《电视节目制作》考试复习资料word版本

《电视节目制作》考试复习资料1．构图构图是指画面的结构布局，就是把摄像机取景范围内的各种对象进行艺术的真实的合乎情理的排列组合，使之产生视觉上的美感。

电视画面的构图除了具有与摄影、绘画构图相似的特点外，还有自身的特点，主要表现在三个方面：（1）固定画框（2）一次性构图（3）动态性构图。

2．交叉蒙太奇交叉蒙太奇通常是在两条互相关联的叙事线索上建立起来的，两条叙事线索在空间上间隔，在时间上平行发展，但这种平行关系不是贯穿始终，而是随着情节的进展，两条叙事线索在空间的间隔越来越接近，最终实现交叉并汇合成一条叙事线。

3．转场构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。

段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的。

而段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场。

4．移焦点当被摄对象与摄像机都固定时，将画面上表现的重点在两个人物或物体之间进行虚实转换，达到画面视觉中心的转移，有强烈的主观意识。

5．蒙太奇原为建筑学术语，意为构成、装配。

现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。

简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。

但是，蒙太奇的含义不仅仅是指影视作品的组接技巧，它有着更为丰富的内涵。

因此，广义的蒙太奇包含以下几个方面：（1），蒙太奇是影视独特的形象思维方式，它指导着导演或者电视记者，摄像及编辑人员对形象体系的建立。

（2）蒙太奇是影视作品特有的结构方法，包括叙述方式，时空结构、场景、段落的布局。

（3）蒙太奇是指画面与画面之间，声音与声音之间以及声音与画面之间的组合关系。

（4）蒙太奇还可以指镜头的运用，镜头的分切组接以及场面段落的组接和切换等。

6．格里菲斯最后一分钟营救它可以表现同一时间不同空间所发生的几件事件，一件接一件地交替表现，共同叙述一个主题。

最先成功地使用这种结构手法来表现惊险紧张情节的，是美国人格里菲斯。

他在《党同伐异》中将男主人公的蒙难和女主人公的救援安排在高潮时刻出现，通过一段交叉蒙太奇将“最后一分钟营救”渲染的淋漓尽致。

7．净空高度在实际的取景活动中，所要表现的人物无论在室内还是在室外，无论是拍全景还是拍近景，人物的头顶要给画框上边留出合适的空间，这个空间称为净空高度。

8．剪接点是影视剪辑的专业名词术语。

它的含义就是把不同内容的镜头画面，选取两者恰到好处的连接地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或概念，这就是剪接点。

剪接点可分为画面剪接点和声音剪接点两大类。

9．长镜头长镜头是与短镜头相对而言的，是在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄像、完整地纪录一个事件段落的全过程，形成独特的纪实风格。

在时间上，一般将电影胶片长度在30.48米以上，电视上磁带长度超过1分钟的镜头称为长镜头。

10．数字信号的传输方式有（DV方式）和（SDI方式）两种。

11．悦目的分截高度是（颈下）（腋下）（胸下）（腰下）（臀下）（膝下）（脚下）。

12．电视节目的节奏分为（内在节奏）和（外在节奏）两种。

13. 如图所示FADER按钮的五个功能是（淡入淡出）（黑白）（叠化）（划像）（随机划变）。

Fader、monotone、overlap、wipe、dot14.镜头的特性是（记录性）(不确定性)(选择性)。

15.总的来说，蒙太奇分为（叙述蒙太奇）（表现蒙太奇）和（心理蒙太奇）。

三大类。

16.摄像三要素指的是（摄像方向）（摄像距离）（摄像角度）。

17.总的来说全球范围内电视的制式有：（NTSC制式）（SECAM制式）和（PAL制式）三种。

18.要实现解说词口语化下面的词应怎样说？“诞辰→（生日）”、“相貌→（模样）”、“降雨→（下雨）”、“身躯→（个子）”、“蓄意→（存心）”。

19.如图所示STATUS代表什么意思？它有几个状态？各有什么功能？STATUS是状态/菜单按钮，用于在寻像器上显示摄像机的状态。

它有三个状态：状态0，寻像器上除拍摄的画面和相关的一些开关状态指示如FAS、I、B、G、L、SD外，再没有任何其他附加信息；状态1为摄像机工作显示，该状态下除状态0显示的信息外，还有音频电平指示、磁带剩余量指示、电池电压指示、镜头光圈值和录像机的状态指示；状态2显示摄像机部分开关、按钮的设置情况。

20.构图应注意哪几个问题？(1)空白的处理。

空白的处理要符合人们的视觉习惯和心理要求。

（2）净空高度。

一般较好的画面效果是人物的眼睛处在距屏幕上沿的三分之一的位置，也就是黄金分割线上面的一条线上，不能顶天立地。

（3）背景的处理。

调整拍摄角度，使人物处于比较简洁的背景上。

（4）纵深安排。

电视屏幕是一个二维平面，应安排有纵深的画面，突出画面的立体感。

21.聚焦指的是什么？怎样聚焦？以推镜头为例写出实际聚焦方法。

（1）聚焦是指为了使被摄对象在画面上有清晰地图像，必须根据它与摄像机之间的距离调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清楚地成像。

（2）聚焦的方法：将景物画面推成特写，转动摄像机镜头上的聚焦环，使图像清楚，然后拉开到所需要的景别进行拍摄。

22．简述无技巧转场的方法。

（1）两级镜头转场前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。

前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。

（2）同景别转场前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同，一般是全景接全景，特写接特写。

（3）特写转场无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。

其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。

我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。

(4) 声音转场用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。

(5) 空镜头转场空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。

空镜头转场具有一种明显的间隔效果。

作用是渲染气氛，刻画心里，有明显的间离感。

另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。

(6) 封挡镜头转场封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。

(7) 相似体转场是指前后两个镜头是属于同一类物体，或者是外形上相似的物体，利用这种相似因素来转场，可以使转场顺畅、巧妙。

（8）地点转场满足场景的转换。

比较适合新闻类节目。

根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。

（9）运动镜头转场摄影机不动，主体运动。

摄像机运动，主体不动。

或者两者均为运动。

作用：转场真实，流畅，可以连续展示一个有一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有力武器。

（10）同一主体转场前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系（11）出画入画前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。

（12）主观镜头转场前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。

具有一定的强制性和主观性。

此转场要慎用。

（13）逻辑因素转场前后镜头具有因果，呼应，并列，递进，转折等逻辑关系，这样的转场合理自然，有理有据，在电视片，广告片中运用较多。

23.处理电视片的高潮要注意哪些方面？一是作为高潮的部分应该是片子的重点内容。

这个重点或是一个事件，或是一种情绪，或是一种思想。

它使片子的叙述达到一定的紧张程度。

二是高潮的到来，一定要有铺垫和过渡，逐渐形成。

一般说来，高潮都是情节比较紧张或情绪比较高涨的地方，所以，要事先交待清楚因果关系，并有一段较平稳的发展过程作铺垫。

这样才能使观众不至于感觉突然和不解。

三是高潮的地方一定要充分利用材料，重笔描绘，尽情发挥，把“戏”做足。

如果点到即止，会使观众有不满足感，也形不成高潮。

四是高潮一般都设置在作品结束处。

随着影片层次的不断深入，才逐渐达到高潮。

在每个层次中，有时也会有小的高潮，这样才能造成整个影片节奏结构的变化。

但有时也有在前半部分的。

总之，高潮的设置要有利于强化主题思想的表达。

24．解说词写作中常见结尾的形式有哪些？常见的结尾方法有“总结性的结尾”、“照应性的结尾”、“抒情性的结尾”、“含蓄性的结尾”、“号召性的结尾”等等。

（1）概括式结尾概括式结尾是对全片内容的总结，这种结尾的解说词要求自然简练。

例如《沙与海》结尾的解说词。

（2）抒情式结尾抒情式结尾是指在片子结束的时候抒发创作者的感情，这种感情不是空穴来风，它应该由全片内容蕴含的感情因素的涓涓细流汇聚而成，经过不断的铺垫，不断的积蓄，终于不可遏制地喷发出来。

因此，抒情性结尾往往又是全片的高潮。

例如：《西藏的诱惑》的结尾。

（3）照应式结尾照应式结尾即在全片结尾的时候照应开头，这种结尾首尾呼应，形式上比较完整，结构上显得比较严谨。

例如：《人民必胜—第二次世界大战欧洲战场纪实》的结尾。

（4）号召式结尾号召式结尾一般在片尾用解说词发出倡议，提出期望，这种结尾的解说词多用祈使句或反问句，具有鼓动性和震撼人心的力量。

例如《明天的浮雕》的结尾。

（5）祝福式结尾祝福式结尾即在结尾处用解说词表达良好的祝愿。

这种结尾常常由主持人出面来进行解说，有很强的人情味，容易引起观众情感的共鸣。

（6）寓意式结尾寓意式结尾即在片尾用象征的手法升华主题，传达某种寓意，给人留下进一步回味的空间。

这种结尾显得含蓄深沉，往往能造成言已尽而意无穷的效果。

例如《半个世纪的爱》的结尾。

（7）开放式结尾所谓开放式结尾，即在片子结尾的时候并不得出某种明确的结论，而是基于全片内容提出多种可能的预测，引导观众进一步探求答案。

例如《地球怎么了—世界气候异常分析》结尾的解说词。

电视片的结尾没有固定的模式，这些只是常见的结尾方式的一部分。

一部电视片究竟应该采用什么样的结尾，还得依据电视片的风格样式和全片的结构要求来决定。

25．景别一般划分为哪几种？各有什么功能？景别一般被划分为五种：即远景、全景、中景、近景和特写。

①远景。

远景是表现广阔场面的画面，它包括的景物范围大，常常用来交代事件发生的空间位置。

观众通过远景能看到事件发生的地点。

远景不仅能将事件全貌拍摄进去，还能清楚地交代事件周围的整体环境和有特色的背景，因此，常被用作事件的开始和结束的画面，远景的不足是画面内容的中心不明显。

②全景。

全景是表现成年人全身形象或某一具体场景全貌的画面。

它可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。

对于除人以外的其他场景，全景表现场景的全貌。

③中景。

中景是表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面，它能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。

中景画面主体大，清晰，主要用来表现事件中的主要事物，交代人与人、人与物之间的关系，这时环境退到次要位置，电视节目中中景使用很普遍。