博物馆的现代化文物管理流程

摘要：博物馆是我们国家保存和展览文物藏品的地方,博物馆里面保存的都是我

国的历史文物和宝贵的文史资料，为了能够保证馆藏文物的长期妥善保存以及展

览工作的正常进行,必须要将馆藏文物管理进行重视。本文简要阐述了博物馆文物

藏品管理的作用，对现代化文物藏品管理流程进行探究。

关键词：程序；博物馆；文物管理

前言

博物馆作为各种文物藏品的聚集地,记录了人类文明的发展,是我国文化事业的重要组成部分,是以教育、学习、娱乐为目的开展的非营利性的永久性文化教育机构，而博物馆的藏品是人类文明的瑰宝,是人类宝贵的文化遗产和历史的见证。随

着科技的飞速发展,计算机信息技术在社会的各个领域都得到了普及和应用，作为

社会文化领域的重要组成部分,博物馆全面利用计算机信息技术对文物藏品进行现

代化的流程管理势在必行。

1.博物馆文物藏品管理的重要性

藏品是博物馆存在的重要物质基础，博物馆为社会及发展利益承担信托管理

保护收藏品的责任。由此可见，我们对藏品的管理更不容忽视。博物馆的藏品管

理一方面能够为后人提供研究文物的基本信息，包括文物的发现始末、流传经历等；另一方面，又能对藏品实行科学管理与保护，更好地服务于展览和科学研究。随着信息技术的不断深入与推进，更多更强大的智能服务也在扩大其使用范围，

比如，文物库房中的智能查询定位系统，能够快速而精确地查找文物所在的位置；博物馆藏品综合管理系统的开发与使用，集信息查询、库房管理、藏品分析于一体，大大提升了文物管理的实用性和安全性。但对于大多数的博物馆而言，尤其

是对藏品数量不多、种类也相对单一的中小博物馆，仍旧沿用着传统的文物管理

模式，还需要库房管理人员进行人工操作与管理，诸如还需填写纸质的文物出入

库凭证，文物提用通知单，藏品档案等。

2.管理流程

某些中小博物馆由于人员不足等原因，存有藏品管理不规范的情况。直观的

图形能更清晰地表现藏品管理流程，如图1。

图 1

藏品有征集、购买、交换、接受捐赠及调拨等多种来源，但无论哪一种来源，藏品的接

收基本都遵循同样的程序，其中，通过征集入库的方式较为多见。一般来讲，较大的博物馆

会设有专门的文物征集部门，且与文物库房管理人员不存在交叉。略微小一点的博物馆一般

没有专门的文物征集部门，文物征集是阶段性的，而非持续性的，可能三年、两年集中征集

一次，临时成立文物征集小组进行文物征集。无论是哪一种模式，征集部门在获得领导批准后，需由征集部门和保管部总账管理员一起完成藏品的移交工作，再由总账管理员将分类账

目登记单移交到各个分库房的保管员那里。这项工作有几处比较容易疏忽的地方：第一，有

的博物馆征集完文物后，由征集部门直接点交到文物库房，库管人员直接做入库登记单，这

在程序上是不妥的，也不利于工作。第二，为方便库房管理人员分类编目、上架，征集组成

员在移交文物清单前，可将经过鉴选、确定入藏的文物按类别分别编号，按类别填写《文物

征集移交单》，而不是以征集顺序编号，这样就既避免了重复劳动，又增强了工作的系统性，提高了工作效率。这种办法尤其适合文物尚未做分库管理的博物馆。第三，藏品移交入库时，要经过库房保管员验收，如有异议，是由总账管理员订正分类账目登记单。最后，总账管理

员在“移交方经手人”处签字，保管员在“保管员经手人”处签字，保管部主任、分管领导都逐

层签字确认，这就意味着藏品与责任移交到文物库房了。

藏品移交到文物库房后，库房保管员就需要进行一系列保管工作了。比较系统的一项工

《博物馆藏品管理办法》

第一章总则第一条博物馆藏品是国家宝贵的科学、文化财富，是博物馆业务活动的物质基础。为了准确鉴别藏品的历史、艺术和科学价值，加强藏品的保护管理，确保藏品的安全，充分发挥藏品的作用，根据《中华人民共和国文物保护法》有关条款，制定本办法。第二条博物馆应根据本馆的性质和任务搜集藏品。藏品必须具有历史的或艺术的或科学的价值。藏品必须区分等级，一般分为一、二、三级。其中，一级藏品必须重点保管。第三条博物馆对藏品负有科学管理、科学保护、整理研究、公开展出和提供使用（对社会主要是提供藏品资料、研究成果）的责任。保管工作必须做到：制度健全、帐目清楚、鉴定确切、编目详明、保管妥善、查用方便。第四条藏品保管是博物馆一项经常性的重要业务工作，应由馆长分工负责领导。必须设立专门保管部门或配备专职保管人员。保管人员必须实行岗位责任制，并保持相对稳定。第五条保管工作人员必须认真学习马列主义，刻苦钻研业务，忠于职守，廉洁奉公。对于接触有毒药品、尘埃的保管工作人员，应比照当地有关工种享受相应的劳动保护福利待遇。第六条为保证藏品安全、进行科学研究或充分发挥藏品的作用，文化部文物局可以调拨或借用全国文物系统所属各博物馆的藏品；省、自治区、直辖市文物行政管理部门可以调拨或借用本行政区域内文物系统所属各博物馆的藏品，其中一级藏品的调拨、交换，须经文化部文物局批准。第二章藏品的接收、鉴定、登帐、编目和建档第七条征集文物、标本时，必须注意搜集原始资料，认真做好科学记录，及时办理入馆手续，逐件填写入馆凭证或清册，组织有关人员认真进行鉴定，确定真伪、年代、是否入藏并分类、定名、定级。鉴定记录应包括鉴定意见及重要分歧意见。凡符合入藏标准的，应连同有关原始资料一并入藏。各种凭证每年装订成册，集中保存。第八条登帐（一）藏品总登记帐是国家科学、文化财产帐，设专人负责管理，永久保存。登记时要严格按照文化部文物局规定的格式，逐件、逐项用不褪色墨水填写，字迹力求工整清晰。如有订正，用红墨水划双线，由经办人在订正处盖章。未登入藏品总登记帐的大量重复品、参考品和作为展品使用的复制品、代用品、模型等，应另行建帐，妥善保管。管理藏品总登记帐的人员不得兼管藏品库房。（二）藏品定名

山西博物馆——介绍

山西博物馆介绍山西省建筑设计研究院赵友亭山西是华夏文明的发源地之一，其文物的数量和质量都在全国占据着重要位置，尤其是丰厚的人文景观确立了其在我国的独特地位。面对着凝重独特的地域文化特征和深厚的建筑文化背景，作为文物的载体、文明殿堂的山西博物馆，以明敞的空间建立其必要的物理功能，以简练的建筑语汇展示了著名文物大省的风采，反映了华夏文明发源地特色，传承与光大了山西传统建筑文化，升华了山西现代城市品质。山西博物馆的设计思想根植于山西，以山西文化为背景和给养，在深刻剖析山西古建筑内在生命力的基础上，找出传统建筑深层内涵的延续本质，从而激发出创作灵感，巧妙地捕捉到了“如斗似鼎”这一灵光闪现为突破点，反复推敲，逐渐成型，并兼容了多种文化内涵，以单纯简炼的体形，凝重浑厚的风格，较高层次地达到了这一标志性建筑的外观审美要求。简洁而不失意象丰富，单纯而独具有个性魅力，凝重飘逸而不厚重沉闷。并能使人们从这似曾相识的体形中既可以感悟到“斗”所代表丰收喜悦、纳财聚宝的象征意义，也可以体会到“鼎”所追求的四方安定、太平盛世、吉祥如

意的美好期盼；从而巧妙地使这两个古老的形体赋予了现代的生命。并以“借——龙图之气，法——古建之道，隐——斗鼎之形，见——青铜之色，融——生态之绿，创——时代之筑”的设计理念，总体呈现———殿堂之壮美、圣坛之神怡，以“如斗似鼎、如山似阙”、“如鸟斯革、如翚斯飞”的建筑形态，贴切把握了山西历史文脉，集中体现了建筑的地域性、时代性、文化性、标志性。在现代景观设计中，可持续发展与人文主义已成为不变的主体，设计者从城市设计的角度出发，深入分析滨河周围环境以及博物馆所处的场所特性，融合和利用汾河公园良好的生态环境与景观，塑造出绿色与生态、人本与文脉、传统与时代共融的空间氛围。山西博物馆位于美丽的汾河公园的西侧，是公园景色的延伸与拓展，站在汾河河畔就可以看到博物馆的全貌，因而其外环境就成为整个滨河景区不可或缺的组成部分。博物馆的总体布局采用了中国传统的构图形式——中轴对称，主轴线前为东礼仪广场，中为主体建筑，后为西端主题广场。次轴线则由北边景观广场、主馆、南端休憩广场连贯而成。站在汾河东岸，目光掠过广阔的河面、颐人的绿地及滨河西路就可以看到博物馆的全貌，空间层层递进，轴线清晰，使人

博物馆管理规定守则

博物馆管理规定守则 Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】

安全保卫暂行管理制度（一）安全保卫的组织领导一、博物馆建立由馆长牵头、以保卫科为骨干、其他科室人员共同参加的安全保卫领导组。领导组暂由×人组成，负责指导、检查、监督全馆的安全保卫工作。二、博物馆设保卫科，具体负责全馆的文物展品、展厅设施设备的安全，保证博物馆各项工作的安全运行。三、安全保卫领导组和保卫科要随时与文化艺术中心管理处保卫科联系，同时要取得城区派出所和县公安局及消防部门等有关单位的支持和指导。（二）安全保卫的主要职责一、有秩序地组织游客进入展厅，维护展区正常秩序，监督游客文明参观，防止各种事故发生。二、保证各展厅全部文物展品及全部公共财物的绝对安全。三、维护游客的正常秩序和人身安全。四、维护博物馆全馆工作人员在正常情况下的人身安全。五、在防盗、防火和防止各种事故的前提下，随时注意发现隐患，消灭隐患。六、宣传安全知识，制定安全设施。（三）保卫人员应具备的基本素质一、热爱祖国，热爱本职工作。遵纪守法，无不良嗜好。二、乐于奉献，先公后私，关心群众，尊老爱幼，具有见义勇为的精神。三、积极学习，勤劳朴实，工作认真负责，具有艰苦奋斗精神。四、积极锻炼身体，具有一定的防卫技术本领和应急能力、应变能力。（四）安全保卫的具体要求一、保卫人员实行24小时当班，保卫科要安排好正常的轮休和因病、因事请假期间的当班人员，尤其要做好节假日的执勤安排。二、保卫人员必须遵守作息时间，按时上班开门，闭馆后认真清查展厅的展柜及锁子是否完好，并及时锁好馆门。

博物馆文物的管理

博物馆陈列中文物的管理何思迪 40817034 多年来，文物在博物馆库房中的管理与保护工作比较规范，建有一套完整的规章制度和操作章程。相对而言，陈列中文物的管理与保护工作比较薄弱，至今没有形成一定的规则，基本上是各级、各类博物馆根据本馆的具体情况在操作运行。一、陈列中文物保管之现状我国博物馆种类繁多，行政隶属关系复杂，且各馆情况、条件不一，管理的要求和方式也不尽相同。目前各馆陈列中文物的管理权的归属没有统一规定，据笔者了解，大致有以下几种方式。第一种方式是：文物由陈列部门从库房提出，布展结束后，文物清点成册交保卫部门和保管部门，由保卫部门负责展厅中文物的保卫工作，保管部门负责陈列中文物的保管工作。这种方针是目前博物馆最常见的管理方式。这种方式最大的优势在于，保管部门在文物工作上富有经验，对文物的管理手段比较科学、规范，熟悉和掌握各种文物的保养知识和方法，对陈列中文物从管理和保护上都较为有利。不足之处在于，保管部门的中心工作是库房文物保管，陈列中文物的保管工作不是他们的主要工作，很多单位并不派专人管理，容易发生保管人员疏忽管理。第二种方式是：展厅陈列的文物安全工作仍由保卫部门负责，文物管理由陈列部门负责，这种方式在临时陈列中最为普遍。这种方式的优势在于，陈列部门参与整个陈列的设计、制作和布展工作，对文物比较熟悉，了解各种展具性能。不足之处在于，在实际工作中，陈列设计人员的工作职责是设计和布置陈列，主要精力都放在对文物的艺术氛围的烘托营造上，对文物的保管工作缺乏主动意识。而县陈列部门一个陈列结束后，主要工作重点是放在下一个陈列上，不可能有精力考虑陈列中文物的管理。在此情况下，陈列中文物的保管工作相对薄弱。第三种方式是：陈列布展结束后，文物清点成册交宣教部门和管理部门。陈列中文物的日常管理工作由宣教部门负责，保管部门负责文物的保护工作。这种方式是比较传统的方式，由于展厅是宣教部门工作人员的工作岗位，他们每天进出入展厅讲解，比较熟悉文物展品，可以及时发现问题并向有关部门反映。这

三星堆博物馆及馆藏介绍

三星堆博物馆基本陈列《古城古国古蜀文化陈列》由《三星伴月——灿烂的古蜀文明》、《三星永耀——神秘的青铜王国》两大展馆之分展合构而成，共辖九个单元。前者为“综合馆”（第一展馆），陈展金、铜、玉、石、陶等各类文物，以类设题，因题见意，纵向贯通、横向展开，全面系统地介绍古蜀历史及三星堆古蜀国在各个领域取得的辉煌成就。后者为“青铜器馆”（第二展馆），通过连续递进的场景组合，全面系统地展示三星堆阵势雄浑威赫森严的青铜雕像群及一批造型神秘诡谲的古蜀青铜神品重器。两大展馆陈列规模宏大，布局考究，匠心巧运，制作精良。陈列内容与展线节奏动静结合、波澜起伏，以其融知识性、故事性、观赏性、趣味性于一炉的诠释方式，有力地揭示出三星堆文物的深刻内涵，集中反映了三星堆文明的辉煌灿烂，清晰地勾勒出古蜀历史文化的发展脉络，给人以身临其境、故国神游之感…… 综合馆序展以三星堆遗址全景挂屏为主体展品，以神坛底部一对造型奇特的神兽为原型制作主体雕塑，辅之以大型壁画“长江文明之源”，提纲挈领、开宗明义，揭示三星堆文明的深邃与厚重，表征其作为长江上游文明杰出代表的典型意义。

第一单元雄踞西南——古蜀2000年的沧桑史勾勒上起新石器时代晚期，下迄商末周初的古蜀历史大轮廓。全方位展示三星堆古蜀王都的宏大规模，揭示三星堆遗址作为西南地区文明社会初期繁荣昌盛的古城、古国的性质，彰明其在中国早期城市文明的重要地位。第二单元物华天府——三星堆的农业与商贸介绍古蜀国的农业与商业概貌。众多酒器及各类家养动物造型器物等说明当时的农业已有相当水平，家畜饲养业也具一定规模。海贝、铜贝以及漆器、玉石饰件、两坑出土青铜人像的服装、冠饰等反映当时商贸之盛况。

博物馆展陈中的文物保护

博物馆展中的文物保护文物藏品的保护是自然科学中一门研究人类文化遗产和自然现象遗存的质量变化规律的科学。是研究对抗自然力对文物藏品破坏的科学，即研究历代各种质地文物在外因素影响下的质量变化规律，应用科学技术手段，维护文物质量，对抗一切形式的质变，阻止及延缓质变过程，控制降低质变速度，对文物的劣化进行综合防治。博物馆展中的文物保护的概念，是由其特有的研究对象和承担的专门任务而形成的。博物馆作为各类文物、标本、艺术品的收藏和对其进行保护、研究、展示宣传的单位机构，负有妥善保护好历史文化财产的重大责任。博物馆展在给参观者创造一个良好的参观环境和视觉享受的同时，还必须尽可能地使展品文物免受损害。一、影响展文物的几个因素 1、气候变化气候变化是构成博物馆文物展品影响的大环境因素，因其决定着文物展品所在大环境空气的温度、湿度以及波动状况，因此是影响博物馆展文物的基本因素之一。中国位于欧亚大陆东部，幅员辽阔，地形复杂，气候类型多样，包括了热带、亚热带、温带三个气候带。处于北温带上的绝大部分国土，四季更替明显，冬季南北差异较大，除共同的夏季

普遍高温之外，各地的温度和湿度都处在不断的波动之下。文物展品在自然条件下保护存在问题。 2、空气污染中国的大气污染是比较严重的。环境中的空气污染，对博物馆展示的文物藏品构成难以回避的破坏性和负面作用。博物馆展馆建筑也存在着空气污染。建筑材料、装修材料、文物贮存设施材料、列辅助材料等材料挥发的有害物质，也导致博物馆展室空气污染的加剧。列柜、文物柜使用化学织物、胶合板材及装潢涂料挥发的有害气体，在展厅及展柜微环境中浓聚，直接对文物造成危害。 3、光照辐射光照辐射对文物的危害是十分突出的。光照辐射有损文物，特别是对光线敏感的纸质文献、档案、绘画、书籍、拓片、图片、照片，皮革、皮毛、羽毛、丝麻棉毛织物、木器、漆器等有机质地文物。博物馆照明光源有天然光源和人工光源两类，多无过滤紫外线和光照幅射的措施，许多的珍贵文物都直接暴露在与普通灯光之下。 4、生物侵害受生物侵害的文物主要是纺织品和纸质文物，木质、角质文物也经常受到生物危害。霉菌腐蚀、皮蠹危害等使文物遭受到严重损害。二、文物展示环境中的保护措施

博物馆藏品管理规定完整版

博物馆藏品管理规定标准化管理处编码[BBX968T-XBB8968-NNJ668-MM9N]

第一章总则第一条博物馆藏品是国家宝贵的科学、文化财富，是博物馆业务活动的物质基础。为了准确鉴别藏品的历史、艺术和科学价值，加强藏品的保护管理，确保藏品的安全，充分发挥藏品的作用，根据《中华人民国文物保护法》有关条款，制定本办法。第二条博物馆应根据本馆的性质和任务搜集藏品。藏品必须具有历史的或艺术的或科学的价值。藏品必须区分等级，一般分为一、二、三级。其中，一级藏品必须重点保管。第三条博物馆对藏品负有科学管理、科学保护、整理研究、公开展出和提供使用（对社会主要是提供藏品资料、研究成果）的责任。保管工作必须做到：制度健全、帐目清楚、鉴定确切、编目详明、保管妥善、查用方便。第四条藏品保管是博物馆一项经常性的重要业务工作，应由馆长分工负责领导。必须设立专门保管部门或配备专职保管人员。保管人员必须实行岗位责任制，并保持相对稳定。

第五条保管工作人员必须认真学习马列主义，刻苦钻研业务，忠于职守，廉洁奉公。对于接触有毒药品、尘埃的保管工作人员，应比照当地有关工种享受相应的劳动保护福利待遇。第六条为保证藏品安全、进行科学研究或充分发挥藏品的作用，文化部文物局可以调拨或借用全国文物系统所属各博物馆的藏品；省、自治区、直辖市文物行政管理部门可以调拨或借用本行政区域内文物系统所属各博物馆的藏品，其中一级藏品的调拨、交换，须经文化部文物局批准。第二章藏品的接收、鉴定、登帐、编目和建档第七条征集文物、标本时，必须注意搜集原始资料，认真做好科学记录，及时办理入馆手续，逐件填写入馆凭证或清册，组织有关人员认真进行鉴定，确定真伪、年代、是否入藏并分类、定名、定级。鉴定记录应包括鉴定意见及重要分歧意见。凡符合入藏标准的，应连同有关原始资料一并入藏。各种凭证每年装订成册，集中保存。第八条登帐

博物馆文物保护的研究

博物馆文物保护的研究 [摘要]我国拥有上下五千年的文明历史，在我国的历史长河中文物作为在这片海洋中最为璀璨的珍珠一直使我们现代人保护的对象。文物可以从不同的层面发映出各个时期的人类活动，社会关系和意识的形态等等。是我国乃至全人类的宝贵遗产。我国现在无论是在经济还是文化方面都处在一个飞速发展的阶段，在这种状态下，我们如何将祖先传承下来的文化遗产好好的保护起来，如何在不限制发展的同事将文物保护工作做好，是我们博物馆当前最大的一个课题。 [关键词]博物馆；文物保护；措施文物之所以被称为文物就是因为它是祖先留给我们后人的一笔宝贵的遗迹，它具有极强的历史，艺术遗迹科学价值，是人类智慧的结晶，有相当大的研究价值。为我们再现当时社会的生活状态具有极大的作用。做好文物保护工作使我们全社会全人类共同关注的问题。个人觉得做好文物保护工作应该从以下几方面出发：一、政府出面支持，加强文物保护资金的投入由于文物具有珍贵且不可再现的特性，也就是一旦损毁就无法修复，这样就加大了文物保护工作的难度，需要人为地投入大量的资金来作为保障。但是大量的资金量如果没

有政府的支持光凭个人的一几之力是无法做好该项工作的。所以政府就不仅仅要在政策层面上给予一定的支持，在资金链上米娜更要给与一定的支持。同时还要参数文物保护的个汇总活动中来做好榜样作用。但是现在又一些地方政府并没有认识到文物的历史文化和艺术价值，看不到文物保护的重要性，他们在文物保护工作中看不到现时的利益，因此很多不愿意投入大量的资金到文物保护工作中。这样一来是，当地的文物保护工作就很难开展。所以现在一个该赶紧解决的问题就是让政府能够大力的参与。现在随着人们生活水平的提高，在很多城市旅游业给一个城市带来的经济收入可以说是一笔很大的财富，如果做好文物的保护工作的话这样也可以给地方带来经济效益，也可以满足人们的精神层面的需求。实在是一举两得的事情。二、要做到以人为本，提高文物的科学保护水平。现在科学技术的发展可谓是飞速的，在文物保护方面现在也可以借助现代化得科学技术然后结合传统工艺来解决。现代社会我们要积极开展馆藏文物的保护研究工作，针对不同类别的文物开展不同的技术性保护，以提高馆藏文物的保护水平。在使用科学技术的同时也要提高相关技术人员的专业水平，因为即使有先进的技术没有相关的会运用该技术的人也是不行的。因为技术和设备都是需要人来操作才可以的。所以我们要善于发现和开发人才资源。要定期地组织

博物馆文物藏品的管理

龙源期刊网 https://www.360docs.net/doc/5a9653220.html, 博物馆文物藏品的管理作者：赵书滨来源：《卷宗》2016年第11期摘要：博物馆文物的收藏是完善我国文物博物管理的重要方式，文物的收藏管理工作是极其重要的。根据文物收藏的标准，准确的分析博物馆文物收藏管理的重要意义，结合我国文物收藏管理的现状和发展水平，逐步加强博物馆文物收藏的实践效果，加强文物的科学性研究和保护，提高文物收藏管理水平，促进文物博物馆的快速促进和发展，实现对博物馆稳定发展水平的有效价值提升。本文将针对博物馆文物收藏的意义进行分析，研究博物馆发展的现状，结合具体需求采取有效的方式，提升博物馆收藏价值水平。关键词：博物馆；文物；收藏博物馆文物收藏的各项活动都离不开藏品，珍贵的藏品是组建博物馆支撑基础作用的要素。文物藏品是具有重要价值意义的，分析文物收藏的管理保护方式，明确对博物馆的重要意义。准确的分析立式文化快速发展过程中，新形式背景下文物收藏工作的有效科学方案策略，采用合理的方式，提升文物藏品的保护价值，提升立式文化遗产的分析保护效果。 1 文物保护收藏管理的实际意义文物保护收藏又称为文物藏品，是由博物馆通过合法途径收集的藏品。经过有效的清理、编辑、分级后，确定专业化文化程序内容，按照顺序和保护方式进行存储，入库，采用专门的保护工作流程，提高文物保护的收藏价值和收藏质量。文物藏品需要根据性质和任务进行分类，确保藏品符合藏馆的主题思想内容，彰显有效的文物保护价值意义。文物收藏管理具有多角度的分析意义，文物藏品的管理需要得到有效的规划，根据实际程度合理的分析藏品的安全系数水平，逐步降低藏品损耗程度和整体速度水平，确保藏品的安全保护效果。文物藏品是具有历史文化意义的，在文化发展过程中逐步建立良好的地位。文物藏品的保护和继承是受环境管理控制的，从各个角度对藏品进行切实的分析，明确实际保护的作用和效果。 2 博物馆文物藏品的管理基本现状我国的博物馆藏品管理制度存在管理不足的现象，管理体系中往往存在不完善的现象，需要根据管理的需求逐步从多方面、多角度分析问题的不足。首先根据文物藏品的管理标准，合理的分析保护经费。博物馆收藏过程中往往存在经费管理不足的问题，需要以国家的政策服务管理为前提，通过对文物的有效保护，准确的维护扶持收藏保护工作，加强博物馆的维修产品的有效修复，需要逐步增加博物馆项目的费用拨款。在这样条件下，需要根据博物馆的经费使用情况，分析费用经费不足产生的原因，研究改善博物馆经费的方式。文物保护存在管理意识

博物馆旅游景区及户外文物保护方案_百度版

艾思科尔博物馆与景区监控系统智能化升级方案

视频探烟探火监控场景下的生物特征识别特征行为识别仅增加一套软件，就可以让现有的监控摄像头，变成具有烟雾探测、火焰探测的消防摄像头。此项技术国际领先，并已在多个行业应用，充分证明的技术的稳定性。基于艾思科尔第二代深度学习框架ENGINE-20，依靠大量独有项目数据支撑。我们在远距离非受控场景下的人脸识别、行人再辨识（Re-ID）、行人多特征识别等技术已经稳定运行在县一级公安平台。利用普通监控摄像头，对监测区域中人员的特定行为进行识别，能进行打电话，偷盗，违规操作等特定行为。在涉密范围安全管控、景区防偷盗、工业场合安全生产的实际项目中得到了广泛应用。艾思科尔的核心业务

01 需求调研现状分析顶层设计02 分步实施项目建设03 打造配套标准体系公安部297号文《关于全面推进“智慧消防”建设的指导意见》中明确提出：“全面提高消防工作的科技化、信息化、智能化水平”，“全面促进信息化与消防业务工作的深度融合”，“利用图像模式识别技术对火光及燃烧烟雾进行图像分析报警”。符合国家旅游局《关于促进智慧旅游发展》的指导意见要求。解决了博物馆与景区辖区内管理和监督的综合要求，利用数据挖掘和智能化识别技术打造新一代景区管理系统，提高了业主的工作效率，获得了用户的好评。

视频综合管理数据综合管理非配合人脸识别智能周界防护烟火检测人数统计偷盗行为检测

系统架构不需要改变原有监控系统，仅需添加智能服务功能的方式，使景区实现监控和消防系统从数字化到智能化的转变，在保护前期投资的基础上用合理的成本“促进智慧旅游”发展

博物馆的现代化文物管理流程

博物馆的现代化文物管理流程摘要：博物馆是我们国家保存和展览文物藏品的地方,博物馆里面保存的都是我国的历史文物和宝贵的文史资料，为了能够保证馆藏文物的长期妥善保存以及展览工作的正常进行,必须要将馆藏文物管理进行重视。本文简要阐述了博物馆文物藏品管理的作用，对现代化文物藏品管理流程进行探究。关键词：程序；博物馆；文物管理前言博物馆作为各种文物藏品的聚集地,记录了人类文明的发展,是我国文化事业的重要组成部分,是以教育、学习、娱乐为目的开展的非营利性的永久性文化教育机构，而博物馆的藏品是人类文明的瑰宝,是人类宝贵的文化遗产和历史的见证。随着科技的飞速发展,计算机信息技术在社会的各个领域都得到了普及和应用，作为社会文化领域的重要组成部分,博物馆全面利用计算机信息技术对文物藏品进行现代化的流程管理势在必行。 1.博物馆文物藏品管理的重要性藏品是博物馆存在的重要物质基础，博物馆为社会及发展利益承担信托管理保护收藏品的责任。由此可见，我们对藏品的管理更不容忽视。博物馆的藏品管理一方面能够为后人提供研究文物的基本信息，包括文物的发现始末、流传经历等；另一方面，又能对藏品实行科学管理与保护，更好地服务于展览和科学研究。随着信息技术的不断深入与推进，更多更强大的智能服务也在扩大其使用范围，比如，文物库房中的智能查询定位系统，能够快速而精确地查找文物所在的位置；博物馆藏品综合管理系统的开发与使用，集信息查询、库房管理、藏品分析于一体，大大提升了文物管理的实用性和安全性。但对于大多数的博物馆而言，尤其是对藏品数量不多、种类也相对单一的中小博物馆，仍旧沿用着传统的文物管理模式，还需要库房管理人员进行人工操作与管理，诸如还需填写纸质的文物出入库凭证，文物提用通知单，藏品档案等。 2.管理流程某些中小博物馆由于人员不足等原因，存有藏品管理不规范的情况。直观的图形能更清晰地表现藏品管理流程，如图1。图 1 藏品有征集、购买、交换、接受捐赠及调拨等多种来源，但无论哪一种来源，藏品的接收基本都遵循同样的程序，其中，通过征集入库的方式较为多见。一般来讲，较大的博物馆会设有专门的文物征集部门，且与文物库房管理人员不存在交叉。略微小一点的博物馆一般没有专门的文物征集部门，文物征集是阶段性的，而非持续性的，可能三年、两年集中征集一次，临时成立文物征集小组进行文物征集。无论是哪一种模式，征集部门在获得领导批准后，需由征集部门和保管部总账管理员一起完成藏品的移交工作，再由总账管理员将分类账目登记单移交到各个分库房的保管员那里。这项工作有几处比较容易疏忽的地方：第一，有的博物馆征集完文物后，由征集部门直接点交到文物库房，库管人员直接做入库登记单，这在程序上是不妥的，也不利于工作。第二，为方便库房管理人员分类编目、上架，征集组成员在移交文物清单前，可将经过鉴选、确定入藏的文物按类别分别编号，按类别填写《文物征集移交单》，而不是以征集顺序编号，这样就既避免了重复劳动，又增强了工作的系统性，提高了工作效率。这种办法尤其适合文物尚未做分库管理的博物馆。第三，藏品移交入库时，要经过库房保管员验收，如有异议，是由总账管理员订正分类账目登记单。最后，总账管理员在“移交方经手人”处签字，保管员在“保管员经手人”处签字，保管部主任、分管领导都逐层签字确认，这就意味着藏品与责任移交到文物库房了。藏品移交到文物库房后，库房保管员就需要进行一系列保管工作了。比较系统的一项工

博物馆文物保护的重要作用及保护对策

博物馆文物保护的重要作用及保护对策文物是最珍贵的历史文化遗产，丰富多彩的文物书写着历史的文明。每一个民族都是通过本民族的历史文物来认识并了解本民族的，每一件文物都蕴藏着极大地感召力，经典文物的传承已经成为了民族团结的象征。文物保护的工作做得好，历史的痕迹就越明显与更加清晰，发挥的作用就会越大。一、文物保护的重要作用文物在长期的收藏历史过程中，凝聚了劳动人民的智慧和汗水，并且具有顽强的生命力。科学有效的文物保护工作，一方面展示了我们中华民族的经典的文化遗产，另一方面可以帮助人民群众了解自己国家的传统历史文化，提高民族意识、品鉴古人的精神文明世界知悉时至今天的发展过程，为我们提供了宝贵的科研价值。激发了无限的爱国热情，促进了人们的思想素质水平与科学文化水平都能得到不同程度的提高。（一）教育作用文物有着传承历史精神文明的重要使命，是见证历史的重要符号，也是不可再生的文化资源，因此，成为了进行传统文化教育的重要载体。每一件文物都从各个不同的角度展现了我们中华民族的精神风貌。承载着特殊的内涵，凝聚着我们民族的优良品质与民族精神，有着强大的感染力。人们从文物的实物中增加了更加直观、形象的感受，了解到文物的由来，认识文物的历史背景，诠释历史年代的发展过程，有助于教育人民群众感受民族精神的内涵，产生民族自豪感，激发出民族的自信心。有助于人民群众继续沿袭和发扬中华民族热爱祖国、勤劳勇敢、自强不息、不怕困难、艰苦奋斗、坚韧不拔、众志成城的民族精神，发挥出历史文物的爱国主义精神的教育作用。（二）鉴古知今虽然我们知道光阴一去不复返的不可逆转性，但是从历史遗留下来的文物中，可以隐约看出那若隐若现的历史痕迹。通过文物的鉴赏，可以知其然并知其所以然，掌握了历史知识，就是了解了一个民族。鉴赏文物就是在阅读历史，培根说：“读史使人明智”,因此，对于文物的从鉴赏古人文明到更加深入的了解了今天中华民族的繁荣发展，可以使人民群众的情操得以陶冶、智慧得以启迪、审美得以提高、精神得以振奋，对我国社会主义精神文明建设起到无可取代的推动作用。（三）提供科研文物记录着一个民族的发展轨迹，是进行历史科学研究的第一手史料。文物丰富的文化内容丰富了文物考古研究的参考内容，拓展了更多的思路，为历史的重现提供了重要的

博物馆的安全防范及措施

博物馆安全防范及措施博物馆作为国家或地方收藏保护文物的机构，安全保卫工作是文物保护工作的生命线。保护文物安全是全社会的共同任务，也是文物战线每一个职工所应尽的职责，在安全设施还不够完善的情况下，应建立健全保卫组织机构，配备专职兼职保卫干部，安全保卫措施大体有:"人防""物防""技防"。物防是基础，人防是保证，技防在其建筑的平台上才能发挥作用，否则就是有先进的安全技术防范，发现了罪犯也无法抓到，做好安全保卫工作，人为因素是第一位的，是做好安全保卫工作的前提。在保护文物安全的过程中，博物馆领导的高度重视和职工的安全意识是最重要的:馆领导是单位安全保卫工作的统筹者，将安全保卫工作放在所有工作之首，并把它纳人本馆重要议事日程。首先，建立健全定期学刁制度、教育制度，结合实际学月贯彻各项规章制度;其次。扎实推进山西省文物局提出的文物"金皑甲"达标活动。根据实际情况，建立安全保卫规章制度，做到制度完善配套，程序规范可行。健全保卫组织机构，配备专职兼职保卫干部，使保卫工作大事有人抓，小事有人管，对安全保卫工作定期进行检查。制定安

全知识学习交流日，并开办安全、法律法规知识讲座，进行保护文物安全和职业道德纪律、法制宣传的教育;最后，召开月安全工作会议，把上级文物部门和公安部门对安全工作的要求和精神及时传达，同时布置好当月的安全工作内容，要求月中旬写好安全工作总结并制定好次月的安全工作目标，以此来不断提高职工的安全意识和工作责任感，使其树立长备不懈的安全观念、自觉遵守单位内的各项安全保卫规章制度，真正把安全保卫工作落实到实处。为了贯彻"预防为主，确保重点"的方针，树立"安全工作无止境，安全责任重于泰山"的目标。制定重点要害防护部位，切实加强安全防范工作，如:文物陈列室，文物库房、档案室、资料室等。针对要害部门，结合安全防范设施安装"110"联网报警系统;对陈列在展厅内的珍贵展品要重点保护，单独安装报警装置。凡藏品收购、登记、鉴定、编目、入库、使用、调拨、交换、出库、注销，都要做到制度严格、手续完备。管埋藏品总账的人员不兼管实物。每年还要定期对珍贵藏品进行清点查核。为夜班人员配备必要电警棒及通讯设备。其实，再先进的技术防范设施，它的保养和操作都离不开人，所以，只有人防和技防相结合才能有效地预防和控制案件的发生，达到确保文物安全的目的。搞好技术防范的建设只是为安全保卫工作创造较好的外围条件之一。要把整体的防范建设搞好，物防也是不可缺的条件。使技防、人

博物馆藏品管理办法

博物馆藏品管理办法1985-1-25 发文单位：国家文物局发文时间：1985-1-25 生效日期：1985-1-25 第一章总则第一条博物馆藏品是国家宝贵的科学、文化财富，是博物馆业务活动的物质基础。为了准确鉴别藏品的历史、艺术和科学价值，加强藏品的保护管理，确保藏品的安全，充分发挥藏品的作用，根据《中华人民共和国文物保护法》有关条款，制定本办法。第二条博物馆应根据本馆的性质和任务收集藏品。藏品必须具有历史的或艺术的或科学的价值。藏品必须区分等级，一般分为一、二、三级。其中，一级藏品必须重点保管。第三条博物馆对藏品负有科学管理、科学保护、整理研究、公开展出和提供使用(对社会主要是提供藏品资料、研究成果)的责任。保管工作必须做到：制度健全、帐目清楚、鉴定确切、编目详明、保管妥善、查用方便。第四条藏品保管是博物馆一项经常性的重要业务工作，应由馆长分工负责领导。必须设立专门保管部门或配备专职保管人员。保管人员必须实行岗位责任制，并保持相对稳定。第五条保管工作人员必须认真学习马列主义，刻苦钻研业务，忠于职守，廉洁奉公。对于接触有毒药品、尘埃的保管工作人员，应按照当地有关工种享受相应的劳动保护福利待遇。第六条为保证藏品安全，进行科学研究或充分发挥藏品的作用，文化部文物局可以调拨或借用全国文物系统所属各博物馆的藏品；省、自治区、直辖市文物行政管理部门可以调拨或借用本行政区域内文物系统所属各博物馆的藏品，其中一级藏品的调拨、交换，须经文化部文物局批准。第二章藏品的接收、鉴定、登帐、编目和建档第七条征集文物、标本时，必须注意收集原始资料，认真做好科学记录，及时办理入馆手续，逐件填写入馆凭证或清册，组织有关人员认真进行鉴定，确定真伪、年代、是否入藏并分类、定名、定级。鉴定记录应包括鉴定意见及重要分歧意见。凡符合入藏标准的，应连同有关原始资料一并入藏。各种凭证每年装订成册、集中保存。第八条登帐 1. 藏品总登记帐是国家科学、文化财产帐，设专人负责管理，永久保存。登记时要严格按照文化部文物局规定的格式，逐件、逐项用不褪色墨水填写，字迹力求工整清晰。如有订正，用红墨水划双线，由经办人在订正处盖章。未登入藏品总登记帐的大量重复品、参考品和作为展品使用的复制品、代用品、模型等，应另行建帐，妥善保管。管理藏品总登记帐的人员不得兼管藏品库房。 2. 藏品定名自然标本按照国际通用的有关动物、植物、矿物和岩石的命名法规定名；历史文物定名一般应有三个组成部分，即：年代、款识或作用；特征、纹饰或颜色；器形或用途。 3. 藏品计件单件藏品编一个号，按一件计算。成套藏品按不同情况分别处理：组成部分可以独立存在的，按个体编号计件；组成部分不能独立存在的，按整体编一个号(其组成部分可列分号)，也按一件计算，在备注栏内注明其组成部分的实际数量，以便查对或统计。 4. 藏品计量单位按照国家计量总局公布的统一法定计量单位办理。

上海博物馆藏品介绍

一、青铜器 1.夏细腰爵高11.7厘米，流至尾长14.1厘米，重200克。铸造于公元前16世纪以前。爵是古代饮酒器。此爵狭流、束腰、扁体、平底，颈腹间有一阔鋬把手，流和口沿的连接处设有通常所见的柱状物。三足较短，张开，有稳定感。器壁很薄。青铜爵的内有陶范残留，表明它是用陶质块范法铸造的。此爵造型原始，尚带有陶爵的特征，与1973年河南偃师二里头遗址第三期出土的一些青铜爵相同，属夏代晚期的器物，是至今发现的最早的青铜饮酒器之一。现藏上海博物馆。 2.商兽面纹斝高31.1厘米，口径18.4厘米，重1850克。铸造于公元前16～前14世纪。古代盛酒器，兼作祭神的裸器，是中国最早的礼器之一。此器敞口高颈，前有双柱作帽形，后在颈、腹间有鋬，腹似鬲，下有三锥足，足部与器腹相通。袋足的作用是为了在温酒时扩大受火面积，所以斝还有温酒的作用。斝的颈、腹部各饰兽面纹，颈部兽面纹上下各有连珠纹一道，腹部兽面纹。双目特大，带有神秘感。此器形体高大，器壁匀薄，在口沿上有一周加厚的唇边，形成商代早期青铜器铸造特色。现藏上海博物馆。 3.商兽面纹扁足鼎高31.1厘米，口径2 4.2厘米，重4850克。铸造于公元前14～前11世纪。鼎是青铜礼器中的大类，在古代社会里曾被用来“明尊卑，别上下”，是统治阶级划分等级和权力的标志。鼎有烹煮肉食，实牲祭祀和宴享等各种用途。扁足鼎，传世和出土均很少。足有龙形和鸟形两种，而以龙形为多；器形大小各异，而以小型居多。此鼎为较大者，立耳、方唇、浅腹、圜底，下置三个龙形的扁足。每一个扁足既薄又宽的两面都有繁密而遒劲的龙纹，除了重点显示龙的头部特点以外，在体躯中有鳞纹，象征着龙鳞，龙尾斜卷成落地的支撑点，使整个鼎有稳定感，从而增强了造型的气势。鼎的腹部饰长鼻兽纹，兽目处于图案的中间，省略了头部的其它特征，前面有一个长卷鼻，后部的尾和长鼻一样，相应地向下卷曲。这种卷鼻和卷尾的对称形式，在兽类中是不可能存在的，但从图案的结构来看，却又相当调和，反映了设计者对图案规律的熟谙。此鼎立耳，耳框很细而中间孔隙较大，口沿外折而较薄。腹部的长鼻兽纹，主纹和地纹的分界不甚明确，这一些都是殷墟中期青铜器的特点。这件鼎从整体到局部的设计都很和谐，没有其它不必要的装饰堆砌，具有相当高超的工艺水平。现藏上海博物馆。 4.商父乙觥高29.5厘米，长31.5厘米，重1840克。铸造于公元前14～前11世纪。古代盛酒器，主要盛行于商代晚期和西周早期，是一件形态别致的青铜艺术品。觥盖的前端为幻想中动物的头部，两角后各有一小蛇，中脊浮雕一条长体卷尾的小龙，两侧是凤纹。盖的后端作牛头，觥体均饰凤鸟纹，腹部为大凤纹，凤爪置于圈足，更显得凤之高大，圈足饰长尾纹。器的前端为流，后部有鋬。器及盖内各有铭文“父乙”三字，是为父乙所作的祭器。现藏上海博物馆。 5.商戊箙卣高33.3厘米，口纵13.7厘米，口横15厘米，底纵13.6厘米，底横1 6.7厘米，重6625克。铸造于公元前14～前11世纪。此卣直颈、鼓腹、圈足，盖套于器口外，提梁是纵向装置，与一般横向的装法不同。盖的两侧挑出器外，器的四面皆出棱脊，增加了器的高大和稳重感。盖面饰兽面纹，提梁、盖沿及圈足各饰龙纹，颈部饰鸟纹，腹部是内卷角的大兽面，提梁两端为龙头。形制庄丽雄奇，纹饰深峻华美，是商代青铜器中不可多得的艺术珍品。此器盖内有氏族徽记“戊箙”二字，器内壁有图形文字“辰吴辰”。商代有箙氏三个氏名铸于一器之例则未见。戊箙之器传世尚有戊箙父癸甗及戊箙父辛卣，唯无“辰吴辰”字。此器无被祭人名。现藏上海博物馆。

博物馆展陈中的文物保护

博物馆展陈中的文物保护文物藏品的保护是自然科学中一门研究人类文化遗产和自然现象遗存的质量变化规律的科学。是研究对抗自然力对文物藏品破坏的科学，即研究历代各种质地文物在内外因素影响下的质量变化规律，应用科学技术手段，维护文物质量，对抗一切形式的质变，阻止及延缓质变过程，控制降低质变速度，对文物的劣化进行综合防治。博物馆展陈中的文物保护的概念，是由其特有的研究对象和承担的专门任务而形成的。博物馆作为各类文物、标本、艺术品的收藏和对其进行保护、研究、展示宣传的单位机构，负有妥善保护好历史文化财产的重大责任。博物馆展陈在给参观者创造一个良好的参观环境和视觉享受的同时，还必须尽可能地使展品文物免受损害。一、影响陈展文物的几个因素 1、气候变化气候变化是构成博物馆文物展品影响的大环境因素，因其决定着文物展品所在大环境空气的温度、湿度以及波动状况，因此是影响博物馆陈展文物的基本因素之一。中国位于欧亚大陆东部，幅员辽阔，地形复杂，气候类型多样，包括了热带、亚热带、温带三个气候带。处于北温带上的绝大部分国土，四季更替明显，冬季南北差异较大，除共同的夏季

普遍高温之外，各地的温度和湿度都处在不断的波动之下。文物展品在自然条件下保护存在问题。 2、空气污染中国的大气污染是比较严重的。环境中的空气污染，对博物馆展示的文物藏品构成难以回避的破坏性和负面作用。博物馆展馆建筑内也存在着空气污染。建筑材料、装修材料、文物贮存设施材料、陈列辅助材料等材料挥发的有害物质，也导致博物馆展室内空气污染的加剧。陈列柜、文物柜内使用化学织物、胶合板材及装潢涂料挥发的有害气体，在展厅及展柜内微环境中浓聚，直接对文物造成危害。 3、光照辐射光照辐射对文物的危害是十分突出的。光照辐射有损文物，特别是对光线敏感的纸质文献、档案、绘画、书籍、拓片、图片、照片，皮革、皮毛、羽毛、丝麻棉毛织物、木器、漆器等有机质地文物。博物馆照明光源有天然光源和人工光源两类，多无过滤紫外线和光照幅射的措施，许多的珍贵文物都直接暴露在阳光与普通灯光之下。 4、生物侵害受生物侵害的文物主要是纺织品和纸质文物，木质、角质文物也经常受到生物危害。霉菌腐蚀、皮蠹危害等使文物遭受到严重损害。

【计划】2020年度文物保护管理工作计划

方案计划范本【计划】2020年度文物保护管理工作计划编辑：__________________ 时间：__________________

一、文物保护工作 1.做好丝绸之路申报世界文化遗产工作。根据国家文物局的工作安排，6月底前完成各申遗点的各项准备工作，7至8月份迎接申遗专家的验收；重点做好汉长安城未央宫区域遗址公园建设，组织实施各项文物本体保护展示工程，做好申遗点周边环境整治的技术指导工作；做好申遗档案的制作、监测机制的建设工作。 2.积极推进大遗址保护及遗址公园建设。在市汉长安城国家大遗址保护特区建设领导小组办公室的领导下，做好汉长安城遗址的文物保护工作，促进汉长安城遗址公园建设；配合沣东新城，做好阿房宫遗址周边环境整治和遗址公园建设项目的启动工作；做好遗址本体保护研究，实施部分遗址抢救性保护项目；配合昆明池公园建设，组织开展考古勘探、试掘工作，为方案编制提供依据。认真做好半坡遗址公园、丰镐、杨官寨、栎阳城遗址、秦东陵、汉杜陵、霸陵的保护利用工作。 3.积极推动各级文物保护单位规划编制工作。认真落实市政府关于全面启动各级文物保护单位保护规划编制工作的要求，积极协调各方面力量，按照文物的隶属以及管理使用关系，依据法律规定，明确每一个规划编制的工作责任主体，统筹安排。推进《**考古遗址公园总体规划》和《汉长安城考古遗址公园未央宫片区详细规划》、《阿房宫遗址公园规划》的编制工作；重点推动《丰镐遗址保护规划》、《**遗址保护规划》、《霸陵》、《栎阳城遗址保护规划》、《半坡遗址保护规划》的编制工作；重点启动《秦庄襄王墓保护利用规划》、《明秦王家族墓保护规划》、《通远坊天主教堂保护规划》、《华严

湖北省博物馆文物介绍

1、郧县人头骨化石湖北鄂西一带是古人类化石的重要发现地。1989年和1990年，湖北省文物考古研究所先后在郧县青曲镇曲远河口的学堂梁子发现了两具人类头骨化石。郧县人头骨化石的面部特征与中国和亚洲发现的古人类化石相一致，但鼻根点凹陷，类似于欧洲古人类，科学测定约为距今100万年的直立人。郧县人I号头骨化石是湖北首次发现的最完整的古人类头骨化石。图五·1 郧县人头骨化石 2、越王勾践剑春秋晚期。1965年湖北江陵望山1号墓出土。通长55.7厘米，宽4.6厘米。剑身中脊起棱，饰黑色菱形花纹。正面近格处有“越王句践，自作用剑”的鸟篆铭文。剑格正面嵌蓝色琉璃，背面绿松石。剑刃薄且锋利，毫无锈蚀，至今仍寒光袭人。图五·2 越王勾践剑 3、曾侯乙编钟战国早期。1978年湖北随县曾侯乙墓出土。钟架长748厘米, 高265厘米。全套编钟共六十五件（包括楚惠王熊章在公元前433年赠送的一件鎛钟），分三层八组悬挂在呈曲尺形的铜木结构钟架上,，最大钟通高152.3厘米，重203.6公斤。每件钟均能奏出呈三度音阶的双音，全套钟十二个半音齐备，可以旋宫转调。音列是现今通行的C大调，能演奏五声、六声或七声音阶乐曲。曾侯乙编钟的出土改写了世界音乐史。图五·3 曾侯乙编钟 4、元青花四爱图梅瓶元代。2006年钟祥市郢靖王墓出土。高38.7厘米，口径6.4厘米，底径13厘米。梅瓶小口外撇，短颈丰肩,圈足平底。瓶身肩部饰凤穿牡丹；腹部分别绘王羲之爱兰图，陶渊明爱菊图，周敦颐爱莲图，林和靖爱梅、鹤图；部饰仰覆莲纹，三层纹样以卷草纹、锦带纹为界。色彩白釉泛青，青翠艳丽，元代青花瓷器中的珍品。图五·4 元青花四爱图梅瓶 5、崇阳铜鼓商代。1977年湖北崇阳汪家嘴出土。通高75.5厘米，鼓面径39.5厘米。由鼓冠、鼓身和鼓足三部分组成。鼓冠为马鞍形，中间有一圆孔可供悬挂时穿绳索用，鼓身似一横置的现代腰鼓，鼓面为椭圆型，下有长方形支座。这种类型的鼓目前国内仅存一件。 6、曾侯乙尊盘战国早期。1978年湖北随州曾侯乙墓出土。通高41.6厘米，尊高30.1厘米，口径25厘米，盘高23.5厘米，口径58厘米。尊盘口沿细密繁缛的变形蟠螭纹透空附饰是以失蜡法制成。先秦时期的青铜工艺如分铸、熔模、焊铆、浮雕、圆雕、透雕几乎均在尊盘上得到了完美的体现。 7、鉴缶战国早期。1978年湖北随州曾侯乙墓出土。通高63.3厘米，边长62.85厘米。用于冰酒的器具，由青铜方鉴、方缶组合而成，缶置于鉴内。使用时，方缶盛酒，鉴缶之间的空隙盛冰。先秦时期祭祀宴飨时有冰酒的记载，鉴缶亦可称“冰鉴”。 8、十六节龙纹玉佩战国早期。1978年湖北随州曾侯乙墓出土。通高48厘米，宽8.3厘米，厚0.5厘米。整体为一条大龙，用5块玉料、1个玉环和1根玉销钉雕成可以活动卷折的16节。采用透雕、浮雕、阴刻等技法雕成37条龙、7只凤和10条蛇，玲珑剔透，堪称先秦玉器中的极品。 9、彩绘人物车马出行图圆奁战国中晚期。1987年荆门包山2号墓出土。长87.4厘米，宽

各朝代部分文物介绍

1.原始 1.彩陶蛙纹壶新石器时代马家窑文化马厂类型马家窑文化马厂类型彩陶的年代约为公元前2200～前2000年。 2.红陶鬹年代：新石器时代现藏于北京故宫博物院 3.彩陶漩涡纹双耳罐年代：新石器时代晚期 4.彩陶钵年代：新石器时代现藏北京故宫博物院 5.彩陶弦纹瓶年代:新石器时代 6.红陶双耳罐所属年代:新石器时代现藏北京故宫博物院

7.黑陶高柄杯年代:新石器时代现藏北京故宫博物院 8.黑陶单把杯年代:新石器时代现藏北京故宫博物院 9.彩陶几何纹盆时代：新石器时代现藏北京故宫博物院 10.红陶深腹双系罐年代：新石器时代现藏北京故宫博物院

2.西周 1.逨盘逨盘（Plate of Lai），西周青铜器，中国第一盘。 2003年1月19日陕西省宝鸡市眉县常兴镇杨家村出土，收藏于宝鸡青铜器博物院。 2.利簋利簋，又名“武王征商簋”、“周代天灭簋”或“檀公簋”，西周早期青铜器. 1976年出土于陕西临潼县零口镇，收藏于中国国家博物馆。利簋通高28厘米，口径22厘 3.颂壶颂壶，西周盛酒器，因作器者为“颂”而得名。颂壶有两件，一有盖一无盖，无盖件收藏于中国国家博物馆，有盖件收藏于台北故宫博物院 4. 克盉西周克盉，是在北京琉璃河M1193号墓出土的西周成王时期文物。 5.井姬独柱带盘鼎出土于宝鸡墓地年代：西周 6.四虎镈收藏地: 故宫博物院制造年代：周 7. 青铜提梁卣

现收藏于成都华通博物馆. 年代：西周 8. 青铜羊首罍西周青铜羊首罍收藏于成都华通博物馆 9.西周云雷纹铜铙年代：西周现收藏于：浙江省博物馆 10. 青铜簋年代: 西周现收藏于：北京大学赛克勒考古与艺术博