歌剧的结构形式

事发生的环境而情绪又比较活泼的场面作为开始。 2、以紧张度强的场面或口人心弦的悬念开始，虽无
繁华场景和群众陪衬，但观众立刻被戏剧气氛所 吸引。 3、史诗性作品，往往通过合唱的气势，增强作品的 严峻感，并且以从第三人称的角度，表示作曲家 对历史事件的态度。 结束
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性格：歌剧中人物就像器乐曲中的各个主 题。
调性布局是组织音乐素材的重要依据。
织体循环：作曲家将乐队演奏或是合唱的表演
作为一种贯穿因素而把各种音乐素材编织起来。
拱型结构：以首尾呼应为特征的拱型结构运用
可大可笑，全剧宏观上的拱型结构是跨越中间幕 景部分的音乐素材再现。
五、连续剧与组合剧
有时因为某些神话或史诗性的剧情篇幅庞 大，作曲家就采用连续歌剧的形式加以表 现。
第三章 歌剧的结构形式
一、戏剧结构与音乐结构
戏剧是诉诸于形象的艺术，时间的具体内 容对作品来说十分重要。
一个无论怎样复杂或简单的故事，总是包 括了呈示、发展和结束三个阶段，以平衡 作为重要审美标准。
体裁 情绪 循环பைடு நூலகம்
二、歌剧的宏观结构原则
分幕
不同时代、不同民族的歌剧，所用体裁不 尽相同，歌剧的分幕形式亦有所不同。
瓦格纳的《尼伯龙根的指环》即是一例。 这部连续剧由《莱恩的黄金》、《女武 神》、《齐格弗里德》和《神界的黄昏》 组成。它们的情节是连贯的，但各剧又可 独立演出。
悬念：戏剧中常利用某些细节，造成悬念 线索。
推进：戏剧的发展，也应当由浅入深，使 高潮在逐渐发展过程中推出。
结局（历史剧、戏剧、正剧）
尾声：是一种短小的场面，表明故事情节
在完结后主要人物的情况。
四、素材交织秩序
（一）套曲结构
全剧套曲结构
幕内套曲结构
（二）循环交织结构
17、8世纪的意大利正歌剧分三幕，趣歌剧 分两幕；19世纪法国大歌剧分五幕；威尔 第的歌剧以三幕或四幕为主；瓦格纳的乐 剧多用三幕。
情节
歌剧在宏观结构上是按照戏剧的方式，即 按情节划分段落的，通过这样的手段，使 时间的叙述既集中而又有阶段性。
三、发展程式的结构功能
开场白
常见于17世纪的意大利和法国的歌剧。这 是安排在歌剧正式内容之前的部分，通常 是演唱一段赞扬赞助人的音乐，表示鸣谢， 以后转为含有某种寓意的前言。
所谓循环交织，即在这样的结构中有一个 或几个轮番出现的核心，这个核心可以是 多种多样的，或是素材，或是调性，甚至 某种织体也能成为这样的核心，在核心及 其反复之间则插入其他素材，形成结构。
素材循环：这是一种以曲式结构体现的秩序，
作曲家精心把音乐素材和剧情的进展结合起来， 形成曲式结构。
调性循环：调性是传统作曲家音乐思维的基础，
呈示
起述：每一部故事都有它的发生、展开和 结束，但剧作家却可以选择整个故事进行 过程的任何一点作为叙述的切入。
开场：无论何种述点，故事一经开始，就应该告诉 观众，戏里主要任务是什么？他们在哪里？这故 事发生在什么时间、什么地方？
场面：第一幕一般有如下三种形式的场面 1、以现实生活为题材的歌剧，通常选择能显示出故