日本生活电影海街日记感想随笔
《海街日记》观后感
《海街日记》观后感啊，《海街日记》！看完感觉心里暖暖的，像冬日午后晒着太阳，懒洋洋的，舒服极了。
是枝裕和真是厉害，把日常生活拍得这么诗意，这么治愈。
说起来，这电影讲的是镰仓四个姐妹的故事。
老大幸子是护士，稳重又有点操心命；老二佳乃在银行工作，性格大大咧咧；老三千佳在体育用品店打工，古灵精怪的；老幺铃奈是高中生，有点内向，但也很快乐。
她们的父亲抛弃了家庭，后来母亲也改嫁了，三姐妹相依为命。
有一天，她们得知父亲去世的消息，去参加葬礼，意外地遇到了同父异母的妹妹铃奈。
幸子决定把铃奈接回镰仓一起生活，于是，四个姐妹的故事就开始了。
电影里没有啥大风大浪的情节，就是一些日常琐事：一起做饭、一起赏梅、一起看烟花……但就是这些小事，让人觉得特别温馨，特别真实。
四个姐妹的性格也刻画得特别好。
幸子像个妈妈一样照顾着妹妹们，但她也有自己的烦恼；佳乃看似没心没肺，其实内心很敏感；千佳总是嘻嘻哈哈的，像个开心果；铃奈一开始有点拘谨，后来也慢慢融入到这个大家庭里。
她们之间的互动自然又有趣，就像我们身边的朋友家人一样。
这部电影的画面真的太美了！镰仓的景色，大海、沙滩、樱花、梅子……每一个镜头都像一幅画。
还有电影的配乐，舒缓又悠扬，和画面完美地融合在一起，让人感觉特别放松。
剪辑也很棒，节奏不快不慢，娓娓道来，就像在听一个朋友讲故事。
也有人觉得这部电影节奏太慢，剧情太平淡，没什么冲突。
但我觉得这就是它的魅力所在。
它没有刻意制造戏剧冲突，而是用一种平淡的叙事方式，展现了生活的本真和美好。
它就像一杯清茶，淡淡的，却回味无穷。
这部电影让我思考了很多关于家庭、亲情、以及人生意义的问题。
它告诉我们，即使生活中有很多不如意，也要积极乐观地面对，珍惜身边的人，感受生活中的小确幸。
就像电影里说的，“即使是再悲伤的事情，也要努力好好吃饭，好好睡觉。
”《海街日记》是一部非常治愈人心的电影。
它没有惊心动魄的剧情，也没有跌宕起伏的情节，但它却能触动你内心最柔软的地方。
《海街日记》电影观后感
《海街日记》电影观后感这是一个关于家庭、温暖与治愈的故事。
陈旧简陋却干净整洁的庭院中，住着三姐妹，她们被父亲母亲相继抛弃，但却生活得简单快乐。
在父亲的葬礼中，她们收养了同父异母的妹妹，尽管心中对父亲和抢走父亲的女人充满怨恨，但她们并未将这种情绪牵连到妹妹身上，而是逐渐真正接纳了对方，成为了真正的亲人。
我非常喜欢她们的房子，它干净、温馨，带有日本特色的建筑风格。
木制的结构给人以温暖的质感，让人可以躺在木板地上，享受悠闲的时光。
我羡慕她们的生活，冬日里缩在一处取暖，夏日里迎着满目清凉绿意，旁边是破旧的老风扇嘎吱嘎吱地吹着，门外还有一颗梅子树。
当梅子成熟时，夏天也就到了，摘下饱满成熟的梅子，酿成美味的梅酒，在炎热的天气里小酌两口，那是多么惬意的享受啊！这部电影里的生活气息非常真实，吃饭、回家、玩闹，一切都自然而然。
这样的生活悠长而平凡，让人心生向往。
最令人感触颇深的是其中的情感表达。
亲人间的羁绊在影片中展现得淋漓尽致。
小玲与曾经陌生的姐姐们逐渐熟悉，解开了心结，成为了真正的亲人。
一开始，她拘谨、敏感，思念着父亲和母亲，却不敢与姐姐们提及。
她拘谨地称呼佳乃小姐，在姐姐们的妈妈到来时，偷偷地难过。
然而，她加入了足球队，结交了新的好朋友，心中充满了细腻温柔的情感。
她为姐姐们担忧，也与她们敞开心扉。
姐姐们则一直用善意和温柔走进她的内心，小玲的敏感和细腻使她成为店主口中以及姐姐们心中的珍宝。
幸姐与母亲的和解，对父亲的评价改变，放弃有妇之夫，在爱情面前选择坚守家庭，这些情节都让人感受到了亲情的力量和温暖。
真的很羡慕姐姐们能够像哄孩子一样哄着小玲，永远温柔又耐心地关心着她的内心世界。
同时，也让人反思自己，不要成为像幸姐母亲那样的女儿和母亲，不要到老了还不懂事，一直被动，不负责任。
此外，影片中还描绘了一些美好的场景，如乘着电车上学，或者骑着自行车穿过一年四季的变化，欣赏花叶或枯枝。
放学后去海边走走，光着脚丫子在沙滩上留下脚印。
《海街日记》观后感
《海街日记》观后感在这个快节奏、高压力的现代社会中，我们常常感到生活的窒息。
而《海街日记》这部日系家庭电影，就像是一颗治愈的良药，为我们带来了满满的温暖与感动。
它描绘了一个与世无争的世外桃源生活，令人心生向往。
影片中的香田家四姐妹，与一般的同父异母家庭有所不同。
她们在遇见父亲与另一个女人所生的女儿浅野铃后，被她的真诚和礼貌所吸引，于是大方地邀请她一同生活。
令人意外的是，铃的加入为这个家庭带来了前所未有的热闹与活力。
四姐妹之间的相处方式融洽而可爱，她们相互扶持、相互陪伴，共同度过了许多美好的时光。
大姐的无私奉献精神令人钦佩，她一直默默地照顾着妹妹们和老房子，甚至在面对爱情和未来的选择时，毅然决然地放弃了自己的幸福，选择留下坚守镰仓的家。
姐妹之间的争吵与和解，也为影片增添了许多温馨与欢笑。
二妹佳乃和大姐辛的争吵总是来得快去得也快，而三妹千佳则永远停不下来她那张吃美食的嘴，对铃妹妹的照顾也十分周到，铃妹妹则懂事又乖巧，四人都拥有着善良的品质，这是她们最鲜明的特质。
四季的更迭见证了四姐妹在镰仓的成长与变化。
她们居住的老房子承载着姐妹间的岁月痕迹，墙上标记身高的刻度、储藏多年的梅子酒，以及姐妹们在院子里的大树下乘凉、聊天、打打闹闹的场景，都让人感受到了那份相守在一起的安稳与幸福。
还有那与亲邻分享多余梅子的质朴之情，更是体现了镰仓市民们对生活的热爱和对他人的关怀。
在镰仓这个与世无争的小镇里，人们热爱生活，没有世俗的纷争和烦恼。
海猫食堂的老板娘在临终前被弟弟夺取了遗产，但她却没有一句怨言，只是淡淡地说：“随他去吧。
”这种对生活的豁达和宽容，在影片中随处可见。
影片中还描绘了许多美丽的场景，如火车经过的小镇、烟火隧道和海滩上拍打的浪，这些都见证了四姐妹们在这个小镇上留下的最美年华。
她们在这里感受着炎炎仲夏的热情，仰望着最美的烟火，在古老的小食店里品尝着沙丁鱼，享受着冬日里温暖的暖炉桌。
整部影片让人感受到了一种理想的生活方式，没有大城市的喧嚣和冷漠，只有邻里之间的温情和互助，有对生活的热爱和对美好的向往。
《海街日记》电影观后感
《海街日记》电影观后感影片中的美丽转瞬即逝，如同亲情一般。
那些盛开的樱花、点亮夜空的烟火，都让人感受到了瞬间的美好。
然而，这种美好却如此短暂，让人来不及珍惜就已消逝。
就像那个照顾三姐妹长大的姥姥所说，活着的事物总是很费事的。
亲情需要呵护，需要牺牲，而人们往往在拥有时不懂得珍惜，直到失去才追悔莫及。
幸子的父亲为了爱情抛弃了家庭，留下三个未成年的女儿。
作为长女的幸子，不得不承担起照顾两个妹妹的责任。
她就像逐渐长大的树，用不太粗壮的枝丫为妹妹遮风挡雨，而自己所经历的烈日和风雪，只有她自己知道。
她将个人情感深埋心底，生活压抑。
她恨着父亲，在父亲的葬礼上几乎没有表情。
然而，当她看到同父异母的妹妹浅野铃即将失去生活着落时，她几乎是下意识地说出了邀请妹妹来和她们同住的愿望。
正是玲子的到来，让她逐渐理解了父亲的愧疚，也让她明白了“爱”是没有对错之分的。
幸子爱上了一个有妇之夫，他们彼此理解，互相欣赏，几乎要在一起了。
但当医生提出要去美国进修，并希望幸子和他一起去，他也会离婚并和幸子结婚时，幸子犹豫了。
她回到家向两个妹妹说明情况，妹妹们都表示反对。
当她离开时，恰好碰到了楼梯边坐着听到这一切的铃子。
铃子想挽回姐姐的情感，对佳乃说她曾伤害过姐姐。
佳乃喝了杨梅酒去开导姐姐，姐姐终于露出了微笑。
但幸子最终还是选择放弃爱情，守护亲情。
她对医生说，铃子是个可怜的孩子，处处觉得自己是多余的，害怕给别人带来麻烦和伤害，活得小心翼翼，早早就失去了童年。
医生说，那孩子身上发生了许多事，被夺走了童年。
这一点小幸不也一样吗？小幸的童年也被夺走了吧，被你周围的大人，请慢慢地找回他们，虽然我不能为你做点什么。
但她还是选择留在家里，望着医生离去的背影，她伸出手，似乎是在告别，却又像是想要抓住什么，空空的手里什么也没有，没有爱情。
原来，父亲当年也面临着和幸子一样的选择题，但他选择了爱情，而幸子没有。
这个选择，有对错之分吗？父亲的选择带来了至死都挥之不去的愧疚和悔恨，而幸子的选择则是把委屈的泪水流在自己心里。
海街日记观后感范文（通用5篇）
海街日记观后感范文（通用5篇）海街日记观后感范文（通用5篇）看完一部经典作品以后，相信大家增长不少见闻吧，这时我们很有必要写一篇观后感了。
那么你真的懂得怎么写观后感吗？以下是小编为大家收集的海街日记观后感范文（通用5篇），仅供参考，希望能够帮助到大家。
海街日记观后感1如果在告别这个世界的时候，还能有感受美好的能力，那也是一件美好的事情吧。
是枝裕和的《海街日记》就是一部美好的电影，明朗的画面，优雅的景致，温暖的细节，细腻的情感……在日本的镰仓古都，海街小镇，生活着三姐妹，有一天接到离家十五年的父亲去世的消息。
三姐妹在父亲的葬礼上见到了同父异母的妹妹，离别时，大姐提议妹妹搬去海街一起同住。
于是，四姐妹的故事便开始了……大姐是这个家的家长，守着外婆留下来的五十五年的老房子，在父母离开家以后独自带大了两个妹妹，她担当也隐忍。
老二没心没肺，率真也被男人骗；老三总是有着阳光的笑容，看起来幼稚，但是对于男人的审美却别有腔调。
小妹年龄最小，与父亲呆在一起的时间也最长，懂事又敏感……在电影的光影中，多的一帧帧明丽的风景：樱花盛雪，仲夏烟火，细海沙滩，微风阳光，梅雨落阶……镰仓古都的美都浸渍在海街小镇的每一寸时光里。
电影中除了人物，美景，食物成为不可缺少的一个物象。
四姐妹的饭桌，海猫食堂的套餐，咖喱，梅子酒，沙丁鱼，炸鱼定食，小鱼面包……每一种食物都是一种记忆，一种情感的流转，一种传承。
外婆教给大姐梅酒的制作，到仲夏时，四姐妹摘梅子，拣梅子，制梅酒。
在母亲即将回北海道时，大姐把仅留的外婆制作的最后一点梅酒给了母……祖孙三代，母亲与女儿的情感就在这一点梅酒中得到了念想，记忆的复苏和情感的延续。
电影名为《海街日记》，确实有日记流水般的琐碎，起始于一场葬礼，终于一场葬礼。
在时间的流逝中，通过人物的对话不断穿插过去的时光记忆，慢慢烹煮着父亲与母亲的情感，关于父母与女儿，母亲与女儿关系。
以为会有一场痛的揭开，却转瞬淡淡地掠过，或者迅速打断。
《海街日记》观后感
《海街日记》观后感在完成作业的过程中，我感到有些疲惫，于是决定观看一部电影来放松自己。
我选择了是枝裕和的《海街日记》，这是一个关于四个女生日常生活的故事，通过一个个小小的事件推动情节发展，同时各个故事又相互交融，最终主题落脚于“亲情、包容、和解”。
相较于影片的主题，我更想探讨一些其他方面。
首先要提到的是“女性视角”。
最近我参加了一个关于“媒介中的女性视角”的讲座，这让我在观看作品时会不自觉地关注这一方面。
当然，我只是浅显地谈谈自己的看法（如果有误请指出）。
在这部作品中，我认为它展现了一种“女性视角”，不仅因为主角是女性，还体现在角色塑造和视角选择上。
在角色塑造方面，每个女性都有独特的个性和特点。
幸充满关爱且严厉，佳乃大大咧咧且随性，千佳天真而有些古怪，铃则带有一丝成熟。
她们都是“独立女性”，佳乃虽然经常被男人甩，但她的形象并非是为了依附男性而存在的。
而且，演员的选角也非常合适，每个人都有鲜明的外貌特征。
不仅是这四姐妹，其他女性角色如二宫、她们的母亲和姥姥等，在影片中都有丰富的描绘。
我特别喜欢二宫奶奶，尤其是她一边炸鱼一边问老爷爷能否一起去赏花的场景，真的很可爱。
还有纪录片《极地》中的三位“公主”奶奶也非常可爱！（可爱是没有年龄限制的！）在视角选择上，影片没有带有“男性凝视”的感觉。
很多以女性为主角的作品中会有“福利”环节，比如美少女变身时的裸体、抖动的胸部，以及温泉海边的“福利回”等，这其实是一种“男性凝视”，是在“观赏”女性的容貌和身材。
但也有一些作品中也有类似的场景，但不会让人感到“福利”，比如《别对映像研出手！》中的“泡澡”桥段，是为了塑造人物和推动剧情，而不是为了满足观众需求。
这部电影也是如此，其中很多日常行为看起来很舒服，没有特别“博眼球”的戏份。
例如，铃对着电风扇敞开浴巾的一幕表现得很可爱，没有任何“情色”成分。
接下来我想探讨的是“时间的流逝”。
在是枝裕和的电影中，常常能感受到一种流动的时间感，这也是很多日常片和家庭片中常见的现象。
海街日记有感—这就是生活
海街日记有感—这就是生活《海街日记》是一部2015年上映的日本电影，由是枝裕和编剧并导演，描绘了四姐妹的家庭生活和成长历程。
影片中，四姐妹们生活在日本山口县的一个小城镇，母亲因为离异去了远方打工，父亲则远在大阪。
四姐妹依靠外婆和邻居的照顾而度过平淡的日子，然而父亲成为了另一个家庭的父亲，使得四姐妹逐渐明白了生活的残酷和不公，而她们也在这个过程中逐渐成熟。
我看完这部电影之后，感想颇多。
其中最大的感触是，这就是生活。
影片里的四姐妹有着普通人的烦恼和困难，但却依然在坚强地面对。
她们的母亲为了家里经济，不得不去远方打工，这对孩子们来说是多么的残酷与不公，但她们没有选择逃避或者抱怨，而是愈加成熟和独立。
她们会互相照顾，会煮菜做饭，会照顾小妹妹，尽管有时候也会有争吵，但她们还是相互依靠的。
影片中还有一位邻居小男孩，他是一个只有两个人在家里的孩子。
他跟四姐妹一样有着家庭问题，却只能独自面对。
他偷偷吃糖果，酷爱钓鱼以及迷惘，但他找到了一个家庭，找到了一个感悟生活的重要性的方式。
影片所述的家庭问题是真实存在的，许多人都会面临各种各样的家庭难题。
这些问题不可避免，不能轻视，尽管困难重重，但也不是无法克服的。
生活中还有太多的美好，我们可以像海街日记中的四姐妹和其他人一样，寻找美好，抱有希望，勇往直前。
生活可能并不完美，但就是这不完美，构成了我们的生活。
《海街日记》告诉我，生命中的每个人都有自己的故事，每个故事都是不可重复的。
我们要学会接纳自己，去了解自己的故事，并以积极的态度去面对它们。
我们需要了解并珍惜周围的人，因为生活中很多的时间我们都将与他们共度。
在看完这部电影之后，它所传递的信息给予了我无比的勇气和力量，让我清醒了许多。
生活是真实的，有时候也很昏暗，但也可能热烈和光彩夺目。
我们需要在这个现实的世界里找到自己的位置并成长，我们需要用心全身地去感受生活中的点滴，去感悟生活之美。
这就是生活，它是多姿多彩的，需要我们认真对待它，并尽自己最大的努力去拥抱它。
《海街日记》观后感
《海街日记》观后感在观赏了电影《海街日记》后，我产生了一些深刻的思考，在此记录下一些碎片。
这部电影的主要线索无疑是那个始终存在却从未露面的“父亲”形象。
父亲的病逝使得与他相关的人们齐聚在葬礼之上，这也成为了戏剧冲突的爆发点。
通过葬礼上绫濑遥饰演的大姐、浅野玲以及其最后一任妻子的对话，我们逐渐了解到父亲生前的三段感情。
出场时大姐夸张的哭声，暗示了她的虚伪与做作，同时也反映了小女儿玲生活的艰难和她的坚强与隐忍。
因此，作为父亲与第三任妻子所生的小儿子在剧中几乎被忽略，而小女儿则成为了整部戏剧中连接继母与父亲、她的亲生母亲与父亲，以及代表她的生母与三姐妹关系的焦点。
从参加葬礼到小女儿离开继母前往三个姐姐的祖宅，这意味着她已经完成了对父亲与第三任妻子关系的处理。
剩下的就是她与生母以及原配家庭的关系，也就是她与三个姐姐（尤其是大姐）之间的关系。
在小女儿移居到祖宅后的生活中，我们可以看到她如何从一个外来者真正融入这个家庭谱系。
她不仅背负着作为婚外恋产物的女儿的身份，还承担着父亲后半生最重要的见证者和父亲角色的代言人的责任。
这个代言人与大姐——三姐妹中最了解父母关系的人，以及后来充当父母角色的人之间，存在着某种认同与冲突。
在对父亲真实形象的探寻过程中，她们逐渐达成了彼此的理解与和解。
小女儿这个角色之所以重要（英文名叫“Our Little Sister”），是因为她是唯一与在三女儿成长过程中缺失的父亲有联系的人。
因此，并不是小女儿要通过他们回归家庭，而是只有通过小女儿，三姐妹才能真正解脱对上一代爱恨情仇的困扰，与已逝的父亲和解，摆脱“家庭”的心理困境，走向真正的自我。
而大姐的自我，即便在解脱之后，仍然选择守护家庭，守护父亲的“遗产”，守护更多人的生命（善终计划），最终放弃了自己的可能性。
对她来说，只有真正理解、释怀并走出自我设定的束缚和捆绑，才能真正去爱，才有可能获得爱人与被爱的能力。
这也是在拯救他人（小妹妹）的过程中的自我救赎。
《海街日记》电影观后感
《海街日记》电影观后感《海街日记》这部电影，看似平淡，实则蕴含着深刻的情感和人生哲理。
它以细腻的笔触描绘了一家人的生活，以及他们之间的爱与包容。
观影后，我深受感动，也对生活有了更多的思考。
电影中的大姐幸，承担起了守护家庭的责任。
她将自己的事情放在次要位置，心中充满了善良。
当她得知同父异母的妹妹铃的遭遇后，毅然决定收养她。
这一行为展现了她的宽容和无私。
同时，幸对佳乃的严厉指责，也体现了她对妹妹的关心和爱护。
她害怕佳乃再次受到伤害，希望她能找到真正的幸福。
幸对妈妈的态度也经历了复杂的变化。
一开始，她对妈妈的抛弃感到怨恨。
然而，当妈妈再次出现时，她还是选择了原谅。
在车站与妈妈告别的场景中，幸将梅子酒递给妈妈，那一刻，她似乎放下了心中的怨恨，选择了与过去和解。
这种对家人的宽容和理解令人动容。
幸的形象令人钦佩，她既是严厉的姐姐，也是温柔的妈妈。
她在生活中严格要求自己，对工作认真负责。
尽管自己的生活并不如意，但她始终为他人着想。
她原谅了父母的离去，原谅了男友的背叛，并且在面对心理疾病患者时，也能用心护理。
她还决定加入“临终护理”，这种对生命的尊重和关爱让人敬佩。
然而，幸也是一个没有童年的人。
她早早地承担起了家庭的重担，成为了照顾家人的“妈妈”。
生活的艰辛和责任伴随着她，使得她失去了本该拥有的快乐童年。
当她与男友分手时，男友希望她能找回自己的童年。
这也让我们意识到，童年的快乐对一个人来说是多么重要。
幸为了家庭付出了太多，她的牺牲令人感慨。
铃是这个家庭中的小妹，她的懂事让人感到心疼。
因为觉得自己的妈妈破坏了姐姐们的家庭，所以她一直心怀愧疚，内心充满了负罪感。
她是可怜的，但同时也是幸运的。
她拥有三个大姐姐的关怀和体贴，大姐幸给予了她如母亲般的照顾和理解，凤太也用他的可爱和温暖安慰着她。
这些关爱让铃感受到了家庭的温暖，也帮助她逐渐走出了内心的困境。
电影中还有许多令人感动的细节。
比如登山发烧友池田在遭遇登山事故断了六根脚趾后，还能幽默地讲述自己的经历，这种乐观的态度让人既好笑又心疼。
《海街日记》观后感
《海街日记》观后感这部电影的故事情节简单明晰。
在镰仓，香田家的四姐妹共同生活。
她们的父亲早年与情人离家出走，母亲则将女儿们抛给了外婆照顾。
外婆离世后，外孙女们继承了这座历史悠久的大房子。
长女幸子过早地承担起了照顾妹妹的责任。
之后，父亲的离世让姐妹们在葬礼上结识了同父异母、跟随继母生活的妹妹浅野铃。
姐妹们邀请浅野铃来到镰仓共同居住，彼此之间也逐渐熟悉和理解。
故事的情节简单流畅，几乎没有剧烈的戏剧性冲突，近似于没有情节。
然而，在这看似平淡琐碎的日常生活中，导演用细腻的手法和真挚的情感，展现了生活的本质和美好。
电影通过展示香田家姐妹们的日常生活，包括一起吃饭、聊天、旅行等场景，描绘了家庭的温暖和亲情的珍贵。
每个姐妹都有自己的性格和故事，她们在相互扶持中共同成长，展现了人性的复杂和美好。
电影中的人物形象鲜明，性格各异，每一个角色都有着自己的生活经历和情感世界，让观众能够深入地了解和感受到他们的内心世界。
电影的画面非常美丽，每一帧都可以截下来当作壁纸。
导演善于运用镜头语言，捕捉到生活中的美好瞬间，将自然景观和人物情感完美地融合在一起，营造出一种温馨而美好的氛围。
电影中的海边、樱花大道、古老的房屋和街道等场景都充满了日本独特的风情，让观众感受到了日本文化的魅力和独特韵味。
电影里的人物情感也非常细腻，通过演员们的精湛表演，将人物内心的情感世界展现得淋漓尽致。
电影中的姐妹之间、姐妹与父亲之间、姐妹与继母之间的情感纠葛都非常动人，让观众感受到了人性的温暖和美好。
电影中的音乐也非常出色，为影片增色不少。
音乐旋律优美，与影片的氛围相得益彰，让人在欣赏电影的同时，也能够感受到音乐的魅力。
电影中蕴含的对生命的思考和对生活的热爱也非常深刻。
电影中的人物虽然面临着种种困难和挑战，但他们依然热爱生活，珍惜身边的人。
电影中的每一个场景都充满了生命的气息，让观众感受到了生命的美好和珍贵。
电影中的人物虽然经历了种种挫折，但他们依然能够坚强地面对生活，积极地追求自己的幸福。
《海街日记》电影观后感
《海街日记》电影观后感在父亲的葬礼上，香田三姐妹与同父异母的小妹浅野玲初次相见。
此后，小妹玲搬来镰仓，与她们一同生活。
这部电影讲述了她们在镰仓的日常生活以及成长故事。
影片并没有跌宕起伏的剧情，却让观众感受到了平淡生活中的美好与温暖。
导演是枝裕和巧妙地运用镜头语言，捕捉到了生活中的点滴细节，让观众在欣赏电影的同时，也能感受到人物的内心世界。
三姐妹的生活看似平淡，实则充满了爱与温暖。
她们的父亲在她们年幼时离家出走，母亲也随后离开了她们。
然而，她们并没有因此而失去对生活的信心。
大姐幸坚强、勇敢，她承担起了照顾两个妹妹的责任，同时也用自己的方式关心着家人。
二姐佳乃虽然有些迷糊，但她善良、纯真，对生活充满了热情。
三妹千佳则是一个有趣可爱的女孩，她的朴实和热情感染着身边的每一个人。
小妹玲的到来，给这个家庭带来了新的活力，也让三姐妹更加珍惜彼此之间的感情。
电影中的人物形象鲜明，每个角色都有自己独特的性格和经历。
除了三姐妹，还有她们的邻居、同学和朋友，他们共同构成了这个充满温情的小镇。
这些人物的存在，让电影更加真实可信，也让观众感受到了人与人之间的羁绊和关怀。
影片中的风景也为其增色不少。
镰仓的美丽风光在电影中得到了充分的展现，古老的寺庙、宁静的街道、美丽的海滩，这些都让观众感受到了这座小镇的独特魅力。
同时，电影中的美食也让观众垂涎欲滴，梅子酒、沙丁鱼、海鲜饭等，这些美食不仅满足了观众的味蕾，也让观众感受到了生活的美好。
除了对影片的感受，我也对原生家庭问题产生了一些思考。
影片中的三姐妹在缺少父爱的环境中长大，但她们并没有因此而变得孤僻或扭曲。
相反，她们在成长的过程中逐渐学会了关爱他人，理解他人的感受。
这让我意识到，原生家庭对孩子的影响并不是绝对的，环境和教育对孩子的性格塑造起着更为重要的作用。
当然，并不是所有的孩子都能像三姐妹一样幸运。
在现实生活中，有很多孩子生活在不完整的家庭中，或者遭受着家庭暴力、虐待等问题。
《海街日记》观后感
《海街日记》观后感说起来，看完《海街日记》就像吃了一颗裹着蜜饯的梅子，酸酸甜甜的滋味在心头萦绕。
它不像爆米花电影那样刺激，却像一杯清茶，回味悠长。
是枝裕和导演真的厉害，把日常生活拍得像诗一样，画面干净得像刚洗过的天空。
故事发生在镰仓，风景美得像一幅幅水彩画。
四个姐妹住在一栋老房子里，过着平静的生活。
大姐幸，像棵坚韧的松树，撑起了整个家；二姐佳乃，有点大大咧咧，像海风一样自由；三姐千佳，古灵精怪，像只活泼的小猫；小妹铃音，懂事得让人心疼，像一颗安静的珍珠。
她们的故事，就像缓缓流淌的小溪，没有惊涛骇浪，却滋润着你的心田。
电影里没有坏人，没有狗血剧情，有的只是柴米油盐酱醋茶，还有人与人之间淡淡的羁绊。
四个姐妹因为父亲的去世而重逢，小妹铃音也因此加入了这个家庭。
她们一起做饭、一起赏花、一起看海，生活中的点点滴滴，都充满了温情。
看着她们，你会觉得，生活即使平淡，也充满了美好。
说起来，我最喜欢的是千佳，她总是能给人带来快乐。
她会在姐姐们心情不好的时候，讲一些冷笑话，虽然不好笑，但你还是会被她的乐观感染。
她就像一个小太阳，照亮着周围的一切。
电影也有一些小缺点。
节奏比较慢，有些人可能会觉得有点闷。
还有，电影里的一些情节，感觉有点刻意煽情，比如四姐妹一起看烟花的场景，虽然很美，但总觉得少了点什么。
电影的画面和配乐都非常棒。
画面干净通透，每一帧都可以截图当壁纸。
配乐舒缓优美，像涓涓细流，流淌在你的心间。
尤其是片尾曲，每次听到都会想起镰仓的海风和四姐妹的笑容。
这部电影的主题，我觉得是关于家庭、关于爱、关于成长。
它告诉我们，即使生活充满了苦涩，也要积极地面对，因为总有一些美好的事物值得我们去珍惜。
就像电影里说的，“即使悲伤的事情接踵而来，也要努力活下去”。
《海街日记》是一部值得一看的电影。
它像一颗小小的糖果，甜而不腻，回味无穷。
如果你喜欢慢节奏的电影，如果你喜欢感受生活的美好，那么我强烈推荐你去看一看这部电影。
你会发现，生活中的小确幸，其实无处不在。
《海街日记》电影观后感
《海街日记》电影观后感当电影的开场音乐响起，我就被带入了那个充满生活气息的海边小镇。
随着剧情的推进，我的眼泪也不争气地流了下来，此后又默默用了几次纸巾。
我是一个泪点较低的人，尤其在面对亲情和爱情时，内心总是无比脆弱。
因此，我的观后感可能并不具有代表性，但如果成年人在软弱时需要一个借口哭泣，那么本片或许能给他们提供些许慰藉。
麻酱（长泽雅美）是我一直心仪的演员，大学时期看她和上野树里主演的《Last Friends》时，我曾被感动得涕泗横流。
这次在《海街日记》中，她的变化让我感到十分惊喜。
多年过去，她终于不再让人觉得尴尬，那张美丽的面庞依然令我心旷神怡。
我很开心她能接拍这部影片，毕竟主角光环更多地落在了绫濑遥饰演的大姐身上。
或许随着时间的流逝，演员的心境也会发生改变吧。
据说，这部电影是在真实的镰仓取景，四季的美景在片中得以展现。
我尤其喜欢樱花隧道和摘青梅的片段，那一片片樱花树在道路两旁盛放，当自行车驶过，仿佛能闻到那淡淡的、粉粉的春的气息。
而小妹在阳光下摘青梅、在慵懒的夏日里给青梅刻字的场景，又让我暂时忘却了冬的寒冷，忍不住想喝上一口酸甜的梅子酒。
无论是少时的美好回忆，还是家人之间的温馨时刻，这些都是我们在生活中难以经历或忘怀的珍贵时光。
如果在看到这两处时能会心一笑并回忆起自己的过往，那么你无疑是一个幸运儿。
在电影中，爱情所占篇幅较少，也谈不上浪漫。
大姐与有妇之夫维持着多年的不伦之恋，二姐先是爱上牛郎，接着又养着小混混，特立独行的三妹和爆炸头店长之间若有似无的感情。
我不禁思考，她们看似非主流的爱情观，是否在一定程度上受到了父亲出轨、情人离去以及母亲抛家弃女的影响？尤其是大姐，她最清楚事情的来龙去脉，但却陷入了不伦之恋。
不过，她从未逼迫对方离婚，甚至会刻意回避这个话题。
这是否与她少时的经历有关呢？因此，我很难简单地同情或谴责大姐，更多的是对她感到心疼。
这世上没有绝对的好人或坏人，正如大姐将外婆酿的陈年梅子酒送给十多年未联系的母亲一样。
《海街日记》电影观后感
《海街日记》电影观后感最近，接连观看了两部是枝裕和的作品，这使我想起了自己在西北出差时观看过的他的另一部作品。
此外，我还想起了两部我认为非常出色的日本动画电影。
因此，我觉得有必要写一篇关于日本电影的总体感受。
在观看《海街日记》时，我发觉周围环境过于嘈杂，这使得我未能完全沉浸在那个充满春日樱花、夏日烟火、秋日青梅和冬日海边的海街镇中，也未能充分想象乌冬面、梅子酒、海鲜烩饭和金枪鱼吐司所带来的味蕾回忆。
然而，四个少女身着黑色礼服参加葬礼的庄重，以及她们穿着和服在船上观赏焰火、放烟花的画面，却深深烙印在我的脑海中。
这些场景不仅是生活的一部分，也是美丽画面的重要组成部分。
我不禁想起了《无人知晓》，这部电影让我心痛不已。
但我也明白，这就是某些孩子的生活，他们在稚嫩的肩膀上承担着巨大的责任，却以孩子气的方式与生活和解。
还有《小偷家族》，很多时候，我们都心知肚明，但我们选择不深究，也不点明。
因为我们知道，这就是最合适的关系，也是彼此相依为命的最好方式。
影评中提到，导演描绘了许多令人心痛的日本现实，而《海街日记》则是其中最明媚、最美好的一部。
少女们的笑容告诉我们，她们无需解释，也无需刻意去做什么，她们就是生活日记中的主角，也是生活本身。
导演确实非常出色，尽管我认为他所有的电影节奏都过于缓慢，但我知道这是我未能理解的。
我无法理解时间流逝的美丽，也只是似懂非懂地感受到时间的力量。
从影评中得知，他拍摄《无人知晓》时整整用了一年的时间，孩子们的头发也随着时间的推移逐渐变长，租用的房间也保留了一年，甚至有些定格的镜头也持续了一年。
难怪他的作品如此受欢迎，因为他用心去展现，观众也会用心去接受。
我依然喜欢动画电影《你的名字》，它的画面非常美丽，但情节相对较为欠缺。
从电影中，我能够感受到，对于日本这个国家和它的某些文化，我充满了向往，很想到那片土地上深入感受一下，不论是樱花的灿烂，还是枫叶的绚丽，或是零食包装的精致，这些都是生活的真实存在。
电影海街日记观后感
电影海街日记观后感电影《海街日记》观后感《海街日记》是由日本导演是枝裕和执导的一部青春成长电影。
该片根据吉田修一的同名漫画改编而成，讲述了四个姐妹在母亲离世后，逐渐成长和面对生活的故事。
观看这部电影后，我深受触动，以下是我的观后感。
首先，影片通过细腻的画面和情感表达，让人感受到了姐妹情的真挚和温暖。
影片以海边小镇为背景，四个姐妹一起生活，互相依靠，为彼此提供支持和关爱。
无论是面对家庭困境还是面对挫折，她们都从未离开彼此的身边。
这种姐妹之间的默契与情感连结，让我深深感受到了家庭的重要性和姐妹情的珍贵。
其次，在剧情上，《海街日记》通过展现姐妹们各自的成长和追求，表达了女性在社会中独立自主、追求梦想的力量。
每个姐妹都有自己的梦想和目标，无论是想成为漫画家还是想找到自己的真爱，她们都在努力迈向自己的目标。
这种积极向上的精神鼓舞了我，让我意识到作为一个女性，我们应该坚持自己的梦想，并勇敢追求自己想要的生活。
影片还通过讲述家庭的故事，揭示了现实社会中一些普遍存在的问题，例如家庭暴力、离婚和单亲家庭。
这些问题在现实生活中屡见不鲜，但《海街日记》通过真实的情节和细腻的表演，让观众更加深刻地理解到这些问题的影响和痛苦。
同时，影片中的角色也表现出了对这些问题的坚强抵抗和积极应对，这给了我很大的勇气和力量，让我相信无论遇到什么困境，只要我们勇于面对，努力去改变，就一定能找到生活的希望和出路。
最后，影片的音乐和摄影也给我留下了深刻的印象。
音乐柔和动人，与剧情相得益彰，使得观影过程更加丰富和感人；摄影画面细腻、富有美感，给人以视觉享受。
这些技术手法的运用使得整部电影更加生动有趣，也增加了观众的感受和情感共鸣。
总的来说，电影《海街日记》通过细腻的表演、真实的情节和深刻的内涵，成功地传递了家庭、姐妹情、女性觉醒等主题。
观看这部电影让我思考了很多，也对自己的生活产生了深远的影响。
我相信《海街日记》是一部能够感动每个观众内心的佳作，希望更多的人能够欣赏并受到启发。
《海街日记》电影观后感
《海街日记》电影观后感日本电影中常常出现父母离开孩子、让他们独自成长的情节。
与欧美相比，日本成年人的情感表达更为含蓄，他们不会决然抛下一切，也不像中国亲情纽带那般藕断丝连，令人窒息。
他们是在含蓄的愧疚中包裹着一走了之的狠心，也会回头，也会柔软，但总归要回到现有了断过后的生活中去。
在影片《海街日记》中，幸既是严厉要求妹妹的母亲，也是体贴抚慰妹妹的姐姐。
作为父亲离开时年纪最长的孩子，她深刻地记得那些伤痛，对软弱逃避的母亲充满了愤恨。
然而，在父亲葬礼时，她严肃要求妹妹们赶到，并且自己也临时赶去。
在直面母亲时，她爆发了冲突，但最终又无声地和解。
面对那个拆散她家庭的女人的女儿铃，她能主动伸出手邀请其一起生活，并一直坚定着这个想法。
幸是那种“因为有了这些人所以人类社会还没完全垮掉”的角色，除了敬佩和极致的心疼，我们对她别无他念。
佳乃性格大大咧咧，随性而为，看似“没头脑”，但她也在以自己的方式对抗着上一辈带来的伤痛。
她会鼓起勇气在幸姐难过时前去谈天，会在二之宫女士的葬礼上泪流不止，会在谈到死亡时大方地认为自己最后会想起的是酒或者男人。
她用着自己的方式调节着家里的气压，性格也随之形成。
千佳在大姐的稳重贴心和二姐的大大咧咧的结合下，家里的氛围已经很好了，无需再刻意添补什么。
她和气细腻中带一丝妹妹特有的活泼，这也是大姐和二姐希望她拥有的性格。
如果代入角色，千佳无疑是相较之下更“幸福”的那个。
铃从小就受到父母的伤害，小小年纪就如此体贴，想必是伤痛磨炼出来的。
万幸的是，她最终来到了姐姐们身边，可以长久地待下去，安稳地成长。
正如三位姐姐所期望的那样，将来她一定会成为像幸一样的女子。
但还是希望她能在姐姐们的庇护下找补一些童年和青春，让观众们的心疼少一些。
二之宫女士总是善意地微笑，她一辈子经营着店铺，最后却落得生不带来死不带去的结局，令人唏嘘。
我们中的很多人，也会像她一样生活，然后这样结束吧。
这部电影真实地展现了生活的笑与泪，不套滤镜，不加评判，安静祥和，让人感到无比美好。
《海街日记》电影观后感
《海街日记》电影观后感如果你是她们中的一个，你愿意成为谁？影片《海街日记》讲述了在镰仓外祖母留下的屋子里，同父异母的四姐妹香田幸、佳乃、千佳以及年幼的玲团聚并共同生活的故事。
幸，端庄、隐忍，过早地承担了家庭的责任；佳乃，没心没肺，在爱情中屡屡受伤；千佳，特立独行，内心却温柔似水；玲，缺少父爱，与后妈和弟弟相处不睦。
那么，如果是你，你愿意成为谁呢？幸的命运是不幸的，父母感情的破裂和父母的双双抛弃，让她过早地领略了生活的艰辛。
她被剥夺了无忧无虑的成长岁月，早早地承担起了照顾两个妹妹的责任。
这份被迫建立起来的照顾天赋，让她成为了一名护士，甚至被钦点成为临终关怀病房的护士。
她有一段不能明说的爱情，喜欢上的是一个懦弱的男士，一有高升机会就远走他乡。
然而，幸的内心也是坚强的，她用自己的方式默默地承受着生活的压力，努力地经营着自己的生活。
佳乃是一个没心没肺的女孩，她大大咧咧，有些大大咧咧。
自己没什么钱却包养着小奶狗，一朝被小奶狗骗也不听劝，下一次还是稳稳妥妥地一头扎进小奶狗的温柔乡里，以此往复循环。
但佳乃也是一个爱笑的女孩，她的笑脸仿佛能够驱散生活中的阴霾。
在一次被骗后，佳乃开始投身事业，遇上了对的人，过上了对的生活。
世界说，爱笑的女孩一般运气都不会很差，佳乃就是这样一个幸运的女孩。
千佳是姐妹中最温润的人，她有着稀奇古怪的想法，有着稀奇古怪的审美，有着稀奇古怪的行为，有着稀奇古怪的心之向往。
虽然她看上去被姐姐们的爱培育成了一个特立独行的女孩，但她其实是最需要被关爱的人。
因为她没有对父亲的任何记忆，感受过大山般宽厚的依靠。
然而，千佳也是一个内心坚强的女孩，她用自己的方式面对生活的挑战，努力地寻找着属于自己的幸福。
玲是四个姐妹中最幸运的，虽然她有父亲十五年的相依相伴，但同样伴随着她的是不理不睬的后妈以及分走许多注意和关爱的弟弟。
当她唯一的依靠——父亲离世之后，她成了一个孤儿，但她很幸运地被三个姐姐接去镰仓一起生活。
《海街日记》电影观后感
《海街日记》电影观后感海边、街上、海猫食堂、樱花树下、老屋长廊，这些地方都充满着让人感到幸福的气息。
一个人会幸福，如果还有相爱的亲人在身边，那将会更加幸福。
那么，什么才是普通人的小确幸呢？在海边的傍晚，与爱人一起在浪漫的餐厅约会，享受着美景和美食，这是一种幸福；和长姐前一秒生气，下一秒又亲昵地叫着姐姐并让她帮忙打虫，在地下柜里珍藏着自酿的梅酒，里面承载着回忆和温情，这也是一种幸福；冬日里，在温暖的榻榻米厚垫上围炉煮茶，困了就伏在桌上小睡一会儿，做个香甜的梦，这同样是一种幸福。
在清晨，被姐姐做的早餐香气唤醒，耳边是二姐催促上学不要迟到的唠叨声；在上学的路上，和三五个朋友一起骑着单车，欢声笑语，享受着青春的美好时光；在夏日里，一起捕鱼、晒网，拿回家做沙丁鱼刺身，在秋日的银杏树下尽情地奔跑、玩耍，这一切都是那么的无忧无虑，充满着欢乐和幸福。
和好朋友们在球队里训练、比赛，齐心协力，为了共同的目标而努力，这是一种幸福；放学后，一起相约去吃特制的沙丁鱼面包，在烟花大会上，和朋友们一起欣赏美丽的烟花，这更是一种难以忘怀的幸福时刻。
四妹喝青梅酒醉倒了，三个姐姐纷纷围过来，细细地端详着妹妹可爱的模样，青梅酒来自于一颗古老的庭院梅树，每一年都要精心照顾它，就像外婆说的那样，“活着的东西都是很费功夫的”。
和班里的男孩传了绯闻，男孩骑车载着自己在樱花树下感受着美好的时光，这样的日子让人陶醉，只希望时间能够永远停留在这一刻。
和姐姐们一起去海边，在海猫食堂吃炸竹荚鱼，老板娘看着她们长大，时不时提起她们小时候的趣事，这种熟悉而温暖的感觉让人感到无比幸福；边叠衣服边看姐姐涂指甲油，姐姐说：“这不是为了男人，而是为了我自己，涂得漂亮一些，心情也会好些。
”这种爱自己的态度也是一种幸福。
梅子熟了，大家一起摘青梅酿酒，多余的分给街坊邻居，一起分享这份喜悦，这是一种邻里之间的温暖和幸福；去商场采购，帮姐姐做饭，大家一起为这个家付出，这种团结和互助也是一种幸福。
《海街日记》电影观后感
《海街日记》电影观后感这部片子缘起于幸收养了小铃。
不少人以为幸是出于同情心、怜悯、慈爱使然，其实这背后还隐藏着日本人的报恩情节。
日本人从小就被教导要感恩，要报答天皇的皇恩、父母的养育之恩、老师的教育之恩、朋友的帮助之恩等等。
这种报恩情节深深地烙印在日本人的心中，成为他们行为准则的一部分。
在电影中，幸觉得因为父亲的离去，家庭的破裂，自己作为子女没能尽到赡养父亲的义务，而这一切，却都被年幼的小铃承担了下来，所以觉得她们三姊妹都欠了小铃的，这才有了收养小铃的缘起。
这也是一种偿债。
《菊与刀》中讲到：“日本人的伦理有一个基本原则，即男男女女生来就受了父母的大恩大德”，所以“孝成了一项不得不履行的义务，某人的父母哪怕不足取，哪怕破坏他的幸福，他也不能不尽孝。
”也才有了后面幸与小玲在一起做饭时，小铃替拆散别人家庭的妈妈说对不起，而幸却为了谢小铃送了爸爸最后一程说对不起。
幸为什么要选择临终关怀作为自己的职业，还是因为那个“欠”，她欠爸爸一份赡养的情，一份报答养育之恩的情，这是她内心里永远无法弥补的一个缺憾，所以她选择送更多的老人最后一程来偿还，来让自己得一个心安。
网友可能觉得奇怪，为什么爸爸都把孩子们抛弃了，孩子还愧疚自己没能为爸爸养老送终？除了孝的义务，这还要谈到日本人的等级制度，以及天皇、父权为大的文化。
在日本，对上一辈人是绝对尊敬的，尤其是对父亲。
和中国传统的三从四德，忠和孝一样。
日本的家庭中，女子是要从父、从夫、从兄长的，而且在以前，女子在家庭中地位也比较低，所以在影片中，即使父母对家庭的破裂都有责任，但大笔墨渲染的是对父亲的怀念，从不同子女的回忆碎片中，慢慢勾勒出父亲的温柔、为女儿做好吃的、钓鱼、陪孩子爬山的正面形象。
而对母亲，和阳子，则是截然不同的处理态度。
有的只有怨恨，和正面的冲突与顶嘴，幸为什么执着于承担起照顾妹妹们的责任，一定程度上也是想弥补妈妈在这个家庭里的空缺吧。
说到这，导演为什么让孩子们住在老屋，也是一个隐喻。
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日本生活电影《海街日记》感想随笔有些电影惊心动魄是在提醒你它是部电影，而有些电影平平淡淡是在告诉你这是生活。
《海街日记》就是这么一部温暖人心的电影。
下面我们来看看网友们的感想吧。
篇一凌晨醒来给孩子掖被子后，就再也没睡着，这是冬夜里经常做的事。
于是又开始回味《海街日记》，其实这两天一直在回味这个电影。
想到影片里，树木希林演的姨姥姥在大姐幸接小铃来家里住后对她说的，“又不是养小猫小狗，养育孩子可是很辛苦的。
”幸的确有母亲的担当和气质，虽然并没有做母亲，生活的经验让她充满母亲的温柔和细腻。
《如父如子》探讨如何做一个好父亲，《海街日记》应该是关于母性和女性的电影。
而同样是关于弃子的故事，《海街日记》之所以和《无人知晓》有截然相反的人物命运走向，其关键作用的应该是因为有香田幸这个灵魂人物吧。
很喜欢幸这个人物，端庄、坚强、笃定，性格颇似《幻之光》中的江角真纪子。
此片中绫濑遥表演得也好，如导演是枝所说，有“昭和味”或是“昭和颜”，上一回让我觉得有昭和味的人物是山田洋次《东京家族》中的夏川结衣，她戴着围兜做家务的样子让人想到田中绢代那样的有厨房气质的昭和女性。
田中绢代在成濑巳喜男的《流浪记》里，出演一个经常忙碌在厨房中的女仆，其中有一段山田五十铃与杉村春子在前厅弹唱，田中绢代在厨房中凝望她们沉思，而后背转身擦碗，扣碗，再擦饭勺，摆好。
这一系列动作，真如泰戈尔说的：“女人，你在料理家务的时候，你的手脚却歌唱着，宛如山涧溪流歌唱着从卵石中流过。
”尽管事实上，田中绢代本人连饭都不会做，但她演得多好。
《海街日记》里，幸擦洗楼梯、淘米、收衣服，做这一系列动作时的样子，也像溪流一样轻快平静。
片子里也有意无意提及，幸很像外婆，对老屋、对庭院，对梅树，她有自己的执念。
庭院里的这棵梅树是她们的外婆种下的，已五十五年。
冬天的时候，幸打理庭院给花草浇水，干枯的梅树下夹杂着黄色的洋水仙、八角金盘或南天竹(从后来幸有次晚上回家顺手摘南天竹红果子判断出)，她和妹妹们学外婆的口头禅，说梅树，“要除虫要消毒，活着的东西是很费功夫的。
“然而她还是很乐意去费这个功夫，每年养护它，充满期待之心，看梅花开、摘梅子、做梅酒。
很遗憾，片子里有摘梅子和做梅酒的镜头，却并没有拍梅花的镜头。
看是枝裕和访谈，才知道梅树是为拍电影而移栽的，可能刚移栽开不成花吧。
访谈里写到导演在电影完成几个月后回访拍摄的老屋，看到庭院里白色的梅花正尽情绽放。
有梅花和没有梅花，意境应该会不同一些的，如果电影里拍了梅花，我想四姐妹在阁楼窗口看梅树的夜晚会更有意味，片子里四季流转的感觉也会更为浓烈。
关于梅花，井上靖也写过，梅花会让人有等待春天的心境。
他写幼年在伊豆半岛，家乡的庭院多梅树，初春季节齐放白英，也许是幼年时代熟悉梅树，年纪大了他依然喜爱梅花。
后文他写道：“故里家中的梅树都已枯老，但东京书斋旁的唯一的一株白梅，却尚年轻，因而花是纯白的。
梅树过早地长出坚硬的小蓓蕾，这个季节可还没着花。
正是在这尚未着花的时刻，自然地培育着一种望春的心情吧。
水仙的黄花，山茶的红花，恐怕是这个季节屈指可数的花朵了。
”这样的一种心情，我想幸也应该有过吧，热爱是相处所得的。
李慈铭说，“一年春物，惟梅柳间意味最深，至莺花烂漫时，则春已衰退。
”想把莺改成樱，梅谢柳浓之后，正是四月上中旬樱花烂漫时，樱花开过，春渐去也。
四月浓春，虽然无复新意，然而还是很快乐的，春天总归是充满生命的欢欣愉快。
电影里，樱花隧道骑车那段，小铃真是美，健康、青春，充满生命的活力，令观影者感动于这样的生命力和美，以及活着的力量，从而不知不觉也会眼泪盈眶。
后来四姐妹放花火那段，也有相同的感动。
从物候角度看，电影里，樱花的狂欢过后，就是五六月幽寂的梅雨季，雨气里绣球花遍开。
老屋前一丛一丛清翠的叶子上开着雪球似的花，下雨天的时候，可以听得到滴沥的雨声，老屋透出闲静的味道。
为了顺应时令生活，老屋门厅的花器里也插着一朵绣球花。
所以很能理解幸对老屋的执着与守护，也让人共鸣(我老家山中的祖屋也还在，虽然已经很破旧，每年我都会回去山里住一段时间)，能拥有这样可以倚托心神的地方，是何等幸福，何况还有妹妹们。
如果樱花能代表小铃的青春，绣球就可以代表香田幸的成熟稳厚。
把人物放在相应的植物环境里，也许并不是导演的刻意安排，而是偶然为之。
总之，正因为有幸这样的人物存在，传统古老的事物才不会消失殆尽吧，像老梅树、每年采梅子做的梅子酒、淡淡的腌菜、饼、沙丁鱼刺身、炸竹荚鱼。
换成中国就是清明的清明饼和青团、端午的粽子、中秋的月饼、冬至的麻糍、春节的年糕和饺子、元宵的汤圆等等，当然相应的也有一系列植物，一切都有岁丰物茂、顺应自然而活的感觉。
幸可以说也是一种“旧人”吧。
是枝裕和在采访时也坦言自己是一个“旧人”，不是纸的书籍他完全无法进入状态，在国内只要是电子文件他都会打印出来。
这种地方真是让人喜欢。
有时候，旧人像旧物一样珍贵，像那棵老梅树。
幸和妈妈一起扫墓那段戏我也特别喜欢，墓地周围也遍植绣球，刚下过一阵梅雨，绣球花湿漉漉的样子，树木鲜翠如洗，风景澄澈明净，路途中还不时传来寺院的钟声，一派悠然。
一起听过这样悠然平静的钟声，想来什么样的心病都会消解吧。
妈妈说，好多年没经历梅雨了。
幸说，北海道没有梅雨啊。
是啊。
妈妈接着说，做完梅酒后，才会感觉，啊，夏天来了。
幸说去拿梅子酒给妈妈。
大竹忍很温柔地提醒女儿：“那边很滑的，小心点。
”太喜欢这段对话了。
在这样细碎又充满时令感的家常话中，母女关系也和解了。
真是令人心绪触动。
妈妈和女儿的关系很是奇妙的，年纪越大，就会觉到母亲的好;而做了母亲后，更能懂母亲的温柔。
看这段时，眼睛也湿了，代入感特别强，作为居北地的南方人，甚至连梅雨的乡愁记忆也被唤醒了。
原作者吉田秋生当初要求是枝导演，拍电影的时候要重视四季变迁的转换。
是枝裕和做得很好。
樱花、梅雨、绣球，接着是梅子熟了，摘梅子，做梅子酒，夏天来了，蝉鸣日盛，紫薇花又渐渐开了。
物候又轮回了一年，生死也轮回了两次，电影开始于葬礼，又结束于葬礼，片尾的那场葬礼后，几个人站在一棵很好看的枝干虬曲的紫薇花下说话，背后远远地也有几簇紫薇花，他们谈人的生命到了最后的时刻，仍然想看到美丽的事物，并为之开心。
就这样很淡然地不经意地道出了生命的真意之一。
听他们谈话的时候，三姐千佳手里在把玩一朵紫薇花，正与片头葬礼后的紫薇花相呼应。
影片开头的那场葬礼，正是紫薇花开得繁盛的时候(《步履不停》的发生时间相同)。
葬礼后，浅野铃和大姐幸、二姐佳乃坐在火车站前说话时，三姐千佳站在边上，手里把玩着的，也正是一朵紫薇花。
当火车前行时，小铃动情地跟着火车跑得时候，站台亦闪现一树嫣然的紫薇。
千佳这个人物真是朴实可爱，有趣又热情，小妹铃初来乍到，她帮忙搬行李，整理房间，打点一切。
大姐二姐吵架的时候，她总是在一旁打圆场，岔开话题。
而关于长泽雅美的二姐，最初的感觉是这个人物有点糊涂地过日子，喜欢喝酒，到了一个新地方就囔囔着要啤酒，美而混沌。
渐渐地，就会发现这个人也挺可爱呀，到了后面她的心性也有所成长，大概得益于认识了加濑亮。
有的人是需要认识对的人才会缓慢成长和成熟的吧。
感觉加濑亮在片子里的气质甚至有点笠智众的味道了，淡然平静缓慢地。
片子最后，看着四姐妹走在沙滩上的黑色背影，真希望他们是真实存在的，生活着的，并且永远这样一起生活下去。
真的不愿意她们分散，离开那间老屋、庭院和梅树。
家庭的变迁的确是让人伤感的，所以有时候真的不愿去面对变化，真希望她们能像那棵梅树一样，一直站在原地，在四季中流转。
篇二当蝉鸣暂歇时是枝裕和的时光暂停术这部电影让我们先从名字开始聊起，电影延用了原著漫画的《海街diary》，导演是枝裕和在访谈中提到，名字不是“海街物语”，而是“海街日记”，其中diary的定位是关键，它决定了影片的构成，是由一个又一个，发生在海街小镇上的故事串联而成，而不是单一的故事主体。
影片从原著漫画中，脱化出来四姐妹的故事，将主观视角放在了四姐妹中最小的四妹：浅野铃身上，从她眼中的三位姐姐，到老屋宅院，到海街小镇，再到镰仓的大海，在渐渐扩展的周遭和慢慢延伸的时光中，我们感受到了光阴的流动，四季的脚步，亲情的点滴。
一位过世的父亲，几位脆弱的母亲，四个坚强的孩子，隔阂间满是孤单的泪水。
而大姐的扶持，小妹的善良，她们重新用彼此间的照顾与关怀，相互填补心中的空缺，找回父亲的记忆，原谅母亲的选择，用感动的泪水抚平了彼此的伤痕，一起并肩面对生活中的那些完美与不完美。
四姐妹的情感，在柔和的画面中，化解了悲伤，充满了笑颜。
时光的前行，伴着循环往复的欢乐与痛苦，无论是否逆风而行，而她们始终奋力向前，努力向前走，向前看。
这样的情感传递，一直贯穿在是枝裕和的光影作品里，而这一次，四位女性角色的刻画，更是鲜活动人。
而除了摄影师请来了曾成功合作《如父如子》的：泷本干也，原创音乐上更是请来：菅野洋子为影片量身定做优美的乐章。
简单的键盘与弦乐，却传递出了姐妹间最真挚，最单纯的情感，失落与感伤，微笑与坚强。
而那首悠扬的主题曲《エンドロル》，从笛声，到钢琴旋律，再到丝丝入扣的提琴声中传来的，是夏日的阳光，树枝的摇曳，海浪的翻滚，和一波又一波，难以平复的心绪。
你很难想象，这样一部画风质朴的漫画连载中，这样一部画面柔美的影片中，四个姐妹们，各自背负的重担。
父亲的离去是否薄情，母亲的脆弱是否寡义，大姐在支撑家庭的过程中，找到了自己的答案，三个妹妹们也都有着各自的禁忌。
影片从父亲的葬礼展开，其中贯穿了一场外婆去世七周年的法事，和另一场小镇邻居的葬礼，这样温情的故事中，有着三场丧事的场面。
这样年轻的姐妹们，在青春年少的时光里，不断经历着失去和伤痛，她们在自我独立和相互扶持的成长中，学会了乐观和感恩。
无论背负着什么样的重担，生活就是一路向前的旅程，这是电影的核心主题，也是导演是枝裕和一贯想要表达的生活真谛。
导演说他很喜欢这部漫画的吉田秋生老师，当看到这部漫画作品时，就觉得是一部适合自己拍摄电影的作品。
而当他真正开始拍摄影片时，又抛开了原作的局限，在四位年轻女性演员的碰撞下，和真实的生活场景再现中，开始了更多属于自己的“海街diary”创作。
他曾坦言，这部电影很多的片段，都是在拍摄的过程中，自然而然呈现的，并没有刻意遵循原著，并且感谢作者给予的改编空间。
而导演对影片剧情的处理，从四妹的视角展开故事脉络，小镇的生活以海猫食堂为核心，最终的情感化解都凝结在尾声大海的片段里。
这样自然而然的剧情发展，令没有大幅起承转折的故事本身，有着自己的韵律和节奏。
影片中我们将悉数看到导演是枝裕和前作中的主要演员：中川雅也、风吹淳和树木希林。
而四位姐妹的主演：绫濑遥、长泽雅美、夏帆，以及刚满16岁的广濑丝丝，每一位都是原石一样的优秀演员，闪耀着难以遮掩的灵动和魅力。