后现代主义设计
后现代主义设计
4.4 减少主义风格
设 计 史 | 后现代主义设计
4 后现代主义设计上的代表人物
减少主义风格是80年代兴盛的一个设 计风格。顾名思义，减少主义的特点就是 一种美学上追求极端简单的设计风格，一 种加尔文式的简单到无以复加的设计方式。
2、它对于历史动机的折衷主义立场。
后现代主义并不是单纯地恢复 历史风格，如果是单纯恢复历史风 格，也就没有什么后现代主义了， 充其量不过是历史复古主义而已。 后现代主义对历史风格采取抽出、 混合、拼接的方法，并且这种折衷 处理基本是建立在现代主义设计的 构造基础之上的。
3、它的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性， 娱乐特点是后现代主义非常典型的特征。
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大部分后现代主义的作品都有戏谑、调 侃色彩，反映了经过几十年严肃、冷漠的 现代主义、国际主义设计垄断以后，人们 企图利用新的装饰细节达到设计上的宽松 和舒展。从思想动机来看，这种含糊倾向 是可以理解的。现代主义和国际主义强调 明确和高度理性化，长期以来作为设计的 基本原则，人们对这种设计形式上过于理 性化的倾向刚到厌倦后，自然希望设计上 有更多的非理性成份，含糊性是一个自然 的结果。
这个风格的设计充满了荒诞不羁的细节处理，表现 了设计师对于高技术、工业化的厌恶和困惑，是庞克文 化、霓虹灯文化的一种体现。
4.3 后现代主义风格
设 计 史 | 后现代主义设计
4 后现代主义设计上的代表人物
在产品设计上的后现代主义主要是从建筑 设计上衍生出来的，大部分产品设计的后现代 主义设计家都是后现代主义建筑设计家。他们 通过产品，特别是家具和家庭用品，表现了与 建筑上的后现代主义相似的倾向，即：
举例后现代主义设计的主要风格及表现
后现代主义设计的主要风格及表现一、极简主义极简主义是后现代主义设计的一种重要风格，强调简约、纯净和简洁。
在极简主义设计中，颜色、形状、线条和材质都经过精心的选择和组合，以达到简洁、清晰和有力的视觉效果。
极简主义设计常常用于室内设计、平面设计等领域。
二、装饰主义装饰主义是后现代主义设计的另一种重要风格，强调装饰和细节。
在装饰主义设计中，设计师们运用各种材料和技术来创造富有装饰性的设计，如金属、玻璃、陶瓷等。
装饰主义设计常常用于室内设计、家具设计等领域。
三、折衷主义折衷主义是后现代主义设计的另一种风格，强调融合和混合。
在折衷主义设计中，设计师们运用不同的设计元素和风格来创造独特的设计。
折衷主义设计常常用于建筑、室内设计等领域。
四、高技派高技派是后现代主义设计的一种风格，强调技术和未来感。
在高技派设计中，设计师们运用先进的技术和材料来创造具有未来感的设计。
高技派设计常常用于建筑、工业设计等领域。
五、波普艺术波普艺术是后现代主义设计的另一种风格，强调大众化和流行文化。
在波普艺术设计中，设计师们运用大众化的图像和色彩来创造具有独特魅力的设计。
波普艺术设计常常用于服装设计、平面设计等领域。
六、环保主义环保主义是后现代主义设计的另一种重要风格，强调环保和可持续性。
在环保主义设计中，设计师们运用环保材料和技术来创造具有可持续性的设计。
环保主义设计常常用于建筑、工业设计等领域。
七、乡土风格乡土风格是后现代主义设计的另一种风格，强调地域文化和传统元素。
在乡土风格设计中，设计师们运用地域性的材料和技术来创造具有独特魅力的设计。
乡土风格设计常常用于室内设计、服装设计等领域。
八、抽象表现主义抽象表现主义是后现代主义设计的另一种风格，强调抽象和自由表达。
在抽象表现主义设计中，设计师们运用抽象的形状和线条来创造具有独特魅力的设计。
抽象表现主义设计常常用于绘画、雕塑等领域。
九、概念设计概念设计是后现代主义设计的另一种重要风格，强调创新和未来性。
后现代主义设计
思想的
方法的 设计语言 艺术风格
强调功能、技术
标准化、高效率 功能决定形式 构成主义、抽象主义
强调人在技术的主导地位
遵循人性、个性化 多元化、模糊化、文脉性 波普艺术、行为艺术
设 计 史 | 后现代主义设计
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1.2 后现代主义设计产生的原因
后现代主义设计
现代主义设计，是充满了反叛、挑战、革命，充满了民主和造
反色彩的，代表了工业革命对传统的、温情脉脉的手工艺的宣战。
现代主义代表了新的时代精神，无论从它的意识形态，还是形式特 征，他的早期的反商业主义特征，更加使它具有强烈的生命力。 但是现代主义进入美国，在战后成为独霸一方的设计风格，它
的排它性，风格上的单调性，逐渐取消了原来的民主特点，意识形
态上走向了自己的方面。从形式上来看，自从现代主义长达40年对 设计风格的垄断以来，也没有发展的余地，人们开始对现代主义单 调、无人情味的风格刚到厌倦，开始有人追求更加富于人情的、装
密斯· 凡· 德罗的名言“少就是多”，认为 “少就是光秃秃”。他认为现代主义建筑语 言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平
凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
设 计 史 | 后现代主义设计
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3.2.2 查尔斯· 詹克斯
后现代主义设计上的代表人物
查尔斯· 詹克斯（Charles Jencks）是
后现代主义主要是从形式上对现代主义进行修
正。它在很大程度是接纳了现代主义的理想主义，以 及它的自由主义的目标，后现代主义当中没有什么人 是希望回到工业化以前时代的保守主义者、反动派或
者修正主义者。
现代主义设计与后现代主义设计的比较
范畴
哲学的 历史的
16-后现代主义设计
“塞拉皮斯”椅,菲利普· 斯达克，1985
• “开放椅”，毛里 佐· 佩雷加里，1988
• 木质座椅，里卡 多· 布鲁莫， 1993~1996
六、建筑风格
运用建筑设计特别是后现代主义 建筑的造型特点、装饰细节及其他设 计语汇进行设计，使其具备建筑的形 式和风格。
• 组合咖啡具，格雷 福斯，1983
• 巴西议会大厦，奥斯卡· 尼迈耶尔，1958
三、后现代主义建筑设计的流派
（一）讽刺古典主义 （二）潜伏古典主义 （三）原教旨古典主义 （四）现代传统主义 （五）标准古典主义
第三节 后现代主义时期的产品设计
一、高技术风格 二、过渡高技术风格 三、反设计集团 四、“孟菲斯”设计集团利福尼亚市水晶教堂， • 菲利普· 约翰逊，20世纪60年 代
• 西格莱姆大厦图片
（五）迈克尔· 格雷夫斯
• 格雷夫斯是美国后现代主义建筑设计的奠 基人，也是著名的“纽约五人组”的成员 之一。他在设计上讲究装饰的丰富、色彩 的绚丽和历史风格的折衷。 • 1982年，他设计建造的俄勒冈州波特兰市 的公共服务大楼是其一生中最重要的代表 作。
纽约世界贸易中心大楼，山崎实 1962~1976
（九）尤恩· 伍重
尤恩· 伍重是丹麦后现代主义建筑设 计的代表人物。他最著名的作品是澳 大利亚的悉尼歌剧院。2007年，悉尼 歌剧院被列入世界遗产保护名单，伍 重也成为有史以来第二位仍在世时作 品即被列入保护名单的建筑设计师。
伍重说这一灵感 来自被削下来的橘子 皮
三、反设计集团
（一）阿契佐姆集团 （二）阿契米亚工作室
四、“孟菲斯”设计集团
（一）“孟菲斯”集团的创立 它的创始人是埃托尔· 索特萨斯 （二）“孟菲斯”集团的设计理念 第一，开放的设计思想。 第二，对功能的新解释。 第三，树立产品语义的新内涵。 第四，赋予材料以人文涵义。 第五，装饰不是罪恶。 第六，提出新的产品设计目标。
后现代主义设计介绍
现代主义设计与后现代主义设计的比较
• 范畴 现代主义设计 理性主义 工业革命为基础 强调功能、技术 后现代主义设计 浪漫主义、个人主义 后工业社会为基础 强调人在技术的主导地位
• 哲学的 • 历史的 • 思想的
纸质的服装都风行一时。
• 克拉克在同一年设计了一系列一时性的波普消费品,包括钟、杯盘、手 套及小饰物等。克拉克将英联邦的米字旗图案用到了所有的产品之上,而不 管其功能如何。设计的重点是表面图案,并强调暂时感和幽默感。这一系列 产品在20世纪60年代中期成了伦敦摇滚乐队的标志,并在一些商店里出售。 • 到20世纪60年代末,英国波普设计走向了形式主义的极端,如琼斯(Allen Jones)在1969年设计了一张桌子,它由一个极为逼真的半裸女塑像跪着背负 玻璃桌面。
•
一、什么是后现代主义设计？
• 后现代主义(Post modernism)是一个从理论上难 以精准下定论的一种概念，因为后现代主要理论家， 均反对以各种约定成俗的形式，来界定或者规范其 主义。
其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的 犬儒主义（政治冷漠，它表现了大众对政治的不满、 无可奈何乃至出于实用主义目的的积极利用。）和 感性上的快乐主义。
澳大利亚悉尼歌剧院
这座建筑是丹麦的建筑师约恩· 乌松于1957年设计，建成于1973年。因 为它位于悉尼市的贝尼朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风 破浪的大帆船，具有十分鲜明的艺术个性，象征手法也运用得比较成功， 从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的重要标志。乌松也因为这一建筑设 计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。
三、后现代主义理论基础
后现代风格设计说明
后现代风格设计说明在二十世纪六七十年代后期，出现了一种新的设计思潮，被称为“后现代主义”。
它追求与现代主义设计原则的反向发展，注重情感、主观性、多样性和非传统风格。
后现代风格的设计主要表现在以下几个方面。
1. 效果与感觉至上后现代主义强调情感体验和感官刺激，设计师不再追求完美和理性，而是强调对人的情感共鸣。
他们通过艺术表达他们的理念，有效地传达他们想要表达的感觉和想法。
2. 多元文化的融合不同地域和文化的风格被融合到一起，产生了新的设计语言。
多元文化的输入和融合产生了更多的创作灵感，也解决了设计中的文化障碍。
这种融合体现在设计风格中的不同颜色、花纹、形状和灵感来源的选择。
3. 自由的创意后现代主义设计中没有规定的标准和规则。
该设计流派允许设计师放纵自己的想象力，创造出更具个性化的设计作品。
设计中对艺术、文化和主观手法的强调使设计风格更加自由和多样化。
4. 强调现实主义后现代主义设计融合了现实和虚构，强调现实主义手法。
设计师通常会使用现实世界的物品作为概念来源，并对它们进行改造和变形，变成符号化的艺术品。
这种手法使设计作品更具有内涵和深度的价值。
5. 对传统与未来的思考后现代主义设计通常会使用传统元素，例如古老的建筑构件或传统风格的花纹，同时加入现代元素形成新的风格。
设计师会尝试将两种元素融合，创造出更具有时尚性的设计作品，并代表了对传统和未来的思考。
总之，后现代主义设计是一种拥有非传统、自由、多元化、现实主义和情感主义特征的艺术形式。
它是美学的新领域，在今后的设计中将产生不可或缺的作用。
后现代主义设计意义
后现代主义设计是一种设计风格和哲学，它强调对传统美学观念的颠覆和重构，以及对当代文化和社会问题的批判性思考。
后现代主义设计的意义可以从以下几个方面来解释：
1. 强调个性化和多样性：后现代主义设计强调个性化和多样性，拒绝传统设计中的标准化和统一化。
这种设计风格可以满足不同人群的需求，促进文化多样性和社会包容性。
2. 批判性思考和反叛精神：后现代主义设计是一种批判性思考和反叛精神的体现，它拒绝传统美学观念的束缚，探索新的设计语言和表现形式。
这种设计哲学可以激发人们的创造力和想象力，推动设计和文化的发展。
3. 强调符号和隐喻：后现代主义设计强调符号和隐喻，将设计作为一种语言和符号系统，通过符号和隐喻来表达设计的意义和信息。
这种设计方法可以帮助设计师更好地表达自己的思想和情感，同时也可以激发人们的联想和想象力。
4. 探索新的设计语言和表现形式：后现代主义设计探索新的设计语言和表现形式，将传统的美学观念和设计语言进行颠覆和重构，创造出更具有创新性和前瞻性的设计作品。
这种设计方法可以帮助设计师更好地理解和应对当代社会和文化问题，同时也可以推动设计和文化的发展。
综上所述，后现代主义设计意义重大，它不仅是一种设计风格和哲学，更是一种批判性思考和反叛精神的体现，可以促进文化多样性和社会包容性，激发人们的创造力和想象力，推动设计和文化的发展。
后现代主义设计
奠定了坚实的经济基础）
• A：美国成为世界上经济实力最强的国家 • B：设计对经济发展的巨大推动作用（日、英、
意、美等） • C：美国现代设计的商业化和市场化推动了美国
经济的发展
2/后现代设计滋生的原因：
• 2、科技成果的不断涌现
• A：60年代后，新成果、新技术被迅速应用于工 业生产，促进了经济的发展；新能源、新材料 的不断出现，促使产品材料不断翻新
第九章
后工业社会的艺术设计
灿烂至极，终将归于平淡。当成长于西方工 业化时代的现在主义设计发展到顶峰，形成高度 标准化时，危机也随即产生，成为众矢之的，招 致各方非议和批评，开始出现衰退。随着二战的 技术，西方社会经历了20多年的大规模建设，经 济得以迅速发展，人民的物质生活水平不断提高。 丰裕社会的到来，带来了大量的、新的消费群体， 也促使着人们的消费观念、消费需求和审美观念 发生了重大转变.......
1/时代风貌
• （1）后工业社会—丹尼尔·贝尔《后工业社会的来临》
• 人类社会的进程：
•
·前工业社会（农业社会）—蒸汽机出现之前
•
·工业社会—生产商品的社会
•
·后工业社会——20世纪70年代电子信息技术
广泛应用后。
• 以服务为基础的社会，最重 要的因素不是体力劳动或能 源，而是服务和信息。
2/后现代设计滋生的原因：
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
2.后现代主义对设计理论的探索
（1）罗伯特·文杜里[美]
“少即是多” （ 少令人生厌）
主张：在设计中吸收当代各种文化精神
杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反 现代主义的设计思想。在书中提出现代主义已经完成了 它在特定时期的历史使命，国际主义千篇一律的风格限 制了设计师才能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。 另一本著作《向拉斯维加斯学习》（1972）对含混含义 模糊、具有隐喻和象征意义的风格表现出更为明晰的偏 好。可以说，文杜里提出的传统和混乱的审美趣味是后 现代主义设计风格形成的雏形。
后现代主义的六个风格
后现代主义的六个风格
后现代主义的六个风格是：
1. 绿化风格：这种风格强调室内环境，通过使用自然的元素，如植物、石头和木材等，来创造一个与自然和谐共存的室内环境。
2. 宏伟风格：这种风格通过使用大胆的空间设计、大尺寸的装饰元素和绚丽的灯光效果来营造出一种雄伟、气派的感觉。
3. 现代简约风格：这种风格追求简单、干净、明快的视觉效果，通过使用黑白灰等中性色系和极简的线条和形状来营造出一种清新、现代的感觉。
4. 装饰艺术风格：这种风格又称为“摩登风格”或“现代主
义风格”，它在设计上强调几何形状、对称、对比和平衡，常
常使用黑色、白色、红色、金色和灰色等颜色。
5. 自然风格：这种风格强调自然元素和材料，如木质、石质、棉麻等，营造出一种与自然和谐共生的感觉。
6. 古典风格：这种风格通常融合了多种古典元素，如古希腊、古罗马、文艺复兴等时期的元素，营造出一种典雅、高贵的感觉。
后现代主义是一种在20世纪70年代以后逐渐兴起的建筑风格，它反对现代主义的简单、冷酷和缺乏人情味，倡导将设
计的重点放在人们的生活和情感上。
后现代主义的设计风格多样化，包含了多种不同的风格和文化元素。
后现代主义设计风格名词解释
后现代主义设计风格名词解释
后现代主义设计风格是20世纪末期至今最重要的设计流派之一。
它以反传统、反规则和反现实的特点而闻名，将艺术与设计融合在一起，打破了过去的常规和限制。
后现代主义设计风格以其极度多样化和反刻板印象的特点而著称。
它摒弃了一
成不变的规范和规则，采用了多种元素和风格的混合。
这种设计风格注重个体化和自由，强调独特和异质的审美体验。
后现代主义设计风格的特点之一是抽象性。
它常常使用非传统的几何形状、颜
色和材料，以拼贴和混合的方式创造独特的视觉效果。
设计师们倾向于将艺术和设计元素融合在一起，通过冲突和对比创造出引人注目的视觉效果。
此外，后现代主义设计风格还强调了视觉上的交互性和反馈性。
它常常使用大
胆的排版、强烈的对比和动态的图像处理技术，以吸引并引导观众的视线。
设计师们通过运用复杂的色彩、图案和纹理，创造出视觉上的紧张感和层次感。
后现代主义设计风格还常常关注社会和文化问题。
设计师们倾向于通过设计来
探索和反映当代社会的多样性和复杂性。
他们引用了大量的历史、文化和时尚元素，以表达对传统和权威的质疑，并展示出当代社会的多元性和多样性。
总而言之，后现代主义设计风格是一种具有极度多样性和反传统特点的设计流派。
它突破了过去的规则和限制，注重个体化和自由。
设计师们通过抽象性、交互性和社会文化问题的关注，创造出独特而引人注目的视觉体验。
后现代主义设计思想
第六讲后现代主义设计思想一、后现代主义设计的产生20世纪60年代，西方社会进入后工业化社会。
哲学、美学、文化艺术领域的反主流文化运动的兴起。
发展了多元化的反主流设计思潮，后现代主义设计思想是其中的主要流派。
波普艺术—宇宙风格—高科技设计—孟菲斯—简约主义—新现代主义1、后现代主义——一个宽泛的文化概念“后现代主义”（Post-modernism）是一个十分宽泛的文化概念。
后现代主义涉及到了从建筑、设计、美术、音乐、文学、历史学等宽阔的领域。
后现代主义设计是形成于20世纪60年代，发展于70年代，成型于80年代的一种设计思潮。
后现代设计由建筑领域起步，扩展和影响到其它设计领域，是工业社会发展到后工业社会的产物。
2、国际主义风格与反主流设计思想现代主义走向失败的国际式风格，现代主义设计产生于20世纪20年代。
形成于欧洲，成熟于美国，发展50—60年代，达到顶峰状态。
成为二战后世界趋势同的设计主流。
“国际式风格”（International Style)，密斯·凡德罗等几位大师为首的一种新的机器时代的方盒子式的建筑风格，理性、简洁、技术，以金属框架，玻璃幕墙为主的大工业化的现代建筑。
反主流设计思潮的兴起，以先锋艺术为代表的前卫思想冲击正统的国际主义风格，形成了60年代以后的“波普艺术”（POP Art）设计。
3、现代主义与后现代主义设计的比较现代主义建筑与设计：理性主义、科学主义、功能主义、崇尚技术、迷信权威、经典化、规范化、反传统、反装饰、抽象的、简洁的、一元的。
后现代主义建筑与设计：非理性主义、人本主义、历史主义、崇尚文化、文脉主义、喻隐主义、装饰主义、大众意识、复归传统、折衷、多元共生的。
后现代主义是对现代主义的修正与超越。
20世纪60年代是现代主义与后现代主义的分水岭，70年代是后现代主义的重要发展阶段，80年代是后现代主义走向高潮的10年，90年代新现代主义开始兴起。
4、后现代主义设计思想的形成对国际主义建筑风格的反思：“建筑是居住的机器。
现代主义设计与后现代主义设计的联系与区别
现代主义设计
后现代主义设计
理性主义,现实主义
浪漫主义,个人主义
从19世纪到二战结束,以工业 从20世纪70年代到现在,一科
革命未来的世界工业文明为 技和信息革命为特征的后工
基础
业社会文明为基础
对技术的崇拜,强调功能的合 理性或逻辑性
对高技术高情感的推崇,强 调人在技术中的主导地位,和 人对技术的整体系统化的把 握,
美国尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方尔良市意大利裔居民集中地区,供那里的居民休息和 举行节日庆典之用,1978年建成,广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩 雷斯事务所合作完成,查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物 之一,
巴黎蓬皮杜文化艺术中心 这是一座以法国前总统蓬皮杜的名字命名的文化艺术中心,其中包括图书馆、现代 艺术博物馆、工业美术中心等,位于巴黎市中心区,1977年落成,主体为6层钢结构建 筑,长166米,宽60米,与一般建筑不同的是,它的钢柱、钢梁、桁架、拉杆等结构构件 都裸露在建筑物的表面,甚至货运电梯、电缆、上下水管道等也置于临街立面上,并 漆成大红大绿的颜色,因此,临街一面的外观很像一座化工厂, 设计者为英国建筑师罗杰斯与意大利建筑师皮阿诺,这座建筑是高技术派建筑风格 的代表作,
遵循物性的绝对使用,标准化、 遵循人性的主导作用,时空的
一体化、专业化和高效率、 统一与延续,历史的互相渗透,
高技术,
个性化、散漫化和自由化,
功能决定形式,少就是多, 无用的装饰就是犯罪,纯而又 纯的形态,非此即彼的肯定性 与明确性,对产品的实用性原 则、经济性原则和简明性原 则的强调,
产品的符号学语义,对隐喻的 共同理解,形式的多元化、模 糊化,不规则化,非此非彼,亦 此亦彼,彼中有此,骡子似的 的杂交种,对产品文脉的强调,
后现代主义设计名词解释
后现代主义设计名词解释
后现代主义设计(Postmodernist Design)是一种设计思潮,强调设计应该服从于社会和文化语境,并拒绝传统的设计原则和价值观。
在后现代主义设计中,设计被认为是一种“语言”,一种可以表达和沟通的方式。
这种设计思潮起源于20世纪50年代的美国,后来在欧洲、日本和澳大利亚等地得到广泛的发展。
后现代主义设计的特点包括:
- 反对现代主义的简约和标准化设计,强调设计的多元性和文化性。
- 重视设计的历史和文化背景,以及对当代社会和文化的理解。
- 推崇自由设计,反对设计的限制和规范。
- 采用多种设计手法和技术,以表达不同的设计意图。
- 强调设计的创新性和独特性,反对抄袭和模仿。
后现代主义设计的影响十分深远,它在当代设计领域中仍然具有重要的地位。
后现代主义设计概要
西 方 艺 术 设 计 史
11.3.1.后现代主义建筑的代表人物及作品 （1）罗伯特· 文杜里（Robert venturi）[美]
美国普林斯顿大学，胡少湘大楼
屋顶装饰（老虎）文杜里
西 方 艺 术 设 计 史 （2）查尔斯· 詹克斯（Charles Jencks）[美]
设计风格：古典韵味、象征主义、折衷主义
（2）查尔斯·詹克斯Charles Jencks [美] 主张：查尔斯·詹克斯为确立建筑设计的后现代主义理论 做出了重要贡献。他把1972年7月15日下午3点32分美国圣路 易市炸毁由日本建筑师山崎石设计的典型的现代主义住宅区， 作为现代主义建筑设计的死亡时刻。最早在建筑和设计上提 出后现代主义概念的人物，著作有《后现代主义》、《后现 代主义建筑语言》等。詹克斯详尽地列举和分析了一切建筑 新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后现代主义一词开 始广为流传。
后现代主义设计风格一后现代主义背景介绍二后现代主义设计的特征及理论探索三后现代主义建筑设计四后现代主义与工业设计五后现代时期的平面设计新现代主义七对后现代主义的质疑面向未来的设计一后现代主义背景介绍后现代主义postmodernism起初出现于二三十年代用于表达要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴
解构主义 Deconstructivism
设计理念：反映对整体的否定和对于部件的关注。
设计手法：将建筑的整体肢解，然后重新组合，形成不完整，甚至支离 破碎的空间造型。
弗兰克· 盖里[美] (Frank Gehry,1947-)
毕尔巴鄂--古根海姆 博物馆
设计作品：波卡· 米塞里亚的吊灯 设计手法：以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝本，将瓷器“解构”成灯罩， 别具一格。
讲究装饰的丰富和 色彩的绚丽，及历 史风格的折衷。
举例说明现代主义之后的各种设计风格
举例说明现代主义之后的各种设计风格自现代主义以后，设计领域涌现出了许多不同的风格和流派。
以下是一些常见的现代主义之后的设计风格的例子：1. 后现代主义（Postmodernism）：后现代主义设计在20世纪70年代末兴起，对现代主义的理性和功能性提出了质疑。
它强调对历史、文化和个人表达的重要性，并通过使用复杂的形式、混合多种风格和引用历史元素来达到这一目标。
后现代主义设计通常具有戏剧性、夸张和幽默的特点。
2. 极简主义（Minimalism）：极简主义强调简洁、清晰和功能性。
它通过简化形式、减少装饰和使用简单的几何形状来表达设计的本质。
极简主义设计通常具有纯净的线条、中性的颜色和简约的材料。
3. 新艺术运动（Art Nouveau）：新艺术运动起源于19世纪末，但在现代主义之后的设计中仍有影响。
它强调自然的曲线、有机形态和装饰性元素的运用。
新艺术运动的设计常常融合艺术和工艺品，注重细节和手工艺。
4. 后现代建筑（Postmodern Architecture）：后现代建筑与后现代主义设计相呼应，采用了类似的理念和手法。
后现代建筑对功能主义和标准化的现代主义建筑提出了挑战，强调历史、文化和个人表达的多样性。
它常常使用复杂的形式、明显的象征性和多样的材料。
5. 可持续设计（Sustainable Design）：随着对环境问题的日益关注，可持续设计成为一种重要的设计趋势。
可持续设计追求降低对自然资源的消耗、减少环境污染，并提倡回收利用和循环利用。
它包括使用环保材料、能源效率和可再生能源的应用，以及建筑的passivhaus 等。
这些只是现代主义之后设计领域的一小部分风格，实际上还有许多其他的设计流派和风格。
不同的设计风格在不同的时期和地区产生，反映了不同的文化、审美和设计理念。
后现代主义设计概念
后现代主义设计概念
后现代主义设计是一种在20世纪60年代兴起的设计概念，与传统的现代主义设计有所不同。
后现代主义设计强调个体的主观体验、多样性和多元文化，它试图打破传统的现代主义设计的规范和理性主义，并探索多样化的表达方式。
后现代主义设计强调反对标准化和规范化的设计，注重表达个体的独特性和情感。
它强调设计中的情感、情绪和审美体验，在设计中强调视觉上的冲突、碰撞和混乱。
后现代主义设计还注重多样性和多元文化的表达。
它将不同的文化元素和艺术风格融合在一起，通过多样的设计手法和元素创造出独特且具有活力的设计作品。
此外，后现代主义设计还经常使用讽刺、幽默和反传统的方式来表达观点。
它试图挑战传统的权威和规则，通过设计来反思社会、政治和文化等方面的问题。
总的来说，后现代主义设计是一种强调个体主观体验、多样性和多元文化的设计概念，它打破传统的现代主义设计规范，通过视觉上的冲突和多样化的表达方式创造出独特而具有冲击力的设计作品。
简述后现代主义设计的特征
简述后现代主义设计的特征
后现代主义设计是一种反传统主义，突破传统思维模式的设计风格，其特征主要体现在以下方面：
1. 非线性和混沌性：后现代主义设计取消了传统设计中的线性和层次
分明的布局，运用错位、叠放等手法创造出一种混乱的感觉，给人带
来不确定、失序的感觉。
2. 破碎和重组：后现代主义设计不再看重整体性，它将事物破碎成不
同的部分，然后重新组合在一起，形成新的、具有挑战性的视觉元素，透过不同的器材及颜色组合，呈现出一种全新的视觉效果。
3. 多元文化和跨界融合：后现代主义设计融合了多元文化，没有它自
己特定的风格，而是从各个文化和学科中借鉴、吸收元素，运用于设
计之中。
4. 反叛和讽刺：后现代主义设计反传统、反主流和反权威，它运用讽刺、幽默等手法，对传统、权威进行质疑和反抗。
5. 抽象和符号化：后现代主义设计强调形式和色彩的自我表现，把自
然界所见的物体或事物变成特殊的、抽象的符号，采用异色独特组合
形成的符号、形状、线条或纹样来表现事物，强调视觉效果上的冲击力。
6. 动态和互动性：后现代主义设计运用新媒介技术，利用互动性和动态性的表现手法，创造出全新的设计形式，以响应当下不断发展的数字时代。
7. 实验和创新：后现代主义设计是一种不断实验和创新的探索，它不断地挑战和突破传统设计的束缚，通过不断的尝试和反思，达到内容和形式的新境界。
后现代主义设计
3.2.3 弗兰克·盖里
设 计 史 | 后现代主义设计
3 后现代主义设计上的代表人物
弗兰克·盖里(FrankOwenGehry)1929年2 月28日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭， 17岁后移民美国加利福尼亚，成为当代著名 的解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则 曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。
从整体上来看，对现代主义进行改造、重新诠释、 修正的探索有两个方面。一个是所谓的晚期现代主义， 把现代主义的特征发展到极端，从而力图打破沉闷； 另外一个是后现代主义，从装饰下手，企图改变现代 主义的沉闷和单调化垄断化。
后现代主义主要是从形式上对现代主义进行修 正。它在很大程度是接纳了现代主义的理想主义，以 及它的自由主义的目标，后现代主义当中没有什么人 是希望回到工业化以前时代的保守主义者、反动派或 者修正主义者。
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设 计 史 | 后现代主义设计
3 后现代主义设计上的代表人物
3.2 后现代主义设计上的代表人物
后现代主义产品设计上的重要代表人包括： 罗伯特·文丘里（Robert venturi) 汉斯·霍兰（Hans Hollein) 查尔斯·詹克斯（Charles Jencks) 诺伯特·伯尔戈夫（Norbert Berghof） 弗兰克·盖里（Frank Gehry) 马休·森（Matteo Thun)
设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1、设计改变了人们的物质世界，改变了人们的 思想方法、文化特征、行为特征等，使得人们对于设 计越来越具有敏锐的要求，因此设计必须随之变化以 应付新的社会需求。
2、战后的社会还处于一个不稳定的时期，一方 面科学技术的进步带来了物质文明的极大丰富，另一 方面人们的思想压抑又动荡，激活了许多的艺术运动 及风格运动。
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五。、后现代主义设计的特征
1、重文化性：注重地域性特色和历史文化传统的
传承 2、重隐喻性：强调产品设计中的文化符号和象征
3、重装饰性：以人们丰富多彩的精神需求为前提，
摆脱现代主义设计的“少装饰”的束缚
4、重娱乐性：大部分作品具有戏谑，调侃的意味 利用新设计达到一种轻松和舒展的情怀
六、代表性建筑作品
得越来越小，
人类共同居住在“地球村”上。现代出版业、新闻业、影视业的巨大发展， 增加了人与人之间的相互了解。人类历史上一个从未有过的大规模的国际 间的文化传播时代已经开始，这便是所谓“信息时代”。在这个时代里， 不再是“知识就是力量”，而是“信息就是效益”，“效益就是目的”。 由于现代世界的日新月异，现代知识的瞬息万变，人们越来越清醒地认识 到，知识和事物的存在不是由永恒的本质决定的，而是由它们各自的样式 以及它们之间的相互关系所决定。
• 1、穆尔于1975—1978年 设计的美国新奥尔良意大 利广场
LOREM IPSUM DOLOR
2、悉尼歌剧院建造共耗时16年，其设计师为约恩· 伍重
迈克尔· 格雷夫斯设计的 波兰市政厅
• 迈克尔· 格雷夫斯设计的弗 罗里达天鹅饭店
罗伯特·文丘里费城母亲 之家
罗伯特·文丘里 费 城富兰克林故居
三、相关因素
这样一个“非人化”社会的出现同西方社会
科学技术的迅猛发展是密不可分的。科技的发展
使得社会信息化、程式化、电脑化，社会越来越 像一架精密的大机器，将每一个人都变成了有固 定位置的小齿轮、小螺丝钉。昔日过度激化的劳 资矛盾转化为技术和管理矛盾。20世纪以来大众 传播媒介和交通、通讯的发展使整个人类的联系 越来越紧密，空间的障碍被迅速地跨越，世界变
二、科技发展
高科技的发展还必然带来大规模的机械复制和数码复制，从此不再有真实和原作，一切都成为类像和虚假。 大规模的工业化生产最终使文化也成为机械复制的产品，而这些产品随后又作为商品进入流通领域。录像、 录音、书籍、光盘、软盘等产品无穷复制，使我们失去了个性、风格乃至私人生活。原稿、原件不复存在， 一切都是类像，整个世界漂浮在表面上，没有了真实感。到处都是互文性和超文本。人们突然悲哀地发现自 己生活在一个虚假的世界。
THANKS 感谢聆听
尼迈耶尔国会大厦1958
尼迈பைடு நூலகம்尔博物馆
洛杉矶太平洋设计中心 西萨· 佩利
弗兰克· 盖里设计的 西班牙巴鄂—古根海 姆博物馆
法国卢浮宫 前的“水晶金 字塔” 贝聿铭
学习心得
• 通过这段时间对《世界现代设计史》系统的学习，我也或多或少的学到了一些关于设计方 面的知识。在信息时代，设计已经成为连接技术和人文文化的桥梁。把设计看成是理解我 们时代的一部分,也把设计看做是我们生活的重要内容,设计是我们生活方式的重要组成部分。 对于设计师来说，要把为大众创造一个更加美好、舒适的生活环境作为自己最大的责任， 通过自己的学识和才能设计出品质优良的设计。
兴起原因
科技发展
相关因素
解构主义
特征
建筑作品
一· 兴起原因
• 一般认为，后现代主义文学兴起的直接导因是第二次世界大战及战后西方动荡不安的社会 生活。第二次世界大战中法西斯的骇人听闻的暴行以及原子弹爆炸给人们以极大的震动， 使人们对昔日一贯遵从的社会道德标准和价值观念产生了根本性的怀疑。战后，资本主义 社会的固有矛盾进一步激化。以美国为例，黑人抗暴斗争、妇女解放运动、反对越战的学 生运动、肯尼迪总统被杀……社会愈来愈动荡不安，人们的精神也越来越困惑。“我们有 一个富裕的社会，我们也有着混乱的价值观念，我们面对的美国再也不是早期的美国”。 这个社会是“一个相对来说舒适的、半福利半兵营的社会”；“全体居民变得被动、冷漠， 分裂成原子”；“传统的忠诚、相互关系的纽带、社团的联系都松弛了，甚至分解了”； “人成为消费者，他自身就像他所享用、摄取、汲取的产品、娱乐和价值观念一样被成批 地生产出来”。
四、解构主义
• 后现代主义文学的兴起还同解构主 • 一切意义都在"延异"中发生变化。 义,尤其是后解构主义的兴盛有着非 受后解构主义影响的女权主义、新 常密切的关系。后解构主义揭露西 历史主义、西方马克思主义等文化 方传统的形而上学的偏见和自相矛 思潮进一步将这种解构中心、消解 盾，打破既定的文学标准，将意义 权威的精神扩展到文学创作和文学 和价值归之于语言、系统和关系等 研究的方方面面。 更大的问题。后结构主义认为，文 本不是作者和读者相遇的固定地点， 而是一个表意关系所在。意义是不 确定的，