北宋中后期词侯
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秦观 贺铸 晏几道 周邦彦
11世纪下半叶，词坛有两大群体， 一以苏轼为领袖，一以周邦彦为统帅。
（1038—1110），字叔原，号小山，晏殊幼子, 家道中落，而生性孤傲，不肯依附权贵，又拙 于谋生，故穷困潦倒。以词寻求自我安慰与寄 托。有《小山词》，存260首。
黄庭坚称其有“四痴”： “仕宦连蹇，而 不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体， 不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万， 家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人 百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又 一痴也。（《小山词序》）
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨 却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦 上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
银字笙调，心字香烧。——蒋捷 《一剪梅》
李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化 作彩云归。” 白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢， 彩云易散琉璃脆。”
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且 莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不 堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容 我醉时眠。
杜牧“风蒲燕雏老（《赴京初入汴口，晓 景即事，先寄兵部李郎中》）
杜甫“绿折风垂笋，红绽雨肥梅”《游何 将军山林 》 刘禹锡《昼居池上亭独吟》：“日午树阴 正”
周美成云：“流潦妨 车毂。”又曰：“衣 润费炉烟。”辛幼安 云：“不知筋力衰多 少，只觉新来懒上 楼。”填词者试于此 消息之。——清谭献 《复堂词自序》
《阮郎归》：“乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁 又除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无”
《减字木兰花》：“天涯旧恨，独自凄凉 人不问。”“困倚危楼，过尽飞红字字愁 ”； 《千秋岁》的“飘零疏酒盏，离别宽衣带 ”
令词继承晏 欧传统
长调学柳永婉转铺叙的手法而去其庸俗猥 亵的情趣。
柳永慢词长于铺叙，但有些过于直露。 五代以来的小令韵味深长，但容量不足。
在缥缈幽微的梦境里，捕捉那更深、更细 、更微妙的心灵颤动。
酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花 中。————————临江仙 梦回芳草夜，歌罢落梅天。——————临江仙
小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中 醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦 魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。————《 鹧鸪天》
北宋婉约词的集大成者。 前收苏、秦之终，后开姜、史之始。 是承前启后的词人。
善写慢词，讲究章法，即整篇结构； 多用铺叙手法，且不平铺直叙；
讲究用典，语言精工富赡，多用盛唐李杜 诸家语，及六朝人辞赋 精通音乐，创制了许多新调；词严守格律， 讲究平仄搭配。
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地 卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小 桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟 泛九江船。
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低 杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵 剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
桃花扇底风——歌扇 温庭筠“双鬓隔香红，玉钗头上风。”
犹恐相逢是梦中
司空曙：乍见翻疑梦，相悲各问年。 杜甫：夜阑更秉烛，相对如梦寐。
1.按照晏殊所承传的“花间”传统，固守小 令阵地，写那些令人回肠荡气的男女悲欢 离合。 2.语淡情深。词艳而不俗，浅处皆深，从语 言的精度和情感的深度这两个层面上把 《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了 极致。
李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一 弦一柱思华年。”
江淹《休上人怨别》：日暮碧云合，佳人 殊未来。” 曹植《洛神赋》：“尔乃税驾乎蘅皋,秣驷 乎芝田。”
罗大经《鹤林玉露》：贺方回有“试问闲 愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄 时雨”。盖以三者比愁之多也，尤为新奇， 兼兴中有比，意味更长。
柳阴直，烟里丝丝弄碧。（现实） 隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。（怀古） 登临望故国，谁识京华倦客？（现实） 长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。（怀古） 闲寻旧踪迹（往事），又酒趁哀弦，灯照离席。（现实） 梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数 驿，望人在天北。（未来） 凄恻，恨堆积！（现实）渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉 冉春无极（未来）。念月榭携手，露桥闻笛（往事）。沉 思前事，似梦里，泪暗滴。（现实）
秦观以小令的长处弥补慢词的不足，达到 情韵兼胜的审美效果。
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金 谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记 误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃 蹊，乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花 。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。 烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无 奈归心，暗随流水到天涯。
“多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成， 长调尤善铺叙，富艳精工”（陈振孙《直 斋书录解题》）
1、 “北宋末词坛的坛主” 2、 叶嘉莹：周邦彦是一个“结北开南”的 词人。 3、影响南宋的姜夔、吴文英等婉约派词人。 4、清代常州词派，奉他为词之“集大成 者”。 5、王国维《清真先生遗事》：“词中老杜， 则非先生不可。”
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐 半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床 卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
繁华之地，人烟稠密 清代《姑苏繁华图》中的阊门
龙门之桐……其根半死半生。……于是背秋涉 冬，使琴挚斫斩以为琴……此亦天下之至悲 也 ————————枚乘《七发》
《江城子》：“便作春江都是泪，流不尽， 许多愁。”
《浣溪沙》：“漠漠轻寒上小楼。晓阴无 赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻 似梦，无边丝雨细如愁”。
踏莎行 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处 。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数 。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
白居易：“住近湓pé n江地低湿，黄芦苦竹 绕宅生。”（《琵琶行》）
杜甫“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯” （《绝句《漫兴》》） 杜牧 “身外任尘土，尊前极欢娱”（《张 好好诗》） 杜甫“不须吹急管，衰老易悲伤” 《陪王 使君》
萧统《陶渊明传》：“渊明若先醉，便语 客：我醉欲眠，卿可去。”
“薤上露，何 易晞。露晞明 朝更复落，
人死一去何时 归！”
《问内》贺铸 庚伏压蒸暑，细君弄咸缕。 乌绨百结裘，茹茧加弥补。 劳问汝何为，经营特先期。 妇工乃我职，一日安敢堕。 尝闻古俚语，君子毋见嗤。 瘿女将有行，始求然艾医。 须衣待僵冻，何异斯人痴。 蕉葛此时好，冰霜非所宜。
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂 停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空 回首、烟霭纷纷。 斜阳外，寒鸦万点，流 水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分， 谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？ 襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断， 灯火已黄昏。
陈廷焯 《白雨斋词话》 “秦少游自是作手 ，近开美成，导其先路”（卷一）； “李易安词，独辟门径，居然可观，其 源自淮海、大晟来”
伤心人之伤心词
性格柔弱，情感细腻，内心总是被悲愁哀 怨所笼罩，不能自解。诗被称为“女郎 诗”，如“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧 晓枝”《春日》）。 王国维《人间词话》称其词意境“最为 凄婉”。 冯煦《蒿庵论词》说他是“古之伤心 人”， “他人之词，词才也；少游之词， 词心也” 。
《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海。”
好用晚唐诗
“吾笔端驱使李商隐，温庭筠常奔命不 暇。”
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟 华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有 春知处。 碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问 闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子 黄时雨。
君家定何处，妾住在横塘。停舟暂借问， 或恐是同乡。——————崔颢 《长干曲》 妾家住横塘，夫婿郗家郎。————韦应物 《横塘行》 画桥浅映横塘路。流水滔滔春共—————张 先《偷声木兰花》
陈延焯《白雨斋词话》：美成词有前后若 不相蒙者，正是顿挫之妙。 如《满庭 芳》上半阕云：“人静乌鸢自乐，……疑泛 九江船。”正拟纵乐矣；下忽接云：“年 年，……容我醉时眠。”是乌鸢虽乐，社燕 自若； 九江之船，卒未尝泛。此中有 多少说不出处，或是依人之苦，或有患失 之心，但说得虽哀怨却激烈，沉郁顷挫中 别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人 一览无余，有何趣味？
始时沈十二廉叔、陈十君龙家，有莲、鸿、 苹、云，品清讴娱客。每得一解，即以草 授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。 而君龙疾废卧家，廉叔下世。昔之狂篇醉 句，遂与两家歌儿酒使，俱流传于人间。 自尔邮传滋多，积有窜易。七月己巳，为 高平公缀缉成编。追惟往昔过从饮酒之人， 或垅木已长，或病不偶。考其篇中所记悲 欢合离之事，如幻如电、如昨梦前尘，但 能掩卷忤然，感光阴之易迁，叹境缘之无
11世纪下半叶，词坛有两大群体， 一以苏轼为领袖，一以周邦彦为统帅。
（1038—1110），字叔原，号小山，晏殊幼子, 家道中落，而生性孤傲，不肯依附权贵，又拙 于谋生，故穷困潦倒。以词寻求自我安慰与寄 托。有《小山词》，存260首。
黄庭坚称其有“四痴”： “仕宦连蹇，而 不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体， 不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万， 家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人 百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又 一痴也。（《小山词序》）
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨 却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦 上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
银字笙调，心字香烧。——蒋捷 《一剪梅》
李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化 作彩云归。” 白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢， 彩云易散琉璃脆。”
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且 莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不 堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容 我醉时眠。
杜牧“风蒲燕雏老（《赴京初入汴口，晓 景即事，先寄兵部李郎中》）
杜甫“绿折风垂笋，红绽雨肥梅”《游何 将军山林 》 刘禹锡《昼居池上亭独吟》：“日午树阴 正”
周美成云：“流潦妨 车毂。”又曰：“衣 润费炉烟。”辛幼安 云：“不知筋力衰多 少，只觉新来懒上 楼。”填词者试于此 消息之。——清谭献 《复堂词自序》
《阮郎归》：“乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁 又除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无”
《减字木兰花》：“天涯旧恨，独自凄凉 人不问。”“困倚危楼，过尽飞红字字愁 ”； 《千秋岁》的“飘零疏酒盏，离别宽衣带 ”
令词继承晏 欧传统
长调学柳永婉转铺叙的手法而去其庸俗猥 亵的情趣。
柳永慢词长于铺叙，但有些过于直露。 五代以来的小令韵味深长，但容量不足。
在缥缈幽微的梦境里，捕捉那更深、更细 、更微妙的心灵颤动。
酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花 中。————————临江仙 梦回芳草夜，歌罢落梅天。——————临江仙
小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中 醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。 春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦 魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。————《 鹧鸪天》
北宋婉约词的集大成者。 前收苏、秦之终，后开姜、史之始。 是承前启后的词人。
善写慢词，讲究章法，即整篇结构； 多用铺叙手法，且不平铺直叙；
讲究用典，语言精工富赡，多用盛唐李杜 诸家语，及六朝人辞赋 精通音乐，创制了许多新调；词严守格律， 讲究平仄搭配。
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地 卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小 桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟 泛九江船。
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低 杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵 剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
桃花扇底风——歌扇 温庭筠“双鬓隔香红，玉钗头上风。”
犹恐相逢是梦中
司空曙：乍见翻疑梦，相悲各问年。 杜甫：夜阑更秉烛，相对如梦寐。
1.按照晏殊所承传的“花间”传统，固守小 令阵地，写那些令人回肠荡气的男女悲欢 离合。 2.语淡情深。词艳而不俗，浅处皆深，从语 言的精度和情感的深度这两个层面上把 《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了 极致。
李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一 弦一柱思华年。”
江淹《休上人怨别》：日暮碧云合，佳人 殊未来。” 曹植《洛神赋》：“尔乃税驾乎蘅皋,秣驷 乎芝田。”
罗大经《鹤林玉露》：贺方回有“试问闲 愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄 时雨”。盖以三者比愁之多也，尤为新奇， 兼兴中有比，意味更长。
柳阴直，烟里丝丝弄碧。（现实） 隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。（怀古） 登临望故国，谁识京华倦客？（现实） 长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。（怀古） 闲寻旧踪迹（往事），又酒趁哀弦，灯照离席。（现实） 梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数 驿，望人在天北。（未来） 凄恻，恨堆积！（现实）渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉 冉春无极（未来）。念月榭携手，露桥闻笛（往事）。沉 思前事，似梦里，泪暗滴。（现实）
秦观以小令的长处弥补慢词的不足，达到 情韵兼胜的审美效果。
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金 谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记 误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃 蹊，乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花 。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。 烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无 奈归心，暗随流水到天涯。
“多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成， 长调尤善铺叙，富艳精工”（陈振孙《直 斋书录解题》）
1、 “北宋末词坛的坛主” 2、 叶嘉莹：周邦彦是一个“结北开南”的 词人。 3、影响南宋的姜夔、吴文英等婉约派词人。 4、清代常州词派，奉他为词之“集大成 者”。 5、王国维《清真先生遗事》：“词中老杜， 则非先生不可。”
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐 半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床 卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
繁华之地，人烟稠密 清代《姑苏繁华图》中的阊门
龙门之桐……其根半死半生。……于是背秋涉 冬，使琴挚斫斩以为琴……此亦天下之至悲 也 ————————枚乘《七发》
《江城子》：“便作春江都是泪，流不尽， 许多愁。”
《浣溪沙》：“漠漠轻寒上小楼。晓阴无 赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻 似梦，无边丝雨细如愁”。
踏莎行 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处 。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数 。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
白居易：“住近湓pé n江地低湿，黄芦苦竹 绕宅生。”（《琵琶行》）
杜甫“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯” （《绝句《漫兴》》） 杜牧 “身外任尘土，尊前极欢娱”（《张 好好诗》） 杜甫“不须吹急管，衰老易悲伤” 《陪王 使君》
萧统《陶渊明传》：“渊明若先醉，便语 客：我醉欲眠，卿可去。”
“薤上露，何 易晞。露晞明 朝更复落，
人死一去何时 归！”
《问内》贺铸 庚伏压蒸暑，细君弄咸缕。 乌绨百结裘，茹茧加弥补。 劳问汝何为，经营特先期。 妇工乃我职，一日安敢堕。 尝闻古俚语，君子毋见嗤。 瘿女将有行，始求然艾医。 须衣待僵冻，何异斯人痴。 蕉葛此时好，冰霜非所宜。
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂 停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空 回首、烟霭纷纷。 斜阳外，寒鸦万点，流 水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分， 谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？ 襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断， 灯火已黄昏。
陈廷焯 《白雨斋词话》 “秦少游自是作手 ，近开美成，导其先路”（卷一）； “李易安词，独辟门径，居然可观，其 源自淮海、大晟来”
伤心人之伤心词
性格柔弱，情感细腻，内心总是被悲愁哀 怨所笼罩，不能自解。诗被称为“女郎 诗”，如“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧 晓枝”《春日》）。 王国维《人间词话》称其词意境“最为 凄婉”。 冯煦《蒿庵论词》说他是“古之伤心 人”， “他人之词，词才也；少游之词， 词心也” 。
《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海。”
好用晚唐诗
“吾笔端驱使李商隐，温庭筠常奔命不 暇。”
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟 华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有 春知处。 碧云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问 闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子 黄时雨。
君家定何处，妾住在横塘。停舟暂借问， 或恐是同乡。——————崔颢 《长干曲》 妾家住横塘，夫婿郗家郎。————韦应物 《横塘行》 画桥浅映横塘路。流水滔滔春共—————张 先《偷声木兰花》
陈延焯《白雨斋词话》：美成词有前后若 不相蒙者，正是顿挫之妙。 如《满庭 芳》上半阕云：“人静乌鸢自乐，……疑泛 九江船。”正拟纵乐矣；下忽接云：“年 年，……容我醉时眠。”是乌鸢虽乐，社燕 自若； 九江之船，卒未尝泛。此中有 多少说不出处，或是依人之苦，或有患失 之心，但说得虽哀怨却激烈，沉郁顷挫中 别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人 一览无余，有何趣味？
始时沈十二廉叔、陈十君龙家，有莲、鸿、 苹、云，品清讴娱客。每得一解，即以草 授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。 而君龙疾废卧家，廉叔下世。昔之狂篇醉 句，遂与两家歌儿酒使，俱流传于人间。 自尔邮传滋多，积有窜易。七月己巳，为 高平公缀缉成编。追惟往昔过从饮酒之人， 或垅木已长，或病不偶。考其篇中所记悲 欢合离之事，如幻如电、如昨梦前尘，但 能掩卷忤然，感光阴之易迁，叹境缘之无