欧体楷书间架结构

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欧阳询楷书间架结构128法

欧阳询楷书间架结构128法欧阳询是中国历史上著名的书法家之一，他的楷书尤为出众，被誉为楷书的鼻祖。

欧阳询的楷书以其独特的笔法和结构而闻名于世，其中最具代表性的就是他的间架结构128法。

下面将详细介绍欧阳询楷书间架结构128法的特点和应用。

我们需要了解什么是楷书的间架结构。

楷书是中国书法中最常见的一种字体，它以直、横、撇、捺、竖、点六种基本笔画为构成要素，通过这些基本笔画的组合和排列来形成各种汉字。

而间架结构则是指在书写楷书时，每个字的笔画之间都要有一定的间距，以形成整体的平衡和美感。

欧阳询的间架结构128法是他在书写楷书时总结出来的一种特殊的排列方式。

它的特点是，每个字的笔画之间都按照一定的比例排列，具体来说，就是每个字的上下两个部分的笔画之间有1/2的间距，左右两个部分的笔画之间有1/8的间距。

这样的排列方式使得字体整体显得均衡、稳定、有序。

欧阳询的间架结构128法的应用非常广泛，不仅在他的书法作品中可以看到，也被后来的书法家广泛借鉴和应用。

这种排列方式不仅适用于楷书，也适用于其他字体，如隶书、行书等。

它的优点是可以使字体的结构更加清晰，每个笔画之间都有充分的空间，不会相互干扰，同时也方便读者辨识字形，提高阅读的效率。

对于书法爱好者来说，学习欧阳询的楷书间架结构128法是非常有益的。

它不仅可以提高自己的书法水平，还可以培养对美的感觉和审美能力。

在学习的过程中，我们可以通过模仿欧阳询的作品来逐渐掌握这种排列方式，同时也可以加入自己的创新和个性，使自己的作品更具艺术性和独特性。

除了学习欧阳询的楷书间架结构128法，我们还需要注意一些书写细节。

首先是笔画的粗细和力度要掌握好，要有起伏有力，不要过于生硬或过于柔弱。

其次是要注意字与字之间的连贯性和平衡性，避免出现断笔或不协调的情况。

最后是要注意整体的布局和空间的利用，使得作品看起来整洁、谐调。

欧阳询楷书间架结构128法是一种非常有特色和实用性的书写方式，它可以使字体更加平衡、稳定、有序，提高书法作品的美感和艺术性。

楷书入门欧体楷书间架结构128法

楷书入门欧体楷书间架结构128法（原创版）目录1.楷书入门的重要性2.欧体楷书的特点3.间架结构的概念及其在书法中的作用4.128 法的具体内容及应用正文书法作为中国传统文化的重要组成部分，一直以来都受到广泛的关注和喜爱。

楷书是书法的基本字体之一，其结构严谨、笔画规范，是学习书法的入门必修课程。

欧体楷书作为楷书中的一种，以其独特的风格和结构，成为了书法爱好者们的热捧对象。

本文将介绍欧体楷书的间架结构 128 法，帮助大家更好地理解和学习欧体楷书。

首先，我们要了解楷书入门的重要性。

楷书是书法的基本字体，是学习其他字体的基础。

通过学习楷书，可以培养我们的审美观念、提高笔画规范性和书写速度。

而欧体楷书作为楷书的一种，其结构独特、美观大方，对于提高书法水平具有很好的效果。

接下来，我们来了解欧体楷书的特点。

欧体楷书以其创始人欧阳询的名字命名，其特点是笔画规范、结构严谨，尤其注重间架结构的布局。

间架结构是指汉字的笔画和部首在空间中的布局和安排，是构成汉字美感的重要因素。

欧体楷书在这方面有着独特的优势，能够帮助书法爱好者更好地把握汉字的美感。

在了解欧体楷书的特点之后，我们需要深入了解间架结构的概念及其在书法中的作用。

间架结构是汉字构成的基础，不仅影响着汉字的美感，还关系到汉字的识别和书写。

在书法中，间架结构的布局和安排能够增强作品的韵律感和和谐性，是书法作品成败的关键因素之一。

最后，本文将介绍 128 法的具体内容及应用。

128 法是指欧体楷书中的 128 个基本笔画和结构法则，包括笔画的起笔、转笔、收笔等方法和技巧。

通过学习和运用 128 法，书法爱好者可以更好地掌握欧体楷书的笔画和结构，提高书法水平。

总之，楷书入门欧体楷书间架结构 128 法对于学习书法具有重要意义。

欧阳询楷书间架结构三十六法

补空：补其空出,使与完处相称,而得四隅相满也;今说：如“我”字作右上的一点,补其空白,必须对应左边的实处;“建”.“群”等字,则要求把它写得四边满足,方方正正,使其正方匀称;字例：我壁建群
贴零：以其下点零碎,易于失势,故拈贴之;今说：如“今”.“令”等字,要将下面零星的点安排妥帖,使之压稳全字重心,不失体势;字例：今令念为
垂曳：垂着垂左,曳者曳右,凡字左缩者垂右,右缩着曳左,皆展一笔画以疏宕之;今说：这里所讲垂就是下垂,曳就是延伸拖引;如“卿”.“郡”等字,就须将末一笔下垂竖画写好,“水”“池”等字,末笔曳画要写得波磔引展;字例：卿郡水池
借换：如“”字,就“示”旁右点作“必”旁左点,借此挽也;今说：借换字形点画,如欧阳询九成宫中“”字左边“示”旁的右点作为“必”旁左点,这就是点画重复,难以结体的字因借换而映带生姿,体态分明;字例：秘庭锡维
欧阳询间架结构三十六法
排叠：排以舒其势,叠以密其间,所以求停均也;点画各有位置,则密处不犯,疏处不离,所谓“分间布白”者是;今说：笔画排叠较多的字,须将长短疏密安排得均匀妥帖;画密处,下画紧净,不相纠结;画疏处,下画宜重,宽窄宜钧;疏密停匀得当最为佳;字例：寿书壑重
避就：避密就疏,避险就易,避远就近,则映带得宜,摇曳生姿;今说：这里讲的避密就疏,避险就宜,避远就近,要笔画彼此之间映带得适当;如“所”字撇的写法不尽相同,一撇向左,一撇就得向下;还有像“俯”,“彼”等字中相叠相向的笔画,则笔画之间须轻重长短,彼此相让,相呼相应,互相靠近之趣;字例：俯彼所炎
增减：字有难结体者,或因笔画少而增添,或因笔画少而减省;今说：字有难以结体的,有的因为笔画少而增添笔画,有的因为笔画多而减省笔画,是书法家为了将字形写得“茂美”而采取的一种增加或减少笔画的方法;字例：照建映寻

【书法教程】欧体楷书入门——间架结构

【书法教程】欧体楷书入门——间架结构结字平正横向笔画一般都要求平正,抗肩角度较小,同时横向笔画的长短要有收有放;纵向笔画要垂直有力,字的布白要合理。

点竖对齐顶部有点画,其下部有垂直的竖笔。

这类的字一般要求竖和点在同一垂直线上,若点居中则竖画也居中。

竖画对齐竖断,这类的字上下两竖虽然隔断,但应互相对应垂直,避免偏侧。

两竖对峙竖画中间隔断,这类的字要求两竖要相互对应,一般要写平行,形断而意连。

横画多横画多,这类的字要务求长短各异,一般来说中横要写长些,其他的横要相对写短;同时横画的角度和形态也应有所不同。

竖画多竖画多,这类的字要求各个竖要有所变化,长短、方向、角度都不同,一般来说字的中间竖要写长些,同时要垂直,其他竖要写短些。

四竖并列在一字或同一部件当中有四个竖画并列,书写这类字时,应对竖画作长短、高低、曲直、形态和角度的不同处理,并确保其间距统一。

横偏形正横画一般要抗肩,也就是横画要有一定的角度,不宜过平,那么就要求其他笔画要对字的重心进行修正,即正者偏之。

偏者正之结构偏斜,这类的字要通过笔画的形态和笔画的空间布局来修正字的重心,使之重心平稳,即所谓斜而不歪。

天覆之字字的上面有宝盖头覆盖,这类的字除极少数的字外,一般要将上面写宽阔,下部写窄长,使上部覆盖其下部。

地载之字字的下面有横向笔画托起其上部,这类的字上部要写轻些,下部分要写厚重些,使下部有足够的力量托起上部。

上大下小字的上部宽大,下部窄小,这类的字要将上部的笔画写清秀,下部的笔画要写厚浊。

上小下大字的下面宽大,上面窄小,这类的字外形一般要写成等腰梯形,笔画处理上要上重下轻。

上下等高字的上下部分的高度大体相等,这类的字一般要通过笔画的长短、方向、角度来调节字的结构韵律,使其有收有放,不致因等高而使字呆板。

上中下等高字的上中下三部分的高度大体相等,这类的字一般上下宽而中间窄,这样处理的目的是使字的重心平稳,笔画有收有放。

中间宽字的中间部分宽阔,这类的字要将其上下部位写窄,笔画上轻下重,中间部位笔画要舒展,如同鸟儿的翅膀,达到稳定字的重心的目的。

欧阳询楷书间架结构九十二法

《欧阳询楷书间架结构九十二法》1，天覆者凡画皆冒于其下：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。

如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上：下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。

如：至、孟、圣3，让左者左昂右低：以左半部为主的字，左侧要高，右边要低。

如：部、幼、即4，让右者右伸左缩：以右半部为主的字，右边要长，左侧要短。

如：绩、议、读5，横担者中画宜长：有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正：有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。

如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短：以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。

如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法不可直长其势：以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。

如：句、匀、勿9，画短撇长：横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长：横画短竖画长的字，撇捺应延伸。

如：木、本、朱12，画长直短：，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。

如：乐、集13，横长直短：在一个字中，横长那么竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。

如：十、上、下、士：14，横短直长：在一个字中，横短那么竖宜长。

横短略粗，竖垂直下挺。

如：才、斗、丰、井15，上下有画：，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。

如：丕、正、亚16，左右有直：，须左收而右展左右有竖画的字，左侧应收而右边伸展。

如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。

如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。

如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所转变。

如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。

如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部份组成的字，左右要均匀。

欧楷间架结构特点

欧楷间架结构特点《说说欧楷间架结构那点事儿》一说到欧楷的间架结构特点啊，嘿，那可真是有得聊了！咱们就拿它当个有趣的事儿来说说。

欧楷啊，那结构就像是一个精心排列的迷宫，乍一看觉得挺复杂，但你要是细细研究，嘿，还真有不少门道。

先说说欧楷结构的严谨性吧！那简直是比强迫症患者还强迫症啊。

每个字的部件就像是被精准地放置在那里，多一分嫌多，少一分嫌少，恰到好处。

你说神奇不神奇？这就好比一个精确的拼图，每一块都得放在它该放的地方，不然整个感觉就不对了。

还有啊，欧楷的疏密有致也特别有意思。

有些字吧，该紧凑的地方紧凑得让人觉得它们在“抱团取暖”，该疏松的地方又疏解得仿佛能在字中间“开跑车”。

这种收放自如啊，就像是一个武林高手，能轻松地控制自己的内力收发。

欧楷的重心稳定也是一大特点。

写出来的字就像个稳稳站在地上的小巨人，任你怎么风吹雨打，它就是不倒。

这可不像有些字，写出来歪歪扭扭的，感觉一阵风就能给吹倒了。

那欧楷字呢，就是稳稳当当，给人一种安全感。

再说说它的对称性。

哎呀呀，那简直就是强迫症患者的福音啊！左右两边对称得就像是照镜子一样，让你都忍不住感叹，这是怎么做到的啊？我刚开始学欧楷的时候啊，那可真是费了老劲了。

看着那些字帖，感觉每个字都像是在跟我作对，怎么摆都摆不好。

一会儿这个部件歪了，一会儿那个疏密不得当。

但慢慢地，我就发现了其中的乐趣，就像在玩一个智力游戏一样，不断地挑战自己。

现在啊，我每次写欧楷的时候，都感觉自己像是个小小的建筑师，在精心搭建属于自己的文字大厦。

而且啊，当我写出一个结构特别好的字时，那成就感，简直爆棚了！感觉自己就像个大师一样。

总之呢，欧楷的间架结构特点那是相当有趣又有挑战性。

如果你也对书法感兴趣，不妨来试试研究研究欧楷的结构，说不定你也会像我一样，被它的魅力所吸引，。

欧体楷书间架结构九十二法

欧体楷书间架结构九十二法欧体楷书是中国书法中的一种经典字体，它以其端庄大方、笔画饱满、结构严谨而闻名于世。

而欧体楷书的间架结构则是构成这种字体的重要要素之一。

间架结构是指字体中各个笔画之间的相互关系和排列方式，它决定了字体的整体美感和平衡感。

在欧体楷书中，间架结构有九十二法，下面我们来一一介绍。

首先是“一法”。

一法是指字体中各个笔画之间的平行关系。

在欧体楷书中，各个笔画之间应该保持平行，不可有倾斜或交叉的情况。

这样可以使字体看起来稳定而端庄。

其次是“二法”。

二法是指字体中各个笔画之间的相互关系。

在欧体楷书中，各个笔画之间应该相互呼应，形成一种和谐的整体。

例如，上下两个横画应该保持一定的距离，左右两个竖画也应该相互平衡。

接下来是“三法”。

三法是指字体中各个笔画的长度比例关系。

在欧体楷书中，各个笔画的长度应该相对均衡，不可过长或过短。

这样可以使字体看起来舒展而有力。

然后是“四法”。

四法是指字体中各个笔画的粗细关系。

在欧体楷书中，各个笔画的粗细应该相对均衡，不可过粗或过细。

这样可以使字体看起来饱满而有立体感。

接着是“五法”。

五法是指字体中各个笔画的起笔和收笔方式。

在欧体楷书中，起笔和收笔应该平稳有力，不可有突兀或颤抖的情况。

这样可以使字体看起来流畅而自然。

然后是“六法”。

六法是指字体中各个笔画的转折和连接方式。

在欧体楷书中，转折和连接应该圆润流畅，不可有生硬或断裂的情况。

这样可以使字体看起来连贯而有韵律感。

接下来是“七法”。

七法是指字体中各个笔画的形状和曲线关系。

在欧体楷书中，各个笔画的形状应该美观大方，曲线应该流畅自然。

这样可以使字体看起来优雅而动人。

然后是“八法”。

八法是指字体中各个笔画的厚度和倾斜关系。

在欧体楷书中，各个笔画的厚度应该适中，不可过厚或过薄。

倾斜的笔画应该保持一定的角度，不可过斜或过直。

这样可以使字体看起来稳定而有力量感。

最后是“九法”。

九法是指字体中各个笔画的排列和布局方式。

在欧体楷书中，各个笔画的排列应该整齐有序，不可杂乱无章。

楷书入门欧体楷书间架结构128法

楷书入门欧体楷书间架结构128法简介欧体楷书作为一种汉字书法艺术的重要流派，其独特的结构和风格备受青睐。

在楷书入门中，学习欧体楷书的间架结构是非常关键的一步。

本文将介绍128种欧体楷书的间架结构方法，帮助读者快速入门欧体楷书。

第一章楷书基础知识在学习欧体楷书之前，了解楷书的起源、发展以及基本笔画等知识非常重要。

本章将简要介绍楷书的背景知识，使读者对楷书的特点有一定的了解。

第二章间架结构的基本原则欧体楷书的间架结构是通过笔划的排列顺序、间距和连接方式来形成的。

本章将详细介绍欧体楷书的间架结构的基本原则，包括横平竖直、首尾相接、左右对称等。

第三章欧体楷书间架结构的128种法则本章将详细介绍128种欧体楷书间架结构的具体法则，每一种法则都会以文字形式进行描述，并附上示意图。

读者可以根据自己的兴趣和需要选择相应的法则进行学习和实践。

3.1法则一：横平竖直结构横平竖直结构是欧体楷书中最基础的一种结构形式。

通过排列横、平、竖和直四种基本笔画，可以构成各种不同的字形。

本节将介绍横平竖直结构的使用方法和注意事项。

3.2法则二：首尾相接结构首尾相接结构是使字形连接更加流畅和连贯的一种方式。

本节将详细介绍首尾相接结构的使用方法和常见字形示例。

3.3法则三：左右对称结构左右对称结构是欧体楷书中常见的结构形式之一。

通过左右两侧的笔画对称排列，可以使字形更加平衡和美观。

本节将介绍左右对称结构的应用技巧和注意事项。

...第四章创作实践与案例分析本章将通过实际的创作实践和案例分析，帮助读者更好地理解和应用欧体楷书的间架结构。

通过参考案例，读者可以逐步提升自己的创作水平和欣赏能力。

结语欧体楷书的间架结构是学习欧体楷书不可或缺的一环。

通过本文的介绍，读者可以了解到128种欧体楷书的间架结构方法，并且通过实践和创作，逐渐提升自己在欧体楷书领域的造诣。

欢迎读者们踏入欧体楷书的世界，一起探索其中的艺术之美。

从欧体字里探究楷书间架结构规律

从欧体字里探究楷书间架结构规律
欧体字是汉字书法中常用的一种字体，楷书是其中的一种。

楷书的间架结构是指字形中每一个笔画之间的关系和排布。

对于楷书的间架结构规律，可以从以下几个方面进行探究。

1."中轴"原则：楷书的字形一般都有一个"中轴"，即一条垂直于横线的基准线。

其他笔画都会相对于中轴进行对称排布。

这样做可以使字形更加平衡和美观。

2."左右对称"原则：楷书的左右部分一般都是左右对称的，即左右两边的笔画数量和顺序相同。

这种对称性可以使字形更加稳定和均衡。

3."上下呼应"原则：楷书的上下部分也会有一定的对称性，上下部分的笔画数量和形状会相互呼应。

这种上下呼应可以使字形更加和谐和统一
4."结构稳定"原则：楷书的间架结构非常稳定，即字形中各个部分相对稳定的排布和关系。

这种稳定性可以使字形更加坚实和有力。

通过对欧体字的观察和研究，我们可以发现楷书的间架结构规律是在保持对称和稳定的基础上，追求整体的和谐和美感。

这种规律在不同的字形中都有所体现，因此掌握这些规律可以帮助我们更好地理解和写好楷书字体。

从欧体字里探究楷书间架结构规律

从欧体字里探究楷书间架结构规律作者：唐朝来源：《教师·上》2013年第01期间架结构是指书法中汉字的各种构件的组织和布局。

这个构件是指构成汉字的笔画及偏旁部首。

清代冯班在《钝吟书要》中说：“书法无他秘，只有用笔和结构耳。

”强调了结构在书法中的重要性。

对于楷书的间架结构，古人做过艰苦的探索，积累了丰富的经验与成果，其中著名的有相传由唐朝欧阳询所作的《结体三十六法》、明朝李淳的《大字结构八十四法》、清朝黄自元的《间架结构摘要九十二法》。

但古人这些成果对于今天的我们这些初学者来说，要理解起来绝非易事。

这里，作者在吸取古人成果的基础上结合长期的实践经验，试图总结出一套稍为系统的并浅显易懂的楷书间架结构规律。

概括地说，间架结构的规律就是要求对汉字各种部件的组织与布局要能够在统一中求得变化，在变化中求得统一，使汉字最终达到一种和谐自然美的方法。

那么，在楷书当中，这里的统一是指什么？变化又有哪些？楷书间架结构当中的统一我们可以用三个字概括，即：“紧”“稳”“匀”。

“紧”是指“紧凑”，即字不能散架，不论字体大小结构离合变化如何，一个字总要统一在一个字的固有的“方块”中；“稳”是指“重心稳”，即字不能倒，不论字的重心偏移敧正如何，一个字总不失重心；“匀”是指“点画的间距相对均匀”，不论点画的穿插疏密变化如何，总得统一在相对均衡里，不可杂乱。

楷书间架结构当中的变化从客观形态上说，有：大小粗细、长短高低、方圆锐钝、疏密散聚、曲直敧正、整齐与错落、连贯穿插与断离零散等变化；从主观感觉上说，有：主与次、虚与实、强与弱、敛与放、侵与让、险与救、荫罩与承载、巧安排与尽其态、朝揖顾盼相呼应与背离拒弃互牵制、偏斜倚靠参差错落与矫正支撑交合齐整等变化。

汉字离不开间架结构，同时，间架结构也不可能脱离汉字而独立存在，因此我们在讲间架结构的具体规律时，总是将其放在具体字例中去分析。

另在实际字例中，一个字往往同时会体现多种间架结构规律，我们选其最突出的来讲。

【精选】欧体楷书间架结构详解[课件]PPT

结假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！忧郁的日子里需要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临。
揣摩、体会上述四大特点，进行巩固性练习（每字写两遍）。假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！
网忧郁的日子里需要镇静：相信吧，快乐的日子构想你喜欢的格式，任选下面的一段文字用楷书即兴创作一幅书法作品（注意字的间架结构）。
法技法的要诀
（
钢笔楷书之间架结构
二）
点竖对直
硬
一字之中若
笔上边有点，下面
书
有竖，应做到点竖对直。
法
（五
钢笔楷书之间架结构
）
揣摩、体会上述四大特点，进行巩固性
练习（每字写两遍）。
硬
首点居正：文上收下展：志
笔
书
法
点竖对直：卞上展下收：金
临渊羡鱼（一）
临渊羡鱼（二）
而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。首点应居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，这是点画技法的要诀
将会来临。所谓间架结构：是指笔画搭配、排列、组合成字的形式和规律。
上收下展：志上展下收：金一字之中若上边有点，下面有竖，应做到点竖对直。
心儿永远向往着未来；现在却常是忧郁。一上收下展：志上展下收：金
首点应居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，这是点画技法的要诀上收下展：志上展下收：金
）揣摩、体会上述四大特点，进行巩固性练习（每字写两遍）。
一切都是瞬息，一切都将会过去；首点应居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，这是点画技法的要诀
临渊羡鱼（四）
临渊羡鱼（五）
首点应居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，这是点画技法的要诀

练字入门字帖-欧、颜、柳、赵分体间架结构九十二法

练字入门字帖-欧、颜、柳、赵分体间架结构九十二法去年我下决心重新练字，因为一直以来字都写不好，小时候我爷爷拿给我一本柳体字帖（柳公权）叫我好好练毛笔字，断断续续练过几年，又半途而废。

后来长大了，自己又买了几本硬笔字帖，练了一段时间之后也没有坚持练。

直到去年，查了很多资料，想要系统的练字。

那么到底练硬笔还是毛笔？选什么字帖？有句话说“硬笔重结构、毛笔重笔锋”，但不管练毛笔还是硬笔，从熟悉字的结构开始，是非常有必要的。

后来找到了《黄自元间架结构九十二法》，如获至宝。

黄自元是清末光绪年间的书法家，他全面系统的研究剖析了汉字结构规律，归纳总结出九十二种汉字结构的写法。

楷书四大家：欧、颜、柳、赵，欧阳洵、颜真卿、柳公权、赵孟頫，黄自元的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。

他的《间架结构九十二法》，是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。

但是我照着《黄自元间架结构九十二法》练了好几个月，进步不大，前人练字，多从欧、颜、柳入门，因为欧颜柳赵楷书四大家自成体系，风格明显，黄自元的字继承欧体，又有颜、柳、赵的笔法，练起来并不是那么容易。

今天要介绍的就是欧、颜、柳、赵分体《九十二法》，更适合作为练字的入门字帖。

看看这系列字帖的前言是这么介绍的：至清末黄自元，掇集前人要论，著成《间架结构摘要九十二法》（后称《黄自元楷书间架结构九十二法》）。

它用精炼、对仗的口诀，标准典型的例字，胪列出九十二种楷书结字的法则。

一百多年来，此帖对楷书的教学起了重要的作用。

但是黄氏《九十二法》仍有未臻完美的瑕疵，洵为憾事。

例如，一、例字全部为黄氏手书，学书者未能从该帖直接取法乎欧、颜、柳、赵等楷书名家的书法，帮有隔膜之憾；二、黄氏书法师承欧体，所以其《九十二法》多与欧体结字相合，但某些法则却与颜、柳、赵诸体相悖，帮有以偏概全之憾；其自具特色的四体楷书，恰如高矮胖瘦、风度各异的四个人，怎能用同一尺寸为其裁衣？但后人常误以为《九十二法》尽为楷书通则，由此所派生出来的诸种字帖，释语和例字时相牴牾，反使学书者坠入迷津。

间架结构二十八法

楷书间架结构28法图文版欧体森严而成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。

同时，对于提升自身审美尤其是书法鉴赏能力，也有很好帮助。

第一法：首点居正。

唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。

”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。

见下图：第二法：通变顾盼。

李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。

”一字之中，点笔当为至要。

而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。

若平直相似，整齐划一，便不为书。

见下图：第三法：点竖直对。

一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。

如直对，再思点笔位置。

点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。

所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。

此法应先思后书，目测位置，手后随之。

见下图：第四法：中直对正。

一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。

然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。

对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。

见下图：第五法：中直偏右。

凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。

无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。

右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。

”太宗也云：“为竖必弩，贵战而雄。

”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。

见下图：第六法：底竖斜位。

凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。

不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。

底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

见下图：第七法：横笔等距。

横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距”法。

见下图：第八法：竖笔等距。

竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。

竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。

有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。

欧体楷书间架结构详解

（五）
钢笔楷书之间架结构
揣摩、体会上述四大特点，进行巩固性练习（每字写两遍）。
硬笔书法
首点居正：文上收下展：志
点竖对直：卞上展下收：金
硬笔书法
人汉生字愿！书同写学改们变用自优己美的的
祝君早日成功
（二）
钢笔楷书之间架结构
点竖对直
硬笔书法
一字之中若上边有点，下面有竖，应做到点竖对直。
（三）
钢笔楷书之间架结构
上收下展
硬笔书法
此类字上方收紧，下方展开以拖住上方，此为上下结构的字常用的一种技法。
（四）
钢笔楷书之间架结构
上展下收
硬笔书法
上展指的是上部飘扬洒脱，以显示字的精神，下收指的是下部凝重稳健，以显示字的端庄。
钢笔书间架结构的特点
硬笔书法硬笔书法硬笔书法
钢笔楷书之间架结构
什么是字的间架结构?
所谓间架结构：是指笔画搭配、排列、组合成字的形式和规律。
硬笔书法
楷书的间架结构的特点
首点居正上收下展点竖对直上展下收
（一）
钢笔楷书之间架结构
首点居正
硬笔书法
首点应居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，这是点画技法的要诀

从欧体字里探究楷书间架结构规律

从欧体字里探究楷书间架结构规律
唐朝
【期刊名称】《教师》
【年(卷),期】2013(000)001
【摘要】间架结构是指书法中汉字的各种构件的组织和布局。

这个构件是指构成汉字的笔画及偏旁部首。

清代冯班在《钝吟书要》中说：“书法无他秘，只有用笔和结构耳。

”强调了结构在书法中的重要性。

但古人这些成果对于今天的我们这些初学者来说，
【总页数】4页(P88-91)
【作者】唐朝
【作者单位】湖南省邵阳师范学校
【正文语种】中文
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