京剧丑角的脸部化妆步骤

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演出化妆的正确步骤

演出化妆的正确步骤演出化妆是舞台艺术以及表演艺术中不可或缺的一环。

正确的化妆步骤对于塑造角色形象、增强舞台效果至关重要。

以下是一种常见的演出化妆的正确步骤：1.准备工作：在开始化妆之前，请确保你的面部是干净的。

你可以使用温和的洗面奶和清水清洁面部，并轻轻按摩脸部以促进血液循环。

然后，用柔软的毛巾轻轻擦干面部。

2.底妆：底妆是化妆的第一步，用于均匀肤色，修复皮肤瑕疵。

选择与肤色相符的粉底液或粉饼，并用海绵或化妆刷均匀地涂抹在脸部和颈部。

注意边缘要自然融合，以避免明显的颜色差异。

3.遮瑕：使用遮瑕膏或遮瑕笔来隐藏面部的瑕疵，如黑眼圈、痘痘或红血丝。

选择颜色与肤色相近的遮瑕产品，轻轻涂抹在需要遮盖的区域。

然后用手指或海绵轻轻拍打，使其与周围肤色自然融合。

4.定妆：用透明或与肤色相近的散粉轻轻扑在整个脸部，以定妆底妆，控制油光，并增加妆容的持久性。

使用大刷子或粉扑，将粉末轻轻拍打在脸上，特别是在油脂分泌旺盛的区域，如额头、鼻子和下巴。

5.眉毛：眉毛是给脸部轮廓和表情增加定义和深度的重要因素。

使用眉笔、眉粉或眉膏填充眉毛，根据自己的眉形，画出自然而有力的眉毛。

始终遵循自己的眉毛生长方向，用轻柔的手势填充空隙和勾勒整体形状。

6.眼妆：眼妆是演出化妆的重点，可以通过使用眼影、眼线、睫毛膏等来突显眼睛的轮廓和色彩。

首先，使用中性色系的眼影在整个眼窝区域打底，然后利用深色眼影在眼尾和眼折处增加深度和定义。

然后，用眼线笔或眼线液沿着上下眼线轻轻描绘，可以根据角色的需要选择创造不同的眼线效果。

最后，涂抹睫毛膏，可以使用卷翘棒帮助卷翘睫毛。

7.腮红：使用腮红可以增加面部的立体感和健康光泽。

选择适合肤色和妆容的腮红颜色，并用腮红刷轻轻刷在颧骨上方，以自然融合的方式涂抹。

注意避免使用过多的腮红，以免显得夸张。

8.唇妆：唇妆可以根据角色的需要选择浓淡不同的颜色。

使用唇线笔轻轻描绘唇线，然后用唇刷或唇膏直接涂抹唇膏或唇彩。

轻轻合拢双唇，以帮助唇妆均匀融合。

论生旦净丑的化妆特点

论生旦净丑的化妆特点作者：张洁来源：《当代人（下半月）》2018年第02期京剧的各行角色——生、旦、净、、丑的人物造型，是有着鲜明的艺术特征的。

由于剧中人物的性别不同、身份不同以及年龄和性格的不同；在表演上、声腔上以及角色的面部化妆和服装的打扮上，都表现出不同的精神面貌。

京剧角色的面部化妆，可分为以下两大类不同的化妆手法：一种是净丑化妆（脸谱）；一种是生旦化妆。

（个别生旦角色也有勾画脸谱的，但不多见.）净俗称花脸。

既名花脸，当然要往脸上涂抹颜色，也就是戏剧术语的勾脸或揉脸，亦名撮脸。

净行包括了俗说的大花脸（也叫大面即正净）与二花脸（也叫二面即副净），只是不包括三花脸，因为三花脸又名小花脸属丑行。

净角扮演的人物基本上都是男子，他们的性格是正直、刚强、坚毅、勇猛、爽朗、粗豪、鲁莽、坦率、浑拙；但也有诡诈、狡邪、野蛮、残暴、愚昧、呆傻等种种类型，可说是良莠不齐。

他们的职业也不一律，上至皇帝、宰相，下至屠夫、走卒，都可以用净行扮演。

当然皇帝不见得就是好人，屠夫也不见得都是坏蛋。

这只是按照旧社会的阶层而言。

脸谱是从唐代乐舞“代面”所戴面具逐渐演变出来的。

演员用红、白、黑、黄、紫、绿、蓝等色彩在脸部勾画成一定的图案，借以显示人物的性格特征或其他特点。

像面色赤红，夸张为红色脸。

面色黝黑，夸张为黑色脸，后来脸谱由形貌的夸张，演变为显示人物品质的化妆手段，红色脸就成为忠诚人物的色相；黑色脸就成为正直人物的色相；白色脸就成为奸诈人物的色相。

这种观念形态的表现，是把写实的和象征的艺术手法结合在一起，来显示出人物的精神面貌的。

角色一出场，从剧中人物的艺术造型上，就给观众明确的人品概念——正义的或邪恶的；善良的或丑陋的。

它长期被广大观众所熟悉所感受。

按照相传的说法：红脸大多表现忠诚正义的人物，像关羽的揉红脸，黄盖的老红脸；姜维的红三块瓦脸。

黑脸大多表现正直或鲁莽勇敢的人物，像包拯的黑脸，牛皋的黑花十字门脸，李逵的黑花脸。

京剧变脸的原理是什么

京剧变脸的原理是什么
京剧变脸有三种基本手法:擦脸、吹脸、拉脸。

每种技术的原理和手法都不一样。

1、抹脸：“抹脸”是指将化妆用的油彩涂在脸上，每种戏曲涂抹的位置和颜色都是不一样的，不一定要整个脸部都抹上，有些只需要抹到特定的位置即可，涂抹上之后便可变成另外一种脸色。

2、吹脸：“吹脸”只适合于粉末状的化妆品，表演者只要将准备好的道具带上台，到了变脸的时候，只需要对着装有粉末的小盒吹气，里面的粉末就会沾染在脸上，从而达到变脸的目的。

3、扯脸：“扯脸”是这三大手法技巧中最难的，因为这个要事先做好充足的准备，而且还需要特殊的技巧才能表演成功。

准备包括提前在绸子上绘制脸谱，然后将每张脸谱仔细用丝线穿上，之后将丝线的一端隐藏在衣服里，最后表演者还要将这些脸谱全部贴在脸上，等到需要变脸的时候就会利用特殊的技巧在表演换脸时拉动丝线，最终完成变脸。

京剧丑角的脸部化妆步骤

下面我们就来看一看方巾丑的“豆腐块儿”粉睑脸谱的勾画方式和步骤：
一、化妆前的准备工作：
为了使勾画的脸谱干净、美观，在化妆前必须剃掉全部头发和胡须，尤其不能留鬓角和脑后面的头发，否则将使整个脸谱污浊。然后再洗掉脸上的油垢和汗迹。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
二、打粉底：
用水白粉，即用水和甘油调好的齑粉，在脸上涂抹均匀，再用手把涂抹在脸上的齑粉揉开，做到没有一处遗漏，尤其是鼻窝、眼窝、嘴窝都要揉到，不能有空白点。
称。
五、勾画眉眼：
眉眼的线条要求美观、简练、干净，对称并富于神韵。先勾画眼睛，再勾画眉子，在印堂和眉心的地方必须要勾画简易的蝙蝠、寿字等装饰性图案。接着画出嘴岔、鼻毛、眼线和“豆腐块儿”的底线以突出“豆腐块儿”的轮廓。丑老脸的眉子和皱纹线要用白线勾出，例如《女起解》的崇公道。《群英会》的蒋干与《审头刺汤》的汤勤是两个典型丑角，蒋干是腰子型粉脸勾尖眼，汤勤是方型“豆腐块儿”粉脸勾菱形眼，因为蒋于是不穿官衣的官衣丑，汤勤是穿着官衣的’方巾丑。
六、无论是否戴髯口，丑角都要画嘴岔。
画法是用红油彩按自己的嘴唇轮廓画出，然后再用白色毛笔勾——白色边线，戴髯口的角色为什么也要画嘴岔呢?这是因为丑角的髯口如吊褡儿。八字、反八字(即二挑)、丑三绺等都要露出嘴来，很难遮住嘴。
丑角的脸谱——要传神，二要干净，三要美观，最忌讳的就是—一个脏字。有人为了突出丑角的花哨和幽默，以为勾画得越花越多就越好，如胡乱添画痞子、疮痣等，其实这种画法的结果只能越画越脏令人生厌。在目前的京剧舞台上，除《打渔杀家》的教师爷因为以打架为职业，是个地痞无赖，所以他的太阳穴可以破例画一个膏药，其他角色一律不得画膏药和痞子等。在画白粉“豆腐块儿”时，由于甘油的作用，画上的白粉又白又亮，而且不会有裂纹。在勾画眉眼时，要注意运笔的方向和笔锋，例如鼻毛要从鼻孔内向外再向上挑出，才有神气。如眉毛等都要一笔画出，不能反复描画，这就要求丑角演员注意学习各种脸谱的画法和勾画的技巧等。

京剧脸谱的画法步骤

京剧脸谱的画法步骤嘿，咱今儿个就来讲讲京剧脸谱的画法步骤！这京剧脸谱啊，那可是一门大学问，就跟画画似的，得一步步来，还得有技巧呢！先说说这准备工作吧，得有各种颜色的油彩或者粉彩，还有画笔啥的。

这就好比战士上战场，得先把武器装备准备好呀！然后就开始打底啦！就像咱盖房子得先打个牢固的地基一样。

把脸洗干净，然后均匀地涂上一层底色，一般都是白色或者浅色的，让这张脸啊，就像一张干净的画布，等着咱去挥洒色彩呢。

接下来就是勾画轮廓啦！这可是关键的一步啊。

根据要画的脸谱角色，用深色的颜色勾勒出大致的形状。

这就好像给一个人先画出个大致的轮廓，让你能看出个模样来。

你想想，要是这轮廓都画不好，那还能成个啥样呀？轮廓画好了，就该上色啦！这上色可有意思了，不同的颜色代表着不同的性格和特点呢。

红色代表忠诚、勇敢，黑色代表正直、严肃，白色代表阴险、狡诈……哎呀，这颜色的讲究可多了去了。

就跟人一样，每个人都有自己独特的性格，这脸谱上的颜色就是角色性格的外在表现呀！上了色还不算完，还得注意细节呢！比如说在眼睛周围、眉毛上做点修饰，让这脸谱更加生动、传神。

这就好比给一幅画加上最后的点睛之笔，能让整个画面活起来。

画京剧脸谱可不是一朝一夕就能学会的，得反复练习才行。

就像学走路一样，得一步一步慢慢来，摔倒了再爬起来。

你说是不是？而且啊，这画脸谱还得有耐心，不能着急。

一着急说不定就画错了，那可就前功尽弃啦！你再想想，那些京剧大师们，他们在舞台上那一张张精彩绝伦的脸谱，背后得付出多少努力和汗水呀！这可不是随便画画就能画出来的。

咱普通人虽然不能像大师们那样画得那么好，但咱可以试着了解了解这其中的文化和乐趣呀。

说不定哪天你也能画出一个属于自己的京剧脸谱呢！总之啊，京剧脸谱的画法步骤虽然看似简单，但其中蕴含的文化和艺术价值可是无穷的。

咱可得好好琢磨琢磨，好好感受感受这老祖宗留下来的宝贝呀！。

浅谈京剧脸谱的化妆

京剧勾画脸谱不可按谱照搬，而应结合人物的脸型、表演特点、表演剧目灵活勾脸，
如此方能充分体现京剧中人物的性格特点和外貌特征。”之美名，这一方面是因其高超的表演特色，另一方面由其创造的
曹操脸谱也发挥了重要作用。根据解剖学家的相关研究分析，其勾画的曹操脸谱脑门部位的线条纹理，恰好与面部神经相应，所以在表演时能够更好地帮助演员表达剧中人物的感情，实现脸谱与表演的有机结合。许多经验丰富的艺术家，都会利用勾脸来弥补脸型的不足，以改变脸型与面部解剖的关系。脸型窄小，个子不高，但可以结合自身条件对脸谱进行加工与再创造，花脸演员常说的 “ 勾脸能变形”就是这个道理。通常勾画脸谱的程序包括净脸垫底，定位和揉眼、鼻窝，勾白粉底，填膛画黑眼窝、勾黑线，勾红色通天柱，脸谱勾成等步骤。下面以旦角、丑角的脸谱化妆为例，对京剧脸谱的化妆进行了浅谈。旦角的脸谱化妆
红点。普通青年妇女，如《奇双会》中的李桂枝，眉眼描画可略重些。
二、丑角的脸谱化妆丑角作为京剧中的主要行当，分为文丑（小花脸或三花睑）和武丑（开口跳）。其中文丑又分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦。相传唐明皇演戏时即应工丑角，但因皇帝身份特殊，演戏存在诸多不便之处，因此特意在其脸上挂一块白玉，后来丑角脸谱中就留有了白色 “ 豆腐块儿 ”。戏
５．彩旦（大都由丑角扮演）脸谱化妆分为搽粉与不搽粉。反派人物如《六月雪》中的禁婆子、《牧羊圈》中朱婶娘，本色脸不搽粉，在腮边画一颗黑痣，眉梢眼角要表现出狡诈凶悍。《能仁寺》中的赛西施，脸上要搽抹白粉，两颧涂两团红胭脂，下嘴唇只涂一红点。滑稽灰谐的妇人，如《拾玉镯》中的刘媒婆，脸谱化妆略如花旦，描弯眉（根据演员本来眉型描画）。此外，如《铁弓缘》中的陈母，通常脸上不化妆，只略描画眉眼即

【京剧】戏曲演员化妆全过程（完整版）

【京剧】戏曲演员化妆全过程（完整版）⼀直以来，戏曲演员的化妆都让⼈感觉很神秘，⼀个现代⼈化妆后，让⼈感觉仿佛瞬间⾛进了时空隧道，变⾝古⼈，⼿提裙摆、莲步轻移、巧笑倩兮。

下⾯给⼤家详细介绍戏曲演员化妆的全过程。

⾯部化妆在开始介绍前，先给⼤家简单看看化妆⽤的物品。

（说明：这些是化妆⽤的油彩）（说明：化妆⽤油彩和镜⼦）（说明：化妆⽤的各种笔）第⼀步：拍彩俗称打粉底、拍彩，青⾐扮相通常会⽤嫩⾁⾊的油彩打底⾊，⽬的是纠正脸⾊。

（说明：很多有经验的演员，这⼀步骤都是⾃⼰完成。

）第⼆步：拍红然后开始上⾯红，便于突出脸部整体轮廓，特别是⿐梁和颧⾻，更好地塑造⼈物脸部的⽴体感。

第三步：定妆俗称⼤⽩脸，此时⽤散粉进⾏定妆，对油彩起到固定的作⽤。

（说明：定妆⽤的散粉）第四步：扫红粉状的胭脂抹上腮红，定完妆后的脸看起来粉嫩⾃然。

五步：元宝嘴第六步：画眉眼接下来，就要开始进⾏勒头和戴头⾯这个环节了。

勒头就是⽤布带⼦把头勒紧,把眼睛吊起来，以便更好的塑造⾓⾊的型、性。

（说明：这是在勒头带）（说明：勒头带，很重要的⼀个作⽤就是让眉⽑和眼睛吊起来，显⽰出⼈的精⽓神。

）（说明：这是在贴⽚⼦，这⾥的⽚⼦就是⽤榆树⽪刮下来的胶与头发混合在⼀起作出来的。

）（说明：⼀般要贴7⽚，从中间向两侧数，第三⽚都要压住眉⽑）（说明：这是戴⼤柳。

）（说明：这是在戴辫⼦，俗称线帘⼦。

）（说明：这是在戴发簪，银⾊的是⾦属簪⼦，起固定的作⽤）（说明：这是在戴⽔纱，起到固定、⼲净和美化的作⽤。

）（说明：现在开始戴头⾯了，这是第⼀步戴泡⼦，是要直接插在⽚⼦上的。

）（说明：戴泡条）（说明：戴⽿娃⼦）（说明：戴顶花）（说明：戴帘）（说明：戴纂围和腰箍）（说明：戴后兜）（说明：戴偏凤）（说明：戴⽿边花）（说明：终于⼤功告成了）（说明：摆个POSE，呵呵）其实，戏曲演员在化妆过程中是不愿意让观众看到的，因为在化妆过程中有些形象实在是......，但为了让⼴⼤的朋友对戏曲艺术有⼀个⽐较全⾯的了解，这位⽼师还是把整个过程较为完整的展现给了⼤家，谢谢⼤家的⽀持！注：三庭：从发际到眉⽑，从眉⽑到⿐尖，从⿐尖到下巴；四眼半：两眼中间⼀定是⼀只眼的距离；两外眼⾓视觉是⼀眼半的距离；（如果演⼩孩的话眉⽑不要往上挑，眼睛要往下画，下巴也要向上兜；）⽐例：眉⽑：眉头要同眼⾓、⿐翼是⼀条线；眉峰的最⾼处是⿊眼球的外径正上⽅处；眉梢（眉尾）：从⿐翼到眼⾓的延长线；嘴：最外⾯的距离：⿊眼球内径垂下的直线；步骤：1、基础：有过敏的先打B6——凡⼠林——修眼袋、⿊眼圈——底⾊（⼀定要把⾃⼰的⾻骼打出来）— —提亮（130）（从眉⽑往上先涂T形区，⿐中段长的⼈不要提得太长；眉尾处、外眼⾓外上⽅处也提亮）——修腮（从⽿下⽅最深的地⽅往⾥打，脖⼦处往下打，与脖⼦颜⾊揉开涂匀；⿐梁低的⼈修腮的时候可在⿐梁两侧打⼀点）——定妆粉（浅⾊⽤于提亮区，深⾊⽤于暗⾊区，双眼⽪地⽅要多扑⼀点）。

京剧化妆介绍

京剧化妆介绍
京剧化妆是中国传统戏曲中的一种特殊化妆技法，主要用于表演京剧。

它的特点是色彩鲜艳、造型夸张、线条流畅，能够很好地表现出角色的性格特点和情感变化。

京剧化妆的基本步骤如下：
1. 清洁面部：首先要用洁面产品清洁面部，去除油脂和污垢。

2. 涂抹底妆：然后涂抹粉底，使皮肤看起来更加均匀。

3. 描绘眉形：根据角色的性格和年龄，描绘出不同的眉形。

4. 画眼线和眼影：眼线要画得精细，眼影的颜色要根据角色的性格和情绪来选择。

5. 上腮红：在脸颊上涂上腮红，使脸色看起来更加健康。

6. 画唇线和口红：唇线要画得清晰，口红的颜色也要根据角色的性格和情绪来选择。

7. 最后，还要贴上各种装饰物，如假发、胡子、眉毛等，以增强角色的特征。

京剧化妆是一种非常复杂的技术，需要经过长时间的学习和实践才能掌握。

中国京剧脸谱

脸谱的谱式
（1）整脸：
关羽
曹操
在整个面部涂一种主色，不勾花纹，而是在
主色上画出眉、眼、口、鼻的纹理。
脸谱的谱式
（2）三块瓦脸：
关胜
典韦
荆轲
在整脸的基础上，用黑色把眉、眼、鼻等在颜色上突出来，使前额、左右面颊呈现出三块明显主色，平整的如同三块瓦。
脸谱的谱式
（3）十字门脸：
张飞
由“三块瓦”发展而来，特点是将主色缩小为一个色条，从月亮门一直勾到鼻头以下，主色条与眼窝在构图上形成一个“十”字形。
十字门脸
A
B
C
D
上面四个脸谱中哪个脸谱代表
刚强、骁勇、有心计
（C）
京剧的四大行当是指 _生__、_旦__、__净__、丑
看脸谱，说说运用的是哪种谱式
三块瓦脸
看脸谱，说说运用的是哪种谱式
碎花脸
京剧脸谱在生活中的运用
大桥柱子的设计
床上用品的设计
勺子的设计
脸谱的雕塑
脸谱的谱式
（4）碎花脸：
李逵
窦尔墩
程咬金
由“花三块瓦”演变而来，保留正额主色，而在其他部位用辅色添勾花纹，色彩种类丰富，构图形式多样，线条复杂而细碎。
脸谱的谱式
（5）歪脸：
窦虎
祝彪
李七
色彩、构图不对称，表现人物形象反常、丑陋的脸谱谱式。
脸谱的谱式
（6）象形脸：
孙悟空
青龙
一般应用于神话戏。构图和色彩均从每个精灵神怪的形象特征出发，无固定谱式。
根据脸谱图案设计的碗
文化衫
文化衫
色彩:有红、紫、黑、白、蓝、绿、黄、老红、瓦灰、金、银等色，

戏曲脸谱化妆

戏曲脸谱化妆一、定义：脸谱是汉族传统戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术，是中华民族传统文化的标识。

脸谱对于不同的行当，情况不一。

戏曲中的脸谱，主要指净的面部绘画。

而“净行”与“丑行”面部绘画比较复杂，特别是净，都是重施油彩的，图案复杂，因此称"花脸"。

而“丑”，因其扮演戏剧角色，故在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。

二、主要特点：1、美与丑的矛盾统一；2、与角色的性格关系密切；3、其图案是程式化的。

4、京剧脸谱的艺术特色，主要表现在变形、传神、寓意三个方面。

三、发展历史中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

1、南北朝和隋唐（公元420-907）乐舞节目中就有了“假面歌舞”，这假面具就是脸谱的鼻祖。

直至二十世纪八十年代，中国贵州兴义地区布依族村民喜爱的古老地方戏，仍有戴艺术面具演出的习惯，这可算是脸谱历史中的活化石。

2、到宋朝时期，涂面化妆便逐步形成洁面与花面（素脸与花脸）两种基本类型。

3、到元代的杂剧戏，剧中人物已有了一定的分工，净、丑已从简单色彩的涂抹发展到对比强烈的色彩，为后来的戏曲脸谱奠定了一定的基础。

4、到明清戏曲中的脸谱，各种格式都有一定的规矩。

总的看来与京剧脸谱已经很相似了。

5、5、同治、光绪年间，京剧已形成相当完整的艺术风格和表演程式。

随着中国戏曲艺术的发展，戴面具演戏越来越不利于演员面部的表演，艺人们就用粉墨、油彩、锅烟子直接在脸上勾画，这样就逐渐产生了脸谱。

当时戏班以露天演出为主，离戏台较远的观众往往看不清演员的面部表情，勾上脸谱使观众在远处就能一目了然。

为适应露天演出，所勾脸谱一般只用黑、红、白三种对比强烈的颜色，强调五官部位、肤色和面部肌肉轮廓，如粗眉大眼、翻鼻孔、大嘴岔等。

这种原始的脸谱是简单粗糙的，随着戏曲艺术的发展逐渐装饰化了。

6、到十八世纪末和十九世纪初，京剧逐渐形成相当完整的艺术风格和表演方法后，戏曲脸谱加工提高，创新改革，得到充分的发展。

京剧旦角化妆教学

京剧旦角化妆教学一、化妆工具准备京剧旦角的化妆需要使用一些特殊的化妆工具，包括：粉饼、伏笔、口红、眉笔、眼影、假睫毛、假发等。

在化妆前需要将这些工具都准备好。

二、施粉打底京剧旦角的化妆首先要施粉打底，主要是为了控制脸部的油脂分泌和让脸部皮肤呈现出白皙的效果。

首先使用粉扑在脸部轻轻按压，将脸上的水分吸干。

然后将粉饼倒出来，用粉扑轻轻打在脸上，注意使用的粉饼需要搭配自己的皮肤色，以达到最自然的效果。

三、勾勒眉形旦角的眉形比较复杂，需要使用眉笔进行勾勒。

首先用黑色的眉笔勾勒眉的结构，然后画上较宽的深色眉毛。

最后再用白色的伏笔笔画上眉毛上部的细毛。

眉毛勾勒好后，要用肉色的眼线笔画出眉骨下方的颜色，使画面更加匀称。

四、画彩色妆容在画彩色妆容时，需要根据唱腔的不同进行调整。

历来旦角的妆容有十大基本色，如白、红、绿、黄等，在妆容的颜色选择上要根据剧目和角色的性格来选择。

首先涂上整体的面霜，使妆容更加服帖。

然后使用深红色口红涂在唇部，并搭配相应的眼影。

眼影颜色可以根据角色的气质来进行选择。

使用黄色的眼影时需要注意，一定要涂好底部的白色眼影，使整体妆容更具立体感。

五、贴假发旦角的头发比较复杂，需要使用假发，假发要根据角色的头型进行挑选。

首先将头发梳理好，然后选择相应的头套和假发，将假发盖住自己的头发并固定好，使用头巾将头套和假发一同固定，最后用黑色发夹将发束分别固定好即可。

六、化妆定型最后一步是化妆定型，化妆定型需要使用一些专门的化妆水和定妆粉。

首先使用化妆水让妆容更加持久，然后再用定妆粉轻轻地揉搓在脸上，使妆容更加服帖自然。

以上就是京剧旦角化妆的整体流程，每个环节都非常重要，有了好的化妆技巧，才能让旦角形象更加立体。

希望大家在学习京剧的同时也能掌握好化妆技巧，让自己的表演更加神彩纷呈。

京剧旦角的化妆技巧

京剧旦角的化妆技巧京剧是中国传统戏曲剧种之一，有着悠久的历史和独特的表演风格。

在京剧中，旦角是指扮演女性角色的演员，他们通过精细的化妆来塑造角色形象，突出角色的特点和情感。

首先，京剧旦角化妆的基本步骤是：画眉、付鬓、抹粉、描眼、抹唇、增装等。

这一系列步骤的目的是通过化妆来突出角色的特点，并使演员可以更好地演绎角色的情感。

画眉是京剧旦角化妆的第一步，也是最重要的一步。

京剧旦角的眉形一般呈半月形，具有长、直、平、上弯的特点。

演员首先使用画眉笔勾勒出眉形的轮廓，然后用填色笔填充眉毛的内部，使其更加丰满。

付鬓是指使用假发，将假发贴在太阳穴的位置。

这样可以使角色更加贴近于现实生活中的女性形象。

同时，假发的选择也是十分关键，需要与角色的形象相匹配。

抹粉是京剧旦角化妆的第三个步骤。

演员使用白色的粉扑蘸取白粉，将粉末均匀地擦在脸部和颈部。

这样可以使皮肤看起来更加白皙，与角色的人物设定相符。

描眼是化妆的一个重点。

演员使用深色的眼影和眼线笔，勾勒出浓密和深邃的眼部轮廓。

并通过高挑的眼影和眼线延伸眼尾，使眼睛看起来更加有神。

抹唇是最后的一步，演员使用口红将嘴唇涂成红色。

京剧旦角一般选择鲜艳的红色，使嘴唇看起来更加饱满和性感。

除了上述基本步骤外，增装也是京剧旦角化妆的重要环节。

增装是指为角色增加不同的饰品和装饰品，如发饰、耳环、领饰等。

这些装饰品可以更好地突出角色的特点，并更好地表达角色的情感。

总的来说，京剧旦角的化妆技巧是一门独特而精细的艺术。

它不仅要求演员有高超的技巧和经验，还需要他们对角色的塑造有深入的理解和感悟。

通过精细的化妆，京剧旦角能够更好地演绎角色的性格和情感，给观众留下深刻的印象。

京剧脸谱的勾画技巧

京剧脸谱的勾画技巧京剧脸谱的勾画技巧脸谱具有很强的艺术性，勾睑也具有高度的技巧性，象书法和绘画一样，用笔要准确有力，渲染需浓淡有致，钩勒则惜墨如金，这样才能画得生动有神，惹人喜爱。

勾脸不能按谱照搬，要根据自己的脸型、表演特色和所演剧目，把脸谱勾活，才能生动地体现出剧中人物的外貌和性格特征。

著名京剧花脸表演艺术家郝寿臣先生有“活曹操”的美名，这不仅是因为他的出色表演，他创造的曹操脸谱也起了很大作用。

据解剖学家的研究分析，他勾的曹操脸谱脑门部位的线条纹理，恰好与面部神经相应，因而表演时极大地有助于演员表达剧中人物的感情，使脸谱与表演有机地结合在一起有丰富经验的艺术家，能够利用勾脸来弥补脸型的不足，以改变脸型与面部解剖的关系。

脸型窄小，个子不高，可以根据自身条件对脸谱进行加工与再创造，花脸演员们常说的“勾睑能变形”就是这个意思。

勾画脸谱要经过以下程序：1.净脸垫底;2.定位和揉眼、鼻窝;3.勾白粉底;4.填膛画黑眼窝、勾黑线;5.勾红色通天柱;6.脸谱勾成。

下面再以《盗御马》一剧中窦尔敦的“蓝花三块瓦”谱式脸谱为例，用绘画的形式介绍勾脸程序。

1.净脸垫底。

把脸洗干净后，用手指蘸稀薄水白揉匀整个脸部，目的是揉去睑上的油垢，便于勾画。

2.定位和揉眼、鼻窝。

用手蘸稀薄水蓝色抹出脑门、立柱纹和脸蛋的大致轮廓;再蘸稀薄的油黑定出目艮、鼻窝的位置，并在眼窝内留出白眼珠。

以上两步因均用手指完成，故称“指揉”。

3.勾粉白底。

以下程序均用笔勾。

先蘸较浓的水白勾出胆形印堂纹、眉窝、白色眉间纹、眼窝下白纹、花鼻窝白底、鼻窝旁两道白法令纹，再点出黑眼窝中的'白目艮珠，最后把下巴勾白。

4.勾黑油彩、墨线。

用黑油彩笔重勾黑眼窝，留出白眼珠，再画小黑嘴窝。

然后换毛笔蘸墨在白眉中间靠眼窝处勾出双钩形花纹，再在白下巴上勾出两道钩形纹。

5.勾红油彩。

印堂中心的红色胆形纹用红油彩笔勾，并留好匀称的白边，填好翻鼻孔形象;再在白法令纹上套勾两道红线，线要细而有力，然后顺手勾上眉子的红梢和红嘴唇。

戏曲妆化妆步骤

戏曲妆化妆步骤戏曲妆化妆简单步骤1、化妆笔需要六支左右化妆笔，其中黑、棕、红是三种必备的化妆笔色，一支斜的眉刷，一支尖的眼线液笔，两支油画笔，一红一黑，一支圆头笔，千万别沾了颜色，三支大刷子。

2、眉笔一支红的、一支黑的、一支棕的，还需要备眉剪、镊子、贴双眼皮的胶。

3、眼影颜色有红、粉红、再淡点的粉、象牙白、黑、灰六种。

如果是单人用化妆品，最好再配修容饼。

4、粉底粉底小生用151的，花旦用140或141的，提亮色用130的，00号是遮暇用的。

5、其他两把梳子(一长一短)、凡士林油一瓶、vb6膏一盒、橄榄油一瓶、大的假睫毛起码一双、小毛巾一块、粘睫毛膏一瓶、粘头套一个、95%的酒精棉。

戏曲妆化妆详细步骤1、三庭三庭指从前额中央发际线开始到下巴尖之间的距离，共分为三等分，从发际线到眉毛的距离为第一等分，从眉毛到鼻端的距离为第二等分，从鼻端到下巴的距离为第三等分，这相等的三部分被称作“三庭”。

2、四眼半四眼半指从左耳到右耳之间的距离，共为四只半眼睛的长度。

两只眼睛本身为两个单位，两眼之间为一个眼长，两外眼角有一只半眼睛的长度(指从正面看)。

这和美容学上的五眼有所区别，值得注意。

另外，五官之间的距离能区分任务年龄，所以如果演得是小孩，最好五官“缩”一点。

3、比例(1)眉毛眉头要同眼角、鼻翼同一条线;眉峰的最高处是黑眼球的外径正上方处;眉梢(眉尾)是鼻翼到眼角的延长线。

(2)嘴嘴的最外面与黑眼球内径垂下来保持一直线。

1、基础过敏性皮肤先打b6——打凡士林——修眼袋、黑眼圈——打底(一定要打出骨骼来，即轮廓要分明)——提亮(130，据说我皮肤白，本色就好)(从眉毛往上先涂t形区，鼻中段长的人不要提得太长：眉尾处、外眼角外上方也需提亮)——修腮(从耳朵下放最深处往里打，脖子处往下打，与脖子颜色揉开涂匀：鼻梁低的人修腮的时候可在鼻梁两侧打一点)——定妆粉(浅色用于提亮区，深色用于暗色区，双眼皮处要多扑一点)。

2、眼睛贴美目贴主要是为了调整眼睛的形状;一定要贴在眼皮的印上;外眼角一定要高于内眼角。

中国京剧脸谱ppt课件

体现道德评价
京剧脸谱也常常用来体现对角色的道德评价，如正义与邪恶、忠诚与背叛等。
பைடு நூலகம்
强调视觉效果
京剧脸谱注重视觉效果，通过色彩、形状和图案的设计，吸引观众的注意力。
京剧脸谱的分类和特点
整脸
碎脸
整脸是京剧脸谱中最基本的类型，其特点是整个面部都被颜色所覆盖，表现出角色的整体形象和性格特点。
方法
保护京剧脸谱的方法有很多种，以下是几种比较有效的
3
数字化保护
将传统脸谱绘制技艺进行数字化转化，以永久保存其艺术价值。
京剧脸谱的保护措施和方法
传承人保护
认定和培养京剧脸谱绘制技艺传承人，为其提供资金和支持，确保技艺能够得以传承。
艺术普及教育
在中小学和大学开设京剧脸谱艺术课程，提高年轻一代对它的认知度和兴趣。
中国京剧脸谱ppt 课件
目录
• 京剧脸谱的起源和含义 • 京剧脸谱的色彩与象征 • 京剧脸谱的绘制方法 • 京剧脸谱在舞台表演中的应用 • 京剧脸谱的文化价值和意义 • 京剧脸谱的传承和保护
01
京剧脸谱的起源和含义
京剧脸谱的起源
源于生活
京剧脸谱的起源可以追溯到中国的民间舞蹈和戏剧，其设计灵感来源于生活，是对生活现象的夸
历史的见证
京剧脸谱是中国戏曲发展历程的重要见证之一，它记录了中国戏曲艺术的演变和发展，为研究中国戏曲史提供了宝贵的资料。
传承的载体
京剧脸谱是传承和弘扬中华民族优秀传统文化的载体之一，它通过表演和绘画技艺的结合，传承了中国传统文化的精髓和价值观。
文化的交流
京剧脸谱在促进中外文化交流方面具有重要意义，它不仅是中国传统文化的代表之一，也是中国文化走向世界的重要窗口。

2024版大班京剧脸谱(幼儿园课件)

京剧脸谱的定义
京剧脸谱是京剧演员在演出时佩戴的具有象征性和装饰性的面部化妆，用以表现人物的性格、身份和命运。
京剧脸谱的特点
京剧脸谱具有夸张、象征和寓意的特点。通过不同的色彩、线条和图案，表现出人物的忠奸、善恶、美丑等性格特征。同时，脸谱的绘制精细，色彩鲜艳，富有视觉冲击力。
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5
灵活。
03
京剧脸谱的绘制技巧
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11
绘制前的准备工作
了解京剧脸谱的基本知识和文化背景
包括不同颜色、形状和图案所代表的角色特征和性格等。
准备绘制工具
如毛笔、颜料、调色盘、清水等。
202与方法
确定脸谱的基本形状和轮廓
如圆形、椭圆形等，用铅笔轻轻勾画出轮廓。
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讲解脸谱绘制技巧
通过课件演示和现场示范，教授幼儿基本的脸谱绘制技巧，如勾线、填色等。
组织脸谱创作活动
鼓励幼儿运用所学技巧，自主创作京剧脸谱，培养他们的动手能力和创造力。
24
在家园共育中的推广
家长参与课堂活动
分享与交流
邀请家长参加课堂活动，与幼儿一起学习和制作京剧脸谱，增进亲子关系。
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04
京剧脸谱在幼儿园教育中的应用
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15
培养幼儿对传统文化的兴趣
通过介绍京剧脸谱的历史、文化背景和象征意义，激发幼儿对传统文化的兴趣和好奇心。
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引导幼儿观察和欣赏京剧脸谱的色彩、图案和造型，感受其独特的艺术魅力。
鼓励幼儿尝试绘制京剧脸谱，体验传统文化的创作乐趣。
现其忠诚和勇猛。
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黑色
象征刚烈、勇猛和粗犷。如包公的脸谱就以黑色为主调，表

画脸谱ppt课件

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配色方案
天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿草绿色 + 少量黑色 = 墨绿天蓝色 + 黑色 = 浅灰蓝
白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝
红色 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜色蓝色 + 白色 = 粉蓝黄色 + 白色 = 米黄
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写作指导
一、理清写作思路，按照制作步骤来写。
二、抓住一到两个环节做重点描写。（可写自己也可写别人）制作过程中让你印象最深刻的一个环节。制作过程中遇到困难以及解决的方法。你观察到谁是怎么样做的？ ……
三、你觉得谁的脸谱做得最好看？为什么？谁的脸谱最不好看？为什么？
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开心画脸谱轻松写作文
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画脸谱
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脸谱是中国戏曲演员脸上的绘画，用于舞台演出时的化妆造型艺术
戏曲中某些角色脸上画的各种图案,用来表现人物的性格和特征
脸谱分为四种：生，旦，净，丑
传统戏曲演员面部化装的一种程式。在面部勾画一定的彩色图案，以显示剧中人物的性格和特征。主要用于净角和丑角. Nhomakorabea.
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画脸谱步骤及注意事项
步骤
一、确定要画的脸谱图案二、先用铅笔在空白脸谱进行勾描，以便于涂改。三、准备好相关颜料，必要时可用几种颜色搭配出所需颜色后
进行上色。
注意事项
一、丙烯颜料上色时需用水稀释。二、画完一种颜色后，及时清洗画笔，以防颜料硬化结块。三、上色时一般先浅后深，画错时，深颜色能覆盖浅颜色。

脸谱的勾画根据及勾画方法

脸谱的勾画根据及勾画方法一、脸谱的勾画依照戏曲脸谱常常选择物象作为人物的专门标志，那么又是依照什么来选择物象呢？粗略归纳，大致有以下几种情形：有的依照说唱文学，包括评书和演义小说等。

如《三国演义》中描写关羽“面如重枣”、“丹凤眼”、“卧蚕眉”，戏曲舞台上的关羽脸谱的勾画就照此描写进行。

有的依照人物性格。

如鲁智深勾螳螂眉，是选用喜斗的螳螂，来象征他路见不平、拔刀相助、好斗的性格。

有的依照人物姓名或诨名。

李逵诨名是“黑旋风”，许多剧种都以螺旋纹作为他脸谱的主体形象。

方腊脸谱上画一蜡烛形象，“腊”与“蜡”谐音，以合其名。

有的依照人物的专门身份和本领。

以金色涂面为“佛”；以青色涂面为“鬼”。

脑门上画眼者，为二郎神；画舍利珠者为和尚；画太级图、八封者，或是太上老君，或是通晓天文地理的人。

有的依照角色上场诗或唱词。

如有些剧种的黄巢脸谱，绘有金钱图案，确实是取自黄巢的唱词：“自幼生来胆包天，排牙二齿面金钱”。

有的依照人物善用的武器。

如许多剧种的孟良，脑门上都画红葫芦，这是因为他善用葫芦火攻。

又如典韦脸谱中的双戟，窦尔敦脸谱中的虎头双钩等。

有的依照民间传奇。

如包拯头顶上的“月牙儿”，传奇就专门多，有说是小时候被马蹄踩的，有说是小时候被驴蹄踢的；有说是小时候自己画的（画一太阳，内中有一月亮）；有说是生来就有的；也有说包拯是天上星宿下凡，能够“日断阳、夜断阴”。

而在安徽合肥包公祠中的一幅包拯老年时的写真像里，头顶上并无太阳和月亮。

这幅“宋龙图学士”像，证实了种种传奇的虚构。

但这传奇和依照传奇勾画的脸谱，却都表达了古代人民丰富的想象力和制造力。

又如：传奇赵匡胤是火龙下凡，因此眉间画红色跑龙。

传奇钟馗才华过人，但因为相貌丑陋而未能考中，一气之下，撞柱而亡，故头顶涂以红色，表示流血。

有的找不到合适的代表物，荆河戏呼延以汉字代替。

专门多剧种都有这种现象。

京剧杨七郎脑门写“虎”字，荆河戏呼延赞脸上也有“虎”字，巴陵戏王伯党脸上有“忠”字。