂郊废净盲放刻育闸闹郑券卷单炒炊炕炎炉沫浅法泄河沾泪油泊沿泡注泻泳泥沸波泼泽治怖性怕怜怪学宝宗定宜审宙官空帘实试郎诗肩房诚衬衫视话诞询该详建肃录隶居届刷屈弦承孟孤陕降限妹姑姐姓始驾参艰线练组细驶织终驻驼绍经贯奏春帮珍玻毒型挂封持项垮挎城挠政赴赵挡挺括拴拾挑指垫挣挤拼挖按挥挪某甚革荐巷带草茧茶荒茫荡荣故胡南药标枯柄栋相查柏柳柱柿栏树要咸威歪研砖厘厚砌砍面耐耍牵残殃轻鸦皆背战点临览竖省削尝是盼眨哄显哑冒映星昨畏趴胃贵界虹虾蚁思蚂虽品咽骂哗咱响哈咬咳哪炭峡罚贱贴骨钞钟钢钥钩卸缸拜看矩怎牲选适秒香种秋科重复竿段便俩贷顺修保促侮俭俗俘信皇泉鬼侵追俊盾待律很须叙剑逃食盆胆胜胞胖脉勉狭狮独狡狱狠贸怨急饶蚀饺饼弯将奖哀亭亮度迹庭疮疯疫疤姿亲音帝施闻阀阁差养美姜叛送类迷前首逆总炼炸炮烂剃洁洪洒浇浊洞测洗活派洽染济洋洲浑浓津恒恢恰恼恨举觉宣室宫宪突穿窃客冠语扁袄祖神祝误诱说诵垦退既屋昼费陡眉孩除险院娃姥姨姻娇怒架贺盈勇怠柔垒绑绒结绕骄绘给络骆绝绞统耕耗艳泰珠班素蚕顽盏匪捞栽捕振载赶起盐捎捏埋捉捆捐损都哲逝捡换挽热恐壶挨耻耽恭莲莫荷获晋恶真框桂档桐株桥桃格校核样根索哥速逗栗配翅辱唇夏础破原套逐烈殊顾轿较顿毙致柴桌虑监紧党晒眠晓鸭晃晌晕蚊哨哭恩唤啊唉罢峰圆贼贿钱钳钻铁铃铅缺氧特牺造乘敌秤租积秧秩称秘透笔笑笋债借值倚倾倒倘俱倡候俯倍倦健臭射躬息徒徐舰舱般航途拿爹爱颂翁脆脂胸胳脏胶脑狸狼逢留皱饿恋桨浆衰高席准座脊症病疾疼疲效离唐资凉站剖竞部旁旅畜阅羞瓶拳粉料益兼烤烘烦烧烛烟递涛浙涝酒涉消浩海涂浴浮流润浪浸涨烫涌悟悄悔悦害宽家宵宴宾窄容宰案请朗诸读扇袜袖袍被祥课谁调冤谅谈谊剥恳展剧屑弱陵陶陷陪娱娘通能难预桑绢绣验继球理捧堵描域掩捷排掉堆推掀授教掏掠培接控探据掘职基著勒黄萌萝菌菜萄菊萍菠营械梦梢梅检梳梯桶救副票戚爽聋袭盛雪辅辆虚雀堂常匙晨睁眯眼悬野啦晚啄距跃略蛇累唱患唯崖崭崇圈铜铲银甜梨犁移笨笼笛符第敏做袋悠偿偶偷您售停偏假得衔盘船斜盒鸽悉欲彩领脚脖脸脱象够猜猪猎猫猛馅馆凑减毫麻痒痕廊康庸鹿盗章竟商族旋望率着盖粘粗粒断剪兽清添淋淹渠渐混渔淘液淡深婆梁渗情惜惭悼惧惕惊惨惯寇寄宿窑密谋谎祸谜逮敢屠弹随蛋隆隐婚婶颈绩绪续骑绳维绵绸绿琴斑替款堪搭塔越趁趋超提堤博揭喜插揪搜煮援裁搁搂搅握揉斯期欺联散惹葬葛董葡敬葱落朝辜葵棒棋植森椅椒棵棍棉棚棕惠惑逼厨厦硬确雁殖裂雄暂雅辈悲紫辉敞赏掌晴暑最量喷晶喇遇喊景践跌跑遗蛙蛛蜓喝喂喘喉幅帽赌赔黑铸铺链销锁锄锅锈锋锐短智毯鹅剩稍程稀税筐等筑策筛筒答筋筝傲傅牌堡集焦傍储奥街惩御循艇舒番释禽腊脾腔鲁猾猴然馋装蛮就痛童阔善羡普粪尊道曾焰港湖渣湿温渴滑湾渡游滋溉愤慌惰愧愉慨割寒富窜窝窗遍裕裤裙谢谣谦属屡强粥疏隔隙絮嫂登缎缓编骗缘瑞魂肆摄摸填搏塌鼓摆携搬摇搞塘摊蒜勤鹊蓝墓幕蓬蓄蒙蒸献禁楚想槐榆楼概赖酬感碍碑碎碰碗碌雷零雾雹输督龄鉴睛睡睬鄙愚暖盟歇暗照跨跳跪路跟遣蛾蜂嗓置罪罩错锡锣锤锦键锯矮辞稠愁筹签简毁舅鼠催傻像躲微愈遥腰腥腹腾腿触解酱痰廉新韵意粮数煎塑慈煤煌满漠源滤滥滔溪溜滚滨粱滩慎誉塞谨福群殿辟障嫌嫁叠缝缠静碧璃墙撇嘉摧截誓境摘摔聚蔽慕暮蔑模榴榜榨歌遭酷酿酸磁愿需弊裳颗嗽蜻蜡蝇蜘赚锹锻舞稳算箩管僚鼻魄貌膜膊膀鲜疑馒裹敲豪膏遮腐瘦辣竭端旗精歉熄熔漆漂漫滴演漏慢寨赛察蜜谱嫩翠熊凳骡缩慧撕撒趣趟撑播撞撤增聪鞋蕉蔬横槽樱橡飘醋醉震霉瞒题暴瞎影踢踏踩踪蝶蝴嘱墨镇靠稻黎稿稼箱箭篇僵躺僻德艘膝膛熟摩颜毅糊遵潜潮懂额慰劈操燕薯薪薄颠橘整融醒餐嘴蹄器赠默镜赞篮邀衡膨雕磨凝辨辩糖糕燃澡激懒壁避缴戴擦鞠藏霜霞瞧蹈螺穗繁辫赢糟糠燥臂翼骤鞭覆蹦镰翻鹰警攀蹲颤瓣爆疆壤耀躁嚼嚷籍魔灌蠢霸露囊罐
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七卜人入八九
几儿了力乃刀
又三千乞川亿
个勺久凡及夕
丸么广亡门义
之尸弓己已子
卫也女飞刃习
叉马乡丰王井
开夫天无元专
云扎艺木五支
厅不太犬区历
尤友匹车巨牙
屯比互切瓦止
少日中冈贝内
水见午牛手毛
气升长仁什片
仆化仇币仍仅
斤爪反介父从
今凶分乏公仓
月氏勿欠风丹匀乌凤勾文六方火为斗忆订计户认心尺引丑巴孔队办以允予劝双书幻玉刊示末未击打巧正扑扒功扔去甘世古节本术可丙左厉右石布龙平灭轧东卡北占业旧帅归且旦目叶甲申叮电号田由史只央兄叼叫另叨叹四生失禾丘付仗代仙们仪白仔他斥瓜乎丛令用甩印乐句匆册犯外处冬鸟务包饥主市立闪兰半汁汇头汉宁穴它讨写让礼训必议讯记永司尼民出辽奶奴加召皮边发孕圣对台矛纠母幼丝式刑动扛寺吉扣考托老执巩圾扩扫地扬场耳共芒亚芝朽朴机权过臣再协西压厌在有百存而页匠夸夺灰达列死成夹轨邪划迈毕至此贞师尘尖劣光当早吐吓虫曲团同吊吃因吸吗屿帆岁回岂刚则肉网年朱先丢舌竹迁乔伟传乒乓休伍伏优伐延件任伤价份华仰仿伙伪自血向似后行舟全会杀合兆企众爷伞创肌朵杂危旬旨负各名多争色壮冲冰庄庆亦刘齐交次衣产决充妄闭问闯羊并关米灯州汗污江池汤忙兴宇守宅字安讲军许论农讽设访寻那迅尽导异孙阵阳收阶阴防奸如妇好她妈戏羽观欢买红纤级约纪驰巡寿弄麦形进戒吞远违运扶抚坛技坏扰拒找批扯址走抄坝贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟抗坑坊抖护壳志扭块声把报却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克苏杆杠杜材村杏极李杨求更束豆两丽医辰励否还歼来连步坚旱盯呈时吴助县里呆园旷围呀吨足邮男困吵串员听吩吹呜吧吼别岗帐财针钉告我乱利秃秀私每兵估体何但伸作伯伶佣低你住位伴身皂佛近彻役返余希坐谷妥含邻岔肝肚肠龟免狂犹角删条卵岛迎饭饮系言冻状亩况床库疗应冷这序辛弃冶忘闲间闷判灶灿弟汪沙汽沃泛沟没沈沉怀忧快完宋宏牢究穷灾良证启评补初社识诉诊词译君灵即层尿尾迟局改张忌际陆阿陈阻附妙妖妨努忍劲鸡驱纯纱纳纲驳纵纷纸纹纺驴纽奉玩环武青责现表规抹拢拔拣担坦押抽拐拖拍者顶拆拥抵拘势抱垃拉拦拌幸招坡披拨择抬其取苦若茂苹苗英范直茄茎茅林枝杯柜析板松枪构杰述枕丧或画卧事刺枣雨卖矿码厕奔奇奋态欧垄妻轰顷转斩轮软到非叔肯齿些虎虏肾贤尚旺具果味昆国昌畅明易昂典固忠咐呼鸣咏呢岸岩帖罗帜岭凯败贩购图钓制知垂牧物乖刮秆和季委佳侍供使例版侄侦侧凭侨佩货依的迫质欣征往爬彼径所舍金命斧爸采受乳贪念贫肤肺肢肿胀朋股肥服胁周昏鱼兔狐忽狗备饰饱饲变京享店夜庙府底剂郊废净盲放刻育闸闹郑券卷单炒炊炕炎炉沫浅法泄河沾泪油泊沿泡注泻泳泥沸波泼泽治怖性怕怜怪学宝宗定宜审宙官空帘实试郎诗肩房诚衬衫视话诞询该详建肃录隶居届刷屈弦承孟孤陕降限妹姑姐姓始驾参艰线练组细驶织终驻驼绍经贯奏春帮珍玻毒型挂封持项垮挎城挠政赴赵挡挺括拴拾挑指垫挣挤拼挖按挥挪某甚革荐巷带草茧茶荒茫荡荣故胡南药标枯柄栋相查柏柳柱柿栏树要咸威歪研砖厘厚砌砍面耐耍牵残殃轻鸦皆背战点临览竖省削尝是盼眨哄显哑冒映星昨畏趴胃贵界虹虾蚁思蚂虽品咽骂哗咱响哈咬咳哪炭峡罚贱贴骨钞钟钢钥钩卸缸拜看矩怎牲选适秒香种秋科重复竿段便俩贷顺修保促侮俭俗俘信皇泉鬼侵追俊盾待律很须叙剑逃食盆胆胜胞胖脉勉狭狮独狡狱狠贸怨急饶蚀饺饼弯将奖哀亭亮度迹庭疮疯疫疤姿亲音帝施闻阀阁差养美姜叛送类迷前首逆总炼炸炮烂剃洁洪洒浇浊洞测洗活派洽染济洋洲浑浓津恒恢恰恼恨举觉宣室宫宪突穿窃客冠语扁袄祖神祝误诱说诵垦退既屋昼费陡眉孩除险院娃姥姨姻娇怒架贺盈勇怠柔垒绑绒结绕骄绘给络骆绝绞统耕耗艳泰珠班素蚕顽盏匪捞栽捕振载赶起盐捎捏埋捉捆捐损都哲逝捡换挽热恐壶挨耻耽恭莲莫荷获晋恶真框桂档桐株桥桃格校核样根索哥速逗栗配翅辱唇夏础破原套逐烈殊顾轿较顿毙致柴桌虑监紧党晒眠晓鸭晃晌晕蚊哨哭恩唤啊唉罢峰圆贼贿钱钳钻铁铃铅缺氧特牺造乘敌秤租积秧秩称秘透笔笑笋债借值倚倾倒倘俱倡候俯倍倦健臭射躬息徒徐舰舱般航途拿爹爱颂翁脆脂胸胳脏胶脑狸狼逢留皱饿恋桨浆衰高席准座脊症病疾疼疲效离唐资凉站剖竞部旁旅畜阅羞瓶拳粉料益兼烤烘烦烧烛烟递涛浙涝酒涉消浩海涂浴浮流润浪浸涨烫涌悟悄悔悦害宽家宵宴宾窄容宰案请朗诸读扇袜袖袍被祥课谁调冤谅谈谊剥恳展剧屑弱陵陶陷陪娱娘通能难预桑绢绣验继球理捧堵描域掩捷排掉堆推掀授教掏掠培接控探据掘职基著勒黄萌萝菌菜萄菊萍菠营械梦梢梅检梳梯桶救副票戚爽聋袭盛雪辅辆虚雀堂常匙晨睁眯眼悬野啦晚啄距跃略蛇累唱患唯崖崭崇圈铜铲银甜梨犁移笨笼笛符第敏做袋悠偿偶偷您售停偏假得衔盘船斜盒鸽悉欲彩领脚脖脸脱象够猜猪猎猫猛馅馆凑减毫麻痒痕廊康庸鹿盗章竟商族旋望率着盖粘粗粒断剪兽清添淋淹渠渐混渔淘液淡深婆梁渗情惜惭悼惧惕惊惨惯寇寄宿窑密谋谎祸谜逮敢屠弹随蛋隆隐婚婶颈绩绪续骑绳维绵绸绿琴斑替款堪搭塔越趁趋超提堤博揭喜插揪搜煮援裁搁搂搅握揉斯期欺联散惹葬葛董葡敬葱落朝辜葵棒棋植森椅椒棵棍棉棚棕惠惑逼厨厦硬确雁殖裂雄暂雅辈悲紫辉敞赏掌晴暑最量喷晶喇遇喊景践跌跑遗蛙蛛蜓喝喂喘喉幅帽赌赔黑铸铺链销锁锄锅锈锋锐短智毯鹅剩稍程稀税筐等筑策筛筒答筋筝傲傅牌堡集焦傍储奥街惩御循艇舒番释禽腊脾腔鲁猾猴然馋装蛮就痛童阔善羡普粪尊道曾焰港湖渣湿温渴滑湾渡游滋溉愤慌惰愧愉慨割寒富窜窝窗遍裕裤裙谢谣谦属屡强粥疏隔隙絮嫂登缎缓编骗缘瑞魂肆摄摸填搏塌鼓摆携搬摇搞塘摊蒜勤鹊蓝墓幕蓬蓄蒙蒸献禁楚想槐榆楼概赖酬感碍碑碎碰碗碌雷零雾雹输督龄鉴睛睡睬鄙愚暖盟歇暗照跨跳跪路跟遣蛾蜂嗓置罪罩错锡锣锤锦键锯矮辞稠愁筹签简毁舅鼠催傻像躲微愈遥腰腥腹腾腿触解酱痰廉新韵意粮数煎塑慈煤煌满漠源滤滥滔溪溜滚滨粱滩慎誉塞谨福群殿辟障嫌嫁叠缝缠静碧璃墙撇嘉摧截誓境摘摔聚蔽慕暮蔑模榴榜榨歌遭酷酿酸磁愿需弊裳颗嗽蜻蜡蝇蜘赚锹锻舞稳算箩管僚鼻魄貌膜膊膀鲜疑馒裹敲豪膏遮腐瘦辣竭端旗精歉熄熔漆漂漫滴演漏慢寨赛察蜜谱嫩翠熊凳骡缩慧撕撒趣趟撑播撞撤增聪鞋蕉蔬横槽樱橡飘醋醉震霉瞒题暴瞎影踢踏踩踪蝶蝴嘱墨镇靠稻黎稿稼箱箭篇僵躺僻德艘膝膛熟摩颜毅糊遵潜潮懂额慰劈操燕薯薪薄颠橘整融醒餐嘴蹄器赠默镜赞篮邀衡膨雕磨凝辨辩糖糕燃澡激懒壁避缴戴擦鞠藏霜霞瞧蹈螺穗繁辫赢糟糠燥臂翼骤鞭覆蹦镰翻鹰警攀蹲颤瓣爆疆壤耀躁嚼嚷籍魔灌蠢霸露囊罐
硬笔书法艺术特长及描述100字
硬笔书法艺术特长及描述100字
篇一：
硬笔书法是一种书法艺术，擅长书法，有益于生活。
硬笔书法具有很强的艺术性。
它结合了毛笔在用笔、结构、构图等方面的优势，充分发挥了硬笔的特点。
它或锋利浑厚细硬，或纵横摇曳，优雅迷人，或端庄朴素，韵味隽永，或细腻温雅，美丽自然。
而且，硬笔书法适合每一个身体，还有楷书、行书、仿宋、行书、魏碑、隶书、草书、篆书等。
风格各异，赏心悦目。
篇二：
我们中国的汉字，一撇一捺都是故事，落笔成画，留下了5000年的历史，它形美如画，音美如歌，意美如诗。
横平竖直告诉我们，中正和平才是致美；颜筋柳骨告诉我们，字如其人乃是修行；止戈为武告诉我们，大国重器，只为和平！我们每一个孩子都心怀敬畏，一笔一画认真书写着先祖传承的智慧。
篇三：
硬笔书法是书法艺术百花园中一颗璀璨的明珠。
它的书写工具包括钢笔、中性笔、美工笔、铅笔、粉笔等，以墨水或者粉状介质为主要载体，来表现汉字的书写技巧。
具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。
它与毛笔书法的视觉区别在于笔画的粗壮或纤细，有如去其肉筋存其骨质。
但其成像的原理和运动技巧有很大的不同，是两种不同的运动模式。
从硬笔书法发展源流与工具演变探讨新时代硬笔书法的发展前景
932024/02 No.264称呼。
敦煌在汉代不仅是重要的军事重镇，也是当时丝绸之路上连接东西的重要枢纽和经贸、文化交流的重镇，在这样的时代大背景下，使用易于携带、方便书写的竹木笔在这一带是非常普遍的。
兰州大学陈琪在其博士毕业论文《敦煌遗书书法浅探》中谈道：“在敦煌文书中保存有许多硬笔书法写卷，笔法圆润流畅，刚劲有力……晚唐五代西北少数民族或从事少数民族文字抄写的学者也普遍使用硬笔。
”在敦煌和西北地区，硬笔书法如此普及是因为它具有实用的优势。
其一，制作简单。
敦煌的竹木笔材料容易获取，可以直接取材于野外，经过简单的加工后即可进行书写，对于经济条件不佳的人来说，非常方便且实用。
其二，硬笔书写在古代十分快捷方便。
敦煌的书迹很多是急就而成，当时为了节省时间，敦煌的毛笔墨迹大多是楷书，而硬笔墨迹大多是行书，字迹小巧，便于携带。
（五）敦煌竹锥笔在敦煌高望燧遗址中，考古学家发现了一个细竹管，这个竹管的头削成尖的，中间开了一条缝，可以沾上墨汁写字，和现代钢笔的相似度极高，可以说是现代中国钢笔的祖先了。
1991年，人们在敦煌发现了一支竹锥笔，它是古代硬笔的书写工具之一。
考古专家通过仔细考证，推断这支笔是汉代遗物，也是目前发现的最早的古代硬笔。
竹锥笔尾部削成了尖的部分，它尾部削尖的地方还残留有墨迹，这带给考古学家的第一印象就像是盘头发的时候使用的发簪。
这种笔可以插在发髻上，古代官员常将笔插于发端，以便取用。
现已发现的敦煌古代硬笔写本的存量，约达两万页。
[3]这说明，古代的敦煌地区硬笔书法非常流行，敦煌使用硬笔书写汉字的人层面广泛，有官吏、文士、僧尼、学郎等，其普及程度出乎我们意料。
[1]（六）唐代红柳木笔1913年在新疆麻扎塔格遗址中，斯坦因的助手发现一支木笔，使用年代为公元7—8世纪，是用红柳枝条削刮而成，斯坦因称之为“红柳木笔”。
此笔外形极似毛笔，有笔柄、笔头、笔尖，且笔尖上还可见有渗黑的墨色，说明此笔使用时间较长。
书法魏碑作品
书法魏碑作品魏碑上承汉隶，下开唐楷，兼有隶楷两体之神韵。
其中十九品在古阳洞，一品在慈香窟。
二十品的称呼最早见于清代康有为所著的《广艺舟双楫》和方若所著的《校碑随笔》。
内容一般是表达造像者祈福消灾的。
它的书法艺术是在汉隶和晋楷的基础上发展演化，从而形成了端庄大方、刚健质朴、既兼隶书格调，又孕楷书因素的独特风格，是北魏时期书法艺术的精华之作、“魏碑”体的代表。
1.《比丘慧成为亡父始平公造像记》2.《长乐王丘穆陵亮夫人尉迟为亡息牛撅造像记》3.《步轝郎张元祖妻一弗为亡夫造像记》4.《北海王元详造像记》5.《司马解伯达造像记》6.《云阳伯郑长猷为亡父等造像记》7.《新城县功曹孙秋生二百人等造像记》此碑书犀利刚劲，宽博朴厚，较《始平公造像》笔法多变，龙门碑刻书法艺术的代表作品之一。
孟广达文，萧显庆书。
楷书十五行，行三十九字。
字体方劲峻拔，沉着劲重。
笔法凝练自如。
清康有为《广艺舟双楫》：“太和以后诸家角出，庄茂则有《孙秋生》”“龙门二十品中，约而分之，亦有数体，《孙秋生》沈著劲重为一体。
”8.《邑主高树和维那解伯都卅二人等造像记》9.《比丘惠感为亡父母造像记》10.《广川王祖母太妃侯为亡夫广川王贺兰汗造像记》11.《邑主马振拜和维那张子成卅四人为皇帝造像记》12.《广川王祖母太妃侯为幼孙造像记》13.《比丘法生为孝文皇帝并北海王母子造像记》14.《北海王国太妃高为亡孙保造像记》15.《比丘道匠为师僧父母造像记》16.《辅国将军杨大眼为孝文皇帝造像记》17.《陆浑县功曹魏灵藏造像记》此碑应是方笔露锋之典型代表，因此最显见用笔之妙。
起笔都将锋颖露在画外，有的角棱若刀，有的细锋引入，煞有情趣；即使画也挺直有力，折笔显见方棱；收笔处，有时敛毫便止，有时放锋犀利，有时如《宝子》之上扬。
18.《安定王元燮为亡祖亡考亡妣造像记》19.《齐郡王元佑造像记》20.《比丘尼慈香、慧政造像记》。
魏碑十大经典碑帖（附：魏碑书法碑帖大全）
魏碑十大经典碑帖（附：魏碑书法碑帖大全）书法爱好者对魏碑都不陌生，魏碑风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。
很多有书法功底的人，也都喜欢写魏碑。
魏碑是我国南北朝时期（公元420-588年）北朝文字刻石的通称，分碑刻、墓志、造像题记、摩崖刻石四种。
魏碑是一种承前启后的过渡性书法体系，对隋唐楷书有重要影响。
有学者概括其“上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。
”今天给大家整理了魏碑史上公认的10部经典碑帖，各具特点，喜欢魏碑的朋友可以收藏起来慢慢临写。
01魏碑第一：《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，立于北魏正光三年(522)正月，碑石在山东曲阜孔庙，无书写者姓名。
碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。
书法为正宗北碑书体，运笔刚健，保留了《始平公》的旧貌。
但也并非笔笔都方，而是方圆变化多端，比《始平公》更精美细腻。
字体略长，结体端丽，已经是比较标准的楷书，有的笔画中甚至还有行书味道。
康有为评其：“结构精绝，变化无端”“为正体变态之宗”，意思是开创了初唐楷书法则的先河。
此碑也被誉为“魏碑第一”。
02灵动秀美：《张黑女墓志》原名《魏故南阳太守张玄墓志》。
墓主人张玄，字黑女（读音hè rǔ），因避清康熙帝爱新觉罗·玄烨名讳，所以称《张黑女墓志》。
刻于北魏普泰元年(公元531年)，楷书20行，每行20字，共367字。
有人说，纵观各种魏碑名贴，欹侧的多、平正的少；粗犷的多、细腻的少；锋芒毕露的多，含蓄蕴藉的少。
正因为如此，此墓志格外引人注目。
虽属正书，行笔却不像唐楷死板缺少变化。
笔法中锋与侧锋兼用，刚柔相济。
结构扁方疏朗，多参隶意。
总体风格有近似唐楷的成熟、魏碑的多变，也有隶书的高古气息，是魏墓志的代表作。
03雄浑大气：《郑文公碑》分上、下两碑，记述了郑道昭父亲郑羲的生平事迹。
上碑处于从隶书向楷书过渡时期，有篆书的笔法，隶书的体势，行书的纵逸风姿，楷书的端庄，可谓集众体之长。
下碑结体宽博宕逸，用笔方圆兼备，雄浑庄重、雍容大雅。
魏碑字帖书法欣赏
魏碑字帖书法欣赏
魏碑，公元220-265年出现在中国古代历史上，具有极为重要的
文化价值。
传说它是春秋时期齐国大夫魏离所创作，因此被称为“魏碑”。
魏碑字帖书法欣赏，可以说是中国书法史上的一种重要的体系
字体。
魏碑的字体流畅大气，行法雄强、庄重，写的文字，除了深藏
内量，更加具有立体感，把力度、笔划运用得恰到好处，使书法变得
更加丰富多彩。
魏碑的字形，即使是同一个字，也可以用不同的书写方式来表现
出来，在字迹的层次感上使其具有更深的内涵。
以魏碑中“子”为例：左边笔画从左向右，象征着时间的流逝，右边笔画从右向左，象征着
重回原点。
其间弯折曲折，前后结合的连线，又像是在物质与精神的
关系之中，提醒着人们对于智慧的追求，并创造出一种古老的、神秘
而又神圣的感觉。
魏碑书法的笔画，其中也蕴藏着大量的学术思想，以墨为笔痕，
以字为舞姿。
它不是仅仅是形式的描述，而是要把精神灵魂注入书写
之中。
它把技艺和精神思想完美融合，从而使书法节奏更加犀利且充
满生机。
魏碑从表面整体上看，它是完整的平衡，从字里行间更是完
美的语意流畅结构。
它无不涌现出一种古朴的书法美感。
魏碑楷书书法PPT课件
艺术价值
审美价值
魏碑楷书字形美观，笔画流畅自 然，具有极高的审美价值，被誉
为中国书法艺术的瑰宝。
文化价值
魏碑楷书承载着丰富的历史文化信 息，是研究中国古代历史、文化、 艺术等领域的重要资料。
教育价值
学习魏碑楷书有助于提高学生的书 写技能、审美能力和文化素养，对 培养全面发展的人才具有重要意义。
02
现代书法中魏碑楷书作品欣赏
作品一：《魏碑新韵》 • 作者：XXX
• 创作年代：XXXX年
现代书法中魏碑楷书作品欣赏
• 艺术特色：该作品以魏碑楷书为基础，融入现代审美元素，通 过夸张变形的笔法和强烈的墨色对比，展现出独特的艺术魅力。
现代书法中魏碑楷书作品欣赏
01
作品二：《墨舞魏碑》
02
• 作者：XXX
02
艺术特色
该碑书法方笔斩截，笔画折处重顿方勒，结体扁方紧密，点划厚重饱满，
锋芒毕露，显得雄峻非凡，被推为魏碑方笔刚健风格的代表。
03
历史价值
《始平公造像记》不仅是魏碑楷书的杰作之一，也是研究中国佛教艺术
和书法艺术的重要资料。
04
魏碑楷书临摹与创作
临摹方法
01
02
03
04
观察分析
仔细分析魏碑楷书的字形结构 、笔画特点和章法布局，理解
丰富的文化内涵
魏碑楷书蕴含着丰富的文化内涵，其字形结构、笔画特点都反映了当时的社会风貌和审美 观念，是研究中国书法史和文化史的重要资料。
广泛的应用领域
魏碑楷书作为一种优秀的书法艺术形式，被广泛应用于碑刻、摩崖、墓志等领域，为后人 留下了众多珍贵的文化遗产。
对未来学习的展望
1 2 3
深入学习和研究
魏碑十大经典碑帖（附：魏碑书法碑帖大全）
魏碑十大经典碑帖（附：魏碑书法碑帖大全）2020-07-12 20:48·书艺空间书法爱好者对魏碑都不陌生，魏碑风格多样，朴拙险峻，舒畅流丽。
很多有书法功底的人，也都喜欢写魏碑。
魏碑是我国南北朝时期（公元420-588年）北朝文字刻石的通称，分碑刻、墓志、造像题记、摩崖刻石四种。
魏碑是一种承前启后的过渡性书法体系，对隋唐楷书有重要影响。
有学者概括其“上可窥汉秦旧范，下能察隋唐习风。
”今天给大家整理了魏碑史上公认的10部经典碑帖，各具特点，喜欢魏碑的朋友可以收藏起来慢慢临写。
01魏碑第一：《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，立于北魏正光三年(522)正月，碑石在山东曲阜孔庙，无书写者姓名。
碑文记载了张猛龙兴办教育的事迹。
书法为正宗北碑书体，运笔刚健，保留了《始平公》的旧貌。
但也并非笔笔都方，而是方圆变化多端，比《始平公》更精美细腻。
字体略长，结体端丽，已经是比较标准的楷书，有的笔画中甚至还有行书味道。
康有为评其：“结构精绝，变化无端”“为正体变态之宗”，意思是开创了初唐楷书法则的先河。
此碑也被誉为“魏碑第一”。
02灵动秀美：《张黑女墓志》原名《魏故南阳太守张玄墓志》。
墓主人张玄，字黑女（读音hèrǔ），因避清康熙帝爱新觉罗·玄烨名讳，所以称《张黑女墓志》。
刻于北魏普泰元年(公元531年)，楷书20行，每行20字，共367字。
有人说，纵观各种魏碑名贴，欹侧的多、平正的少；粗犷的多、细腻的少；锋芒毕露的多，含蓄蕴藉的少。
正因为如此，此墓志格外引人注目。
虽属正书，行笔却不像唐楷死板缺少变化。
笔法中锋与侧锋兼用，刚柔相济。
结构扁方疏朗，多参隶意。
总体风格有近似唐楷的成熟、魏碑的多变，也有隶书的高古气息，是魏墓志的代表作。
03雄浑大气：《郑文公碑》分上、下两碑，记述了郑道昭父亲郑羲的生平事迹。
上碑处于从隶书向楷书过渡时期，有篆书的笔法，隶书的体势，行书的纵逸风姿，楷书的端庄，可谓集众体之长。
书法名家
书法名家庞中华，李放鸣，王惠松，顾仲安、张永明、田英章、司马彦父子覃修毅、北京卢中南、田章启功、欧阳中石、李铎、沙孟海、张海入选中国硬笔书法百家的资历，可以负责任地告诉你，中国当代艺术水准最高的硬笔书法家：楷书：刘惠浦（魏晋书风）、谢非墨、赵彦良（魏碑）行书：骆恒光、王正良、任平（全是浙派）草书：马明隶书：崔学路篆书：樊中岳那字写得，真是令人爱不释手，自叹弗如！也可能有后起之秀有所纰漏，但好像没什么太有影响力的。
以上诸位，绝对个个是硬笔书法的顶级高手！二楼列的几位我只认可卢中南（欧楷）、田英章、丁谦可称得上是硬笔书法艺术。
庞中华、席殊、司马彦这三位虽然名气很大，但我觉得称为“硬笔书法教育家”或授予“硬笔书法普及奖”比较合适。
苏显双、臧磊、王学仲席殊卢中南田章英司马彦丁谦中国第一个硬笔书法家是谁？胡伯庆1948年生，安徽桐城人赵朴初沈鹏张海孙晓云华人德李刚田储云曹宝麟陈振濂何应辉黄敦刘正成尉天池石开周俊杰赵雁君薛龙春薛明辉刘颜涛林邦德王镛聂成文张强孙晓云、梅墨生·熊其昌_宋雪清_宋雪清_李宙作品欣赏·崔立_梁春_王凌寒_张山作品欣赏·张永乐_吴三珪_王少卿_李峻岳作品欣赏中国古代的最著名书法家有：1、王羲之(303-361，一说321-379)投资王羲之书法要学习书法史，将他的书法和两汉、西晋书法相比较，可以发现王羲之书风最明显特征是用笔细腻，结构多变。
王羲之最大的成就在于增损古法，变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。
草书浓纤折中，正书势巧形密，行书遒劲自然，总之，把汉字书写从实用引入一种注重技法，讲究情趣的境界。
他的行草书又被世人尊为“草之圣”。
没有原迹存世，但法书刻本甚多。
有章草《豹奴帖》、《十七日帖》、《寒切帖》，小楷《黄庭经》、《乐毅论》、《东方朔画赞》。
王羲之的传世墨迹可以让你对“精彩绝伦”四个字有深刻的体会。
2、王献之(344－386)收藏鉴定王献之书法可将其和王羲之比较，父子在书法上各有千秋，羲以真行为显，献则以行草为能。
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硬笔书法魏碑
硬笔书法魏碑欣赏：
硬笔书法魏碑1
硬笔书法魏碑2
硬笔书法魏碑3
硬笔书法魏碑4
硬笔书法魏碑5
书法用笔法：
书法艺术最后剩下的结果是作品。
为了得到最好的作品，就必须讲求笔法。
要让笔法体现随心所欲炉火纯青，就不能不选择最合适的工具—毛笔。
毛笔一般是用动物毛制造的。
不同的动物毛，同一动物不同部位的毛，粗细、长短、圆扁都有差异。
笔工将笔毛搭配而制成不同的毛笔，以期发挥不同的效用。
据说一支
“齐”、毛笔的制成要经过72道工序。
明代文震亨称笔之四德为“尖”、“圆”、“健”。
“尖”指笔毫聚拢时，末端要尖。
笔尖则写字锋棱易出，较易传神。
作家常以“秃笔”称自己的笔。
笔不尖则成秃笔，作书神采顿失。
选购新笔时，毫毛有胶聚合，很容易分辨。
在检查旧笔时，先将笔润湿，毫毛聚拢，便可分辨尖秃。
“齐”指笔尖润开压平后，毫尖平齐。
毫若齐则压平时长短相等，中无空隙，运笔时能“万毫齐力”。
因为需把笔完全润开才‘能观察是否平齐，而选购新笔时很难检查这一点。
“圆”指笔毫圆满如枣核之
形，就是毫毛充足的意思。
如毫毛充足则书写时笔力完足，反之则身瘦，缺乏笔力。
笔锋圆满，运笔自能圆转如意。
选购时，毫毛有胶聚拢，是不是圆满，仔细看看就知道了。
“健”即笔腰弹力好：若将笔毫重压后提起，能随即恢复原状。
笔有弹力，则能运用自如。
一般而言，兔毫、狼毫弹力较羊毫强，书亦坚挺峻拔。
有人认为，书法高手是用任何笔都可以写出好作品的，甚至用退笔还能写出非常出色的作品。
犹如武林高手，“手中无剑，心中有剑.握着什么都是剑”。
但问题是，如果用更称手的兵器，会不会更好呢?古人说：“工欲善其事，必先利其器。
”所以，清代杨宾《大瓢偶笔》：“书之佳不佳，笔居其半书必择笔，笔佳者秃也可书，否则不秃了有破而己，破则万不可书。
古人所谓不择笔者，盖不择新旧，非不择善恶也。
不然，则萧何、王羲之、王僧虔、虞、欧诸公，何以止言能用秃笔，不言用破笔?而右军父子非宣城陈氏笔不书哉?笔必须择，是以王氏父子用宣城陈氏笔，韦诞用张芝笔，东坡用杭州陈奕笔。
康熙间笔工惟湖州沈明机、钱公立。
明机之子，便不堪矣。
”制毛笔用的毛，种类很多。
清代杨宾《大瓢偶笔》：“制笔不尽兔羊毫也，张芝、钟慈、王羲之皆用鼠须笔，小欧用狸毫笔，南朝老姥作笔用胎发，蜀有石鼠毫笔，粤有鸡毫笔、草笔，又有以人须为笔者。
今有貂毫笔。
”至于用什么笔为好，则必须视具体情况而定。
我们现在所用的毛笔主要是羊毫，但古代，特别是唐代以前，主要用硬毫笔。
东晋的卫夫人是书圣王羲之的书法启蒙老师，是中国历史上著名的书法家，她在书法论文《笔阵图》中说：“笔要取崇山绝初中兔毫，八九月收之，其笔头长一寸，管长五寸，锋齐腰强者。
”但硬毫笔的线条效果多带刚性，
而软毫笔更能休现软韧性，如柳公权用羊毫笔创作的楷书笔画线条柔中寓刚，具有极强的弹性感。
这一种柔中寓刚的美感，与传统的儒学审美观不谋而合—外貌温良，中情烈烈。
赵孟顺是元代的第一书家、儒家学说的代表人物。
他的书法大都用湖州羊毫创作，并指导笔工改进制笔技艺，使湖州羊毫笔的质量迅速提高。
山于赵氏的社会地位和书法艺术成就高，社会上把他的书法作品当作学习的榜样，于是湖笔的社会影响力风行全国，至今不衰。