从《雷雨》到《满城尽带满城尽带黄金甲》
【诗歌鉴赏】黄巢《不第后赋菊》原文及翻译 赏析
【诗歌鉴赏】黄巢《不第后赋菊》原文及翻译赏析黄巢《不第后赋菊》原文及翻译赏析黄巢《不第后赋菊》原文待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
黄巢《不第后赋菊》注释、不第：科举落第。
2、九月八：九月九日为重阳节，有登高赏菊的风俗，说“九月八”是为了押韵。
3、杀：草木枯萎。
4、黄金甲：指金黄色铠甲般的菊花。
黄巢《不第后赋菊》翻译等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。
盛开的菊花璀璨夺目，阵阵香气弥漫长安，满城均沐浴在芳香的菊意中，遍地都是金黄如铠甲般的菊花。
黄巢《不第后赋菊》赏析《不第后赋菊》是唐末农民起义领袖黄巢所作的咏物诗。
此诗运用比喻的手法，赋予菊花以英雄风貌与高洁品格，把菊花作为广大被压迫人民的象征，以百花喻指反动腐朽的封建统治集团，形象地显示了农民革命领袖果决坚定的精神风貌。
全诗辞采壮伟，设喻新颖，想象奇特，意境瑰丽，气魄雄伟。
这首《不第后赋菊》的境界比《题菊花》更雄伟、豪迈。
在这首诗中，诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
首句“待到秋来九月八”，意思是重阳佳节未到，而诗人即赋诗遥庆之。
“待到”二字迸发突兀，“骤响如爆竹”，具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。
“九月八”在重阳节的前一天，从诗情奔腾的湍流来考察，诗人不写“九月九”而写“九月八”，并不仅仅是为了押韵，而且还透露出一种迫不及待，呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。
次句“我花开后百花杀”，一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律，用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比，显示出菊花生机盎然的顽强生命力，一方面暗示了农民革命风暴一旦来临，腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样，变成枯枝败叶。
第三、四句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。
第三句写味，“冲天香阵透长安”，这香，不是幽香，不是清香，而是“冲天香阵”。
“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太平观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
《雷雨》同步练习(含答案)
《雷雨》同步练习一、文学类阅读-单文本《雷雨》（节选）曹禺（仆人下。
朴园点着一根吕宋烟，看见桌上的雨衣）周朴园（向鲁妈）这是太太找出来的雨衣吗？鲁侍萍（看着他）大概是的。
周朴园不对，不对，这都是新的。
我要我的旧雨衣，你回头跟太太说。
鲁侍萍嗯。
周朴园（看她不走）你不知道这间房子底下人不准随便进来么？鲁侍萍（看着他）不知道，老爷。
周朴园你是新来的下人？鲁侍萍不是的，我找我的女儿来的。
周朴园你的女儿？鲁侍萍四凤是我的女儿。
周朴园那你走错屋子了。
鲁侍萍哦。
——老爷没有事了？周朴园（指窗）窗户谁叫打开的？鲁侍萍哦。
（很自然地走到窗前，关上窗户，慢慢地走向中门）周朴园（看她关好窗门，忽然觉得她很奇怪）你站一站，（鲁妈停）你——你贵姓？鲁侍萍我姓鲁。
周朴园姓鲁。
你的口音不像北方人。
鲁侍萍对了，我不是，我是江苏的。
周朴园你好像有点无锡音。
鲁侍萍我自小就在无锡长大的。
周朴园（沉思）无锡？嗯，无锡，（忽而）你在无锡是什么时候？鲁侍萍光绪二十年，离现在有三十多年了。
周朴园哦，三十年前你在无锡？鲁侍萍是的，三十多年前呢，那时候我记得我们还没有用洋火呢。
周朴园（沉思）三十多年前，是的，很远啦，我想想，我大概是二十多岁的时候。
那时候我还在无锡呢。
鲁侍萍老爷是那个地方的人？周朴园嗯，（沉吟）无锡是个好地方。
鲁侍萍哦，好地方。
周朴园你三十年前在无锡么？鲁侍萍是，老爷。
周朴园三十年前，在无锡有一件很出名的事情。
鲁侍萍哦。
周朴园你告诉她在我那顶老的箱子里，纺绸的衬衣，没有领子的。
鲁侍萍老爷那种绸衬衣不是一共有五件？您要哪一件？周朴园要哪一件？鲁侍萍不是有一件，在右袖襟上有个烧破的窟窿，后来用丝线绣成一朵梅花补上的？还有一件，——周朴园（惊愕）梅花？鲁侍萍还有一件绸衬衣，左袖襟上也绣着一朵梅花旁边还绣着一个萍字。
还有一件，——周朴园（徐徐立起）哦，你，你，你是——鲁侍萍我是从前伺候过老爷的下人。
周朴园哦，侍萍！（低声）是你？（节选自《雷雨》）1．下列对戏剧相关内容的分析理解，不正确的一项是（）A．戏剧以“雷雨”做标题，交代了整个作品的自然环境，暗示了剧情特点，也象征沉闷压抑的旧中国里，一场大变革即将来临。
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51、每一种挫折或不利的突变，是带着同样或较大的有利的种子。——爱默生 52、如果你还认为自己还年轻，还可以蹉跎岁月的话，你终将一事无成，老来叹息。 53、勇士搏出惊涛骇流而不沉沦，懦夫在风平浪静也会溺水。 54、好好管教自己，不要管别人。 55、人的一生没有一帆风顺的坦途。当你面对失败而优柔寡断，当动摇自信而怨天尤人，当你错失机遇而自暴自弃的时候你是否会思考：我的自信心呢？其实，自信心就在我们的心中。 56、失去金钱的人损失甚少，失去健康的人损失极多，失去勇气的人损失一切。 57、暗自伤心，不如立即行动。 58、当你快乐时，你要想，这快乐不是永恒的。当你痛苦时，你要想，这痛苦也不是永恒的。 59、抱最大的希望，为最大的努力，做最坏的打算。 60、成功的关键在于相信自己有成功的能力。 61、你既然期望辉煌伟大的一生，那么就应该从今天起，以毫不动摇的决心和坚定不移的信念，凭自己的智慧和毅力，去创造你和人类的快乐。 62、能够岿然不动，坚持正见，度过难关的人是不多的。——雨果 63、只有不断找寻机会的人才会及时把握机会，越努力，越幸运。 64、行动是治愈恐惧的良药，而犹豫、拖延将不断滋养恐惧。 65、生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种。 66、天才就是无止境刻苦勤奋的能力。——卡莱尔 67、坚强的信念能赢得强者的心，并使他们变得更坚强。——白哲特 68、时间是治疗心灵创伤的大师，但绝不是解决问题的高手。 69、去做你害怕的事，害怕自然就会消失。——罗夫· 华多· 爱默生 70、伟人与常人最大的差别就在于珍惜时间。 71、什么叫作失败？失败是到达较佳境地的第一步。——菲里浦斯 72、忌妒别人，不会给自己增加任何的好处，忌妒别人，也不可能减少别人的成就。 73、虽然我们无法改变人生，但可以改变人生观。虽然我们无法改变环境，但我们可以改变心境。 74、你把周围的人看作魔鬼，你就生活在地狱；你把周围的人看作天使，你就生活在天堂。 75、同样的瓶子，你为什么要装毒药呢？同样的心理，你为什么要充满着烦恼呢？ 76、学习这件事，不是缺乏时间，而是缺乏努力。 77、命好不如习惯好。养成好习惯，一辈子受用不尽。 78、人是可以快乐地生活的，只是我们自己选择了复杂，选择了叹息！ 79、最困难的时候，就是距离成功不远了。 80、智者用无上心智和双手为自己开辟独有的天空，搭建生命的舞台。 81、只要有坚强的意志力，就自然而然地会有能耐、机灵和知识。——陀思妥耶夫斯基 82、如果我们有着快乐的思想，我们就会快乐；如果我们有着凄惨的思想，我们就会凄惨。 83、伟人之所以伟大，是因为他与别人共处逆境时，别人失去了信心，他却下决心实现自己的目标。 84、在一个崇高的目标支持下，不停地工作，即使慢，也一定会获得成功。 85、失败是坚忍的最后考验。——俾斯麦 86、凡事不要说“我不会”或“不可能”，因为你根本还没有去做！ 87、只要下定决心克服恐惧，便几乎能克服任何恐惧。因为，请记住，除了在脑海中，恐惧无处藏身。——戴尔· 卡耐基 88、世上最累人的事，莫过于虚伪的过日子。 89、成名每在穷苦日，败事多因得意时。 90、只要持续地努力，不懈地奋斗，就没有征服不了的东西。——塞内加 91、宁愿做过了后悔，也不要错过了后悔。 92、从绝望中寻找希望，人生终将辉煌。 93、当眼泪流尽的时候，留下的应该是坚强。 94、人生是一条没有回程的单行线，上帝不会给你一张返程的票。 95、成功的关键在于我们对失败的反应。 96、害怕时，把心思放在必须做的事情上，如果曾经彻底准备，便不会害怕。——戴尔· 卡耐基 97、我们心中的恐惧，永远比真正的危险巨大的多。 98、任何的限制，都是从自己的内心开始的。 99、两个人共尝一个痛苦只有半个痛苦，两个人共享一个欢乐却有两个欢乐。 100、时光不回头，当下最重要。
可恨之人必有可怜之处
可恨之人必有可怜之处作者：高著原来源：《青年文学家》2016年第09期摘要：本文从《雷雨》文本出发，分析了繁漪这一人物形象，并着重从“可恨”和“可怜”两方面对其行为进行阐释，解释了其内心矛盾的根源。
关键词：雷雨；繁漪；矛盾作者简介：高著原，男，山东大学文学院2013级本科生。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2016）-09-0-01繁漪作为《雷雨》中一个独具特色的人物，在作家和读者心中形成了截然不同的印象。
作家曹禺曾说：“我写着写着，不知不觉便迷上了她。
”但是在读者心目中，喜欢繁漪的却很少，很大的一个原因是她戴着一顶不光彩的帽子——乱伦，因为这个原因，大家甚至讨厌她，认为这是一个可恨之人。
确实如此，不论是传统伦理还是现代法律，都认为乱伦可耻，所以说繁漪是一个可恨之人无可辩驳，我们常说“可怜之人必有可恨之处”，那么可恨之人也有可怜之处。
也正是因为这些可怜，所以人性的复杂才更令我们思考，因为这些可怜，可恨与可爱的矛盾才回环往复，成就了让人“悲悯”的悲剧。
繁漪的婚姻里是没有爱情的，这似乎是一个定论，而周朴园对侍萍是不是真爱却经常被我们讨论。
在剧中，周朴园保留着从前的家具，也保持着跟侍萍在一起的习惯。
在《雷雨》的改编版《满城尽带黄金甲》里，喝药的情节直接被改为了给王后喝得是慢性毒药，这与原著在一定意义上说是不谋而合的，那就是周朴园的专制、无情，对于繁漪来说就像是慢性自杀。
繁漪与周萍的乱伦，从动机来看，周萍一方面是因为自己处于性意识觉醒时期，与繁漪属于“性尝试”，另一方面可能是俄狄浦斯情结的一个表达与释放。
处在青春期的周萍，性意识刚刚觉醒，雄性激素的高效分泌会对这个时期的人产生特定的影响，比如在校园暴力中常见的冲动暴力，常产生过激行为，在周萍那里也是这样，因为周萍事后是后悔的，他说：“年青人一时糊涂，做错了的事，你就不肯原谅么。
”由此可见，周萍当时是性冲动大于理性的，但是等平静下来后思考的结果却是认为不应该那样做。
“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。”原文、赏析
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
出自唐代黄巢的《不第后赋菊》
原文
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
黄巢（820年－884年），曹州冤句（今山东菏泽西南）人，唐末农民起义领袖。
黄巢出身盐商家庭，善于骑射，粗通笔墨，少有诗才，黄巢五岁时候便可对诗，但成年后却屡试不第。
王仙芝起义前一年，关东发生了大旱，官吏强迫百姓缴租税，服差役，百姓走投无路，聚集黄巢周围，与唐廷官吏进行过多次武装冲突。
十二月十三日，兵进长安，于含元殿即皇帝位，国号“大齐”，建元金统，大赦天下。
中和四年（884年）六月十五日，黄巢败死狼虎谷。
昭宗天复初年，黄巢侄子黄皓率残部流窜，在湖南为湘阴土豪邓进思伏杀，唐末农民起义结束。
创作背景：根据明代郎瑛《七修类稿》引《清暇录》关于此诗的记载，此诗是黄巢落第后所作。
黄巢在起义之前，曾到京城长安参加科举考试，但没有被录取。
科场的失利以及整个社会的黑暗和吏治的腐败，使他对李唐王朝益发不满。
考试不第后，他豪情倍增，写下了这首《不第后赋菊》。
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《满城尽带黄金甲》与《雷雨》
《满城尽带黄金甲》与《雷雨》张艺谋导演2006年的电影《满城尽带黄金甲》可以说是《雷雨》的宫廷版。
从下面这张貌似很和谐的全家福就可以看出，这部电影云集了众多重量级戏骨和当红艺人，而其人物设定和情节与《雷雨》原剧本都有很大的相似性。
电影大致剧情大王原本是一个小小的都尉军官，经过极力经营终于成为君主。
他当年为了娶地位更显赫的妻子，以求自己更上一层楼，他谋害了给他生下太子元祥的“原配夫人”，从后梁迎娶了王后，又生了两个王子，即二王子元杰和三王子元成。
没想到“原配夫人”却没死，只是隐姓埋名，嫁给了蒋太医。
大王发现太子竟然与他的继母“王后”乱伦，暗通款曲，于是令太医蒋亦儒在王后的汤药中下慢性毒药“西域草乌头”。
王后每日晕眩，察觉了药物有毒，但为了不引起大王的怀疑而照吃不误。
但王后急思报复，说服二王子元杰在重阳节赏花日，领后宫禁军谋反，逼迫大王退位。
太子则欲望冲心，与王后欢好并不满足，还和蒋太医之女蒋婵偷情，太子偷情的其实是太子同母异父的妹妹，虽然太子不知情。
在重阳节时，蒋婵与其母被大王追杀，被王后设法领至公廷，王后在此时揭发真相“蒋婵是太子的妹妹，蒋婵之母就是大王的原配”，蒋婵疯狂奔出后宫，其母追出，一同遇害。
二王子起兵攻打宫廷，企图一举攻入皇宫。
由于太子事先告诉了大王二王子有谋反之意，大王派出李将军率领大量的盾牌兵与弓箭手伏兵平定叛乱。
宫中三王子元成趁机夺权，动手刺杀太子，并率领数名武士逼宫，要胁大王下诏禅让王位给他，而所有武士反被大王暗中埋伏的特种部队以飞刀砍死。
三王子因不服而企图砍杀大王，反因为武艺不精，而被大王鞭刑打死。
按法律，王子谋反将遭处“车裂”极刑，大王决定不处罚二王子，仅命二王子每天负责伺候王后服用毒药。
二王子因自责自刎而亡，王后则极度伤心而大声哀号，并打翻了溅有二王子鲜血的药。
人物设定的相似1.大王（周润发饰）——周朴园和周朴园一样，他是这个大家庭的统治者，他专政、霸道、封建，表面上文治武功，仪表堂堂，实则道貌岸然、冷酷无情，是一个彻底被王权异化的人，最后不可避免地落入孤家寡人的可悲境地。
关于文化表演：复制与再表演——以歌剧《伊戈尔王》的中国首演为例
一
以上举 例并 非要 详较戏 剧 与戏剧 改 编 电影 的关 系， 只是 想藉 此再 引 出另一 个论 题 ： 时今 日的经典 今
文 本 总是 以各种 重新 改 编甚 至 重 写 的面 目示 人 ， 同
件艺 术作 品是 可 以复 制 的 ” ， 剧 被他 举 例 用 时 戏
时也还 有一 些经 典 只是不 断地 被复 排 、 重演 ， 无 多 并 大 改 动 。那 么 ， 些 忠实 复制 自己的作 品 ， 每重新 这 每 出现在 舞 台上 的面貌 与 意义 是 否 又 都 一样 ； 使 它 促 们“ 复制 ” 的原 因是单 纯 的艺 术行 为 ， 还是 牵 扯 了 更 多与 艺术 无 关 的 因 素 ； 进 行 “ 制 自 己 ” 表 演 在 复 的 中 ， 出本 身 的性质 是否也 发 生 了微 妙 的变化 ， 而 演 从
脱 离 既有概 念 ， 为 另一种 演 出样式 ？ 成
来 阐释演 员 的 “ 光 ” 散 —— 戏 剧 的独 特 艺 术 性 ， 灵 发 决定 了演 员保 持 了一 气 呵成 的完 整 演 出 ； 因为 机 械
复制 工具 —— 摄影 机 的在 场 ， 电影 演 员 只能 演 出破
碎、 断裂 的 片 段 。换 句 话 说 ， 剧 的 “ 法 重 复 ” 戏 无 使
戏剧 的基本 艺术 形 态 自诞 生 起 就 没 变 过 ： 面 直
尸 还魂 。
观众 的现 场性 ，此 时 发 生 ， “ 仅此 一 次 ” 。近 现代 ， 艺
术 门类 因为 科 技 手 段 的 Ｅ新 月 异 而 不 断 被 起 底 翻 ｔ 新， 当本雅 明抛 出他 的 “ 械 时代 ”的艺 术 观 ， 明 机 言
的看家剧 目《 伊戈尔王》 以下简称《 ） 伊》 （ 伊》 。《 根 据古俄罗斯传说改编， 讲述出征鞑靼 的伊戈尔王被 俘后英勇不屈 ， 最终得返祖 国的传 奇故事。该剧场
《满城尽带黄金甲》与《雷雨》
《满城尽带黄金甲》与《雷雨》张艺谋导演2006年的电影《满城尽带黄金甲》可以说是《雷雨》的宫廷版。
从下面这张貌似很和谐的全家福就可以看出，这部电影云集了众多重量级戏骨和当红艺人，而其人物设定和情节与《雷雨》原剧本都有很大的相似性。
电影大致剧情大王原本是一个小小的都尉军官，经过极力经营终于成为君主。
他当年为了娶地位更显赫的妻子，以求自己更上一层楼，他谋害了给他生下太子元祥的“原配夫人”，从后梁迎娶了王后，又生了两个王子，即二王子元杰和三王子元成。
没想到“原配夫人”却没死，只是隐姓埋名，嫁给了蒋太医。
大王发现太子竟然与他的继母“王后”乱伦，暗通款曲，于是令太医蒋亦儒在王后的汤药中下慢性毒药“西域草乌头”。
王后每日晕眩，察觉了药物有毒，但为了不引起大王的怀疑而照吃不误。
但王后急思报复，说服二王子元杰在重阳节赏花日，领后宫禁军谋反，逼迫大王退位。
太子则欲望冲心，与王后欢好并不满足，还和蒋太医之女蒋婵偷情，太子偷情的其实是太子同母异父的妹妹，虽然太子不知情。
在重阳节时，蒋婵与其母被大王追杀，被王后设法领至公廷，王后在此时揭发真相“蒋婵是太子的妹妹，蒋婵之母就是大王的原配”，蒋婵疯狂奔出后宫，其母追出，一同遇害。
二王子起兵攻打宫廷，企图一举攻入皇宫。
由于太子事先告诉了大王二王子有谋反之意，大王派出李将军率领大量的盾牌兵与弓箭手伏兵平定叛乱。
宫中三王子元成趁机夺权，动手刺杀太子，并率领数名武士逼宫，要胁大王下诏禅让王位给他，而所有武士反被大王暗中埋伏的特种部队以飞刀砍死。
三王子因不服而企图砍杀大王，反因为武艺不精，而被大王鞭刑打死。
按法律，王子谋反将遭处“车裂”极刑，大王决定不处罚二王子，仅命二王子每天负责伺候王后服用毒药。
二王子因自责自刎而亡，王后则极度伤心而大声哀号，并打翻了溅有二王子鲜血的药。
人物设定的相似1.大王（周润发饰）——周朴园和周朴园一样，他是这个大家庭的统治者，他专政、霸道、封建，表面上文治武功，仪表堂堂，实则道貌岸然、冷酷无情，是一个彻底被王权异化的人，最后不可避免地落入孤家寡人的可悲境地。
中国文化输出在电影艺术中的融变3
中国文化输出在电影艺术中的“融”与“变”【摘要】中华民族的传统文化灿烂悠远，博大精深。
但当今大体上还是西方文化为主导的世界，中国文化正面临着“被忽视、被冷漠”的危机，这使我国文化产业的进出口呈现了严重的贸易逆差。
对于一个文化大国来说，可叹可惜！今天，中国的电影人正在探索一条中国电影文化，特别是中国古典文化的电影产业输出思路。
在这条路上，许多中国电影中所表现的中国文化为了迎合西方观众的口味已经发生了较大的融合与变化，本文将对近些年中国一些电影中的中国文化与西方文化之融合变化现象进行分析，探讨变化的发生原因、利弊存在等问题，并提出一些见解。
【关键词】中国古典文化；西方文化；中国电影；融合；变化【中图分类号】J9 【文献标识码】A近些年来，随着中国全球一体化程度的提高和经济的增强，人们对文化的探讨与认知越来越深广。
中国文化在动荡波折中经历了百余年的萧条后，如今伴随着新中国的崛起而重新被世界所关注。
从总体的角度看，中国的复苏应该不仅仅局限在经济和政治上的复苏，作为几千年来世界上唯一一个没有出现文化与历史断代的文明，今天的中国应该在文化复苏上更具有基础实力与可能性。
而从《哈利波特》到《变形金刚》、《阿凡达》，以好莱坞电影为主的西方电影如潮水般涌入中国电影市场，占据着中国电影市场票房的大半江山，并潜移默化地影响了中国观众和中国电影人的思想意识与审美价值。
在腹背受敌、四面楚歌的形式下，中国电影不仅要实现自我在本国市场的生存与考验，更要背负着被世界观众所认可，从而实现良好经济效益的重任。
一电影中中国古典文化的“融合”与“变化”其实今天中国在文化层面上的相对衰弱现状可以理解。
在以西方文明为主导的今天，中国人的生存状态与思维方式已经受到了西方文化的极大影响，并在一定程度上对中国传统文化产生了“落后”、“跟不上潮流”等意识阴影。
可以肯定，这是极大的认知误区，作为中国人，对自身的文化缺乏了解和坚守实乃遗憾之举。
从文化的差异性存在角度来说，世间万物，存在则有不同。
视觉语言运用不当的反面电影案例
视觉语言运用不当的反面电影案例张艺谋的创作始终被两股力量撕扯着：其一是他作为形式主义者和影像实验家，对自己作品的美学追求，尤其体现在摄影、美术等视觉层面；其二，则是他处于第五代导演的整体步伐中，对于现实主义选材、民族志叙事和电影文学性的热衷。
因此，在他的作品序列中，我们既可以看到《一个都不能少》这样朴素得接近“新现实主义”方法的作品，也可以看到《英雄》、《十面埋伏》这样视觉精美、却因文本的空洞而倍受“金玉败絮”指责的“大片”；而《大红灯笼高高挂》等作品则较好地平衡了二者。
迈入新世纪第二个十年后，张艺谋对商业片进行了更加全面的探索，并将他此前拍摄现实主义题材、讽刺剧和古装动作片时所形成的的作者风格，进一步注入了各类主流电影类型中。
带着这个视角去看张艺谋的新作《悬崖之上》，我们会发现，这部“谍战动作片”也属于他这几年的一系列类型电影创作尝试中的一个环节。
“谍战”的题材和类型看上去与张艺谋的风格难以兼容，但如果我们从上文所述的“视觉”与“叙事”两股力量入手，便会发现，《悬崖之上》在类型片的表象下，依旧反映了张艺谋的电影观念和作者性。
遗憾的是，这种反映是残缺的、稀疏的，远没有达到预期之中的丰满与和谐。
首先，是第一股力量：视觉。
《悬崖之上》作为一部电影，首先败在了影像语言的设计上，而这本是张艺谋的强项。
我们不会忘记《红高粱》中凶猛野性的红色，这使得它在88年的柏林电影节上震惊整个评委会并一举擒“熊”；我们也不会忘记《大红灯笼高高挂》中规整的构图和封闭的空间，或《英雄》中的色彩、《影》中的水墨。
但我们却会很快忘记《悬崖之上》的影像，因为即使故事发生地——哈尔滨的雪中风景有天然的视觉魅力，但全片零碎又冗余的镜头，时而仓促、时而流水账的影像节奏，却破坏了一切，让这部电影活像草草拍摄的电视剧。
最重要的是，它的这种纷杂的、不成体系的影像风格，几乎丢尽了以往张艺谋作品中不可或缺的、视觉层面的形式力度。
需要注意的是，虽然张艺谋这十年的作品在影像风格上都趋于平缓（《影》是例外），似乎失去了以往凌驾于剧作之上的形式主义锋芒，但实际上，对于这些作品而言，它们的形式美学并未弱化，而是“内化”，悄然藏入电影的某些瞬间之中。
形容暂时隐忍等待时机的诗句
形容暂时隐忍等待时机的诗句1.《琵琶记》元末高明朝为田舍郎，暮登天子堂。
将相本无种，男儿当自强。
不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。
十年窗下无人问，一举成名天下知。
我本将心向明月，奈何明月照沟渠。
2.《警世贤文·勤奋篇》佚名有田不耕仓库虚，有书不读子孙愚。
宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
少壮不经勤学苦，老来方悔读书迟。
书到用时方恨少，事非经过不知难。
板凳要坐十年冷，文章不写一句空。
智慧源于勤奋，伟大出自平凡。
书山有路勤为径，学海无涯苦作舟。
少壮不努力，老大徒伤悲。
欲求生富贵，须下死功夫。
3.忆北山梨花（并序）明杨基去年清明花正繁，骑马晓出神策门。
千桃万李看未了，小径更入梨花村。
低枝初开带宿雨，高树烂日迷朝暾。
柔肤凝脂暖欲滴，香髓人面春无痕。
青霞玲珑翠羽乱，白雪照耀琼瑶温。
折花对酒藉草坐，花气暗扑黄金尊。
薛君起舞为我寿，劝我一曲招花魂。
须臾明月忽到树，主人送客唯留髡。
巾罗欹斜乌帽落，醉眼况复知清浑。
村中至今为故事，笑我自是刘伶孙。
我惭不答窃自庆，大抵此乐皆君恩。
今年清明空西省，雷雨两日如翻盆。
群花削迹净如扫，众绿既暗不可扪。
岂无青钱换斗酒，案牍杂沓穷晨昏。
伻来督责至诃詈，面微发红气每吞。
未能抟溢雕鹗，讵免束缚同鸡豚。
人生屈辱乃淬砺，百炼正欲逢盘根。
自知力不举一羽，强欲扛鼎追乌贲。
晚晴汲井试新火，紫笋绿薤共盘餐。
归来饭饱对妻子，万事反复何足论。
4.《剑客》唐贾岛十年磨一剑，霜刃未曾试。
今日把示君，谁为不平事？5.《风云》泥菩萨金麟岂是池中物，一遇风云便化龙。
九霄龙吟惊天变，风云际会浅水游。
关于隐忍的典故：1. 《韩非子·喻老》记载："楚庄王莅政三年，无令发，无政为也。
右司马御座，而与王隐，曰'有鸟止南方之阜，三年不翅，不飞不鸣，默然无声，此为何名？'王曰：'三年不翅，将以长羽翼；不飞不鸣，将以观民则。
虽无飞，飞必冲天；虽无鸣，鸣必惊人。
子释之，不谷知之矣。
人教版高中语文必修4 第一单元 第2课 雷雨 习题练习二(附答案))
人教版高中语文必修4 第一单元第2课雷雨习题练习二（附答案）一、选择题1.下面有关戏剧常识的表述，不恰当的一项是()A．中国的现代戏剧主要指20世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，话剧是其中的主体。
我们常说的戏剧鉴赏主要指中国现代、当代戏剧和外国戏剧的鉴赏。
B．戏剧必须有集中、尖锐的矛盾冲突。
根据矛盾冲突的性质，戏剧又可分为悲剧、喜剧和正剧。
《雷雨》属于悲剧。
C．戏剧语言是戏剧的灵魂，它包括人物语言和舞台说明。
人物语言也叫台词，包括对话、独白、旁白等。
好的台词总是以最少的语言表达最丰富的内容。
D．舞台说明，又称舞台提示，是剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字。
这些说明对推动、展开戏剧情节发展有一定的作用，而与刻画人物性格关系不大。
2.下列有关文学常识的表述，错误的一项是()A．曹禺是我国现代著名剧作家，主要代表作品有《雷雨》《日出》《北京人》《屈原》等。
B．《雷雨》这部剧作为我们揭示了一个封建资产阶级大家庭成员之间的种种矛盾，主要人物有周朴园、蘩漪、周萍、四凤、鲁侍萍。
C．戏剧是一种在舞台上表演的综合艺术，它借助文学、表演、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。
D．戏剧按题材所涉及的内容可分为现代剧(如《雷雨》)、历史剧(如《王昭君》)。
3.下列词语中,加线字的注音完全正确的一项是()A．离间(jiàn)伺候(cì)纺绸(fáng)侍从(shì)B．怜悯(mǐn)弥补(mí) 江堤(dī)谛听(tì)C．沉吟(yín) 惊愕(è) 固执(zhi) 本分(fèn)D．仆人(pū) 烦躁(zào) 雪茄(jiā)郁热(yù)4.下列词语中没有错别字的一项是()A．境况窟窿一帆风顺委屈求全B．家俱啼哭自寻烦恼平白无辜C．敲诈拖延生性固执与心不忍D．习惯拜望虚情假意软硬兼施5.下列句子空缺处应填的词语，最恰当的一项是( )①我只想看看他，他是我生的孩子。
含有甲字的诗句100首
含有甲字的诗句100首1．桂林山水甲天下，玉碧罗青意可参。
——王正功《独秀峰石刻其二》2．黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
——李贺《雁门太守行》3．冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
——黄巢《不第后赋菊》4．将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。
——岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》5．誓辞甲第金门里，身作长城玉塞中。
——王维《燕支行》6．岭外无寒食，春来不见饧。
洛阳新甲子，何日是清明。
——沈佺期《岭表逢寒食》7．要与西风战一场，遍身穿就黄金甲。
——朱元璋《咏菊》8．青丝菜甲，银泥饼饵，随分杯盘。
——范成大《朝中措·丙午立春大雪是岁十二月九日丑时立春》9．蓼芽蔬甲簇青红，盘箸纷纷笑语中。
——陆游《立春前七日闻有预作春盘邀客者戏作》10．忆得甲辰重九日，宣和遗恨几番秋。
——仇远《读陈去非九日诗》11．甲戌清明鬓未翁，邦君过我小园中。
——方回《追怀甲戌清明宇文信仲知郡大卿同尤张二倅过》12．药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。
——杜甫《绝句·药条药甲润青青》13．冥冥甲子雨，已度立春时。
——杜甫《雨》14．甲子徒推小雪天，刺梧犹绿槿花然。
——张登《小雪日戏题绝句》15．五湖家世乌衣巷，三峡楼台亦甲山。
——邵桂子《到夔门呈王待制》16．秋雨忽甲坼，青青千万余。
——张耒《理东堂隙地自种菜》17．万卷蟠胸，千钟蘸甲，衮衮词源三峡滂。
——王居安《沁园春·湖海襟期》18．钱塘江头驻龙马，西湖风光甲天下。
——陈著《次韵弟观用王介甫桃源行韵写感为西湖行》19．古今墨客兼骚客，推许黄山甲众山。
——杨公远《黄山》20．云间甲子三秋雨，日射淮南一带山。
——项安世《访东坡题高风堂屏间》21．儿慎勿学爷，读书求甲乙。
——李商隐《骄儿诗》22．冬至甲子夜，一叶开尧蓂。
——章粲《絜矩书院示学子》23．北望九连关塞险，西闻三峡甲兵愁。
——叶春及《第一楼秋兴·其三》24．骅骝气丧甲士苦，长城窟寒鸿雁集。
满城尽带黄金甲全诗
满城尽带黄金甲全诗"待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
"这是唐末农民起义领袖黄巢写的一首歌咏菊花的诗。
黄巢年轻时，到京城长安应考，没有考上。
他在长安看到了朝廷的腐`败，愤慨地写下了这首诗，表示了自己立志推翻唐王朝统治的决心。
唐朝晚年，特别是唐宣宗以后的懿宗、僖宗，一味的只知道寻欢作乐。
朝廷政治黑暗，民间赋税繁重。
贵族、官僚霸占了大量土地，老百姓却没有地种，只得到处流亡。
有些地方发生了灾荒，农民靠吃草根树叶过活，官吏却照旧向他们催逼赋税。
广大农民已经没法活下去了。
唐懿宗即位的那年，浙东地区就爆发了裘甫领导的农民起义。
公元年，又发生了庞勋领导的桂林守军的起义。
鲍元年，濮州（在今山东鄄城北）人王仙芝领导几千人在长垣（在今河南崭新练习）武装起义，自称为“天补平均值大将军”，很快占领了曹州（今山东曹县）和濮州。
附近农民纷纷出席，武装起义队伍一下子发展至几万人。
黄巢是冤句（在今山东曹县西北）人。
他的家乡正是王仙芝起义军占领的地区。
黄巢精通武艺，读过经书，贩过私盐，结交了不少江湖好汉。
他本来就想推翻唐朝，这时看到王仙芝起义，就也组织几千人，起兵响应，并加入了王仙芝的起义队伍。
王仙芝、黄巢在山东、河南一带，到处攻取州县，声势越来越小。
朝廷派兵回去反抗，可是旧就是吃败仗。
于是有些官员同意，把王仙芝劝降过去。
王仙芝官迷心窍，准备接受招安。
这事给黄巢知道了。
他去找王仙芝，愤怒地说：“当初我们立下大誓，一定要把天下那些害国害民的坏人扫清。
现在事情还没有成功，你却想去做官，你怎么对得起这些弟兄！”黄巢越谈越气愤，不禁取下拳头，朝王仙芝脸上狠狠踢了一拳。
黄巢不愿再与从王仙芝，他率领一支军队，已经开始单独登陆作战。
两人一分兵，王仙芝的力量大大削弱。
他一心想当官，多次派人向唐朝官员求降。
唐朝官员见他已没有多大能耐，便不再理会他。
不久，王仙芝兵败被杀，他留下的队伍也赶去投奔黄巢了。
论《雷雨》和满城尽带黄金甲
论《雷雨》和《满城尽带黄金甲》或许张艺谋先生与曹禺作家笔下的《雷雨》有着一段不解之缘，或许这位大导演有些过于地移花接木了。
总之，可以肯定的是，《雷雨》——这部为世人所津津乐道的经典话剧与《满城尽带黄金甲》这部在张艺谋的导演下创票房记录的国产大片有着太多惊人的相似！从一定程度上讲，张艺谋这部影片的成功要得益于《雷雨》这部话剧。
一部影片，一出话剧，就像导演和作家合二为一，共同安排着这场跌宕起伏、扣人心弦的家庭剧变！现在，让我们共同深入到话剧和电影之中，体验二者的异曲同工之妙。
首先，《雷雨》是一部讲述二十世纪二三十年代的一户显赫家庭内部摩擦和矛盾的话剧，而《满城尽带黄金甲》则讲述了古代封建时期一个王氏家族中的爱恨情仇。
二者的故事背景是相近的，故事人物所处的家庭环境也是相同的——都是达官显贵的家庭，这一切都为接下来即将发生的相似故事做出了相同铺垫。
其次，是两个故事中的人物关系。
这里，我们可以将《雷雨》中的周朴园和《满城尽带黄金甲》中周润发饰演的王，周蘩漪和巩俐饰演的后，周萍和王的长子，周冲和王的幼子，鲁侍萍和王的前妻，鲁四凤与王前妻的女儿分别做一下对比。
我们不难发现，两个故事中的各个人物都是相互照应的，他们之间有着相似的矛盾关系和相似的故事情节。
先来谈谈两个故事中的男主人。
周朴园和王都是有着高贵出身、深厚背景的人，他们的性格同样的冷漠，人格同样的卑鄙。
他们在年轻时，也都曾经爱过一个地位远比自己低贱的女人，而且和那位女人生下了孩子，后来命运无情地戏耍了他们，迫使他们和自己“貌似”心爱的女人离开。
他们之后都有另娶，并和另外的女人生下了孩子。
两个男人原以为风波会就此平静，他们也都深深相信那个曾经被自己戏耍的女人已死。
可万万没有想到的是，时隔数年之后，他们意外地再次见到了那个自己曾经心爱的女人。
而此时，曹禺作家和张艺谋导演都为两位男主人注入了一丝善良的本性。
周朴园和王都在自己的屋子里保留着对于前妻怀念的物品，而周朴园桌子上那张陈旧的照片和王室内的那幅画像更是有着现代与古代的异曲同工之妙！而最终，两位男主人也是随着自己前妻的出现，他们原本就不宁静的生活再一次被掀起轩然大波，最终的命运变得尤为悲惨。
从《雷雨》到《满城尽带黄金甲》——浅谈文学名著和电影改编的相互合作与独立
从《雷雨》到《满城尽带黄金甲》——浅谈文学名著和电影改编的相互合作与独立文学名著《雷雨》是现代杰出剧作家曹禺的成名作和代表作，是一部杰出的现实主义悲剧，可以称得上是中国悲剧文学作品的里程碑，而张艺谋指导的《满城尽带黄金甲》脱胎于《雷雨》这部经典的小说，可以说是《雷雨》的宫廷版。
影片《满城尽带黄金甲》对原著的人物身份进行了大胆的位移和改造, 由市民家庭故事改为皇家故事, 戏剧冲突的性质也由纯粹的家庭伦理悲剧变成权力、欲望、仇恨、反抗的复杂冲突[1]。
影片沿用了原著的故事框架，甚至原著中逼迫母亲喝药的细节电影中也有保留，张艺谋摄影师出身，擅长颜色视觉的冲击，对画面的把控一流，电影的每一帧截图出来都很唯美，拍摄场面非常宏观，士兵与士兵的对阵，满屏的菊花，奢华的宫殿，每一个场景都如此极尽奢华，完全紧扣片名，触目所见皆是金黄，如此的豪华与壮观，更加突显本片中所有人为之纠缠不清的权势与欲望[2]。
细节的处理上也很细腻，影片中宫女们急促的有规律的更衣洗漱，宫内紧促的报时与梆罗声，太监们动作整齐划一的捣药举止等等。
其实作为我个人来说的话，相对于原著我更偏好影片，以前看过《雷雨》的原著甚至看过话剧，在我看来文学作品要引起读者的共鸣需要沉浸式的共情或者是相同的经历才能让人印象深刻，时隔多年回想《雷雨》我却只能依稀记得故事压抑的那种氛围，让人印象深刻的具体情节却谈不上来，反而是《满城尽带黄金甲》最后起兵造反的那段，当二王子面对强敌力战到最后只剩下自己一个人，王后在菊花台下出现含泪的对他点头默许，表示知道他已经尽力了时，他凝眸之后，仍是义无反顾地举起大刀为母亲杀敌。
当他被父王允许只要今后服侍母后吃药，就可以不被处置(车裂)，并得到母后由衷的点头赞许时，他是走到母后身边跪下来请求母后原谅自己的无能，而后自杀，铺天盖地的大片金黄色菊花和元杰自刎血溅菊花台的凄凉，王后的绝望，至今深深烙印在脑海中。
另外影片的音乐颇具中国风格，贴合剧情，这对于中国音乐的海外输出一定程度上也有所裨益。
雷雨话剧读后感范文（三篇）
雷雨话剧读后感范文说起《雷雨》我觉得我和它还是颇有缘分的。
不仅在中学的时候学过，上大学后进了学校的戏剧队的入门戏就是《雷雨》。
为了演好这部经典的话剧我还花了不少心思来揣摩主人公的个性特点和思想活动，真可谓是绞尽脑汁。
当然到最后我的努力还是没有白费，我们的表演虽算不上精彩但对我们而言还算是成功的收到了大家的好评。
不然现在我也不好意思再提起这件事了。
以我个人对《雷雨》的了解和理解我并不认为在这个故事里谁有绝对的错，谁有绝对的对。
我认为在当时这么一个大背景下只把故事的结局归咎到一人身上的话那就太武断太不公平了。
让我们再来回忆一下故事的情节。
___年前的周朴园与女仆梅侍萍相爱，并且生了两个儿子。
后来，周家为了与一位门当户对的小姐(繁漪)结亲，在大年三十晚上赶走了梅侍萍，强迫她留下了长子(周萍)，并且带走刚刚出生三天，病重的次子(鲁大海)。
侍萍被逼投河，幸而被救。
此后她嫁给了鲁贵，又生了女儿四凤，自己改名鲁侍萍，儿子也改名鲁大海。
后来，鲁大海来到周朴园手下做工，四凤则在周家馆做使女。
周朴园与后妻繁漪有了儿子周冲，而周萍与繁漪早在___年前就有了乱伦的关系，周萍清醒后十分害怕，急于摆脱繁漪，而爱上并且追求四凤。
繁漪吃醋，就叫来了四凤的母亲是侍萍要辞退四凤。
侍萍来后发现这里的主人便是周朴园，于是她在二人独处的时候用无锡口音引起他的注意，并认出了她。
周朴园想用金钱买通侍萍被一口拒绝，侍萍提出他想见见周萍，作为恩断义绝的条件，周朴园答应了。
这个时候，工人代表鲁大海来找周朴园谈判，后来周朴园辞退了鲁贵和四凤，鲁贵在家里骂骂咧咧的，鲁大海与其发生了争吵，周冲奉父亲的命令给鲁家送来___元钱，鲁贵厚着脸皮收下，并且要殷勤的款待周冲，而大海得知后却退还了那___块，并且把周冲赶了出去。
鲁侍萍决定第二天就带四凤离开，而此时周萍却找了过来。
被鲁大海发现，鲁大海要攻击周萍，被侍萍救下，后来，周冲，周萍，周朴园，繁漪在周家客厅发生矛盾，繁漪低声下气的求周萍带她走，却被周萍回绝。
从“改编”到“编造”
从“改编”到“编造”作者：孟丽娜陈晓伟来源：《电影评介》2009年第11期[摘要]2000年以来，中国商业电影在文学改编问题上出现了一个不正常的现象，由原来忠实于原著的“改编”到抛弃原著精髓的“编造”。
这种不正常现象的出现，反映出商业电影在改编过程中为了寻求高票房，丢掉了“作品的核心”，更不用说汲取其中的精神与艺术滋养。
在这种文化语境下，商业价值取代文化价值和人文价值，电影的启蒙、文化传播等功能逐渐被功利、实用以及消费性所取代，电影改编也随波逐流，逐渐被功利、实用及可消费性困住了脚步。
[关键词]电影改编文化国家广电总局电影局副局长张宏森近期在接受新华社记者的采访时说。
文学是电影的母体，足够的文学精神和品格是评价一部电影的重要标准。
他说“电影和文学是互生的关系。
电影从文学中吸取养料，而电影能够为文学精神的传播插上翅膀。
”中国影坛。
有许多影片是由文学作品改编而来。
这些文学作品的养分成了一部电影取得成功的前提。
比如1956年文化部副部长夏衍根据鲁迅同名小说改编的电影剧本《祝福》根据莫言小说《红高粱》改编的张艺谋电影《红高粱》：根据刘恒小说《伏羲伏羲》改编的电影《菊豆》等。
2006年公映的《夜宴》、《满城尽带黄金甲》也分别来源于两部名著《哈姆雷特》和话剧《雷雨》，然而在影片中，原著本身的精神气质和深层含义没有得到张扬和发挥，影像呈现的只是原著的诸多符号。
在文学作品的改编问题中，2000年以来的中国商业电影从原来忠于文学原著的改编到抛弃文学原著的编造，立足点发生了很大变化，其中反映了怎样的文化变迁呢?一、电影与文学改编的关系作为现代科技工业文明集合的电影与有着上千年历史的文学紧密结合。
大量文学作品改编而来的电影，就是二者互动的最好证明。
从电影诞生的第一天起，文学作品尤其是经典名著，以其曲折的故事情节、深厚的文化内涵、以及已有的知名度成为电影作品的重要创造源泉。
美国电影理论家西格尔曾经说：“改编是影视业的命根子。
从《雷雨》到《满城尽带黄金甲》——兼析话剧与电影的文体特质
从《雷雨》到《满城尽带黄金甲》——兼析话剧与电影的文
体特质
高卫红
【期刊名称】《内江师范学院学报》
【年(卷),期】2010(025)001
【摘要】文体被看成是为某种特别的审美目的服务的完整符号体系或者符号结构.改编自曹禺话剧<雷雨>的张艺谋电影<满城尽带黄金甲>为世人所瞩目,从文体学的角度比较分析<雷雨>和<满城尽带黄金甲>在表达结构、人物性格、主题蕴意等文体特点,更能直观地解读电影改编中借鉴与创新的辩证关系.
【总页数】4页(P75-78)
【作者】高卫红
【作者单位】内江师范学院文学与新闻传播学院,四川,内江641000
【正文语种】中文
【中图分类】I06
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1.从《满城尽带黄金甲》看张艺谋对《雷雨》人物形象的改编 [J], 张敏
2.景观社会与景观电影生产——影片《满城尽带黄金甲》简析 [J], 王涵
3.《满城尽带黄金甲》不是《雷雨》——谈《满城尽带黄金甲》背后的潜台词 [J], 李彦武;张永华
4.镀金的"黄金甲"——《雷雨》与《满城尽带黄金甲》之比较 [J], 陈兴丽
5.不同的时空,相似的命运——比较《雷雨》和《满城尽带黄金甲》中女主人公的悲剧 [J], 李雅丽
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从《雷雨》到《满城尽带满城尽带黄金甲》《雷雨》作为我国话剧史上公认的经典，同时也是曹禺作品中戏剧性最强、影响最为广泛的一部。
从《雷雨》诞生，《雷雨》的影视剧改编也一直从未停下过，电影曾有1938年的版本、1957年的版本、1961年的香港版本，和最为当代观众熟悉的1984年的版本；1997年,又有由李少红改编为的电视剧；2006年, 著名导演张艺谋借鉴原著叙事系统改编为大片《满城尽带满城尽带黄金甲》。
话剧《雷雨》的每一次改编都能引起当时的受众和研究者的广泛关注,产生极大反响。
2006年底以曹禺的《雷雨》为蓝本改编的电影《满城尽带满城尽带黄金甲》在影院隆重上映，随即引起的反响哗然。
张艺谋导演根据自己的理解和影片商业运作的需要，对这部中国现代学经典之作的《雷雨》进行了大刀阔斧的增添删减。
《满城尽带黄金甲》在原著的基础上加入了武打、东方色彩文化等商业性因素, 但却并没有丢弃《雷雨》的颇具表现力的戏剧冲突模式, 在很大程度上甚至还保留了《雷雨》的基本情节和人物框架, 甚至还保留了《雷雨》中的“逼喝药”这一细节。
但是,尽管《满城尽带黄金甲》的戏剧冲突依然强烈，但这与原著之间还是有很大的不同, 尤其是在人物性格特征方面。
影片《满城尽带黄金甲》对原著《雷雨》的人物身份进行了大胆的位移和改造, 由市民家庭故事改为皇家故事, 戏剧冲突的性质也由纯粹的家庭伦理悲剧变成权力、欲望、仇恨、反抗的复杂冲
突。
本文从周朴园与王、繁漪与王后、鲁侍萍与蒋夫人、四凤与蒋婵、周萍与元祥、鲁侍萍与蒋夫人几组人物进行简要分析。
周朴园vs王
无论是《雷雨》原著还是《满城尽带黄金甲》，封建家长、权利的象征者周朴园是整个故事围绕的中心，一切的痛苦开始的渊源和悲哀的承担者。
周朴园为了家族的使命、为了自己的前途，娶了门当户对的新娘繁漪。
所以，周朴园对她的感情都不是最真实的，因而周朴园逼繁漪喝药，他希望她体弱多病，这样才能让他忽略自己日渐衰老的身体。
周朴园感到自己老去的同时，也有对繁漪不能同他一起变老的隐忧。
他甚至应该觉察到了周萍和繁漪的出轨。
他逼周萍跪下请繁漪喝药，是想表明他才是绝对的统治者，是命运的掌握者。
周朴园让周萍在繁漪面前下跪，要的只是一种征服后的自慰，但是结果是周萍极力想逃向另一个女人，而结果却是悲剧。
为了张显这种绝对、高傲、强权，《满城尽带黄金甲》把周朴园对应的角色改编成王，对应的是为了国家的安定、为了自己的王位和权力，休妻娶梁王之女为后。
王的权力更大，所以由他引起的各种痛苦和后果也更惊心动魄。
当然，对于逼妻喝药这一情节，张导更是夸张到极致，安排儿子下跪求母后服药，儿子宁死不屈，表明王后被逼喝药是多么严重的折磨，是一种儿子宁死也不堪见其忍受的酷刑。
这是一种更大的悲剧。
繁漪vs王后
另一组看似也有权利，而其实没有任何权利的人物，繁漪和王
后：繁漪之于《雷雨》，王后之于《满城尽带满城尽带黄金甲》, 二者都是引导动作或事件的关键人物。
因为命运带给自己的不公，繁依心中是有恨的，到后期更是充满了复仇的欲望。
但是，由于小农意识和女性的卑微社会，她复仇的出发点不是对造成自己这一命运的周朴园，而是出于阻止周萍的离去。
她屈辱的接受有毒的药液，也是为了周萍，她不愿意让周萍尴尬。
然而，当所做的这一切没有成功时，繁漪挽留并哀求周萍。
而周萍的拒绝终于使繁漪心中的仇恨爆发。
繁漪请鲁侍萍到了周府、当众承认自己与周萍的关系……使一个看似完美的家实现真正的分崩离析。
然而，从繁漪到王后，张导又一次强化了这对叙事符码。
繁漪的行动起于周萍要离她而去, 从本质上说是因爱生恨而王后对王是没有爱, 只有恨, 因恨而意欲复仇。
王后的复仇对象不是周萍所对应的元杰，而是周朴园对应的王。
王后比繁漪下定决心报复的时机要早得多,在电影开始不久元祥要离开去青州时就萌生了复仇的念头。
同时其间意志的坚定、果敢亦胜于繁漪。
即便是复仇计划被旁人知晓，也要讲自己的计划付诸行动。
而且，王后没有因为王的强大而退缩, 相比于《雷雨》中的萦漪威胁、析求周萍, 她从来也没有想过去一而再、再而三地祈求王, 而是把王直接当作了复仇的对象。
因此, 王后是一个被强化了的繁漪, 是一个更加强悍、决绝的复仇女人。
鲁侍萍vs蒋夫人
同样从鲁侍萍到蒋夫人，这一对符号张导也进行了强化编码。
鲁侍萍是一个被抛弃的下层女性形象, 她把自己的悲惨遭遇归因于命运, 在碰到周朴园的一刻, 鲁侍萍说“命,不公平的命指使我来的”她与周朴园重逢后的愿望只是想“看一眼我的萍儿”。
与原著中鲁侍萍相比，在电影中, 蒋夫人这一符码身上多了三处不能忽视的情节。
一是她帮王后调查了“草乌头”, 当王后欲给她金银, 蒋夫人拒绝并含泪表示“我帮王后, 是为了我自己。
我恨这个人,只有王后能替我报仇。
”其二是作为刺客再次见到王的一刻, 王欲抚其脸, 蒋夫人恨恨地给了王一个巴掌, 痛斥大王当年
的卑劣狠毒。
其三是蒋夫人遭追杀后入宫护女又见到王, 她不是像鲁侍萍悲愤无奈, 乃至悲剧发生最后摆手步履瞒姗地走出周家,
而是大骂王“无耻”、“偷偷摸摸”“就是个虚伪的小人”……因此, 蒋夫人首先是强化了主动意志的鲁侍萍, 实质上也是强化了为向
负心男人复仇的女性形象。
周萍vs元祥
周萍被命运置于家庭伦理错乱悲剧中的，所爱的人要么是继母要么是妹妹，他无从选择又无法摆脱，巨大的负罪感压得他透不过气。
激烈的内心冲突撕碎了他的灵魂。
但是在张导的《满城尽带黄金甲》中，在元祥的身上我们看不到这样的特征，当父王宽恕他与王后犯下的罪行时，元祥感激涕零，将王后谋反的情报出卖给了父王。
父子间仿佛进行着一场卑鄙的交易。
而将所有的责任推给那个不幸的女人——王后。
由此可以看出
元祥的懦弱无能以及对于王权无原则的臣服。
对于一个他曾爱过和伤害过的女人的薄情寡意。
这样一个男人让人很难理解为什么会有两个女人为他死去活来。
周萍的孱弱在于灵魂，而不在于身体，《满城尽带黄金甲》中元祥瘦弱的身躯并未表现出原著中周萍精神上的痛苦，这个本让人有几分同情的形象到了电影中显得既猥琐又懦弱。
面部表情过于夸张、丰富，甚至扭曲得让人认不出来，原著中周萍的内心冲突在电影中并没有强化，只是在表演技巧表面做文章。
四凤vs蒋婵
原著《雷雨》和《满城尽带黄金甲》中的还有一组人物对比，四凤和蒋婵。
我个人认为，四凤和蒋婵的性格差别并不大。
只是《满城尽带黄金甲》中蒋婵的形象略显单薄。
《雷雨》中由于四凤与周萍的恋情不得公开，四凤身上承受着来自周遭环境的巨大压力，内心充满了既不想违背母亲意愿，又不愿离开心上人的苦恼。
而蒋婵却如同伺候、监督皇后吃药的木偶一般。
从她身上看不到任何爱憎好恶、痛苦与挣扎。
因此这一形象又被张导简单化处理了。
除了这几组主要人物的对比，原著《雷雨》和电影《满城尽带黄金甲》还有其他一些人物对比。
周冲的形象的代表二王子元杰被完美地塑造成为救母亲奋勇杀敌的单纯正面形象，以鲁贵为原型的蒋太医也从一个势利的市井丑角变成一个为救女儿惨死的悲剧英雄，这些原著中的角色大相径庭，失去了原型人物身上代表的典型意义。
综上所述,《满城尽带黄金甲》对《雷雨》的改编虽然产生了广泛的影响,却没能够实现文学经典名著向影视文本的成功转换,至少在人物形象上。
没有传达出令观众叹服的原著精髓, 留下了挥之不去的遗憾。
虽然每一代读者都会在经典文本中发掘或者赋予其新的不同意义,文本的重读成为一面折射社会和时代的镜子。
然而无论如何,名著改编都应该把握适度的原则和标准, 既不能脱离名著自身的美学特征,又需要切合影视艺术自身的传播特点, 把握受众观赏时的审美心理。
要把握文学名著精英化与影视艺术大众化之二者之间的微妙关系, 达到雅俗共赏的审美境界。
朱自清在《论雅俗共赏》中曾说过：雅俗共赏是以雅为主的, 要处理好以俗为雅、俗不伤雅的雅俗之间的平衡问题, 这对于文学名著的影视改编具有着不可忽视的启示意义。