从《雷雨》到《满城尽带满城尽带黄金甲》

从《雷雨》到《满城尽带满城尽带黄金甲》《雷雨》作为我国话剧史上公认的经典，同时也是曹禺作品中戏剧性最强、影响最为广泛的一部。从《雷雨》诞生，《雷雨》的影视剧改编也一直从未停下过，电影曾有1938年的版本、1957年的版本、1961年的香港版本，和最为当代观众熟悉的1984年的版本；1997年,又有由李少红改编为的电视剧；2006年, 著名导演张艺谋借鉴原著叙事系统改编为大片《满城尽带满城尽带黄金甲》。话剧《雷雨》的每一次改编都能引起当时的受众和研究者的广泛关注,产生极大反响。

2006年底以曹禺的《雷雨》为蓝本改编的电影《满城尽带满城尽带黄金甲》在影院隆重上映，随即引起的反响哗然。张艺谋导演根据自己的理解和影片商业运作的需要，对这部中国现代学经典之作的《雷雨》进行了大刀阔斧的增添删减。《满城尽带黄金甲》在原著的基础上加入了武打、东方色彩文化等商业性因素, 但却并没有丢弃《雷雨》的颇具表现力的戏剧冲突模式, 在很大程度上甚至还保留了《雷雨》的基本情节和人物框架, 甚至还保留了《雷雨》中的“逼喝药”这一细节。但是,尽管《满城尽带黄金甲》的戏剧冲突依然强烈，但这与原著之间还是有很大的不同, 尤其是在人物性格特征方面。

影片《满城尽带黄金甲》对原著《雷雨》的人物身份进行了大胆的位移和改造, 由市民家庭故事改为皇家故事, 戏剧冲突的性质也由纯粹的家庭伦理悲剧变成权力、欲望、仇恨、反抗的复杂冲

突。本文从周朴园与王、繁漪与王后、鲁侍萍与蒋夫人、四凤与蒋婵、周萍与元祥、鲁侍萍与蒋夫人几组人物进行简要分析。

周朴园vs王

无论是《雷雨》原著还是《满城尽带黄金甲》，封建家长、权利的象征者周朴园是整个故事围绕的中心，一切的痛苦开始的渊源和悲哀的承担者。周朴园为了家族的使命、为了自己的前途，娶了门当户对的新娘繁漪。所以，周朴园对她的感情都不是最真实的，因而周朴园逼繁漪喝药，他希望她体弱多病，这样才能让他忽略自己日渐衰老的身体。周朴园感到自己老去的同时，也有对繁漪不能同他一起变老的隐忧。他甚至应该觉察到了周萍和繁漪的出轨。他逼周萍跪下请繁漪喝药，是想表明他才是绝对的统治者，是命运的掌握者。周朴园让周萍在繁漪面前下跪，要的只是一种征服后的自慰，但是结果是周萍极力想逃向另一个女人，而结果却是悲剧。

为了张显这种绝对、高傲、强权，《满城尽带黄金甲》把周朴园对应的角色改编成王，对应的是为了国家的安定、为了自己的王位和权力，休妻娶梁王之女为后。王的权力更大，所以由他引起的各种痛苦和后果也更惊心动魄。当然，对于逼妻喝药这一情节，张导更是夸张到极致，安排儿子下跪求母后服药，儿子宁死不屈，表明王后被逼喝药是多么严重的折磨，是一种儿子宁死也不堪见其忍受的酷刑。这是一种更大的悲剧。

繁漪vs王后

另一组看似也有权利，而其实没有任何权利的人物，繁漪和王

后：繁漪之于《雷雨》，王后之于《满城尽带满城尽带黄金甲》, 二者都是引导动作或事件的关键人物。

因为命运带给自己的不公，繁依心中是有恨的，到后期更是充满了复仇的欲望。但是，由于小农意识和女性的卑微社会，她复仇的出发点不是对造成自己这一命运的周朴园，而是出于阻止周萍的离去。她屈辱的接受有毒的药液，也是为了周萍，她不愿意让周萍尴尬。然而，当所做的这一切没有成功时，繁漪挽留并哀求周萍。而周萍的拒绝终于使繁漪心中的仇恨爆发。繁漪请鲁侍萍到了周府、当众承认自己与周萍的关系……使一个看似完美的家实现真正的分崩离析。

然而，从繁漪到王后，张导又一次强化了这对叙事符码。繁漪的行动起于周萍要离她而去, 从本质上说是因爱生恨而王后对王是没有爱, 只有恨, 因恨而意欲复仇。王后的复仇对象不是周萍所对应的元杰，而是周朴园对应的王。王后比繁漪下定决心报复的时机要早得多,在电影开始不久元祥要离开去青州时就萌生了复仇的念头。同时其间意志的坚定、果敢亦胜于繁漪。即便是复仇计划被旁人知晓，也要讲自己的计划付诸行动。而且，王后没有因为王的强大而退缩, 相比于《雷雨》中的萦漪威胁、析求周萍, 她从来也没有想过去一而再、再而三地祈求王, 而是把王直接当作了复仇的对象。因此, 王后是一个被强化了的繁漪, 是一个更加强悍、决绝的复仇女人。

鲁侍萍vs蒋夫人

同样从鲁侍萍到蒋夫人，这一对符号张导也进行了强化编码。

鲁侍萍是一个被抛弃的下层女性形象, 她把自己的悲惨遭遇归因于命运, 在碰到周朴园的一刻, 鲁侍萍说“命,不公平的命指使我来的”她与周朴园重逢后的愿望只是想“看一眼我的萍儿”。

与原著中鲁侍萍相比，在电影中, 蒋夫人这一符码身上多了三处不能忽视的情节。一是她帮王后调查了“草乌头”, 当王后欲给她金银, 蒋夫人拒绝并含泪表示“我帮王后, 是为了我自己。我恨这个人,只有王后能替我报仇。”其二是作为刺客再次见到王的一刻, 王欲抚其脸, 蒋夫人恨恨地给了王一个巴掌, 痛斥大王当年

的卑劣狠毒。其三是蒋夫人遭追杀后入宫护女又见到王, 她不是像鲁侍萍悲愤无奈, 乃至悲剧发生最后摆手步履瞒姗地走出周家,

而是大骂王“无耻”、“偷偷摸摸”“就是个虚伪的小人”……因此, 蒋夫人首先是强化了主动意志的鲁侍萍, 实质上也是强化了为向

负心男人复仇的女性形象。

周萍vs元祥

周萍被命运置于家庭伦理错乱悲剧中的，所爱的人要么是继母要么是妹妹，他无从选择又无法摆脱，巨大的负罪感压得他透不过气。激烈的内心冲突撕碎了他的灵魂。

但是在张导的《满城尽带黄金甲》中，在元祥的身上我们看不到这样的特征，当父王宽恕他与王后犯下的罪行时，元祥感激涕零，将王后谋反的情报出卖给了父王。父子间仿佛进行着一场卑鄙的交易。而将所有的责任推给那个不幸的女人——王后。由此可以看出

元祥的懦弱无能以及对于王权无原则的臣服。对于一个他曾爱过和伤害过的女人的薄情寡意。这样一个男人让人很难理解为什么会有两个女人为他死去活来。

周萍的孱弱在于灵魂，而不在于身体，《满城尽带黄金甲》中元祥瘦弱的身躯并未表现出原著中周萍精神上的痛苦，这个本让人有几分同情的形象到了电影中显得既猥琐又懦弱。面部表情过于夸张、丰富，甚至扭曲得让人认不出来，原著中周萍的内心冲突在电影中并没有强化，只是在表演技巧表面做文章。

四凤vs蒋婵

原著《雷雨》和《满城尽带黄金甲》中的还有一组人物对比，四凤和蒋婵。我个人认为，四凤和蒋婵的性格差别并不大。只是《满城尽带黄金甲》中蒋婵的形象略显单薄。《雷雨》中由于四凤与周萍的恋情不得公开，四凤身上承受着来自周遭环境的巨大压力，内心充满了既不想违背母亲意愿，又不愿离开心上人的苦恼。而蒋婵却如同伺候、监督皇后吃药的木偶一般。从她身上看不到任何爱憎好恶、痛苦与挣扎。因此这一形象又被张导简单化处理了。

除了这几组主要人物的对比，原著《雷雨》和电影《满城尽带黄金甲》还有其他一些人物对比。周冲的形象的代表二王子元杰被完美地塑造成为救母亲奋勇杀敌的单纯正面形象，以鲁贵为原型的蒋太医也从一个势利的市井丑角变成一个为救女儿惨死的悲剧英雄，这些原著中的角色大相径庭，失去了原型人物身上代表的典型意义。