颜体楷书基础练习之笔画

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楷书基本笔画书写规律+颜体楷书笔法

楷书基本笔画书写规律笔画是构成汉字的基本元素。

要想写好字，首先就要写好笔画。

就象盖房子要讲究材料的质量一样，偷工减料盖起来的房子必然是豆腐渣”工程，写字的道理也是如此，那种不认真练习笔画就直接写字的学法是不符合毛笔楷书学习规律的。

王羲之说：“•…一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。

充分说明了笔画质量与字的整体美的关系。

汉字的基本笔画共有四十余个，可分为点（斜点、竖点、左点、撇点、提点）、线（长横、短横、左尖横、悬针竖、垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、反捺、提）、折（横折、竖折、撇折）、钩（横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）及复合笔画（共10个，名字略）五大类，每一类笔画的写法都是有规律可循的，这些规律掌握起来并不难，以下就是我在学习和教学毛笔楷书过程中总结的规律。

一、起笔规律：点、带、转适用于一拓直下起笔法，之所以教这种写法是方便学生以后学习行书（见图对图双击查看）a 3 T 攬的起笔步骤图示点：任何笔画都由点起。

笔杆垂直，以斜势（ 45°）（缺省为这个角度，具体到不同风格楷体可作相应调整）下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。

要求下笔要轻，角度要斜，根据笔画的粗细写出点的长短，不可一味拉长以免给下一步带来麻烦。

带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。

以横为例，杏仁点写完后，毛笔按笔画运笔方向（横向右、竖向下、撇向左下、捺向右下、提向右上）侧锋带笔形成平形四边形块面，这样做既写出了起笔的轮廓，又便于笔锋在其中不露痕迹地换向，保证下一步的中锋运笔。

注意：带时毛笔不要提起，把点的头和尾盖住（以看不见点的头尾为准），写出三条直边两个方角。

转：是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。

平形四边形块面形成后，笔锋不须提起，接着就是靠大拇指和食指逆时针转动笔杆（横、提为逆时针转动，竖、撇为顺时针转动，捺因为下笔方向同点一致，故不须转动），带动笔锋作逆时针调锋，使原来的笔锋指向由向左前变成向左，这时向右运笔才是横的中锋行笔。

颜体笔法32式,你值得拥有

颜体笔法32式，你值得拥有!书法寻常道2019-03—01 18：32:33颜体笔法32式1、横向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触,转锋向右下顿笔至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画右上边缘，之后向右下顿圆，最后向左回锋收笔。

如“一、二、三”等字。

有些短横的写法与上述有所不同，比如左粗右细横，收笔变为提；而左细右粗横的起笔则为露锋起笔，如同写点。

2、竖——垂露竖竖常常在一个字中起支撑作用,特别是中竖宜挺直有力。

竖按收笔的方法和形态不同，有垂露、悬针之分。

垂露竖的写法为;向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔如写点画，至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍左下转调整笔锋即向下中锋行笔,行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画左边缘，之后向右转锋提笔回收，如“十、干、非”等字.根据字形需要，垂露竖还有直、曲，有正、斜之分。

曲形的,如“因”字；倾斜的，如“中"的侧竖,“五”的中竖。

还有上粗下细的，如“草字头”中的竖。

3、竖——悬针竖悬针竖的写法：前部分与垂露竖，当行笔至笔画三分之二长度时，一边向下行笔，一边渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。

但要注意提笔不可过早,否则,笔画过于头重脚轻，支撑不起字的结构。

只有当一个字最后一笔为竖画的时候，才可以用悬针竖。

如“十、井、川"等字。

4、撇—-长撇撇画有多种写法，在不同的字或不同的部位写法各异。

其中长撇有斜撇、竖撇、直撇三种,写法为：斜撇、直撇向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，再向左下中锋行笔，至笔画三分之二处渐渐提笔出锋，笔画收笔宜尖。

斜撇如“左、在、少"等字，中间稍弯富有弹性，直撇如“者"字，整体直行，竖撇如“月、用"等字,起笔如竖画，开始三分之二部分直下。

5、撇——短撇向右上方逆锋起笔,向右下顿笔，然后转锋向右下渐渐提笔出锋，整体由粗变细、短而直.短撇在字头时，笔画形态较平，如“千、斤”等字；短撇在字的左部时，形态较斜，如“乍、佳、爪”等字。

颜体横折钩的写法

颜真卿楷书的总体特点：
圆齐均疏
例字中横折钩的特点
有什么相同点和不同点？
颜体横折钩的写法.
仔细认真观看视频：
颜体横折钩的写法.
练习带有横折钩笔画的字
颜真卿基本笔画
横折钩的写法
一学习目标
目
二学习重点
三学习难点四解决方法
录
五学习过程
学习目标：
1、通过微课程的学习帖、对比。掌握横折钩的书写要领。及颜体字体的结字规律。
学习重点：横折钩正确的书写要领。
学习难点：横折钩在不同例字中的美观协调。
解决方法：认真观看、聆听视频中的讲解，反复多看、
多练。掌握书写横折钩方法。
学习过程：
任何一种书体的形成，都是博采众长，兼容并蓄的结果。这节课我们继续学习颜体楷书的基本笔画—
—横折钩的写法
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颜体15-11、毛笔楷书左偏旁

贝字旁（财）左轻右宜重，脚放稳支撑。谷字旁（欲）势收撇独伸，点散分布匀。
3、挺腰变细：

许多左偏旁左右横画压得较窄，左边一般较疏放，和右部相邻部分较收敛，字旁中的点、竖右偏，体势右倾，以加强左右联系。其它如“帽、收、肌、博、畅、鲤、胡、辩、韵、雅、版”等字与此雷同。
4、左小偏上：

较小的左偏旁在字中一般位置较高，偏居左上，像被右部托起，有长者负幼之趣。
颜书结体宽博，此类偏旁一般比欧、柳书体中的稍显长，以求饱满。其它如“劝、畔、切、胡、眼、动、衅、皎” 等字与此雷同。

两点水（次）上斜下变提，左开右相聚。工字旁（功）体小画皆短，提画引右边。
示字旁（福）平点势微仰，裙短腿显长。衣字旁（初）点竖皆右偏，上下宜贯穿。
火字旁（烟）竖撇身稍正，隔撇点呼应。女字旁（娠）左放右宜收，横右不出头。
米字旁（粒）似钩竖身挺，横高点补空。矢字旁（知）臂伸头脚小，撇放捺收高。
5、左竖宜垂：

左偏旁中的竖画，宜用垂露竖，体势稍短，笔势回收，力度内含，有引领右部笔画之意，不能用悬针竖。其它如“裤、修”等字左边的竖画与此雷同。

单人旁（传）斜撇稍直短，竖挺顶腰间。
双人旁（彼）垂竖约占半，两撇短长变。左耳刀（陈）耳小占一半，顺势锋尖连。

三点水（法）三点成弧弯，饱满互引牵。王字旁（珍）头偏腰身正，横提运笔轻。
提手旁（披）势倚竖右偏，提尖竖腰穿。艮字旁（既）腰挺头稍大，点藏右竖下。
足字旁（跪）左松右紧凑，位高心偏右。金字旁（银）撇直右点收，腰挺对撇头。

颜体楷书的临摹方法

颜体楷书的临摹方法拿到字帖后，可别着急就开始写。

先得仔细观察。

你看颜体的笔画，那起笔、行笔、收笔都有讲究。

起笔有时候是藏锋，就像小虫子慢慢从土里钻出来一样，含蓄又有力。

行笔的时候呢，要稳稳当当的，就像小火车在轨道上行驶，不能歪歪扭扭。

收笔的时候，有的笔画会有个小回锋，就像走路到了目的地，还回头看一眼似的。

观察每个笔画的形态、长短、粗细，这可是临摹的重要一步呢。

然后就是笔画的练习啦。

颜体笔画很厚重，咱写的时候，毛笔要按下去，就像把小爪子深深插进土里一样。

但是呢，也不能一直按，该提的时候得提起来，这样笔画才有粗细变化呀。

比如说写横画，起笔稍微重一点，行笔的时候平稳，到收笔的时候再稍微加重一点，然后轻轻回锋。

竖画也是，有的是垂露竖，就像一滴欲滴未滴的小水珠挂在那里，特别可爱。

再说说结构吧。

颜体楷书的结构那叫一个大气。

字的重心很稳，就像一个稳坐泰山的大侠。

在临摹的时候，要注意字的比例，笔画之间的间距。

比如说“日”字，不能写得太扁也不能太长，中间的横画要分布均匀。

还有那种包围结构的字，就像一个温暖的小房子，要把里面的部分好好地“保护”起来，又不能让房子看起来太挤或者太空旷。

临摹的时候，还得有耐心。

不能写了几笔就觉得自己会了。

要一笔一笔慢慢写，一个字一个字认真对待。

就像照顾小宠物一样，要细心呵护。

有时候一个字可能要临摹好多遍才能有点样子。

不过没关系呀，只要坚持下去，你会发现自己越来越有进步的。

而且临摹的时候可以把自己想象成颜真卿，感受他当时写字的心境，这样写出来的字可能会更有韵味哦。

宝子们，临摹颜体楷书是个很有趣的过程，只要用心，肯定能写出一手漂亮的颜体字哒。

颜体15-3.基本笔画捺、折、钩、提

注意节奏
在书写钩时，需要注意节奏的变化，通过快慢、轻重等节奏的调整，使笔画更加生动有力。
钩在字中的应用
在“于”字中的应用
在“于”字中，横钩被广泛应用，作为字的上半部分，与下半部分的竖画相呼应，构成完整的字形。
在“乎”字中的应用
在“乎”字中，竖钩被广泛应用，作为字的中间部分，与左右两边的横画相呼应，构成完整的字形。
提供练习建议和注意事项
注意事项注意笔画之间的连贯性和协调性，不要过于孤立；
注意笔画的力度和速度，不要过快或过慢；注意字的结构和比例，不要过大或过小。
THANKS
感谢观看
斜折
起笔写斜线，至折处先提后顿，形成方角。
折的书写技巧
01
02
03
04
转折处要提笔，不可过于重滞。
转折角度要适当，不宜过急或过缓。
转折时要保持线条流畅，不可出现滞涩或断笔。
根据字形需要，调整转折的形态和角度。
折在字中的应用
01
在“口”字中，横折的转折角度要适当调整，以适应字形需要。
折的要点折笔时要先写横，然后逐渐提笔向右上折，再顿笔写竖；
转折处要圆润自然，不可有棱角；
总结基本笔画的要点
折笔的角度要根据字的结构来决定。钩的要点
钩笔要先写竖，然后逐渐提笔向左上钩出；
总结基本笔画的要点
钩的形状要根据字的结构来决定，不可过长或过短；钩笔要有力，不可软弱无力。
提的要点
总结基本笔画的要点
竖钩
竖钩是另一种常见的钩的形态，其特点是竖画与钩画的结合，竖画较长，钩画较短。
斜钩
斜钩是一种较为特殊的钩的形态，其特点是斜画与钩画的结合，斜画较长，钩画较短。

颜体入门之笔画

颜体入门之笔画一、颜真卿简介唐代是书法艺术的鼎盛时期，对前代的书法既有继承，又有革新。

这一时期，书家辈出。

就楷书而言，有初唐四大楷书家欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷。

在盛唐与中唐之际，由于政治巩固和经济繁荣，文化艺术的发展和改革全面展开。

颜真卿在学习、总结前人书体的基础上，创造了富有生机的代表社会风貌又体现盛唐时期繁荣强盛、独具个性的新书体。

颜真卿的这一书风；大气磅礴，身力丰筋，最具盛唐气象。

这正是颜真卿正直、质朴、倔强与内美外溢的人品风格。

颜真卿（709—785年），字清臣，唐京兆万年人（今陕西省西安市），祖藉琅邪临沂（今山东临沂县）。

曾官平原太守，历任刑部尚书、太子太师、赠司徒，封鲁郡开国公，故世称颜平原、颜鲁公。

颜真卿为官清正，刚直不阿，不畏权贵，指斥奸佞。

德宗时淮宁节度史李希烈叛乱，宰相卢杞怀恨颜真卿，命其前往劝阻，被李希烈拘留羁押。

叛臣软硬兼施威逼利诱，颜真卿大义凛然，威武不屈，被叛军缢死于狱中，终年77岁。

颜真卿一生写了很多碑贴，给我们留下了非常珍贵的文化遗产。

《颜勤礼碑》是颜真卿六十岁时所书，铭文也由颜真卿所撰。

颜勤礼字敏，是颜真卿的曾祖父。

此碑后被埋于地下，到了1922年重新发现，所以字迹保存基本完好。

现在保存在西安碑林博物馆。

此碑用笔爽利劲健，结体端庄雄伟，外紧内松，作品气势雄迈清奇，雍容宽博，是颜体最典型的风貌。

此时他的书法艺术已进入完全成熟阶段。

范文澜在《中国通史简编》中说：盛唐的颜真卿，才是唐代新书体的创造者。

二、《颜勤礼碑》基本点画用笔方法学习书法应该掌握字的笔法（基本的点画方法）、字法（字的间架结构）、章法（某一书体的组字方法以及一件完整作品的布局安排）。

构成楷书的笔法（基本点画）主要有点、横、竖、撇、捺、挑（提）、钩、折八种。

在《颜勤礼碑》中衍变而成的有六十多种。

学习楷书，首先要掌握每一点画的起、行、收的用笔方法。

同样一个笔画，在不同的字，不同的部位，它所处的角度、提按的力度，书写的速度及其长短、粗细等，都不是雷同的。

颜体楷书基础练习之笔画PPT课件

撇的写法与变化
总结词
撇的写法需注意起笔、行笔和收笔的力度与角度，变化则体现在长度、角度和弧度的调整上。
详细描述
在颜体楷书中，撇的写法要求起笔时要重，行笔时要逐渐减轻力度并调整角度，收笔时要轻。撇的变化可以通过长度、角度和弧度的调整来实现，如直撇、弯撇、短撇等。在书写过程中，要注意调整用笔的力度和角度，以表现出撇的不同形态。
横的写法与变化
总结词
横的写法需注意起笔、行笔和收笔的力度与角度，变化则体现在长度、角度和弧度的调整上。
详细描述
在颜体楷书中，横的写法要求起笔时要稍重，行笔时要流畅，收笔时要轻。横的变化可以通过长度、角度和弧度的调整来实现，如长横、短横、斜横、凸横等。同时，在书写过程中，要注意调整用笔的力度和角度，以表现出横的不同形态。
历史地位
颜体楷书在唐代书法史上占有重要地位，对后世楷书的发展产生了深远影响。
影响力
颜体楷书的影响力不仅限于中国，还传播到了日本、韩国等国家，对东亚文化产生了广泛影响。
颜体的基本笔画特点
横画
竖画
撇画
捺画
起笔重，收笔轻，呈现中间细、两头粗的特点。
粗壮有力，垂直向下，收笔处略呈弧形。
起笔重，行笔轻，逐渐变细，收笔处略呈弧形。
捺的写法与变化
总结词
捺的写法需注意起笔、行笔和收笔的力度与角度，变化则体现在长度、角度和弧度的调整上。
详细描述
在颜体楷书中，捺的写法要求起笔时要轻，行笔时要逐渐加重力度并调整角度，收笔时要重。捺的变化可以通过长度、角度和弧度的调整来实现，如直捺、曲捺等。在书写过程中，要注意调整用笔的力度和角度，以表
颜体楷书基础练习之笔画ppt课件

详解颜体笔法三十二式，一定不能错过!

详解颜体笔法三十二式，一定不能错过!唐代是楷书的成熟期，出现了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等一大批楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。

本文以颜真卿楷书为范例，详解楷书的用锋与笔法。

先介绍颜体的笔锋运用方式。

毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。

因为笔锋柔软，不同的着纸方式就会产生不同的形态。

一个只会写钢笔字的人，拿起笔去临摹古代书法作品，要准确地写出这千姿百态的笔画形状，恐怕还是束手无策。

笔锋该从哪里入？从哪里出？笔锋在笔画运行中如何摆动？这都是笔法的重要内容。

学习中，我们先弄清以下三点：一、中锋和侧锋所谓中锋，是书写时“令笔心常在点画中行”（蔡邕《九势》）。

中锋运笔时，笔锋是往后摆的，即笔锋所指的方向与运笔方向相反，这种行笔方法能使笔画外廓光洁。

在传统的书学中，常用“锥画沙”来作形象的比喻，意思是中锋行笔，墨渗到纸面上，笔画中心墨浓两旁变淡，好象锥尖在沙子上划过，其沟痕中间深而旁边渐浅。

所谓侧锋，就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧，这种运笔经常会使笔画的一侧残缺，一边浓一边淡。

中锋用笔厚实、丰腴、有立体感，是园柱形；侧锋书写则相对薄削、偏平、棱角外露，呈铁片状。

中锋含蓄之美更接近于中国人的审美习惯，书法的用笔以中锋为主，侧锋为辅。

一个没练过书法的学生，在纸上乱写乱画，到外都会有侧锋出现，但中锋运笔则需要主动去调整才能达到，因此，应该引导学生多体会中锋运笔的方法。

二、藏锋与露锋行笔过程中，将笔锋藏在点画之中，不露出锋芒，叫藏锋；若笔锋露出笔画的外边缘则叫露锋。

藏锋运笔，笔锋含于笔画之中，有内刚外柔、含蓄沉稳、浑融厚重之感；露锋运笔，笔毫锋芒外露、棱角突出，有潇洒奔放、飒爽飘逸之美。

宋代姜白石在《续书谱》中说：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味”。

在笔法教学中，藏露锋的训练，重点应在笔画的起收之上。

李溥光说：“一笔之妙，妙在起止，起止得当，则画无不美”。

颜体15-2.__基本笔画：点、横、竖、撇

饱满、厚重，像山上坠石，多见于宝盖顶部点。左上逆锋起笔，折笔向右下，转锋左下稍顿后回锋向上回收。
3、平点：
形似左尖横，意在求变。顺锋或逆锋起笔，向右稍行即顿，转锋向左回收。
4、撇点：
形似短撇，短劲锋利。藏锋起笔，折笔右下顿笔，左上稍回锋后向左下渐提由慢渐快撇出，短劲锋利。
起笔略斜，或藏或露，
折锋中锋行笔，斜势一般较
长横稍大，中段稍凹，末尾
顿笔较欧、柳书体明显。
2、长横：
起笔以藏锋为主，也可
采用露锋稍顿按成斜三角；
中段多比短横略直，稍显细
挺；收笔多取俯势，略提后
重顿回收。
3、左尖横、右尖横：体态较短小轻盈，配合
长短横以求变化。左尖横可顺锋起笔，右行渐按，右上略提后右下顿笔回收。右尖横先藏锋入笔，顿后右行渐提。
2、垂露竖：垂露竖可依体势直中见曲，
一字中左右两竖并列时，多采用相向之势。
起笔、行笔同悬针竖，腰部宜略带弯曲之意，收笔顿笔回收，好像将要滴下来的露水珠，比悬针竖更具雄厚力度。
左竖、有撇捺的字中的竖宜用垂露竖。
一字当中的两竖可同时写成垂露竖，但不能同时写成悬针竖。
3、旁竖、短竖：
起笔有时也稍出尖锋，体势宜略向右弯曲，收笔向左稍顿后右上回收。
点的运用及组合变化：
多数情况下，点是以组合形式出现的，各点或行笔引带，或位置照应，互有顾盼，形成一体。
点如杆秤的小秤砣，点的位置直接关系到字体结构的平稳，书写中要依据汉字结构规律准确确定点的位置，把握字体重心。
1、单个点：上部单个点好像字的头
1、细辩“四度”、果断行笔：写撇首先要把握准不同撇画的斜度、长度、弯度和行笔的速度，心中有数，果断行笔，才能做到笔势顺畅。

颜体楷书书写训练ppt课件

45
提
示
38
风（唐）李峤
39
凉州词（唐）王之涣
40
长干行（唐）崔颢
登乐李游商原隐（唐）
41
王维
鸟鸣澗
（
唐
）
寻
贾岛
隐者不
遇
（
唐
）
42
山居秋暝（唐）王维
43
春
孟晓
浩然
（唐
）
望李天白门
山（唐）
44
期末考试：（在一下的两题中任选一题完成。） 1、临摹右边作品，也可改变布局。（只能选择中堂、条幅、斗方） 2、创作一幅中堂书法作品，题目自定。
提笔出锋
8
唐.颜真卿《勤礼碑》
撇画
9
斜
竖
短
撇
撇
撇
10
唐.颜真卿《勤礼碑》
捺画
11
斜
平捺
反
捺
捺
12
唐.颜真卿《勤礼碑》
提画
13
斜提
竖提
14
第二课时唐.颜真卿《勤礼碑》
点画
15
1
圆以
转顺、
回锋锋或
藏
提逆笔锋作入
锋点
收笔
，，
笔随
锋即
内顺
藏时
。针
享
有
下
方
按
顿
，
稍
作
停
驻
，
然
后16
2、右侧点
第二部分
颜体楷书书写训练 -----基本笔画
1
唐.颜真卿《勤礼碑》
横画

颜体楷书基本笔画入门大全(动态图)

23
22竖平钩
24
23竖弯钩
25
24竖弯钩
26
25撇折
27
26横折钩
28
29
2
1右点
3
2竖点
4
3撇点
5
4反捺点
6
5相向点
7
6长横（藏锋）
8
7长横（露锋）ห้องสมุดไป่ตู้
9
8短横（藏锋）
10
9短横（露锋）
11
10悬针竖
12
11垂露竖
13
12左短竖
14
13右短竖
15
14竖撇
16
15短撇
17
16平撇
18
17回锋撇
19
18撇点
20
19平捺
21
20横钩
22
21竖钩
颜体楷书基本笔画入门大全
动态图
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• 对于初学书法者，颜书的顿挫分明，结构宽博，易于由此领悟笔法。但初学者乍一接触颜书，往往诧异于字形的“笨拙”。此实在犹如“君子盛德，大智若愚”。颜书的这种“以拙为巧”，正是书法艺术所追求的质朴敦厚，天真无饰的艺术真趣。学习颜书者，由初觉其“笨拙”，而渐渐领悟其巧妙，以至拍案称绝，也就渐入书法之堂奥了。

颜体楷书初级入门方法

颜体楷书初级入门方法颜体楷书初级入门方法1. 颜体楷书碑帖众多，初学者可从《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》、《颜氏家庙》和《告身帖》等碑帖入手。

临习颜真卿楷书，应专工一帖，重点放在颜真卿楷书的用笔和字的结构布局特点上。

2. 书法用笔，宜用狼毫或兼毫，唐代时期人们使用的笔都是硬毫笔，那个年代还没有羊毫笔，所以从颜鲁公楷书作品特点分析得出，其楷书作品也是硬毫笔书写，也就是现在的狼毫笔，狼毫笔写出来的字挺拔、有力，富有弹性。

3. 临习颜体楷书用纸，初学者可选择半生半熟宣纸或人工毛边纸，用墨瓶装书画墨汁即可。

4. 临写与读帖相结合。

读帖是对范字的观察、分析和研究。

包括笔画、结构和章法。

临帖前要通读，对每一笔画的位置安全都要知道心中有数，下笔才能准确。

5. 临写和摹帖相结合。

6. 临写和背帖相结合。

7. 初学者每节临习后，授课老师要将上节的临习作业进行逐字解析点评和学生互评，指出临帖中笔法、字体间架结构等存在偏差等突出问题，要求初学者正确掌握颜体楷书笔画运笔方法和结构组成，通过笔画技法练习，提高初学者对颜体书法特点的认识和培养初学者对书法艺术的整体审美水平。

颜体书法的特点1.丰厚饱满、阔大端正“丰厚饱满”指的是颜体的笔画，“阔大端正”指的是颜体的结构。

颜体的笔画之所以能做到“丰厚饱满”的效果，主要是在通过笔画的圆弧效果造成的，颜体字中的竖钩，都是使用转笔笔法将竖变成弧形，也有内疏外密的笔画处理方式的原因。

而“阔大端正”的结构特点，则是通过笔画的齐平造成的，颜体字会将字中大的结构收缩，小的部分展开，这样子出来的效果就是齐平。

2.大气磅礴、气象宏伟其字愈大愈见气势，与中唐的审美风格相一致。

充分体现了唐人博大的胸怀。

3.结字宽博、端庄方正颜体楷书与初唐书法家结字中宫紧收不同。

颜体呈方形，填满界格的结字特点，且字形端正，其审美境界与汉字印章相表里、相一致。

4.以篆书用笔入楷、点画圆润浑厚颜真卿成熟期的楷书及行书化用篆书笔法，园劲浑厚，方圆笔并用，极具立体感。

毛笔颜体楷书笔画教程

用笔技法
书法中的线条点画都有不同的姿态和形式，要准确而生动地书写出这些线条点画，就要依靠相应的用笔技法，即把整个运笔过程分解为一个个不同的动作，只有这样才能万毫齐力，点画优美，线条丰满。提笔，笔锋在书写点画时不可能一样粗细，当点画要求变细时毛笔就要提起。因此，提与顿是相对而言的，互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说：“密处险处用提”。注意提不要过虚、过细。顿笔，线条点画要求变粗变特出时，用力下按，所谓“力透纸背者为顿”。字的收笔处或转折处常用顿笔，其顿的力度大于“蹲笔”与“驻笔”。在书写过程中提与顿时常交错使用，有时提在前、顿在后，有时是先顿后提，所以要注意协调性，提按顿笔在行草中交互使用更是密切，正是由于提与顿的交互使用才形成了点画线条的轻重粗细变化。而在楷书中，提顿表现是很明显的，如一横与一竖就是两头都用提顿法。顿笔用的好，可使点画坚实有力，笔力充盈，但不要顿的太重，形成墨团。蹲笔，运笔方法象顿笔，但按下力度可轻些。在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的动作，即是用蹲笔法，所以唐· 张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。” 蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。因此，起着调节换笔的作用。驻笔，用笔力量小于“顿”与“蹲”。是用于上一个运笔动作结束，下一个运笔动作开始，为时很短的转换间隙，即“稍停”，力到纸面即可。这样驻笔一下，是为了准备下个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺毫按顿。其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔出捺前都要驻笔，以蓄势为顿笔作先导。清· 蒋和曾说：“驻，不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。

颜体概述颜体由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的，其楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。唐书法家颜真卿的字体风格。其书法初学褚遂良，后学张旭笔法，正楷端庄雄伟，气势开张；行书遒劲郁勃。古法为之一变，世称“颜体”。颜体是唐书法家颜真卿的字体风格。其书法初学褚遂良，后学张旭笔法，正楷端庄雄伟，气势开张；行书遒劲郁勃。古法为之一变，世称“颜体”。白沙《康有为和他的＜广艺舟双楫＞》：“如果说，魏晋以前‘体’这个字是表示书体的话，在魏晋以后就转向表示个人风格，如 ‘颜体’、‘柳体’、‘赵体’，并非是三种字体，仅仅表示三种不同风格的书法而已。” 吕更荣《中国书法简史》第八讲（三）：“ 颜真卿的书法，主要得到了张旭的指导，上承王羲之的传统，又习初唐四家特点，兼收南北朝书法新鲜营养。学习时有选择，有取舍，是唐朝新书体的创造者，称为‘颜体’。”