静物素描PPT课件
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从整体观察画面
我们在观察对象时，要面面观，前后 左右都要看，而不是将眼光一开始就停 留在某一角度，例如我们在画物体时， 物体的长宽比例、大小比例、前后的透 视关系比较，每个物体的高低比较和大 面小面之间的比较，这些都是我们在观 察时分析研究的对象。整体观察、整体 比较、再整体去画，一下笔就要分清主 次和前后关系。要把握主动权。
静物素描
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一、静物结构素描 二、静物明暗素描
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结构素描的起源
结构素描的起源相对较晚，它不同于 传统素描概念早在西方文艺复兴时期就 已经基本确立，而是直到1919年德国 包豪斯学校开创了结构素描教学，结构 素描的理念才正式提出来，并且在教学 的实践中日益显现出它的开拓性和重要 性。但是这种素描方式，或者说是理解 方式，引入我国已是上个世纪80年代， 直到90年代才真正开始深入到学院素 描的教学体系之中。
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五、深入塑造形体，强调空间关 系
着重表现物象形体结构中各个部分之间的 组合和运动规律，在深入塑造形体时要注 重理性因素，强调理解，强调线条的准确 性和表现性。
结构素描的深人刻画阶段，处理物体的主 体与空间关系，局部与整体关系时，理性 思维占据了较大的比重，但同时也不要忽 视了感性思维的作用，缺少了感性思维的 深入刻画，容易造成画面僵硬，缺乏活力。 要突出结构素描中线条严密，互相交错的 节奏变化韵律
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静物结构素描的特点
一、是以理解、剖 析结构为最终目的。 二、简洁明了的线 条是它通常采用的 主要表现手段。 三、画面上的空间 实际上是对三维空 间意识的理解，具 备很强的三维空间 的想象能力。
4
结构素描的观察方法
首先我们要先把对象看成一个透明体，把 物体对象本身前与后、上与下，里与外的 结构表达出来。物体本身不受自然光线的 影响。
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—、用长直线，抓大的感觉
画静物时，以长直线为主构出画面的外轮 廓。 找到整幅画面的最高点和最低点， 抓 住物体的整体感觉，再用长直线去表现物 体的长宽比例，大小比例和前后关系等， 使画面整体。
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三、线条的穿插
在基本点找到之后，变是用线条连接 各点，使形体明确起来，我们所说的线条 不是死板的线条。而是相互穿插，有出来 的地方，也有回去的地方。也就是我们长 说的“来龙去脉”，线条的穿插，必须符 合其形体结构的规律，否则就容易产生该 后面去的翻到前面来了，该前面去的却翻 到后面去了。形成这种透视关系的原因， 不是因为前面的没强调，后面的没虚，而 是线条穿插不对，所以要分清线条的前后 关系、虚实关系和空间关系。
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抓住大的主要结构
在观察的过程中，迅速运用线条准确 地抓住大的主要结构，抛弃那些小的起 伏。使画面达到强烈、准确、生动的效 果。这些都来自于对物体的仔细观察和 研究。
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静物结构素描写生步骤
结构素描不是将物象都画成几何形的堆 砌，我们通过结构分析，是为了更清楚 理解对象，做到心中有数，以便更好的 去表现对象，作为学设计的人，重要的 还是表现物体、理解物体，而对结构形 体的理解与表现，可以帮助我们完美的 完成设计构思。
结构素描以线为主，准确、有力、优美 的线条，可以让画面充满生命力，丰富 人们的视觉效果。
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一、用长直线，抓大的感觉
画结构静物时，外轮廓大多以长
直线为主。抓住物体的整体感觉，再用
长直线去体现物体的长宽来自百度文库例，大小比
例和前后关系等，使画面整体。
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二、找点
“抓两头、带中间”，因为点一般都处 在始端与末端，点如果找的准确，形体 也就抓住了，再这里，点包含的因素是： 形体转折开始的地方与形体转折结束的 地方。如：球体，球体当中，有无数个 转折，也有无数的点，那么如何找到点 呢？我们只能根据物体最高的转折点与 最低的转折点来找，这样画球体就简单 了，如果我们能准确理解点的位置，再 复杂的物体都变的简单了。
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六、整理归纳，调整统一
完成了深入细致的刻画之后，必须 进行整体收拾这一过程，以求造型更准 确，形体更厚实，画面的整体效果更统 一、更概括、更生动。
在整理归纳时，对交待得含糊不清 的结构转折地方要作明确肯定，外形轮 廓要结实地连贯起来，过于繁琐的局部 要大胆删去，同时还要细心地检查形体 结构是否表现准确，背景衬布的处理是 否整体等。
其次在观察对象时，可以先不管光线在物 象上产生的明暗投影，而把主要精力放在 物象的结构本身上，一个物体支撑他的框 架是什么，找到框架就找到了结构了。不 仅看清楚的地方要研究分析，看不清的地 方也要研究分析。这实际上在训练我们的 三维空间的想象力和把握能力。关键在于 理解对象的结构，画准对象的造型。
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四、线条的表现
线条是结构素描中最主要的艺术语言和表 达方式，无论在塑造形体、表现体积和空 间方面，还是表达情感方面，都显得十分 明确。富有表现力和概括力。在开始学习 时，首先要加强线条的熟练程度，要做大 量的线条练习。提高线条质量，也就是说 达到熟能生巧，“巧”线条才有质量，线 条的质量是肯定有力轻松自如有松有紧， 有虚有实有粗有细有深有浅，随着形体的 变化而变化。作到变化中整体，整体中变 化。这样我们的线条才富有生命力和动感。
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静物结构素描作品欣赏
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二、静物明暗素描
首先分析明暗产生的原因，构成物体表面明暗主要 是三方面的因素。 第一因素：光，光使物体的表面形成了明暗。 第二因素：物体的形体、结构所形成的表面高低起伏 和构成物体体积的各个面的方向不同，有被光线照 射的和不被光线照射的，以及与光源的距离远近、 方向、角度等，物体自身的原因还包括固有色，固 有色即任何物体本身就有的颜色，在同样受光的条 件下由于固有色不同吸收光和反射光的作用不一样， 使眼睛在感觉时有亮有暗，除了固有色还有物体表 面质地肌理不同也是一个对明暗产生影响的因素。 第三因素：被描绘物体周围的环境，对物象的明暗 也有影响。
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三、线条的穿插
在基本点找到之后，用线条连接各点，使 形体明确起来，我们所说的线条不是死板 的线条。而是相互穿插，有出来的地方， 也有回去的地方。也就是我们长说的“来 龙去脉”，线条的穿插，必须符合其形体 结构的规律，否则就容易产生该后面去的 翻到前面来了，该前面去的却翻到后面去 了。形成这种透视关系的原因，不是因为 前面的没强调，后面的没虚，而是线条穿 插不对，所以要分清线条的前后关系、虚 实关系和空间关系。
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从整体观察画面
我们在观察对象时，要面面观，前后 左右都要看，而不是将眼光一开始就停 留在某一角度，例如我们在画物体时， 物体的长宽比例、大小比例、前后的透 视关系比较，每个物体的高低比较和大 面小面之间的比较，这些都是我们在观 察时分析研究的对象。整体观察、整体 比较、再整体去画，一下笔就要分清主 次和前后关系。要把握主动权。
静物素描
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一、静物结构素描 二、静物明暗素描
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结构素描的起源
结构素描的起源相对较晚，它不同于 传统素描概念早在西方文艺复兴时期就 已经基本确立，而是直到1919年德国 包豪斯学校开创了结构素描教学，结构 素描的理念才正式提出来，并且在教学 的实践中日益显现出它的开拓性和重要 性。但是这种素描方式，或者说是理解 方式，引入我国已是上个世纪80年代， 直到90年代才真正开始深入到学院素 描的教学体系之中。
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五、深入塑造形体，强调空间关 系
着重表现物象形体结构中各个部分之间的 组合和运动规律，在深入塑造形体时要注 重理性因素，强调理解，强调线条的准确 性和表现性。
结构素描的深人刻画阶段，处理物体的主 体与空间关系，局部与整体关系时，理性 思维占据了较大的比重，但同时也不要忽 视了感性思维的作用，缺少了感性思维的 深入刻画，容易造成画面僵硬，缺乏活力。 要突出结构素描中线条严密，互相交错的 节奏变化韵律
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静物结构素描的特点
一、是以理解、剖 析结构为最终目的。 二、简洁明了的线 条是它通常采用的 主要表现手段。 三、画面上的空间 实际上是对三维空 间意识的理解，具 备很强的三维空间 的想象能力。
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结构素描的观察方法
首先我们要先把对象看成一个透明体，把 物体对象本身前与后、上与下，里与外的 结构表达出来。物体本身不受自然光线的 影响。
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—、用长直线，抓大的感觉
画静物时，以长直线为主构出画面的外轮 廓。 找到整幅画面的最高点和最低点， 抓 住物体的整体感觉，再用长直线去表现物 体的长宽比例，大小比例和前后关系等， 使画面整体。
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三、线条的穿插
在基本点找到之后，变是用线条连接 各点，使形体明确起来，我们所说的线条 不是死板的线条。而是相互穿插，有出来 的地方，也有回去的地方。也就是我们长 说的“来龙去脉”，线条的穿插，必须符 合其形体结构的规律，否则就容易产生该 后面去的翻到前面来了，该前面去的却翻 到后面去了。形成这种透视关系的原因， 不是因为前面的没强调，后面的没虚，而 是线条穿插不对，所以要分清线条的前后 关系、虚实关系和空间关系。
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抓住大的主要结构
在观察的过程中，迅速运用线条准确 地抓住大的主要结构，抛弃那些小的起 伏。使画面达到强烈、准确、生动的效 果。这些都来自于对物体的仔细观察和 研究。
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静物结构素描写生步骤
结构素描不是将物象都画成几何形的堆 砌，我们通过结构分析，是为了更清楚 理解对象，做到心中有数，以便更好的 去表现对象，作为学设计的人，重要的 还是表现物体、理解物体，而对结构形 体的理解与表现，可以帮助我们完美的 完成设计构思。
结构素描以线为主，准确、有力、优美 的线条，可以让画面充满生命力，丰富 人们的视觉效果。
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一、用长直线，抓大的感觉
画结构静物时，外轮廓大多以长
直线为主。抓住物体的整体感觉，再用
长直线去体现物体的长宽来自百度文库例，大小比
例和前后关系等，使画面整体。
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二、找点
“抓两头、带中间”，因为点一般都处 在始端与末端，点如果找的准确，形体 也就抓住了，再这里，点包含的因素是： 形体转折开始的地方与形体转折结束的 地方。如：球体，球体当中，有无数个 转折，也有无数的点，那么如何找到点 呢？我们只能根据物体最高的转折点与 最低的转折点来找，这样画球体就简单 了，如果我们能准确理解点的位置，再 复杂的物体都变的简单了。
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六、整理归纳，调整统一
完成了深入细致的刻画之后，必须 进行整体收拾这一过程，以求造型更准 确，形体更厚实，画面的整体效果更统 一、更概括、更生动。
在整理归纳时，对交待得含糊不清 的结构转折地方要作明确肯定，外形轮 廓要结实地连贯起来，过于繁琐的局部 要大胆删去，同时还要细心地检查形体 结构是否表现准确，背景衬布的处理是 否整体等。
其次在观察对象时，可以先不管光线在物 象上产生的明暗投影，而把主要精力放在 物象的结构本身上，一个物体支撑他的框 架是什么，找到框架就找到了结构了。不 仅看清楚的地方要研究分析，看不清的地 方也要研究分析。这实际上在训练我们的 三维空间的想象力和把握能力。关键在于 理解对象的结构，画准对象的造型。
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四、线条的表现
线条是结构素描中最主要的艺术语言和表 达方式，无论在塑造形体、表现体积和空 间方面，还是表达情感方面，都显得十分 明确。富有表现力和概括力。在开始学习 时，首先要加强线条的熟练程度，要做大 量的线条练习。提高线条质量，也就是说 达到熟能生巧，“巧”线条才有质量，线 条的质量是肯定有力轻松自如有松有紧， 有虚有实有粗有细有深有浅，随着形体的 变化而变化。作到变化中整体，整体中变 化。这样我们的线条才富有生命力和动感。
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静物结构素描作品欣赏
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二、静物明暗素描
首先分析明暗产生的原因，构成物体表面明暗主要 是三方面的因素。 第一因素：光，光使物体的表面形成了明暗。 第二因素：物体的形体、结构所形成的表面高低起伏 和构成物体体积的各个面的方向不同，有被光线照 射的和不被光线照射的，以及与光源的距离远近、 方向、角度等，物体自身的原因还包括固有色，固 有色即任何物体本身就有的颜色，在同样受光的条 件下由于固有色不同吸收光和反射光的作用不一样， 使眼睛在感觉时有亮有暗，除了固有色还有物体表 面质地肌理不同也是一个对明暗产生影响的因素。 第三因素：被描绘物体周围的环境，对物象的明暗 也有影响。
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三、线条的穿插
在基本点找到之后，用线条连接各点，使 形体明确起来，我们所说的线条不是死板 的线条。而是相互穿插，有出来的地方， 也有回去的地方。也就是我们长说的“来 龙去脉”，线条的穿插，必须符合其形体 结构的规律，否则就容易产生该后面去的 翻到前面来了，该前面去的却翻到后面去 了。形成这种透视关系的原因，不是因为 前面的没强调，后面的没虚，而是线条穿 插不对，所以要分清线条的前后关系、虚 实关系和空间关系。