经典技术形态分析之二
20个经典形态选股

20个经典形态选股在选股时,我们可以根据经典的技术形态来筛选潜力股。
下面是一些常见的经典形态选股:1. 双底形态:在股价走势中,出现两个相似的低点组成的形态,预示着股价可能反转上涨。
2. 头肩底形态:价格走势出现了一个低点后上涨,然后再次下跌形成第二个低点,接着出现第三个低点,短期内市场多空力量转换,预示着股价可能上涨。
3. 梯形底形态:在图表上形成梯形的形状,是一种比较稳定的底部形态,常常预示着股价将会上涨。
4. 头肩顶形态:类似于头肩底形态,但是反转方向相反,预示着股价可能下跌。
5. 锤头线形态:在股价下跌趋势中,出现一个实体短小、上影线较长的K线,预示着股价可能反转上涨。
6. 吊颈线形态:在上涨趋势中,出现一个长阴线,接着出现一个长阳线,预示着股价可能反转下跌。
7. 乌云盖顶形态:在上涨趋势中,出现一个阳线后紧接着一个阴线,预示着股价可能下跌。
8. 早晨之星形态:在下跌趋势中,第一天形成一个长阴线,第二天形成一个小实体,第三天形成一个长阳线,预示着股价可能反转上涨。
9. 黄昏之星形态:与早晨之星形态相反,预示着股价可能下跌。
10. 上升三角形态:由一条上升的支撑线和一个横向的阻力线组成,预示着股价可能突破阻力线上涨。
11. 下降三角形态:与上升三角形态相反,预示着股价可能突破支撑线下跌。
12. 矩形形态:在一段时间内,股价横盘整理,形成一个矩形形状,预示着股价可能继续横盘或突破上涨。
13. 上升楔形态:在上升趋势中,股价波动逐渐收窄,预示着股价可能下跌。
14. 下降楔形态:与上升楔形态相反,预示着股价可能上涨。
15. 上升通道形态:在上升趋势中,股价在一个上升通道内波动,预示着股价可能继续上涨。
16. 下降通道形态:与上升通道形态相反,预示着股价可能继续下跌。
17. 缺口形态:在股价走势中,出现一个突破性的价格缺口,预示着股价可能继续向上或向下。
18. 上升锤头形态:在下跌趋势中,出现一个实体短小、下影线较长的K线,预示着股价可能反转上涨。
十年一梦:一个操盘手的自白(经典)
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十年一梦:一个操盘手的自白(经典)我毕业后就来到这家机构,沉浮了这么些年,心中感觉这十年如一场梦。
但也留下了一些观感,看到现在市面上有很多名为机构投资者如何看市场的评论,总觉得陌生,还是说说我这样的机构投资者怎么看这个市场的吧。
1、所谓机构盈利模式吴老先生说的没错,这就是一个赌场。
我想这点大家都心知肚明,也不用太多费口舌。
而市场一直在聒噪所谓的盈利模式,说白了就是怎么把人家的钱掏到自己口袋里。
这里当冤大头的是谁?舆论一边倒地都说是散户,其实散户口袋里那三瓜俩枣怎么喂得饱。
如果散户自己损失惨重,人家也是无心之失,不是存心要算计你的,现在看那么多人要上诉,索赔,真是有点啼笑皆非。
中国改革20多年,就是一个国有资产不断流入私人腰包的过程,证券市场又怎么能例外。
其实所谓的盈利模式,就是自己建好老鼠仓,用公家的钱往上打,简单得很。
那一个个坚决的涨停,拉起来气势如虹,毫不哆嗦,是什么让里面的资金如此兴奋,难道是上市公司业绩良好、分配优厚、题材独特?这些都是给别人看的,真正让他们勇往直前的是想到自己的小金库正在跟着不断膨胀,香车豪宅指日可待。
后来市场看到许多大盘股都有大机构入住,欢呼什么“蓝筹时代”。
其实是因为几年的发展,老鼠仓规模已经太大,小盘股已经容纳不下了,改用大盘股做做波段,倒也有滋有味。
那国家亏空了也不好交待啊,放心,国家不会亏的,只要把股价高高的顶在上面,账面上一堆浮赢。
到年末做帐的时候,把筹码倒一遍,浮赢变实赢,当然是会计上的技术,然后明年接着顶,许多人都注意看年底拉尾盘,其实年底突然放量对倒才是主要的,不信去看看k线。
许多人看到一些大机构控盘度太高,还替人家担心怎么出货。
不用担心,过两年,张老总高升了,李老总接任,张老总就算出货给李老总了,李老总好好干,只要不出篓子,会有机会出给王老总的,就是这么简单。
但是去年以来,这种盈利模式不好做了,为什么?市场开始结构性调整引发价值重心下降当然是主因,但如果你够横一样可以继续做。
牛股形态之“海豚嘴”
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牛股形态之“海豚嘴”有句话叫“千金难买老鸭头”。
这种技术形态,是应对第二波行情的最重要技术手段,也是最基础的东东。
K线形态-----老鸭头走势特征:经过一段时间的横盘振荡量能逐渐放大,然后快速拉升,60日均线由平转而向上,之后缩量回落至60日均线处并企稳重新向上,长短期均线组合形成鸭头的形状。
关键点:前期有放量吸筹等主力进驻迹象,股价上涨反而缩量,说明筹码锁定很好,长期均线已昂头向上,之后极度缩量回调至60日均线企稳,最好不要触及60日均线,而且一定要出现连续地量。
买点把握:第一买入时机为多日地量后触及60日均线开始转身向上,最佳时机为探底回升几天后鸭嘴形成之后回落至10日均线时,最后买入时机为经过一段上涨蓄势之后,有一天轻松突破前期高点或放出天量冲过头部时。
老鸭头是庄家拉高建仓后,见散户惜售,借某种理由向下打压,使一个好的形态股价破5、10日线,震出短线获利酬码,而不破支撑位,在20、30日线或支撑,调整时末期缩量最后及小量,然后慢慢吃起,在高点下方化个眼睛,再走出扁嘴形成老鸭头,庄家做第二波行情。
典型图请注意下方的成交量,这个形态要求鸭头下方的成交量要缩量,量越小,下一波涨幅越高!这张图目前还需要一根大阳线。
【用法注释】鸭头形成后,暂时不买入;鸭嘴上翘时,可重仓买入。
【操作建议】老鸭头形态赏析:第一阶段尾展背舒市场意义:筹码弱收集;第二阶段颈直头高市场意义:筹码强收集;第三阶段脸平嘴翘市场意义:清洗浮筹,准备新的拉升。
【优点缺点】上升趋势当中出现老鸭头形态是很安全的介入形态,风险小、收益快、适合短线波段操作,利润丰厚,仓位以重仓为主。
主要缺点是主力建仓不充分,只做多不做空,只在行情的上升段控盘,在行情的下跌过程不控盘。
【应用体会】1.老鸭头是股票的预期上升形态。
两条中期平均线在运行的时候,它的运行速度比较慢,而三条短期平均线(5日、10日、20日)运行速度较快,当三条短期(快速)平均线向上通过两条中期(慢速)平均线的时候,股价进入刚刚开始上涨的区间,进而步入正在上涨的的股价区间,此时还不知哪儿是顶,最后上涨速度减缓,达到初步见顶的区间。
常用的经典组织学技术
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常用的经典组织学技术经典组织学技术是研究细胞和组织学形态结构的重要手段,是现代生命科学中不可或缺的一部分。
随着科技的发展和进步,组织学技术不断创新和完善,但是一些经典的组织学技术仍然广泛应用于生命科学的研究领域。
下面将对常用的经典组织学技术进行介绍。
一、石蜡切片技术石蜡切片技术是组织学研究中最常用的技术之一。
它可以将组织切成非常薄的切片,使得组织的形态结构可以在显微镜下观察和研究。
石蜡切片技术的步骤大致如下:首先将组织固定、脱水处理,然后将组织浸入蜡中进行渗透处理,最后将渗透好的组织切出薄片。
石蜡切片技术具有较高的分辨率和生物安全性,因此广泛应用于组织形态学研究、诊断和治疗。
二、冰冻切片技术冰冻切片技术是一种较新的组织学技术,其基本原理是将组织迅速冷冻,然后切成薄片。
与石蜡切片技术相比,冰冻切片技术可以得到更好的组织微观结构和细胞内的亚细胞结构信息,尤其适合于一些对生物体很敏感的组织,如神经组织。
冰冻切片技术可以直接应用于某些特殊的生命科学领域,如蛋白质晶体学和冷冻电镜技术等。
三、光学显微镜技术光学显微镜技术是组织学研究中应用最广泛的技术之一,也是组织学技术学习中最基础的技术之一。
这种技术可以通过灯光和透镜将显微镜下的物体放大,并且在不破坏样品的情况下识别和分析不同的细胞和组织结构。
光学显微镜技术在诊断学、细胞学、解剖学、生物学和化学等领域均有广泛应用。
四、免疫组化技术免疫组化技术是一种基于抗体-抗原相互作用原理的组织学技术,将特定抗原标记着色分析。
通过在组织或细胞上添加合适的抗体,对该抗原特定位置进行标记,从而在显微镜下较为清晰地观察到抗原的位置、形态和分布情况,是现代生命科学中极为重要的分析方法之一,特别适用于组织病理学、免疫学和肿瘤学等领域。
五、原位杂交技术原位杂交技术是一种能够检测基因或RNA等核酸分子的组织学技术。
利用标记着色质和探针的互动,把探针寡核苷酸序列与样品中的核酸混合,然后目视观察其在细胞或组织中的位置、分布和数量来检测其在样品中的表达情况和作用机制的过程。
经典技术形态之老鸭头解析
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经典技术形态之老鸭头解析老鸭头形态老鸭头是一个形象的比喻,在股市中我们把趋势走成鸭子头的技术形态叫做老鸭头。
老鸭头的技术形态非常重要,里面涉及的经典技术知识点特别多。
从专业上来说,老鸭头一般情况下是波浪理论的第一浪升浪、第二浪调整浪和第三浪升浪之间一段技术形态。
总体来说是波浪理论的运用。
再结合均线系统就构成了这个特殊的技术形态。
既然老鸭头主要是五浪中的前三浪的运用,那么构筑完成老鸭头之后,股价还有很大的一波上涨。
这是抓长线大牛股的一个非常有效也是非常精准的技术方法。
在学习这个技术形态之前我们要补充一些里面涉及到的知识,让大家可以对这些知识点有初步了解,以方便我们接下来的理解。
一. 相关知识点讲解:1. 波浪理论艾略特的波浪理论就和老子的道一样:道可道非常道,一生二、二生三、三生万物……然后就周而复始,循环往复。
要完全理解基本是不太现实的,而且每个人对这个理论的理解都不一样,最后做出来的结论也就时常是完全相反的。
我们只要理解里面的框架就行了。
波浪理论的框架:1 一波完整的上涨行情分为五浪:三浪升浪,两浪调整浪2 一波完整的下跌行情分为三浪:两浪跌浪,一浪反弹浪3 每一浪又可以由很对小浪组成,但是一定要记住:升浪可以是三浪也可以是五浪,跌浪是三浪。
4 每一主浪的时间和空间基本相同。
我们上面看到的一浪非常简单,没有延伸浪的出现。
所谓的一浪的延伸说的是一波上升浪或调整浪,他之间可以再分为5浪或者3浪进行,在细分的这五浪当中又可以再细分成很多浪。
所以真正要数清楚现在处于哪一浪非常困难,这也就是波浪理论的缺陷所在:拿第五浪主升浪来分析:老鸭头之波浪理论实例:中国宝安 2. 量芝麻点主要特征:成交量连续出现萎缩,在量能的柱状体表现为小芝麻点,称之为量芝麻点。
每天的成交量低于1%。
造成这种情况的主要原因:庄家在完成收集筹码的过程中推高了股价,为了清洗浮动筹码,庄家开始震仓。
震仓完成的标志就是该抛的都已经抛了,没抛的短期内碰不一定会抛了。
经典飙股形态细解
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经典飙股形态细解(一)序言股市是个开放的资本博弈市场,是一个强食弱肉的场所,智者可以从中尽情的豪取强夺;弱者就好像生活在生物链的最底层,永远摆脱不了被人宰割的境地。
股市投资既是一门科学也是一门艺术,从没有一套权威的技术能加以界定,股价走势既有它运行的普遍规律而同时又具有它的随机性,必须要加以客观的研究和对待,而艺术的理解就是通过长期的研究,不断累积与沉淀的心灵的感应。
炒股似打仗,得到一套好的技术,就好像得到了一把利器。
好的技术能超越人脑分析,精湛的分析方法能让你得到看不见的股市密码。
!炒股是个系统工程,理念、技术、心态,缺了哪一样都不能成功。
技术和心态相辅相成,精湛的技术才会给你一个好的心态。
许多人努力了很久多不能成功的主要原因并不是他的心态出了问题,技术没有过关才是主因,而理念尤为重要,勤奋只是成功的一个因素,但如果方向不对,就是费了九牛二虎之力也不会成功。
我把多年的投资生涯中总结出的经验,把我的由简到繁、再由繁到简所总结出来的一些技巧展现给大家,这些技巧看似简单,但是它凝聚了我10几年的心血,其中的酸甜苦辣只有经历的的才可体会。
我总结的技术并不是制胜的法宝,也不是开启股市密码的万能钥匙。
有幸的朋友能从中受到一些启发,使你少走些弯路就是我最大的安慰。
也是对我最大的回报。
第一章图表说明一切一,技术分析的意义技术分析是以预测市场价格变动趋势为目的,通过一些技术指标图票的走势定位分析,从而对市场加以正确的判断。
技术分析的前提不外乎道氏理论所揭示的三点:市场行为包容消化一切;价格呈趋势运动;历史往往会重演。
1,市场行为包容消化一切资本市场是反映无数投资者的综合行为,包括那些有远见和消息最灵通的人士,而最终都会在图表中得以体现。
每日的市场走势包容消化一切各种已知的可预见的事情,以及可能影响市场供给和需求的的情况,甚至于那些天灾人祸人们不可预见的事情在其发生后,也会被市场迅速消化,并包容其可能的后果。
2,价格呈趋势运动对于技术分析者来说,承认趋势是一项必须接受的事实,即市场确实有趋势可循,否则,技术分析将变得毫无意义。
技术分析-形态分析的经典资料
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(一)反转形态
3、双重顶与底
双重项底反转是指在汇价顶部或底部形成的两个波峰,人们常称之为“M”型 “W”型反转。 双重项底反转形态并不一定意味着汇价的反转,也有可能在汇价回落到颈线 的过程中受到支撑线的支撑而上涨。这时汇价在支撑线和前面两个高点之间 的区域内运动,形成三重顶、三角形等多种形态,但这种可能性很小。 两个峰之间距离越远,也就是形成两顶底所持续的时间越长,则将来双重顶 反转的潜力越大,反转后的波动也就越剧烈。双峰形态突破后的涨(跌)幅 是形态本身颈高的1----3倍。
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(一)反转形态
5、圆型6、其它反转形态 、圆型6
主要增加一些典型反转形态的变异形态如复合头肩型和一些整理形态的反转 应用如三角形反转、楔形反转、矩形反转等 楔形反转:据统计,下降楔形向上突破与向下突破的比例为7:3左右;从时 间上看如果下降楔形超过三四个星期,那么向下突破的可能性就会增大一些; 作为顶部反转形态或底部反转形态的楔形:楔形经常出现在现存趋势中,因 此通常形成持续形态。但楔形也可能出现在顶部或底部,发出转势的信号。 但这种情况转少。 在上升趋势接近尾声时,或许可以观察到清晰的上升楔形。因为在上升趋势 中的持续性楔形应与大趋势反向下倾,所以这个上升楔形就成了看跌而不不 是看涨形态的线索。在底部,下降楔形会是下跌结束的警告。 无论楔形出现在市场运动中间还是尾部,只认准: 上升楔形看跌,下降楔形 看涨。 矩形反转:矩形更通常为持续形态而非反转形态,反转形态矩形在底部比在 顶部出现得多。长时间、疲弱、沉缓的矩形在主要底部并非不常见,有时被 归类为平底碟形。
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(一)反转形态
1、头肩型 几项注意事项 (1)头部与双肩不成比例者,不应视之头肩顶(底),不应套用 头肩顶(底)的操作策略。 (2)理论上,头肩顶的左肩成交量最大,头部次之,右肩最少。 但并非所有的情形都如此。 (3)突破颈线是确认头肩顶(底)的重要条件 (4)头肩顶(底)形态形成之后,股价突破颈线,成交量会在随 后的一个短时间内出现低谷,这是市场犹豫的表现,之后,通常会 有一个反抽的过程,使得价格回试颈线水平。
技术分析-经典的顶部K线形态
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熊
熊出没--K线篇
晴天霹雳
黄昏之星
熊
熊出没--K线篇
顶部颈线破位
上升形态破位
熊
熊出没--均线篇
控盘线破位
熊
攻击线的破位 均线的死叉
熊出没--指标篇
指标的死叉
熊
指标的背离 指标能量柱的缩减
要躲过躲Biblioteka 坚决执行THANKS
如何降低亏损的幅度?
躲过市场及个股的下跌,
办法
避免亏损幅度过大!!!!!!
逢顶必逃的秘诀
顶--------熊
在这里我们所说的熊并非熊市的熊,
是针对于我们此操作过程中要避免
熊
的行情统称为我们所讲的熊,
简而言之顶部形态就是所说的”熊”
熊出没--K线篇
流星飞雪
熊
乌云飞刀
熊出没--K线篇
晴天霹雳
黄昏之星
赚钱效益
为什么
在投资股市的过程中总是亏钱 的人占绝大部分,而只有小部分 人是小幅盈利.
赚钱效益
为什么
为什么会出现百分之八十的股 民是亏钱状态?
亏钱的原因
一.每次赚钱都是小幅盈利,而亏
原因
钱是大幅亏损;
二.总是亏钱,很少有赚钱;
解决的办法
一.降低亏损的幅度;
办法
二.提高自身的炒股技术,提高胜率.
中提琴作品《草原之歌》的音乐形态研究及演奏技法分析

中提琴作品《草原之歌》的音乐形态研究及演奏技法分析1. 引言1.1 背景介绍《草原之歌》是中提琴作品中的经典之作,具有浓厚的民族特色和深厚的文化底蕴。
该曲始创于20世纪20年代,由著名提琴演奏家赵家洁创作并演奏。
在当时的中国音乐界,这首曲目被视为代表作之一,成为了中提琴演奏的经典之作。
《草原之歌》的创作灵感来源于内蒙古大草原的广袤景观和奔放风格,反映了草原民族的悲欢、感怀和豪迈情感。
这首曲目融合了中提琴的奏鸣特点和草原音乐的民族元素,以其独特的音乐语言和旋律表达方式,让人耳目一新,给人留下深刻印象。
背景介绍了解《草原之歌》的创作背景和历史地位,为深入研究该作品的音乐形态和演奏技法奠定了基础。
本研究旨在通过对《草原之歌》的音乐形态和演奏技法进行分析,探讨其独特之处和艺术特点,为中提琴演奏者提供更深入的理解和演绎指导。
1.2 研究目的研究目的是通过对中提琴作品《草原之歌》的音乐形态和演奏技法进行深入分析,揭示其独特的音乐特点和风格特征,探讨其在音乐表达上的独特之处。
通过对作品的音乐形态、主题发展、和声结构、节奏特点以及演奏技法进行分析,希望能够揭示作品背后的音乐语言和表达意图,进一步探讨该作品在中提琴曲目中的地位和价值。
通过研究该作品的演奏技法,探讨其对音乐表达的影响,为中提琴演奏者提供更深入的认识和掌握演奏该作品的技术要点和表现手法,丰富和提高演奏水平。
通过本研究,不仅可以深化对中提琴音乐的理解和认识,更可以推动中提琴音乐的创作和演奏实践,促进中提琴音乐的发展和传承。
1.3 研究意义《草原之歌》是中提琴家常用的经典曲目之一,通过对其音乐形态及演奏技法的研究分析,可以帮助演奏者更深入地理解这首曲目的创作背景、音乐结构和演奏要求。
这种研究不仅有助于演奏者提升自己的演奏水平,还可以促进该曲目在音乐社会中的传播和推广,拓宽琴曲演奏的文化内涵。
对《草原之歌》的音乐形态和演奏技法进行分析研究,也有助于探讨中提琴音乐的发展演变及其在音乐史上的地位,加深人们对中提琴音乐的认识和理解。
[双阴双顶]:平顶不过,双阴出货——这样的走势最凶险!
![[双阴双顶]:平顶不过,双阴出货——这样的走势最凶险!](https://img.taocdn.com/s3/m/29a054d588eb172ded630b1c59eef8c75fbf95cc.png)
[双阴双顶]:平顶不过,双阴出货——这样的⾛势最凶险!最凶险分时⾛势:最恶毒诱惑的——平顶不过,双阴出货形态!分时图解析:分时做出返⾝上破开盘价,欲破开盘⾼点的架式,诱惑性极强!然后再返⾝向下急破,这是⼀种极为恶分时图解析:劣,却⼜极为经典的诱多做空形态!⾛势解析:1、利⽤下午盘后外盘马棕油和美⾖油、美⾖的强势拉升的过顶⼤阳和连阳⾛势,让⼈臆想内盘三油也⼀定会强势拉升过顶收,收破顶⼤阳。
2、夜盘开盘⼤幅⾼开,然后⼩幅低⾛修正,让⼈臆想这是⾼开太多的正常修正。
然后即反⾝上拉,做出平顶咬开盘价上破,及⾄平顶过开盘价上破的形态——多数做⽇内结构的技术派这时都会被诱进去!3、在诱惑⽇内资⾦开多进去做上破后,突破反⾝向下急破,不给多单思考犹豫的机会,⽽在5分钟和15分钟周期分明⾛势⼀个⾮常标准的顶部双阴看跌形态!所以,做⽇内短线,遵循的是结构理论就要按结构破位做,⼀定要尊重两⽅⾯的形态:尊重分时结构形态:⼀是是否破顶要等真破,最好是破了后有回抽确认⼩结构,绝不能抢跑。
⼆是在向下反⾝急速破底时,就要按分时破底形态向下做了,绝不能侥幸死扛多单。
尊重⽇内⼩周期信号: 5分钟、15分钟技术形态,这两个周期是做⽇内的⽅向性周期!盘夜:三油⼩时级别M形顶部形态确认三油⼩时级别果然是破颈线做顶成功了!下午盘后复盘时就分析三兄弟同时做出相对⽐较标准的M顶顶部形态,⾏情可能出现⼤级别反转了。
判断依据:1、单纯就⾃⾝技术形态⽽⾔,做出这种⼩时级别的经典M顶形态,就预⽰着⾏情可能现反转,2、三兄弟在⼩时周期上⼜是同时做出这种经典的顶部形态,更增加了⾏情反转的可能性,这就是关联品种的⼀种共振!若说⾃⾝技术形态还有可能因为关联品种的⾛势不⼀致,受关联品种带动,还可能把形态破坏掉,⽽⼏个关联同时做出顶形态,这种情况可信度就很⾼了!。
股票十大反转形态
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股票十大反转形态 Ting Bao was revised on January 6, 20021十大经典反转形态形态分析是技术分析领域中比较简明实用的分析方法,把股价走势中若干典型的形态作出归纳,并命名之。
被分为两大类:反转形态和中继形态。
我们先说说反转形态。
反转形态表示趋势有重要的反转现象,整理形态则表示市场正逢盘整,也许在修正短线的超卖或超买之后,仍往原来的趋势前进。
反转形态:头肩型三重顶与底双重顶与底 V型顶与底圆型还有三角形菱形楔形矩形等整理形态:三角型对称三角型上升三角型下降三角型扩散三角形菱型旗型楔型矩型等反转形态-----1、头肩型绝大多数情况下,当一个价格走势处于反转过程中,不论是由涨至跌还是由跌至涨,图表上都会呈现一个典型的“区域”或“形态”,这就被称为反转形态。
一个大的反转形态会带来一轮幅度大的运动,而一个小的反转形态就伴随一轮小的运动。
反转形态的特性1、反转形态的形成在于先有一个主要趋势的存在2、趋势即将反转的第一个信号通常也表示重要趋势线的突破3、图形愈大,价格移动愈大4、顶部形态形成的时间较底部图形短,且震荡较大5、底部形态的价格幅度较小,形成的时间则较长。
头肩顶/底是最为人熟知而又最可靠的主要反转形态,其它的反转形态大都仅是头肩型的变化形态。
形成的时候,通常在最强烈的上涨/下降趋势中形成左肩,小幅回调后再次上行/下降形成头部,再次回调(幅度可能略大些)后的上行/下降,形成右肩。
两次回调,通常为简单的而急促形态(该形态,常常反映了市场急于完成回调)。
头肩顶/底形态在实际中,并不都是很完整的,也不一定很标准。
然而,在形成的时候,成交量/动量都相应地表现出某种共同的特征。
即:在左肩形成时,由于通常伴随在最强烈的上涨/下降趋势中(第三浪特征)形成,动量最大,市场交投活跃,充斥着大量的各种利好传言,动量/成交量达到最大高峰状态。
头部形成时,尽管各种利好消息仍然不断出现,股价也随之不断创出新高,然而此时,动量/成交量出现萎缩,递减的现象。
股票基础知识——形态分析理论及图文详解
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股票基础知识——形态分析理论及图⽂详解形态分析在股票市场是经常使⽤到的技术分析,尤其是在判断⽬前市场所处的位置在形态分析中使⽤时⾮常⼴泛的,那么今天总结学习⼀下形态分析。
M头或W底M头和W底属于经典的反转突破形态,价格⾛势⼀旦形成M头和W底,威⼒是⾮常⼤的。
双重底图⽰双重顶图⽰第⼀:M顶和W底的颈线通过上⾯的两种图我们可以看到M顶和W底的颈线是B点和E点的连接线,在我们研究W底和M顶的真正的⽬的就是为了找到这个颈线,同时颈线⼀般要经过回抽确认。
颈线的测算功能:从突破点算起,价格⾄少要跌到与形态⾼度相等的距离。
第⼆:M顶和W底形成之后的反扑和逃命反扑:当M头形成,股价⼀般在向下突破后,有⼀个回抽确认颈线阻⼒位的过程,这种现象被称为反扑'。
逃命:当反扑发⽣时,在颈线位置是最佳也是最后⼀次减仓出逃的机会,在颈线附近做空的现象就被称为'逃命'。
第三:判断双重底(顶)注意事项1.双重底(顶)的价格只要求⼤致相等2两个底或顶可能由多个⼩级别的底(顶)组成3注意成交量⽅⾯的量价背离现象4.双底或双顶形成的时间跨度越长,可信度越⾼,将来的威⼒也越⼤(⼀般间隔⼀个⽉以上)5结合技术指标,会出现底部或顶部指标的背离。
圆弧形态基本形状:锅底或圆盖形形成过程:⼀般见于庄股。
刻意压价缓慢吸筹或拉⾼震荡派发,⾃然地,吸筹或派发都需要⼀段程时间及成交量:时间⼀般⼏个⽉或更长;成交量⼀定是两边多,中间少。
第⼀:圆弧分析运⽤1.圆底的时间⼀般⽐圆顶的时间更长。
2.圆弧形的突破必须出现在历史低位或⾼位。
3.突破后⼀般伴随⼤量。
4.突破后价格运⾏速度⾮常快且少有反复。
5.形态的规模与形态功能的⼤⼩成正⽐,圆弧形⼀旦成⽴,突破后涨跌很可观。
6.有效控制好仓位,突破后应该当机⽴断,甚⾄可以采取满仓或空仓策略。
三⾓形态三⾓形⼀般见于持续整理形态(中继形态),在整理过程中可能会演变成三种形态对称三⾓形、上升三⾓形和下降⾓形。
黄自《玫瑰三愿》音乐分析

当代音乐2020年第5期MODERNMUSIC黄自«玫瑰三愿»音乐分析张景易[摘㊀要]黄自的艺术歌曲«玫瑰三愿»是中国艺术歌曲中的经典之作ꎬ本文通过对作品的歌词㊁作品音乐技术形态和内涵的分析ꎬ体现黄自娴熟的作曲手法㊁严谨的创作构思㊁清新典雅的意境刻画和鲜明的中国古典文化精神特征ꎮ[关键词]黄自ꎻ«玫瑰三愿»ꎻ艺术歌曲[中图分类号]J605㊀[文献标识码]A㊀[文章编号]1007-2233(2020)05-0149-04[收稿日期]2020-01-08[基金项目]广东舞蹈戏剧职业学院2019年质量工程 教改项目 (GWX-2019-b001)ꎮ[作者简介]张景易(1984 ㊀)ꎬ男ꎬ广东舞蹈戏剧职业学院讲师ꎮ(广州㊀510075)㊀㊀黄自的这首由龙七作词的«玫瑰三愿»写于1932年6月2日ꎬ当年3㊁4月间ꎬ淞沪抗战以后ꎬ他回到国立音专授课ꎮ当他重回校园时ꎬ发现景物已面目全非ꎮ本来遍布校园㊁开得灿烂炫目的玫瑰花ꎬ此刻都因为战争而被人们遗忘ꎬ满地是枯萎凋零的花瓣ꎮ整间学校也因为这样ꎬ变得破旧不堪ꎬ凄凉的感觉一下子触动了黄自的内心ꎬ由此点燃了他的创作热情ꎮ可以说ꎬ这首歌道出了黄自当时的内心失落与哀婉的感受ꎮ一㊁歌词结构与内容分析诗人借玫瑰的意象ꎬ一连表达了三个愿望ꎬ这一排比手法ꎬ给人一种勃勃相逐的推力ꎬ一个比一个强烈ꎬ 从而形成了气势逼人的张力[1] ꎮ最后ꎬ 留住芳华 是整首诗的中心所在ꎬ道出了玫瑰花自怜自爱ꎬ永葆芳华的渴望ꎮ简练的四句歌词ꎬ充满了哀怨的情调ꎮ显然ꎬ诗人在此所揭示的并非自然界那些远离人伦纠葛的自在之物ꎬ而是借玫瑰这一意象隐喻游走于纷繁世界中的芸芸众生ꎬ这自然也包括了诗人自身ꎮ这个作品歌词篇幅相当短ꎬ从内容上ꎬ它完全能够把黄自对玫瑰花怜惜的感觉表达出来ꎬ但是ꎬ重复了开头的一句诗ꎬ就使歌词的内部结构扩大了ꎮ重复的部分没有给诗节造成烦琐的感觉ꎬ而是使前一句的诗句更情感化ꎬ后一句的加入ꎬ把诗句的情绪进一步推进ꎬ把情感和语气首先推向第一个高峰ꎮ第三句开始到结尾是诗歌的第二部分ꎬ诗句的分法和曲式的分法完全相同ꎮ同样在11小节处作为切割点ꎮ按照这一诗节ꎬ作者完全可以把它写成一部曲式ꎬ却被写成二部曲式ꎬ这跟诗的内容的分法完全相同ꎮ作者按照诗节的内容也把曲子分为两部分ꎬ使诗在听感上不那么单调ꎬ而且大大增加了音乐的长度ꎬ并没有因为简短的诗节而影响到音乐的发展ꎮ在这里ꎬ音乐得到充分展开ꎬ自身的感情也随着音乐的伸展得到更好表现ꎮ把有两种含义的诗节ꎬ用二部曲式来表现ꎬ仿佛是用音乐的手段来道出诗的两层意思ꎮ诗歌不可能把一种感情展现在读者的面前ꎬ只能很含蓄地表达ꎬ而音乐就可以用旋律㊁节奏㊁和声等手段来渲染情感ꎮ二㊁作品的音乐技术形态分析(一)曲体结构分析这是首由并列单二部曲式框架写成的抒情歌曲ꎬ其声乐曲调相当简洁ꎬ歌唱性很强ꎮ全曲呈现出两个相对独立的部分ꎮ前一部分曲调平缓ꎬ旋律在较为狭窄的音域中流淌ꎬ情绪也没太大的起伏ꎬ似乎是作者内心的默默独白ꎮ后半部分旋律显得较为宽广ꎬ起伏也比前段来得明显ꎬ像波涛逐浪般前行ꎬ情绪也由此渐渐高涨ꎮ全曲以E大调的主音开始ꎬ直到第4小节ꎮ前面三小节只是它的引子ꎬ它的节奏却是以圆舞曲般的8/6拍引入ꎬ到第三小节ꎬ马上又换到8/9拍ꎬ把前面营造的田园般意境替换下来ꎬ取而代之的是一个悠长的小节ꎬ仿佛是对自己美好回忆的挽留ꎬ又仿佛像失望的人般ꎬ用无奈的音乐来娓娓道出一切ꎮ第4小节最后一拍ꎬ声乐进入ꎬ以微弱的声音首先展现ꎮ这是个单乐段结构ꎬ其结构内部呈现为明显的两个乐句ꎬ仿如一问一答的上下句关系ꎬ乐段自身也在此完成了一个尽管规模不大却完整的起伏ꎮ第一个乐句有4小节的规模(4-8小节)ꎬ落在一个半终止上ꎮ在这句子中还可以细分为几个次级结构成分ꎬ其图示为:1+1+2ꎮ很明显ꎬ前两小节是建立在一个零小的素材构架上ꎬ其音调十分狭小ꎬ只在一个3度的音程间活动ꎬ然后是这个模式的2度移位ꎬ构成前后的曲调模进关系ꎬ从而使基本乐思有了一个小小的发展ꎮ接着ꎬ是一个两小节的乐节ꎬ曲调在此有了较大的伸展ꎬ其旋律音域扩展到一个8度ꎬ尤其是其中的4度大跳ꎬ使旋律获得了一种突进性的推力ꎬ此处正是该乐句的旋律高点所在ꎮ从歌词结构与曲调结构来看ꎬ两者在气息上是吻合的ꎬ 玫瑰花ꎬ玫瑰花ꎬ烂开在碧栏杆下 ꎬ歌词在结构上本身就形成两短一长的节律ꎬ可见ꎬ在曲调的节律上ꎬ作曲家是完全尊重诗句的律动状态的ꎬ而重复 玫瑰花 三字的目的ꎬ是为了在节律上照顾音乐自身句法的完整性ꎮ在此作曲家让歌词适应音乐的均衡要求ꎮ然后ꎬ乐段的第二句(8-12小节)引入ꎬ其歌词实际上是第一句的完整重复ꎮ这种选择也完全出于音乐句法平衡的需要ꎮ在结构规模上与前句完全对等ꎮ从素材上看ꎬ下句的开端仍保留前两小节的节奏型ꎬ但曲调是调整了ꎬ内部出现了较大幅度的小7度跳进ꎮ而后面的乐节(11-12小节)却做了较大的变动与伸展ꎬ其音域已达10度之宽ꎮ更重要的是ꎬ该乐界的内部曲调转折较多ꎬ给人一种上下奔突的委婉感ꎮ显然ꎬ后句与前句相比更具感染力ꎬ这主要表现在节奏的多样性㊁和声的逐步紧张性ꎬ以及音域的扩张性方面ꎬ是前后两句形成了层层递进逐渐推向高潮的发展关系ꎮ第二部分的规模是15小节(4+4+7小节)ꎬ表现为一个长乐句ꎮ但其间可细分为三个小分句ꎬ每句实际上是一个大乐节ꎬ它们之间气息相连ꎬ中间没有明确的终止或半终止ꎮ虽然歌词结构显示为四句ꎬ但从音乐结构的角度看ꎬ它是一个语气延绵的过程ꎬ中间只是有点小间歇ꎮ在这个过程中ꎬ每一小分句之间仿佛形成了逐步推进引向高潮的递进关系ꎮ第一个分句(大乐节)有4小节规模ꎬ它并没有停止ꎬ而是变格地稍做停留ꎬ和声间歇落在Ⅱ级和弦上ꎮ这一分句的音程跨度有6度之宽ꎬ除了开始的6度大跳外ꎬ余下的都以级进的方式进行ꎬ和前面11小节形成强烈的对比ꎮ前一部分旋律迂回曲折ꎬ而这一句除了6度的大跳外基本上旋律进行得很平稳ꎬ仿佛在酝酿什么ꎮ13小节开始只是徘徊在2度之间ꎬ其音域是最低限度地活动ꎬ紧接着后一小节马上是6度的大跳ꎮ前面的挪动仿佛是为这里的大跳跃而做的准备ꎮ14小节达到这一分句最高点后ꎬ又以级进的方式下行ꎬ也正是这里出现跟前面截然不同的节奏型:长附点加短附点ꎮ前面的长附点把听众注意力完全集中在这个高潮点上ꎬ后面的短附点加大了旋律的律动性ꎬ使它进一步先前运动ꎮ15-16小节以规整的节拍进行ꎬ音调只是活动在5度内ꎬ旋律有了更多向前进行的动力ꎬ 圆舞曲 般风格的节奏使旋律被赋予荡漾摇曳之感ꎮ17-20小节这一分句只是将前面的素材做不严格的下行大2度模进ꎮ这里的结构大致跟前面对等ꎬ但最后停留在不完全(和声的三音旋律位置)终止上ꎮ21小节仍然用的是13小节开头的素材ꎬ但随后却突然出现了一个前所未有的8度旋律大跳ꎬ这里完全超出了前面大跳的范围ꎬ达到全曲最高点ꎬ气势也十分刚烈ꎮ而且ꎬ在这样高涨的情绪中ꎬ以两个三拍的时值ꎬ使它高高地悬挂在高音区ꎬ并与和声配合产生了巨大的和声紧张度ꎬ一直到24小节ꎮ25小节后面沿用前面的节奏型ꎬ旋律逐渐上升ꎬ爬过6度后又以3度形式稳定下来ꎬ像叹息般停在主音上ꎮ13到29小节是歌曲结构的第二部分ꎮ其歌词只有四句: 我愿那妒我的无情风雨莫吹打!我愿那爱我得多情游客莫攀摘!我愿那红颜长好莫凋谢!好叫我留住芳华! 它前三个分句的歌词ꎬ分别出现三个大跳ꎬ第一句歌词出现时ꎬ旋律先是平稳进行ꎬ这也可以看作是为后面的大跳做准备ꎬ从小字一组的g跳到小字二组的eꎬ17ꎬ18小节ꎬ从小字一组的f跳到小字二组的升dꎬ21小节开始ꎬ到达全曲高潮ꎬ从小字一组的g到小字二组的升gꎬ随后渐渐回落ꎮ第25小节出现黄自爱用的见七和弦ꎬ本该结束的音乐受到阻碍ꎬ又重新运动起来ꎬ在停顿半拍后低9度从下方开始向上行进ꎬ26小节后那个加6度音的属七和弦丰富了旋律进行中的色彩ꎬ最后回到主和弦上ꎮ24小节处ꎬ声乐部分结束ꎬ自始至终ꎮ整个乐段都建立在E大调上ꎮ(二)伴奏织体与音色搭配伴奏织体采用了两件乐器 小提琴与钢琴ꎬ前者音色悠扬委婉如歌ꎬ长于线形的旋律陈述ꎻ后者有着晶莹剔透的点状音色特征ꎬ长于和声或多线形陈述ꎮ这两种乐器的搭配使伴奏层面有较强的音色可塑性ꎬ并给人一种优雅的室内乐重奏感ꎮ它实际上就是独唱㊁小提琴与钢琴 三重奏 ꎮ在伴奏织体中ꎬ钢琴主要以纵向的和弦方式出现ꎬ而小提琴则以对位化的支声旋律作为陪衬ꎬ并与声乐旋律形成了双线运动的多层次动态ꎬ使整体音响表象显得更为丰富细腻ꎮ当代音乐 2020年第5期㊀㊀在这里ꎬ钢琴柱式的和声担任合唱性的织体ꎬ小提琴以对位的方式呈现出歌唱性的副旋律ꎮ这里的钢琴和小提琴伴奏相互配合ꎬ此时小提琴把旋律线勾勒得更清晰ꎮ例如第5小节ꎬ用右手的和弦来加强主旋律的音响感ꎬ带有厚度的钢琴音色ꎬ钢琴都以其清晰的音色来陪衬主旋律ꎮ而它的表现方式也不受旋律起伏的影响ꎬ是以最近的方式完成最清晰的和声效果ꎮ小提琴声部一直以线性的状态进行ꎬ它与声乐部分向下进行的旋律形成动态性的方向对比ꎬ后面是织体的临时更换ꎬ以前的柱式和弦被分解和弦所替代ꎬ左手用每一个晶莹闪烁的音色给旋律以陪衬ꎮ例如第11小节ꎬ各个部分从原来的6拍子变成8拍子ꎬ而且只坚持了一个小节ꎮ音乐行至此ꎬ渐渐沉淀下来ꎬ延长变慢的旋律ꎬ让人们的注意力一下集中在这个小节上ꎬ仿佛给人一种无奈叹息的语感ꎬ无力地道出这句憋闷内心已久的话语ꎮ同样的歌词ꎬ黄自并没有连旋律一同重复ꎬ而是用新的旋律ꎬ使它们无论在伴奏还是在声乐部分ꎬ都能给人创新的感觉ꎮ到旋律的第二部分即13小节开始钢琴部分左手ꎬ由原来的音程变成分解和弦ꎬ旋律性马上呈现出来ꎬ小提琴都是用清晰的单音旋律ꎬ来衬托声乐部分那种从提琴共鸣箱发出来的幽怨的音色ꎬ把其中的意境引入到音乐中ꎬ一直到结束ꎮ钢琴在这里极力配合声乐ꎬ它在两种乐器的融合下ꎬ由暗到明地显出其意义ꎮ在我们听来ꎬ小提琴与钢琴ꎬ声乐的配合ꎬ完全没有脱离全曲的连贯性ꎬ这样的情况下ꎬ小节线就形同虚设ꎬ整首歌一气呵成ꎮ(三)和声手法«玫瑰三愿»从开始到结束都用E大调贯穿ꎮ到第5小节的时候ꎬ在 花 字上用了一个三级的七和弦ꎬ 使旋律在这里有下沉的感觉[2] ꎬ本来上扬的声调ꎬ一下子变得沉重ꎮ犹如作者神情凝重地道出眼前所见到的景象ꎬ不缓不慢的旋律由于这个三级和弦的加入ꎬ仿佛变得意犹未尽ꎬ也为后面的旋律做铺垫ꎮ后一小节的旋律跟前面的完全相同ꎬ只是移高了小2度ꎮ是什么让我们有一种渴望张扬ꎬ却又不得收敛的感觉呢?我们在听觉上ꎬ受到前面旋律的影响ꎬ在这里成为前面记忆的衍生ꎬ而这一小节是建立在下属和声上ꎬ有一种飘荡的感觉ꎬ似乎是记忆由远而近ꎬ又似乎是情绪由弱而强的表现ꎮ原来是他的和声配合了旋律ꎬ让旋律在感情上ꎬ摆脱了前面的感觉ꎬ似乎在寻求解脱ꎬ更准确地讲ꎬ是想大声喊出对玫瑰花的渴望ꎮ第9小节ꎬ开始的旋律是用前面旋律ꎬ但是在和声上ꎬ用了六级来配置ꎬ使本来该结束的旋律没有结束ꎬ而是继续向前进行ꎮ受到阻碍的旋律仿佛是在酝酿情绪ꎬ虽然旋律和歌词都和前一段相同ꎬ六级的运用ꎬ把人们对玫瑰花的感觉又一次带回前面的忧郁㊁哀伤的景象中ꎮ11小节出现属十三和弦ꎬ此处的和声在听觉上显得软弱无旋律ꎬ因为它的出现ꎬ感觉一下子变得朦胧了ꎮ作者不仅仅在旋律上造成悲哀的感觉ꎬ连和声也考虑在内ꎮ下一小节马上回到主和声ꎮ这里忽然收缩的和声ꎬ一下子改变了前面规矩的感觉ꎬ也许ꎬ就是要用这样的和声ꎬ才能够表达作者的心酸ꎮ属七和弦的出现ꎬ让我们仿佛听见旋律在哭泣ꎮ13小节用二级七和弦作为开头ꎬ这里的和弦有些出人意料ꎬ但也是坚定的ꎬ我们似乎看见坚强的玫瑰花在花丛中告白ꎮ11小节用了属和弦ꎮ这里正是诗人借物抒情处ꎬ坚定的属和弦使愿望表达得更强烈ꎮ17小节用三级作为开始ꎬ18小节用了六级和弦ꎬ20小节开头用回了前面的二级ꎬ25小节的属减七和弦ꎬ又一次把旋律推向高潮ꎬ但是这一次的高潮意味着即将要离开ꎬ但是诗词内容上舍不得离开ꎬ旋律上也有同样的感觉ꎬ此时ꎬ最能表达依恋不舍的ꎬ就只有减七和弦了ꎮ26小节用了重属导七和弦ꎬ这和弦的运用为音响带来了一种强烈的紧张度ꎬ也给人造成一种迂回挫落的感觉ꎮ整首曲子因为丰富的和声ꎬ而变得时明时暗ꎬ跌宕的感觉不停在你脑海中徘徊ꎬ几处属和声的减七和弦ꎬ使旋律像油灯般稍稍收住光芒后ꎬ又做好准备发出更大的光芒ꎮ(四)高潮手法分析作品有四个高潮ꎬ一个在第一部分ꎬ首先出现的高潮在音域上就达到7度之宽ꎬ先是用4度的跃进来冲上最高点ꎬ并以渐慢的速度来引起听众的注意ꎮ也因为11小节这种旋律上的减慢ꎬ使高潮没有那么快退却ꎬ而是减弱下来ꎬ像是缓解好情绪再向前迈进ꎮ在这里小提琴声部用连弓制造了顺滑㊁婉转的旋律感ꎬ更清晰地凸现声乐高潮ꎮ钢琴在这里还是以重而清晰的和弦做和声ꎬ使声音更鲜明ꎮ同时ꎬ旋律也因为丰富的和声ꎬ使旋律给人更深刻的印象ꎮ其余三个高潮在第二部分ꎮ前一个高潮是为了使第二句重复的歌词语气更强烈ꎬ更能激动人心ꎬ同时也为了使第一部分出现亮点ꎮ这个高潮并没有像后面的高潮般来得激烈ꎬ它只进行了4度的跳跃ꎬ和后面6度的跳跃相比ꎬ显得幅度较小ꎮ这里的音域跟第一个高潮相比ꎬ明显力度和情绪都加强了ꎬ这样浓烈的情绪似乎还没有达到最佳效果ꎬ例如在15小节ꎬ它没有很强烈要突出这里ꎬ而是单靠向上冲的顺势力量来完成ꎮ第二个高潮仿佛是前一个高潮的深化ꎬ虽然是前面乐句的模进ꎬ但因为向下二度的进行使这里哀怨的感觉加强了ꎮ第三个高潮是全曲的中心所在ꎬ它达到张景易:黄自«玫瑰三愿»音乐分析了最高最强烈的地方ꎬ而它的歌词ꎬ也是整首诗的重点所在ꎮ随着两者的结合ꎬ情感更浓烈更深化了ꎮ小提琴连弓的运用ꎬ使旋律幽怨得如同哭泣般ꎬ叫人无法忘记ꎮ后面三个高潮ꎬ是三个变化的不严格模进ꎬ它们都是逐步推进ꎬ从而达到最高点ꎬ并不是点状跳跃式的ꎮ这样的技法使旋律流动更呈现出线条感ꎬ更能带动听众的情绪ꎮ玫瑰花的三个强烈愿望ꎬ用三个高潮来表现ꎬ正好能体现出它对生命的渴望ꎮ三㊁作品的情感内涵与社会内涵分析黄自有很强烈的爱国精神ꎬ这从他的大部分作品可以看出ꎮ而这部作品虽然明确指出只是对玫瑰花的爱惜ꎬ那种对昔日景物怀念的情感ꎬ以及站在玫瑰花的立场ꎬ借抒发对它的珍爱之情来表达内心深处哀伤之情ꎬ但是我们可以发现ꎬ他期望珍惜的ꎬ不单纯是美丽的玫瑰㊁整齐的校园ꎬ而是可以延伸到当时黄自所处的环境ꎮ眼前的景物令他感到很心酸ꎬ不仅仅是玫瑰ꎬ也是当时被战争摧残的建筑ꎬ还有许多不可挽回的生命ꎮ他表达的ꎬ除了他对植物的怜悯ꎬ还存在着间接反映出当时恐慌社会下的景物ꎮ他在不知不觉中ꎬ用音乐的方式表达了内心的哀伤ꎮ除了以上的感情表现以外ꎬ黄自还很注重作曲技巧在作品方面的运用ꎮ他觉得音乐之所以能感动人ꎬ原因在于作曲家能熟知音乐本体在组合中所展现的隐喻和象征意义ꎮ例如和声㊁节奏㊁调式㊁长短句㊁节奏强弱等ꎬ只要懂得其中所蕴含的情感ꎬ并把技巧运用得当ꎬ就一定能把感情表达出来ꎬ我们听他的作品就可发现他对这方面的重视ꎮ他除了因为创作而创作以外ꎬ还因为想振兴本国的音乐ꎮ黄自认为照搬西方的音乐对本国的音乐发展并没有好处ꎬ我们国家的音乐还是必须有自己的民族特色ꎮ他当时所提倡的ꎬ就是学西洋音乐在创作上好的方法ꎬ并用在研究我国的旧乐和民谣ꎬ才可以产生新的民族化的音乐ꎮ黄自同年作品还有«赠前敌战士»«七月七日长生殿»等ꎬ都表达了他爱国以及珍惜生命的思想ꎮ同时ꎬ他没有像以前的大部分音乐创造者那样ꎬ只会照搬外国的音乐素材ꎬ只是在歌词方面加以改动ꎬ而是真正运用西方系统的作曲技巧ꎬ来完成所有的作品ꎮ从而可以看出ꎬ黄自不仅为了玫瑰而作曲ꎬ从另外一个角度ꎬ也是为了推广更好的作曲技巧ꎬ发展我国的音乐ꎬ从而达成他一直以来的愿望ꎮ黄自在1929年回国的时候ꎬ国家已是满目疮痍ꎬ而帝国主义的爪牙正渐渐迫近ꎬ民族危亡就在眼前ꎮ在这样的情况下ꎬ黄自用其实际行动表达了自己的爱国之心 创作了大量鼓励抗战的爱国歌曲ꎮ特别1931年 九一八 事变发生后ꎬ更是响应抗日救亡运动ꎬ他迅速带领学生为东北义军募捐ꎬ而这首作品正是在淞沪抗战后完成ꎮ当时由于战争ꎬ中国人民苦不堪言ꎬ各处景物被战争破坏得只剩砖瓦㊁枯干ꎮ虽然这首作品是抒情声乐曲ꎬ但也是倾诉作者内心独白的乐曲ꎬ隐约反映着当时的社会景象ꎮ结㊀语黄自的一生ꎬ为我国的音乐做出杰出贡献ꎮ他不单是创作了许多器乐㊁声乐作品ꎬ同时也出版过大量音乐理论方面的书籍ꎮ他的成就不仅是在音乐创作方面ꎬ同时也在音乐教育方面ꎮ例如他独挑大梁出版了«复兴初级中学音乐教科书»ꎬ以及在1937年他辞去所有职务ꎬ专注写作«和声学»和«音乐史»ꎬ可见他多么重视音乐教育ꎮ同时ꎬ黄自也很关注本国音乐的创作ꎬ他的作品在当时令我们国家的音乐有了焕然一新的感觉ꎬ而且不再像以前学堂乐歌的时代那样ꎬ只会一味追求外国成形的曲子ꎬ只是自己重新填词ꎮ黄自的«玫瑰三愿»是其声乐作品里面的抒情歌曲ꎬ同样较具有代表性的抒情歌曲还有«春思曲»«思乡»ꎮ这三首旋律优美的声乐曲ꎬ到现在仍然被学习声乐的人们所喜爱ꎬ不仅是因为旋律动人ꎬ还因为其声乐技术得到很好的发挥ꎬ其曲式㊁旋律等也得到精心编制ꎬ创造的意境富于艺术性ꎬ从而一直被流传下来ꎮ黄自不愧是当代杰出的作曲家和音乐教育家ꎬ他的作品具有划时代意义ꎬ尤其是他的抗战作品ꎬ更具有代表性ꎬ刚烈㊁澎湃的气势足以让人感到震撼ꎬ仿佛想用这种强烈的音响手段唤起中国人ꎮ而«玫瑰三愿»这首短作品ꎬ却又不失柔情ꎮ旋律看似表达对花的怀念ꎬ却又包含着很多人生寓意ꎮ无论从诗词性歌词ꎬ还是从悠扬的旋律ꎬ颇费心思的和声㊁伴奏来看ꎬ都很值得大家去欣赏ꎮ注释:[1]张素华.艺术歌曲«玫瑰三愿»歌词音韵刍议[J].吉林艺术学院学报ꎬ2010(06):7 10.[2]张㊀俊.黄自«玫瑰三愿»和声分析[J].艺海ꎬ2007(02):53.(责任编辑:崔晓光)当代音乐 2020年第5期。
经典形态分析--顶部分析
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双重顶(低)
当价格从第一个顶回落后,未做任何复杂的调整,很快又拉升至之前的价格,并且成交量没有明显的萎缩,那么,这可能就是一个延续形态。
当价格从第一个高点回落后,经历了很多复杂的中间形态(长期、深入且有些圆滑、迟缓复杂的回落)时间消耗的也比较长,那么,当价格再次达到前期高点时,如果成交量明显较第一个高点时萎缩,那么,行情将多半走成一个双重顶。
关于多深和多长,大体上可以说,如果时间超过1个月,或者回调的幅度超过20%,那么,就多半不是巩固或者持续形态,而是双重顶。
在上面的分析中,时间因素比空间更关键,时间越长,判断双重顶时需要的空间回吐就越少。
正因为时间上要求比较多,所以该形态最好不要用日线判断。
双重底与双重顶的情况基本相反,只是,当价格突破两个低点之间的小峰时,才能算是反转的开始。
双重顶的第二个高点不一定非要与第一个高点一致,实际上,第一个高点价位上下3%左右的区间都是第二个高点出现的比较合理的位置。
三重顶(底)
对于三重顶而言,只要价格仍保持在前面两个顶及其回落点确定的区间,就不能断定为趋势逆转(这时,可以看做一个大的矩形),当价格跌破前两次回落的低点中的低着,同
时伴随着交易量的放大时,三重顶即确立。
这毫无疑问意味着趋势的反转,最好溜之大吉。
三重底的第三个底交易量要少,突破前两个底之间形成的高点时,交易量若能迅速放大,那么,三重底差不多注定成立。
经典K线组合形态
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(1)铁锤应用法那么:1、锤头线出现在下降趋势后,那么构成看涨的K线图形态。
2、在分析锤头线时注意:当锤头线出现后,必须等次日验证。
方法:锤头线次日的开市价向上跳空,超过了锤头线的实体。
向上跳空的距离越大,验证信号就越强烈。
〔2〕双飞乌鸦应用法那么:此阴线与前日形成两只乌鸦形态,表示行情开场疲软的象征。
〔3〕长十字线应用法那么:1、十字线构成重要的警告信号,即原趋势的停顿或反转。
2、有长上影线或长下影线那么意味着犹豫不决,底部见底,反转上升。
〔4〕长上影线应用法那么:1、长上影线在上升趋势的高位,假设量放大,那么意味着高位抛压沉重,股价向上困难,可能调头回档或反转。
2、长上影线在下降趋势的低位,假设量放大,那么意味着抄底介入,但不能有效遏制抛压。
〔5〕长下影线应用法那么:1、长下影线在上升趋势的高位,假设量放大,那么意味着抛压加重,承接踊跃,但多头力竭。
2、长下影线在下降趋势的低位,假设量放大,那么意味着恐慌筹码抛出,但低位接盘踊跃,有大量抄底介入。
〔6〕出水芙蓉应用法那么:一根大阳线上穿三条均线,均线为多头排列,后势看涨,亦称“一阳穿三线〞。
〔7〕大阳线应用法那么:1、大阳线在上升中出现,那么意味着向上攀升。
2、大阳线在下跌中出现,那么意味着向上反弹。
〔8〕大阴线应用法那么:1、大阴线在上升中出现,那么意味着向下回挡。
2、大阴线在下跌中出现,那么意味着加速下跌。
〔9〕倒V型反转应用法那么:反转形态,后势看跌。
〔10〕倒锤线应用法那么:倒锤线出现在下降趋势后,那么构成看涨的K线形态。
在分析时注意:当倒锤线出现后,必须等次日验证。
方法:倒锤线次日的开市价向上跳空,超过了倒锤子线的实体。
向上跳空的距离越大,验证信号就越强烈。
〔11〕吊颈线应用法那么:吊颈线出现在上升趋势后,那么构成看跌的K线形态。
在分析时注意:当吊颈线出现后,必须等次日验证。
方法:吊颈线次日的开市价向下跳空缺口越大,验证信号就越强烈。
实战图解-分时图的13种经典形态

货所致,投资者应在第一时间出局。
操作要点跳空低开的三种情况:延续其前一交易日的走势,此时需要持币观望。
当日开市前出现全盘性或具体个股利空消息。
如果是全盘性低开,要避免盲目跟进,后市有很大的跌幅。
炒作。
跳空低开说明市场进入整理阶段,市场低迷,投资者信心受挫。
此时需要耐心等待机会,在这里阶段末期买入。
四、过度低开过度低开,指在股票价格波动的过程中,价格突然大幅低开,让人摸不清头脑。
过度低开的技术形态:指标快速修复型:经过长期的上涨,技术指标严重超买,主力快速砸盘,使指标迅速修复。
送钱型:股市和单位一样,也存在着复杂的人际关系,主力在操盘时,也要考虑到各方的利益。
如上级直属领导、上市公司的相关人员、自己的亲戚朋友等。
这种图形一般出现在上升的图中,并且主力一般实力都不弱,持仓较大,能够控制股价走势。
确认前期底部型:出现这种图形,往往是行情启动的前兆。
确认底部以后,打消技术派人士的顾虑,为股价的上涨埋下伏笔。
同时,为了避免过多的筹码流向他人之手,主力采用低开快速拉高的手法。
确认未来底部型:该图形的主要特点是,一根低开阳线的最低价成为未来行情的底部,未来行情调整低点就是在阳线的根部。
五、早盘封涨停早盘封涨停,指股价开盘不久就出现涨停现象,并且在股价冲击涨停过程中,成交量迅速放大;但当股价封住涨停之后,成交量却极度萎缩,盘中的成交量十分稀少。
操作要点投资者遇到这种走势的个股时,只要此时股价不是在市场高危区域运行,那么一旦股价涨停之后迅速缩量,就可以股啊但排队买进。
激进型的投资者可以再涨停的瞬间挂单买进。
如果是由于利好消息的刺激出现这种走势,那投资者要认真分析此消息是否构成实质性的利好,如果结论是肯定的,那么久可以果断跟进。
六、盘中快速拉抬盘中:10:30-11:30和13:00-14:00。
盘中快速拉抬,指股价在这个阶段有整理或下跌趋势,并被快速拉升上涨。
盘中是多头和空头斗争最为激烈的时段,盘中快速拉抬表示多头力量强大,暂时占据优势。
20个经典形态选股
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20个经典形态选股选股是一个复杂的过程,涉及到多个因素和方法。
以下是20个经典的形态选股方法,供您参考:1. 上升三角形,该形态通常出现在上升趋势中,表明股价可能继续上涨。
2. 下降三角形,与上升三角形相反,该形态通常出现在下降趋势中,预示股价可能继续下跌。
3. 双底形态,该形态表明股价可能触底反弹,是一个买入信号。
4. 双顶形态,与双底形态相反,该形态表明股价可能触顶回落,是一个卖出信号。
5. 头肩底形态,该形态通常出现在下跌趋势中,预示股价可能反转上涨。
6. 头肩顶形态,与头肩底形态相反,该形态通常出现在上涨趋势中,预示股价可能反转下跌。
7. 突破形态,当股价突破关键的价格水平或技术指标时,可能发生较大的价格波动。
8. 缺口形态,缺口出现时,通常表明市场情绪发生了变化,可能有较大的价格波动。
9. 梅花形态,该形态表明股价在上升趋势中出现了短期的调整,可能是一个买入机会。
10. 平台形态,当股价在一段时间内持续在一个相对稳定的范围内波动时,可能形成平台形态,预示后续可能出现较大的价格波动。
11. 上升楔形态,该形态通常出现在上升趋势中,表明股价的上涨动力逐渐减弱,可能发生反转。
12. 下降楔形态,与上升楔形态相反,该形态通常出现在下降趋势中,表明股价的下跌动力逐渐减弱,可能发生反转。
13. 涨停板形态,当股价涨停时,可能表明市场对该股存在较大的买入需求。
14. 跌停板形态,当股价跌停时,可能表明市场对该股存在较大的卖出压力。
15. 倒锤形态,该形态表明股价在上升趋势中出现了短期的下跌,可能是一个买入机会。
16. 长上影线形态,该形态表明股价在上升趋势中出现了较大的回调,可能是一个买入机会。
17. 长下影线形态,该形态表明股价在下降趋势中出现了较大的反弹,可能是一个卖出机会。
18. 突破均线形态,当股价突破重要的均线时,可能发生较大的价格波动。
19. 量价背离形态,当股价和成交量出现背离时,可能表明市场情绪发生了变化,可能发生价格反转。
明全策:裸K经典技术形态大全,48种形态表现方式
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明全策:裸K经典技术形态大全,48种形态表现方式
周末有朋友询问K线组合,K线怎么看,今天明全策就整理了一些基础的K线形态及组合,希望对大家投资有所帮助。
众所周知K线表现的是量价之间的关系,也是实时价格的构成部分,而技术指标是建立在K线基础之上的分析系统。
不同的人看待不同的问题角度不一样,出发点不一样,这也是我们常见的技术指标有数十种。
每种指标对应一种操作手法,对K线的看法,并不适合每一个人。
就比房价一般,售楼部觉得房价会涨,有人会认为人口下降房价会跌。
而这些只是对房房价的预测,不能具体的代表房价本身。
而裸K就是代表量价的本身,就是排除技术指标去做分析,直接从K线去分析价格本身的趋势。
裸K的表达方式有很多种,明全策将从最基本的形态进行讲解,希望大家都从本文中学到自己想要的。
先普及一下K线的基础:
以下是一些经典的K线组合形态,总结十分全面,大家在做股票,黄金,期货等金融产品时都会用到,有疑惑都能在里面找到对照下表进行对应分析。
一,见底22种形态组合
二,继续看涨5种技术组合
三,见顶10种技术形态组合
四,卖出11种形态组合。
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技术形态分析之经典资料(二)第二部分整理形态整理形态-----1、三角形当价格上涨或下跌过速,它将达到一个前进动力完全耗尽的点,这时汇价要么反转其趋势回撤到一个较强的支持价位处,要么“巩固”它的位置,以由细小波动组成的“横向”图形形式存大,直到它重新追上自己,即,准备继续原来的走势。
整理形态通常表示价格的盘整动作,是当前趋势的暂时停止,接下来价格还是会循原来的走势进行。
整理形态和反转形态另一个不同处在形成的时间上,反转形态态需要较长的形成时间,整理形态则较短。
形态虽分门别类,但也会有例外,比如三角形通常是属于整理形态,有时也具有反转的作用。
三角形形态在实际走势中常出现于各个时间段,且大多数时候属于中继形态,所以在实战中的操作价值较高;有时也作为反转形态出现实际运用中需要了解的其他情况:三角形没有非常好的测量目标位的方法。
但是有规则可供使用。
假设有一个上升运动,从开始形态的第一个反弹顶部出发,作为一条平行于底部边界线的直线,这条线将会向右滑离开形态。
价格可望一直上升而达到这条线,而且,在从形态突破后,价格上升的角度和速度等趋势特征通常与进入形态之前的趋势特征相同。
这条规则可使我们得出价格到达测量线的大体时间和价格水平,同样的规则适用于下降运动。
三角形并不是预示着趋势反转。
相反,除非相当不寻常的情况下,它们更倾向于预示着最好称作“巩固”的形态。
三角形的图表很少有预示价格在哪个方向突破三角形的线索,直至突破行为最后发生。
在未冲破边界前,价格朝两边交叉的顶点推进得越远,该形态的力量或能量可能会越弱。
当前面两个反弹顶部已经形成了下倾的上部边界线时,从下部边界线出发的第三个反弹上升并以一适度的幅度冲过最初顶部线,这个运动没有形成可识别的突破性交易量,在没有超过前一形态顶部最高点时停了下来。
当价格随后又回至形态中时,必须将原来上部边界线废弃,再由第一次和第三次反弹顶部重新画一条线。
一个以极大交易活动为开端的对称三角形,对它的向下突破更容易是虚假信号,而非真实下跌趋势的开端。
尤其是突破发生在价格已经逐渐前进到三角形顶点处之后,上述奇怪现象更容易发生。
只有直角三角形给出关于自己意愿的事先通知。
突破越早,越不会是虚假运动。
时间超过三年的巨大三角形最好作为无用信息而忽略掉。
一、三角形调整的形态特征 1 、四种三角形的基本形式根据三角形出现的形态特征,可以将其分为上升三角形、下降三角形、对称三角形和扩散三角形。
上升(下降)三角形:汇价在某水平呈现当正当强大的卖压,价格从低点回升到水平便告回落,但市场的购买力十分强,汇价未回至上次低点即告弹升,这情形持续使汇价随着一条阻力水平线波动日渐收窄。
我们若把每一个短期波动高点连接起来,可画出一条水平阻力线;而每一个短期波动低点则可相连出另一条向上倾斜的线,这就是上升三角形。
下降三角形的形状的上升三角形恰好相反。
上升三角形显示买卖双方在该范围内的较量,但买方的力量在争持中已稍占上风。
卖方在其特定的汇价水平不断沽售不急于出货,但却不看好后市,于是汇价每升到理想的沽售水平便即沽出,这样在同一价格的沽售形成了一条水平的供给线。
不过,市场的购买力量很强,他们不待汇价回落到上次的低点,更急不及待地购进,因此形成一条向右上方倾斜的需求线。
下降三角形则情形相反。
上升三角形和下降三角形都属于整理形态。
上升三角形在上升过程中出现,暗示有突破的可能,下降三角形正相反。
上升三角形在突破顶部水平的阻力线时,有一个短期买入讯号,下降三角形在突破下部水平阻力线时有一个短期沽出讯号。
此二型态虽属于整理形态,有一般向上向下规律性,但亦有可能朝相反方向发展。
上升三角形向上突破后的最少涨幅为三角形的竖直高度。
对称三角形:对称三角形是投资者暂时摸不清楚汇价未来的走向,多空双方看法出现严重分歧,多方有看多的理由,空方有看空的现由,因此汇价下跌,多方人士逢低买入,而汇价上涨,空方人士借机高场,虽然一底比一底高,但没有出现多方预期的效果,使多方信心产生动摇,买方力量逐步减弱,相对应的汇价一顶比一顶低,但并没有向空方预期的那样,产生大幅下跌。
因此使空方对自己原来的判断产生怀疑,致使做空不坚决,因此空方力量同样逐步减弱,这样就出现了多空双方都无法迅速战胜对方,但价位区域却在逐步缩小,汇价去向含糊不表,究竟未来是升是跌,暂时没有明确的信号,这便是对称三角形的主要特色。
当汇价运行到对称三解形的尾端或接近顶点时,多空双方处于一种暂时的平衡状态,双方都无力打破僵局。
这时,如有一种力量加入到多方或者空方,天平将马上会产生倾斜,经常是一种外力,如明显的利多,利空消息引发三角形向上或向下突破,突破方向产生后,宣告对称三角形态结束。
对称三角形是一种未明朗的形态,发展到一定阶段,将可以产生向上突破或向下突破。
向上突破:通常发生在汇价产生了一段升幅,由于涨幅已大,短线获利盘开始获利了结,形成了对汇价的打压,但看多者逢低继续买入,便形成了相互拉锯的三角形整理状态,汇价运行一段时期后,将在一个较窄的区域内暂时达到平衡,多空双方势均力敌,这时如果出现一种力量(常是一种外力),加入到多方之中,均衡即被打破,产生向上突破,并指示了向上攻击的方向,一波升势又将展开,向下突破:通常是在汇价产生了较大的跌幅,因跌幅较大,投资者惜售,短线买家进汇价形成三解形整理形态,多空力量暂时平衡,但这只是下跌途中的中转站,一旦新的利空因素产生,稍有卖压,平衡即被打破,产生向下突破,另一轮跌势又将开始。
判断对称三角形是否有效突破,要注意三点:(1)价位产生明显的改变,有明确的突破方向。
(2)向上突破时,必须有较大成交量的支持,成交量增加幅度越大,突破的可信性就越高,向下突破时,可以有较大成交量增量,也可以没有成交量增量,没有成交量增量突破可以成立,如有大成交量的配合,向下突破就更为有力。
(3)突破后3日内,汇价没有重新走回对称三角形之内,这样可以确认汇价已走出对称三角形,形成了向上或是向下的突破。
有假突破时,应随时重划界限形成新的三角形。
对称三角形形态内的第一个高点和低点延伸至三角形顶端的这条直线叫颈线力距,一个对称三角形其突破信号通常产生于颈线力距的1/2或3/4处,在这种距离产生的突破,一般较有力度,理论上如果汇价超过3/4长度位置后,仍未产生有效突破,汇价会缓慢运行至对称三角形顶端,多空力量相互抵消,汇价继续横向运动,但在实践中,也经常出现汇价直至运行到三角形顶端时,才产生向上或向下的突破。
对称三角形产生突破后,经常会有一种反抽现象,向上突破产生反抽是一个较好的逢低买入点,而向下突破,投资者应坚决离场,不要死等反抽点的出现,因为一旦下跌趋势产生,经常这种反抽根本不出现。
对称三角形突破后,向上和向下的空间是可以度量的。
理论上,对称三角形突破后,其向上的最小涨幅和向下最小跌幅是对称三角的宽,也就是对称三角形形态内,第一个顶点与第一个低点之间的垂直距离。
对称三角形的汇价变动愈接近其顶点而未能突破界线时,其力量愈小,若太接近顶点的突破即失效。
通常在距三角形底边一半或四分之三处突破时会产生最准确的移动。
在对称三角形形态内的投资策略:虽然对称三角形大部分是属于整理型态,不过亦有可能在升市的顶部或跌市的底部中出现。
根据统计,对称三角形中大约四分之三属整理型态,而余下的四分之一则属转势型态,所以应遵循等待,观望,休息的策略,直至产生突破方向时,才进入市场。
扩散三角形:扩散三角形也叫喇叭形,大多出现在顶部,为看跌形态,是头肩顶的变形,价格经过一段时间的上升后下跌,然后再上升再下跌,上升的高点较上次为高,下跌的低点亦较上次的低点为低,也就是说在完成左肩与头部之后,在右肩反弹时超越头部的高点创出新高。
整个形态以狭窄的波动开始,然后在上下两方扩大,把上下的高点和低点分别连接起来,就可以画出一个镜中反照的三角形状,也就是右肩创新高的头肩顶,这就是笑里藏刀的扩散三角形。
扩散三角形是因为投资者冲动情绪所造成,通常在长期上升的最后阶段出现,这是一个缺乏理性和失去控制的市场,投资者受到市场炽烈的投机风气或传言所感染。
本来投资者操作已趋保守,直到右肩创新高后,在市场一片鼓吹延伸浪的呼声中,又重新疯狂追涨。
但“夕阳无限好,只是近黄昏”,当众人都看好之际,行情总是朝反方向前进。
市场冲动和杂乱无章的行动,使得股价不正常地大上大落,形成上升时高点较上次为高,回落时低点则较上次为低的情况。
扩散三角形实战运用技巧:1、标准的扩散三角形至少包含三个转折高点,两个转折低点。
这三个高点一个比一个高,两个低点可以在水平位置,或者右边低点低于左边低点;当股价从第三个高点回跌,其回落的低点较前一个低点为低时,可以假设形态的成立。
将高点与低点各自连结成颈线后,两条线所组成的区域,外观就像一个喇叭形,由于其属于“五点转向”形态,故较平缓的喇叭形也可视之为一个有较高右肩和下倾颈线的头肩顶。
2、扩散三角形在整个形态形成的过程中,成交量保持着高而且不规则的波动。
喇叭形是投资者冲动和非理性的情绪造成的,绝少在跌市的底部出现,因为股价经过一段时间的下跌之后,市场毫无人气,在低沉的市场气氛中,不可能形成这种形态。
而不规则的成交波动,反映出投资激动且不稳定的买卖情绪,这也是大跌市来临前的先兆。
因此,喇叭形为下跌形态,暗示升势将到尽头。
陕解放构筑喇叭形时的成交量符合此规律。
3、扩散三角形下跌的幅度无法测量,也就是说并没有至少跌幅的量度公式估计未来跌势,但一般来说,跌幅都将极深。
同时喇叭形右肩的上涨速度虽快,但右肩破位下行的速度更快,但形态却没有明确指出跌市出现的时间。
只有当下限跌破时形态便可确定,投资者该马上止盈或止损出局了。
4、扩散三角形也有可能会失败,即会向上突破,尤其在喇叭型的顶部是由两个同一水平的高点连成,如果股价以高成交量向上突破,那么显示前面上升的趋势仍会持续。
但对于稳建保守的投资者而言,“宁可错过,不能做错”,不必过于迷恋于这种风险大于收益的行情,毕竟喇叭形的构筑头部概率十分大。
2 、三角形的内部结构一个标准的三角形调整形态,都包含了5个边和6个点,每个边的构成均为3波结构,且理想状态下每个边的运行幅度都是前一个边的61.8%。
了解三角形的内部结构,有助于我们在实际走势逐渐判定的过程中及时跟随市场节奏。
二、如何在不同的三角形调整中操作在上升三角形和下降三角形中,显著的买入或者卖出点位都是三角形形成过程中的最后一个点,以及有效突破后的介入点,在部分情况下,突破三角形之后会有回抽,回抽突破线时同样是比较理想的介入机会。
另外需要说明的是,上升趋势中的上升三角形往往表示短线强势,下降趋势中的下降三角形往往表示短线弱势。
对称三角形中,买卖的基本原理和上升三角形、下降三角形一致,可对照图片理解,在实际交易的时候请注重顺势而为。