中国传统文化之绘画、雕塑

凯旋门
提图斯凯旋门
君士坦丁凯旋门
欧洲文艺复兴时期
米开朗基罗 • 《哀悼基督》 • 《大卫》局部 • 《摩西》
封建主义向资本主义过渡时期
• 风格主义 • 巴洛克风格 • 罗可可风格 • 新古典主义 • 浪漫主义 • 现实主义
《圣德列萨祭坛》
《吓唬人的爱神》

十八世纪中叶新古典主义艺术在罗马 兴起。抨击罗可可的肉欲倾向及繁琐 形式。代表人物有意大利的卡诺瓦、 丹麦的托尔瓦德逊、法国的乌东等。
• 中国古代雕塑注重表现对象内在 气质的特征，而西方传统雕塑注 重对外在形体的精细研究， • 中国古代雕塑长期将绘画、雕塑 并重，“塑绘不分”，“塑容绘 质”、“三分塑七分画”，是中 国古代雕塑的一大特点。而西方 雕塑在古罗马之后则形成了与绘 画分离的形式。 • 西方雕塑自古希腊以来就形成了 公共性的特征，而中国的雕塑则 是封闭的。
• 西周鸭尊 • 高44.6厘米、重6.6千克 这件青铜酒尊通体做成鸭形，尊口开于鸭 背。鸭的双脚在前，后腹另出一足，与双 脚共同支撑全体。商周时期的青铜酒尊常 常做成动物的样子，有象、犀、虎、牛、 羊、凤、怪兽等形状
牺尊.春秋晚期 高 337 毫 米 ， 长 587 毫 米 ， 重 10760克；温酒酒器

牛鼻穿环；牛颈饰有虎、犀等小 动物；首、颈、身、腿、臀等部 位布满了纹饰；精美缜密
秦代雕塑（公元前221年-公元前206年）
• 在建筑装饰、陵墓装饰和明器（冥 器）发展中，形成雕塑史上的第一 个高峰。 • 兵马俑：人物雕塑更注重面部的形 象刻画，神态万千、精细逼真；铜 马车更是雕塑艺术史上的奇迹。充 分体现了主导那个时代的高大、雄 健的风尚。 • 总体特点：浑厚雄健、气魄宏大， 体现出封建社会的上升期的积极向 上、朝气蓬勃的精神风貌，具有崇 高的力和数的巨大、超常的审美特 征。
汉代雕塑（公元前206年-公元220年）
• 墓葬雕塑特别发达，已从地下的形式发展 到地上的陵墓表饰。在形式上突出了石雕 作品的雄浑之势和整体之美。
• 浑厚简练、生动完整。
• 《马踏匈奴》外轮廓准确有力、刀法朴实 明快，具有丰富的表现力和高度的艺术概 括力，是我国陵墓雕刻作品的典范之作。 • 建立中国式纪念碑雕刻风格，具有划时代 的意义
绘画的分类
• 从体系来划分，绘画分为东方绘画和西方绘画两大体系。 • 从使用的材料、工具和技法来划分，则分为油画、水墨画、版画、 水彩画、水粉画、壁画、素描等。 • 从题材内容来划分，又可以分为肖像画、风景画、风俗画、静物画、 历史画、宗教画、动物画等体裁。 • 从作品形式的不同来划分，还可以分为壁画、年画、连环画、宣传 画、漫画等样式。

乌东《伏尔泰像》
• 十八世纪，浪漫主义出现，宣告 个人与个性先于一切，以强烈的 感觉和想象回答冷酷的理性王国， 表现了对新古典主义的反叛。 • 吕德巴黎凯旋门《马赛曲》
• 十九世纪五十年代前 后，法国的现实主义 运动诞生。反对将艺 术置于一些僵死的原 则之下，该运动试图 使艺术重新接近于日 常生活，在现实中寻 找灵感去达到艺术理 想。 • 罗丹《思想者》、 《地狱之门》等。
西方绘画
• 颜料色彩丰富鲜艳，能充分表现质感；颜料有较强的覆盖力，易于 修改。 • 审美趣味，在于真和美；讲究比例、明暗、透视、解剖、色度、色 性等科学法则，运用光学、几何学、解剖学、色彩学等作为科学依 据。
• 乔托《逃往埃及》《犹大之吻》
波提切利《春》
达芬奇《岩间圣母》 《抱貂女郎》
《创世纪》米开朗基罗
中国画
• 新石器时代的彩陶纹饰和岩画 • 战国漆器、青铜器纹饰、楚国帛画 • 秦汉王朝墓室壁画及画像砖、画像石以及随葬帛画 • 魏晋南北朝
• 《舞蹈纹彩陶盆》 新石器时代 陶质彩绘，青海出土。 人物形态的作品。
• 《旋涡纹瓶》 新石器时代、马家窑文化、陶质彩 绘。几何纹饰
• 战国楚墓帛画，绢本墨绘，纵 31.2cm 横23.2cm。
• 大卢舍那佛龛，九尊一铺：一佛、二弟子、二菩萨、二天王、 二力士
• 莫高窟：始建于南北朝， 隋唐、北宋、西夏和元 代扩建。 • 彩绘泥塑、壁画
宋及金雕塑
• 宋代市民阶层壮大起来，代表市民趣味的审美观念随之兴起。 • 理学兴盛，佛教日趋衰落。 • 宋代的佛教雕塑明显世俗化，更接近现实生活形象。 • 佛雕造像以观音菩萨居多。
麦积山石窟：大兴于北魏， 隋、唐、五代、宋等各代 不断开凿扩建

东方的维纳斯
东方的神秘微笑
隋唐雕塑
• 融会北方、南方雕塑艺术成就， 通过丝绸之路汲取了域外艺术的 养分，创造出具有时代风格的不 朽杰作。 • 宗教造像艺术、陵墓装饰雕刻艺 术、陶瓷雕塑艺术、肖像造型艺 术等都进入一个空前繁荣时期： 敦煌石窟，龙门石窟等。 • 博大凝重之态，又不失典雅鲜活 之美。 • 奉先寺大卢舍那
中国传统艺术之绘画、雕塑
山东女子学院文化传播学院 / 曹亚峰
绘画的定义
• 是以线条、色彩、块面等造型手段，塑造具有一定内涵和 意味的平面视觉形象的艺术样式。
绘画是造型艺术中最主要的一种艺术形式。它是一门运用线条、色 彩和形体等艺术语言、通过构图、造型和设色等艺术手段，在二度 空间 (即平面) 里塑造出静态的视觉形象的艺术。
唐代的绘画有三大特点
• 礼教绘画的复兴 • 宫廷绘画的玩赏画 • 文人绘画的深化
《送子天王图》局部（《释迦降生图》 吴道子 篆书“铁线” ——王羲之“兰叶线” 顾恺之、陆探“密体“——吴道子 “莼菜条”（兰叶描、疏体）
• 《步辇图》阎立本
五代两宋
• 宫廷院画 ：“精致缜密”的院体风 格。 • 米芾、苏轼的文人墨戏。 • 南宋的画风趋向简率豪放，水墨刚 劲。
总结
一、国画的分类 • 按题材分类： 山水画、人物画 、花鸟（鱼虫）画 • 处理技法的不同分类： 工笔画、写意画
二、国画的特点
• • • • • 工具材料：毛笔、墨或颜料、宣纸或绢帛 构图上不受焦点透视的束缚，多采用散点透视法 绘画与诗文、书法、篆刻有机结合 美学追求：不在于逼真、肖似，而是通过笔墨情趣抒发胸臆、寄托情思 卷轴画的特殊装裱形式
• 鼎是等级制度和权力的标志，古代社会对于用鼎的数目有相 应的制度，称为“列鼎制”。西周时期天子用九鼎，诸侯用 七鼎，卿大夫用五鼎，士用三鼎，用以划分等级、区别身份。
• 虎食人卣（yǒu）商 • 虎后足及尾构成卣的三足。 人朝虎胸蹲坐，双手伸向虎 肩，虎欲张口啖食人首。 • 纹饰繁缛，以人兽为主题， 表现怪异的思想。
• 后母戊鼎：出土最大最重的的 鼎：重832.84公斤，高133厘 米，口长110厘米，宽78厘米， 足高46厘米，壁厚6厘米；腹 内壁铸有“后母戊”三字 • 吴培文：护鼎功臣
• 饕餮tāo tiè： 青铜时代的至尊 • 饕餮纹：青铜器上以鼻梁为中线，两侧作 对称排列，成兽面形象，大眼、有鼻、双 角，通常没有下唇；神秘气氛和力量，李 泽厚先生称之为“狞厉的美”。
明清时期
• 其一，宫廷绘画的复兴。 • 其二，文人画的暗转和绘画商品化的兴起。 • 其三，西洋绘画的传入。 • 其四，画派蜂起、画家们对画科题材的全能。
• 石涛《江山天色图》
近现代
• 民国时期，徐悲鸿提出 “新国 画” 、林风眠西化艺术运动。 • 五十年代黄宾虹、齐白石等一代 宗师，仍然在传统的笔墨中创造 属于自己的山水画风格，并影想 着后人。 • 现代台湾山水画三大家张大千、 溥濡、黄君壁。
元代
• 其一，绘画题材扩展到山水，并使之 成为中国绘画史上最重要的一个永恒 主题和无限象征。 • 其二，画法较宋人的墨戏更为严谨。
• 其三，重视绘画中的书法趣味，要求 “以书入画”。
• 其四，在画面的意境构成上追求以诗 题画，讲求诗情画意的相得益彰。
• 元吴镇《双桧平远 图》局部 • 造型盘曲遒劲，气 势旷远幽深；多渲 染，层次细腻。
• 红山文化 • 表现了原始人对母性的崇拜和歌颂， 寄托着原始人祈求生育的愿望。 • 手法简练，注重整体结构塑造， 适当 夸张了女性特征，对无关紧要之处简 化处理。手抚腹部这个孕妇习惯动作 的描绘，为作品增添了生活趣味，表 现了人物的母爱之情。
商——战国时期
• 青铜礼器：重要的政治、宗教、礼仪意义 • 商代：神秘、威慑；神化的人与兽（人面方鼎上的浮雕人面、司母 戊大方鼎、虎食人卣） • 西周：写实，现实、理性因素增加（鸭尊、驹尊 ） • 春秋、战国时期：繁缛华美、追求装饰性（山西浑源出土的牺尊）
• 所谓“帛画”，专指古代画在丝织物上 的图画。帛画可以说是传统卷轴画这一 艺术样式的先声。《龙凤仕女图》的主 题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂 早日登天升仙。
• 战国时代青 铜画像：描 绘的是现实 生活中的场 面：宴饮、 会射、采桑、 狩猎······
• 东晋顾恺之 《女史箴zhēn 图》：日常生 活题材，笔法 如春蚕吐丝， 形神兼备。线 条循环婉转， 均匀优美。宽 大的衣裙修长 飘逸
中国雕塑
• 中国古代雕塑艺术的主要内容：陵墓雕塑(地上的纪念性石刻与墓 室随葬品)、宗教雕塑
史前雕塑（公元前6500年-公元前1600年）
中国迄今发现最古老的雕塑，属新石器时代氏族公社繁盛阶段的遗 物：粗略、夸张、、极强装饰性。
女神残头像 红山文化（辽宁牛河梁出土) 高22.5厘米,面宽16.5厘米 额上圆箍状饰,眼睛淡青色圆饼状玉片 呈扬眉注目、掀动嘴唇的说话形状，格 调神秘，塑工细腻
米开朗基罗《圣母子》
拉斐尔《西斯庭圣母》
中西方绘画的对比
• 中国绘画尚意，西方绘画尚形； • 中国绘画重表现、重情感，西方绘画重再现、重理性； • 中国绘画以线条作为主要造型手段，西方绘画以光和色来表现物象； • 中国绘画不受空间和时间的局限，西方绘画严格遵守空间和时间的界 限。 表现 再现
中国传统雕塑
铜奔马
(马超龙雀) (马踏飞燕)
击鼓说唱俑
魏晋南北朝
• 魏晋南北朝是一个佛教思想与儒学思 想碰撞、交融时期。统治者利用宗教 大建寺庙，凿窟造像，利用直观的造 型艺术宣传统治者思想和教义。 • 云冈石窟：中国佛教艺术第一个巅峰 时期的经典杰作 • 云冈石窟——北魏政权
古阳洞 北魏,距今1500年， 龙门石窟中开凿最 早的一个石窟。精 巧富丽,是研究北魏 石窟艺术的珍贵资 料。
• 雕塑是一种重要的造型艺术，也是立体（三度空间）的空间艺术和 视觉艺术，它是用一定的物质材料制作出具有实体形象的艺术品， 由于制作方法主要是雕刻和塑造两大类，故被称为雕塑。
Байду номын сангаас
• 从雕塑的社会功能划分: 宗教雕塑、 陵墓雕塑、纪念性雕塑、 建筑装饰雕塑、 工艺性雕塑…… • 从表现手法和形式来区分：圆雕、浮雕和透雕 • 从雕塑的材料上划分:石雕、泥塑、青铜雕塑、木雕、陶塑、玉雕、 象牙雕、竹雕……
古埃及雕塑
• 门考拉夫妇立像
狮身人面像
古希腊罗马时期
公元前 5 至公元前 4 世纪的希 腊雕刻艺术的繁荣时期，出现 了米隆、菲狄亚斯等一批杰出 的雕塑家。 《掷铁饼者》 《命运三女神》 《萨莫色雷斯的胜利女神》 《拉奥孔》

• 《米洛斯的阿芙罗狄特》 《帕提农神庙的雅典娜》 《抱鹅的小孩》
• 图拉真纪功柱全 高35．3米，柱 身由20个直径4 米、重达40吨的 巨型大理石垒成， 内部有185级盘 梯可登上柱顶。 环绕全柱的长条 浮雕，刻画着图 拉真两次东征的 150个故事，共 长244米。
• 人面方鼎（大禾方鼎） • （高38.5厘米，口长29.8厘米，宽23.7厘米，1959年湖南 省宁乡县黄材寨子山出土，湖南省博物馆藏）
• 人脸宽而方，双耳肥大，颧骨凸起，双唇紧闭突出，表情严 肃，与现在的中国人的脸没有什么区别。鼎腹内壁有铭文 “禾大”二字，故此鼎可能是为庆祝丰年或者祈求丰年而铸 造的礼器；也有可能是铸器者的名字，即物主标记。
玉印观音
日月观音
元明清雕塑

明、清两代建筑雕刻的 精华荟萃于皇家坛庙； 布置讲究、技术娴熟， 但既缺乏汉代的雄浑也 缺乏唐代的超然，更能 满足人们的赏心悦目之 功能。明代较浑朴、有 力，清代追求精巧而易 流于琐细。
明十三陵
清代裕陵地宫
西方雕塑赏析
• 史前雕塑 • 25000年前奥地利威伦道夫的女神像 “原始的维纳斯” 。女神的面部、手 脚等细节表现较为粗糙，头部仅刻 有卷曲的头发，而手臂则被忽略。 女神的女性特征形象夸张。作品强 调体积感和重量感，具有单纯化和 抽象化的倾向，在雕塑史和人类文 化史上占有重要地位。