资料2娱乐节目的起源
中国综艺节目发展史
中国综艺节目发展史综艺节目是一个让大家放下身心、清除疲劳、感受快乐的的一个节目。
春节联欢晚会是一个家喻户晓的一个节目,春节联欢晚会简称春晚。
是在一年的最后一天表演的一个节目，也就是除夕。
是为了让大家迎接新的一年的到来而感到快乐的一个节目。
像现在大家广益知道的《中国新歌声》《奔跑吧兄弟》《快乐大本营》等综艺节目。
都是由一代一代的流传下来的。
每次都在进步，每次都有新的篇章。
最早的春节联欢晚会是1983年2月12日晚播出的，春晚是一个以音乐、曲艺、舞蹈、相声、小品等多种艺术形式为一体的综合文艺演出，它是匮乏年代老百姓文娱生活的一个节目。
春晚承载着歌唱祖国、赞美社会主流价值观的重大责任。
春晚过后一股股的新鲜的节目脱颖而出。
《超级女声》《超级男声》《快乐大本营》等先后齐齐亮相。
在上个世纪90年代开始，人们对革命年代的记忆已愈来愈模糊，而消费、娱乐的时代主题愈来愈突显。
正是这个时期，春晚等一批承担着传统教化功能的老牌综艺节目，开始呈现疲惫状态。
由于这个现状使娱乐节目得到了个很大的提升平台，1997年7月11日开播的《快乐大本营》渐渐地步入了人们的眼中。
快乐大本营中的节目呈现除了之前的综艺节目没有的气质，更多的呈现出来的大家在现实生活中的一个状态，颠覆出了之前综艺没有的一个现状。
比如演员原来不一定非得唱歌、演戏，主持人原来不一定非得稳重端庄，游戏原来不一定非得在私下。
这一系列的颠覆使《快乐大本营》得到了大家更多的喜爱。
《快乐大本营》等游戏系列综艺节目播出的成功让之前综艺的教化、端庄高雅、居高临下的架子下台了。
他彻底的与人名群众拉近了距离。
当然综艺不可能就这样就变得辉煌起来，综艺节目的改变使更多的节目导演有了新的编程，娱乐节目播出之后慢慢的真人秀浮出了综艺圈子的水面，我记得当时的一个真人秀节目火到爆了《超级女声》。
一个唱歌比试的平台如果没有出众的激情怎能火，这个节目添加了更多与人名互动的方式，他由老化的专业评审来估量选手的好与低改变成了由现场观众投票、选举的方式。
谈全民娱乐节目在我国的兴起与发展
谈全民娱乐节目在我国的兴起与发展作者：王冰冰来源：《活力》2013年第05期[关键词]全民娱乐节目；兴起；发展近几年，真人秀的形式被国内引进并渗透到电视娱乐节目中，成为一种生机勃勃的新节目形式，即俗称的“全民娱乐节目”。
真人秀节目与其他同类节目最大不同是其以人为本的真实性，加大了竞技性并将评判的权利交给观众。
作为一种新的节目形态，真人秀是电视自身发展的必然产物，打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚构电视节目之间的界限，是纪实类节目与虚构类节目的综合体。
一、全民娱乐节目在中国兴起发展的条件全民娱乐节目在中国兴起发展，具有其社会基础和经济条件。
进入21世纪，我国处在一个各方面都高速发展的前进时代，综合国力的增强，使得国家有更多的财力去支持电视娱乐节目的发展，经济力量的强大是全民娱乐节目发展的重要支柱。
全民娱乐节目的发展需要充足的资金支持。
当今经济时代中，各个企业的发展壮大，使得它们急需通过广告来推广自己的品牌和产品。
广告主给予的广告资金给全民娱乐节目提供了重要的资金来源。
全民娱乐节目在中国兴起发展，具有其民众基础和社会舆论基础。
物质文明日益发展的同时，民众需要相应的精神食粮来充实自己的生活。
民众需要缤纷多彩的娱乐节目减轻生存发展的压力，丰富自身的生活。
工作的压力、家庭的重担、发展的竞争力等物质生活中的问题使他们选择一个自身可以参与并乐在其中的方式去缓解压力。
全民娱乐节目便顺应了民众的这一需求，发展过程中有了强大的民众支持和拥护力。
媒体等社会舆论力量是影响现今社会发展的重要力量。
报纸、广播、电视、网络等媒体以强大的影响力波及社会生活的各个方面。
让民众融入到媒体发展之中。
这在一定程度上促进了全民娱乐节目形态的发展。
二、全民娱乐节目在国内外的发展过程（一）国外全民娱乐节目的发展过程国外的娱乐节目较国内而言起步早，发展历程长，发展的过程更为全面成熟和完备。
从早期的综艺类节目到游戏类节目，再到益智博彩类节目，最后是现今广泛流行的真人秀节目，即全民娱乐节目。
真人秀节目发展历程
真人秀节目发展历程真人秀节目是一种以真实人物为主角的电视节目形式，旨在展现真实人生和故事。
这种节目形式自20世纪90年代起在全球范围内开始兴起，并迅速发展壮大。
以下是真人秀节目的发展历程：1. 起源阶段：真人秀节目最早起源于美国，也是在美国迅速发展起来的。
在20世纪90年代初，美国的电视台开始推出《真实的世界》（The Real World）和《生活在他乡》（Survivor）等真人秀节目，引起了观众的极大关注和追捧。
这些节目尝试将真实人物的生活搬上荧幕，以观察、记录和展示他们的生活状态。
2. 多样化发展：随着真人秀节目的热潮席卷全球，节目形式也日益多样化。
除了观察真实人物生活的节目外，还出现了许多与竞争、挑战相关的节目。
比如《偶像》（American Idol）、《舞林争霸》（Dancing with the Stars）以及《中国达人秀》等节目，这些节目将选秀和竞技结合在一起，通过选拔和比赛的形式，展示人们的才艺和能力。
3. 社交媒体的崛起：随着互联网和社交媒体的普及和发展，真人秀节目也开始借助这些平台，与观众进行互动和传播。
通过在节目中引入观众投票、线上评论和社交媒体平台的互动等方式，使观众能够更加参与和影响节目的发展和结果。
真人秀节目和社交媒体的融合，为观众提供了更加身临其境和参与性强的观看体验。
4. 地域化和本土化发展：随着真人秀节目的全球化，各个国家和地区也开始推出自己的真人秀节目。
这些本土化的真人秀节目更能符合当地观众的口味和文化特点，更能反映当地人的生活和价值观。
例如，《爸爸去哪儿》（Dad, Where Are We Going?）是中国的一档真人秀节目，通过明星爸爸和孩子们一起旅行的形式，展现了家庭和亲子关系的故事和情感。
5. 追求纪实性和观众心理需求：近年来，真人秀节目更加追求纪实性和观众的心理需求。
许多节目逐渐转向展示真实人物的情感和内心世界，通过深入剖析和个人访谈等手法，挖掘和呈现出更多的人性故事和情感冲突。
国内娱乐节目的前世今生
国内娱乐节目的前世今生摘要：二十多年前，对于大部分中国人来说，电视娱乐节目还是一个新鲜词，在经过了港台直接复制时代、盲目跟风潮、选秀时代之后的繁华之后，娱乐节目陷入了一个停滞不前的怪圈。
本文希望通过对中国内地电视娱乐节目的诞生、发展以及极盛时期的总结，来透析娱乐节目的本质，试图找出一条适合本土特色的娱乐之路。
关键词：电视娱乐节目娱乐制作者“选秀”时代拿来主义本土化走向“电视娱乐节目”至今缺少一个明确的界定，故其内涵和外延往往模糊不清，宽窄不一。
李瑞植、邱秀桐在《我国内地电视娱乐节目解析》一文中认为“电视娱乐节目是综艺节目发展的新形式，通常人们所指的电视娱乐节目是单纯以娱乐性、消遣性和趣味性为突出特点的电视节目”。
这一界定概括了娱乐节目的三个特点：娱乐性、消遣性和趣味性。
在我国，长期以来为人们所熟悉的只有电视文艺节目，而电视文艺节目的概念要比娱乐节目的外延广得多。
在中国内地，很早就有电视文艺节目，如相声、评书等在电视台播出，从节目的功能定位来说，它与现在的电视娱乐节目大部分是相同的。
内地还有一个时期是用电视综艺节目的概念来代替电视娱乐节目的，例如上个世纪90年代播出的《正大综艺》、《综艺大观》在人们的印象中就是综艺节目而非娱乐节目，现在来看，当年的综艺节目似乎是教育功能居多而娱乐功能不足，但不管怎样，中国内地的电视娱乐节目在电视行业发展的初级阶段跌跌撞撞地起步了。
一、“港台风”吹醒大陆人电视娱乐节目在我国内地的大发展是从1996年开始的，其原因离不开港台电视娱乐节目对内地电视行业的影响。
1996年香港凤凰卫视正式开播，借助于香港的国际化地位，凤凰卫视的节目具有相当大的多元性。
《非常男女》就是凤凰卫视引进的一档由台湾中视制作的娱乐节目，作为相亲为主要内容的娱乐节目，它不算是综艺节目，但却与《正大综艺》有着很多共同点：节目内容或部分内容均是由台湾地区的电视制作公司提供的，均是为满足内地张大眼看世界的观众的收视需求，事实也确实如此：《非常男女》中新的节目制作形式和开放的、大胆内容让当时收看凤凰卫视的内地观众与电视制作人员目瞪口呆。
第四讲广播电视节目)娱乐节目
艺术呈现
注重节目的艺术性和审美价值，通过灯光、舞美、服装 等元素的巧妙运用，营造出独特的节目氛围和视觉效果 。
创新点三：线上与线下的互动
线上互动
利用社交媒体、网络平台等渠道，加强与观众的互动 和交流，如实时投票、在线问答等，增强观众参与感 和粘性。
线下活动
组织各类线下活动，如粉丝见面会、签售会、演唱会 等，与观众进行近距离的互动和交流，提升观众满意 度和忠诚度。
06
娱乐节目的案例分析
案例一：某卫视的综艺节目
详细描述
2. 互动性：通过现场观众的互动 环节以及线上投票等方式，让观 众能够参与到节目中，增强了观 众的参与感和粘性。
总结词：该卫视的综艺节目以其 创新性、互动性和文化内涵赢得 了观众的喜爱。
1. 创新性：该节目采用了新颖的 节目形式和内容，如融合了传统 文化和现代元素的表演，让观众 耳目一新。
详细描述
1. 真实性：该节目通过记录参赛者的日常生活和 挑战任务等真实场景，让观众能够深入了解参赛 者的内心和生活状态，增强了节目的真实感和可 信度。
2. 生活化：节目注重展现参赛者的真实情感和生 活细节，让观众能够感受到参赛者的生活态度和 价值观，增强了节目的生活化和亲和力。
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04
娱乐节目的受众分析
受众的性别分布
女性受众
女性观众是娱乐节目的重要受众群体，她们对音乐、舞蹈、言情、时尚等类型的娱乐节目有较高的兴 趣。
男性受众
男性观众更倾向于观看体育、游戏、竞技等类型的娱乐节目，这些节目通常具有刺激和竞争元素。
受众的年龄结构
青少年受众
青少年群体对音乐、舞蹈、动漫等类型 的娱乐节目感兴趣，这些节目通常具有 创新和活力元素。
娱乐节目发展
中国电视娱乐节目发展至今，主要经历了四个阶段，各个阶段有其各自代表性的节目类型。电视娱乐节目的发展历程也是娱乐节目形式和内容发展的过程。
第一阶段是20世纪90年代初兴起的以《正大综艺》和《综艺大观》为代表的综艺节目类型，这类节目集知识性、趣味性、娱乐性、参与性于一体，融合了高雅品位和大众口味，曾一度让人兴奋不已，大饱眼福。综艺类娱乐节目是电视娱乐节目中较早发展起来的一种类型。综艺节目就是“综合艺术节目”，是一种汇集各种艺术表演形式、充分发挥电视声画优势的节目形态。由于缺乏与观众的互动，价值节目形式十几年如一日，最终无法满足观众的娱乐需求。2004年10月8日《综艺大观》这个央视老牌娱乐节目，因收视率不断走低被“末位淘汰”，无奈地退出了荧屏。
第四阶段是以《超级女声》（快乐女声）和《中国达人秀》为代表的“真人秀”类节目，以人为核心，以真为特色，以秀为手段，使平民参与过程公开化，加强平民意识使该节目受到更多人的参与和关注。平民走到观众面前，而且成了明星，被称为平民造星运动。从2004年《超级女声》一炮而红至今，真人秀节目层出不穷，期间曾颇受诟病，经历了短期的沉寂，但是目前收视情况和影响程度在各类电视娱乐节目中非常突出。
第二阶段是以1997年的《快乐大本营》和1999年的《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目，集游戏、表演、竞技、参与和搞笑于一体，一改往Байду номын сангаас国内综艺节目的正统、庄重，以活泼、清新、娱乐的新风尚掀起了电视娱乐节目的新高潮。这类节目常重金邀请明星，在节目中穿插与观众的互动，深受年轻人欢迎。现在这类节目依然很多见，但由于竞争激烈和娱乐需求的多元化，这类节目远不如曾经繁荣。
第三阶段是以《幸运52》和《开心辞典》等为代表的益智博彩类节目，这类节目以娱
综艺节目发展历程
综艺节目发展历程
综艺节目的发展历程可以追溯到电视娱乐节目的诞生。
20世
纪50年代，电视娱乐节目开始出现，主要以音乐、舞蹈、演
唱会等形式为主。
这些节目通常以明星表演为核心，吸引观众的注意力。
在20世纪70年代，随着电视产业的发展，综艺节目开始增加互动环节，观众可以积极参与其中。
例如，一些脱口秀节目邀请观众提供话题或提问，增加了互动性和娱乐性。
到了21世纪初，综艺节目的内容逐渐丰富多样。
除了音乐、
舞蹈和脱口秀，真人秀、游戏秀、选秀节目等开始在电视台上亮相。
这些节目更加注重情感和故事性，通过设定不同的竞争规则或情境，吸引观众的关注和参与。
与此同时，随着互联网和社交媒体的兴起，综艺节目的传播方式也发生了变革。
观众可以通过网络平台观看综艺节目的录播或直播，还可以通过社交媒体与节目中的明星互动。
这种多平台的传播方式为综艺节目带来了更广阔的观众群体，同时也提高了节目的知名度。
目前，综艺节目已经成为电视娱乐的重要组成部分，每年都会有大量的综艺节目问世。
综艺节目不仅提供了娱乐休闲的空间，还为观众呈现了各种有趣和引人入胜的内容，成为人们追逐流行文化和娱乐消遣的重要途径。
综艺节目的发展简史
中国综艺节目发展简史1983年2月12日，中国第一届春节联欢晚会在中央电视台开播，这开创了中国电视综艺节目的先河，引发了中国电视传媒表达内容和表达方式的重大变革。
从创立之初，春晚便形成以音乐、曲艺、舞蹈、相声、小品等多种艺术形式为一体的综合文艺演出，它是匮乏年代老百姓文娱生活的重要组成部分。
但在春晚，无论是音乐、舞蹈，还是相声、小品，都不仅仅是简单而纯粹的娱乐，而承载着歌唱祖国、赞美社会主流价值观的重大责任。
这种宏大叙事的“晚会文化”，在相当长一段时间内引领着中国电视传媒与意识形态互动的潮流。
但随着革命年代的远去，消费时代的步步临近，政治开始去魅，并逐渐放松对人们日常生活的控制，“个人”、“娱乐”开始代替“集体”、“理想”充斥在人们的私人空间。
在这一个过程中，中国电视综艺节目的发展大致经过了以下四个阶段：晚会节目时期1990年3月14日，一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视台一套开播。
后来，它改名叫做《综艺大观》。
《综艺大观》是一个标本式的电视文艺晚会栏目，延续了春晚的主要风格，可以看作是日常版、微缩版的《春节联欢晚会》。
《综艺大观》同《春节联欢晚会》一样，开播后得到了观众的认可，收视率在全国综艺节目中长期稳居第一，平均收视率18%，平均每期收视人数达2亿。
紧接着，《东西南北中》、《曲苑杂坛》等衍生栏目相继出现，并且均得到了较好的收视效果。
《春节联欢晚会》与《综艺大观》等晚会节目的成功，得益于寓教于乐，将宏大叙事的东西蕴藏于人们喜闻乐见的文艺节目里，这比革命年代空洞抽象的口号、大字报更具春风化雨的功效。
纯娱乐节目时期随着市场经济对人们日常生活的进一步建构，上个世纪90年代开始，人们对革命年代的记忆已愈来愈模糊，而消费、娱乐的时代主题愈来愈凸显。
正是在这个时期，《综艺大观》、春晚等一批承担着传统教化功能的老牌综艺节目，开始呈现疲态。
电视湘军的横空出世，令人们对电视综艺节目的期待更为多元。
《快乐大本营》开播于1997年7月11日。
电视综艺节目的发展与演变
电视综艺节目的发展与演变电视综艺节目的发展与演变一、综艺节目的起源和发展电视综艺节目是指综合了多种娱乐元素、通过电视媒体向观众进行展示的节目形式。
它起源于上世纪50年代的美国，后来逐渐传入其他国家并获得了极大的成功与普及。
在中国，电视综艺节目的发展可以追溯到上世纪80年代，而随着时间的推移，从最初的模仿和借鉴，到现在的大胆创新和多样化，中国电视综艺节目经历了多个阶段的演变。
二、初期的模仿和借鉴时期上世纪80年代，中国电视综艺节目尚处于初期发展阶段，这个时期的节目多是模仿国外的经典作品和借鉴国内的传统文化。
例如，中国的音乐节目《歌曲大旋风》模仿了美国的《星期六夜现场》；讲故事的节目《中国故事》受到了西方的《纪录片时间》等的影响。
这个阶段的特点是节目形式单一，创新欠缺，但为后来的发展奠定了基础。
三、逐渐形成的综艺节目体系上世纪90年代开始，中国电视综艺节目开始形成自己的体系，不再局限于模仿和借鉴的阶段。
这个时期的代表性节目有《笑傲江湖》、《光荣绽放》、《快乐大本营》等，它们增加了文艺元素和互动环节，具有一定的创新性。
同时，电视综艺节目也开始分为谈话性、竞技性、纪实性等不同类型，覆盖了更广泛的观众群体。
四、大胆创新和多样化的发展阶段进入21世纪以后，中国电视综艺节目进入了大胆创新和多样化的发展阶段。
这个时期的节目形式更加多元化，已不再局限于单一的类型。
例如，真人秀节目《中国好声音》、《我是歌手》等展现了参赛选手的个人魅力和音乐才华；大型户外竞技节目《奔跑吧，兄弟！》等在节目中加入了悬疑游戏环节，增加了观众的参与感。
此外，网络综艺节目的崛起也带动了电视综艺节目的发展。
《偶像练习生》《创造101》等通过网络平台的直播，吸引了大量年轻观众，成为综艺节目的新宠儿。
五、电视综艺节目的市场与产业化随着电视综艺节目的不断演变和发展，节目的市场化和产业化成为不可忽视的趋势。
节目制作公司、赞助商、广告商纷纷进入这一领域，投入大量资源，希望从中获得收益。
中国电视综艺娱乐节目研究
中国电视综艺娱乐节目研究中国电视综艺娱乐节目研究随着社会的发展和人们生活水平的提高，电视综艺娱乐节目在中国电视产业中扮演着不可忽视的角色。
近年来，随着互联网的普及和技术的不断进步，电视综艺节目的形式和内容发生了翻天覆地的变化，不断满足观众的需求，成为人们日常娱乐生活的重要组成部分。
本文将深入探讨中国电视综艺娱乐节目的发展背景、特点和对社会的影响。
一、发展背景电视综艺节目的起源可以追溯到上世纪80年代。
当时，社会改革开放的大潮中，电视综艺娱乐节目兴起，以它独特的形式和内容迅速赢得了观众的喜爱。
然而，由于技术条件的限制和制作团队的能力不足，电视综艺节目在当时还相对简单和低端。
直到21世纪初，随着技术的进步和娱乐市场的不断发展，电视综艺节目才迎来了快速的发展。
如今，中国电视综艺娱乐节目已经成为世界上最具影响力的节目之一。
二、特点分析1. 多元化的形式中国电视综艺娱乐节目的形式多种多样，满足了不同人群的需求。
其中一些以才艺表演为主题，如《中国好声音》和《中国达人秀》等；另一些则以真人秀的方式呈现，如《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》等。
这种多元化的形式使得电视综艺节目能够吸引不同年龄段、不同兴趣爱好的观众。
2. 情感共鸣和互动性中国电视综艺娱乐节目注重与观众的情感共鸣和互动性。
比如，在一些选秀节目中，观众可以通过投票来决定选手的命运，使观众与参赛选手建立起紧密的连接。
同时，一些节目还通过对选手背后的故事的讲述，引发观众的同情和共鸣，使他们更加关注节目。
3. 文化传承的力量在中国电视综艺娱乐节目中，文化传承的力量得到了充分的体现。
很多节目都注重传统文化的挖掘和演绎，例如《国剧盛典》和《中国诗词大会》。
这些节目不仅提升了观众对民族文化的认同感，同时也对中国传统文化的弘扬起到了积极的推动作用。
三、对社会的影响1. 娱乐消遣功能作为一种娱乐形式，电视综艺娱乐节目在社会中发挥了娱乐消遣的重要作用。
无论是在繁忙的工作之余还是在闲暇时光中，观众经常选择通过收看这些节目来放松自己，享受生活。
第四章 综艺游戏娱乐节目ppt课件
主持人的外貌：
主持人的组合 ：
2．强化电视特点
3．多方吸纳注重创新
三、个案分析
• 《快乐大本营》 • 1、明星效应 • 2、参与意识 • 3、主题突出 • 4、样式拓展
• 《我猜我猜我猜猜猜》
• 快乐大本营 2010 - 第期 - 2010 - 综 艺 - 优酷视频 - 在线观看
• 我猜我猜我猜猜猜 2010 - 第期 2010 - 综艺 - 优酷视频 - 在线观看
的节目元素以及非电视节目的其他元 素纳入到综艺节目中来。
• 《食字街头》 • 《超级美食王》 • 《电波少年》 • 《雷波少年》 • 《厚底走天下》 • 《好运!宝物大鉴定》 • 《超级大赢家》
三、新理念导引下的创新整合
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• 节目编排——板块式结构，灵活
•
多变
• 5．节目卖点——真实性和戏剧性
二、综艺游戏节目的经营思考
1．增加节目的思想内涵，提升 文化品位
主持人：
综艺主持不懂综艺：
• 一是记流水账； • 二是缺乏幽默感； • 三是“对唱”； • 四是抢话； • 端架子 。
主持人的素质：
• 游戏节目主持人应该是一个具有较强 综合能力的主持人。
第三节 综艺游戏娱乐节目策划
一、整体性要求下的概念统合
• 《我猜我猜我猜猜猜》 • 《火星金星大碰撞》 • 《超级大赢家》 • 《食字街头》
二、类型化前提下的综艺集合
• 最低层次是传统综艺游戏内容的集合 • 第二个层次是将其他类型娱乐节目的
元素纳入到游戏中来。 • 第三层次的集合是将非综艺非娱乐
2、游戏因素——好玩
娱乐节目和纪录片
八、娱乐节目1.电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。
在此概念界定下，电视娱乐节目体现为：以观众观赏为主的综艺晚会型；在与观众相互交流中形成娱乐氛围的益智型；有特定规则的，以竞技竞赛项目为核心的游戏型：有一定情境设计的、以纪实手段完成的真人秀型；以满足观众的表演欲望并为其提供舞台的表演秀型。
2.娱乐节目的发展：第一阶段：综艺类节目，代表：《正大综艺》、《综艺大观》，时间：上世纪90年代初期，特点：最早期的内地娱乐节目，观众以审美为主。
1990年3月14日，中央电视台《综艺大观》开播。
2004年10月8日，央视老牌娱乐节目《综艺大观》被“末位淘汰”。
表演类综艺节目运作模式即“明星+表演”。
第二阶段：游戏类节目，代表：《快乐大本营》、《欢乐总动员》，时间：上世纪90年代中期，特点：从早期审美转向一种“审丑”，人们看这类节目的一个重要驱动力是为了看明星出洋相。
观众从心理上变成了一个评价者。
第三阶段：益智类节目，代表：《幸运52》、《开心词典》，时间：上世纪90年代后期，特点：观众看节目时既不是审美也不是审丑，这个时候观众已经和主持人有了一种平视的态度，节目已经走向了平民化。
1998年11月22 日，央视二套推出了由李咏担当主持的《幸运52》。
在“2000年中国电视节目榜”《幸运52》一举获得“年度电视节目”、“最佳游戏节目”最佳游戏节目主持人"三项大奖。
在首届大学生电视节上，《幸运52》被评为“最具生命力”的节目之一。
第四阶段：真人秀节目，代表：《超级女声》，时间：2000年以后，特点：平民走到了观众的面前，而且成为明星。
节目把平民英雄的成长过程，非常细化地呈现出来。
“真实电视”吸引观众最主要的原因的三方面：首先，高额奖金。
其次，窥视欲。
参与者的生活没有任何遮拦地暴露在电视观众面前，满足了普通人皆有的窥探欲。
中国电视娱乐节目发展历史与方向
电视娱乐节目电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。
中国电视娱乐节目发展到今天，经历了晚会时期、娱乐时期、竞猜时期、真人秀时期四个时期。
1、表演类综艺晚会时期1990年3月14日，中央电视台《综艺大观》开播。
，《综艺大观》这个集相声、小品、歌舞、杂技、魔术等各种文艺手段于一体的新节目样式让观众眼前一亮。
表演类综艺节目运作模式即“明星+表演”。
2、游戏娱乐时期风靡一时的《欢乐总动员》、《快乐大本营》把娱乐节目从“晚会时代”推向了“娱乐时代”。
1996年《快乐大本营》的播出获得了巨大成功，与游戏类综艺几乎同时涌上荧屏的还有一种婚恋类综艺节目，代表性的栏目有：《玫瑰之约》（湖南卫视）等。
3、益智博彩时期1998年11月22 日，央视二套（当时的经济生活服务频道）推出了由李咏担当主持的《幸运52》。
改造后的《幸运52》打破娱乐类、知识竞赛类节目界限，有机地将游戏与知识普及融为一体，充分调动观众参与热情。
4、“真人秀”时期“真人秀”泛指由制作者制订规则，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。
它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目的界限。
电视娱乐节目 - 评价首先，创新意识的匮乏，“克隆”成了娱乐节目的致命伤。
“近年来，我国电视节目的生产几乎都遵循着一个不成文的规律，那就是：欧美／日本首创——（港／台移植）——国内‘星火’——国内‘燎原’。
”湖南卫视的《快乐大本营》模仿香港10年前的《综艺60分》一炮打响，于是就有了一系列“快乐”节目粉墨登场；这些节目看似丰富多彩，但其运作模式却基本相同，无非是做一些老套的游戏和有奖竞猜，中间插播歌舞表演和大量广告。
同样，引领“婚配热”的《玫瑰之约》和《相约星期六》则明显是台湾《非常男女》的大陆版。
由于“取法其上，得乎其中；取法其中，得乎其下”，仿来效去，只得其皮毛，未获其精髓，结果越“跟”越不像，越“学”越糟糕。
第二章 中国电视娱乐节目
121集发展到1232集。此时拍摄的根 据古典名著改编而成的《红楼梦》 和《西游记》至今仍被观众所喜爱。
第二节：电视剧的文化身份凸显
西游记
第二节：节：电视剧的文化身份凸显
这是电视剧由单一剧向连续剧发展
的必然结果，随之，其题材也越来 越宽泛。1985年，恰逢反法西斯胜 利40周年播出的《四世同堂》，因 为这一家族剧带来的巨大轰动，甚 至有人说它为老舍先生的小说注入 了青春的气息。
第八节：网络崛起的时代
与青春有关的日子
第八节：网络崛起的时代
武林外传
第八节：网络崛起的时代
士兵突击
第八节：网络崛起的时代
奋斗
第四节：历史题材和娱乐精神
在《雍正王朝》之前，刚刚火势冲天地
流行过‚疯癫派‛清宫剧《还珠格格》。 在《雍正王 朝》之后，还要有戏说派历 史剧《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪 晓岚》。 《雍正王朝》难敌《还珠格格》动辄 40%的成 绩，可是 20%已经是央视一套 黄金档电视剧近十年来的最高纪录了。
第六节：张纪中与金庸剧
2002
年到 2005 年，是娱乐产业快速嬗 变、娱乐媒体加速增长的年代。娱乐圈 里光怪陆离、突破道德底线的事件和现 象似乎越来越多，而媒体娱乐版上八卦 新闻和低俗报道的比例也越来越高。
第七节：军人剧
2002年到2005年，是娱乐产业快速嬗变、
娱乐媒体加速增长的年代。娱乐圈里光 怪陆离、突破道德底线的事件和现象似 乎越来越多，而媒体娱乐版上八卦新闻 和低俗报道的比例也越来越高。
第四节：历史题材和娱乐精神
网络时代，大众的审美趣味开始向娱乐
化转变，这期间虽然各种题材和类型的 电视剧大量涌现，但其中以娱乐为主的 题材越来越受到青睐。
第一章电视娱乐节目的发展历程
——宫旭 ——宫旭
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电视娱乐节目的发展历程
一、国外娱乐节目缩影： 国外娱乐节目缩影： 1、电视娱乐节目的源头在欧洲 、 BBC——英国广播公司 英国广播公司 最早的电视游戏节目： 最早的电视游戏节目：1938年《拼写蜜蜂》 年 拼写蜜蜂》 1955年，商业性独立电视公司——ITV 年 商业性独立电视公司 1990年，BBC创立特色智力竞赛节目 年 创立特色智力竞赛节目 ——《我带来的新闻》 《我带来的新闻》
动作母题：以人类的生命存在及其活动（ 动作母题：以人类的生命存在及其活动（动 作与运动）方式呈现的母题成为动作母题。 作与运动）方式呈现的母题成为动作母题。 食欲、占有欲、权利欲、 食欲、占有欲、权利欲、创造欲
人类之爱： 人类之爱：母爱和爱情 人类的情操：勤劳、忠诚、朴实、善良、 人类的情操：勤劳、忠诚、朴实、善良、信 友谊、谦虚、怯懦、虚伪、奸猾、嫉妒、 义、友谊、谦虚、怯懦、虚伪、奸猾、嫉妒、 邪恶、背叛、出尔反尔等。 邪恶、背叛、出尔反尔等。 人类的道德伦理：自由、民主、平等、公正、 人类的道德伦理：自由、民主、平等、公正、 独裁、 独裁、专横等
3、借鉴和创新并举的亚洲娱乐节目 、
日本： 日本： 年代， 从50年代，出现益智竞猜节目 年代 20世纪 年代，出现大量电视游戏节目 世纪90年代 世纪 年代， 制作成本较低的游戏+益智节目 制作成本较低的游戏 益智节目 旅游娱乐节目 男女交往节目 美食类节目 动画片
电视娱乐节目的发展历程
韩国经典娱乐节目： 韩国经典娱乐节目： 情书》《 》《Xman》《反转剧》 》《反转剧 《情书》《 》《反转剧》 我们结婚了》《强心脏》《无限挑战》 》《强心脏》《无限挑战 《我们结婚了》《强心脏》《无限挑战》
韩国娱乐节目发展史研究
韩国娱乐节目发展史研究摘要：韩国娱乐节目发展史研究是近年来受到广泛关注的话题。
自20世纪90年代娱乐节目出现以来，韩国的娱乐节目一直备受喜爱。
本文将从历史背景、发展轨迹、特色文化等方面全面分析韩国娱乐节目的发展史，探讨其成功原因以及未来的发展趋势。
关键词：韩国、娱乐节目、发展史、成功原因、未来趋势。
一、背景韩国自20世纪90年代开始发展娱乐节目，从当时的模仿日本节目发展到如今拥有自己独特特色的娱乐节目。
韩国娱乐节目的成功不仅给观众带来了愉悦的娱乐体验，也为韩国文化的传播起到了积极的推动作用。
二、历史背景韩国娱乐节目的发展起源于日本，20世纪90年代，由于日本娱乐节目在韩国非常流行，韩国的电视媒体开始大量引进日本娱乐节目。
在不断学习、研究日本节目的过程中，韩国娱乐界开始尝试制作自己的娱乐节目。
最初的韩国娱乐节目主要是模仿日本节目的形式和内容，例如《爱情无处不在》、《花样男子》等。
随着时间的推移，韩国娱乐节目开始创新，加入了更多的韩国元素和文化内涵，逐渐形成了自己独特的娱乐节目风格。
例如《Running Man》、《我们结婚了》、《无限挑战》等节目，深受观众喜爱。
三、发展轨迹1、初期阶段20世纪90年代初期，韩国的娱乐节目多以娱乐八卦为主，例如《娱乐新闻》、《娱乐情报局》等，这些节目以明星八卦、绯闻为主，为观众提供了一种了解明星生活的途径。
2、模仿阶段韩国娱乐节目最初以模仿日本节目的形式为主，例如《心动旅行团》、《爱情无处不在》等节目，这些节目的节奏感强，嘉宾之间的互动也比较多，受到年轻观众的欢迎。
3、自我创新阶段从2000年代开始，韩国娱乐节目逐渐走向自我创新，加入了更多的韩国元素和文化内涵，例如《Running Man》、《我们结婚了》、《无限挑战》等节目，这些节目的独特性和创意深受观众喜爱。
4、大数据时代随着互联网、智能手机等科技的发展，观众的娱乐方式也在发生变化，韩国娱乐节目也开始与时俱进，通过大数据、社交网络等方式获取观众反馈，调整节目内容和风格，更好地迎合观众需求。
娱乐节目
一、娱乐节目相关知识介绍1、含义北京广播学院朱羽君教授将娱乐节目界定为：“通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态。
”2、历史最早的电视娱乐节目出现是在1948年美国NBC的《明星剧场》娱乐节目已经成为电视上最常见的一种节目形态。
3、分类娱乐资讯以娱乐信息为主要传播内容的节目形式，其显著特征是新闻性和娱乐性的融合。
娱乐资讯节目以新闻报道即时满足观众对娱乐的兴趣和对娱乐界的关注，主要涉及电影、电视、音乐、舞蹈、戏剧、美术、曲艺、文学等各艺术门类的最新人、事动态，还包括娱乐文化产品、市场和机构的动态等，其中也包括了娱乐界的趣闻、轶闻和秘闻之类的花边新闻。
《娱乐星天地》《中国电影报道》游戏节目竞技型对某种技能、技艺和技巧等展开竞赛，偏重体能或者智能又或是二者合一。
《城市之间》《全民运动会》益智型偏重只能较量与只是竞赛的娱乐节目基本模式无非是：提问、答题、过关、获奖除了具有游戏节目共有的竞赛性、互动性和娱乐性之外，其显著特征是知识性与博彩性《开心辞典》《幸运52》真实电视非扮演者的真人表演，是对由普通参与者按照预定游戏规则、在规定情景中去为了一个确定目的而展开的竞赛性、游戏性行动与行为的真实记录再现。
根据在开放的自然环境中或是在封闭的室内进行分为“野外真人秀”与“室内真人秀”。
《饭没了秀》《士兵突击》4特点：娱乐节目平民性通俗化以人为本泛娱乐化品牌栏目商业化5、中国娱乐节目现状平民娱乐时代的到来2005年的“超级女声”活动从3月份开始又一次拉开了序幕。
超级女声节目在延续2004年超级女声基本规则的前提下，在开播仅2个多月的时间里，创下了极高的收视率，在长沙、武汉、成都、南京等分赛区的报名点引发报名狂潮，被《新周刊》杂志的“2004生活方式创意榜”评为“创意TV秀大奖”。
同年8月底，一台名为《梦想中国》的电视选秀节目在央视经济频道正式启动，号称要打造顶级的“平民偶像”。
而此时，湖南卫视的《金鹰之星》、华娱电视的《我是中国星》等同类节目已经如火如荼。
中国电视娱乐节目发展简史
初创期至1990年6月15日改版：王刚（1990，风趣，幽默，神秘）倪萍（1990，亲和力）1991年至1995改版：成方圆（1991）周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）1999年改版至2004年：周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）曹颖（2002，清新、感性）沈冰（2002/9/11客串）王玲玲（2003）主要主持人主持顺序及主持人风格：王刚（1990，风趣，幽默，神秘）倪萍（1990，亲和力）成方圆（1991）周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）曹颖（2002，清新、感性）沈冰（2002/9/11客串）王玲玲（2003）节目板块：《开心一刻》《音乐星空》《请你参加》《新起点》《艺海春秋》《海外飞鸿》《天南地北》《东方奇观》《综艺快车》《综艺传真》中国电视娱乐节目发展简史2005年8月26日，这是一个普通的夜晚。
在这个晚上，一个叫做《超级女声》的节目落下了帷幕，一个普通的成都女孩以三百五十二万八千三百零八票的高票数，成为这场平民选秀的冠军。
见证这一时刻的，是电视机前近4亿的观众。
不久之后，这个叫做李宇春的女孩登上了《时代》周刊亚洲版的封面，成为“亚洲英雄”。
在中国电视诞生的47年后，娱乐节目走向了癫狂。
90年代1990年3月14日，一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视台一套开播。
后来，它改名叫做《综艺大观》。
《综艺大观》是一个标本式的电视文艺晚会栏目，延续了春晚的主要风格，可以看作是日常版、微缩版的《春节联欢晚会》。
《综艺大观》同《春节联欢晚会》一样，开播后得到了观众的认可，收视率在全国综艺节目中长期稳居第一，平均收视率18%，平均每期收视人数达2亿。
紧接着，《东西南北中》、《曲苑杂坛》等衍生栏目相继出现，并且均得到了较好的收视效果。
《春节联欢晚会》与《综艺大观》等晚会节目的成功，得益于文艺演出与电视媒体的结合。
在文化事业发展尚显欠缺的二十世纪八九十年代，普通民众进剧场观看文艺演出的机会很少，而人们对于文化产品的需求则相对较高，广大电视观众处于一种文化饥渴的状态。
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一、电视娱乐节目的发展阶段：（1）国内娱乐节目的第一个阶段，是上世纪90年代初期兴起的《正大综艺》、《综艺大观》等综艺类型节目。
这时候的节目就是一个大超市时代，不管什么样的产品，比如相声、舞蹈、歌曲、杂技，所有的艺术形式都可以在这里看到。
那时候人们的审美内容很贫瘠，大家希望有不同门类的节目在眼前呈现。
所以在资金有限的情况下，演播室变得美轮美奂，主持人被包装出来。
对于观众来讲，这个节目仅仅是一个观赏，观众与节目之间是有一道鸿沟的，观众只能仰望着这些美轮美奂的“展品”。
而那时候的主持人是舞台上绝对的操控中心。
（2）四五年之后，娱乐节目迎来了第二个阶段，以《快乐大本营》、《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目出现。
观众已经从早期审美转向一种“审丑”，人们看这类节目的一个重要驱动力是为了看明星出洋相。
观众从心理上变成了一个评价者。
舞台与观众之间的鸿沟已经开始退化，主持人也不再是绝对的中心。
（3）第三个阶段，是《幸运52》、《开心词典》等益智博彩类节目。
观众看节目时既不是审美也不是审丑，坐在王小丫和李咏对面的竞答者是观众熟悉的、如他们一样普通的身边的人，这个时候观众已经和他们有了一种平视的态度，节目已经走向了平民化。
（4）第四阶段是2003年出现的真人秀节目，平民走到了观众的面前，而且成为明星。
以央视《非常6+1》为例，节目用六天时间把平民英雄的成长过程，非常细化地呈现出来。
它把屏幕内外的界限完全颠覆了，强调的是大众的参与，电视屏幕之外的人多是真人秀参与者的亲戚、朋友，甚至拥护者、认同者和反对者，他们通过投票参与整个的进程。
同样，在传统娱乐节目在内地持续走低的状况下，湖南卫视《超级女声》真人秀节目却火得一蹋胡涂。
2004年该节目的报名人数为5万，2005年迅速飚升到了12万，光成都赛区就达到了4万人，去年各分赛区比赛时平均收视率位列同时段全国第二，仅次于央视一套，收视率达到8%—10%，今年更是不断刷新纪录。
“新娱乐”也成为湖南卫视在2004年隆重推出的口号，所谓“新娱乐”就是改变以往明星娱乐大众的方式，变成大众娱乐大众。
二、电视娱乐节目的平民化发展：尽管真人秀节目在中国才有四五年的历史，事实上中国电视的“真人秀”实践已走过了一个从兴起到衰落再到复兴的发展过程，节目形态也进行了单纯模仿、引进模式和自主设计的多种尝试。
早在2003年中国电视“真人秀”论坛上，专家们便指出：“观众越来越不愿看电视剧的装模作样，厌倦了综艺节目的无聊搞笑”，并预言今后将是中国原创真人秀节目的时代。
这之前的电视真人秀节目几乎千篇一律是“野外生存挑战”类的“野外真人秀”，而后期则是以“海选”、“全民娱乐”、“民间造星”为主要特征的“室内真人秀”。
实际上在电视娱乐节目的四个发展阶段中，电视节目的生产几乎都遵循着一个不成文的规律，即：欧美或日本首创再被香港或台湾移植，接着被内地借鉴并“星火”一下，最后就是各地模仿成风造成一片“燎原”的局势。
例如，《快乐大本营》就是模仿香港10年前的《综艺60分》，在湖南卫视成功运作之后，全国上下掀起一股“快乐”、“欢乐”热；之后的“婚恋热”，以湖南卫视《玫瑰之约》为代表，也是借鉴台湾的《非常男女》；而“谈话热”以央视的《实话实说》为代表，借鉴的是美国“脱口秀”节目模式；“益智类”则以央视的《幸运52》（借鉴的是英国BBC制作的《GOBINGO》）、《开心词典》（借鉴的是英美的《谁想成为百万富翁》）两者领衔；目前正火的“真人秀”就以被观众喻为“平民狂欢节”的湖南卫视《超级女声》以及实现普通人梦想，表现普通人实现梦想过程的央视的《梦想中国》与《非常6＋1》为代表（借鉴的是美国的《美国偶像》等同类节目）。
在这股借鉴风中，真人秀节目大行其道，并以如同破竹的席卷之势，使现在的电视到了我求你看的地步，电视栏目的姿态逐渐放低。
那种“台词像报告，游戏像考试，观众像上课”的“高姿态”即将成为过去，而带有平民视角的娱乐精神，将让电视娱乐真正“俗”起来。
观众看娱乐节目时不需要经过大脑的思考，只需要经过小脑就能高兴起来，快乐似乎变得很廉价。
可廉价的背后，无论是赞成娱乐节目平民化的人还是反对平民化的人，都开始不自觉的担心，这种平民化会不会造成电视娱乐节目的低俗、没有文化和没有创意。
娱乐会变成一个“低能智商者”吗？被这样的娱乐所娱乐的观众又会成为什么样的观众？三、电视娱乐节目平民化发展的要素：在探讨上面这两个问题时，我们先要谈谈什么是电视娱乐节目的要素。
无论是平民化的还是其他什么化的，都记住一点：娱乐节目兴旺发达的秘诀就是这样一句再简单不过的话——快乐很廉价，娱乐要智商！当前国内娱乐节目存在的一个显著流行病就是互相克隆。
正所谓一个典型站起来，无数个“克隆”倒下去。
因为短视，也因为急功好利，为了在最短时间内生产出批量的快乐，一些电视人只想在短期内抓住观众的注意力，而忽略了电视娱乐节目的发展也需要一个过程。
像这种只顾眼前利益不注意打基础的行为无异于揠苗助长。
造成许多娱乐节目败走麦城，而生产出的快乐也的确廉价，廉价到观众不买帐。
同时，国内电视娱乐节目的迅速“更新换代”，也就意味着新一轮模仿和抄袭的开始，只是一模仿，就把人家糟糕的东西给模仿来了。
最后是严肃的不够严肃，娱乐的又不够娱乐。
严肃节目受收视率影响，拼命在找噱头，想让节目看上去不那么死板；娱乐节目却背着沉重的主题，不是这个节日、就是那个庆典。
这种隔靴搔痒的娱乐节目从本质上看，多的只是同一层面的节目形式泛滥，少的是真正体现娱乐本性和切合人心的内容。
长此以往，观众感叹：“娱乐，你的智商有多低？”孰不知，这话问的正是我们这些制造娱乐的电视人。
电视娱乐节目一旦准备走上平民化这条道路，就必须切记“前车之鉴”。
否则“平民化”之也只能是流于形式罢了。
现在，观众也许还会看个新鲜，时间一长便如鸡肋，食之无味。
被这种娱乐节目所娱乐的观众，最后选择的也只会是抛弃这种并不可惜的节目。
四、电视娱乐节目平民化发展的“路”在何方？我们在弄清楚这种平民化娱乐节目今后出路在何方时，首先需要弄清楚的是观众希望从这种节目中看到的是什么？这里以真人秀节目为例总结了几点：（1）窥视隐私。
对于那些真人秀的直播，大家都希望看到每一个人在镜头下的生存状况，看到他们是怎样应对突如其来的麻烦。
（2）人性弱点。
很多时候观众能看到人性的弱点，这让人感觉到很刺激，因为这些人是活生生的，有一个真实的名字。
（3）利益刺激。
为什么有人肯把人性的弱点呈现出来，是因为最后有巨额利益的刺激，这又与商业机制相互关联。
以湖南卫视《超级女声》为例，它是在借鉴国外同类节目长处的同时，积极创新，根据本土实际情况，创造出海选、层层淘汰、观众短信决定选手的生死等独到的地方。
在很大程度上避免了生吞活剥外来节目所带来的消化不良，既保留了外来节目的优势，又具有本土特色。
这样一来自然很容易被观众所接受，促进了节目的互动和亲和力，强化了节目的平民性。
再以央视的《非常6+1》为例，它也是在借鉴的基础上，将国外真人秀节目里面“赤裸”的金钱利益表现为一种精神上的极大的刺激，把利益折算成梦想。
这种梦想不表现为多少钱，而表现为做一趟旅行，见一个人或做一件事情，把利益折算成梦想，可谓是最为高超的计算。
另外从互动空间来考虑。
过去电视台受到播出方式的限制，观众主动参与的空间比较小。
现在观众直接参与的空间越来越大了，包括手机、短信、电话等等。
甚至还可以在某个特定空间里，让更多的人拥有决定权，使节目不仅是一个节目，而是成为一个话题，这种情形下，节目本身的影响力会更加巨大。
完全构筑一场全社会的造星运动。
将节目中表现出彩的选手打造成真正的全民的平民的大众的明星。
上面两档节目是目前国内娱乐节目平民化发展的代表产物，它们在借鉴的基础上都有新的创意被融合了进去。
这也正说明，娱乐节目要生存和发展，其对创意的要求是相当高的。
这种创意来源于人们的日常生活。
只有日常化和生活化的节目才为观众所喜闻乐见。
好的娱乐节目既不是闭门造车，也不是简单复制，而是建立在对现实生活的密切关注基础上的创新。
就像《超级女声》的主持人汪函所说：“我们的节目的确很低俗——门槛低，雅俗公赏”。
而央视名嘴李咏的那句“通俗不低俗，风流不下流”，一出口即“言”惊四座，让人们对“娱乐”这一广泛又模糊的概念有了比较清晰的认识，对今后的娱乐节目走向也有了比较明确和统一的共识。
可接下来一个更犀利和严峻的问题摆在了众人面前：怎样把这个娱乐地盘做好？确切的说是我们这些传媒者该如何为地盘的主人——广大的平民老百姓，搭好一个让他们展示个人魅力和风采的舞台？真正做到娱乐地盘由平民做主，走好娱乐节目的平民路线。
也许以下几点，可供喜欢娱乐，热爱娱乐，甚至是批评娱乐的人士共鉴：（1）观众在观看这种平化娱乐节目时大都关注节目本身和节目进行的过程。
以真人秀为例，志愿者才是节目的真正主角，不仅他们“闯关”过程构成了节目的主要内容，他们的性格、言行、喜怒哀乐等也都是节目的重要组成部分。
这就需要“独出的娱乐主题设计”。
因为娱乐是无目的的，而娱乐节目则有很强的目的性，其目的就是让观众从中获得尽可能多的感性愉悦。
这种主题设计首先要超越日常生活，以此形成对真实生活的减压。
但娱乐节目作为一种减压阀是有一定的限度的，必须以不干预实际生活的方式来释放情感和平衡心态。
也就是说，当娱乐走过了一定限度的时候，节目就不再是对人的减压，而是对人的一种莫大嘲弄，这时的娱乐节目就成为了一种增压，一旦出现这种状态，游戏节目也就走到了尽头。
（2）真人秀节目完全摆脱了演播室的限制，不仅“室外真人秀”具有很大的拓展空间，“室内真人秀”的室内空间也具有较强的表现力；但要注意的是节目不可控制的因素增多，制作成本就会增大，而对节目创意的依赖性也跟着会更强。
在这点上就传播角度而言，电视娱乐节目的平民化意味着它所提供的是种群众性的娱乐活动，观众是节目的再创造者。
屏幕内观众的参与直接联系到屏幕外观众的参与，而观众的参与又直接影响到节目的质量和节目的存在价值。
但在这种平民化娱乐节目引发的大众狂欢活动中，必须摒弃掉一些不可避免的负面因素。
如日常生活正常逻辑的颠倒，以及粗鄙、不登大雅之堂的言谈和表达、行为、动作等。
（3）从对媒介的整合来看，在真人秀节目中，其他媒介也成为节目的重要组成部分，它对互动性的要求也越来越高。
这里的互动包括两个方面：一个是节目与观众的互动，另一个是媒体之间的互动。
观众可以以多种方式参与到节目中来,而网络在此类平民化娱乐节目中的地位更是得到空前发展。
它不仅能为节目发布新闻和征集志愿者，也为观众和网民提供了很大的自由空间,将真实与虚拟界限进一步的模糊，这使得原本单纯的电视节目成为一种多媒介的整合产物。
（4）节目的内涵有待增强。
依靠明星的捧场和俊男靓女的主持来取悦观众是远不够的，展现普通人的智慧、发掘成熟有内涵的主持人才是电视娱乐节目平民化发展的大势所趋。