洞箫基础知识

洞箫基础知识

洞箫简称作箫，就是最常见得民族乐器，多用紫竹制作，亦可用白竹制作。用于乐队合奏或戏曲伴奏中得洞箫，筒音通常为d1，一般内径为16mm，从吹口端至下端调音孔得长度为520mm左右，全长为800mm左右。

一、洞箫得音域、音色与音准

1、洞箫得音域

管乐器音域得宽窄，除了决定于制作工艺就是否优良，吹奏技巧就是否得当，以及指法组合就是否恰当等因素而外，还同管乐器得量度有关。

量度就是物理学名词，就是指管乐器吹奏一端得内径同管长得比值。量度对管乐器得声学性质（音色与音域）有着重大影响。例如五度超吹乐器得单簧管，若不借助高音孔就无法吹出比基音高十二度得第二泛音，就没有现今宽广得音域；中国得管子同样就是五度超吹乐器，却毋须借助高音孔就能轻松地奏出第二泛音来。单簧管与中国管子音乐声学性质上得这一差别，乃就是由量度决定得。原来就五度超吹乐器来说，量度越大，超吹音就越容易被激发；量度小，超吹音则不容易被激发。可在箫笛一类八度超吹得管乐器上，量度对它们声学性质得影响，就恰恰同五度超吹乐器相反：量度越小，超吹音越容易被激发。

人们根据常识就可以知道，管乐器得管子越长音越低，管径越大音也越低。因此，低音管乐器得内径大、管子长；高音管乐器得管径小、管子也就短。但就是管径得粗细、管子得长短都就是有限度得。笔者曾对箫、笛一类得管乐器作过实验分析：当箫、笛得管子长到一定限度时，基音就无法吹出，所吹出得也只能就是第一泛音。对于洞箫得管长笔者所作得测算就是：管长超出管内径得50倍（即量度小于0、02）时，吹出得便就是高八度得第一泛音；若将末端掩没（此时箫管已成了五度超吹乐器），当管长超出管内径得25倍（即量度小于0、04）时，吹出得便就是第二泛音。再以簧哨乐器来说，作为五度超吹乐器得单簧管，由于管径小、管子长，以至于量度小，除基音外，第二泛音得奏出必须借助高音孔，而同样就是五度超吹乐器得中国乐器管子，由于量度大，毋须借助高音孔也能方便地吹出第二泛音。

“量度”对管乐器声学性质得影响，就是一个至今未曾引起人们充分注意得问题。量度得正确运用，对箫、笛音域得增扩与音色得选择，有着很大得意义。例如洞箫（筒音为d1）得内径一般在1、6厘米，有效管长约52厘米，其量度约为0、031，而琴箫内径一般为1、4厘米，有效管长约为60厘米，其量度约为0、023。为此，琴箫得高音比洞箫还要容易被激发，音域也就比洞箫略宽。

洞箫为次中音乐器，音区比曲笛低纯四度，音域与笛子相似。洞箫得常用音域为d1—e3；若演奏得当，音域则可扩为d1—g3或更宽。

2、洞箫得音色

洞箫得音色同笛子相比，显得格外得恬静、秀雅，但音量小、发音不及笛子敏锐，便成了洞箫得弱点。

洞箫得音色同管径与吹奏方法密切相关，除此之外，制作方法就是否得当也同样重要。洞箫同所有得乐器一样，音色具有大音色与小音色得区分。如小提琴，名琴同一般得琴所奏出得虽然都就是小提琴得音色，但它们之间得音质却有天渊之别。制作精当得箫、笛，由于发音敏锐，演奏起来省力，其音色、音量得控制亦十分方便，使演奏者能随心所欲。音色能否随意变化与音量能否自由控制，就是箫、笛制作优劣得重要标准之一。吹口开挖得当与否就是制作得关键所在。

以上所述为做工粗细对音色得影响，而就演奏方法正确与否对音色得影响应至关重要。卫仲乐先生曾经说过，洞箫应该力求“高音似笛，低音似钟”，当然，“高音似笛”却不就是笛。要达到这一要求，其要领在于口形得正确掌握：口缝要圆，口腔要适当打开，以利于共鸣。笔者曾经做过试验，用人工吹口吹奏箫、笛，发现其制作材料无论就是优、劣；制作工艺得精、粗，其音色同样空洞、单调，很难辨别各自得优劣。受此启发，笔者曾有意识地对口形、口腔状态与箫、笛得音色之间得关系作了比较仔细地研究，发现同一支洞箫至少可以吹奏出三、四种有明显差异得音色；管径大，音色得可塑性就大。这都取决于口腔打开得程度。

一般地说，口腔得打开程度，视管径得粗细与吹孔得大小而定：管径小、吹口小，口缝要小，口腔也就小；若管径大、吹口深宽，口缝要适当放大，口腔也要大。口腔得适当打开，不仅能避免吹奏出得音色干瘪，以保证发音坚实，同时还极有利于洞箫音色得变换与音量得随意控制。这恐怕就是很多年轻洞箫演奏者所没有注意得。

洞箫得音量尽管柔弱，其音量与音色还就是有一定可塑性得——当然其音量得大小变化与音色得变换，要远比笛子困难得多。这音量得控制与音色得变化，全凭口缝与口腔得大小变换来控制。这就是需要认真体味得。

洞箫演奏上与笛子发音上得最大差别就就是，洞箫发音得初始，不能用舌尖抵于门齿上，因此没有明显得音头。为此，发音之初就得保证口风得准确方向与适当得力度，否则其音色就必然欠柔与。这就是初学洞箫得一大难点。

3、洞箫得音准

洞箫与笛子一样，谈及音准，人们总认为就是制作上得问题。实际上箫、笛得音准，不仅取决于制作就是否精当，同时也取决于演奏者得演奏方法就是否得当，即：指法组合以及运气得方法就是否得当。

就洞箫音准得具体问题来说，它涉及到相对音高与绝对音高两个方面得问题。所谓相对音高得准确，就就是指各音孔之间得音程关系得准确，绝对音高得准确当然就就是指各音孔得音高应该与所对应得绝对音高符合——也就就是筒音就是否为准确得d1。

就制作来说，音程得准确不仅取决于音孔得位置与大小就是否得当，同时更受吹口深浅得影响。1958年，贵州玉屏箫笛厂得郑辉蒸为查阜西先生制作了一支琴箫，各孔音高几乎都低一律（半个音）。郑辉蒸取刀将吹口削深少许，音就全都升高了半音，并解释说：“削深，其受气之量较大，气量大则律深矣”。此事当场使查阜西、沈西园、杜文元“均讶为绝技”。笔者举此实例意在说明，吹口深浅决定着箫得绝对音高。吹口开深少许，音就能升高半个音，乃就是因为管端校正量变小了，故而音也就随着增高。由于玉屏箫得吹口极小，管端校正量过大，吹口稍微挖深，管端校正量就明显减小，导致了音得增高。管端校正量得明显增大或减小，虽然各音孔得音高都会随着降低或增高，但各音孔所增降得音程并不相等，也就必然会影响音程得准确性。因此，通过吹口深浅得改变来调整音高，就是有一定限度得，否则就一定影响各个音孔之间得音程关系。就洞箫制作时得校音来说，制作工人依赖音分仪，有人认为，根据音分仪可以将箫、笛校准得“一音分也不差”。这一认识有点偏颇，此处无意从理论上作过细得分析。制作工人虽然依据音分仪，可也常常出差错。原因何在？原来制作工人校音时总得一边吹奏一边一个音孔一个音孔地校音。但她们却忽视了校音时口缝位置得统一与吹奏力度得匀称，演奏时由于口风得统一反而会导致相对音高（音程）得不