第四章 信号处理设备——激励器
激励器及其使用
激励器及其使用引用地址：/b1139042/d9*******.htm [复制│超文本复制] 返回《南京（大地音响）》关闭窗口12274762 axllin007 发表于：09-06-25 22:45 [只看该作者]激励器是一种谐波发生器，自问世以来，得到了广泛的应用。
近年来，激励器的生产厂家们对其进行了改进和完善，扩展了功能，使激励器更加实用，在对音质的修饰和美化方面更有其独特的风格。
例如，现代的激励器不仅可以创造出高频谐波，改善音色，提高声音的穿透力，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音更加完美、音乐更具表现力。
激励器可以改变音色的谐波成分，音色是由基波和谐波成分构成的。
可见，声波中所含基波和谐波成分是声源发出不同声音的根本原因。
例如，小提琴和二胡演奏同一音高时，听音者很容易区分出哪一个是小提琴发出的声音，哪一个是二胡发出的声音，其原因就是虽然两者音高（基波频率）相同，但由于其谐波成分不同，故其音色就大不相同，声音听起来也就风格迥异了。
基波和谐波成整数倍的关系，如果基波批率是f，其谐波成分的频率为2f，3f，…，nf。
激励器就是利用声音中的基波（一般在中音段），将基波选频后送入谐波发生器，制造出该频率的高频谐波，再将这些高频谐波加回到原声中去，以加强原声的谐波量。
在实践中，人们还发现，不同乐器发出的声音，其穿透力是不同的，含高频谐波多的乐器其声音穿透力强；反之，穿透力差。
所以，激励器还可以通过改变谐波量来提高声音的穿透力。
在使用中的作用（1）提高声音的清晰度、可懂性和表现力，使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳。
（2）增强声音图象的立体感，以及声音的分离度，改善声音的定位和层次感。
（3）增加响度，具体地说，激励器虽然只给声音增加了0.5db左右的谐波成分，但实际听起来，阴凉好象增加了10db左右，使声音的听觉响度明显增加。
（4）提高重放声音的音质。
声音信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声，前者可用激励器补偿失去的谐波成分，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再用激励器营造出高音成分。
百灵达EX2200激励器的工作原理及使用方法
２００２ 年第三期 ｗｗｗ．ａｖ－２０００．ｃｏｍ
行补偿（接在录音机前），然后再将经激励器处理过的 信号录在磁带上，这样就可以大大地提高了磁带复制 率（转录次数），保证了磁带录音的重放音质。有时，音 源本身由于保存时间过长和信号传送等方面的原因， 也会使高低音噪声过大或声音信号频带不够宽，这时 可用均衡器将高低音噪声滤掉，再用激励器对高低音 进行补偿，录音质量可以显著提高。
调节步骤：１．ＩＮ／ＯＵＴ 放在 ＩＮ ，表示加激励。２ ． Ｔ Ｕ Ｎ Ｅ 放在 １ ２ 点位置。３ ． Ｐ Ｒ Ｏ Ｃ Ｅ Ｓ Ｓ 根据实际需要调 节。 ４．ＨＩＧＨ ＭＩＸ 调到最小。５．ＬＯＷ ＭＩＸ 放在 １２ 点 位置。６． 提升 ＨＩＧＨ ＭＩＸ，直到听到有镶边声（声音 变亮）。７． 调 ＴＵＮＥ ，用以改善或突出某个声音的音色 或穿透力。８．调 ＬＯＷ ＭＩＸ，根据需要改变低音的软硬 度。９ ． 用 ＩＮ／ＯＵＴ 对比加与不加激励的声音效果。如 不理想，可反复调整，直到高低音均满意为止。
电压×电流 ＝ 功率 开关式功率放大器的输出级工作于开或关的两种 状态时电压与电流中有一项为 ０ 或接近于 ０，所以器件 上的功率消耗也接近于 ０。当然，还有一种状态就是由 开到关或者是由关到开的转换状态，这个过程处于和
低频的有用声音也会被一同滤掉，这没有关系，可以再 用激励器造出失去的有用高音与低音，达到了降低噪 音，又保证音质的目的。
音
响 技
专业音响
术
百灵达 ＥＸ２２００ 激励器的工作原理及使用方法
激励器是一种改善声音音色、提高声音穿透力的 信号处理设备。它将原声中的基波进行选频后送入谐 波发生器，制造出该频率的谐波成分，再将这些高频谐 波成分加回到原声中去，以加强原声的谐波量。由于声 音音色是由基波和谐波成分构成的，高频谐波不仅对 音色如何起到了决定性作用，其含量多少还决定了声 音穿透力的强弱，所以，声音中高频谐波量的增加，必 然会使声音的音色和穿透力明显改善。音色是衡量音 响系统音质的一个十分重要依据，音色好的设备，音色 纯正且优美动听；反之则听起来干涩无味。但在声音录 制、处理、放大和转换过程中，由于种种原因，会造成 谐波成分的损失；有时音响师也需要对声音谐波量加 以调节，以求对声音音色和穿透力进行控制。所以，激 励器是现代音响所必须具备的设备，它的作用是任何 频率处理设备所无法替代的。虽然均衡器可以提升或 衰减某些频率的声音，但它绝对不能创造出某些频率 的声音，一旦声音中没有某些频率，均衡器是无能为 力、力不从心的，即使提升，结果也只能是增加了噪声。 而激励器可以根据需要创造出特定的谐波成分，并将 这些谐波成分加到声音中去。因此，自从上一世纪七十 年代激励器问世以来，得到了广泛的应用，广大音响工 作者不断对它提出新的要求，生产厂家也不断改进和 完善激励器对音质的修饰和美化的功能。可以这样说， 现代激励器在声音效果和可调性等方面已经达到了一 个极高的水平，德国百灵达公司近年来生产的 ＥＸ２２００ 就是新型激励器的一个很典型的代表。
激励器的构造和处理
想不到曾风靡一时的BBE电路被做成了软件，进入了音频制作领域，而且对它褒贬不一，真实此一时彼一时啊！
资料来源:Sos, mix, Paul white, Aphex, BBE.
再应该说说通常激励器比较深入的运作方式。
我们就先拿Aphex的激励器来研究研究吧，但记得哦，不是每一架激励器都一样的哦，我们只是看看它们通常会经过的处理器而已。。例如，“动圈均衡器”(Dynamic Equalisation)，谐波合成器（Harmonic Synthesizer）,相位操纵器（Phase Manipulation）等等的处理器。
转载]激励器的构造和处理
激励器／ Enhancer & Exciter
当我们正在录音或混音，当一般的EQ(均衡)起不了作用或得不到你想要的效果的时候，激励器就起到很重要的作用，它们是怎样操作的呢？
通常我们用的EQ是为我们增加或减去音率，让我们能够得到整体音率上的平衡，这就是为什么我们能够用EQ(均衡)让声音变亮，提高低音率，降低中音率。很多时候，那就是我们要做的，但是却有很多限制，最主要的问题是，EQ(均衡)只能够增加那些原本已经在音频里的音率。我们通常会被诱惑的调起EQ里的高音率，为的是让音源更亮，但是音源里却完全没有高音率，这样做只会招致更多的噪音（Hiss），这种情况通常会发生在，用麦克风录制的低音吉他，声音不鲜明的电子钢琴等等。
除了上面提到的，另外还有一些限制，那就是，如果我们使用EQ(均衡),它会一直在那里直到我们关掉它鼓组，我只想某个鼓（或某个节奏部分）增加一点某个音率（又或者说音色），这就得靠“动圈均衡器”了。这处理器能够增加（例子）低音吉他或者低音鼓额外的低音效果，让你原本就不理想的音源提供应该有的效果。相反的，要得到“亮”的效果，可以让音源增加“动圈”，为什么说相反呢？因为“动圈”这效果蛮戏剧化的，它能够让音色的明显度或亮度增加，但又不会“越过”音乐。。。所以在这个程序上，很多人都会情愿把整个MIX经过这处理器。通常，很多激励器它们的组件都是由“动圈均衡器”(Dynamic Equalisation)和其它处理器例如，谐波合成器（Harmonic Synthesizer）,相位操纵器（Phase Manipulation）等等的处理器组成的。但是，并不是每一件厂商出产的激励器里的组件都一样的，所以，每一架不同的激励器都会有它不同（特别是音质方面）的地方。
激励器和均衡器有什么区别-
激励器和均衡器有什么区别?激励器和均衡器有什么区别激励器和均衡器这两种设备完全不同。
1、人耳可以听到的声音频率，公认的是20Hz至20KHz（Hz赫兹，频率的单位）。
2、所有的音响设备，拾音、混合、放大、扬声都会因为器材、材质等各种影响，造成一个声音信号在传输中某些频率的衰减或增加。
3、均衡器可以指定对某些需要改动的频率进行增加或衰减。
通常用来修正已经被客观条件改变了的声音频率曲线。
4、激励器是恢复音频信号所丢失的谐波成份，有效地扩展高频带宽并提高信噪比，从而提高声音还原的清晰度和表现力。
当然也有人认为激励器其实是在创造一种失真，而这种失真带来的谐波成分会听上去很舒服。
仁者见仁智者见智，一般就当它是味精。
激励器工作原理激励器的基本原理是：将音频信号中的中高频段选频后送人谐波发生器，制造出该频率的高频谐波，并加入到原音频信号中去，以加强原音频信号中调频区域的谐波分量，以改善泛音的结构。
激励器主要由音频信号的直接通道和谐波激发通道两大部分组成。
激励器的工作过程为：输入到激励器的音频信号被分别送人到两个通道中，一路经延时线得到直接信号，直接信号不进行谐波处理，保留了音频输入信号的频率特性；另一部分音频信号则经过可调高通滤波器和谐波信号发生器所构成的“谐波激励”电路，产生丰富、可调的谐波信号（即泛音），然后再与直接信号进行叠加；两路叠加信号最后经信号混合放大器输出。
可调高通滤波器用来滤除音频信号中的低频成分，在转折频率上，它具有12dB/oct左右的斜率特性，转折频率是可调的，以便在处理信号频率范围内能对某些特定频率。
激励器作用增加声音的响度虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB 左右。
使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加。
例如，对鼓进行激励后，可增强鼓的力度和响度，却不会增加额外的功率。
DSP和DDS激励器功能描述
DSP和DDS激励器功能描述1概述本产品是采用DSP和DDS技术开发的全数字化产品。
由数字信号处理器（DSP）实现数字滤波、预加重、立体声编码、载波调制等；由直接数字频率合成器(DDS)产生调制载波。
由于采用了全数字化的处理技术，消除了模拟激励器低频响应差、模拟滤波器容易引起相位失真等问题。
全数字化的处理技术保证了各台激励器之间各项指标的高度一致性以及长期稳定性。
调制器板输出1mW的激励功率，推动末极功率放大器达到30W的射频输出。
该激励器还具有精确的音频延时调整功能和导频相位调节功能，所以能够满足组建调频同步网的需求。
2.1输入信号监测和自动切换2.1.1音频输入监测和自动切换激励器共有二路音频输入：AES3接口1和模拟音频接口。
可以通过菜单选择主音频接口。
音频输入监测：监测程序对各音频输入接口进行实时监测，可以检测音频信号是否丢失。
对于数字AES3音频接口，还检测接口是否故障（没连接或损坏）。
音频自动备份功能: 该功能可由菜单设置开启或关闭。
当音频备份功能开启时，如果检测到当前选用输入接口音频信号丢失或接口故障，则按备份优先级顺序切换到正常的输入接口。
备份优先顺序为AES3接口1,AES3接口2，模拟接口。
（对于只配置两路音频输入的激励器，则两路音频互为备份）音频备份功能禁止时，如果检测到当前工作音频信号丢失或接口故障，激励器不进行音频源切换。
音频接口故障可能触发激励器切换到备份机，详细描述见(2.7)。
2.1.2 10MHz监测和自动切换激励器配置有内部10MHz温补晶振和外部10MHz输入接口，外部10MHz输入优先。
监测程序对10MHz信号实时进行监测，如果外部10MHz信号丢失，则切换到内部10MHz；外部10MHz恢复正常，再切换回外部10MHz。
如果内部、外部10MHz 都丢失，则关闭射频。
10MHz信号丢失可能触发激励器切换到备份机，详细描述见(2.7)。
2.1.3脉冲（1PPS）输入监测和自动切换激励器配置有两个1PPS输入接口：1PPS-I和1PPS-II，接口仅在同步工作模式时启用。
音响设备原理与维修第四章音频信号处理设备
压限器的组成框图如下图所示。它主要由输入放大器、检测电路、压控 放大器、输出放大器和缓冲放大器组成。
16 第四章 音频信号处理设备
压限器的组成框图
§4-2 压限器
二、压限器的基本组成和原理
压限器的特性曲线如下图所示。
17 第四章 音频信号处理设备
压限器的特性曲线
§4-2 压限器
§4-3 调音台
一、调音台的作用
6. 声像方位 两路或四路主输出的调音台都没有声像方位电位器。声像方位电位器用于 拾取、录制立体声节目，按照声源方位或乐曲艺术的要求而分配声像方位。 7. 监听或检测 一般调音台都设置有耳机插孔，用耳机来监听，或外接监听功率放大器， 用扬声器监听。台面上通常还设有指针式或发光管式音量表，以便协同听觉的 监听，以视觉对电平信号进行监测。
18 第四章 音频信号处理设备
§4-2 压限器
二、压限器的基本组成和原理
从给出的 2:Βιβλιοθήκη 曲线可以看出，进入压缩后，输入信号增加 2 dB，输出信 号只增加 1 dB；同样，对于 4:1 压缩的情况，输入信号增加 4 dB，输出信号 增加 1 dB。压限器的压缩比是可调的。当压缩比调至∞:1 时，输入信号大于 设定的门限电平后，输出便保持一个固定的值不变，即输出幅度被限定，其 特性曲线为一条水平直线。在实际应用中，通常认为压缩比在 10:1 以上便是 限幅了。
第四章 音频信号处理设备
§4-1 音频信号处理设备概述 §4-2 压限器 §4-3 调音台
1 第四章 音频信号处理设备
§4-1 音频信号处理设备概述
学习目标： 1. 了解常见音频信号处理设备的基本概念。 2. 熟悉常见的音频信号处理设备。
激励器的使用方法
激励器的使用方法
激励器（Exciter）是一种音频设备，用于增强音频信号的音量和动态范围。
下面是激励器的一般使用方法：
1.连接信号源：将音频信号源（如音乐播放器、混音器等）
的输出通过信号线连接到激励器的输入端。
确保连接正确，并检查信号线的稳定连接。
2.调整输入增益：激励器通常具有输入增益控制旋钮。
根据
输入信号的强度，适当调整输入增益以确保进入激励器的
信号在合适的范围内，避免过载或失真。
3.调整声音处理参数：激励器通常提供多种声音处理参数，
如音量、压缩、EQ（均衡器）等。
根据音频需求和个人偏
好，适当调整这些参数，以获得所需的声音效果。
4.设置输出水平：激励器还有输出控制，用于调整激励器的
输出水平。
根据需要将输出水平设置为适合目标音响系统
或扬声器的水平。
5.调试和优化：进行一些测试，调试和优化激励器的效果。
可能需要通过试听和实际演奏来调整参数，以获得最佳音
效。
请注意，具体的激励器使用方法可能会因激励器型号和品牌而有所不同。
激励器、分频器、均衡器、压缩限幅器定义详解
激励器、分频器、均衡器、压缩限幅器定义详解激励器介绍激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的声处理设备。
通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。
现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音乐更具表现力。
使用激励器提高声音的清晰度，可懂性和表现力。
使声音更加悦耳动听，降低听音疲劳，增加响度。
虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右。
使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加；改善了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质，磁带的复制率。
因为声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声。
此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分，保证重放音质。
激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。
分频器介绍分频器是指将不同频段的声音信号区分开来，分别给于放大，然后送到相应频段的扬声器中再进行重放。
在高质量声音重放时，需要进行电子分频处理。
它可分为两种：（1）功率分频器：位于功率放大器之后，设置在音箱内，通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音，中音和高音，分别送至各自扬声器。
连接简单，使用方便，但消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的参数与扬声器阻抗有的直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，与标称值偏离较大，因此误差也较大，不利于调整。
（2）电子分频器：将音频弱信号进行分频的设备，位于功率放大器前，分频后再用各自独立的功率放大器，把每一个音频频段信号给予放大，然后分别送到相应的扬声器单元。
因电流较小故可用较小功率的电子有源滤波器实现，调整较容易，减少功率损耗，及扬声器单元之间的干扰。
使得信号损失小，音质好。
数字电视发射机激励器工作原理
数字电视发射机激励器结构及工作原理高原随着计算机技术、通讯技术的飞速发展，全世界广播电视界正掀起一股数字电视开发和使用的热浪。
目前数字电视的标准主要有：美国ATSC、欧洲DVB、日本ISDB，我国正在加紧制定具有自主知识产权的数字电视标准，2008年北京申奥的成功无疑为我国地面数字电视的发展提供了助推剂。
在数字电视地面广播中，新型的数字电视发射机是至关重要的，而激励器（EXCITER）又是数字电视发射机中最为关键的环节。
下面结合DVB-T标准激励器来进行分析。
1 激励器结构数字电视发射机与模拟电视发射机不同，它的输入信号不是通常的视频和音频节目信号，而是将音频、视频信号按MPEG标准，经过压缩、编码，并与其它数据信息复用打包后的传输码流（TS 流）。
输入的TS流进入激励器，经过信道编码与调制单元，形成符合一定制式标准的模拟中频信号，然后上变频至所需频道（模拟UHF信号），这些工作均由激励器完成。
输出的模拟UHF信号再经射频放大后发送。
图1所示为激励器的原理功能图。
从图中可以看到，激励器的输入信号是MPEG-2码流，它是从数字播控中心而来，经过了前期很多压缩编码处理，再按照MPEG的要求进行打包处理形成的传输码流（TS）；输出信号是经过了编码、调制、变频处理后的模拟UHF信号。
数字电视激励器部分的主要功能是进行信道编码处理和调制，前者目的是增加抗干扰能力，保证接收端进行正确接收，后者的目的用于传输，很多地方常常称该种激励器为COFDM调制器。
2 激励器内部的详细分析激励器内部的具体结构，如图2所示。
其中虚线框是可选单元，实线框为基本组成单元。
从图2中可以看到，包含了以下基本单元：●COFDM编码；●时钟和同步；●I/Q调制器；●UHF变频器。
除此之处，还包含有一些可选单元：●单频网输入模块（SFN）；●比特率（BIT RATE）适应；●遥控控制；●非线性预校正。
下面对各个构成部分分别加以说明。
2.1 COFDM编码器在地面无线传输中，多径效应影响最为严重，常采用抗多径干扰显著的COFDM技术。
DSP和DDS激励器功能描述
DSP和DDS激励器功能描述DSP（Digital Signal Processor）和DDS（Direct Digital Synthesizer）是现代电子设备中常用的两种激励器，它们都在数字领域进行信号处理和生成。
下面分别对DSP和DDS激励器的功能进行详细描述。
DSP激励器是一种基于数字信号处理器的系统，能够对输入信号进行实时处理和操作。
DSP激励器的功能描述如下：1.数字滤波器：DSP激励器可以通过数字滤波器对信号进行滤波，包括低通、高通、带通、带阻等滤波器类型。
这样可以去除或增强特定频率的信号成分，使得信号更加清晰和准确。
2.时域处理：DSP激励器可以对信号进行时域处理，包括加减乘除、卷积、相关等操作。
通过这些处理，可以对信号进行时域修复、改变信号的幅度、相位和延迟等，满足不同应用的需求。
3.频域分析：DSP激励器可以对信号进行频域分析，包括傅里叶变换和频谱分析等操作。
通过这些分析，可以了解信号的频率成分和能量分布，从而更好地理解信号的特性和变化。
4.声音处理：DSP激励器可以对音频信号进行处理，包括均衡、混响、压缩、限制等操作。
这样可以调整音频的频率响应、环境效果和动态范围，使得音频更加清晰和良好地适应不同的环境。
5.图像处理：DSP激励器可以对图像信号进行处理，包括滤波、增强、压缩等操作。
通过这些处理，可以改善图像的质量、减少噪声和压缩图像数据，方便传输和存储。
DDS激励器是一种基于直接数字合成技术的系统，能够生成高精度和稳定的信号。
DDS激励器的功能描述如下：1.信号生成：DDS激励器可以根据输入的频率、相位和幅度信息生成高精度的连续信号。
通过调整这些参数，可以生成不同频率、相位和幅度的信号，满足不同应用的需求。
2.相位调制：DDS激励器可以对信号进行相位调制，包括线性和非线性相位调制。
通过相位调制，可以在频谱中产生偏移和调制的效应，实现更复杂的信号生成。
3.频率调制：DDS激励器可以对信号进行频率调制，包括线性和非线性频率调制。
激励器工作原理
BGTV4152型全固态电视发射机的原理与维护时间：2009-12-11 13:42:02 来源：山西电子技术作者：王天柱山西广播电视无线管理中心0 引言BGTV4152型全固态电视发射机是北广科技股份有限公司生产的一种新型发射机。
山西广播电视无线管理中心于2007年在4个直属高山台投入使用了4台该发射机。
经过近二年的运行，发射机工作稳定，安全可靠。
确保了发射台的安全优质播出和有效覆盖。
1 工作原理1．1 基本组成及工作原理BGTV4152型全固态电视发射机采用模块化设计，技术先进、接口齐全、指标质量高、性能稳定、维护方便。
该发射机主要由激励器、功率分配器、功率放大模块、功率合成器、控制系统、滤波器、冷却系统、电源8个部分组成(如图1所示)。
信号源送来的视音频信号送到电视激励器形成合成射频信号。
发射机采用了双激励器配置。
通过附加器进行双激励器的自动切换，并将激励器输出信号分配成两路，分别送到两个5 kW功放柜。
功率分配器将激励器来的高频信号分成8路送到功放单元中。
高频信号经功放单元放大后，采用功率合成技术输出5 kW射频功率。
然后2个5 kW功放柜的高频信号合成为一路，使末级输出10 kW的同步顶功率。
最后经滤波器、定向耦合器输出至天线系统。
1．2 各功能模块工作原理和技术特点1．2．1 激励器激励器是发射机的重要组成部分。
是发射机中进行视频、音频信号处理，调制成射频信号的一个功能部分，它的性能决定了发射机的性能指标优劣。
信号源送来的视频信号经放大、延时、箝位、白电平限幅、同步再生等处理后送到图像中频调制器进行幅度调制，已调幅图像中频信号经声表面波滤波器形成残余边带后输出到中频校正器，音频信号送入音频电路，经预加重及滤波放大等处理后，送入伴音中频调制器调频，变为已调伴音中频信号也输出到中频校正器。
中频图像已调波信号经DG校正，低频非线性失真校正及频响调整等电路后与伴音中频信号在中频校正器小盒内合成，形成图像伴音功率比为10：1的复合电视中频信号。
压限器、激励器、均衡器调整方法
压限器调整方法压限器每单一通道从左到右依次共有7 个调整旋钮，分别为：1、噪声门门限电平(THRESHOLD) ，这个调到时钟9 点多一点的位置；2、噪声门的压缩比(RATIO) ，这个调到时钟的14 点位置；3、阈值(THRESHOLD) ，这个很重要，一般调整到时钟13 点位置；4、压缩比(RATIO) ，一般演出系统调整到时钟的13 点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间(ATTACK) ，一般调整到时钟的10 点钟位置；6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14 点钟位置；7、输出电平( OUTPUT GAIN )，一般调整到时钟的12 点多一点的位置激励器：STRATOS (这个旋钮给音源增加高频谐波) 〈1〉IN/OUT 加与不加激励器效果选择〈2〉TUNE (调谐)激励器信号基波频率调节〈 3 〉MIX (混合)谐波量输出控制〈4〉HIGH/NORMAL 。
HARMONICS 。
其中HIGH 表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL 表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。
以上四个功能键被称为听觉激励器部分( AURALEXCITER )可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。
〈5〉OVERHANG (低音保持时间)低音长度调节〈6〉GIRTH (低音量)低音强度调节。
电子分频器的调整方法1、MASTER-LEVEL ：对通道信号输入电平的调整很重要，就像对调音台通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。
一般调整在类似时钟12 点的位置就比较合适了，不需要做大的调整。
2、LOW-LEVEL ：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12 点和14 点的位置。
同调整时还要注意看LOW-MUTE 低音音量静音按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。
3、LOW-MUTE ：低音音量静音按钮。
激励器的基本原理及使用方法注意事项
激励器的基本原理及使用方法注意事项一、激励器的原理激励器又称听觉激励器（Aural Exciter）、声音激励器（Sound Exciter）。
它是在78 年代中期由美国Aphex Systems公司发明的新颖信号处理器。
激励器实质上是一个谐波产生器。
它是通过可变调谐方法，产生与输人的节目信号有的谐波（泛音），增强声音的细节和层次感，通过适当的调整可提高声音的清晰度、表现力和主体威。
图1-2-34是激励器的原。
方框图。
由图可见，输。
信号分成两路，一路未加修饰地输出，另一路经过高通滤波器滤去低频成分，然后送入谐波产生器。
谐波产生器是激励器的核心，用以产生与输入信号频率有关、而与信号电平幅度无关的谐波。
这路额外增加的谐波再与未加修饰的原信号混合而输出。
由于输出信号增加了高频谐波，而人耳对谐波尤为敏感，因此提高了声音的清晰度、透明度、现场感和表现响度，使声音更为优美动听。
所以，近年来在歌舞厅或家庭中使用激励器H益I一泛。
一个普通的业余歌手，在演唱时若能很好地使用混响效果并辅以声音激励器，只要有一定的演唱技巧，其音色可能达到与名歌星相比也毫不逊色的水平，这就是声音激励器近年来应用越来越广泛的原因。
下面是声音激励器的一些应用实例：图1-2-34激励器的原理方框图1.录音———使各种乐器的音色更加突出和清晰，歌词更易听清楚、更具真实感，声音更具穿透力。
在翻录磁带时使用激励器能使所翻录的磁带质量提高、接近甚至超过原版的磁带。
激励器在多轨录音中，可在前期录音和后期制作中使用。
它可以使各种乐器本身音色更加清晰、突出。
使打击乐器更具有力度感，使电贝斯更具有活跃的弹跳气氛，使钢琴更具有现场感，使合成器模拟的各种乐器音色更真实。
并且可以使很多属于弱声源的乐器如古琴、钢琴、高胡、竖笛等声音更具穿透力。
在制式录音中（指交响乐、管弦乐等传统录音方法），激励器可直接用在调音台后、录音机前，它可以使。
声道立体声节目的响度更为开放、空间更为广阔。
8信号处理设备
压限器在扩声系统主通道的连接
通过串入扩声系统主通道均衡器之后，对
各项参数进行调节，可以避免出现大的声 音动态变化，保护后级的功放和音箱设备。 同时可以利用压限器的噪声门限功能进行 之前设备的噪声切除。 通过特殊的边链电路实现实况转播画外音 的制作。卡拉ok机的跟唱功能就是利用这 一特性制作的。
激励器的使用：
A 接在功放之前，其它周边设备之后，对 声音信号做综合地音色补偿。因为功放是 频响曲线最好的的。（10～100KHZ ±0.1dB）若有电子分频器则接在其之前。 B 用效果与调音台的连接方式，接在扩声 系统中，对某种声音作音色补偿，通常采 用高电平激励。
均衡器与激励器的对比
先了解音乐要素与听觉量及物理量的关系： 音乐四要素：音量、音调、音色、音品。
压限器 compressor--limiter
压限器是动态处理器的一种，主要处理信号的动 态。 一 一些基本概念： 压缩器：是一种特殊放大器，它具有一个压缩阈 （Ratio）进行压缩。 限制器：是一种特殊放大器，它具有一个限制阈， 对于小于这个阈的输入信号按照固有的放大或 者1:1的处理，对于大于这个阈的输入信号，则 限制在这个固定的电平上输出。
GT＝20lg—— －20lg—— ＝20lg——
P标准 P标准
P观众
P话筒
P观众 P话筒
二 声反馈： 概念： 产生的条件：
A 扩声环境太差，建筑声学设计不合理，存在声 聚焦。 B 扬声器布局不当，演员使用话筒，直接进入声 辐射区。 C 电声设备选择不当，设备之间连接欠佳，存在 虚焊现象。 D 扩声系统调试不好，有设备处于临界工作状态， 稍有干扰就自激。
信号处理设备
均衡器和激励器 压限器 反馈抑制器 扩展器和噪声门
均衡器和激励器详解
调音台之信号处理设备之均衡器和激励器详解均衡器和激励器都是用来补偿声音音质的设备，它们使声音更加真实、丰满、浑厚、圆润、明亮、清晰、动听悦耳、富有色彩感。
但两者在补偿的内容和工作原理上有所不同，补偿效果也各具特色。
（一）均衡器和激励器的作用与补偿声音的特点音质评价是主观评价，是人耳对声音感受的评估。
影响声音音质有四个要素：音量、音调、音色和音品。
·音量：音量的变化有强有弱，节奏分明，与声波振幅相关。
·音调：音调的高低，与主频结构相关，频率高音调高，频率低音调低。
·音色：音色与频率成分相关，频率成分愈多，音色也愈丰富。
反之，频率成分愈少，音色愈贫乏。
·音品：即声音的品位。
它反映了声音的清晰度、明亮度、力度和丰满度。
其实质是与瞬态的各频率成分的比例包络线有关，这种瞬态频率成分比例包络线也牵涉到各成分的相位特性。
1. 均衡器的作用与补偿声音的特点均衡器通过全频段各刻度频点的提升与衰减，对音频载体或音响设备（包括话筒在内）的频响曲线的不足进行相对应的补偿，使音频的频响曲线平直，声音信号不失真。
同时，为了创作上的需要对原有的声信号进行特殊加工处理，突出其艺术感染国。
在各频率点提衰过程中，各频率点的相对音量发生变化，从而导致瞬态频率成分比例包络线变化，即音品发生变化。
若在提衰过程中，引起了主要频率成分结构比例（主频结构）变化，即包线峰变化，则音调便发生了变化。
所以，均衡器主要补偿音量、音调和音品。
2. 激励器的作用与补偿声音的特点激励器通过边链电路提取原声频率中的高频成分，与谐波发生器同步，补偿原声中因为设备频响不佳而丢失的频率成分，它起着补充高频和泛音成分的作用。
此补偿会使声音更真实，更富有表现力，更清晰，更透亮。
补偿实质上是补充了原声中的频率成分，也就是音色，使音色更加丰富。
在补充音色过程中，也有可能引起声音主频结构的变动，导致音调和音品上的变化。
不过，因为其补充量很少，影响不太大。
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此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤 波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分，保证 重放音质。激励器的调节需要音响师对系统的音质 和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。
听觉激励器的基本设计思想是: 一个声频信号被分配到两个 听觉激励器的基本设计思想 独立的通道中，其中一个通道的信号通过一个谐波发生器和 限幅器，所产生的谐波成分与另一个通道的未经处理的信号 相混合，形成具有新的谐波成分的信号。
BBE公司的激励器
在开发激励器采取了与Aphex公司不一样的路线， 它们推出了一架叫做Sonic Maximizer的激励器， 这架激励器的运作并不是为你的音源添加谐波 （Harmonic），而是采用相位更换和动圈均衡， 这个处理器将会在你的原音源里重新/再分配你原 音源里已经有的谐波。
BBE激励器的工作
激励器的工作
大多数从Aphex激励器输出的信号其实和输入的信号 没什么分别，但有一些输入信号会被传输经过“旁链” （side chain）和高通过滤器（High Pass Filter）， 然后再进入谐波发生器（Harmonic Generating）。 高通过滤器（High Pass Filter）必然将会把不必要的 低音率去除，这信号之后会被传到谐波发生器 （Harmonic Generating），在这里，信号将会被相位 移动（Phase Shift）和制造一些和输入信号有关的谐 音（harmonic）。
BBE处理器和 处理器和Aphex 处理器的比较 处理器和
BBE的这个处理器如果和Aphex 的处理器比较， 似乎在为音源处理的范围并不比Aphex好。 无论如何，如果原音源很好的话，这BBE的处理器 可以令音源相当的强大而且不会令音源感觉“刺 耳”。在很多的质料中，它在整体能感觉的亮度增 加了，而且还在音源主观性的透明度做出了改善。 这处理器自然的动圈处理在对于带杂音很重的音源 也是一个优势，只要再低音信号加一点或不加;这 样能保持着很好的信号与杂音的比率。
BBE集成电路早在好几年前就被应用到了HIFI设 备上，当时音响爱好者都以自己能用BBE集成电 路打磨自己的功放为荣。但现在市面上见到的 HIFI设备好象很少有使用BBE电路的。 想不到曾风靡一时的BBE电路被做成了软件，进 入了音频制作领域，而且对它褒贬不一。
APHEX 104型激励器面板图 型激励器面板图
激励器的作用
１．提高声音的清晰度、可懂性和表现力，使声 音更加悦耳动听，降低听音疲劳； ２．增加声音图像的立体感，以及声音的分离度， 改善声音的定位和层次感； ３．提高重放声音的音质，明显改善声音的高频 特性，又不会降低信噪比； ４．对乐器的声音进行处理，可以强化乐器音色 特征，使该乐器（声部）更加突出。
功能键
⑴ PROCESS IN/OUT： 旁路开关 按下状态，激励器处于工作状态；抬起 状态，激励器处于旁路状态。
功能键
⑵ OVERHANG： 延时键 用来调整低音的持续或“延伸” （CCW：表示最小；CW：表示最大）。 它决定原始声音消失后，低音成分持续的 时间长短。右面的红灯表示相关的延续， 持续时间长则红灯亮。
Aphex公司的激励器 公司的激励器
虽然Aphex公司之后为他们的原理/产品申请了 专利，但还是有不少的公司陆陆续续的研发了 效果大致上一样的激励器。除了对正常的单一 音轨或最终混音作处理，这一种处理器对那些 在噪声消除过程中不小心把高音率也去除的， 又或者是在复制母卡带时高音率会越来越少的 情况之下有很大的帮助。 Aphex公司的效果器在处理一个让人“亲近的” 人声也很在行，因为在那过程中激励器让听众 感觉到人声与听众的近距离。
激励器的调节
用于综合声音的补偿，主要针对音乐声和演唱声 进行。 先进行高频和泛音补偿，再进行低音补偿。关闭 低音旋钮，将调谐旋钮放在１２点位置，调混合 比例直到镶边声出现，再调节调谐旋钮，使声音 明亮，清晰，再调混合比例，使镶边声不出现。 接着适度调节低音流量和保持时间，直至满意为 止。
激励器的历史
输出 节目源 A 混合网络 A
谐波 发生器
限幅器
最初设计的听觉激励器原理框图
输入 A 高通 滤波器 混合比例 A
输出
谐波 发生器
－1
现在生产的听觉激励器原理框图
输入的音频信号经过输入放大器后被分成两路，一路直接通到混合电路； 另一路则先经过一个－12dB/oct的高通滤波器，然后经谐波发生器，产生 出来的谐波信号与由滤波器直接输出的信号反相相加，将原来的信号抵消 掉，只留下新产生的谐波信号，这些谐波信号以一定的比例与直通信号相 混合，经输出放大器放大后输出。
周边设备之激励器 Enhancer & Exciter
北京联合大学 音响工程技术课程组
激励器概述
激励器是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性， 对声音信号进行修饰和美化的声处理设备。 通过给声音增加高频谐波成分等多种方法，可以改善 音质、音色、提高声音的穿透力，增加声音的空间感。 现代激励器不仅可以创造出高频谐波，而且还具有低 频扩展和音乐风格等功能，使低音效果更加完美、音 乐更具表现力。
功能键
⑹ MIX ：混合控制 调整激励信号混入的比例（CCW：表示 无混合；CW表示增加约6dB的混合音）。
连接方式
⑴ 接在主功放之前，可以使经过激励器处 理后的信号的谐波尽可能少地受到损失。这种接 法用以改善整体声音的音质。 ⑵ 串接在话筒通路上，可提高人声的穿透 力。这种接法可使激励器给话音重的人声加入高 频谐波成分，提高歌声的穿透力，使音量明显增 加，且不易出现声反馈（啸叫）现象。 ⑶ 将激励器接在调音台的辅助输出端 （AUX SEND）和辅助返回端（AUX RTN ）之 间，这种接法可以根据实际情况，对多路信号同 时进行调节。
第一家研发激励器的是Aphex 公司，但他们研发 激励器的经过绝对可以说是一个意外。 Aphex 公司推出了一架stereo valve amplifier， 但是在安装过程中却出现了问题，导致原本是立 体声的valve amplifier 其中一个声道正常，但另 一个却出现了导致声音变“薄”和失真的问题。 但，当音频信号经过了stereo valve amplifier时， 发现当这左右信号一起导出过后的音质比原本的 音质更干净和更亮。就在他们花了一段蛮长的时 间去研究为什么会有这样的效果过后，他们成立 一间公司（Aphex）和把激励器推出市场。
激励器的组件
通常，很多激励器它们的组件都是由： “动圈均衡器”(Dynamic Equalisation)和其它处 理器例如，谐波合成器（Harmonic Synthesizer）,相位操纵器（Phase Manipulation） 等等的处理器组成的。 但是，并不是每一件厂商出产的激励器里的组件 都一样的，所以，每一架不同的激励器都会有它 不同（特别是音质方面）的地方。
功能键
⑶ GIRTH： 范围控制键 用来调节重低音加强效果的强弱。
功能键
⑷ TUNE： 调谐器 用来控制激励器的基频，调节范围从 800Hz～6kHz。
功能键
⑸ HARMONICS ： 调和控制 调整激励器的调和音量。当调到OUT位 置时，调和音处于NORMAL（一般）状态； 当调到IN位置时，调和音处于HIGH（高昂） 状态。
激励器的应用
a.录音：可以时声轨更为开放，空间感更 强，各种乐器的音色更加清晰、突出，歌 词更易听清楚，而且更具真实感。有可能 使翻录的磁带接近甚至胜过原版的磁带。
激励器的应用
b.有的演奏员、演唱者在演奏、演唱力度 较大的段落时共鸣较好，泛音也较丰富； 但在演唱（奏）的力度较小时就失去了共 鸣，声音听起来显得单薄。通过调整激励 器上的限幅器，使轻声时泛音增加；在音 量增大时，原来的声音中泛音较丰富，因 而在限幅器的作用下激励器不会输出更多 的泛音。
激励器的工作
当这些都完了，将会有一小撮已被处理过的信号被 加到输出口（Output），当这一小撮信号和原本的 信号加在一起时，将会起了让原音源更厚和更强调/ 强大，但又不会严重的增加或影响原音源的音量。 在整个过程中，原音源其实没有被影响到的，其实 它就像我们平常用AUX一样，把原音源“复制”及 送到处理器那里，待处理后再和原音源结合。
听觉激励器的关键部分是谐波再生电路 听觉激励器的关键部分是谐波再生电路
通常产生谐波的方法有以下三种： 通常产生谐波的方法有以下三种：
（1）限幅法 限幅法：限幅的对象是经过高通滤波器滤波后的 限幅法 信号，即对原声频信号中的某一频段进行限幅处理， 而不是对原信号进行限幅，否则，就与一般的削波失 真没有区别了。 （2）瞬态压扩法 瞬态压扩法：输入信号经1/2的压缩比瞬态压缩后， 瞬态压扩法 再经具有平方律特性的扩张器扩张，滤去直流成分后， 就可得到谐波。 （3）相位调制法 相位调制法：输入信号经过瞬态压缩后，经一调 相位调制法 相器调相，输出分成两路，一路提供给鉴频器；另一 路经过一带通滤波器送给同步振荡器，使同步振荡器 的振荡频率与调相器的调相频率同频锁定。同步振荡 器的输出送鉴频器作解调用。鉴频器输出经低通滤波 器滤除高次谐波，得到所需的谐波成分。
BBE激励器的工作
BBE的处理器有一个对低音很有影响力的处理器， 叫做Lo-Contour control（低音轮廓控制器），它 能对低音-200HZ (赫兹)频段进行 -12dB到+10dB的 减少或增加。 在标准的BBE激励器，Lo-Contour control（低音 轮廓控制器）是用来提高低音的， 同时这能让轮 廓鲜明的控制器也把激励带到最完美。很多主观性 的感觉显示说，BBE的激励器显然的和Aphex有一 点不同，就像BBE完全不附加谐波；输出的信号比 原音源的高了。其实它的效果真得不错，指那顺滑 的声音。但在“质料”上，要处在激励器的最顶端， 它却严重期录音时，由于先录音的演奏 员没有其他乐器配合，往往把握不住合适 的演奏力度。在将各声部合成时，对于力 度不够的演奏片段可用APHEX来加强奇次 谐波的方法补救。在鼓声中加入奇次谐波 为主的泛音，可使鼓声的力度大为增加， 听起来节奏特别明快。