电视文本分析1
海信电视常见问题分析处理1
西安赛维技术培训－－平板机类海信电视常见问题分析处理（一）西安赛维刘长军机型：TLM32E29机芯：液晶－MST9故障现象：热机信号弱，行不同步．分析:因为此机是热机后出现故障,因此怀疑是某元件热稳定性不良造成.仔细观察故障,发现故障出现时,先是无彩色,而后出现雪花点,随后即出现行不同步,类似于跑台的症状.此时输入AV信号则可正常显示,这说明问题出在高中频通道,不在后级.从原理图可知,此机的高中频电路结构与普通CRT机电路结构大致相同,因此检修方法也与之相同.首先检测高频头的工作状态,发现其出故障时供电脚电压仅为1.8V,远低于正常的5V,再测AGC、SDA、SCL脚电压均低于正常值,至此问题就很明确了,是供电异常导致的高中频电路不能正常工作.当断开L18后复测5V依然为1.8V,这就排除了高频头短路的可能.继续往前测至N18输出端,电压也为1.8V,测输入端仅为4V!再往前测,其12V始终正常稳定,那么就可以确定问题只能出在R294上了,于是取下R294测量,发现其阻值由三十多欧在快速下降至正常的二十欧.试用烙铁加热此电阻并监测阻值,发现其阻值会随加热迅速上升.更换电阻R294后故障排除.由此事例可以看出，测量关键点的电压的变化依然是我们判断故障的重要依据。
机型：TLM4007U机芯：液晶－MST9故障现象：收台少分析:开机检测,本地可收视频道为58套节目,但此机自动搜索后仅收20余套节目,因此可以确定此故障必然出在高频头上.开机实测高频头供电5V,AGC电压3.8V,SDA电压4.0V,SCL电压4.0V均正常,当测至调谐端时却只有12V,显然收台少的原因就是因调谐电压过低造成的.遂检查调谐电压的升压电路,直观发现用于振荡的三极管Q21已严重炸裂,直接用2SC1815代换,再测调谐电压已恢复至32V,重新搜台故障排除.故障多发点Q21正常工作电压:b=2.2vc=12ve=0v高频头调谐需要的33V电压,由自激振荡电路加一个电容充放电来提供,通过L23,C150和C151产生一个频率约800kHz,基准电压12V,峰峰值28V的正弦波,再通过D57不断开关和CA30不断充放电使电压到达到40V,再通过一个33V（D56）的稳压管产生33V电压。
江苏省常州市金坛第一中学2024-2025学年高三上学期开学摸底考试 语文试题(含解析)
常州市金坛区第一中学25届高三摸底检测语文试卷一、现代文阅读（一）现代文阅读一（19分）阅读下面的文字，完成1--5小题。
材料一：近年来，影视作品与城市之间的联系越发紧密。
2023年初，电视剧《狂飙》热播，江门作为拍摄地迅速“出圈”。
电视剧《繁花》播出后，上海黄河路成为剧迷们追捧的热门景点。
最近热播的电视剧《我的阿勒泰》又将新疆北部城市阿勒泰展现于公众视野。
“一部剧带火一座城”。
越来越多的城市意识到影视作品对城市形象和文化推广的重要性，纷纷加大对影视创作的支持力度。
这种“双向奔赴”的态势，对推动文化繁荣、经济发展具有重要意义。
（摘编自《一座城成就一部剧，一部剧带火一座城》《光明日报》2024年6月19日）材料二：“古城，变没变？”面对笔者的问题，常年从事文保工作的方楚兰答得直接：“格局一直没变。
”潮州是从历史中走来的古城。
站在城墙上望去，韩江、韩山立于前，“850多岁”的广济桥横卧江面，老城内街巷纵横，一条牌坊街成为古城文旅特色区的“中轴线”……高处有城楼城墙，近处有江水古桥，内里有小巷老厝，从高到低、由远及近、自外而内，古城格局充满了“立体感”，尽显魅力。
漫步广济桥，上面的部分亭台楼阁被开辟为潮州非遗展室，非遗传承人在室外开展常态化演示，增强与市民游客的互动。
62岁的郭金耀生于斯长于斯，见证了古城的点滴变化。
在他看来，牌坊街的每一个牌坊都有故事，讲好文化故事能让游客感受深厚底蕴。
文化根脉的跳动是实现活化利用的驱动力。
一座城、一条街，要促进文旅发展、商业繁荣，就必须做好文化这篇大文章，让更多人知道文化的根、感受文化的脉。
“晚上没事了，沿着古城走一走，真是有灵气！”茶入盖碗，沸水冲泡，郭金耀一边展示潮州工夫茶，一边笑谈日常生活。
要把历史文化遗产保护放在第一位，同时要合理利用，让传承千年的文化浸润在城市肌理中，如此，古城定会绽放新光彩，持续“潮”起来。
（摘编自李洪兴《保护传承和活化利用的“原汁原味”》《人民日报》2024年6月18日）材料三：灯光渐暗，音乐渐起，江西南昌方言传承基地——贵林社老茶馆里座无虚席。
一--新闻作品评析的基本原则
一新闻作品评析的基本原则1新闻本位原则：构成新闻的要素:事实新鲜报道2 新闻的真实性原则：1）新闻报道的具体事实真实（消息）构成新闻的基本要素准确（5W）引用材料、背景材料真实、准确、全面、客观2)事实的概括真实3）单个事实与这类事实的总体要一致新闻评析的真实性原则分析消息来源：是否有可靠的消息来源消息来源的选择、倾向同质消息源与异质消息源的选择分析记者提问分析现场感3 把握作品新鲜性原则：时效性：事实是否新鲜: 报道的角度是否新颖4、新闻价值的判断新闻价值:是指新闻事实所包含的适应社会需要和引起受众兴趣的素质.分析新闻作品中的新闻价值是否具有重要性是否具有显著性:显著性除了表现在人，还表现在特定的地理空间、特定的事件,特定的生活领域等。
是否具有接近性 (地理、心理）是否具有趣味性：（可读性）积极方面：唤起人们肯定、欣赏的追求真善美的事件和人;消极的方面：满足人们猎奇、窥探欲望的暴力、犯罪的事件。
是否具有人情味：一方面指写出感人的故事，靠真情实感打人；更表现在媒体的人文关怀。
将人放在新闻报道的核心位置。
人文关怀的基本要素就是对生命的关怀5 舆论导向和舆论监督原则用正确的舆论引导人媒介舆论监督6 社会指向与文化批评原则二新闻作品分析的方法：个案研究：对特定的新闻作品中的不当进行分析对新闻报道的模范文本进行分析比较研究综合研究：对作品表现的各方面问题进行综合分析，总结新闻报道的一般趋势，审视新闻价值观,是否触及突出社会问题,维护公共利益。
三新闻作品分析的角度1 新闻语言分析新闻语言的要求：A 准确：表达恰如其分知识准确时间准确:尽量避免使用近日、日前等词表达准确要形象具体避免笼统抽象不要滥用修饰词及没有实质内容的空话、套话避免用文学的想象代替事实的描述B 简洁:用简约的语言传达丰富的内容C 通俗易读：容易被读者接受、理解引语:A直接引语:完整引用人物的话,加上引号，一字不差。
B间接引语:概述或者简要引用.C不完全直接引语：直接引语的特点：增强新闻的真实感和客观性借新闻人物之口表达传播者观点是构成新闻报道的人情味和感染力的要素间接引语使用的特点:浓缩素材,对多余的、啰嗦的口语作必要的压缩和修正。
电视栏目分析范文
电视栏目分析范文电视栏目分析。
近年来，电视栏目在中国的发展迅速，各种类型的电视节目层出不穷，满足了观众们多样化的需求。
本文将对电视栏目进行分析，探讨其发展趋势和影响。
首先，电视栏目的类型多样化。
随着电视产业的不断发展，各种类型的电视节目层出不穷，如综艺节目、新闻报道、纪录片、电视剧等。
这些不同类型的节目满足了不同观众群体的需求，丰富了人们的娱乐生活。
其次，电视栏目的内容丰富多彩。
随着社会的不断进步，电视节目的内容也在不断创新和丰富。
比如，一些综艺节目通过引入明星嘉宾和创新的游戏环节，吸引了大量的观众，成为了收视率的保障。
另外，一些纪录片和新闻报道通过深入挖掘社会现象和人文故事，引起了观众的共鸣和思考。
再次，电视栏目的影响力逐渐增强。
随着社交媒体的兴起，电视节目的影响力也在不断扩大。
一些热门综艺节目和电视剧成为了社交平台上的热门话题，引发了观众们的热烈讨论和传播。
同时，一些新闻报道和纪录片也通过电视媒体的传播，引发了社会的关注和反思。
最后，电视栏目的发展趋势值得关注。
随着科技的不断发展，电视节目的制作和传播方式也在不断创新。
比如，一些电视节目通过引入虚拟现实技术和大数据分析，提升了观众的观看体验；一些电视节目通过网络直播和移动端应用，拓展了节目的传播渠道，吸引了更多的观众。
总的来说，电视栏目作为传统媒体的重要形式，正在不断创新和发展。
随着社会的不断进步，电视节目的类型、内容和影响力也在不断提升，成为了人们娱乐生活中不可或缺的一部分。
相信随着科技的不断进步，电视栏目的发展前景一定会更加美好。
新人教版一年级语文下册《看电视》同步试题及答案(通用13篇)
新人教版一年级语文下册《看电视》同步试题及答案（通用13篇）2022-12-12新人教版一年级语文下册《看电视》同步试题及答案（通用13篇）新人教版一年级语文下册《看电视》同步试题及答案篇1 读一读我会填参考答案：完全关系书写爸爸家里回家我会写参考答案：爸爸全家写认真我会说照样子，看谁说得多。
学（学生）（学校）（学习）音（）（）（）奇（）（）（）写（）（）（）全（）（）（）妙（）（）（）关（）（）（）参考答案：略新人教版一年级语文下册《看电视》同步试题及答案篇2 课时安排：2课时第一课时猜谜揭题1、猜谜语小小一间房，只有一扇窗，唱歌又演戏，天天翻花样。
(打一家用电器)[板书：电视]2、交流课前调查情况。
说说你最喜欢看什么电视节目?你知道爸爸妈妈喜欢看什么电视节目吗?初读感知1、学生选择自己喜欢的方式自由读课文。
标自然段序号，遇到不认识的字和不理解的地方作个记号。
2、小组内互相请教，解决疑难。
3、全班交流。
说说自己学会什么，谁教会了自己什么，小组内有什么问题不能解决。
自主识字1、借助拼音自由读。
2、自愿试读，纠正字音。
3、识记生字交流：说说自己的识记方法。
4、检查识字情况：变序开火车读。
再读课文1、自由练读。
2、个别读，评议。
(重点评议字音)写字指导1、学生读“我会写”的字后，谈识字方法及自己的发现。
2、老师范写“家”字，学生观察。
3、学生练写“家”，老师巡视，及时指导学生写错的地方。
4、学生练习写其它字，评议，再练写，鼓励学生一次比一次有进步。
新人教版一年级语文下册《看电视》同步试题及答案篇3 我在教《看电视》一课时，决定尝试一下“探究式学习”的理念与思路：一、背景我先让学生自主探讨课文，然后让学生分别说出自己对课文的理解。
希望学生能够通过自主探究，从看似平淡的生活画面“看电视”中理解出作者的意图体会亲情。
然而，这堂课并没有取到意想中的效果。
许多同学并没有从“换频道”的过程中体会到博大的亲情，有的甚至嘲笑“奶奶”不喜欢看电视。
电视剧剧本范文赏析
电视剧剧本范文赏析
《红楼梦》是一部中国古典文学巨著，也是中国文学史上的经典之作。
而电视
剧《红楼梦》更是将这部经典之作搬上了荧屏，成为了中国电视剧史上的经典之一。
下面我们就来对《红楼梦》的剧本进行一番赏析。
首先，剧本的叙述手法非常独特。
它采用了叙事和对话相结合的方式，通过人
物之间的对话来展现剧情，使得整个故事更加生动和真实。
比如在第一回中，贾宝玉和林黛玉的对话就展现了两个主要人物的性格特点和情感纠葛，让观众更加容易地理解剧情。
其次，剧本的人物塑造非常成功。
每一个角色都有鲜明的个性和特点，使得观
众能够很快地对他们产生共鸣。
比如贾宝玉的多愁善感、林黛玉的聪明伶俐、王熙凤的精明能干等等，这些都是通过剧本中的对话和行为展现出来的，让人印象深刻。
再次，剧本的情节安排非常巧妙。
它将原著中复杂的情节进行了精简和改编，
使得整个故事更加紧凑和引人入胜。
每一个情节都紧扣主题，既有情感纠葛又有家族恩怨，让观众在观看的过程中不禁为主人公的遭遇而动情。
最后，剧本的语言非常优美。
它采用了古典文学中的优美词藻和修辞手法，使
得整个剧本既有古典的韵味又不失现代的生动感。
观众在欣赏的过程中，不仅能够感受到故事本身的魅力，还能够享受到语言的美感。
总的来说，《红楼梦》的剧本是一部非常成功的作品。
它通过独特的叙述手法、成功的人物塑造、巧妙的情节安排和优美的语言，将原著中的精髓完美地展现在观众面前，成为了中国电视剧史上的经典之作。
希望今后还能有更多这样优秀的剧本问世，让观众能够在欣赏电视剧的同时，也能够感受到文学的魅力。
第一章 影视剪辑概述分析[文字可编辑]
![第一章 影视剪辑概述分析[文字可编辑]](https://img.taocdn.com/s3/m/9b94d170941ea76e58fa04f0.png)
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1.1 认识视频
1.1.5 视频色彩系统的应用
在视频编辑的过程中，应根据节目内容保持视频画面色彩 的和谐与统一。这是对视频画面色彩处理的基本要求。此外， 定，还应当考虑行业形象色的决定，如海军的形象是蓝色，那 么在表现与此相关的内容时，将蓝色确定为色彩的基调便会取 得较好的效果。
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1.1 认识视频
1.1.2 数字视频的概念 2.数字信号
与模拟信号不同，数字信号的波形幅值被限制在有限个数 值之内，其抗干扰能力强，如下图所示。此外，数字信号还具 有便于存储、处理和交换，安全性高、易实现集成化、微型化 等优点。
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1.1 认识视频
1.1.2 数字视频的概念 3.数字视频的本质
简单地说，使用数字信号来记录、传输、编辑和修改的视 频数据，即称为数字视频。
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1.2 数字视频基础
1.2.2 高清概念全解析
1.高清的概念 高清是人们针对视频画质提出的一个名词，英文为High Definition，意为“高分辨率”，可提供相对于传统模拟电视技术更 高清晰度图象质量。 将视频从画面清晰度来界定的话，大致可分为“普通清晰度”、 “标准清晰度”和“高清晰度”这三个层次。 见教材表1-1 视频画面清晰度分级参数详解。（教材P9） 2.高清电视 高清电视又叫HDTV（High Definition Television），是由美国 电影电视工程师协会确定的高清晰度电视标准格式。目前，常见的电 视播放格式主要有以下几种。（见教材P9） D1、D2、D3、D4、D5及其他（576i，PAL电视显示模式、625垂直 扫描线，576可见垂直扫描线，帧宽高比4：3或16：9，隔行/50Hz） 能达到D3/4/5播放标准的电视机都可纳入“高清电视”范畴。只 支持D3或D4标准的产品只能算作“标清”设备，只有达到D5播出标准 的产品才能成为“全高清”设备。
2014年1月广东省高等教育自学考试各专业课程使用教材
2014年1月广东省高等教育自学考试开考课程使用教材一览表序号课程代码课程名称使用教材作者出版社版次1 00009 政治经济学（财经类）政治经济学（财经类）张雷声外语教学与研究出版社2012年版2 00012 英语（一）英语（一）自学教程张敬源外语教学与研究出版社2012年版3 00015 英语（二）英语（二）自学教程张敬源外语教学与研究出版社2012年版4 00020 高等数学（一）高等数学（一）扈志明高等教育出版社2013年版5 00022 高等数学（工专）高等数学（工专）吴纪桃、漆毅北京大学出版社2006年版6 00023 高等数学（工本）高等数学（工本）陈兆斗、高瑞北京大学出版社2006年版7 00031 心理学心理学张厚粲高等教育出版社2002年版8 00043 经济法概论（财经类）经济法概论(财经类) 李仁玉中国财政经济出版社2010年版9 00051 管理系统中计算机应用管理系统中计算机应用周山芙、赵苹外语教学与研究出版社2012年版10 00055 企业会计学企业会计学刘东明中国财政经济出版社2010年版11 00065 国民经济统计概论国民经济统计概论黄书田、刘娟中国人民大学出版社2004年版12 00067 财务管理学财务管理学王庆成、李相国中国财政经济出版社2006年版13 00068 外国财政资本主义财政学王传伦武汉大学出版社2000年版14 00069 国际税收国际税收李久龙武汉大学出版社2000年版15 00071 社会保障概论社会保障学李晓林、王绪瑾中国财政经济出版社2003年版16 00090 国际贸易实务(一) 国际贸易实务（一）黄国庆外语教学与研究出版社2013年版17 00098 国际市场营销学国际市场营销学张静中、许娟娟外语教学与研究出版社2012年版18 00133 畜牧学畜牧学林文忠中国农业出版社2001.519 00147 人力资源管理（一）人力资源管理（一）赵凤敏高等教育出版社2013年版20 00148 国际企业管理国际企业管理徐子健中国财政经济出版社2000年版21 00149 国际贸易理论与实务国际贸易理论与实务冷柏军、张玮外语教学与研究出版社2012年版22 00161 财务报表分析（一）财务报表分析袁淳、吕兆德中国财政经济出版社2008年版23 00163 管理心理学管理心理学程正方高等教育出版社2011年版24 00165 劳动就业概论就业与培训张小建中国劳动社会保障出版社2001年版25 00169 房地产法房地产法楼建波北京大学出版社2012年版26 00172 房地产经营管理房地产经营管理张跃庆辽宁大学出版社2001年版27 00176 物业管理物业管理季如进首都经济贸易大学出版社2004年10月第一版28 00181 广告学(一) 中国广告学汪洋中国财政经济出版社2003年版29 00182 公共关系学公共关系学廖为建高等教育出版社2011年版30 00186 国际商务谈判国际商务谈判刘园中国人民大学出版社2008年版31 00192 旅游市场学旅游市场学林南枝南开大学出版社2000.832 00194 旅游法规旅游法教程（第2版）韩玉灵旅游教育出版社2004年9月第2版33 00223 中国法制史中国法制史王立民北京大学出版社2008年版34 00227 公司法公司法顾功耘北京大学出版社2008年版35 00228 环境与资源保护法学环境与资源保护法学汪劲北京大学出版社2013年版36 00230 合同法合同法傅鼎生北京大学出版社2012年版37 00242 民法学民法学郭明瑞、房绍坤、刘凯湘北京大学出版社2011年版38 00243 民事诉讼法学民事诉讼法学江伟、潘剑锋北京大学出版社2011年版39 00244 经济法概论经济法概论张守文北京大学出版社2009年版40 00261 行政法学行政法学湛中乐北京大学出版社2012年版41 00262 法律文书写作法律文书写作宁致远北京大学出版社2006年版42 00263 外国法制史外国法制史曾尔恕北京大学出版社2009年版43 00281 社区社会工作社区社会工作周沛社会科学文献出版社2002年版44 00287 发展社会学发展社会学吴忠民、刘祖云高等教育出版社2002年12月一版45 00294 劳动社会学劳动社会学林勇中国劳动社会保障出版社2006年6月第1版46 00312 政治学概论政治学概论王惠岩、周光辉高等教育出版社2008年版47 00316 西方政治制度西方政治制度谭君久高等教育出版社2011年版48 00319 行政组织理论行政组织理论倪星高等教育出版社2007年版49 00320 领导科学领导科学黄强、彭向刚高等教育出版社2011年版50 00322 中国行政史中国行政史虞崇胜外语教学与研究出版社2012年版51 00324 人事管理学公务员制度教程沈文莉、古小华中国经济出版社2007年1月第1版52 00332 乡镇经济管理乡镇企业经济管理学和丕禅中国农业出版社2001年3月第1版53 00341 公文写作与处理公文写作与处理饶士奇辽宁教育出版社2004年版54 00342 高级语言程序设计（一）高级语言程序设计迟成文经济科学出版社2007年版55 00346 办公自动化原理及应用办公自动化原理及应用李明富、顾娅军等北京航空航天大学出版社2007年9月第1版56 00403 学前儿童家庭教育学前儿童家庭教育李洪曾辽宁师范大学出版社2002年版57 00420 物理(工) 物理(工) 吴王杰机械工业出版社2007年版58 00429 教育学（一）教育学劳凯声南开大学出版社2001年版59 00456 教育科学研究方法（二）教育科学研究方法裴娣娜辽宁大学出版社1999年版60 00463 现代人员测评人员测评理论与方法（第二版）萧鸣政等中国劳动社会保障出版社2004年7月第2版61 00471 认知心理认知心理高玉祥辽宁大学出版社2000年版62 00501 体育史体育史全国统编人民体育出版社1989.663 00502 体育管理学体育管理学全国统编人民体育出版社1989.664 00504 艺术概论艺术概论（第二版）孙美兰高等教育出版社2008年1月第二版65 00529 文学概论（一）文学概论童庆炳北京大学出版社2006年版66 00533 中国古代文学作品选（二）中国古代文学作品选（二）方智范外语教学与研究出版社2012年版67 00539 中国古代文学史（二）中国古代文学史(二) 陈洪、张峰屹北京大学出版社2011年版68 00540 外国文学史外国文学史孟昭毅北京大学出版社2009年版69 00541 语言学概论语言学概论胡明扬语文出版社2000年版70 00597 英语写作基础英语写作基础杨俊峰辽宁大学出版社1999年版71 00600 高级英语高级英语（上下册）王家湘、张中载外语教学与研究出版社2000年版72 00603 英语写作英语写作杨俊峰辽宁大学出版社1999年版73 00607 日语语法精修日本语文法王信外文出版社1998年第1版374 00608 日本国概况日本国家概况刘笑明南开大学出版社2000年9月第1版75 00611 日语句法篇章法日语句法研究陈访泽上海外语教育出版社2003年4月第1版76 00635 广告法规与管理广告法规与管理李明伟中南大学出版社2009年1月第1版77 00637 广告媒体分析广告媒体分析课程辅导聂艳梅上海财经大学出版社2004·9第一版78 00639 广播电视广告广播电视广告何建平中南大学出版社2009年5月第1版79 00640 平面广告设计平面广告设计何洁中南大学出版社2004·2第一版80 00683 服装市场与营销服装市场营销刘小红、刘东、陈学军、索理中国纺织出版社2008年4月第3版81 00721 基本乐理音乐理论基础李重光人民音乐出版社199882 00727 民族民间音乐中国民族音乐欣赏江明淳高等教育出版社199583 00732 简明配器法管弦乐法基础教程王宁高等教育出版社84 00747 美术教育学美术教育学尹少淳高等教育出版社199885 00776 档案学概论档案管理学冯惠玲人民大学出版社199986 00794 综合英语（一）综合英语(一)上下册徐克容外语教学与研究出版社2000年版87 00795 综合英语(二) 综合英语(二)上下册徐克容外语教学与研究出版社2000年版88 00821 现代汉语语法研究现代汉语语法学（增订本）傅雨贤广东高等教育出版社1994年4月第1次修订89 00841 第二外语（法语）简明法语教程(上下册) 孙辉商务印书馆90 00843 日语阅读（一）新编日语阅读文选（第一册）陆静华、季林根上海外语教育出版社2002年9月第1版91 00844 日语阅读（二）新编日语阅读文选（第二册）陆静华、季林根上海外语教育出版社2003年8月第1版92 00845 第二外语（英语）大学英语自学教程（上、下册）高远高等教育出版社1999.12.2(上册）1998.6.2(下册)93 00851 广告文案写作广告方案写作胡晓芸浙江大学出版社1998·12第一版94 00882 学前教育心理学幼儿教育心理学曹中平辽宁师范大学出版社2001年版95 00884 学前教育行政与管理学前教育行政与管理张燕、闫水晶东北师范大学出版社2002年版96 00887 儿童文学名著导读儿童文学名著导读王泉根东北师范大学出版社2002年版97 01169 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电视栏目分析范文
电视栏目分析范文电视栏目分析。
电视栏目是电视台为了满足不同观众群体的需求而制作的一种节目形式。
在电视栏目中，观众可以看到各种各样的节目，如新闻、综艺、纪录片、电视剧等。
每个节目都有其独特的特点和吸引力，而电视栏目的成功与否也取决于其内容、制作水平和受众群体。
首先，新闻栏目是电视台中最重要的栏目之一。
新闻栏目通常包括国内外时事、社会新闻、经济新闻、体育新闻等内容。
新闻栏目的制作需要及时、准确、客观的报道，以满足观众对新闻信息的需求。
同时，新闻栏目也需要具有一定的深度和广度，能够对复杂的社会问题进行分析和解读，引导观众正确看待事件。
其次，综艺栏目是电视台中备受欢迎的栏目之一。
综艺节目包括了各种形式的娱乐节目，如选秀节目、真人秀、脱口秀、访谈节目等。
综艺节目的特点是轻松、娱乐性强，能够吸引大量观众。
而成功的综艺节目通常会有一定的创新和独特性，能够引领潮流，成为大众喜爱的节目。
另外，纪录片栏目也是电视台中的重要栏目之一。
纪录片通常包括了人文历史、自然科学、社会问题等内容，能够展现出真实的世界和人生。
成功的纪录片栏目需要有深度的主题和精良的制作，能够吸引观众的注意力，并引发观众的思考和共鸣。
最后，电视剧栏目是电视台中最具吸引力的栏目之一。
电视剧通常包括了各种类型的剧集，如言情剧、都市剧、古装剧、警匪剧等。
成功的电视剧需要有扣人心弦的剧情、精湛的演技和精良的制作，能够吸引观众的关注，成为观众热议的话题。
总的来说，电视栏目是电视台中最重要的内容之一，不同类型的栏目都有其独特的特点和吸引力。
电视栏目的成功与否取决于其内容、制作水平和受众群体，只有不断创新、提高质量，才能赢得观众的喜爱和支持。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面是由构图的要素所组成的，构图的布局及结构是电视画面达到视觉效果的关键因素之一。
以下是对电视画面构图的布局及结构进行分析。
一、布局1. 对称布局对称布局是指将画面分为左右两侧，左侧和右侧的元素相对称。
这种布局能够给人以秩序、平和、稳定的感觉。
在电视新闻中，新闻主播坐在中间，左右两侧是视频素材，这种布局能够使人们更加集中注意力。
2. 心理中心布局心理中心是指在画面上设定一个抓人眼球的注意点。
将画面分为左右对称的两部分，心理中心往往出现在画面中央下部。
这种布局在广告中应用广泛，因为这种布局能够吸引人们的注意力。
3. “L”形构图布局“L”形构图布局分成左上角和右下角，画面中呈现出“L”形。
这种布局能够给人们带来动感和活力感。
在比赛、电视剧中常见。
“Z”形构图布局是将画面分成上下两部分，将中部倾斜，呈现出“Z”形状，这种布局能够给人们带来递进式的视觉效果。
在隆重场合、纪念仪式中应用比较多。
二、结构1. 对比结构对比结构是指通过颜色、明暗、大小等对画面中的不同元素进行对比，增强画面的感染力和表现力。
2. 重心结构重心结构是指在画面中心选择一个重要的元素，其他元素向其靠近，形成对比和对称。
在构图中，重心是画面中最突出、最吸引人的部分，是吸引视线的关键。
3. 饱和结构饱和结构是指通过画面的色彩饱和度、灰度和亮度等来调节画面的色彩和亮度，使画面表现更加鲜明和生动。
4. 脆弱结构脆弱结构通过画面中元素之间的间距、形状大小等来调节画面的表现力。
这种结构给人们带来一种分散的、无序的感觉。
电视剧故事梗概范文写出一部电影或电视剧的故事梗概
电视剧故事梗概范文写出一部电影或电视剧的故事梗概电影《一个也不能少》故事梗概魏敏芝随着田村长来到了水泉小学，她是被田村长叫来临时顶替高老师的。
人来了，可让高老师很不满意，来的所谓临时老师居然是个13岁的孩子，魏敏芝只是小学刚毕业，高老师就埋怨田村长不该如此草率地带来了一个孩子当老师。
田村长说，如今谁也不愿到贫困山区来当老师，能找到这么一个就很不容易了。
并说反正也是临时的，等一个月后高老师回学校这孩子也就可以走了。
高老师无奈，也只好接受这个现实，只是反复交代，学校里现在一共是28个学生，在他回学校之前这些学生要“一个都不能少”，高老师又拿出一盒粉笔，小心翼翼从中点出几支粉笔，语重心长地对魏敏芝交代，学校没钱买更多的粉笔，一定要省着用。
高老师走了，田村长将魏敏芝介绍给学生们，引起顽皮的山村孩子们的哄笑。
田村长一走，魏敏芝便按用高老师交代的教学方法将课文抄在黑板上，“命令”学生们抄写，而她自己则走出课堂，将门关上，坐在门口的台阶上守着，不让一个学生逃学，说真的，以她的年龄和阅历她也只能如此了。
一天，田村长带来了几个县里的人，抽出学校的一位叫明新红的学生，让她进行跑步测试，结果县里的人很满意，他们是专门为挑选有培养前途的跑步运动员而来的，明新红被选上了。
第二天田村长及县里的人来学校找明新红时发现她“失踪”了，魏敏芝一脸僵硬地推说不知，理由当然也是为了“一个都不能少”的承诺。
最后，明新红还是被带走了，魏敏芝觉得自己有点辜负了高老师。
张慧科忽然不见了，打听下来才知他因家庭负担太重，跟别人进城打工挣钱去了，魏敏芝闻之，心急如焚，决心将他找回来，可进城找人也要一笔钱，于是，她带领着全班学生想尽办法，终于设法进了城。
进城后魏敏芝马不停蹄地直奔事先了解到的张慧科的地点，可带张慧科进城的一个打工妹告诉魏敏芝：张慧科进城就在长途车站附近走丢了，魏敏芝执拗地拖着这个带张慧科进城的打工妹到车站去找人，车站转遍了、还通过车站的广播找人也无济于事。
影视作品分析练习题1
●1895年12月28日，在巴黎卡普辛路14号的咖啡馆地下室印度沙龙内，公开卖票放映影片，这一天公认为世界电影诞生日，卢米埃尔兄弟已被称作是世界电影的发明者。
1895年，卢米埃尔拍摄的《水浇园丁》就是最早的喜剧短片。
●1902年，梅里埃摄制了划时代的《月球旅行记》。
这部电影不仅开创了科幻片的先河，也使得电影上升为施展幻想的平台和提供娱乐的工具。
梅里埃也成为最早把小说搬上银幕的导演。
1896年10月，梅里爱拍成的《贵妇人的失踪》是用停机拍摄技术摄制成的第一部电影。
梅里埃也涉足了蒙太奇领域，《灰姑娘》中他把从厨房中走出来的灰姑娘和走进舞厅的灰姑娘连接在一起，制造出了“场面转换”。
●1927年，美国电影《爵士歌王》的出现，被后来的人们确定为有声片的开始，其实这还是一部无声影片，只是在片中插入了几段道白和歌曲而已，并且声音是被记录在唱片上的。
在其后才有了将声音和画面同印在一卷胶片上的技术。
第一部“百分之百”的有声片是《纽约之光》，拍摄于1929年。
1935年，美国拍摄出世界上第一部彩色影片《浮华世界》，并由此开始了彩色影片的工业化制作。
1999年5月美国出现首批数字电影院，迪斯尼公司制作出了首部无胶片数字电影《玩具总动员续集》。
●1905年，北京丰泰照相馆老板任景丰拍摄了我国第一部电影《定军山》。
这是一部短戏剧片，主演是当时著名的京剧演员谭鑫培。
1913年，张石川、郑正秋合导了第一部有故事情节的电影《难夫难妻》。
谢晋是中国第三代导演的成就最大、最具影响力的代表人物，代表作有《芙蓉镇》、《天云山传奇》、《牧马人》等。
吴天明和谢飞是第四代导演的代表人物。
第五代导演张艺谋的《红高粱》以大写意的手法刻画出一个似真实幻的民俗世界，该影片于1988年获得柏林电影节金熊奖。
这是中国电影第一次在西方电影节上荣膺大奖，●1990年，李安编写了《推手》的剧本并得到台湾1990年的政府优秀剧作奖，他和冯光远合写的《喜宴》剧本也同时得奖。
影视语言(1)
一，语言是人类重要的交际工具。
影视语言的实质，是人类“看”与“听”，即视觉与听觉的问题；所以影视语言又可以称作“视听语言”。
但这种“语言”所进行的视觉与听觉活动，是综合的，而不是分裂的。
它与我们已经很熟悉的借助于文字的“书面语言”，以及使用电话、录音机等设备的“听觉语言”不一样。
电影电视所创造的“影视语言”，是人类发展历史上的一个伟大的进步。
随着电子计算机技术与网络技术的飞速发展，影视语言甚至有可能取代“书面语言”与“听觉语言”的地位，而成为人类最重要的交际语言。
电影电视是人类视听交流的工具之一，它们具有类似人类语言的语言形式。
可称之为影视语言。
影视语言是人类视听语言发展到现代的产物，是视听语言的高级形态。
视听语言的定义是：人类创造并使用的，同时依托视觉与听觉两种感觉器官，以声音和图像的综合形态进行思想、感情的交流交际与传播所使用的语言。
影视语言作为它的高级形态，已发展成可脱离交流交际主体而单独存在的样式。
使用“影视语言”的概念，侧重于它的艺术性。
“镜头语言”或“画面语言”则侧重于它的技术性，是影视工作者使用的专业技术术语。
二，影视语言的思维基础语言与思维形成表里关系，语言是思想的直接现实；影视语言则与形象思维形成表里关系。
现代心理学提出的“格式塔”理论是理解和研究影视语言的基础。
原型、意象和推演出新形象，则是形象思维的三种态式和阶段。
电影是以每秒24格画面的速度放映的，但我们观看时并不觉得它们有“跳”的感觉，反而十分自然连贯，过去只说它是一种“视觉暂留”的生理现象，其实它还有思维过程中的意象记忆问题。
（电影电视属于艺术，但他们和其他所有门类的艺术形式一样，它们面对观众的直接现实是它们的语言，我们将其称为“影视语言”。
对影视语言有较为深刻的理解，是影视工作者必需的基本功。
把影视语言放到人类文化进化的历史长河中考察，可以发现它作为视听语言的高级形态，在人类的文化交流和信息传播系统中的定位。
人类一直在为突破交流与传播所受“时——空”的限制而努力。
1影视剧本的特点
1影视剧本的特点影视剧本是用来创作电影、电视剧等视觉媒体作品的文本，它具有一些特定的特点和结构要求。
下面将从不同的角度详细介绍影视剧本的特点。
首先，影视剧本具有独立的叙事结构。
与其他文学作品不同，影视剧本以镜头和对话为主要表现手段，力求通过画面和声音来展现故事情节和人物性格。
因此，剧本需要具有一套独特的标记符号和格式来分隔、描述不同的场景和镜头。
其次，影视剧本强调场景的转换和节奏的把握。
电影、电视剧是一种浸润式的艺术形式，观众通过画面和声音进入故事的世界。
剧本需要清晰地描述每个场景的氛围、背景和过渡，以便导演、摄影师和其他创作人员能够准确地呈现出来。
此外，剧本还需要精确把握节奏感和节奏转换，以确保观众在观看过程中能够保持兴趣和紧张感。
第三，影视剧本注重对话的语言表达和角色的塑造。
电影、电视剧是一种口语化的艺术形式，对话是人物之间交流的主要方式。
剧本应该具有逼真的日常语言，能够准确地表达人物的思想、情感和动机。
通过对话，剧本还可以从侧面描绘人物的外貌、性格和背景，为导演、演员提供塑造角色的参考依据。
此外，影视剧本还需具备整体的战略意图。
导演和编剧通常会通过剧本来传达特定的主题、风格和情绪。
剧本需要有一个明确的目标和主张，并通过故事、人物和视听元素来支持和诠释。
导演会在此基础上进行创作，加入自己的独特才华和创意，从而创造出独特的电影艺术作品。
最后，影视剧本还需要考虑实际制作的可行性。
与其他文学作品不同，剧本需要考虑到拍摄场地、场景搭建、演员、道具等实际问题。
编剧需要有相应的行业知识和创意能力，能够合理安排和利用资源，确保剧本可以被成功地拍摄和制作。
总之，影视剧本是一种特殊的文本形式，它具有独立的叙事结构，注重场景转换和节奏把握，强调对话的语言表达和角色的塑造，具备整体的战略意图，并需要考虑实际制作的可行性。
这些特点使得剧本成为电影、电视剧等视觉媒体作品创作的基础和重要参考依据。
电视剧市场分析
电视剧市场分析电视剧市场分析（一）近年来，电视剧市场呈现出繁荣发展的态势。
随着人们对于娱乐文化的需求不断增加，电视剧作为一种重要的娱乐形式，成为了大众生活中不可或缺的一部分。
本文旨在通过对电视剧市场的分析，探讨其发展趋势和市场竞争情况。
首先，电视剧市场的增长主要源于观众对于优质内容的追求。
随着人们生活水平的提高和审美观的不断进步，观众对于电视剧的品质要求也越来越高。
他们不再满足于简单的情节和表面的效果，而是更加注重作品的深度和内涵。
因此，那些能够呈现出独特创意、独特角度和独特处理方式的剧集，往往能够在市场上取得更高的关注度和口碑。
其次，电视剧市场的竞争也日益激烈。
随着中国电视剧行业的崛起，越来越多的制作公司开始投资和创作电视剧。
在这种竞争中，只有具备优秀的创作团队、强大的制作能力和创新的策划理念，才能够在市场上取得一席之地。
同时，随着互联网的快速发展，网络剧也成为了市场中的一匹黑马。
其低成本制作和更加灵活的播放平台，使得网络剧具备了更大的市场拓展空间。
再次，电视剧市场的多元化发展也是一个明显趋势。
随着文化的交流和融合，越来越多的电视剧开始关注于中国传统文化和地方特色，试图通过独特的艺术形式展现出不同地域和文化的魅力。
这种多元化发展的趋势给电视剧市场带来了更多的机遇和挑战。
一方面，它为电视剧创作提供了更多的题材和文化背景，丰富了观众的选择；另一方面，也要求电视剧制作公司具备更加广泛的文化背景和创作视野，以满足观众多样化的需求。
最后，电视剧市场的发展还离不开新技术的推动。
例如，高清画质、立体声音效和虚拟现实技术的应用，使得电视剧在视听效果上更加真实和震撼。
同时，互动性和个性化的观看体验也成为了电视剧发展的一个新方向。
观众可以通过互联网平台，选择自己喜欢的剧集，甚至参与到剧情的发展中来。
这种新技术带来的变革，不仅推动了电视剧市场的创新和发展，也为观众提供了更加便捷和多样化的娱乐方式。
总之，电视剧市场正呈现出蓬勃发展的态势。
仪式·性别·狂欢-电视男人秀的文化解读(一)
仪式·性别·狂欢-电视男人秀的文化解读(一)本文提要]作为一个意义传播体系，电视媒体各种符号的运用都有其表义的功能，只不过这些功能多隐藏在娱乐的表象下。
本文以星空卫视的电视男人秀节目《美人关》作为案例，通过对这档节目的文本内容及隐慝意义的分析，从仪式、性别及狂欢这三种视角对该节目进行一种文化解读，指出电视男人秀在文化意义上完全可以被解读为通过媒介仪式而实现的一次性别狂欢。
关键词]电视男人秀；仪式；性别；狂欢自从《流星花园》捧红了四个长相出众的男生，电视圈中便掀起了一场浩浩荡荡的美色改革，美男开始取代美女得到越来越多的观众的赏识，大众媒介正着力打造一个新的男色舞台。
在这股潮流中，星空卫视闪亮登场的电视男人秀节目《美人关》首当其冲，自2002年开播以来，凭借新颖的创意与定位，独特的内容与包装，迅速成为人们关注的焦点。
与此同时，其他媒体也纷纷开始了这类节目的制作。
对于电视男人秀这一新节目类型人们褒贬不一，或批评电视走向庸俗化，或赞扬它创造了崭新的性别视角。
但无论如何，电视男人秀的红火，至少为电视荧屏增添了一道新的亮点，更为电视学界提供了一个全新的研究对象。
笔者以为，一种新电视节目类型的出现，与其背后隐藏的社会文化是分不开的；电视男人秀的出现与火暴同样具有深厚的社会与文化成因，本文选取了三种不同的视角——仪式、性别与狂欢——以《美人关》为例对这类电视节目进行一种文化解读。
仪式：隐藏的意义共享体系作为一档周播电视娱乐节目，《美人关》每周六晚隆重登场，其男主持人周野芒带领着十位美女助理主持，向台下起首翘盼的三百名女性观众逐一介绍本期的闯关选手。
笔者在仔细跟踪考察了《美人关》一段时间后，发现其节目的内容按流程基本可以细分为六个环节，即自我介绍+童年照片、情趣问答、才艺表演、真情表白、展露身体以及最后的冠军加冕；另外环节与环节之间存在着淘汰程序——把落选者推入水池。
整档节目对男人的评判标准可以从四个方面来衡量。
卫视频道形象广告片创作分析(1)
上海师范大学人文与传播学院 聂艳梅 海口电视台广告部 严兴飞在电视台品牌战角逐中，独具特色的形象广告片和栏目包装日益成为塑造频道形象的重要手段。
本文将对中央电视台及各省级卫视频道的形象广告片进行分析，探讨形象广告片在频道品牌形象塑造和传播中的意义，并借鉴国外电视频道形象广告的创意经验，提出建议。
一、我国卫视频道形象广告片创作现状对于电视媒体来说，融合了视觉识别和理念识别的形象广告片，一方面能体现频道定位和频道理念，另一方面则能以更具视听效果的形式来传播频道形象，从而影响观众的收视倾向，引导观众的收视行为。
2000年前后，我国各卫视频道基本完成了台标、总片头和各栏目包装等设计，但对形象广告片还没有足够重视。
少数卫视频道的形象广告片也基本上是“竭诚合作，共谋发展”、“XX 卫视，无限精彩”等口号式表现。
浅层的文化意蕴和简单的表现手法，是各卫视频道千台一面的形象宣传片的阶段写照。
2002年开始，差异化策略和频道包装热潮逐渐席卷全国卫视，各卫视频道纷纷有了自己的形象宣传片，并在几年后初见成效。
2003年中央电视台频道改版形象片《站得更高，所以看得更远》显示出开放的心态和国际化的雄心。
其主题“传承文明、沟通未来”，意在让观众领会中央电视台品牌的深层意蕴。
随后几年，中央电视台综合频道相继推出《让世界倾听我们的声音》和《打造央视网络新品牌》等形象广告片，直至形成十几套节目互为呼应的“央视组合”。
形象广告片的突出元素是广告语：经济频道之“透过现象看本质”及“一切皆有规则”；电影频道之“打开电视看电影”和“电影创造梦想，梦想推动生活”；电视剧频道之“看花样人生，品万种风情”；戏曲频道之“尽表天下事，感悟天下情”；音乐频道之“时时刻刻经典相随”……“央视组合”轻松而鲜明地体现出“综合+专业”的风格。
与此同时，各省级卫视的形象广告片也佳作频出。
浙江卫视形象广告片着重突出浙江的文化特色，卫视频道形象广告片创作分析：空灵清新的音乐，一幅幅水江苏卫视也曾将闻名世界的苏州园林、宜兴紫砂2002年，广西卫视的形象宣传片《山篇·水篇·，从31个国家数千件参赛作品中脱颖而出，一31届国际莫比广告大赛金奖，首开国内电华夏文明源远流长，有特色的地域文化成为各省“央。
农村题材电视剧《乡村爱情》中的农民形象分析(1)
农村题材电视剧《乡村爱情》中的农民形象分析《乡村爱情》是一部以乡村为背景的电视剧，剧情围绕着乡村的生活、家庭、爱情等展开。
在电视剧中，农民形象是一个不可忽视的部分，他们的生活、工作和思想都为整个剧情提供了支撑。
本文将从五个方面对《乡村爱情》中的农民形象进行分析。
一、勤劳朴素在《乡村爱情》中，农民形象普遍具备勤劳朴素的特点，他们主要以务农为生，每天都要辛勤地耕种、收割、养殖等。
许多剧中的农民几乎从出生就开始耕种，一生都在这份劳作中奋斗，只为了生活更好。
他们很少有繁琐的社交活动，但他们的心态却十分坦诚纯朴，性格朴实无华，让人感到亲切。
例如，电视剧中的村长阿强，他是一个正直、朴实、有责任心的乡村领袖，为了村庄的繁荣而辛勤工作。
二、矛盾复杂尽管，《乡村爱情》这部电视剧中，农民形象大多是勤劳朴素的，但是也有一些存在不完美的地方，他们的性格也存在一定的矛盾复杂。
例如，在电视剧中，有一些农民为了自己的利益而恶意欺骗他人，追求金钱和权利，这与传统农民的美德有所区别。
这种矛盾性反映了农村社会发展的趋势和变化，同时也表现出现代农村人物的新形象。
三、传统观念在传统的农村观念中，女性的地位往往比男性较低，然而，在《乡村爱情》中，女性的形象并不是弱不禁风的。
相反，许多女性角色都表现出了坚强、聪明和勇敢的特点。
例如，玲姐这个角色，虽然她是个女人，但是却跑市场代卖制作的金银花酒，是个乡村中的小老板。
其中的原因在于，在现代社会，人们的思想观念发生了变化，女性在家庭和社会中的地位日益提高。
四、家庭观念在《乡村爱情》中，家庭观念是非常重要的。
农民们通常都拥有一个大家庭，多以父母、子女和孙辈为主。
他们注重家庭生活的和谐，相互扶持，互相照顾，这在剧中常常被渲染出来。
例如，阿强虽然是村长，但是他的家庭矛盾也比较多，家庭观念通过他的家庭生活得到了展现。
五、心态多样在电视剧中，我们可以看到不同的农民形象心态也是千差万别的。
有的农民具有顽强的精神，面对困难能够坚持不懈；有的农民比较脆弱，在面临困境时会崩溃；还有一些农民浑浑噩噩，过着平淡的生活。
新媒体分析——公交移动电视[1]简版
![新媒体分析——公交移动电视[1]简版](https://img.taocdn.com/s3/m/9ac088ea29ea81c758f5f61fb7360b4c2e3f2ad2.png)
新媒体分析——公交移动电视新媒体分析——公交移动电视引言在数字化和信息化的时代背景下，新媒体已经成为人们获取信息的主要渠道之一。
其中，公交移动电视作为一种新兴的媒体形式，演变成了公共交通工具中的重要组成部分。
本文将对公交移动电视的特点、优势以及存在的问题进行分析和探讨。
公交移动电视的特点公交移动电视是通过在公交车辆上安装电视屏幕，展示各种信息内容，满足乘客的娱乐和信息需求。
具体来说，公交移动电视具有以下几个特点：1. 广告植入：公交移动电视通常会播放与广告相关的内容，利用空闲时间为广告商提供宣传的机会。
乘客在公交车上可以通过观看电视屏幕来了解最新的产品和服务。
2. 信息传递：公交移动电视不仅提供商业广告，还可以播放重要的信息内容，如天气预报、公共服务通知、社区活动等。
这些信息的传递，使得乘客可以及时了解到各方面的信息，提高生活便利度。
3. 娱乐体验：公交移动电视还提供丰富多样的娱乐内容，如电影、综艺节目、新闻等。
这些娱乐节目可以有效缓解乘客在公交车上的厌倦感，提供舒适的旅行体验。
公交移动电视的优势与传统媒体相比，公交移动电视具有以下几个优势：1. 准确的触达目标群体：公交移动电视以公交车为媒介，乘客是公交车的固定人群，其广告触达效果更加准确。
广告主可以通过公交移动电视直接触达公交乘客，提高广告传递效果。
2. 针对性的广告投放：公交移动电视可以根据乘客的年龄、性别、地域等特征，进行精准的广告投放。
这样可以确保广告主将广告传递给真正感兴趣的目标受众，提高广告转化率。
3. 扩大传播范围：公交移动电视可以在不同的城市、不同的线路上进行传播，覆盖范围广泛。
这样广告主的品牌形象可以被更多的人了解，提高品牌知名度和认可度。
4. 丰富的信息传递平台：公交移动电视不仅可以播放各种广告，还可以传递实用的信息，如公共服务、天气预报等。
这样不仅能够满足乘客的娱乐需求，还可以提供更多的实用信息，提高乘客的满意度。
公交移动电视存在的问题尽管公交移动电视具有诸多优势，但也存在一些问题：1. 广告过于频繁：在公交移动电视上播放广告的频率过高，可能会引起乘客的厌烦感。
电视新闻评论节目的创新—《新闻1+1》节目特色分析
电视新闻评论节目的创新—《新闻1+1》节目特色分析
《新闻1+1》是中国中央电视台新闻频道的一档评论节目。
该
节目创新性地将两位主持人邀请到节目中来，通过两位主持人的对
话和互动，深入地探讨当天的头条新闻和社会热点事件。
以下是该
节目的特色分析：
1. 两位主持人的对话互动。
该节目邀请的主持人都是具有丰富媒体从业经验的资深媒体人。
两位主持人之间的对话互动，不但提升了节目的观赏性，更重要的
是可以从不同层面和角度对新闻事件进行分析和评论，使得节目更
具有深度和广度。
2. 新闻事件背后的深度分析。
《新闻1+1》节目中的主题不仅限于当日所发生的头条新闻，
而是透过新闻事件背后的经济、政治、文化等方面分析事件由来和
发展过程，甚至还会深入探讨事件背后的深层次问题。
3. 现场采访和专家意见的引入。
该节目不局限于室内讨论，更通过现场采访和邀请专家学者的
意见，对新闻事件以及社会热点话题进行多维度的探讨和评论。
4. 强调主观态度、客观分析的平衡。
《新闻1+1》节目的主持人在探讨新闻事件时，尤其强调主观
态度和客观分析的平衡性。
主持人所持的观点，不但非常具有代表性，而且较为中立，他们在节目中所表现的观点，往往能够引起观
众的共鸣和讨论。
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二、视觉符码机制分析
电视艺术:相对的时空结构中以视听语言建 构起来的叙事连续体。 视觉话语的特定机制： 机位——摄影机角度 景别：特写、近景、中景、全景 角度：仰拍、俯拍、平视
构图 “画框”与“窗口” 场面调度 推拉摇移升降甩 造型、光与色彩
声音 对白、音响、音乐 字幕 剪辑 轴线、匹配镜头、平行蒙太奇、对切镜头、 闪回闪前 电影的光学标点
4、有哪些理论可以应用？ 有哪些符号学理论可以应用于电视？ 有哪些理论可以应用于符号学分析？
摄像机的操作剪辑方式
能指 仰拍 俯拍 推进 淡入 淡出 切 划像 定义 所指 从下往上拍 权力、威严 从上往下拍 渺小、微弱 向前推进 注意、集中 影像渐显于屏幕 开始 影像渐消失于屏幕 结束 从影像跳接另一影像 同时、兴奋 影像从屏幕消失 强行中止
•符号学分析的弱处
符号学分析只关注文本中要素的关系与意 义的产生，关注意义与认知模式，忽略作 品本身的品质。 电视领域的符号学研究不如电影领域。
电视文本分析1
第一单元 电视剧
文本分析： 视觉符码机制分析 符号分析 话语分析 叙事分析
ห้องสมุดไป่ตู้
一、文本分析的概念梳理
一、有关文本 文本（text）——广义地说，在文化研究当 中，凡是可以帮助人们能够生产出关于自 身、社会和信念的意义的客体都可以视为 文本。 文本是被构建出来的。
二、文本与意义 1、文本是意义的载体。 2、文本是生产者 罗兰·巴特：“作者文本”与“读者文本” 3、文本的意义是受众解读出来的 费斯克等人
Levi-strauss把神话故事分解为许多成分， 称为“神话素”(mysthemes)。他认为， 尽管某一神话故事有多种版本，成分也极 其不同，但都隐藏着恒久不变的普遍结构。 神话的意义即在于此，而不是什么特定的 内容。
结构主义内容分析的方法论
结构主义者认为，结构的意义是由欣赏者 或批评家在赏析过程中无意识地感受到的， 也是作者或传播者无意识所赋予的。结构 是先验的，它是由人的心灵无意识地把它 投射于文化现象之中。个人的思考，总是 无所逃遁于某些主流思想的制约。
4、文本（text）和语境（context） 物质性语境 环境性语境 社会性语境 体验性语境 意识形态语境
文本分析的焦点——材料自身的组织和意 义 文本分析的有限之处——不考虑媒介机构 （生产者）与受众（接受者）
“文本分析”是一个总体性的术语 视觉符码机制分析 语言学分析 内容分析 意识形态分析 叙事分析
•聚合分析
聚合分析——在文本中找出隐含的两两对 立模式（pattern of oppositions）
结构主义-符号学分析则是直接地承袭于索 绪尔有关语言结构的概念，以及列维 斯特 劳斯关于神话研究的分析方法。电影学者 Peter Wollen运用这些结构主义的分析法则 于电影之上，产生了一些应用理论。晚近 有许多大众传播学者用此方法，做了许多 电视的内容分析。这对一向自诩为社会科 学的大众传播造成了一定程度的影响。
Levi-Strauss著名的观点，亦即世界是由种 种层次的双项对立结构（basic antinomies,or categories of binary oppositions）所组成的，也被所有结构主 义-符号学分析学家们承袭下来。“二元对 立的构成，不但是神话的主旨，也是一般 人赖以思考的手段”。
列维-斯特劳斯的结构主义方法
列维-斯特劳斯（Claude Levi-Strauss）首 先将语言学中的结构主义观点成功地应用 于神话和人类学，并将结构主义视为研究 人类社会现象普遍有效的方法。 他认为，神话的各种版本的内容并不重要， 重要的是隐含在其中的那个原始的神话 “结构”方式。分析神话故事，找到原始 的内在结构，就等于找到了这个神话的意 义。
电影学者Louis Giannetti对日本电影的分析： 传统观 现代感 日本的 西方的 封建的 民主的 过去 现在 集体 个人
阶级 自然 责任 自我奉献 共识 年迈 权威
平等 科技 自我 自我表现 多样 年轻 自主
保守 宿命 服从 重形式 安全感
自由 达观 独立 重实质 焦虑心
结构主义者普遍认为，不仅仅是电影，举 凡各种文艺作品。大众文化内容、大众传 播活动，甚至时装服饰等等都如同语言一 样，各种成分的总和都是按一定的关系所 组成的整体。这个整体的内部关系，就是 结构主义者所要强调的“深层结构” （deep structure）。这个深层结构只能通 过模式（model），用理论陈述才能分析出 来。
极大地推动了电影符号学研究的发展，但 真正建构电影符号学理论大厦的还是麦茨 （Christian Metz）的《电影语言》（Film Language，1968）和《语言和电影》 （Language and Cinema，1970）两部巨 著。
电影符号学经历了两个发展阶段：一个是 被称为电影第一符号学的语言学模式的研 究，一个是被称为电影第二符号学的语言 学——精神分析模式的研究。1975年，麦 茨发表了他的著名长文《想象的能指》， 标志着电影第二符号学的诞生。
•电视媒介符号学
媒介 广播 电视 电影 唱片 海报 报纸 大众艺术形态 肥皂剧 广告 西部片 综艺表演 音乐 脱口秀
杂志 电话 图书 告示牌
新闻 间谍小说 纪录片 爱情小说
媒介的符号功能（function）
镜头 特写 中景 远景 全景 定义 脸部 大半身 背景与演员 整个人物 意义 亲密 个人关系 环境、范围、关系 社会关系
有时结构主义者的文艺评论重点在于寻找 经常在各类文本中反复出现的题旨 （motif），并结实它们普遍性的象征意义， 我们又称这类分析方法为神话学的分析法。 神话学的分析法所要发现与论述的一贯元 素称为“原型”（archetype）。很多题旨 （motif）和意象（image）都可以反复出 现在许多作品中而成为原型。
Peter Wollen对二元对立结构及“原 型”概念的运用
Peter Wollen，〈电影中的符号及意义〉。 变调、转型（transformation） 对John Ford西部片“家园与荒野” （garden vs.wilderness）二元对立结构的 分析。 对Ford电影中“追寻”题旨的分析。
电影符号学（Film Semiotics）的研究兴起于60 年代中期，一般以麦茨的《电影：语言还是语言 系统？》（Cinema:Language or Language System?1964年）一书的发表为标志。 帕索里尼的《电影诗学》、艾柯（Umberto Eco） 的《电影符码的组接方式》（Articulations of the Cinematic Code ）、彼德 沃伦（Peter Wollen） 的《电影与符号学：一些交汇点》（Cinema and Semiology:Some Points of Contact）和《电影 中的符号与含义》
•“能指”与“所指”
索绪尔认为，一个符号（Sign）的概念是 由指示意思的记号，称为“能指”或“符 征”（ signfier）的东西，以及被指示或被 代表的事物意义，称作“所指”或“符旨” （ signfied）的东西所共同构成的
符号 能指 声音-形象 所指 概念
•语言和言说
语言（language） 言说 （Speaking/parole） 语言是一种社会制度，言说是基于语言的 个体行为。
三、符号学分析
“并非由于电影是一种语言，它才讲述了如 此精彩的故事；而是由于它讲述了如此精 彩的故事，才使自己成为了一种语言” ——麦茨
•符号学科的发展
思想来源：瑞士语言学家索绪尔 （Fredinand De Saussure） 《普通语言学教程》 在他那里，语言可以区分为： （1）一般语言活动（langage）：广义上 的语言活动，是指能表达、论述的一般能 力。
•互文性
互文性（intertextuality）——指运用于其 他先前所创造素材文本的文本 戏仿 巴赫金（Mikhail Bakhtin）的对话 （dialogic）理论.
•隐喻和转喻
隐喻（metaphor）——通过类比（analogy） 指出两件事物之间的关系。 重要的子范畴明喻（simile）——用“像” 或“如”来说明比较。 转喻（metonymy）——以联想 （association）为基础的关系，用来暗示 人民思维的符码，使人们能做适当的关联。 重要子范畴提喻（synecdoche）——以局 部指代整体或以整体代表局部。
麦茨看待电影与语言的异同
Metz在60、70年代所从事的一系列电影符 号学研究，标明了一个新电影理论时代的 来临。他主张： 电影应该被看作是广义上的语言活动，有 着普遍性的沟通、言说（discourse）或论 述的能力。每个导演都会以他特定的电影 论述方式来结构他的故事世界。
3、电视媒介是如何影响文本的？ 使用哪些镜头、摄影机角度与剪辑技术？ 灯光、色彩、音乐与音效如何赋予符号意 义？
•内涵与外延
内涵（connotation）——指附加在词语上 的文化含义，一个词语的内涵通常包括其 象征的、历史的和情感的内容。 外延（denotation）——指词语和其他现象 的字面含义或外在含义。
内涵 借喻的 所指 推理的 暗示意义 神话领域
外延 字面的 能指 明显的 描述 存在领域
罗兰 巴特对符号学的解读
（2）集体语言系统（langue）：是指一种因 文化、地理或种族因素所发展出的有组织 和有语法的集体性语言系统。 （3）个人语言方式（parole）：是指个人 在特定的语言系统中，自己实践语言潜力 的能力或习惯。
Peter Wollen的电影符号三元论
英国的结构主义符号学家Peter Wollen也论 述过电影符号的问题。不同于麦茨用索绪 尔的模式来看待电影符号，Wollen采用的 是符号学在美国的创始人皮尔斯 （C.S.Pierce）的方法。
•电视符号学分析要点
1、隔离并分析文本中的重要符号 有哪些重要的能指，表达什么意义？ 赋予这些符号意义的是什么体系？ 可以找到哪些符码？ 涉及哪些意识形态和社会学的问题？