名人作文之我和名人面对面作文

名人作文之我和名人面对面作文

我和名人面对面作文

【篇一：我与名人面对面李硕】

我与名人面对面

李硕

夏夜，习习凉风吹拂着我的头发。空气又清新又清香，让我痴迷之中。朦胧中，我模糊的，看到一座连绵起伏的群山。我擦擦眼睛，景色不仅没变回去，还更逼真了些。

在我眼前一块大石头上刻着鬼谷”两个大字。鬼谷” ？那不是王栩

（鬼谷子）的居所吗？这是一对年轻人路过我旁边，问道：小孩子，你知道鬼谷先生的住所吗？”我一听叫我小孩子，顿时来了火气。冷冷地说：不知道。”可是那位年轻人并没有责怪我的语气说：你也不知道啊。”看起来很是沮丧。

我刚想告诉他时，从山间小路向下走来一个童子，想必是鬼谷先生的书童吧。你们就是想向我家先生求学的吧”那两个年轻人点点头

请问你们是？”书童问道。在下庞涓。”在下孙膑。”在下李硕

可书童只是看了看他俩并没有看我。跟我来。”书童边走边说着。

到了一座茅屋前，书童说先生就在那里。”一进门，就看见一个白眉老翁，看起来就像100多岁，可是精气神就像刚刚30出头的人深邃而睿智的眼睛中透露着刀一般锋利的眼神，双手向秃树枝一样，粗糙却有力，这使他看起来更精神了，脸上皱起的皱纹又显示出他的博学和年迈。当他开始陈述学习的任务时，我边走边听，一个不小心，跌了一跤。

这一跤竟把我摔了回来，我还要听鬼谷先生的学习计划呢!

【篇二：『名人面对面』莫言：文学就像头发】『名人面对面』莫言：文学就像头发

作文素材

2014-10-15 21:00

本周最热门的新闻恐怕莫过于莫言获得诺贝尔文学奖了。在获奖消息公布之前，我们就追踪联络他，当时莫言的回复是正在山东高密

老家埋头创作长篇，不想考虑这件事”。由于这十年间我们一直关注

莫言，并且在2001年和2010年两次把他请到节目里做深度访谈，所以对于他如此反应我实在一点也不意外，而且深深地理解和尊重。

在媒体围绕莫言获诺奖”的大party中，倒是获奖者本人的一句话在我看来最为中肯：希望获奖带来的不是莫言热”，而是文学热”。这

让我想起2001年的那次采访。我问他日渐式微的文学对于这个时代到底有什么意义”，莫言说：的确，文学不是粮食棉花，没吃没穿我

们这个社会就乱套了。文学就像头发。很多人即使是大秃瓢也能健康地活着，只是个美观问题。不过你看那挖出的上千年的古墓，连骨头都成泥土了，唯一存下来的是头发？?”

内心深处是一个软弱的人

许戈辉：我想听听莫言自己对自己的评价，以及诺贝尔文学奖在你心目中的

位置是怎样的？

莫言：很多人在批评中国作家有诺贝尔焦虑症，对我这种批评就更多了。好像中国作家一个个都是，被这个诺贝尔奖搞得坐立不安，天天像热锅上的蚂蚁一样，今天去献媚，明天去示好，这怎么可能呢？所以我不愿意谈这个话题就是因为这个问题很令人不愉快，再一个就是内心深处的软弱，使我千方百计地避开一切的这种争论。

许戈辉：这内心深处的软弱是什么呢？

莫言：就是怕让别人不高兴，我实际是很没出息的一个人。我每次坐飞机回来，我女儿的房子离机场很近，有时我明明应该到她那边去我都不去，而是回到我在市中心的这个房子，就是因为我怕出租车司机会嫌路途短不高兴，排了半天队拉这么一个挣不了多少钱的短活儿，就会甩脸子给我看，我这一路就很痛苦。所以我有两次必须去我女儿家的时候，我就预先准备好一盒中华烟，上车以后我把中华烟先给他，说师傅先给你一盒烟抽，真中华, 绝对不是假的，然后我再跟他说去哪里，很对不起，特别近。司机当然很高兴，他一算，一盒中华烟六十块钱，他没赔，所以一路跟我有说有笑，我就是这么一个很没出息的人。

许戈辉：那如果像您所说的您是一个软弱的人，总怕让别人不高兴, 那又怎么会有勇气写出社会最残酷的现实呈现给读者呢？

莫言：这就恰好就是一个反差了，越是这样的在现实生活中懦弱、无用的人，越是在文学作品里面表现得特有本事。文学作品就是把生活当中不敢做、做不到的事情，在作品里面做到了。有人也说过为什么写作，说是写作的时候，可以把对心爱的女人想说、不敢说的话，在小说里写出来，把对想骂的人不敢骂的话，在小说里骂出来。

饥饿和孤独是童年的两个重要主题

许戈辉：我从您逐步跨入文坛的这个轨迹可以看出来，您最初写作是为了离开贫瘠的土地，改变自己的命运，而后来你真正地开始写作了，恰恰是在农村的生活给了你最丰富的创作源泉，你的作品为什么会那么关注农村？

莫言：当然我刚开始写作时也没有意识到，我童年、少年时期的农村经验会成为我创作的源泉。在八十年代初期这种创作，实际上还是有很多的清规戒律，更可怕的禁锢是你自己内心对自己的禁锢，就是你根本没有找到你应该写的东西。在这种情况下，我天天为找素材发愁，不知道写什么，我就经常翻报纸，听广播，不断地从外边接收信息，主动地下去体验生活，我的小说创作走向正轨，就是在军艺创作了《透明的红萝卜》以后。《透明的红萝卜》完成后，我就发现，原

来我童年时期的生活竟然可以写成让大家认为很好的作品，一下子就好像拔掉了河流上的闸门，河水滚滚倾泻出来。

许戈辉：您这么强调您的童年经验，您的童年到底是什么样子的？

莫言：我是生长在一个很大的家庭里，但从小因为长得丑，又特别馋、懒，爷爷、奶奶、叔叔、婶婶都不喜欢我，没人理我，我是悄悄长大的。当时整个中国都很贫困，尤其在我们山东这个比较左的地方, 六十年代初期的时候更加贫困，我的童年记忆里，始终缭绕着两个问题，一个就是饥饿，第二个就是孤独。我当时整天低着头到处寻觅，就想找一点吃的东西，树上的叶子、地下的蚯蚓、草里的蚂蚱、榆树的叶子都吃，所有榆树的皮也都被我们扒光了。还有一个就是孤独，文化大革命期间因为我家里面成份不太好，所以我读了五年书就辍学了，辍学回家以后就每天牵着一头生产队的牛和一只自己家的羊去

放，每天天一亮，就跟牛羊到草地上去。我们那个地方是三县交界，土地很辽阔，

周围几十里没有村庄，一个十一、二岁的孩子，每天就只能跟一头牛和一只羊对话。那段日子培养了我跟大自然的一种特别密切的感情，我觉得我可以和动植物对话，我经常躺在草地上，跟天上的鸟对话，鸟不理我，我就睡着了，过一会儿可能牛会把我顶醒，因为它已经吃饱了，我一看它的肚子鼓鼓的，就一块儿回家去了。饥饿和孤独，是我小时候的两个很重要的主题，后来也变成了我创作的两个很重要的主题。

《蛙》是对自己过去的一个忏悔

莫言：我觉得如果一个作家不能进行深深的自我反思的话，那么他肯定不是一个宽容的作家。因此我觉得我们现在不要把一切问题的根源都归罪于外界。当历史上有一场巨大的灾难发生的时候，实际上无论是施害者，还是受害者都负有责任，很多人实际上是被裹挟进去，为了保护自己，不得不违心地做了一些自己不愿意做的事。