决定性瞬间 布列松摄影作品全集
决定性瞬间——用布列松的镜头看《皖北相》
决定性瞬间——用布列松的镜头看《皖北相》每一秒钟，有多少人在按下快门？在智能手机时代，你会自觉或不自觉地成为一名摄影者、摄影爱好者、摄影对象、图片观看者。
你有没有想过，这种再普遍不过的日常行为，也有深奥的哲学解读？对摄影有兴趣的你迟早会意识到，摄影水平的差异最终取决于思想的眼睛，而非设备和技术。
本雅明、罗兰·巴特、苏珊·桑塔格、约翰·伯格等都是摄影批评的大师，其中苏珊·桑塔格的《论摄影》被誉为摄影批评的经典。
《论摄影》的第一章为《柏拉图的洞穴》，苏珊·桑塔格一上来就说：“人类冥顽不灵地流连在柏拉图的洞穴之中，仍然依其亘古不变的习惯沉浸在纯粹的理念影像中沾沾自喜。
”将摄影行为理解为物种基因的偏好，不免过于高深玄妙。
相比之下，苏珊·桑塔格说摄影“在与绘画的关系上被视为弑父，在与人的关系上被视为捕食”更容易理解——摄影作为一种技术创新，鞭促了现代主义绘画的创新演变；至于“捕食”一说则不妨理解为苏珊·桑塔格的词语炫技。
布列松是我最早接触的摄影大师。
从上世纪八十年代中后期开始，一些文艺杂志，尤其是32开本的非常喜欢在封二封三刊登一些经典照片。
就有这么一幅布列松作品——一个小男孩抱着两个大酒瓶回家，志得意满，像是一个得胜回朝的大将军。
《思想的眼睛——布列松论摄影》中诸多布列松式的摄影箴言，值得品味：“就我个人来说，摄影是一种理解的方式，不能与其他视觉表现方式分离开来。
它是一种呐喊、一种释放自己的方式……它是生活的一种方式。
”苏珊·桑塔格真正用奥卡姆思维剃刀雕刻出的关于摄影的哲学造型是：“照片是时间与空间的切片。
”用这句格言来形容摄影的瞬间特性，也许是最恰当不过的了。
这也得到了摄影大师布列松“决定性瞬间”的呼应。
什么是“决定性瞬间”？“‘观照’——《皖北相》纪实摄影群展”或许能够给你一个印象深刻的答案。
“‘观照’——《皖北相》纪实摄影群展”4月27日下午在政务区壹art艺术机构开幕，本次影展之所以值得关注，不仅是因为其公益性，经过遴选后的参展作品水准高而作者大都为业余摄影师，更是因为其关键词——“皖北”与“纪实”体现了丰厚的当下皖北人文风貌；而“相”既有照相的字面意思，同时指涉摄影的哲学内涵。
“决定性瞬间”的先决条件
“决定性瞬间”的先决条件作者：李夏来源：《中国摄影》2016年第05期“充满戏剧性和命运攸关的时刻在个人的一生中和历史的进程中都十分难得，这种时刻往往只发生在某一天、某一小时甚至某一分钟，但它们的决定性影响却超越时间。
”—斯蒂芬·茨威格1952年，亨利？卡蒂埃-布列松（Henri CartierBresson）出版了一本摄影集，书名为《偷拍的照片》（Images à la Sauvette）（见下图）。
此书在美国出版时，编辑觉得法文原版的书名没有特点，就援引了17世纪法国大主教雷兹（Retz）的名言“在这个世界上一切都有一个决定性的瞬间”，将书名改为《决定性瞬间》（The Decisive Moment）。
从此以后，“卡蒂埃-布列松”这个名字便与“决定性瞬间”联系在一起，“决定性瞬间”这个经典的摄影美学旨趣，对此后的摄影创作和摄影理论都产生了深远影响。
无论苏珊？桑塔格（Susan Sontag）于1973年发表的摄影“时空切片”论，还是罗兰？巴特（Roland Barthes）在1979年提出的“摄影如奇遇”说，无不潜藏着“决定性瞬间”的美学价值。
那么，如何理解“决定性瞬间”呢？这其中的“决定性”和“瞬间”又是什么意思？阮义忠在《二十位人性见证者：当代摄影大师》（中国华侨出版社，2010年）中的解释为：“生活中发生的每一个事件里，都有一个决定性的时刻，在这个时刻来临时，环境中的元素会排列成最具意义的几何形态，而这种形态也最能显示这桩事件的完整面貌。
有时候，这种形态转瞬即逝。
因此，当进行的事件中所有元素都是平衡状态时，摄影家必须抓住这一刻。
”让？克莱尔在《Kairos：卡蒂埃-布列松作品中决定性瞬间的概念》（《收藏布列松》，中国摄影出版社，2010年）一文中的解释是：“对我来说，一张照片就是在不到一秒的时间里，同时认识到一个事实的意义，以及表现这个事实的肉眼可见的形式的严密安排。
世界最著名的32张摄影作品之欧阳地创编
世界最著名的32张摄影作品时间：2021.03.04 创作：欧阳地1、《受伤的女子》——这幅照片是摄影史上的经典之作。
一个受伤而只绑绷带裸睡的女子，是那幺安详而不带一丝猬亵。
显示了布拉弗观察事物的智能：摄影是人们经历多年的努力结果，并且会继续开拓下去--摄影必须朝改善人的形象和生于斯的环境而努力。
人和环境是多样性，且经常会改变的，我们要把观点放在上面，才有可能使影像表现永保丰富。
2 、《枪》——在纽约105街区，一个小流氓将枪直指摄影家的镜头。
"他只有11岁，却学会了一切狰狞。
"克莱因回忆说："当然，他手里是一把假枪，他正玩的也不过是美国孩子街头巷尾惯玩的游戏。
但在我看，这一瞬间早已不再是儿童的游戏。
"3、《最著名的吻》——这是有关接吻的著名照片中最早的一张。
面对这张在公共场合抢拍的照片，今天的人们可能会想到肖像权，隐私权这样的字眼，实际上它的确引发了一场肖像权的官司。
但这并没能阻挡它在全世界流传。
4、《她叫玛格丽特马瑟》——这幅坐姿人体使韦斯顿的人体摄影达到巅峰状态，也是人体摄影最伟大的经典之一，并由此产生了一系列抽象的人体艺术.5 、《奥马伊拉的痛苦》——1985年11月13日，哥伦比亚鲁伊斯火山突然爆发，山上的积雪融化后夹杂着泥石流顺坡而下，几乎吞没了附近的阿麦罗镇，造成了毁灭性的灾难。
火山爆发后的第三天，美联社的法籍摄影记者富兰克福尼尔赶到现场采访。
在现场发现一个叫奥马伊拉的12岁小姑娘被两座房脊卡在中间不能自拔，她的脊椎已被砸伤，尽管福尼尔曾经当过外科医生，但此时也无能为力。
只有在他拍下小姑娘那美丽而坚强的面孔的同时，不时同她交谈。
希望增强她生存的力量和信心。
待救护人员赶到时，她已在泥浆里浸泡了60个小时了。
虽然小姑娘接受了治疗，但还是死了。
福尼尔从始至终守候在奥马伊拉身边，一直拍到小姑娘下葬的最后一个镜头。
翌年这组照片获第29届WPP突发新闻系列一等奖，其中充分表现小姑娘横遭灭顶之灾时仍能保持神情镇定自若的这张被评为1985 年年度最佳新闻照片。
决定性瞬间其实不是指抓怕的功夫，跟齐老师学拍照实战篇，一周一图解析构图（2）
决定性瞬间其实不是指抓怕的功夫，跟齐老师学拍照实战篇，一周一图解析构图（2）说到摄影，说到徕卡，有太多的人就会朗朗上口：布勒松！或者：决定性瞬间。
我们甚至会自然在脑海中想到布勒松的那一幅一幅惊世骇俗之作。
我今天偏偏给大家来一些超冷门的。
比如上图。
按照我的说法：这幅照片要是去参加现在任何一个国际影赛，国内影赛，甚至我们某社区摄影学习班的作业提交，肯定会被老师扔在一边。
再冒出一句：“就这水平”您可能看惯了所谓大作，而从来不去看看大师本人的全部作品。
没错，上图是布勒松本人非常喜欢的一张照片，由他本人拍摄，并由亨利.卡地亚.布勒松基金会收藏。
'这不是“决定性瞬间！这哪里有瞬间?'可是，我今天偏偏要用这幅作品来给大家重新解释我们一直在想当然的概念---决定性瞬间。
“决定性瞬间”可能是二十世纪最受瞩目的摄影美学思想。
说到“决定性瞬间”，我们一般脑子里冒出来是上图。
绘画中的“几何秩序”和超现实主义，构成了卡蒂埃-布列松早期视觉理念的两大基石，并直接影响到他今后的摄影方式和创立的摄影理论。
从二十世纪二三十年代开始，到五十年代初，特别是在两次世界大战之间，伴随着对“画意摄影”的强烈批判，摄影界展开了对自身最基本特性的热烈的探索。
在这个摄影的现代主义时期，通过对摄影作为一种艺术媒介自身的个性的研究，形成了对摄影两大最基本特性——“原真的拷贝（记录性）”和“时间的切割（时间性）”的深度探究，进而形成了基于这两大特性的摄影美学观。
对前者的研究，诞生了以美国“直接摄影”（Straight Photography）为代表的、依靠摄影与生俱来的强大精细描写能力的摄影美学；对后者的研究，形成了以“决定性瞬间”理论（Decisive Moment）为代表的抓拍摄影美学。
对摄影精细描写能力的崇拜，大致形成于二十世纪四、五十年代，美国摄影家安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）成为这一领域的高峰。
同一时期，对摄影“瞬间性”——“时间的切割”的探索也告一段落，最终成就了另一座高峰——法国著名摄影家亨利·卡蒂埃－布列松（Henri Cartier-Bresson）。
决定性瞬间--亨利·卡蒂埃·布勒松摄影欣赏
决定性瞬间—亨利·卡蒂埃·布勒松摄影欣赏(分享）亨利·卡蒂埃·布勒松亨利·卡蒂埃·布勒松摄影生平被誉为当代摄影十杰之一的举世闻名的抓拍摄影大师——法国著名摄影家亨利·卡蒂埃·布勒松（Henri·cartit·Bresson），1908年生于法国塞纳-马恩省。
他儿童时代即酷爱美术，曾师从画家戈登奈和安德烈·洛特。
1922年至1928年，他在中学学习期间开始学习摄影，并结识了一些摄影家，为他们的作品所倾倒，从此产生了献身摄影艺术的信念。
布勒松真正从事摄影活动是从20世纪30年代开始的。
1931年，22岁的布勒松去了一趟非洲象牙海岸，在那里买了一架相机进行拍摄。
一年以后，当他正要回国时，才发现镜头已经发霉，所拍照片全部报废。
后来他买了一台莱卡相机，从此这架相机成了他一生的旅伴。
从非洲回国后，布勒松参加了当时的超现实主义小组从事摄影活动。
1932年，他第一次在美国纽约，然后又在西班牙马德里展出了自己的作品。
1934年，他旅居墨西哥一年，仍然从事摄影工作。
1935年在美国同保尔·斯特朗从事电影拍摄工作。
在1936年至1939年之间，布勒松为让·雷诺，阿雅克，贝克尔和安德烈·兹沃波达当助手，拍摄了影片《生活属于我们》、《乡村一部分》和《火的规律》以及纪录片《生命的胜利》。
1940年，布勒松被德国当局逮捕，经过两次试逃，终于成功。
越狱后，他在1943年参加了支持反法西斯被捕人员的秘密活动。
此间，他还拍摄了许多艺术家、画家和作家（如马蒂斯、博纳尔、布拉克、克洛代尔等人）的肖像。
在1944年至1945年期间，他参加了一个摄影团组，专门拍摄德军占领下的法国，他以摄影为手段，揭露法西斯的罪行。
他还拍摄了巴黎解放的情景，记叙了法国人民的欢乐时刻。
1946年，布勒松在美国度过了一年多的时光，协助纽约现代艺术博物馆组织了一个摄影展览。
决定性瞬间—摄影大师布列松先生作品赏析
决定性瞬间—摄影大师布列松先生作品赏析布列松被誉为20世纪最伟大的摄影家之一，及现代新闻摄影的创立人，他个性鲜明的摄影作品曾登上过全世界最著名的杂志和报纸，他让拍摄新闻照片成为了一种艺术。
亨利·卡蒂埃-布列松(HENRI CARTIER-BRESSON，August 22, 1908 Chanteloup-en-Brie, France–August 3, 2004 Montjustin, France)法国人。
亨利卡蒂埃-布列松，他作为世界著名的人文摄影家，决定性瞬间理论的创立者与实践者，被誉为“现代新闻摄影之父”。
被誉为'现代新闻摄影之父'的法国著名摄影家布列松于法国当地时间8月2日逝世于法国西南部的家中，享年95岁。
据他的亲友透露，布列松连续许多天都没有进食，最终导致身体越来越虚弱，最后于8月2日不幸离开人世。
于4日在法国普罗旺斯下葬，并举办了简朴的葬礼。
法国总统希拉克在获悉布列松逝世的消息后悲痛地说：'法国失去了一位天才摄影家、一位真正的大师、他是20世纪最具天赋并深受世人尊敬的艺术家之一。
布列松毕生用他小巧的、35毫米的莱卡照相机走遍全世界，见证了20世纪所有的重大事件，从西班牙内战到德国占领法国、印度的分裂、中国文化革命、1968年法国学生的起义，他的'瞬间美学'理论堪称影响了全球的媒体和影像。
他创建的玛格南图片社是世界上影响力最大和时间最长的摄影机构。
布列松使用35毫米的莱卡照相机拍摄时，他在莱卡相机上面安装了一个反转棱镜，通过它取景可得到颠倒的影像，这样，他便可专心于构图，不致于被人物分散注意力。
当画面上所有的因素都具有最大表现力时，他便按动快门。
布列松与中国有着不解之缘，曾在1948年和1958年两次访华。
特别是1948年—1949年，布列松在中国的采访时间长达一年，当时正值新中国即将成立和刚刚成立的这一历史时期，布列松的镜头客观地记录了中国在这一变革中的历史瞬间，忠实地揭示了中国人民的悲惨和苦难。
布列松经典作品解析
柏林墙边(1962) 在东西柏林交界处，布列松抓 到了这样一个发人遐想、引人深 思的镜头。双手持拐而行的残疾 者，暗示出以前发生过的战争； 荷枪的卫兵，又反映出了持续着 的对立。再加上阴雨天气的灰暗 影调，使得画面有一种低沉的气 氛。布列松经常强调观察，他说： “重要的是观察。摄影，是在很 短的时间里，敏捷的表现出最重 要的部分。”
苦难的眼睛(1948，南京) 1948年冬至1949年春，布列松 先后采访了中国的北平、南京、 上海等城市，这张愁容满面的男 孩子照片，是在南京市民买米的 队伍中抓拍下来折，照片揭示了 中国人民的悲惨和苦难。布列松 是一位善于思考的摄影家。著名 的美国杂志摄影家协会主席B· 格 林曾说：“看上去，布列松的摄 影好像是漫不经心随手拈来。但 实际上他是一个很有思想的 人。”
柏林墙边(1963) 德国柏林东西分别占领十六年后，东柏林方面于1961年8月12日至13日工 资突击建功立业立起柏林墙，其目的是防止西方的渗透和干扰。布列松的这 个镜头，表现三个柏林人站在一个高台上，观看墙那边的情景。
60年代美国好莱坞著名女明星 玛丽莲· 梦露。虽然布列松是在 梦露不经意时抓拍了此照，但 从这一凝固的瞬间里，还是抓 住了模特的天生丽质和娴雅风 度。
亨利· 卡蒂埃· 布列松 Henri Cartier—Bresson 法国 1908-2004
决定性的瞬间——布列松的摄影哲学
首先，我渴望用一幅照片去捕捉正展现在我眼 前的某种局势的全部本质——拍摄意味着记录—— 同时和在若干分之一秒内——事实本身和视觉看到 的形式的严密组织，而形式将赋予它意义。这是把 人们的头、人们的眼睛和人们的心置于同一轴线 上。
坟场中的热恋(1978） 一方面是一代又一代的死亡；另一方面又是一代又一代的生息繁衍。这 张照以生与死强烈的对比，震撼着观众的心灵。小小的一个画面里，凝聚 着人类永远说不清讲不完的故事，这会引发出多少联想和感慨。而这，正 是布列松作品的与众不同，特别耐人寻味的地方。
决定性的瞬间镜像切片
决定性的瞬间镜像切片街头影像主题月第三期决定性的瞬间镜像切片：亨利·卡蒂埃·布列松与刘涛Henri Cartier-Bresson“摄影，意味着在若干分之一秒的时间里同时认识出现象的本质又能快速地把有含意的形式严密地组合起来”亨利·卡蒂埃·布列松1908年出生于法国，是决定性瞬间理论的创立者与实践者，被誉为'现代新闻摄影之父'，'决定性瞬间'是他1952年在摄影集中提出的摄影美学观念，特指通过抓拍手段,在极短暂的几分之一秒的瞬间中，将具有决定性意义的事物加以概括,并用强有力的视觉构图表达出来。
布列松与他的徕卡相机 1955布勒松被称为“人类喜剧的报道者”。
他在巴黎拉丁区穆夫塔尔大街，拍摄了一个兴致勃勃地给父亲买酒归来的男孩。
他抱着两个大酒瓶，迈着轻快的步子，那得意洋洋的神气，透出少年的天真可爱。
即使在左右邻舍女孩子们的注视下，甚至有的取笑他，他仍然昂首阔步，充满了生活的乐观情趣。
他有不少这类表现少年儿童天真烂漫情绪的作品。
巴黎 1954布勒松认为：在所有表现方法中，摄影是唯一的能把精确的和转瞬即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的一种手段。
布勒松采用抓拍手法是和他的摄影的美学见解紧紧联系的。
应该明确的是创作手法和一定的创作方法，创作倾向既有联系，又有区别。
抓拍和摆拍都可以造成或真实或虚假的作品，关键在于摄影家的思想观点和审美标准。
《圣·拉扎尔火车站》巴黎 1932在他21岁的时候，已全融入了超现实主义的“反叛性”，并从霍特那里学到了构思和给画的技巧，并顺利地服完了兵役。
在经历了所有这一切后，他开始寻觅那种只有更广泛的世界才能提供给他的教育。
法国 19321930年他乘船去了非洲象牙海岸的喀麦隆，靠在船上干活、卖小玩艺儿、夜晚打猎和卖干肉为生。
这时他有了一架二手德国相机，可糟糕的是第一次拍照，胶卷被水浸湿得一塌糊涂，之后他又感染了严重地疟疾，几乎要了他的命。
马格南精选布列松50张
马格南精选布列松50张所有内容均为原创，配图来⾃群友和⽹络，所有⽔印保留最下⽅为微信⾃带⼴告，⽀持本号点⼀点HENRI CARTIER-BRESSON布列松是20世纪最伟⼤，也是最著名的摄影师之⼀，在现代摄影艺术上有着举⾜轻重的地位，长久以来为后世的摄影爱好者所推崇。
布列松以“决定性瞬间”理论著称，带有法国艺术随性浪漫的特点。
在布列松接近100年的⽣命中，他见证了⼏乎整个20世纪，到过许许多多国家。
丰富的经历铸就了他的摄影成就，环游世界的旅⾏让他的眼界，视⾓都异常⼴阔。
今天我们专门选取马格南图⽚社精选布列松作品，在这⼀共50张照⽚中，没有抱瓶⼦的⼩孩那张照⽚，⼤家可以通过马格南精选对布列松的认识会更加⼴阔，跳出所谓“决定性瞬间”的⽞学，更好地体会摄影⼤师的⼼境。
（照⽚附拍摄时间和地点）1932 巴黎1932 巴黎1932 托斯卡尼（意⼤利）1932 巴黎1932 巴黎1932 巴黎1944 巴黎约⾥奥居⾥夫妇Irene Joliot－Curi是居⾥夫⼈的⼥⼉，也是著名物理学家1933 ⽡伦西亚（西班⽛）1932 布鲁塞尔1933 马德⾥1933 巴塞罗那1933 塞维利亚1933 的⾥雅斯特（意⼤利）1918年前为奥匈帝国城市，⼀战后被意⼤利获得1933 ⽡伦西亚1933 阿利坎特（西班⽛）1933 塞维利亚1944 旺斯⼈物为著名画家亨利·马蒂斯野兽派代表⼈物1967年马丁·弗兰克的腿1959 巴黎1937 伦敦1947 纽约1932 Hyères（法国）1961 巴黎1938 塞纳河边1968 Brie(法国）1954 莫斯科1975 罗马尼亚1973 列宁格勒1947 新泽西1947 马萨诸塞1937 伦敦1949 上海拍摄于1948年末-1949年初，国统区发⽣严重经济危机1948 北京1948 古吉拉特（印度）1947 旁遮普（印度）当时印度已经独⽴，但印巴分离，⼈⼝迁移，印度国内陷⼊前所未有的巨⼤混乱1947 马德拉（印度）1948 克什⽶尔1966 古吉拉特1961 cyclades（希腊）1951 Abruzzo（意⼤利）1963 墨西哥城1947 亚利桑那（美国）1962 爱尔兰1947 新奥尔良1934 墨西哥城1934 墨西哥城1934 墨西哥城1965 东京第11代市川团⼗郎的葬礼1975 新泽西1963 墨西哥。
纪实摄影大师布列松 关键的瞬间
纪实摄影大师布列松关键的瞬间！2004-10-14 10:32:58"经过加工或导演的照片我没有兴趣……相机是素描本，直觉与自发性反应的工具，是我对疑问与决定同时发生的瞬间驾奴。
为了赋予影像意义，摄影者必须感觉得到自己有涉入取景器中获取事物……摄影者需凭借极为精简的方法才能达到表现上的单纯……必须永远秉持对被摄者与对自己的最大尊重！"——亨利卡蒂埃布列松《纽约》《坟场中的热恋》《柏林墙边》《美国模范监狱所见》《斯维勒》《田野景色》《积水的路面》《布鲁塞尔》《门里门外》《男孩》20世纪最杰出的摄影师,现代纪实摄影的奠基人──卡蒂·布列松，于2004年8月2日在法国逝世,享年95岁。
8月4日，其家人为他在普罗旺斯举行了一个非常平静的葬礼。
其家人表示，他身前把太多的激情投入到他所爱的摄影事业，死后希望他能有一个安静的生活。
世界各国不同层次的摄影爱好者得知布列松逝世的消息后，都表示了哀悼，为世界失去这样一位天才摄影师而悲痛。
布列松（1908年-2004年）出生在巴黎近郊一个殷实的法国工业世家。
自1930年拿起相机开始拍摄，1937年，布列松拍摄了讲述西班牙内战的记录片“生活的胜利（Victoire de la Vie）”。
随后二战的爆发中断了他的电影导演生涯。
在1944年，他又执导了一部记录片，之后全心投入摄影创作中。
他有诸多传奇经历和优秀作品，二战时期在德军集中营里度过了三年，三次越狱最后终于成功逃出集中营。
他总是在最关键的时候出现在历史事件发生地点：从西班牙内战到二战巴黎解放再到圣雄甘地遇刺，从1949年的中国北京到柏林墙修建的冷战时代，布列松都拿着徕卡相机及时出现。
1952年，摄影集“关键性瞬间”的出版标志着布列松的摄影生涯的最高峰。
他的优秀作品集实在太多，从“剧变中的中国”到“莫斯科人”，从“巴厘岛的舞者”到“欧罗巴人”。
摄影界的“动物”和“捕食者”布列松在一次展览间歇的私下采访时曾说过：“摄影永远迫使你快，快，再快！就像动物和捕猎者”，“你还得学会把相机放在某人的衣服和皮肤之间拍摄！”，他这样告诉我们。
摄影只要抓住“决定性瞬间”，就能把庸常拍得不凡——布列松的摄影作品
摄影只要抓住“决定性瞬间”，就能把庸常拍得不凡——布列
松的摄影作品
这期“摄影”，继续按人说，这次轮到布列松了。
亨利·卡蒂埃布列松(Henri Cartier-Bresson)，1908年生于法国。
他作为世界著名的人文摄影家，决定性瞬间理论的创立者与实践者，被誉为“现代新闻摄影之父”。
1952年，《决定性瞬间》出版，这是布列松出版的第一本摄影著作，奠定了其摄影理论。
此集收录了600多张图片，其中包括了他在绘画、电影摄影、个人生活方面的图片，最早的照片可追溯到1902年。
该书也阐明了布列松的摄影理念，总结起来就是，生活中发生的每一个事件里，都有一个决定性的时刻，这个时刻来临时，环境中的元素会排列成最具意义的几何形态，而这种形态也最能显示这桩事件
的完整面貌。
有时候，这种形态转瞬即逝。
因此，当进行的事件中所有元素都是平衡状态时，摄影家必须抓住这一刻。
他创建的马格南图片社（Magnum）是世界上影响力最大和时间最长的摄影机构。
此外，他也被誉为“当代世界摄影十杰”之一的抓拍摄影大师。
橘猫发现布列松的摄影作品有很强的的戏剧感，极其简单甚至寻常的场景，在其镜头下也变成了一出戏剧的焦点，这自然与其“决定性瞬间”的摄影理念有关，毕竟抓拍到了最富戏剧性的时刻，但在构图上，布列松也是极其讲究，否则绝不出来这种效果。
虽然“决定性
瞬间”的理论暗含了构图上的自然平衡，但镜头毕竟有限，如何截取眼前的“平衡”，橘猫觉得，必然也是大有学问的。
摄影大师之所以能成大师，总因天赋与技术上的敏锐。
【酷作】摄影史上最震撼人心的13幅作品，能让你审美加深思
【酷作】摄影史上最震撼人心的13幅作品，能让你审美加深思照片是一种观看的语法，更重要的，是一种观看的伦理学。
——苏珊·桑塔格这是德裔美国摄影师安德烈亚斯·法宁格为摄影师丹尼斯·斯多克（美国摄影师，23岁赢得《生活》杂志年轻摄影师的头奖，后加入马格南图片社）拍摄的照片，被许多人誉为《生活》杂志史上最为经典的杂志封面之一。
这幅《市政厅前的吻》是法国纪实摄影大师罗伯特·杜瓦诺的传世名作。
1950年，法国从二战的噩梦中醒来，杜瓦诺受美国《生活》杂志邀请，拍摄以巴黎恋人为主题的系列。
照片中情人的浪漫之吻和匆匆而过的人群形成强烈对比，一时间成为流行于世的影像，也使巴黎这座城市的浪漫气质深入世人心中。
这是瑞士摄影师罗伯特·弗兰克的摄影集《美国人》中的经典作品，拍摄了一位纽约街头的牛仔。
弗兰克的影像与当时的“垮掉的一代”有着相似的精神特征，即对当时一味追求“进步”、“力量”、与“物质”的美国文化持有一种强烈的怀疑。
小说《在路上》的作者凯鲁亚克为《美国人》作序时写到：“他按下一次快门，就把一首悲哀的诗从美国汲取进他的胶卷。
”法国摄影师亨利·卡蒂埃·布列松的经典作品：巴黎拉丁区穆夫塔街，一个兴致勃勃地给父亲买酒归来的男孩，男孩昂首阔步，充满了生活的乐观情趣。
布列松被誉为是现代新闻摄影之父，玛格南图片摄创始人之一，由其提出并贯彻的“决定性瞬间”理论影响了一代代摄影师，对当代新闻摄影的发展起到了深远的影响。
这是供稿于美联社的越南战地摄影师黄功吾于1972年6月8日拍下的这张被誉为促使越战提前结束的经典照片。
当天，一颗凝固汽油弹摧毁了9岁女孩潘金淑居住的村落，在与自己的亲人逃离火海的过程中脱去了燃烧的衣物。
这张照片迅速在国际舆论社会掀起轩然大波，将美国国内的反战情绪推至顶峰，该照片被认为间接影响到了尼克松政府对越的决策，使越战得以提前结束。
1945年8月15日重庆时间早晨7时整（美国东部时间14日），在同盟国主要参战四国的首都：重庆、华盛顿、伦敦、莫斯科，用华语、英语、俄语向战场上双方海陆空军队、世界各国，通过无线电广播，播发内容一致的公告：日本政府已正式无条件投降。
布列松经典作品解析汇总
这张照片是布列松抓拍艺 术中代表性名作。在前景中跳 跃的男子，其身影恰好跟背后 招贴广告中跳跃女郎相似，一 前一后，互相呼应，相映成趣。 这个拍摄瞬间，也就是布列松 心目中的“决定性的瞬间”。 《积水的路面》
《马蒂斯》 广角镜头取景范围大，景深大，可把远近景物全都纳入清晰范围之中。 但焦距太短的广角镜头往往过分夸张前景，产生歪曲和变形。因此，布列 松经常采用28毫米的广角镜头。这张为法国著名画家马蒂斯拍摄的照片， 反映出画家对鸽子的喜爱，表现出一种独特的个性。
柏林墙边(1963) 德国柏林东西分别占领十六年后，东柏林方面于1961年8月12日至13日工 资突击建功立业立起柏林墙，其目的是防止西方的渗透和干扰。布列松的这 个镜头，表现三个柏林人站在一个高台上，观看墙那边的情景。
60年代美国好莱坞著名女明星 玛丽莲· 梦露。虽然布列松是在 梦露不经意时抓拍了此照，但 从这一凝固的瞬间里，还是抓 住了模特的天生丽质和娴雅风 度。
决定性的瞬间——布列松的摄影哲学
首先，我渴望用一幅照片去捕捉正展现在我眼 前的某种局势的全部本质——拍摄意味着记录—— 同时和在若干分之一秒内——事实本身和视觉看到 的形式的严密组织，而形式将赋予它意义。这是把 人们的头、人们的眼睛和人们的心置于同一轴线 上。
他最著名的一副人物照《男孩》
1936年，英国乔治六世举 行加冕典礼，世界各国的摄影 记者，闻风而至的全国记者， 大都把注意力集中在富丽堂皇 的仪仗队上。布列松却与众不 同，他还注意到马路上的芸芸 众生。躺在报纸堆里入睡的人 物，由于深夜出来“占座”， 熬得又困又累，等到仪仗队过 来时，他却已经支持不下，进 入梦乡……。别具慧眼，旁敲 侧击，在普通人的生活中挖掘 富有情趣的镜头，是布列松所 特有的风格。
新闻摄影布列松《男孩》
《男孩》亨利·卡蒂埃·布列松亨利·卡蒂尔－布列松（Henri Cartier-Bresson，1908年8月22日－2004年8月2日）法国著名的摄影家，年少时学习绘画，1930年开始加入摄影创作，1931年广泛游历各地，作品也开始在报纸、杂志、书籍上陆续发表。
反对裁剪照片与使用闪光灯，被誉为20世纪最伟大的摄影家之一及现代新闻摄影的创立人。
他同时也是知名的玛格南图片社创办者。
他的"决定性瞬间"摄影理论影响了无数后继的摄影人。
不得不提的是，作为一名摄影师，布勒松却厌恶被摄，对个人隐私异常重视。
有关布勒松肖像的公布图片少之又少。
甚至在1975年当他接受牛津大学荣誉学位时，上台领奖的他居然用一张白纸遮着自己的脸。
将相机放在一个人的皮肤与他的衣服之间布列松曾经对记者说过，“对我来说最难的是肖像摄影。
你必须要将摄影机放在一个人的皮肤与他的衣服之间。
"意思是作为一个摄影师，你需要透过人物本身的外貌，看到人物深层次的性格、心情、在环境中所表达的信息以及扮演的社会角色等等。
《男孩》画面中，一个兴致勃勃地给父亲买酒归来的男孩。
他抱着两个大酒瓶,迈着轻快的步子, 踌躇满志地走回家，好像完成了一个光荣而艰巨的任务。
那得意洋洋的神气,透出少年的天真可爱。
即使在左右邻舍女孩子们的注视下,甚至有的取笑他,他仍然昂首阔步,充满了生活的乐观情趣。
你拍摄的主题必须要看不见你，而你的速度必须要很快布列松提出的“决定性瞬间”摄影理论，影响了无数后继的纪实摄影人和新闻摄影人。
从这《男孩》这张照片中，可以体会到布列松深厚的抓拍功底，试想一下，如果照片中的男孩看向了镜头，那样照片的视觉效果将大打折扣，不难推测，布列松熟练地操作手中的莱卡相机捕捉下了这张不可复制的传世经典。
在街头摄影中，摄影者时时刻刻保持观察的状态，甚至在拍摄前先想好构图，再加上足够的耐心，等待有趣的画面出现。
这样以后，你拍的前一万张照片都是烂的我想布列松在说这句话的时候，一定是想要告诉大多数的摄影人，拍照对于摄影者就像是射门对于足球运动员一样，反复地练习上千万次之后，你自然而然地就摸索到了其中的规律和窍门，形成了自己独特的观察习惯和拍摄习惯。
288张经典作品尽述世界摄影大师布列松的传奇一生
288张经典作品尽述世界摄影大师布列松的传奇一生· 布列松的朋友圈·· 美术圈·法国画家 | 马蒂斯与布列松by Hélène Adan | 1944法国画家 | 马蒂斯手中的鸽子 | 1944法国画家 | 马蒂斯与模特 | 1944西班牙画家 | 毕加索 | 1960西班牙画家 | 毕加索在陶艺工作室 | 1953西班牙画家 | 毕加索在卧室 | 1944瑞士雕塑家 | 贾科梅蒂 | 1961瑞士雕塑家 | 贾科梅蒂 | 1961瑞士雕塑家 | 贾科梅蒂与妻子安妮特 | 1946瑞士雕塑家 | 贾科梅蒂在雨中 | 1961俄裔法国画家 | 夏加尔 | 1964法国画家 | 博纳尔 | 1944法国画家 | 博纳尔 | 1944法国画家 | 博纳尔 | 1944西班牙画家、雕塑家 | 米罗 | 1953米罗在工作室 | 1972米罗在工作室 | 1972法国建筑师画家、雕塑家 | 柯布西耶 | 1952法国美籍画家 | 杜尚 | 1968杜尚（左）和美国画家、摄影师曼雷（右）在下棋 | 1968 杜尚（左）和美国画家、摄影师曼雷（右）在下棋 | 1968 美国现代主义艺术家 | 曼雷 | 1969美国艺术家 | 劳森伯格 | 1968美国艺术家 | 劳森伯格（左）和布莱斯·马登（右） | 1968 英国画家 | 弗朗西斯·培根 | 1952英国雕塑家 | 芭芭拉·赫普沃斯 | 1971英国画家 | 卢西安·弗洛伊德 | 1997英国画家 | 卢西安·弗洛伊德 | 1997 · 演艺圈·美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1950美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961英国演员 | 鲍里斯·卡洛夫 | 1934法国演员 | 伊莎贝尔·于佩尔 | 1994法国喜剧演员、导演 | 雅克·塔蒂 | 1958 法国演员 | 埃拉尔迪 | 1987·时尚圈·法国服装设计师 | 可可·香奈儿 | 1964 英国 | 温莎公爵夫妇在家中 | 1951你的前一万张照片一定是最糟糕的。
“决定性瞬间”：亨利卡蒂埃-布列松,一个人必须认识的摄影师
“决定性瞬间”：亨利·卡蒂埃－布列松，一个人必须认识的摄影师“决定性瞬间”：亨利·卡蒂埃－布列松，一个人必须认识的摄影师2014-09-01 阮义忠小恶心微吐槽“摄影这一门，你进去时是ABC，出来时是HCB（布列松的名字缩写）”——《日本摄影》杂志。
我的第一个摄影师傅是布列松。
我最喜欢的黑白摄影大师是布列松。
我很喜欢的国内的摄影大师吴家林、吕楠他们的偶像是布列松。
关于中国摄影的国外大师第一个不能绕过的是布列松。
我看得最多作品的玛格南摄影师是布列松。
一谈到摄影我最先蹦出脑子的是布列松。
我只学到一个摄影师皮毛（等待，决定性瞬间）但却受益无穷的是布列松。
我今天推荐他，希望你能喜欢他，爱上他。
（康康，公共号mobilewtf）======================================“决定性瞬间”：亨利·卡蒂埃－布列松====================================== 亨利·卡蒂埃－布列松Henri Cartier-Bresson 天下之事莫不各有其决定性瞬间。
对我来说，相机就是素描簿，一种直觉和自发的工具，套句术语说—它主宰着怀疑和决定同时并生的瞬间。
为了“赋予世界意义”，摄影者必须感觉自己与镜头内所看到的事物息息相关。
摄影史上的一道门也许是稍微夸大了一点，不过这是事实—在巴黎的街头，如果小孩要嘲笑画家们时会说：“又一个毕加索。
”而对那些拿相机的人会说：“那边正来了一位布列松。
” 布列松几乎是摄影的代号，就像毕加索等于绘画一样，因此连亨利·卡蒂埃-布列松的名字缩写H.C.B. 都有人拿来做文章。
今天，假如有所谓基础摄影的ABC 入门的话，那高级摄影就等于HCB。
摄影这一门，你进去是ABC，出来时是HCB 我们几乎找不到任何批评布列松作品的文字（虽然有人反对他的理论），好像说布列松不好，反倒显出自己没有学养。
布列松决定性瞬间
Байду номын сангаас
ｓ Ｍ ｏ ｎ ｍｅ ｔ
布列松 决定性 瞬 问
撰 稿人 ： ｏ ｎ ｏ ｌ助理 编辑： 莹 实 习编辑 ： Ｙ ｕ ｇＳ ｕ 姚 肖远 鸣谢 ： 尚博 闻 时
布 列 松 Ｈ Ｎ ＡＲＴＥ — ＲＥ Ｓ Ｅ ＲＩ Ｃ ＩＲ Ｂ Ｓ ｏＮｒ９ ８ — ２ ０ 年 １ Ｉ０ ０４
生于法 国 ， 世界著 名的人 文摄影 家， 决定・ ｌ 生瞬间理论 的创立者 与实践 者 ， 被誉为 “ 现代新 闻摄影之 父” １ ２ 年去 剑 。 ９９ 桥攻读文 学和 绘画。 １ ３ 年他 旅行非洲 ， 因病 被迫 回国 ． 中。 ９１ 后 途 他在 马赛发现 了一 台小型３ ｍｍ相机 ． ５ 于是 他成 为第一个 使用徕 卡３ ｍｍ相 机的摄影 师 ． ５ 开始了走遍 世界摄 影的旅 程。 他的足 迹遍历 战前 、 战后的德 国、 美国 、 印度 、 前 苏联 、 中国 、 度尼西亚等 地 。他还抓拍 了许 多作家 、 术家、 印 艺 科学 家的个 人 肖像 。早在１ ３ 年他 的作品就 曾在 ９３ 纽约展 出 ， 上世 纪３ 年 代他拍摄 的作 品被 尊为新 闻摄影 的经典之 作。 １ ４ 年他与 罗伯特 － Ｏ ９７ 卡帕等摄影 师合伙 创办 玛格南 图片社 （ ｇ ｕ ） 门为期刊提 供环球 新闻报道 图片 。 ９ ４ Ｍａ ｎ ｍ ， 专 １ ５ 年他 成为第 ～个在卢 浮宫举 行展览的 摄影师 ． 获 得世 界摄影 大师的 美誉。在他 漫长 的四十年职 业生涯 中 ， 作为一 名摄影记 者 。 布列松在 世界各地 游历 。 飞机 、 搭 坐
火车 、 乘大 巴、 开轿车 、 自行车 、 骑 骑马甚 至步行 ． 着一条 曲折而 又互相呼 应的路线 跑遍 了五 大洲。 他循
决定性瞬间与高速摄影
决定性瞬间与高速摄影作者：暂无来源：《摄影之友·影像视觉》 2014年第9期布列松树立了抓取极致瞬间的典范，高速摄影的发展则源于科学需求。
1952年，亨利· 卡蒂埃-布列松出版了一本画册，里面包含了他最好的作品。
这本画册的法语标题是“奔跑中的图片”（Images à la Sauvette）。
而英文版将标题翻译为“决定性瞬间”（TheDecisive Moment）——它指的是画面中的所有元素都完美地组合在一起的某一个极短的瞬间。
在圣拉扎尔车站（The Care StLazare）后面的这张照片就是决定性瞬间的最好阐释，一个男人在车站布满水坑的院子中从一个梯子上面跳起来。
卡蒂埃-布列松在最精准的一刻按下快门，定格了这个男人和他在水中对称倒影的画面。
他的动作还巧妙地和背景海报中跳舞的女演员相呼应。
完美的时刻和巧妙的构图都在这一抓拍中完成，卡蒂埃-布列松的作品为摄影开创了一个新的标准。
生活和时代卡蒂埃-布列松出生于一个富裕的法国家庭，在他开始从事摄影前曾在剑桥求学。
他从20世纪30年代早期开始使用徕卡（为了让相机不容易引起别人注意，他把机身的金属部分涂成了黑色），而他的作品在新闻摄影和街头摄影中都开创了一个全新的时代。
在第二次世界大战中，卡蒂埃-布列松曾被抓进监狱，但他后来成功从狱中逃了出来，并拍摄了许多让人难忘的战后照片。
他是玛格南图片社的创立者之一，并且四处旅行拍摄照片。
他曾经拍摄过中国的内战、印巴分治，还有巴黎的学生抗议游行。
在晚年时间里他更专注于绘画，不过依然坚持拍摄人像和风光。
哈罗德·“博士”· 埃杰顿（Harold‘ Doc’ Edgerton）是一个花费多年时间研究闪光灯高速摄影的科学家，将肉眼无法捕捉到的美丽画面拍摄下来。
有一个他反复尝试拍摄的事物就是牛奶液滴落在平滑表面时形成的“皇冠”。
他于1937年发表了第一张黑白的牛奶皇冠的照片。
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决定性瞬间布列松摄影作品全集亨利·卡蒂埃-布列松Henri Cartier-Bresson又译：亨利·卡蒂埃·布勒松（1908.8.22~2004.8.2）法国著名摄影家世界著名的人文摄影家决定性瞬间理论的创立者与实践者被誉为" 现代新闻摄影之父"" 在拍摄的时候我总是闭着一只眼睛我用这只眼睛观察自己的心灵我又总是睁着一只眼睛我用这只眼睛观察整个世界"“ 今天，假如有所谓基础摄影的ABC入门的话那高级摄影就等于HCB（亨利·卡蒂埃·布列松名字的缩写）摄影这一门，你进去是ABC，出来时是HCB ”——厄恩斯特· 哈斯他一生从事摄影半个多世纪足迹遍及世界各地拍摄了大量精彩照片被誉为“ 当代世界摄影十杰之一”“人类喜剧的报道者”" 决定性瞬间"the decisive moment卡蒂埃-布列松1952年在他的摄影集《决定性瞬间》中提出的摄影美学观念特指通过抓拍手段在极短暂的几分之一秒的瞬间中将具有决定性意义的事物加以概括并用强有力的视觉构图表达出来这种抓拍的摄影思想同时也被与布列松同时代的德国摄影家爱瑞克·萨洛蒙博士英国摄影家比尔·布兰特匈牙利著名战地摄影记者罗伯特·卡帕等摄影名家所推崇并成为新闻摄影最有效的手段" 经过加工或导演的照片我没有兴趣……相机是素描本，直觉与自发性反应的工具是我对疑问与决定同时发生的瞬间驾驭为了赋予影像意义摄影者必须感觉得到自己有涉入取景器中获取事物……摄影者需凭借极为精简的方法才能达到表现上的单纯……必须永远秉持对被摄者与对自己的最大尊重！"布列松提出了摄影史上最著名的“ 决定性瞬间” 观点他认为，世界凡事都有其决定性瞬间他决定以决定性瞬间的摄影风格捕捉平凡人生的瞬间用极短的时间抓住事物的表象和内涵并使其成为永恒《玛丽莲·梦露》就是如此布列松在梦露不经意间抓拍了这张照片从这一凝固的瞬间里人们看到了梦露的天生丽质和娴雅风度布列松认为，摄影作品承担着重要的社会责任每个摄影师都应深具尊严感，都应意识到：无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位如果它远离了爱，远离了对人类的理解远离了对人类命运的认知那么它一定不是一件成功的作品布列松的立意是高远的但他选取的素材通常都是微小的“ 在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题”因而，他的相机对准的都是我们现实中可见的、熟悉的人和物是他让我们发现，在这习以为常中有美和感动《男孩》(1958)就体现了这种风格它的题材并不重大却是布列松的一幅脍炙人口的名作一个男孩的两只手里各抱一个大酒瓶，踌躇满志地走回家好像完成了一个光荣而艰巨的任务照片中的人物，情绪十分自然真实显示出布列松熟练的抓拍功夫1964 Henri Cartier-Bresson by Ara Güler为了更近距离的接近人群布列松经常将照相机隐蔽起来他的拍摄理念富创造性非常善于用镜头捕捉生活中转瞬即逝的画面他曾这样描述自己对摄影的迷恋：“ 我整日在街头寻找随时准备记录生活的点点滴滴将活生生的生活完全记录下来"他用黑胶带遮住照相机的闪光部分以便更好地融入到人群中他坚持摄影师必须仅仅使用现有的光不要在暗房里剪辑而更应该在"照相机"里现场剪辑1935 by George Platt-Lynes布列松的照片所截取的瞬间不仅是当下发生在他眼前的一瞬更是事件此前此后整个过程中的一个波峰他的作品集《决定性瞬间》成为无数摄影爱好者的教科书"决定性瞬间"摄影理念也为广大同行接受和效仿1955 Henri Cartier-Bresson with Leica M3布列松使用的照相器材是最少的这与他现实主义的风格有关他不希望拍摄引人注意其照片不依赖于专门的设备和技术他通常使用35mm平视取景小型相机使用50mmf2的镜头拍摄拍摄方法仍然是以自然和真实为宗旨他从不使用闪光灯等附加光源当光线不足时，他宁可使用高速胶片他总是力图最大限度减少主观性把客观存在的瞬间展现给人们1968 Paris Riots“ 摄影家的眼睛永远都在评估出现在他眼前的事物他只须移动1毫米的几分之一便可以把线条吻合起来他只须稍微屈膝，便可以将透视改变把照相机放置在离主体近一些或远一些他便可以刻画出某一细节——这细节，既可能相得益彰，也可能喧宾夺主然而，对照片进行构图所需的时间几乎是跟按动快门的时间一样的短因为两者同是条件反射而已”19088月22日，亨利·卡蒂埃·布列松出生在法国巴黎附近的香特鲁小镇（Chanteloup-en-Brie）Henri Cartier-Bresson and his parents他的父亲拥有一个纺织厂母亲的家族则世代经营棉花并在诺曼底地区拥有一个很大的农场亨利是他们的第一个孩子所以他们希望亨利长大后能够接管家族的生意但不幸的是，亨利对做生意丝毫没有兴趣由此，卡蒂埃·布列松家族的历史上少了一个也许会很出色的生意人但却增加了一个影响了整个20世纪摄影历史的人物——亨利·卡蒂埃·布列松这个名字通常被认为是“现代新闻摄影之父”他是35毫米照相机的最早使用者之一同时，他也是一个正直的摄影大师他一生中到过世界各个角落，经历了两次世界大战见证了20世纪众多重大历史事件100年之后的今天，他的身后仍然拥有众多追随者这无疑将带给卡蒂埃·布列松家族永久的荣誉亨利·卡蒂埃·布列松儿童时代即酷爱美术曾从师画家戈登奈和安德烈·洛特1920 Henri Cartier-Bresson with his camera1922 ~ 1928他在中学学习时间，有一架布朗尼照相机起初只是为了拍些假期生活照片以便丰富他的纪念相册不久开始认真地通过取景框观察一切从而为他心目中的小小世界逐渐变得宽阔起来1926 Dieppe, France1927 ~1928卡蒂埃-布列松进入了洛特学院（Lhote Academy）师从安德烈·洛特在那里学习的两年卡蒂埃-布列松恋上了黄金分割、割图秩序“ 沾染上了几何学的病毒”安德烈·洛特（André Lhote，1885-1962）法国立体派画家，教师他是卡蒂埃-布列松艺术创作上的启蒙老师除了绘画方面的知识和技艺卡蒂埃-布列松在1998年由Patricia Wheatley指导的纪录片《Pen、Brush and Camera》称他在摄影上所知的一切都是从安德烈·洛特而来也许是为了让他成为一个有鉴赏力的生意人布列松的父母从小就让他学习素描但对他影响最大的却是他的叔叔路易——一个极具天赋的画家“ 1913年的圣诞节我第一次走进叔叔的画室当时我只有5岁但马上就被画布和画室的味道迷住了”1928 Tour de France found on The Guardian.布列松由此开始跟随叔叔学习油画但很不幸不久之后路易就死于第一次世界大战布列松1927年开始跟随他的第二个重要的老师——立体派画家和雕塑家安德雷·罗特（André Lhote）罗特不仅带着他的学生去卢浮宫研究古典绘画他们也会去最时髦的画廊研究当代作品当时超现实主义运动刚刚兴起布列松马上就被迷住了于是他常常光顾当时巴黎的超现实主义基地——希拉诺咖啡馆并和一些当时的风头人物有了密切的交往1929 Max Ernst seated, Ermenonville193022岁的布列松应召入伍之前的两年，他在英国剑桥大学攻读英国艺术与文学军队生活显然让布列松很难适应，他后来回忆说：“ 那真是一段艰难的时光要知道，你的肩上正扛着来复枪”1930 Railroad Engineers1931回国以后他参加了当时的超现实主义小组并从事摄影活动1930-31 Grand Lahou, Abidjan, Ivory Coast退伍之后，布列松出人意料地去了当时法国的非洲殖民地科特迪瓦虽然他很少谈及自己的这段经历但一些研究者认为他受到了康拉德小说《黑暗之心》（Heart of Darkness）的影响小说以一次沿刚果河而上的航行在布列松面前开启了非洲神秘腹地的大门1931 AUSTRIA. Vienna.由于格里菲斯的巨片《纽约的秘密》斯特罗海因的处女作《破碎的百合花》艾森斯坦的《猛禽》等电影的影响加上不久他又结识了一些摄影家并为他们的摄影作品所倾倒从此产生了献身于摄影艺术的信念并以进行摄影、自己亲手冲卷和洗印照片等项工作为极大的乐趣布列松真正从事摄影活动是在30年代初期当时，22岁的布列松去非洲象牙海岸并在那里买了一架相机进行拍摄但一年以后当他正要回国时才发现这架相机的镜头已经发霉结果所拍照片全部报废后来，他发现并购买了莱卡相机从此这架莱卡相机成为他时刻不离的终生伙伴1931 Belgium布列松在科特迪瓦以打猎为生他猎杀野猪和羚羊然后把猎物卖给当地的村落在打猎中，他形成了贯穿他一生的摄影技巧——准备，等待，等待，等待最后扣动扳机或者按下快门布列松一生都用全手动的相机拍照他厌恶自动相机因为“ 就如同用机关枪猎杀松鸡”很多人所钦佩的布列松在巨大压力之下的冷静也得益于打猎法国导演路易·马勒曾回忆1968年法国“五月风暴”时的布列松当时巴黎学生暴动已经达到最高峰到处一片混乱但布列松仍能冷静地面对事态一小时只拍了4张照片1931 Berlin布列松在科特迪瓦差点死去因为他感染了“黑水病”在持续的高烧中他开始筹划自己的葬礼他写信给自己的祖父希望祖父可以把他埋葬在诺曼底一处森林的边缘因为德彪西当年曾在那里演出过但最后，他还是挣脱了死神的双手他在科特迪瓦时已经拥有了一台照相机不过，他的那段“非洲记忆”流传到现在的，只有7张照片1931 Budapest在非洲死里逃生之后布列松回到法国，定居在马赛他彻底放下了画笔，拿起了照相机对此他曾解释说：“ 我当时突然领悟到，照相机可以在一刹那凝固不朽”他在马赛购买的莱卡35毫米照相机和50毫米镜头此后陪伴了他很多年1931 Ivory Coast1931 Léonor Fini Wearing Stocking Over Face1931 Magnum. IVORY COAST1932他第一次在美国纽约然后又在西班牙马德里展出了他的摄影作品1932 France, Marseille.1932 FRANCE. Normandy. Seine-Maritime. Dieppe.1932 Hyères, France1932 Brussels.两个男子，一个透过布幕缝隙偷看某演出另一个撇过头，警惕地张望，恐被人发现引起麻烦“有一件不知道的事情正在发生”卡蒂埃-布列松在这样的角度这样的距离、这样的一瞬间将其拍下一幕平凡的景象瞬时有了一种“什么事都有可能”的深远寓意如此神来之笔，卡蒂埃-布列松“借最好的一刹那来使事件产生全新的意义与境界”，甚是迷人这是卡蒂埃-布列松的“决定性瞬间”（the Decisive Moment）1932 Leonor Fini and Andre Pieyre de Mandiargues, Trieste1932 Madrid, SPAIN1932 marseilles, france1932 Paris. Place de l'Europe. Gare Saint Lazare. 这张照片是布列松抓拍艺术中代表性名作在前景中跳跃的男子其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似一前一后，互相呼应，相应成趣1932 Paris1932 The Allée du Prado in Marseille在这张作品中我们可以看到线条和形状得到很好的展现光秃秃的树枝形成一个V字形作为背景的消失点戴帽穿斗篷的男士恰好居其中整体形成一个黑色三角形构图精致巧妙卡蒂埃-布列松回忆当时男子突然转过身时他正走在这位男士的后面“ 在生活中发生的每一个事件里都有一个决定性的瞬间当这个瞬间来临时周围的诸种因素会排列成最具意义、最为协调的几何形态并显示出某一事件的完整面貌这个瞬刻即逝的瞬间，就是决定性瞬间”1932 Paul Strand, Mexico1932 Quai St. Bernard, Paris1932 saint-denis, france1932 Salerno19331933 Roman Amphitheater, Valencia, Spain 1933 Self-Portrait1933 Seville1933 Children playing in ruins, Seville, Spain断壁犹如一个镜框，给人以电影之感看戏、起哄、打闹、劝拉的孩子们倚墙形成两条线汇聚在一个柱着拐杖的瘸腿的孩子身上形成一个V 字形在嬉笑打闹中，让人迫切的关注着这个瘸腿孩子的命运再看，图中每个小孩都在视觉上与其他孩子们相抗衡各自吸引着观众的注意力尤以一男孩抱住恶作剧的小孩的瞬间，戏剧张力十足“ 对我来说，照相机就是一本写生簿捕捉即时灵感的工具你要在瞬间对你所看到的一切提问并做出决定通过一个有限的取景器向人们解释这个世界发生了什么这是一种最简单直接的表达却也需要你集中精力、训练有素、敏感并有几何构图的美感”在这个决定性瞬间中无时无刻不渗透着卡蒂埃-布列松的情感与理智“ 我所拍的图像是我的内在和外在两个世界交融的结果”卡蒂埃-布列松把他那一瞬间感觉通过照片表现出来唤起了观看者在感情上的回响1933 BARRIO CHINO, BARCELONA1933 CORDOBA1933 Firenze1933 ITALY. French writer, Andre PIEYRE DE MANDIARGUES 1933 Italy1933 Sienna, Italy1933 Spain and Spanish Morocco1933 Spain. Andalucia. Grenada. Gypsies.1933 Spain1932 ~ 1934布列松拍摄了大量被彼特·加拉斯称为“现代艺术的主旋律”的著名作品他开始注意一些被早期法国、西班牙、墨西哥摄影记者选择的主题他们不只注重报道和制造新闻热点而且将瞬间与平凡的生活融合成为一种视觉美感他的著名作品《孤独的法国骑车人》和另一幅残垣断壁间嬉戏的儿童的作品都具有这种感觉1933 Leonor Fini, Italy1933 Livorno1933 Livourne, Toscane, Italie1933 Madrid, Spain1933 Tivoli.1933 Trieste, Italy1933 Untitled, Alicante, Spain1933 Valencia1934他旅居墨西哥一年，从事摄影创作1934 Calle Cuauhtemoctzin, Mexico City1934 Juchitan, Mexico1934 Mexico.布列松结识了波兰摄影师西莫尔（David Chim Seymour）然后通过西莫尔认识了卡帕（Robert Capa）后来三个人成为大名鼎鼎的“玛格南图片社”的创办人卡帕曾对布列松说：“ 不要给自己贴上超现实主义摄影师的标签做一个摄影记者吧否则你很容易落进自己的套路里把超现实主义暂时放在角落向现实前进，不要犹豫”1934 Mexico.1934 Prostituée, Calle Cuauhtemoctzin, Mexique1934 Puebla. Targets for Maximilien's soldiers. MEXICO. 1934 S anta Clara, México1934 Tehuantepec, Mexique1935在美国同保尔·斯特朗从事电影拍摄工作1935 Paris1935 Charles Henri Ford, Paris1935 NYC1935 USA. New York City. Manhattan.1936 ~ 1939布列松为让·雷诺，阿雅克，贝克尔和安德烈·兹沃波达当助手拍摄影片《生活属于我们》《乡村一部分》和《火的规律》以及纪录片《生命的胜利》1936 with his wife Retna Mohini1936 Bords de Marne1936 First paid holidays1936 Paris. Along the Seine.1936 Sur les bords de Mame1937意大利入侵埃塞俄比亚1936年7月西班牙爆发内战在法国知识界掀起了政治热潮年底，布勒松编导了一部为西班牙共和党集资解决药品问题的纪录片《再生》在这一年的年初，他又开始拍了一些照片Jacques Lemare, Henri Cartier-Bresson and Herbert Kline 此时的布勒松以一种紧迫感而不是艺术家的敏感专心地投入创作后来他在当时著名的超现实主义作家路易斯·爱瑞根创办的《共产主义日报》任摄影记者他的作品也经常发表在另一家共产主义者周刊《思考》上那时和他一起工作的还有两闰摄影家罗伯特·卡帕和戴维德·西摩他们成了亲密的朋友1937 Trafalgar Square on the Day of the Coronation of George VI5月12日，卡蒂埃-布列松在伦敦拍摄乔治六世（现任英国君主伊丽莎白女王的父亲）加冕典礼时卡蒂埃-布列松没有选择去拍摄加冕进行时的盛况而是将注意力转向了参加典礼的普通人物这张作品就是其中的代表之一为了不错过乔治六世的加冕仪式任何一个部分人们在特拉法加广场等了一宿有的人睡在长凳上，有的蜷缩在报纸上次日早上，一个疲倦的人睡在纸堆中还没醒来看他守了一宿的加冕典礼报纸堆中睡得正酣者与台上正翘首观望的群众形成一个鲜明的对比这画面幽默又耐人寻味“ 一个新闻记者的职责就是要认识什么是重要的场景当他的眼睛发现了现实生活中的特殊对象时相机所作到的只不过是把眼睛所决定的固定在胶片上”1937 Coronation of King George VI, London在现实世界中捕捉到超现实的另一面正是超现实主义对他的影响作为一个在20世纪初巴黎塞纳河畔资产阶级社区成长起来的年轻人布列松难免受到各种各样时髦艺术潮流的影响1937 Greece布列松也尝试"试验电影"于1937年制成第一部纪录片记录西班牙内战时期外国医药援助实况他的电影作品还有《野餐》《比赛规则》和《电影》等1937 Hyde Park, London19381938 Cardinal Pacelli, Montmartre, Paris红衣主教尤金尼奥·帕切利参观圣心大教堂人们在教堂外面翘首等候，如果可能的话可以亲眼见见他，甚至伸手抚摸他人们高呼“万岁“（”Vive Dieu“）！“夜，没有星光，一片漆黑，在黑暗中可能有一个站着的天使展开着翅膀在等待着这个灵魂”至美至妙的一刹那“ 我站在人群中的位置只能看见他的后脑勺所以我把相机高举过头拍摄”1938 First paid holidays , France1938 FRANCE. The Pas-de-Calais 'department' 布列松30年代的作品可以说是新闻摄影的经典之作他拓展了摄影作为一种媒介的多种可能性在他50多年的摄影生涯中他用照相机拍下了不同民族的喜怒哀乐和不同地域的民俗风情以及上个世纪中一些最具象征意义的时刻和人物：从西班牙内战到二次大战中的解放巴黎再到后来的柏林墙倒塌1938 JOINVILLE-LE-PONT1938 PICNIC ON THE BANKS OF THE MARNE 19399月第二次世界大战爆发布列松加入了一个军队摄影组织1939 New York1940夏，他被德军俘瞄并送去服苦役从制造装炸弹的大板条箱到铲肥料他都干过这期间他曾两次企图逃跑都失败了1943年第三次逃跑终于成功1940 Helen, Di Helen“ 做手工，修铁路，在水泥厂、曲轴厂工作在一口大锅里洗烂菜，制干草垛做这些所有事的时候，我脑中只有一件事，逃跑”1940 New York City - 2 kids dancing此番遭遇，让卡蒂埃－布列松更能体会被占领区人们的心情之后更加关注难民和战俘的遣返问题1942 Italian children in Naples19431943 prisoner of war in Germany参加了支持反法西斯被捕人员的秘密活动此间，他还拍摄了许多艺术家、画家和作家(如马蒂斯、博纳尔、布拉克、克洛代尔等人)的肖像19441944 Henri Matisse, Vence, France卡蒂埃-布列松去拜访亨利·马蒂斯在其别墅Le Rêve中拍下了这位大名鼎鼎画家的肖像翻看卡蒂埃-布列松拍摄的亨利·马蒂斯所有照片中亨利·马蒂斯一直在在画画，画鸽子、画人，不望镜头卡蒂埃-布列松就拿着他的相机在亨利·马蒂斯周围走来走去完全被当作空气“ 他窝在角落里一动不动，我们没有交谈仿佛我们彼此不存在似的”与亨利·马蒂斯相反的是西蒙娜·德·波伏娃很是热情“ 我见过你之前给我拍的那张照片拍得很漂亮，这次你打算怎么拍？”“ 让我想想”“ 需要多久？”“ 比看牙医长，但比看心理医生短”这次拍摄就这样结束了摄影在本质上是一种不介入的行为1944 FRANCE. Alpes-Maritimes. Le Cannet.1944 France. Paris.1944 Lee Miller with Paul and Nusch éluard in Paris1944 Liberation of Paris, rue des Martyrs1944 LIBERATION OF PARIS, RUE SAINT HONORE, PARIS1944 Liberation of Paris1944 Paul Eluard à la fenêtre de son appartement boulevard de la Chapelle1944 PICASSO AT HOME IN THE RUE DES GRANDS-AUGUSTINS, PARIS1944 Pierre Bonnard1944 portraits of Albert Camus in Paris1944 ~1945他参加了一摄影团组专门拍摄德军占领下的法国他以摄影为手段，暴露法西斯的罪行拍摄了巴黎解放的情景记叙了法国人民的欢乐1945 Le Retour19451945 A YOUNG BELGIAN WOMAN IS DENOUNCED AS A GESTAPO INFORMER, DESSAU, APRIL拍摄地点是一个位于美国和苏联势力范围内的中转营主要安排从德国的东部战线被苏联遣返的难民、政治犯、战俘、苦力以及流离失所者图中为一个年轻的比利时女人她被揭露与前盖世太保有联系并试图进行匿藏，人们义愤填膺尤以中间女士的愤怒为情绪爆发点人物情绪的描绘，神态姿势的抓取相当出色但这幅作品却珍贵在内容意义的表达上1945 Dessau, Germany1945 Destroyed Modern.1945 French writer, Simone de BEAUVOIR. Paris, France 1945 Germany1945 Near Strasbourg19461946 Henri Cartier-Bresson, New York他重新拿起相机是一次戏剧性的巧合奉承偶然获悉美国纽约现代艺术博物馆正在筹办一个他的创作展览当人们正沉浸在悲痛之中时得知这位天才摄影家还活着展览便喜气洋洋地变成了布勒松作品回顾展那年8月，布勒松带着他的囚犯生活越狱经过和法国反法西斯地下活动的故事到了纽约一向嗅觉灵敏的新闻界对他进行了连篇累牍的报道1946 Alberto and Anette Giacometti1946 Chicago.1946 Edith Piaf, France1946 Lunchwagon, Uvalde, Texas1946 Mohandas Gandhi with his secretary, Pyarelal Nayyar 1946 Pont des Arts,Jean-Paul Sartre1946 San Francisco, California, USA1946 Truman Capote, New Orleans, LA1946 US photographer Alfred Stieglitz, New York City, USA 1947布列松与著名战地摄影师卡帕等人合伙建立了世界最具影响力的“ 马格南图片社”马格南图片社分别在美国纽约和法国巴黎建立了总部该图片社的图片大量刊载在美国主要的图片杂志《生活》以及《时代》《新闻周刊》《纽约时报》等" 马格南摄影师" 这个称号是摄影师们仰望的最高爵位是" 天下第一的摄影团体"是个" 神圣的群体"1947 NEW YORK, NY. by Arnold Newman马格南图片社在二次大战之后真正引人注目战争时期，卡帕在前线与死亡斗争创作出许多震惊世界的名作二次大战开始，布列松从军后成为德军的俘虏三年中，他两次试图逃走，第三次终于成功他返回巴黎，参加了抵抗组织这一时期，他拍下了许多文化界、艺术界人士的肖像毕加索、马蒂斯、布拉克、鲁欧、撒尔托尔等人的肖像都收集在他的《决定性瞬间》中1947 Arizona, USA1947 Arrogant Purpose1947 Boston, Massachusetts1947 Cape Cod Woman on the Fourth of July, Massachussetts1947 Chicago1947 Simone de Beauvoir天至微明，路上行有三人，模糊不清建筑轮廓及高耸的路灯还隐约可见西蒙娜·德·波伏娃双唇微微张开眼神斜向侧上方冷峻高傲似的闯入布列松的镜头倚站在画面的右下角落，背后道路丢失她在看什么在这被刻意虚化又透有些暧昧的梦境中我们无从所知让·吕克·南希认为“ 它一定是一种思绪，刹那间的顿悟一个来自内心的、激烈而优雅的、调皮而温柔的念头——一个刻意让人充分享受思考过程的念头一个不需要理由或谁的恩典便可以自由畅想的念头”“ 卡蒂埃-布列松先生，你拍不拍自己的梦呀？”“ 拍”1947 Easter Sunday. Harlem.1947 Edmund Wilson with son. US writer. Massachusetts, USA1947 Firefighters in Front of NYC Skyline1947 Games in a refugee camp, India1947 Grand Street, Brooklyn1947 Inde1947 Independence Day1947 John Huston1947 Kashmiri boatwoman1947 Los Angeles, California, USA1947 Louisiana1947 Lynchburg, Virginia. USA1947 Man in Front of Fruit Stand1947 Manhattan, New York1947 Michel Serres. El paso del Noroeste 1947 Natchez Mississippi1947 New Orleans1947 New York City, USA1947 New York from Hoboken, New Jersey, USA1947 Paris fashion house1947 San Antonio1947 SAUL STEINBERG, VERMONT1947 Tennessee1947 Truman Capote1947 USA. NYC. Brooklyn. Grand Street.1947 William Faulkner1947. US writer, Henry MILLER.1948他曾亲历甘地被暗杀事件和甘地的葬礼也曾记录过西班牙内战、巴黎解放1948 Birla House, Gandhi Dictates Message Before BreakingFast, Delhi, India1948 Delhi.1948 Gandhi, Funeral Pyre, India 1948 INDIA. Delhi. GANDHIs funeral. 1948 Kashmir1948 pakistan. lahore.1948 Pavement School, India1948 Rangoon, Burma1948 Srinigar, Kasmir1948 The Forbidden City1948 Untitled1948 Beijing. Open air market1948 Beijing. Reading newspapers.1948 Beijing. Tai Chi Chuan in the Tai1948 Beijing. The Forbidden City1948 Beijing1948-49 China19491948-49 Shanghai Street他还来到中国，亲自记录了毛泽东的军队和平解放北平（现在的北京）这一历史性事件1949 Magnum Photos Shanghai.1949 Nanjing, China – portrait of General Ma Hung Kouei 1949 Refugees.1949 Shanghai China他在中国期间所抓拍的上海抢购黄金风潮和国民党末日等照片是作者忠实记录蒋家王朝覆灭和中国人民斗争伟大胜利的历史见证这些作品现已成为十分珍贵的历史文献1948-49 Last days of Kuomintang, Shanghai, China 1948年12月－1949年1月由于通货膨胀，纸币贬值国民党决定每人可以兑换40克黄金12月消息一经发布数以千计的人排队等待数小时装备着租界留下的武装的警察仅做了一个维持秩序的手势有十人拥挤致死上海人称之为“轧金子”在郑君里的《麻雀与乌鸦》（1949年）中的小广播夫妻就老是想轧金子夫妻俩为此还被痛打了一顿这里的黎明静悄悄。