06 第六章 摄影简史
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义。 H· 纽霍尔评价说：‚艾尔弗雷 德· 斯蒂格利茨的一生都在严格地考 证照相机、镜头和感光乳剂的基本 性质。‛
摄影分裂派：
旧时代的终结者
主张直接、即
时、瞬间拍摄应优
于画意的营造。分 离派很多摄影师直
接出自印象主义。
1910年代表印象主 义的‚摄影俱乐部‛ 解体，这标志着摄 影最终与绘画分离， 摄影的‚古典时代‛ 宣告结束。
究竟阿特热和超 现实主义有什么关系 呢？ 因为，他的很多 摄影作品都把现实作 出了改变。后来人们 认为，他把没有生命 的建筑、雕塑神奇地 复活了，或者说，当 它们在充满灰尘的城 市中复活时，恰好让 阿特热看见了。
第一次世界大战 后，阿特热受托将巴 黎妓院的景况记录下 来。曼恩· 雷伊(Man Ray)曾将他的四帧照 片刊载于《超现实主 义革命》杂志之中， 让他在有生之年获得 唯一一次大众认可。
1839：摄影术公 布（专利却不属 于他）。
1827：达盖尔认 识尼埃普斯。 1833：达盖尔发 明银版摄影术。
1839：摄影术公 布（专利却不属 于他）。
巴黎寺院街（1838）
1835年前
后，英国科学家
塔尔博特发现了 ‚浓盐可防止影 像的黑化‛、负 像通过光线印在 另一张感光纸上 可得到正像（卡
【一】谁是真正的发明者 尼埃普斯 塔尔博特 达盖尔
1826年法国 的尼埃普斯利用 ‚日光硬化摄影
法‛（日光刻蚀
法），曝光了8 个小时，将窗外
的风景记录在一
块铅锡合金板上。 窗外的风景或鸽子窝（1826）
1825年法国 的尼埃普斯拍摄 的第一张照片，
一张绘画作品。
1827：达盖尔认 识尼埃普斯。 1833：达盖尔发 明银版摄影术。
罗摄影术）。
这是一种与 达盖尔不同的摄
影术，但是却发
表于1839年之后。 打开的门（1843）
1835年前
后，英国科学家
塔尔博特发现了 ‚浓盐可防止影 像的黑化‛、负 像通过光线印在 另一张感光纸上 可得到正像（卡
罗摄影术）。
这是一种与 达盖尔不同的摄
影术，但是却发
表于1839年之后。
此后，‚玻璃的使用‛、‚蛋清的利用‛、 ‚火棉胶摄影法‛、‚软片的登场‛等等都在为摄影 的创新开创了技术通道。
进入摄影，摄影的品味急速降低，庸俗感反之增加。（本雅明）
早期十年是一个繁盛时期，摄影对象和摄影技术配合默契，通过‚长
时间的曝光‛（这是一个技术问题），光在影像中凝结起来，‚瞬间‛进
入其中；模特在经受了长时间的曝光后，好像进入了影像。同时，似乎有 一道‚灵光‛（aura）环绕着他们。如一种灵媒物，潜入他们的眼神之中， 使他们有充实与安定感。‚灵光‛栖息在他们身上，甚至深入到他们外衣 的褶皱与领结的凹痕内。不久，光学仪器的发展提供了足以完全征服黑暗 的工具，能忠实反映自然现象，可去除‚灵光‛，但从1880年期，摄影家 却致力于用上胶的技法模仿‚灵光‛，但因故意性，光影僵硬刻板。（本 雅明）
印象，或是在印相 时使用漫射滤光镜， 甚至开始戏剧性地 修整负片或是直接 在照片上施用画笔 以达到朦胧的效果。
印象主义摄影
田园风光是其 主要题材，明朗而
有跳跃感的阳光，
若明若暗的远方薄 雾，是印象派最得
意的笔触。
印象主义摄影
田园风光是其 主要题材，明朗而 有跳跃感的阳光， 若明若暗的远方薄 雾，是印象派(外
朵 田 戴 （ 多 泰 恩 ） 和 妻 子 的 合 影 自 拍
早期风光摄影
勒· 格雷的《海上的
双桅船》（1856）
早期风光摄影
弗里斯的《吉萨金
字塔》（1858）
约翰· 汤普逊 《街头赌博》 （1868），选自 《中国和她的人 民》，包含200 多幅照片。
奥沙利文
布雷迪的学生
1851年，世界上第一个摄影协会在巴黎成立。
1853年，‚英国伦敦摄影学会‛（英国皇家摄影 学会）成立，标志着摄影进入文化圈和艺术界。 1854年，伦敦举办摄影年展，逐渐成为世界性的 文化活动。 1854年，法国摄影师比松兄弟被任命为拿破仑三 世的官方摄影师，标志着摄影的地位被官方认可。
立体摄影
摄影的黄金时代，摄影术发明之初的十年，也是摄影走向工业化之前 的十年（或许十多年）。这一时期摄影靠肖像照征占了属于自己的地盘 （袖珍肖像绘画师不少转行搞摄影）。之后，商人及底片修补法（类似PS）
摄 影 简 史
【一】谁是真正的发明者
【二】摄影初创期的探索
【三】画意摄影的崛起 【四】摄影的第一个‚经典时代‛ 【五】摄影转型期：从古典到现代 【六】现代摄影的滥觞 【七】摄影的第二个‚经典时代‛ 【八】纪实摄影的主流地位 【九】摄影的第三个‚经典时代‛
【十】现代主义摄影
【十一】现代摄影的鼎盛期 【十二】其它
崭露头角，艺
术的气质取代 了匠人的炫耀。
风土摄影
庞汀
【五】摄影转型期：从古典到现代
19世纪末，20世纪初，摄影术由实验性的技术探 索走向了规范标准的工业化时代。 感光乳剂定型，1888年赛璐璐负片开始生产。
小体积相机、感光计、曝光表都在这个时代出现。
快门速度从1/10秒到1/1200秒，光圈F1到F64。
纳达尔（Felix Nadar，真名加斯帕 德· 贾利克斯· 图尔纳松 ） ‚一个摄影艺术家， 不论照相机的机械性能 如何，都应该把焦点对 准人物的脸部，抓住人 物的神情，刻划人物的 心理特征，使其精灵跃 然于画面之上‛。
沙娅· 伯恩哈德（1865）
纳达尔（Felix Nadar，真名加斯帕 德· 贾利克斯· 图尔纳松 ） ‚一个摄影艺术家， 不论照相机的机械性能 如何，都应该把焦点对 准人物的脸部，抓住人 物的神情，刻划人物的 心理特征，使其精灵跃 然于画面之上‛。
现代摄影
现代摄影与整
个‚古典‛时期摄 影最根本的区别在
于：
摄影家们不再用画
框代替眼睛，而将
镜头直接对准要记 录和反映的事物本 身，这意味着摄影 第一次有了自己的 美学系统和创作观 念。
斯蒂格里茨：统舱
纯粹摄影
斯泰肯
（斯蒂格利茨的忠 实追随者）
纯摄影，不同
于即时摄影与现实 时空的对位关系，
而强调造型风格上
印室工作。
【二】摄影初创期的探索 早期肖像摄影：希尔、亚当森 早期风光摄影：格雷 地志考察摄影：汤普逊、奥沙利文
早期肖像摄 影
摄影术诞生后 的第一个热潮 就是在欧美掀
起的‚肖像
热‛。
英国肖像画家戴 维· 希尔的人像 摄影《两妇女》， 银版（碘化银） 照片成为辅助绘 画的工具。
在绘画主义摄影 中最早确立写实 主义风格。
在机械文明对自然 的践踏下，主张重回自 然，客观记录人和自然
的和谐相处，骨子里有
一种科学精神，讲究自 然而精密。 由于自然主义摄影
满足于描写现实的表面
现实和细节的‚绝对‛ 真实，而忽视对现实本 质的挖掘和对表面对象
的提炼，不注意艺术创
作的典型化和艺术形象 的典型性，因而它实质 上是对现实主义的庸俗
化。
卡尔· 桑德伯格
（1928）
直接摄影
斯特兰德
‚摄影家应当
尊重眼前景物的光
线层次……这种无 限丰富的色调是任
风俗画意摄影 罗宾逊 ‚合并不是拼 凑‛ 。对‚不断 出现的‘绅士肖 像’和‘无人的 风景’这样陈腐 的照片‛表示失 望，也对雷兰达 的情景画意表达 不满足，认为太 过随意而缺乏表 现力。
人体与静物 （画意摄影）
人体（雷兰德）
人体与静物 （画意摄影）
Baidu Nhomakorabea
人体与静物 （画意摄影）
【四】摄影的第一个‚经典时代‛
纳达尔（Felix Nadar，真名加斯帕 德· 贾利克斯· 图尔纳松 ） ‚一个摄影艺术家， 不论照相机的机械性能 如何，都应该把焦点对 准人物的脸部，抓住人 物的神情，刻划人物的 心理特征，使其精灵跃 然于画面之上‛。
乔治· 桑（1871）
自然主义摄影 爱默森
（Peter Henry Emerson）
除此之外，阿 特热还是一个讽刺家， 他敏锐地看见在旧巴 黎那些古典装饰下种 种矛盾，在他充满讽 刺的标题下，是阿特 热对社会文化的关心。
如果说，桑德的 主题是一段超越30年 时间的人类历史，那 么阿特热的主题就是 文化的发展演变。他 们都把社会当成了共 同的主题。
【三】画意摄影的崛起
情景画意摄影 雷兰达《人生两条路》
印象主义摄影
古（经）典的
画意摄影在19世纪 80年代逐渐失去时
尚领导的力量，但
绘画对摄影的影响 却仍在继续。19世 纪60年代在法国兴 起的印象主义绘画 思潮影响了同时期 的摄影创作。
印象主义摄影
虚焦、柔化、
漫射效果、朦胧隐 约，光晕雾浸是印
象派的主要风格。
借助针孔镜头 和特殊的柔焦镜赋
予摄影完全朦胧的
自然主义摄影
爱默森
（Peter Henry Emerson）
焦点摄影理论。 人的视觉边界是不明
确的，为了还原这种
经验，拍摄时不要把 焦点对得很准，照片 要有虚化的部分。 （《自然主义摄影》） 追随者却极端虚 化焦点或者用柔光镜，
与其主张背道而驰。
（《自然主义摄影的 死亡》）
风土摄影
柯蒂斯
风土摄影的 人性化追求， 使得人文精神、 现实态度开始
蛋清工艺
蛋清纸，也叫
蛋白纸。
当时的纸就是 一般的白报纸，很
薄。把鸡蛋清和感
光剂混到一块，涂 在上面，作为感光 剂。
火棉胶湿版法
把粉末状的火
棉溶解在酒精和乙
醚混合液中作为粘 合剂，再用碘化银 将它感光。底版必 须在取景前现配， 拍完后立即冲印， 因为乙醚基挥发性
很强。
因此摄影师不 得不搬动他们的洗
人生之路（雷兰德或雷兰达 （Oscar Gustave Rejlander，1813—1875， 1857）
风俗画意摄影 罗宾逊 ‚合并不是拼 凑‛ 。
对‚不断出现的 ‘绅士肖像’和
‘无人的风景’
这样陈腐的照片‛ 表示失望，也对 雷兰达的情景画 意表达不满足， 认为太过随意而 缺乏表现力。 弥留（罗宾逊 Henry Peach Robinson ，1830—1901， 1858）
戴维· 希尔的人 像《卡尔迈斯和 她的弟弟》 （1844-1848）
希尔David Octavius Hill（DO Hill）
David Octavius Hill standing at the gate to his studio, Rock House
David Octavius Hill and William Borthwick Johnstone standing at the gate to his studio, Rock House
光派)最得意的笔
触。
印象主义摄影
这是印象派吗？ 摄影模糊图像学派
【六】现代摄影的滥觞
【美】艾尔弗雷德· 斯蒂格里茨
（Alfred Stieglitz 1864-1946）
早年在欧洲留学，与爱默森相 识，并从其手中接受过摄影作品奖
励。
二十世纪成就最高、最重要的 摄影人物之一，摈弃了绘画派摄影
中的纯仿画手法，提出了纯摄影主
尤金· 阿特热 Eugene Atget 又译阿杰。 (1856～1927) 法国摄影师， 孤独的艺术家。
阿特热：‚在过 去的20年里，由于我 的工作和主动，我收 集了从16世纪到 19 世纪的旧巴黎所有古 代街道的建筑艺术材 料，其形式为摄影版 开本：旧旅馆、有关 历史的奇特房子、漂 亮的建筑物正面以及 门、镶板、门把、古 老的喷泉、楼梯，还 有巴黎所有教堂的内 部（全景和细节）， 包括巴黎圣母院、圣 热尔韦等等。这一庞 大的艺术记录收集工 作已完成，我可以真 实地说我拥有了整个 旧巴黎。‛ （1920）
与绘画的彻底分离： 即时、直接、写实、 瞬间，形成了摄影 自己的创作原则和 审美规范。 ‚摄影的正道 是纪实。‛
纯粹摄影
斯泰肯
邓肯（1921）
纯粹摄影
斯泰肯
摩根
1903
纯粹摄影
斯泰肯
格雷特· 卡伯
1928
纯粹摄影
斯泰肯
卓别林（1938）
纯粹摄影
斯泰肯
玛丽· 黛德丽（1935）
纯粹摄影
斯泰肯
19世纪60
年代，商业摄
影已世界性的 普及。‚名片
照‛煞是流行。
随后，注
重表现人物内
在气质和个性 特征的艺术人
像跃居主导地
位。 此后，技 术进步，光线 更具描述功能。
“叫我跟从，我
就跟从：让我
去死‛ 卡梅伦（1867）
《妇女头像》
卡梅伦（1867）
纳达尔（Felix Nadar，真名加斯帕 德· 贾利克斯· 图尔纳松， 1820-1910 ） ‚一个摄影艺术家， 不论照相机的机械性能 如何，都应该把焦点对 准人物的脸部，抓住人 物的神情，刻划人物的 心理特征，使其精灵跃 然于画面之上‛。
摄影分裂派：
旧时代的终结者
主张直接、即
时、瞬间拍摄应优
于画意的营造。分 离派很多摄影师直
接出自印象主义。
1910年代表印象主 义的‚摄影俱乐部‛ 解体，这标志着摄 影最终与绘画分离， 摄影的‚古典时代‛ 宣告结束。
究竟阿特热和超 现实主义有什么关系 呢？ 因为，他的很多 摄影作品都把现实作 出了改变。后来人们 认为，他把没有生命 的建筑、雕塑神奇地 复活了，或者说，当 它们在充满灰尘的城 市中复活时，恰好让 阿特热看见了。
第一次世界大战 后，阿特热受托将巴 黎妓院的景况记录下 来。曼恩· 雷伊(Man Ray)曾将他的四帧照 片刊载于《超现实主 义革命》杂志之中， 让他在有生之年获得 唯一一次大众认可。
1839：摄影术公 布（专利却不属 于他）。
1827：达盖尔认 识尼埃普斯。 1833：达盖尔发 明银版摄影术。
1839：摄影术公 布（专利却不属 于他）。
巴黎寺院街（1838）
1835年前
后，英国科学家
塔尔博特发现了 ‚浓盐可防止影 像的黑化‛、负 像通过光线印在 另一张感光纸上 可得到正像（卡
【一】谁是真正的发明者 尼埃普斯 塔尔博特 达盖尔
1826年法国 的尼埃普斯利用 ‚日光硬化摄影
法‛（日光刻蚀
法），曝光了8 个小时，将窗外
的风景记录在一
块铅锡合金板上。 窗外的风景或鸽子窝（1826）
1825年法国 的尼埃普斯拍摄 的第一张照片，
一张绘画作品。
1827：达盖尔认 识尼埃普斯。 1833：达盖尔发 明银版摄影术。
罗摄影术）。
这是一种与 达盖尔不同的摄
影术，但是却发
表于1839年之后。 打开的门（1843）
1835年前
后，英国科学家
塔尔博特发现了 ‚浓盐可防止影 像的黑化‛、负 像通过光线印在 另一张感光纸上 可得到正像（卡
罗摄影术）。
这是一种与 达盖尔不同的摄
影术，但是却发
表于1839年之后。
此后，‚玻璃的使用‛、‚蛋清的利用‛、 ‚火棉胶摄影法‛、‚软片的登场‛等等都在为摄影 的创新开创了技术通道。
进入摄影，摄影的品味急速降低，庸俗感反之增加。（本雅明）
早期十年是一个繁盛时期，摄影对象和摄影技术配合默契，通过‚长
时间的曝光‛（这是一个技术问题），光在影像中凝结起来，‚瞬间‛进
入其中；模特在经受了长时间的曝光后，好像进入了影像。同时，似乎有 一道‚灵光‛（aura）环绕着他们。如一种灵媒物，潜入他们的眼神之中， 使他们有充实与安定感。‚灵光‛栖息在他们身上，甚至深入到他们外衣 的褶皱与领结的凹痕内。不久，光学仪器的发展提供了足以完全征服黑暗 的工具，能忠实反映自然现象，可去除‚灵光‛，但从1880年期，摄影家 却致力于用上胶的技法模仿‚灵光‛，但因故意性，光影僵硬刻板。（本 雅明）
印象，或是在印相 时使用漫射滤光镜， 甚至开始戏剧性地 修整负片或是直接 在照片上施用画笔 以达到朦胧的效果。
印象主义摄影
田园风光是其 主要题材，明朗而
有跳跃感的阳光，
若明若暗的远方薄 雾，是印象派最得
意的笔触。
印象主义摄影
田园风光是其 主要题材，明朗而 有跳跃感的阳光， 若明若暗的远方薄 雾，是印象派(外
朵 田 戴 （ 多 泰 恩 ） 和 妻 子 的 合 影 自 拍
早期风光摄影
勒· 格雷的《海上的
双桅船》（1856）
早期风光摄影
弗里斯的《吉萨金
字塔》（1858）
约翰· 汤普逊 《街头赌博》 （1868），选自 《中国和她的人 民》，包含200 多幅照片。
奥沙利文
布雷迪的学生
1851年，世界上第一个摄影协会在巴黎成立。
1853年，‚英国伦敦摄影学会‛（英国皇家摄影 学会）成立，标志着摄影进入文化圈和艺术界。 1854年，伦敦举办摄影年展，逐渐成为世界性的 文化活动。 1854年，法国摄影师比松兄弟被任命为拿破仑三 世的官方摄影师，标志着摄影的地位被官方认可。
立体摄影
摄影的黄金时代，摄影术发明之初的十年，也是摄影走向工业化之前 的十年（或许十多年）。这一时期摄影靠肖像照征占了属于自己的地盘 （袖珍肖像绘画师不少转行搞摄影）。之后，商人及底片修补法（类似PS）
摄 影 简 史
【一】谁是真正的发明者
【二】摄影初创期的探索
【三】画意摄影的崛起 【四】摄影的第一个‚经典时代‛ 【五】摄影转型期：从古典到现代 【六】现代摄影的滥觞 【七】摄影的第二个‚经典时代‛ 【八】纪实摄影的主流地位 【九】摄影的第三个‚经典时代‛
【十】现代主义摄影
【十一】现代摄影的鼎盛期 【十二】其它
崭露头角，艺
术的气质取代 了匠人的炫耀。
风土摄影
庞汀
【五】摄影转型期：从古典到现代
19世纪末，20世纪初，摄影术由实验性的技术探 索走向了规范标准的工业化时代。 感光乳剂定型，1888年赛璐璐负片开始生产。
小体积相机、感光计、曝光表都在这个时代出现。
快门速度从1/10秒到1/1200秒，光圈F1到F64。
纳达尔（Felix Nadar，真名加斯帕 德· 贾利克斯· 图尔纳松 ） ‚一个摄影艺术家， 不论照相机的机械性能 如何，都应该把焦点对 准人物的脸部，抓住人 物的神情，刻划人物的 心理特征，使其精灵跃 然于画面之上‛。
沙娅· 伯恩哈德（1865）
纳达尔（Felix Nadar，真名加斯帕 德· 贾利克斯· 图尔纳松 ） ‚一个摄影艺术家， 不论照相机的机械性能 如何，都应该把焦点对 准人物的脸部，抓住人 物的神情，刻划人物的 心理特征，使其精灵跃 然于画面之上‛。
现代摄影
现代摄影与整
个‚古典‛时期摄 影最根本的区别在
于：
摄影家们不再用画
框代替眼睛，而将
镜头直接对准要记 录和反映的事物本 身，这意味着摄影 第一次有了自己的 美学系统和创作观 念。
斯蒂格里茨：统舱
纯粹摄影
斯泰肯
（斯蒂格利茨的忠 实追随者）
纯摄影，不同
于即时摄影与现实 时空的对位关系，
而强调造型风格上
印室工作。
【二】摄影初创期的探索 早期肖像摄影：希尔、亚当森 早期风光摄影：格雷 地志考察摄影：汤普逊、奥沙利文
早期肖像摄 影
摄影术诞生后 的第一个热潮 就是在欧美掀
起的‚肖像
热‛。
英国肖像画家戴 维· 希尔的人像 摄影《两妇女》， 银版（碘化银） 照片成为辅助绘 画的工具。
在绘画主义摄影 中最早确立写实 主义风格。
在机械文明对自然 的践踏下，主张重回自 然，客观记录人和自然
的和谐相处，骨子里有
一种科学精神，讲究自 然而精密。 由于自然主义摄影
满足于描写现实的表面
现实和细节的‚绝对‛ 真实，而忽视对现实本 质的挖掘和对表面对象
的提炼，不注意艺术创
作的典型化和艺术形象 的典型性，因而它实质 上是对现实主义的庸俗
化。
卡尔· 桑德伯格
（1928）
直接摄影
斯特兰德
‚摄影家应当
尊重眼前景物的光
线层次……这种无 限丰富的色调是任
风俗画意摄影 罗宾逊 ‚合并不是拼 凑‛ 。对‚不断 出现的‘绅士肖 像’和‘无人的 风景’这样陈腐 的照片‛表示失 望，也对雷兰达 的情景画意表达 不满足，认为太 过随意而缺乏表 现力。
人体与静物 （画意摄影）
人体（雷兰德）
人体与静物 （画意摄影）
Baidu Nhomakorabea
人体与静物 （画意摄影）
【四】摄影的第一个‚经典时代‛
纳达尔（Felix Nadar，真名加斯帕 德· 贾利克斯· 图尔纳松 ） ‚一个摄影艺术家， 不论照相机的机械性能 如何，都应该把焦点对 准人物的脸部，抓住人 物的神情，刻划人物的 心理特征，使其精灵跃 然于画面之上‛。
乔治· 桑（1871）
自然主义摄影 爱默森
（Peter Henry Emerson）
除此之外，阿 特热还是一个讽刺家， 他敏锐地看见在旧巴 黎那些古典装饰下种 种矛盾，在他充满讽 刺的标题下，是阿特 热对社会文化的关心。
如果说，桑德的 主题是一段超越30年 时间的人类历史，那 么阿特热的主题就是 文化的发展演变。他 们都把社会当成了共 同的主题。
【三】画意摄影的崛起
情景画意摄影 雷兰达《人生两条路》
印象主义摄影
古（经）典的
画意摄影在19世纪 80年代逐渐失去时
尚领导的力量，但
绘画对摄影的影响 却仍在继续。19世 纪60年代在法国兴 起的印象主义绘画 思潮影响了同时期 的摄影创作。
印象主义摄影
虚焦、柔化、
漫射效果、朦胧隐 约，光晕雾浸是印
象派的主要风格。
借助针孔镜头 和特殊的柔焦镜赋
予摄影完全朦胧的
自然主义摄影
爱默森
（Peter Henry Emerson）
焦点摄影理论。 人的视觉边界是不明
确的，为了还原这种
经验，拍摄时不要把 焦点对得很准，照片 要有虚化的部分。 （《自然主义摄影》） 追随者却极端虚 化焦点或者用柔光镜，
与其主张背道而驰。
（《自然主义摄影的 死亡》）
风土摄影
柯蒂斯
风土摄影的 人性化追求， 使得人文精神、 现实态度开始
蛋清工艺
蛋清纸，也叫
蛋白纸。
当时的纸就是 一般的白报纸，很
薄。把鸡蛋清和感
光剂混到一块，涂 在上面，作为感光 剂。
火棉胶湿版法
把粉末状的火
棉溶解在酒精和乙
醚混合液中作为粘 合剂，再用碘化银 将它感光。底版必 须在取景前现配， 拍完后立即冲印， 因为乙醚基挥发性
很强。
因此摄影师不 得不搬动他们的洗
人生之路（雷兰德或雷兰达 （Oscar Gustave Rejlander，1813—1875， 1857）
风俗画意摄影 罗宾逊 ‚合并不是拼 凑‛ 。
对‚不断出现的 ‘绅士肖像’和
‘无人的风景’
这样陈腐的照片‛ 表示失望，也对 雷兰达的情景画 意表达不满足， 认为太过随意而 缺乏表现力。 弥留（罗宾逊 Henry Peach Robinson ，1830—1901， 1858）
戴维· 希尔的人 像《卡尔迈斯和 她的弟弟》 （1844-1848）
希尔David Octavius Hill（DO Hill）
David Octavius Hill standing at the gate to his studio, Rock House
David Octavius Hill and William Borthwick Johnstone standing at the gate to his studio, Rock House
光派)最得意的笔
触。
印象主义摄影
这是印象派吗？ 摄影模糊图像学派
【六】现代摄影的滥觞
【美】艾尔弗雷德· 斯蒂格里茨
（Alfred Stieglitz 1864-1946）
早年在欧洲留学，与爱默森相 识，并从其手中接受过摄影作品奖
励。
二十世纪成就最高、最重要的 摄影人物之一，摈弃了绘画派摄影
中的纯仿画手法，提出了纯摄影主
尤金· 阿特热 Eugene Atget 又译阿杰。 (1856～1927) 法国摄影师， 孤独的艺术家。
阿特热：‚在过 去的20年里，由于我 的工作和主动，我收 集了从16世纪到 19 世纪的旧巴黎所有古 代街道的建筑艺术材 料，其形式为摄影版 开本：旧旅馆、有关 历史的奇特房子、漂 亮的建筑物正面以及 门、镶板、门把、古 老的喷泉、楼梯，还 有巴黎所有教堂的内 部（全景和细节）， 包括巴黎圣母院、圣 热尔韦等等。这一庞 大的艺术记录收集工 作已完成，我可以真 实地说我拥有了整个 旧巴黎。‛ （1920）
与绘画的彻底分离： 即时、直接、写实、 瞬间，形成了摄影 自己的创作原则和 审美规范。 ‚摄影的正道 是纪实。‛
纯粹摄影
斯泰肯
邓肯（1921）
纯粹摄影
斯泰肯
摩根
1903
纯粹摄影
斯泰肯
格雷特· 卡伯
1928
纯粹摄影
斯泰肯
卓别林（1938）
纯粹摄影
斯泰肯
玛丽· 黛德丽（1935）
纯粹摄影
斯泰肯
19世纪60
年代，商业摄
影已世界性的 普及。‚名片
照‛煞是流行。
随后，注
重表现人物内
在气质和个性 特征的艺术人
像跃居主导地
位。 此后，技 术进步，光线 更具描述功能。
“叫我跟从，我
就跟从：让我
去死‛ 卡梅伦（1867）
《妇女头像》
卡梅伦（1867）
纳达尔（Felix Nadar，真名加斯帕 德· 贾利克斯· 图尔纳松， 1820-1910 ） ‚一个摄影艺术家， 不论照相机的机械性能 如何，都应该把焦点对 准人物的脸部，抓住人 物的神情，刻划人物的 心理特征，使其精灵跃 然于画面之上‛。