丢勒及作品分析

但是这兄弟两个就一心想去画，最后父母就说 有一个 可以去，那有一个可以去的话 谁去呢，就形成了又没 法决定的情况，哥哥说弟弟你去，弟弟说哥哥你去，最 后他们采取的方法也很简单，说那咱们兄弟两个就抛钱 币吧如果反面就你去 正面就我去，兄弟俩就抛钱币， 抛钱币的结果丢勒得到了正面，天意呀，丢勒去学绘画 了，四年以后 他绘画画得非常好而且他的画就开始有 人买，那么这样的话 他就有了收入，有了收入以后 他 回到家乡去，请自己的亲朋好友吃饭来庆祝，把他的哥 哥带到了现场，当然首先他要向哥哥表示感谢，因为没 有哥哥，就没有他的今天，其次丢勒立刻就说，哥哥 现在我能赚钱了，我不光能养活自己我还能养活我们这 个家了，所以现在，你就不用再下矿井去干活了，你就 出来 也去学画画，我来支持你画画，这个时候，哥哥 就把自己的双手举起来，他说弟弟你看，四年的矿工生
不仅如此，画中的众多尺度同样具有复杂的含 义，这幅画高67.1cm,相当于28法兰克寸，那一 年丢勒正好28岁，画宽48.7cm，相当于1.5法国 尺，而1.5在此象征了1500年。再看画布的比例， 67.1：48.7≈11：8。在这里，其中1+1=2，11：8 这个比例再次与28联系在一起。如果我们将这 幅画是为一个边长11与8的矩形，那么他的对角 线恰好是13.6。136这个数字同样是丢勒习惯使 用的一个数字，因为，在拉丁字母与数字的对 应之中Albrecht Durer这个名字对应的数字分别 为1、12、2、18、5等等，将这个字母所对应的 数字相加，所得之和为136，因此，136是丢勒 常用的数字签名，这样，从政幅画的高、宽以
1471年5月21日，丢勒出生在纽伦堡，排行第三。他
的父亲也叫阿尔布雷希特，是一名工作努力却不太成 功的金匠。父亲出生于匈牙利一个小地方，叫做Ajtas， 这个名字似乎在匈牙利语中与“Ajtó”[门]有关，德语 为“Tür”或“Dür”。1455年，老阿尔布雷希特来到纽 伦堡，12 年后娶了他师父希罗尼穆斯·霍尔佩 [Hieronymus Holper]的女儿巴巴拉[Barbara]为妻，她 在24年中为他生了18个孩子。
阿尔布雷特·丢勒（， 1471－1528）生于纽伦 堡，德国画家、版画家 及木版画设计家。
丢勒的作品包括木刻 版画及其他版画、油画、 素描草图以及素描作品。 他的作品中，以版画最 具影响力。他是最出色 的木刻版画和铜版画家 之一。他的水彩风景画 是他最伟大的成就之一， 这些作品气氛和情感表 现得极其生动。
我们要请读者注意的是在这最下面象征大地的地平 线一角，有着画家丢勒自己的一个孤零零全身像， 一张桌子前有文字标明，这是画家签名的一种方式。 这个传统来自意大利，但丢勒作了一些创造性的变 化。这幅画构图严谨，人物均衡而显得呆板，两侧 几乎象反射镜那样，人物的比重绝对地平衡。但这 里也画着丢勒的许多熟人，他发挥了肖像的技能。 如左侧一个温和地手拿帽子的，是慈善院院长兰达 威尔。站在院长身旁的有他的父亲;在右侧，则是院 长的女婿、骑士威尔赫里姆·哈雷尔，和他的家眷与 母亲等。当然，因为这是一幅宗教画，肖像的特征 仅限于面部，而且不够生动，人物姿态也单调。倒 是下层几个教会人物的形象，不论从色彩处理上，
这是一幅世界名画，但是这幅 画的起源，就是来自于兄弟之 间的亲情关系，丢勒小时候 他
的家，父母生了八个孩子，他 们就住在那个很贫穷的地方就 是一个矿场，父母wenku.baidu.com都在那个 矿场里工作，孩子长大以后， 都进那个矿里去工作，其中这 八个孩子中间，有两个孩子有 艺术天分，从小画画就画得很 好，这其中一个就是丢勒，另 外一个是他的哥哥 叫艾伯特， 那么等到两个人长大以后，都 想去学画画，但是绝对这个家
向，他比夏娃似乎更内在一些，总的感觉是平静的。 他左手略为紧张地捏着那只被摘下的带枝叶的苹果， 侧着头，半张着嘴，头发散乱地飘向后面，由于身子 朝前运动，右手自然地摆向后面，这一切画得极其真 实。前后两个裸体互为呼应，又似乎独立，而以夏娃
在文艺复兴时期的意大 利，正三角形犹豫其对 称的形势而与新柏拉图 主义相结合，从而被赋 予了理性主义的神学含 义。研究者也常以此为 基础，指出丢勒在正三 角形构图背后的理性诉 求。不过一般人往往忽 略（或有意忽略）的是， 画面中存在的题词定位 出来，并以衣领和眉骨 进行强化。两个方向相 反的正三角形相互叠合， 形成了一个大卫之星的
及对角线正好象征了画家的名字、年龄以及创
这一幅人物众多的宗 教题材类似意大利的 教堂壁画，构图采取 严格的对称形式。全 画分成上下两层，上 层为神界，即天际， 在中轴线上描绘了光 芒万丈的三位一体:圣 父、圣子、圣灵。圣 子形象是被钉十字架 的基督，基督之上是 天父形象，最上面是 象征圣灵的鸽子。在 鸽子的周围，是天使
少年时曾追随父亲习艺，他对绘画表现出特殊的才 能，13岁时就能逼真的画自己的肖像，19岁时为父 亲所画的肖像已充分显示他成熟的素描功力，可与 达·芬奇遥相呼应。后来在画家沃格穆特处工作三年。 沃格穆特的大工作坊也为丢勒的教父、印刷商兼出 版家安东·柯贝尔格制作木刻插画。在当时，这家最 大的厂子，对丢勒产生了很大影响，他在儿童时代 初次接触到铜技巧，这个经久不灭的印象，对他后 来在版画艺术方面创造性地发挥起了决定作用。 师满后，年轻的画家走出画室沿着莱茵河游历德
此画完成于1507年，采用的是祭坛屏板的样式，把亚 当与夏娃分别画在两块狭长的竖板上，每个人体都占 满画面空间，成了独立的两幅男女裸体像油画杰作。 夏娃的动势很优美，她左手去摘树上被禁的罪恶之果， 右手扶在一棵树枝上(树枝上吊着的一张标签是画家 的署名)，双脚一前一后，似在行走，姿态婀娜，显 示了女性的妩媚。眼睛转向右侧，头部略微倾斜，因 而右肩稍稍低垂，整个身子的美丽扭动洋溢着一种青 春的美感。 亚当的裸体形象带着明显的古希腊风格倾
国主要工业城市，到过法兰克福，访问过科隆和 巴塞尔。4年间的旅行学习考察对画家的世界观形 成和艺术发展起了决定性作用。23岁的丢勒已是 一位有影响的艺术家，在这一年里，他与故乡的 一位音乐家的女儿阿格列萨·弗湟伊结了婚，此后 丢勒作为首饰匠和画家开始了独立工作。
主要作品有《启示录》、《基督大难》、《小受难》、 《男人浴室》、《海怪》、《浪荡子》、《伟大的命 运》、《亚当与夏娃》和《骑士、死亡与恶魔》等。