三个大卫比较PPT课件
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• 三位艺术家虽取材自圣经,却把少年牧童大卫塑造 成一个青年壮士的形象.他们利用了人体优美的线 条和最能表现内在力量的造型,成功地带出一种英 雄人物所具有顽强和正义的精神气质。大卫像这 主题在过去的雕塑和绘画中均出现过.过去的艺术 家所塑造或描绘的大卫，表现他取得胜利时的情 形如大卫割下了敌人的巨头,大卫持箭把敌人首级 踩於脚下等.而米氏和贝氏这裏表现的却是迎接战 斗的状态。
25 (
手 法 如 断 檐 、 波 浪 形 墙 面 、 重 叠 柱 等 ） 以 及 透 视 深
委 托 雕 刻 的 。 巴 洛 克 建 筑 巴 洛 克 建 筑 的 特 点 是 运 用
品 是 贝 尼 尼 的 主 要 资 助 人 鲍 格 才 枢 机 主 教 在 其 岁
的 英 雄 本 质 ， 而 贝 尼 尼 抓 住 了 大 卫 的 英 雄 气 质 的 瞬 间
这件作品中大卫身体各部分之间的比 例符合古典艺术的理想标准；它的姿 态遵守“重心转移”的造型规律，显 得放松而自然。他正陷入复杂沉思的 心理状态，他的沉思目光似乎发现了 人类自身的美和力量。这种对人类自 身价值的发现和认识，正是文艺复兴 的根本精神。
１多
４纳
４太
４罗
年《
作大
，卫
佛》
罗（
伦青
萨 国 立 美 术 馆 藏 ）
铜 ， 高 １ ２ ６ 厘 米 ，
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４
４
３
－
3
克天圣表的产远矫的这了了准基贝
特使彼人形生的揉时座大文备罗尼
征和得物态强壁的候作卫艺采的尼
。
圣 灵 之 光 与 建 筑 相 结 合 ， 使 其 更 富 有 热 烈 奔 放 的 巴 洛
大 教 堂 祭 坛 设 计 的 圣 彼 得 法 座 ， 作 者 巧 妙 地 将 圣 徒 、
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2020/1/3
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• 人物的动作
• *多纳太罗的《大卫》，是表现少年大卫杀死巨人 后，用脚踩在巨人首级上，多纳太罗灵活地运用 了希腊雕刻家波利克利托斯的对照手法，重心落 于右腿，左腿松曲，形成腰胯部位的转动，展现 了人物的优雅与自信。 *米氏的大卫双目凝视远方,左手拿着挂在肩上的 投石器,右手下垂.他的左脚微曲,暗示正准备投入 一场战斗.在静态中内藏一股轻微的动力。 *贝氏的大卫动作较为显著夸张.他双手紧握投石 器,腰腹扭转,双腿配合正要投发武器的动作.全身 肌肉紧缩,蓄势待发。
力量似乎随时可以爆发出来。 与前人表现战斗结束后情景的习惯不同， 米开朗基罗在这里塑造的是人物产生激 情之前的瞬间，使作品在艺术上显得更 加具有感染力。他的姿态似乎有些象是 在休息，但躯体姿态表现出某种紧张的 情绪，使人有强烈的“静中有动”的感 觉。雕像是用整块的石料雕刻而成，为 使雕像在基座上显得更加雄伟壮观，艺 术家有意放大了人物的头部和两个胳膊， 使的大卫在观众的视角中显得愈加挺拔
美术期末作业
1
大卫》，云石雕像，像高2.5米，连基座高5.5 米，米开朗基罗创作于公元1501－1504年，
现收藏于佛罗伦萨美术学院。
在这件作品中，大卫是一个肌肉发达， 体格匀称的青年壮士形象。他充满自信 地站立着，英姿飒爽，左手拿石块，右 手下垂，头向左侧转动着，面容英俊， 炯炯有神的双眼凝视着远方，仿佛正在 向地平线的远处搜索着敌人，随时准备 投入一场新的战斗。大卫体格雄伟健美， 神态勇敢坚强，身体、脸部和肌肉紧张 而饱满，体现着外在的和内在的全部理 想化的男性美。这位少年英雄怒目直视 着前方，表情中充满了全神贯注的紧张 情绪和坚强的意志，身体中积蓄的伟大
复 兴 时 代 积 淀 下 的 巴 洛 克 艺 术 特 点 。 米 开 朗 基 罗 表 现
取 行 动 的 姿 态 。 其 扭 曲 的 躯 干 和 紧 皱 的 双 眉 充 分 体 现
同 名 作 品 不 同 ， 前 者 的 作 品 是 动 感 的 ， 而 后 者 似 乎 是
在 大 卫 像 的 雕 塑 过 程 中 ， 对 其 赋 予 了 感 情 ， 与 米 开 朗
wenku.baidu.com
。
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三者异同比较
• 时间上
• *多纳太罗的《大卫》，是属于15世纪文艺复兴早 期的青铜雕塑作品。 *米开朗基罗的《大卫》像, 属十六世纪初文艺复 兴时期的作品; *贝尔尼于一个世纪多以后,即巴洛克时期也制作 的同名雕塑.
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• 人物的造型 • *多纳太罗塑造的大卫是第一个全裸的人体雕刻，
它标志着希腊、罗马的人体美术传统又得到了恢 复。不同的是多纳太罗的作品使用了青铜，而后 两者均为石雕。 *米开朗基罗所塑造的大卫是一个身材健硕的意大 利青年.青年束发赤裸,有着几近完美的身段和俊俏 的样貌。 *贝尼尼人物造型与米氏的作品相似,唯体形和身 体的细节更趋写实,较接近真人而没有太刻意地被 美化.
有力，充满了巨人感。
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来自《 圣经》传说中的大卫的这一 形象，是欧洲文艺复兴时期美术家经 常表现的题材。传说古 代犹太人的国 王大卫，在少年时就以甩石绝技击杀 了巨人歌利亚，因而闻名，多纳太罗 的这一《大卫》，正是表现少年大卫 杀死巨人后，用脚踩在巨人首级上， 流露出胜利者 的喜悦和自豪的情景。 大卫的形象，不仅人体比例正确，而 且体态优美，线条流畅，表 现了多纳 太罗塑造人体的高度技巧。
F.
G.L.
是
贝 尼 尼 和 博 罗 米 尼 。 前 者 的 代 表 作 是 为 罗 马
； 将 建 筑 、 雕 塑 、 绘 画 融 为 一 体 。 巴 洛 克 建 筑 的 代
烈 的 艺 术 效 果 ； 追 求 豪 华 的 内 部 装 饰 和 动 势 与 起 伏
画 、 姿 势 夸 张 的 雕 像 ， 使 建 筑 在 透 视 和 光 影 的 作 用 下
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人物的神情 *第一件作品表现的是，大卫流露出胜利者 的喜悦和 自豪的情景,后两件作品的人物均紧抿双唇和怒视敌人. 前者的神情较沉着镇定,显示出顽强的正义气质,具有 一种正义凛然的风范.后者神情专注,眉稍紧锁.他面对 敌人时毫不畏惧,表达了一种满怀自信和强悍果敢的意
志。 人物的比例 *多纳太罗《大卫》，高仅为１２６厘米，是三者种 比例最小的，但是他的作品不仅人体比例正确，而且 体态优美，线条流畅，表现了多纳太罗塑造人体的高 度技巧。 *米开朗基罗夸张了人物头部和胳臂的体积.由於这作 品连基座高愈五米,头部离仰视作品的观者最远,所以 将头部放大反能产生比例正确的视觉效果.强大的手部 则是米氏为了令人物更显得坚挺有力而作出的设计. *贝尔尼尼塑造的大卫只高1.7米,即与真人比例相若, 身体比例亦与真人无异.这显示贝氏力求写实,他所塑 造的是一个可在现实中找到的人物.但米氏的作品则似 是一座英雄的纪念碑,高于俗世.
• 三位艺术家虽取材自圣经,却把少年牧童大卫塑造 成一个青年壮士的形象.他们利用了人体优美的线 条和最能表现内在力量的造型,成功地带出一种英 雄人物所具有顽强和正义的精神气质。大卫像这 主题在过去的雕塑和绘画中均出现过.过去的艺术 家所塑造或描绘的大卫，表现他取得胜利时的情 形如大卫割下了敌人的巨头,大卫持箭把敌人首级 踩於脚下等.而米氏和贝氏这裏表现的却是迎接战 斗的状态。
25 (
手 法 如 断 檐 、 波 浪 形 墙 面 、 重 叠 柱 等 ） 以 及 透 视 深
委 托 雕 刻 的 。 巴 洛 克 建 筑 巴 洛 克 建 筑 的 特 点 是 运 用
品 是 贝 尼 尼 的 主 要 资 助 人 鲍 格 才 枢 机 主 教 在 其 岁
的 英 雄 本 质 ， 而 贝 尼 尼 抓 住 了 大 卫 的 英 雄 气 质 的 瞬 间
这件作品中大卫身体各部分之间的比 例符合古典艺术的理想标准；它的姿 态遵守“重心转移”的造型规律，显 得放松而自然。他正陷入复杂沉思的 心理状态，他的沉思目光似乎发现了 人类自身的美和力量。这种对人类自 身价值的发现和认识，正是文艺复兴 的根本精神。
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圣 灵 之 光 与 建 筑 相 结 合 ， 使 其 更 富 有 热 烈 奔 放 的 巴 洛
大 教 堂 祭 坛 设 计 的 圣 彼 得 法 座 ， 作 者 巧 妙 地 将 圣 徒 、
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• 人物的动作
• *多纳太罗的《大卫》，是表现少年大卫杀死巨人 后，用脚踩在巨人首级上，多纳太罗灵活地运用 了希腊雕刻家波利克利托斯的对照手法，重心落 于右腿，左腿松曲，形成腰胯部位的转动，展现 了人物的优雅与自信。 *米氏的大卫双目凝视远方,左手拿着挂在肩上的 投石器,右手下垂.他的左脚微曲,暗示正准备投入 一场战斗.在静态中内藏一股轻微的动力。 *贝氏的大卫动作较为显著夸张.他双手紧握投石 器,腰腹扭转,双腿配合正要投发武器的动作.全身 肌肉紧缩,蓄势待发。
力量似乎随时可以爆发出来。 与前人表现战斗结束后情景的习惯不同， 米开朗基罗在这里塑造的是人物产生激 情之前的瞬间，使作品在艺术上显得更 加具有感染力。他的姿态似乎有些象是 在休息，但躯体姿态表现出某种紧张的 情绪，使人有强烈的“静中有动”的感 觉。雕像是用整块的石料雕刻而成，为 使雕像在基座上显得更加雄伟壮观，艺 术家有意放大了人物的头部和两个胳膊， 使的大卫在观众的视角中显得愈加挺拔
美术期末作业
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大卫》，云石雕像，像高2.5米，连基座高5.5 米，米开朗基罗创作于公元1501－1504年，
现收藏于佛罗伦萨美术学院。
在这件作品中，大卫是一个肌肉发达， 体格匀称的青年壮士形象。他充满自信 地站立着，英姿飒爽，左手拿石块，右 手下垂，头向左侧转动着，面容英俊， 炯炯有神的双眼凝视着远方，仿佛正在 向地平线的远处搜索着敌人，随时准备 投入一场新的战斗。大卫体格雄伟健美， 神态勇敢坚强，身体、脸部和肌肉紧张 而饱满，体现着外在的和内在的全部理 想化的男性美。这位少年英雄怒目直视 着前方，表情中充满了全神贯注的紧张 情绪和坚强的意志，身体中积蓄的伟大
复 兴 时 代 积 淀 下 的 巴 洛 克 艺 术 特 点 。 米 开 朗 基 罗 表 现
取 行 动 的 姿 态 。 其 扭 曲 的 躯 干 和 紧 皱 的 双 眉 充 分 体 现
同 名 作 品 不 同 ， 前 者 的 作 品 是 动 感 的 ， 而 后 者 似 乎 是
在 大 卫 像 的 雕 塑 过 程 中 ， 对 其 赋 予 了 感 情 ， 与 米 开 朗
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三者异同比较
• 时间上
• *多纳太罗的《大卫》，是属于15世纪文艺复兴早 期的青铜雕塑作品。 *米开朗基罗的《大卫》像, 属十六世纪初文艺复 兴时期的作品; *贝尔尼于一个世纪多以后,即巴洛克时期也制作 的同名雕塑.
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• 人物的造型 • *多纳太罗塑造的大卫是第一个全裸的人体雕刻，
它标志着希腊、罗马的人体美术传统又得到了恢 复。不同的是多纳太罗的作品使用了青铜，而后 两者均为石雕。 *米开朗基罗所塑造的大卫是一个身材健硕的意大 利青年.青年束发赤裸,有着几近完美的身段和俊俏 的样貌。 *贝尼尼人物造型与米氏的作品相似,唯体形和身 体的细节更趋写实,较接近真人而没有太刻意地被 美化.
有力，充满了巨人感。
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来自《 圣经》传说中的大卫的这一 形象，是欧洲文艺复兴时期美术家经 常表现的题材。传说古 代犹太人的国 王大卫，在少年时就以甩石绝技击杀 了巨人歌利亚，因而闻名，多纳太罗 的这一《大卫》，正是表现少年大卫 杀死巨人后，用脚踩在巨人首级上， 流露出胜利者 的喜悦和自豪的情景。 大卫的形象，不仅人体比例正确，而 且体态优美，线条流畅，表 现了多纳 太罗塑造人体的高度技巧。
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贝 尼 尼 和 博 罗 米 尼 。 前 者 的 代 表 作 是 为 罗 马
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人物的神情 *第一件作品表现的是，大卫流露出胜利者 的喜悦和 自豪的情景,后两件作品的人物均紧抿双唇和怒视敌人. 前者的神情较沉着镇定,显示出顽强的正义气质,具有 一种正义凛然的风范.后者神情专注,眉稍紧锁.他面对 敌人时毫不畏惧,表达了一种满怀自信和强悍果敢的意
志。 人物的比例 *多纳太罗《大卫》，高仅为１２６厘米，是三者种 比例最小的，但是他的作品不仅人体比例正确，而且 体态优美，线条流畅，表现了多纳太罗塑造人体的高 度技巧。 *米开朗基罗夸张了人物头部和胳臂的体积.由於这作 品连基座高愈五米,头部离仰视作品的观者最远,所以 将头部放大反能产生比例正确的视觉效果.强大的手部 则是米氏为了令人物更显得坚挺有力而作出的设计. *贝尔尼尼塑造的大卫只高1.7米,即与真人比例相若, 身体比例亦与真人无异.这显示贝氏力求写实,他所塑 造的是一个可在现实中找到的人物.但米氏的作品则似 是一座英雄的纪念碑,高于俗世.