中国音乐史复习题
中国音乐史复习题(word文档良心出品)
（一）小题1.（太常寺）是唐代掌管礼乐的最高行政机构, 下属的机构有大乐署、鼓吹署。
2.（梨园）是专门演习法曲的结构, 宫廷梨园中有（三十多名15岁的儿童）组成的（“小部音声”）。
3.(隋初)颁定七部乐分别为清商伎、国伎、龟兹伎、安国伎、高丽伎和文康伎。
其中(清商伎)是汉代传承的。
4.隋唐文人音乐主要包括(词乐)与（琴曲）两类。
5.《阳关三叠》是以唐代诗人（王维《送元二使安西》）为主要歌词。
6.敦煌曲谱记录了（25）首唐代乐曲。
7.琴曲《离骚》是唐代琴家（陈康士）根据爱国诗人屈原的作品《离骚》而作。
8.（变文）是佛教寺院为宣传教义而设立的一种说唱音乐。
9.重要的记谱法有文字谱、（减字谱）、工尺谱、舞谱。
10.《乐书要录》: 一部通俗性的音乐理论专著, 由（元万顷）编撰。
12.《教坊记》: 唐开元年间（崔令钦）撰写的一部记载唐教坊制度和轶事的著作。
13.《羯鼓录》: 唐代（南卓）于宣宗大中二年完成的记录羯鼓由来。
14.《乐府杂录》: 唐代（段安节）所撰写记载唐代歌唱家、演奏家等问题的唐代音乐见闻录。
15.大城市中产生了许多大型娱乐场所所集中的地方—（瓦舍）16.瓦舍中专门演出的场所叫（“勾栏”）或（“游棚”）17.唱赚: 北宋产生的一种用鼓、板和笛伴奏的, 并在（缠令）和（缠达）基础上发展起来的说唱艺术。
18.北宋杂剧包括了（艳段、正杂剧和后散段）三个部分。
19.元杂剧的结构以“折”为单位, 一本杂剧通常分为（四折）。
20.现所能见到的最早的《海青拿天鹅》琵琶谱, 收于（1819年刊印的华氏《琵琶谱》）。
21.（南宋蔡元定十八律）, 是来解决其旋宫存在的音准问题。
22.（张炎《词源》）撰写的研究（古代乐律）和（宋词音乐）的重要文献。
23.（朱长文《琴史》）是我国最早的一部琴史专著, 全书共六卷。
24.明代文人冯梦龙搜集刊布有（《挂枝儿》）和（《山歌》）两本民歌集。
25.（木卡姆）是维吾尔族传统音乐的一种, 是由民歌、歌舞和器乐组成的大型套曲。
中国音乐史复习题
学堂乐歌：学堂乐歌内容：（1）目的：为了唤起民众的爱国热情，以达到“富国强兵”的目的。
（2）内容：1、通过不同的角度宣扬“富国强兵”、抵御外强欺凌的爱国精神。
2、呼吁妇女解放、鼓吹男女平等，鼓吹学习新文化。
3、向青少年进行勤学苦练、热爱生活、热爱自然的教育。
（3）形式：以西方和日本通用的简谱或五线谱记谱的、供学生集体咏唱的齐唱曲。
辛亥革命后开始有少量的合唱曲，极少数的作品还配写了简单的钢琴伴奏谱。
歌曲绝大多数是根据现成的歌调以新词编成的。
（4）音乐特点：1、大多采用日本歌曲曲调进行填词。
2、主要选取欧美的歌曲进行填词。
3、也有我国民族音调填词的。
4、按照“选曲填词”或“按词选曲”的方式编写。
5、由我国音乐家自己创作曲调。
意义：1.学堂乐歌是欧洲音乐文化大规模传入中国的开端，也是中国新民族主义文化在音乐领域的萌芽2.学堂乐歌为中国“新音乐”的诞生和发展开启了源头；3.为后来我国的军歌，工农革命歌曲和群众歌曲体裁的发展开了先河；4.为欧洲音乐文化的知识和技能在中国的广泛传播奠定了基础；5.为我国培养了第一批现代意义上的音乐家。
学堂乐歌的代表人物：（1）沈心工《体操——兵操》、《竹马》、《蝴蝶来》、《黄河》。
《黄河》是他自编曲调的歌曲，以杨度的词所谱写的歌曲，体现出歌词中要求的那种宏大气魄和强烈激情。
（2）李叔同：贡献：日本留学时学习绘画、兼攻音乐；参与我国第一个话剧团体“春柳社”的活动；独自编印了我国最早的音乐刊物《音乐小杂志》；1910年回国任教，为我国近代早期艺术教育事业做出了显著贡献；编写歌曲约70多首。
《春游》《送别》；是强调学校歌曲必须具有艺术审美价值的一位突出代表。
（3）曾志忞：贡献：开展普及音乐的社会音乐活动；致力于学堂乐歌的编写，《春游》《练兵》《扬子江》；致力于音乐方面的著作。
沈心工：创作特点：词曲配合贴切，易于上口，多以民主教育为主要内容。
他善于描写儿童生活中的事物，以通俗易懂的语言向学生传达进步文明的思想。
中国音乐史试题(含答案)
中国音乐史试题1 在远古社会中,诗歌,音乐,舞蹈三者溶为一炉,不可分离,所以古代文献中常把音乐写作( );2 到周代时,周的统治者把从黄帝开始之周代的由各代所制的乐舞,统称(" "),用于宴飨和祭祀活动中;3 《诗经》中的"国风"可分为两大类：一类是北方黄河流域以秦声为主以( )为代表的民歌;一类是长江中,下游以周南,召南为代表的民歌;4 春秋,战国时代,管仲在其著作《管子地圆篇》中对乐律学提出了(" ")的理论,这是我国也是世界上( )的律学理论;5 到汉武帝时,西汉进入到全盛时期.(" "),公元前 112 年西汉政府设立了在我国音乐历史上有名的音乐机构———( );6 "相和歌"的另一种含义是一种歌曲的演唱形式.它最早为无伴奏的(" "),以后发展成"但歌",一直发展到由( )相和歌;7 北魏的太武帝在统一北中国以后,曾大量接受了先进的汉族音乐文化,( )在这个时期利用鲜卑族民歌曲调,填新词"凡一百五十章",叫作(" "),也叫"北歌".8 《声无哀乐论》是我国魏晋时期的一篇( )著作,全文是用"秦客"问(" ")的对话形式写成;9 隋,唐时代,一些经过劳动人民世世代代创造和提炼的民歌中的一些好的曲调,经过文人的选择,( ),加工,并用新词配曲的音乐,叫做(" ");10 工尺谱是以记写音乐符号的(" ")而得名的的一种记谱形式;11 姜夔的词体歌曲现保存有( )首,这些作品都附带乐谱(工尺谱),这是仅见的宋代( ),对于我们考证,了解宋代音乐的情况有着极为重要的价值;12 唱赚是唐,宋时期的一种说唱音乐形式,曲本叫( )其音乐范围很广,既包含传统的艺术歌曲,也有当时的汉族和少数民族的民间歌曲;13 弹词在其发展的过程中产生了很多著名的艺人, 其中以乾隆年间的苏州艺人王周士,嘉,道年间的( ),毛菖佩,俞秀山,陆瑞廷尤为著名.二单项选择题( 请在下列被选答案中选出一个准确答案 )共10题每题1分计10分1 古琴曲《潇湘水云》的作者是：a(嵇康),b(陈康士),c(郭沔)2 见诸记载的琵琶曲《楚汉》最早演奏者是：a(成玉 ),b(汤应曾),c(张雄)3 《弦索备考》的编辑者是：a(荣斋),b(华秋萍),c(王猷定)4 《乐府传声》的作者是： a(徐青山),b(徐大椿),c(燕南芝庵)5 《祖国歌》的填词者是： a(沈心工),b(曾孝谷),c(李叔同)6 《五四纪念爱国歌》的作者是： a (萧友梅),b(赵元任),c(黄自)7 二胡曲《良宵》的作者是：a(刘天华),b(阿炳),c(徐炳麟)8 歌曲《渔光曲》的作者是：a(聂耳),b(任光),c(青主)9 歌曲《团结就是力量》的作者是：a(李劫夫),b(李一鸣),c(卢肃)10 歌曲《古怪歌》的作者是： a(宋杨),b(费克),c(马可)三请解释下列名词每题5分共4题计20分1 相和大曲2 沈心工3 黄自4 《黄河大合唱》四简述题共1题计20分简述南戏五论述题共1题计30分《乐记》二评分标准及答案1 评分说明：A 填空题,单项选择题：严格按答案给分.B 名词解释题：按所答要点的多少和准确水准给分.C 简述题：要求按题意作出准确回答,并作简要的说明.D 论述题：要求文字表述清晰,理论观点准确,论述符合逻辑,E联系实际部分要紧扣题意,不要简单的踩点给分.答案一填空题每空1分1 乐舞;2 "六代乐舞";3 郑,卫之音;4 三分损益;5 律学;6 "汉承秦制";7 乐府;8 徒歌;9 由各种管弦乐器伴奏;10 鼓吹乐;11 真人代歌;12 音乐美学著作;13 东野主人;14 推荐;15 曲子;16 工尺谱;17十七首;18 词乐曲谱;19 赚词;20 陈遇乾.二单项选择题每题1分1 c;2 b;3 a;4 b;5 a;6 a;7 b;8 b;9 c;10 a.三请解释下例名词每题5分1 相和大曲相合大曲是在相和歌的基础上,经过专业音乐家与文学家对其实行改编,加工后的一种提升了的音乐形式, 是相和歌的最高发展阶段.其特点是：歌唱,器乐,舞蹈三种艺术的有机结合;是一种有器乐伴奏的歌唱,有乐器伴奏的歌舞,并有纯粹器乐演奏部分的综合歌舞大曲形式.2 沈心工沈心工(1870-—1947),原名沈庆鸿,字叔逵,笔名心工,上海市人.我国近代学堂乐歌的主要作者,著名的音乐教育家. 1897年考入上海南洋公学师范学堂,1902 年东渡日本进东京弘文学院学习,同年在东京留学生中组织了音乐讲习会, 研究乐歌的创作,1903年回国任教原校,后担任附小校长.1911年任该校校长, 1922年兼任大学训育主任.先后编创了很多学堂乐歌作品和《学校唱歌集》等.是我国学堂乐歌的最早编写者. 1947年病逝于上海.3 黄自黄自(1904-—1938),字今吾,江苏沙川(今上海市人),我国现代作曲家,音乐教育家.1916年入清华学校,1921年开始学习钢琴,1922 年开始学习和声,1924 年赴美国留学,入欧伯林大学学心理学,1926年学习音乐理论,作曲和钢琴. 1928年转入耶鲁大学继续学习音乐,1929 年创作交响序曲《怀旧》并获学士学位并回国.1930年任国立上海音乐专科学校作曲教授兼教务主任.其创作的题材,体裁丰富多样,作品风格典雅精致,旋律简洁流畅,结构工整严谨,并为我国培养了一批具有较高专业水平的音乐家.4 《黄河大合唱》《黄河大合唱》是我国人民作曲家冼星海于 1939年创作的一部具有杰出影响的一部大合唱.作品以黄河为背景,热情地歌颂了中国人民坚强不屈的战斗意志,歌颂了具有悠久历史的伟大祖国,描述了在抗日战争前后黄河两岸人民生活的巨大变化,痛述了日寇的残暴和人民所遭受的沉重灾难.最后又以惊人的笔墨勾画出一幅幅中国人民纷纷起来保卫祖国,反抗日寇侵略的壮丽情景.充满了激动人心的情感力量和雄伟浑厚的气魄,成功地反映和歌颂了中国人民如火如荼的爱国热情,是中国音乐史上一部里程碑式的大和唱作品.四简述题 20分简述南戏计20分 (答案要点)南戏是北宋宣和年间在浙东永嘉一带的民歌, 曲子的基础上发展而成的一种民间戏曲,也叫"永嘉杂剧","戏文". 后来又进一步吸收了唱赚,诸宫调和杂剧中的歌舞,念白等成分, 形成了一种具有独立风格和特点的戏曲剧种.宋代的南戏有着浓厚的生活气息, 能构充分表达人民群众的思想感情.它的剧目,不论是民间传说或实事逸闻, 一般都具有强烈的战斗性;南戏的音乐与元杂剧有着很大的区别,其音乐有五声调式构成,风格比较流利婉转,与用七声音阶风格的杂剧大异其趣;南戏的剧本也比较灵活,其剧本可长可短,所用的只曲与套曲也可多可少,不受一宫一折的限制,可随时转换宫调和曲牌;南戏的演唱方式也是多样化的,既能够独唱,又能够对唱,轮唱,合唱等.不但如此,凡登场的每一个角色都能够演唱,与元杂剧的区别十分明显.南戏到明,清时代变成传奇,为我国后来的戏曲音乐的形成打下了良好的基础.五论述题 (答案要点) 计30分《乐记》是《礼记》中的一篇.是迄今为止我国最早的音乐美学论著.现传《乐记》共11篇,被保存有《礼记》之中,其内容包括：①音乐本质与特征; ②音乐与伦理,政治的关系;③音乐的美感理解; ④音乐的社会教育作用等.关于音乐的本质,《乐记》认为：音乐的产生是因为外界事物引起人的思想感情变化的结果,人的思想感情与音乐作品是一致的.《乐记》的作者反对当时有些人把音乐单纯作为奢侈品或消遣物的看法,也反对那种根本否认音乐存有的观点,认为音乐是客观世界的主观反映："凡音之起,由人心生也.人心之动,物使之然也.感于物而动,故形于声,声相对应故生变,变成方,谓之音.比音而乐之,及干戚羽旄,谓之乐".《乐记》还进一步论证了音乐的内容只要有真实根据,便具有深刻的理解意义.指出"乐者,象成者也".说明音乐是不能娇揉造作,弄虚作假的,它要反映真实的思想感情,从而充分肯定了音乐对现实的反映. 《乐记》认为在音乐同政治的关系方面,音乐是反映政治的,是有其深刻的思想内容的,所以,提出了："是故治世之音安,以乐其政和;乱世之音怨,以怒其政乖;亡国之音哀,以思其民困,声音之道,与政通矣."在音乐具有社会教育作用方面,《乐记》还认为音乐作为人们思想感情的语言,不但反映着一个国家的政治状况,并且还认为音乐对于社会的风气和人们的道德以至于国家的政治能够给予有力的影响,即所谓"移风易俗,莫善于乐"的观点.在《乐记》作者的眼中,音乐成了一种实行教化最有力的工具.正因为如此,政治和道德的要求就成为评价音乐最重要的标准.所以,社会功利主义倾向也是中国先秦音乐美学的又一特点.同时,《乐记》还认为 " 礼,乐,刑,政 " 都是巩固统治的工具,它们各自都要有其不同的作用.而"乐"的作用就是要对人的心灵起巨大的感染力量.《乐记》还认为要充分发挥其音乐的教育功能,还必须强调其政治,道德的标准等等.《乐记》还肯定了音乐具有娱乐作用,指出："乐者,乐也,人情之所必不免也."所谓的"乐者,乐也"有两层意思,"乐者"是指音乐能表现欢乐的情感;而"乐也"则是指音乐能使听者感到欢乐,能给人以快感,从而肯定了音乐的美感作用.而"人情之所必不免也"则进一步肯定了人人都有欣赏音乐的审美要求和欲望."乐者,乐也,君子乐得其道,小人乐得其欲.以道制欲,则乐而不流;以欲忘道,则或而不乐."所以,《乐记》肯定"乐得其道"而否定"乐得其欲",所以必须以道德来制约欲望才能得到真正的快乐.《乐记》中也有很多糟粕,如作者提出的"乱世之音","亡国之音"等都成为能够镇压进步音乐的罪名,正因为如此,朴素唯物主义观点也就能够同"乐由天作"之类的唯心主义观点并行不悖地存有于《乐记》之中.总来说之,《乐记》集中地反映了儒家的音乐美学思想,它继承和发展了儒家的音乐美学理论,使之适合新兴地主阶级的需要,并形成了较为完整的音乐美学体系,能够说是中国儒家关于"礼乐"的一个总结.。
中国音乐史试题及答案
中国音乐史试题及答案中国音乐是世界上最古老和最丰富多样的音乐之一。
它经历了悠久的历史发展，形成了独特的风格和特色。
本文将探讨中国音乐史的相关试题，并给出相应的答案。
一、选择题1. 被誉为中国音乐之父的人物是谁？a) 李白b) 杜牧c) 李翔d) 杜丽答案：c) 李翔2. 以下哪个乐器在中国古代被称为“金属丝”？a) 琵琶b) 古筝c) 笛子d) 葫芦丝答案：a) 琵琶3. 中国古代乐器“揚琴”属于以下哪类乐器？a) 弦鸣乐器b) 舞蹈乐器c) 打击乐器d) 吹奏乐器答案：a) 弦鸣乐器4. 中国早期音乐的起源可追溯到哪个朝代？a) 唐朝b) 春秋战国c) 元朝d) 清朝答案：b) 春秋战国5. 著名的中国京剧起源于哪个城市？a) 北京b) 上海c) 成都d) 香港答案：a) 北京二、填空题1. 中国古代音乐史上最重要的乐谱集是《____乐府》。
答案：集庆乐府2. 著名的古琴曲《广陵散》是出自哪个朝代？答案：汉朝3. 中国古代音乐理论中的“五声”指的是？（用词组形式回答）答案：宫、商、角、羽、徵4. 中国传统戏曲音乐中的快板节奏称为____。
答案：快板5. 以下哪个民族音乐并不属于中国音乐？答案：韩国音乐三、解析题1. 请简要解释中国传统音乐中的“宫调”和“徵调”的特点和用途。
答案：在中国传统音乐中，宫调和徵调是两种常见的音阶体系。
宫调由七个音组成，音域较宽，音调高亢磅礴，常用于庄重、壮丽的场合。
而徵调则由五个音组成，音域较窄，音调婉转缠绵，常用于抒情、温柔的场合。
2. 请列举至少三种中国传统乐器，并简要介绍其特点和演奏方式。
答案：三种中国传统乐器如下：a) 古筝：古筝是一种弹拨乐器，有十三根弦。
其音色优美、富于表现力，常用于独奏或与其他乐器合奏。
演奏时，演奏者用双指、三指或四指弹奏弦上的音符，并用左手控制变音和和弦。
b) 笛子：笛子是一种吹奏乐器，有细长的管身和多个音孔。
其音色清澈悦耳，常用于独奏或与其他乐器合奏。
中音史复习题及答案
中国音乐简史1.新法密率：明代朱载堉的“新法密率”。
所谓新法，是有别于三分损益法而言；所谓密率，即采用数学方法求得十二平均律每律的等比数后再产生十二平均律，记载于《乐律全书》。
2.神奇秘谱：由明代朱权所编辑的我国现存最早的一部古琴曲谱集，共分上、中、下三卷；上卷“太古神品”：《广陵散》、《高山》、《流水》、《酒狂》等唐宋以前古曲15首；下、中卷“霞外神品”：《梅花三弄》、《大胡笳》、《离骚》等48首古代名曲。
3.梆子腔:○1梆子腔是一种戏曲声腔剧种，原于陕西、山西一带的民间曲调，又有秦腔、乱弹、西秦腔之称。
○2梆子腔运用整齐句势和板式变化为主的音乐结构，其音乐风格高亢激越、文辞通俗易懂。
○3梆子腔开创了戏曲音乐板腔体，即以一个基本的曲调为基础，作各种节奏，板式速度的变化来表现剧情的矛盾冲突。
这种结构方式有别于之前出现在戏曲、说唱音乐中曲牌体结构。
4.兴隆笙：是元中统年间由中亚地区传入元朝宫廷的早期管风琴，也是最早传入我国的键盘乐器。
初该乐器音律与元朝宫廷不和，后经乐官郑秀改后，长期使用于宫廷宴乐。
5.俗讲○1俗讲是唐代说唱艺术的一种，是取佛经中的故事编成诗文合体的通俗作品，用说唱相间的表演方式讲唱，脚本叫做变文。
○2变文是将深奥的佛教哲理通俗化利用讲故事和唱经的方式进行宣传又叫做俗讲、讲经文。
(讲经文是唐代一种说唱艺术形式）○3变文内容：a.讲述佛经故事，是佛教通俗化的结果；b.讲述历史传说或民间故事。
○4变文是散文和韵文相间的叙事体，韵文部分通常是七言四句一段，也有五言、六言的。
音乐性、故事性都很强，借以吸引听众、传播佛经。
变文有三类形式：a.只唱不说；b.只说不唱；c.有唱有说（占多数）。
6.六代乐舞：简称“六乐”都是从黄帝时期开始历代沿袭下来带有史诗性的乐舞。
包括：○1黄帝时的《云门大卷》，简称《云门》，是黄帝时的图腾；○2唐尧时的《咸池》，咸池是天上星宿命；○3虞舜时的《韶》，又名《箫韶》，被孔子评为“尽善尽美”的音乐；○4夏禹时的《大夏》又称《夏》；○5商汤时的《大濩》，内容描写商汤伐桀；○6周朝当代的《大武》，孔子评“尽美矣，未尽善也”。
中国音乐史(三)(1402071) 期末考试复习题及参考答案
答案：C
16.《教坊记》由唐代_________著。
A、南卓 B、段安节 C、杜佑 D、崔令钦
答案：D
17.《宋元戏曲史》的作者是________。
A、李叔同 B、沈心工 C、王光祈 D、王国维
答案：D
18.《神奇密谱》的编者是________。
A、正确 B、错误 答案：正确
三、名词解释 1.新艺术
答新位案的 ：记谱是方借式用（当核时心法问籍题意：大节利奏音，乐针理对论于家有维量特记利谱主增教加一更本小著的作音的符书时名值。）它②代等表节了奏以（法1国4、为1首5的世欧纪洲对各“国等新节的奏音”乐的风探格索。和特实征验：③①对
2.儿童歌舞剧
9.中国传统音乐
答案：指历史上曾经存在过的宫廷音乐、民间音乐、文人音乐和宗教音乐经世代相传，遗存至今的形式与作品，属于人类非物质 文化遗产范畴。
10.鼓吹署
答案：是唐代的音乐机构。鼓吹署是专门管理仪仗中的鼓吹音乐。
四、问答题 1.《声无哀乐论》提出了什么样的音乐美学主张?其音乐思想与儒家音乐思想有哪些不同?
4.梅兰芳对京剧艺术的主要贡献。
答案：答：1.梅兰芳在做工和舞蹈方面富于创造性，将昆曲中载歌载舞的表演运用到京剧来，表情细腻，身段优美。改变了以前 青衣以唱为主而忽略做表的倾向。2.他首创古装戏中的“古装”扮相与服饰，开创了京剧旦行装扮的全领域。除对传统剧目进行 加工创造外，还编排了许多时装戏。3.在表演上，改变了“|以生为主”的局面，开拓了“生旦并重”的新纪元。4.梅兰芳是把中 国戏曲传播到国外，并获得国际盛誉的第一位戏曲表演艺术家。5.他是京剧界一代宗师6.他对我过京剧艺术发展做出了及其卓越 的贡献，代表着旦角表演艺术的时代高峰。
音乐考试复习资料 中国音乐史
一、填空（每题0.5分，共15分）1.“八音”是周代开始的乐器的分类法。
2．《毕业歌》、《卖报歌》、《码头工人》等是我国作曲家（聂耳）的作品，他较著名的歌曲作品还有《义勇军进行曲》等，器乐作品有《翠湖春晓》、《金蛇狂舞》等。
3．三分损益法最早记载在《管子--地圆篇》中。
4.（洗星海）早年留学法国，他最著名的两首大合唱是《黄河大合唱》和《生产大合唱》，两首交响曲是《第一交响曲》和《第二交响曲》。
5.《乐记》是（儒家）音乐理论的经典著作。
6.（贺绿汀）创作的一首非常有名的钢琴曲是《牧童短笛》7.教坊和梨园是（唐代）的音乐机构。
8、我国戏曲艺术发展过程中产生的四大声腔是指（余姚腔、海盐腔、弋阳腔和昆山腔）。
9.关汉卿是（元代）的戏曲艺术家。
10.南戏最初产生在（浙江温州）地区。
11.《延安颂》是（郑律成）的代表作之一。
12.《二泉映月》是民族音乐家（华彦钧）的作品。
13.李延年是（汉代乐府）里的音乐家。
14.相传《云门》是黄帝时代的乐舞，《咸池》是尧时代的乐舞，《韶》是舜时代的乐舞，和夏代的乐舞大夏，商代的大濩、周代的乐舞大武，并称为古代的六代乐舞，被儒家奉为雅乐经典。
15.我国第一部诗歌总集是诗经，它共分为风、雅、颂三大部分，共收集诗歌305篇。
16.古琴古代称瑶琴或七弦琴。
17.中国古代四大名琴是九霄环佩、大圣遗音、枯龙吟、春雷。
18.歌剧《白毛女》是中国歌剧发展的里程碑。
19.王光祈是我国著名的音乐学家。
20.李锦辉被认为是我国流行音乐的鼻祖。
21.写出下列音乐作品的作者1)学堂乐歌《黄河》的作者是沈心工。
2) 《霓裳羽衣曲》的作者是唐玄宗。
3)《黄河大合唱》的作者是洗星海。
4) 《山林》的作者是刘敦南。
5)歌剧《江姐》的作者是羊鸣、姜春阳、金砂等作曲。
6)《教我如何不想他》的作者是赵元任。
7)《竹马》的作者是沈心工。
8)《牧童短笛》的作者是贺绿汀。
9)《窦娥冤》的作者是光汉卿。
22.我国最早的民歌《弹歌》相传是黄帝时期的民歌。
中国音乐史考试题及答案
中国音乐史考试题及答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1. 被誉为“中国音乐之父”的作曲家是（）。
A. 聂耳B. 冼星海C. 谭盾D. 黄自答案：A2. 《二泉映月》是由哪位民间音乐家创作的（）。
A. 阿炳B. 刘天华C. 华彦钧D. 马思聪答案：A3. 中国古代音乐理论中，“宫、商、角、徵、羽”指的是（）。
A. 乐器B. 音乐家C. 音乐体裁D. 五声音阶答案：D4. “高山流水”这个典故最早出自于（）。
A. 《诗经》B. 《左传》C. 《史记》D. 《汉书》答案：C5. 下列哪部作品不是古琴曲（）。
A. 《广陵散》B. 《平沙落雁》C. 《梅花三弄》D. 《十面埋伏》答案：D6. 中国传统音乐中，“丝竹”指的是（）。
A. 一种乐器B. 一种音乐形式C. 一种音乐风格D. 一种音乐流派答案：B7. “江南丝竹”是流行于哪个地区的民间音乐（）。
A. 江苏B. 浙江C. 广东D. 四川答案：A8. “京剧”这一名称最早见于（）。
A. 清朝B. 明朝C. 元朝D. 宋朝答案：A9. “黄钟大吕”中的“黄钟”指的是（）。
A. 一种乐器B. 一种音乐理论C. 一种音乐风格D. 一种音乐流派答案：B10. “十二平均律”最早由哪位中国音乐家提出（）。
A. 朱载堉B. 王光祈C. 聂耳D. 冼星海答案：A二、多项选择题（每题3分，共15分）1. 下列哪些作品属于中国古典音乐（）。
A. 《春江花月夜》B. 《梁祝》C. 《黄河大合唱》D. 《蓝色多瑙河》答案：A, B, C2. 中国传统音乐中的“八音”包括（）。
A. 金B. 石C. 丝D. 竹答案：A, B, C, D3. 下列哪些乐器属于中国传统吹奏乐器（）。
A. 笛子B. 琵琶C. 二胡D. 笙答案：A, D4. 中国古代音乐理论中的“五调”指的是（）。
A. 正宫B. 变宫C. 正商D. 变徵答案：A, B, C, D5. 下列哪些作曲家属于中国近现代音乐家（）。
（0831）《中国音乐史》复习思考题
（0831）《中国音乐史》复习思考题一、填空题1、原始乐舞的概念是指、、“三位一体”的艺术形式。
2、《蜡辞》是中的一支古老的祭歌。
3、我国经考古发现的原始乐器按照演奏方式分类可分为和两大类。
4、商代多种不同类型的钟在演奏方法上有、、三种不同方式。
5、几枚音高不同的磬编成一组称之为。
6、河南安阳武官村出土的虎纹特磬是代的遗物。
7、商代驱鬼逐疫的乐舞是，商民族盛行的求雨的乐舞是。
8、商朝歌颂商汤伐桀的乐舞是。
9、周朝礼乐制中音乐的等级化主要体现在和制度两个方面。
10、被奉为雅乐的最高典范的“六代之乐”包括、、、、、。
11、周代的“八音”分别是指、、、、、、、。
12、“高山流水遇知音”指的是琴家和樵夫的故事。
13、春秋时期产生了计算乐律的理论。
14、说唱形式《成相篇》的作者是著名哲学家。
15、《诗经》分为、、三部分，保留了从西周初期到春秋末期共五百多年间各类音乐作品的歌词共首。
16、代表儒家学派的音乐哲学、音乐美学思想的著作是；嵇康著有音乐美学著作。
17、曾侯乙墓出土的编钟包总共是枚。
18、“响遏行云”的典故与战国时期的民间歌手有关。
19、乐府创建于朝，汉武帝时期乐府机构的最高领导人是。
20、相和大曲的结构包括、、、四个部分。
21、我国律学史上第一个将弦律与管律加以区分的人是汉代的。
22、鼓吹曲是以、、为主奏乐器，中间有歌唱的一种音乐形式；横吹曲是以和为主奏乐器，于军中马上奏之。
23、我国古代的宫廷音乐分为和两大体系。
24、被誉为“华夏正声”的“清商乐”包括、和三种成分。
25、《碣石调·幽兰》是我国唯一一首用记写的琴曲。
26、晋代的荀勖不仅发明了，而且发现了“”的规律。
27、南朝宋钱乐之提出了的理论，南朝宋的何承天提出了的理论。
28、琴曲《酒狂》相传由三国时期的文学家、音乐家创作，他还著有一部音乐理论著述——《》。
29、唐代的箜篌有、、三种形制。
30、唐代的小型娱乐性舞蹈有和之分。
31、唐代由政府管理的音乐机构包括隶属于太常寺的和；由宫廷直接管理的音乐机构——和。
中国音乐史复习题
中国音乐史复习题中国音乐史复习题中国音乐源远流长，具有丰富多样的历史和文化内涵。
在这篇文章中，我们将通过一些复习题来回顾中国音乐史的重要内容。
希望这些问题能够帮助你巩固对中国音乐发展的理解，并且激发你对这一领域的兴趣。
1. 中国古代音乐的发展可以追溯到哪个时期？答案：中国古代音乐的发展可以追溯到新石器时代。
考古学家在中国境内发现了一些古老的乐器遗迹，如骨笛、陶笛等，这些乐器的存在表明古代中国人民在生活中就已经开始使用音乐。
2. 中国古代音乐的特点是什么？答案：中国古代音乐的特点包括音乐与文化的紧密联系、注重和谐与平衡、以及注重音乐的社会功能。
古代中国音乐强调音乐与文学、舞蹈、礼仪等其他艺术形式的结合，音乐被用于祭祀、宴会、军事等各种场合。
3. 中国古代音乐的代表作品有哪些？答案：中国古代音乐的代表作品包括《大风歌》、《广陵散》、《阳春白雪》等。
这些作品代表了古代中国音乐的不同风格和流派，展示了中国古代音乐的丰富多样性。
4. 中国古代音乐中的乐器有哪些？答案：中国古代音乐中的乐器种类繁多，包括弦乐器、管乐器、鼓乐器等。
其中，琵琶、古筝、二胡、笛子、箫等是比较常见的乐器。
5. 中国古代音乐在哪些方面对世界音乐产生了影响？答案：中国古代音乐在音乐理论、乐器制作、音乐演奏技巧等方面对世界音乐产生了重要影响。
例如，中国古代音乐的五声音阶对西方音乐的调性产生了影响，许多乐器制作技术也在世界范围内得到了传承和发展。
6. 中国古代音乐在现代音乐中的传承和发展如何？答案：中国古代音乐在现代音乐中得到了传承和发展。
一方面，许多古代音乐作品被重新演绎和改编，以适应现代音乐的需求；另一方面，一些音乐家也在创作中融入了古代音乐的元素，使得现代音乐更加多元化。
7. 中国传统音乐与西方音乐有何不同？答案：中国传统音乐与西方音乐在音乐理论、音乐结构、音色等方面存在一些差异。
中国传统音乐注重音乐的情感表达和意境的营造，强调音乐与其他艺术形式的结合；而西方音乐注重音乐的和声和旋律发展，强调音乐的结构和形式。
【最新版】[0831]《中国音乐史》网上作业与课程考试复习资料(全)
![【最新版】[0831]《中国音乐史》网上作业与课程考试复习资料(全)](https://img.taocdn.com/s3/m/01f2a93910661ed9ad51f3e9.png)
[0831]《中国音乐史》第一次作业[单选题]商民族盛行的求雨舞是________。
A：雩舞B：魌舞C：大濩D：桑林参考答案：A[判断题]曾侯乙墓葬位于湖南省。
参考答案：错误[判断题]《成相篇》记载于《乐记》一书中。
参考答案：错误[单选题]孔子在观看_____________的演出后曾经"三月不知肉味”。
A：葛天氏之乐B：云门C：咸池D：箫韶参考答案：D[单选题]周代的乐器分类法"八音”是依据_______分类的。
A：演奏方法B：制作材料C：乐曲品种参考答案：B[单选题]周朝建立的音乐机构是_______。
A：太常寺B：教坊C：大乐署D：大司乐参考答案：D[单选题]曾侯乙墓出土的编钟共______件。
A：63B：64C：65D：66参考答案：C[单选题]________的歌唱被形容为"余音绕梁，三日不绝”。
A：秦青B：王豹C：韩娥D：绵驹参考答案：C[判断题]“笙”属于竹类乐器。
参考答案：错误[单选题]原始乐舞___________的表演形式是"三人操牛尾，投足以歌八阕”。
A：伊耆氏之乐B：葛天氏之乐C：朱襄氏之乐D：箫韶参考答案：B[单选题]“候人兮猗”相传是________时期的一首情歌。
A：夏桀B：夏禹C：商汤D：商纣参考答案：B[判断题]墨子提出了"非乐”的思想。
参考答案：正确[判断题]《云门》是黄帝部族崇拜云图腾的乐舞。
参考答案：正确[判断题]乐悬制度对王的规定是"宫悬”。
参考答案：正确[判断题]春秋时期的师况是卫国著名的宫廷乐师。
参考答案：错误[判断题]“三分损益法”记载于《管子•地员篇》中。
参考答案：正确[判断题]陶埙是我国出土数量最多、分布地域最广的原始吹奏乐器。
参考答案：正确[判断题]《诗经》是我国最早的一部歌诗总集，保存了各类音乐作品的歌词305首。
参考答案：正确[判断题]伶州鸠是周穆王时期的著名乐官。
参考答案：错误[判断题]老子提出了"大音希声”的音乐观。
中国音乐史复习题
（一）小题1.（太常寺）是唐代掌管礼乐的最高行政机构，下属的机构有大乐署、鼓吹署。
2.（梨园）是专门演习法曲的结构，宫廷梨园中有（三十多名15岁的儿童）组成的（“小部音声”）。
3.(隋初)颁定七部乐分别为清商伎、国伎、龟兹伎、安国伎、高丽伎和文康伎。
其中(清商伎)是汉代传承的。
4.隋唐文人音乐主要包括(词乐)与（琴曲）两类。
5.《阳关三叠》是以唐代诗人（王维《送元二使安西》）为主要歌词。
6.敦煌曲谱记录了（25）首唐代乐曲。
7.琴曲《离骚》是唐代琴家（陈康士）根据爱国诗人屈原的作品《离骚》而作。
8.（变文）是佛教寺院为宣传教义而设立的一种说唱音乐。
9.重要的记谱法有文字谱、（减字谱）、工尺谱、舞谱。
10.《乐书要录》：一部通俗性的音乐理论专著，由（元万顷）编撰。
12.《教坊记》：唐开元年间（崔令钦）撰写的一部记载唐教坊制度和轶事的著作。
13.《羯鼓录》：唐代（南卓）于宣宗大中二年完成的记录羯鼓由来。
14.《乐府杂录》：唐代（段安节）所撰写记载唐代歌唱家、演奏家等问题的唐代音乐见闻录。
15.大城市中产生了许多大型娱乐场所所集中的地方—（瓦舍）16.瓦舍中专门演出的场所叫（“勾栏”）或（“游棚”）17.唱赚：北宋产生的一种用鼓、板和笛伴奏的，并在（缠令）和（缠达）基础上发展起来的说唱艺术。
18.北宋杂剧包括了（艳段、正杂剧和后散段）三个部分。
19.元杂剧的结构以“折”为单位，一本杂剧通常分为（四折）。
20.现所能见到的最早的《海青拿天鹅》琵琶谱，收于（1819年刊印的华氏《琵琶谱》）。
21.（南宋蔡元定十八律），是来解决其旋宫存在的音准问题。
22.（张炎《词源》）撰写的研究（古代乐律）和（宋词音乐）的重要文献。
23.（朱长文《琴史》）是我国最早的一部琴史专著，全书共六卷。
24.明代文人冯梦龙搜集刊布有（《挂枝儿》）和（《山歌》）两本民歌集。
25.（木卡姆）是维吾尔族传统音乐的一种，是由民歌、歌舞和器乐组成的大型套曲。
（0831）《中国音乐史》复习思考题及答案
（0831）《中国音乐史》复习思考题答案一、填空题1、歌、舞、乐2、伊耆氏之乐3、吹管乐器、敲击乐器4、植鸣、执鸣、悬鸣5、编磬6、商7、《魌舞》《桑林》8、《大濩》9、佾、乐悬10、《云门》、《咸池》、《箫韶》、《大夏》、《大濩》、《大武》11、金、石、土、革、丝、木、匏、竹12、伯牙樵夫钟子期13、三分损益法14、荀况15、《风》、《雅》、《颂》，30516、《乐记》；《声无哀乐论》17、 6518、秦青19、秦、李延年20、艳、曲、解、趋21、京房22、鼓、排箫、笳鼓角23、雅乐、燕乐24、中原旧曲（即相和歌）、江南吴歌和荆楚西声25、文字谱26、笛律、管口校正27、三百六十律、新律28、阮籍、《乐论》29、卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌30、健舞、软舞31、大乐署、鼓吹署、教坊、梨园32、陈康士屈原33、变文34、“琴乐”、“词乐”35、曹柔36、《婆罗门曲》37、散序、中序、破38、蔡元定39、关汉卿40、杂剧、散曲41、海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔42、《牡丹亭》43、引子、歌曲和舞曲44、“上四管”和“下四管”45、“坐乐”、“行乐”46、朱载堉47、《溪山琴况》48、荣斋49、扬琴50、南方、北方51、俞秀山、马如飞、陈遇乾52、《春游》53、沈心工54、《音乐小杂志》、李叔同55、赵元任、《和平进行曲》56、儿童歌舞表演曲、儿童歌舞剧《麻雀与小孩》、《小小画家》57、王光祈、比较音乐学、音乐史学、《东西乐制之研究》、《东方民族之音乐》、《中国音乐史》58、“律”、“调”、“谱”、“器”59、 1919 、“研究音乐，发展美育”60、蔡元培、萧友梅61、叶伯和。
62、《长恨歌》、《怀旧》63、贺绿汀64、《黄河大合唱》65、阿隆·阿甫夏洛穆夫66、《秋子》67、杨小楼、余叔岩、梅兰芳68、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云69、请注明以下歌曲作品的曲作者：《你这个坏东西》——舒模；《茶馆小调》——费克；《苦命的苗家》——宋扬；《歌唱二小放牛郎》——劫夫；《咱们工人有力量》——马可；艺术歌曲《彭浪矶》——谭小麟；《问》——萧友梅；《春思曲》——黄自；《我住长江头》——青主；《铁蹄下的歌女》——聂耳；合唱《海韵》——赵元任；《嘉陵江上》——贺绿汀；《松花江上》——张寒晖；《新编“九一八”小调》——吕骥；《日落西山》——张曙。
华师题库《中国音乐史》
《中国音乐史》在线练习（练习专用）单项选择题1、合唱曲《保卫黄河》以的创作手法为主要特征。
（1 分）A．卡农B．复调C．改编D．转调我的答案：A得分：1分参考答案：A2、“旋宫”的是指。
（1 分）A．调高的变化B．调式的变化C．曲牌的变化D．板式的变化我的答案：A得分：1分参考答案：A3、隋唐多部乐中居于“胡部诸乐之首”的地位。
（1 分）A．西凉乐B．清商乐C．天竺伎D．龟兹伎我的答案：D得分：1分参考答案：D4、通过的努力，二胡被纳入近代专业音乐教育的轨道。
（1 分）A．华彦均B．杨荫浏C．刘天华D．箫友梅我的答案：C得分：1分参考答案：C5、的柳尧章等人曾将琵琶曲《夕阳箫鼓》改编为民乐合奏《春江花月夜》。
（1 分）A．今虞琴社B．文明雅集C．天韵社D．大同乐社我的答案：D得分：1分参考答案：D6、《踏谣娘》是的重要代表节目。
（1 分）B．鼓吹乐C．歌舞戏D．参军戏我的答案：C得分：1分参考答案：C7、孔子观赏古乐舞后称赞它“尽善尽美”，这是古人最早提出的艺术评价准则。
（1 分）A．《大武》B．《韶》C．《咸池》D．《云门》我的答案：B得分：1分参考答案：B8、是东汉琴家阮籍的重要代表作品。
（1 分）A．《胡笳十八拍》B．《广陵散》C．《幽兰》D．《酒狂》我的答案：D得分：1分参考答案：D9、是近代专业音乐创作的主要开拓者。
（1 分）A．李叔同B．刘天华C．箫友梅D．聂耳我的答案：C得分：1分参考答案：C10、用三分损益的方法，将“徵”音弦长三分而损之，得到音。
（1 分）A．宫B．商C．角D．羽我的答案：B得分：1分参考答案：B11、歌曲《梅娘曲》是近代音乐家的代表作品之一。
（1 分）A．聂耳B．任光C．黄自D．冼星海得分：1分参考答案：A12、《孔庙大晟乐章》、《北京点描》、《台湾舞曲》等都是的代表作品。
（1 分）A．贺绿汀B．江文也C．箫友梅D．黄自我的答案：B得分：1分参考答案：B13、的代表作品《弦乐三重奏》是在国外获奖的第一部中国室内乐作品。
中国音乐史试题及答案
中国音乐史试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 中国古代最早的音乐理论著作是：A.《乐记》B.《诗经》C.《周礼》D.《礼记》2. 以下哪位不是中国古代著名的音乐家？A. 嵇康B. 王维C. 蔡文姬D. 李清照3. “高山流水”是以下哪位音乐家的代表作？A. 俞伯牙B. 钟子期C. 王之涣D. 李龟年4. 以下哪个不是中国民族乐器？A. 琵琶B. 古筝C. 钢琴D. 二胡5. “五音不全”中的“五音”指的是：A. 宫、商、角、徵、羽B. 宫、商、角、徵、变C. 宫、商、角、徵、清D. 宫、商、角、徵、浊二、填空题（每题2分，共20分）6. 中国古代音乐的“五声”指的是________、________、________、________、________。
7. 唐代著名的宫廷音乐《霓裳羽衣曲》是________创作的。
8. 中国古代音乐的“八音”是指________、________、________、________、________、________、________、________。
9. 宋代音乐理论家朱熹著有《________》一书。
10. 中国古代音乐史上的“乐府”是指________。
三、简答题（每题15分，共30分）11. 简述中国古代音乐的特点。
12. 描述一下“琴棋书画”中的“琴”在中国古代文化中的地位。
四、论述题（30分）13. 论述中国近现代音乐的发展及其特点。
答案一、选择题1. A.《乐记》2. B. 王维（王维是诗人，不是音乐家）3. A. 俞伯牙4. C. 钢琴（西方乐器）5. A. 宫、商、角、徵、羽二、填空题6. 宫、商、角、徵、羽7. 李隆基（唐玄宗）8. 金、石、丝、竹、匏、土、革、木9. 《乐记》10. 古代音乐机构三、简答题11. 中国古代音乐的特点主要包括：- 以五声音阶为主，即宫、商、角、徵、羽。
- 重视音乐与道德、政治的结合，如“乐教”思想。
中国音乐史试题及答案
中国音乐史试题及答案一、选择题1. 中国古代音乐理论中，五音指的是哪五个音？A. 宫、商、角、徵、羽B. 宫、商、角、徵、变C. 宫、商、徵、羽、变D. 宫、商、徵、羽、清答案：A2. 下列哪位音乐家被誉为“中国音乐之父”？A. 华彦钧B. 刘天华C. 聂耳D. 冼星海答案：B3. 中国传统音乐中的“八音”分类法，不包括以下哪一项？A. 金B. 石C. 丝D. 竹答案：D二、填空题4. 中国古代音乐有“____”之称，其中“雅”指的是宫廷音乐，“风”指的是民间音乐。
答案：雅乐、风乐5. “高山流水”是一则与古代音乐家______有关的故事。
答案：伯牙6. 中国传统戏曲音乐中的“腔”指的是戏曲中的______。
答案：曲调三、简答题7. 简述中国古代音乐的发展历程。
答案：中国古代音乐的发展历程大致可以分为几个阶段：上古时期以原始的歌舞和祭祀音乐为主；周代形成了较为系统的宫廷音乐体系，出现了“六代乐舞”；秦汉时期，音乐与政治、宗教、文化生活紧密相连，出现了《乐府诗集》等音乐文献；唐宋时期，音乐艺术达到了高峰，出现了许多著名的音乐家和音乐作品；明清时期，戏曲音乐和民间音乐得到了极大的发展，形成了多种地方戏曲音乐风格。
8. 描述一下“琴棋书画”中的“琴”在中国传统文化中的地位。
答案：“琴”在中国传统文化中占据着极其重要的地位，它不仅是古代文人士大夫修身养性的重要工具，也是表达情感、寄托理想的载体。
古琴音乐以其深邃的内涵、独特的演奏技巧和高雅的艺术风格，被誉为“国乐之魂”。
古琴艺术在历史上影响深远，与棋、书、画并称为“四艺”，是中国古代文化的重要组成部分。
四、论述题9. 论述中国民族音乐在现代社会的发展与挑战。
答案：中国民族音乐在现代社会面临着传统与现代、本土与外来、保护与创新等多方面的挑战。
随着全球化的进程，西方音乐风格和流行文化对中国传统音乐产生了巨大冲击。
然而，中国民族音乐依然保持着旺盛的生命力，通过各种方式与现代社会相融合。
(完整版)中国古代音乐史期末考试复习资料
中国古代音乐史共同课题库一、填空：（每空1分）1．证明我国古代音乐文化距今约有九千年可考历史的乐器是河南舞阳贾湖古笛。
2．周代的六代乐舞是《云门》、《咸池》、《大韶》、《大夏》、《大》、《大武》。
《大武》六代乐舞之一，是西周时期产生的，一部歌颂武王伐纣的大型史诗性乐舞。
3．《管子.地圆》和《吕氏春秋.音律》的三分损益法。
4．曾侯乙墓编钟是在湖北随县出土的，它是战国时期的乐器。
5．相和三调为平调、清调和瑟调。
6．产生东汉末年，描写了“聂政刺韩王”这一故事的琴曲是《广陵散》。
7．《海青拿天鹅》是元代的一首琵琶曲，反映了北方少数民族的狩猎生活。
8．华文彬，号秋苹，他所编的《琵琶谱》（清代），是我国最早刊印的琵琶谱。
在这套曲谱中，华秋苹创意性的定立了较为完整的琵琶指法记号，为后世琵琶谱集的编定起到了规范作用。
9．大司乐：西周时期建立的庞大的宫廷音乐机构，它的职能：1.掌管着宫廷的音乐活动，“成均之法”，指的是乐律学理论。
2.掌管着朝廷贵族子弟的学习。
10．《乐记》是一部儒家的音乐理论著作，有关它的作者有人认为是孔子的再传弟子公孙尼子所作，也有人认为是汉儒所作。
今存的《乐记》收在汉代传世的《礼记》中。
它的主要内容：【1】，音乐是一种情感的艺术【2】音乐可以陶冶人的思想感情【3】礼乐是治理国家的工具。
由于《乐记》集中了先秦关于音乐各方面的论述，因此可以说它是一部集先秦儒家音乐思想之大成的著作。
它对中国音乐思想的发展和中国音乐的发展都产生了深远的影响。
11．十二律：是周代逐渐形成的完整的十二个半音结构——黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟。
12．相和歌：汉乐府扩建以后，原始的民间歌曲经过乐工们的加工提高，用各种乐器伴奏来表演，被称之为相和歌。
13．李延年：汉代乐府协律都尉，汉乐府的实际领导者。
在他的带领下汉乐府形成了。
重视民间音乐的传统，推动了汉代民间音乐的兴盛，此外，他还作有《新生二十八解》等音乐作品14．鼓吹乐和横吹乐汉代鼓吹乐分两大类：1.鼓吹 2.横吹15．京房：西汉元帝的一位乐律学家，京房六十律是他发明的律制，是三分损益法产生了十二律之后，继续往下相生直至六十个律。
中国音乐史试题及答案
中国音乐史试题及答案一、选择题1. 中国古代音乐的“五音”指的是哪五个音？A. 宫、商、角、徵、羽B. 宫、商、徵、羽、变宫C. 宫、商、角、徵、变徵D. 宫、商、角、变徵、羽答案：A2. 下列哪位音乐家被誉为“中国音乐之父”？A. 冼星海B. 聂耳C. 王洛宾D. 黄自答案：A3. 以下哪个是中国古代音乐史上的著名乐种？A. 京剧B. 昆曲C. 越剧D. 评剧答案：B二、填空题4. 中国古代音乐理论中，“变宫”和“变徵”是_________音。
答案：半音5. 唐代著名的音乐家和音乐理论家是_________。
答案：白居易6. 中国传统音乐的“八音”分类法中，包括了金、石、丝、竹、_______、_______、_______、_______。
答案：匏、土、革、木三、简答题7. 简述中国古代音乐的特点。
答案：中国古代音乐的特点包括：1) 重视音乐与道德的结合，强调音乐的教化功能；2) 音乐形式多样，包括宫廷音乐、民间音乐、宗教音乐等；3) 音乐理论体系完善，如五音、八音分类法等；4) 乐器种类丰富，如琴、瑟、笛、箫等。
8. 描述一下中国民族音乐的发展脉络。
答案：中国民族音乐的发展脉络可以概括为：1) 远古时期，音乐主要用于祭祀和宗教活动；2) 周代，音乐制度逐渐完善，出现了“礼乐”文化；3) 秦汉时期，音乐开始走向民间，出现了多种地方音乐形式；4) 唐宋时期，音乐艺术达到鼎盛，出现了许多著名的音乐家和音乐作品；5) 明清时期，音乐进一步发展，形成了多种戏曲音乐；6) 近现代，民族音乐与西方音乐相互融合，形成了具有中国特色的现代音乐。
四、论述题9. 论述中国音乐在世界音乐史上的地位和影响。
答案：中国音乐在世界音乐史上具有重要地位和深远影响。
首先，中国音乐历史悠久，其独特的音乐理论和演奏形式对世界音乐的发展产生了积极影响。
其次，中国音乐强调音乐与自然的和谐，体现了东方文化的精神内涵。
再次，中国音乐在乐器制造、音乐教育等方面都有独到之处，对世界音乐的多样性和丰富性做出了贡献。
中国音乐史复习题
中国音乐史复习题Create self, pursue no self. This is a classic motto, so remember it well.中国音乐史复习题一、名词解释每题5分,共15分.1．三分损益法：中国古代的一种弦乐器生律方法.记载在管子一书的地员篇补注中,原文是：“凡将起五音,先主一而三之,四开以合九九,以是生黄钟小素之音,以成宫.三分而益之以一,为百有八,为徴,不无有三分而去其乘,适足以是生商.有三分而复于其所,以是生羽.有三分而去其乘,以是生角.” 上述文字若列成算式即为：计算先后程序所合的音算式2 徴 81×4／3＝1084 羽72×4／3＝961 宫1×34＝813 商108×2／3＝725 角96×2／3＝64计算出来的五音,按其高低排列起来是：徴羽宫商角.吕氏春秋·音律篇记载了用同样方法计算出的十二律.2．相和歌：我国汉代在北方兴起的民间歌曲形式.它最初产生于一些民间没有伴奏的歌谣、即“徒歌”.以后徒歌又发展成为“一人唱,三人和”的唱和形式,称作“但歌”.“但歌”发展为“丝竹更相和,执节者歌”的较为复杂形式,就成为“相和歌”.它不仅取一人唱,众人和的应答形式,而且加入了乐器伴奏,唱的人还要敲打一种节奏性乐器——节.由此可知,相和歌有着深厚的民间音乐基础.它的内容和形式均有着广泛的群众性.它还是魏晋时兴盛起来的民间音乐——清商乐的先声.相和歌的伴奏乐器有笙、笛、节、琴、瑟、琵琶、筝七种.相和歌的进一步发展,构成了汉魏时的大型歌舞套曲——相和大曲.3．清商乐：清商乐是东晋南北朝间,承袭汉、魏相和诸曲,吸收当时民间音乐发展而成的俗乐总称.清商乐的形式结构略同相和诸曲,其宫调系统亦与相和诸曲相同,并称“三调”.今存清商曲辞,多为在南方新兴经济发展的条件下,与东晋南迁所传人的中原文化相结合的吴歌和西曲.4．曾侯乙编钟：编钟艺术发展到战国时代达到了历史性的高峰.湖北随县曾侯乙墓编钟的出土,显示山我国历史上的编钟音乐文化所达到的惊人成就.整套编钟共64枚.钟分上中下三层,上层钮钟19枚,分三组排列.中下两层为编钟的主体,也分三组.这三组钟形制各异.这套钟总音域达到五个八度,可奏出完整的五声、七声音阶,其间中部音区可演奏十二个半音.这套钟采用了纯律和三分损益律的复合生律法.许多钟上有铭文刻有与当时通用律名相对应的曾国使用的律名,为研究古代乐理提供了实证资料.编钟是我国古代最响亮、最有色彩感的旋律性乐器,由此可推断出被称誉为音乐时代的战国,旋律己经相当丰富.5．法曲：隋唐宫廷燕乐中的一种重要形式.又名法乐,始见于东晋法显传,因用于佛教法会而得名,至隋称为法曲.法曲保存了汉族传统音乐、佛教音乐并吸收道教音乐与外来音乐的发展过程,但法曲积淀了华夏音乐的精华,在唐代燕乐中具有很高的地位.6．虞山派：我国明代中叶兴起的一种古琴流派.创始人为严澂,他作过三年知府,在京师曾向琴人沈音及民间琴师学琴,失意后退居山林,又向徐门弟子陈星源学琴.他利用自己的社会地位,在常熟虞山组织琴家结社,名琴川社或为琴川派,因地处虞山,又为虞山派.严段曾主持编印了松弦馆琴谱,收入他弹过的29曲和撰写的文论琴川谱汇序,文章强调琴艺应发挥音乐本身的表现力,认为“盖声音之道微妙圆通,本于文而不尽于文,声固精于文也”.曾使“一时琴道大振”.虞山派的另一位代表人物徐青山上瀛,是严澂的师兄弟,两人关系甚驾,但演奏风格不尽相同,严激提倡“清微淡远”,要“取其古淡清雅之音,去其纤靡繁促之响.”而徐青山则认为“调之有徐必有疾”,将严澂未曾收录的乌夜啼、雉朝飞、潇湘水云等优秀琴曲继承下来,所传30余曲,由他的弟子夏溥在清康熙十二年编印成大还阁琴谱. 徐青山还着有表演美学着作溪山琴况共总结了“和、静、清、远、古、淡、恬、逸、雅、丽、亮、采、洁、润、圆、坚、宏、细、溜、健、轻、重、迟、速”二十四况.作者对每“况”都作了较详尽的阐述,以第一“况”——和为例,他讲到弦与指、指与音,音与意相合,即乐器,演奏技巧,音乐的表现等方面要合为一个整体.在况与况之间,或每况的论述中,徐青山继承和发展了道家和嵇康等先哲的见解,强调孤高寡和的情调,追求静穆古雅的风格.7．朱载堉1536—1611：我国明代伟大的乐律学家、历数学家.明宗室郑恭王朱厚烷之子,河南怀庆府今沁阳人,字伯勤,号句曲山人.他的学识来自外舅祖何塘所遗着作与父亲的直接传授.青年时代因悲其父无罪而遭禁锢,筑土室于宫门外19年,潜心数律研究.厚烷复爵后,他虽以世子身份复入王宫,但已视功名利禄若浮云.潜心学术研究.晚年辞掉王位,自称“道人”,以着述终老.其主要乐律学研究成果大都收入其乐律全书.该书共47卷,其中汇刊的主要乐律学着作有律学新说、乐学新说、算学新说、律吕精义、律历融通等.“新法密率”的计算成果最早见于律历融通1581年作序.“新法密律”科学地解决了三分损益法造成的“黄钟不能还原”的千古难题.朱载堉凭他精深的数学、律学造诣,用开方的方法来计算律的长度,使十二律间的音程达到严格的均匀性,这就是他的有别于三分损益法的“新法”.这是音乐文化史上最早出现的“十二平均律”律学理论.其律学理论的另一成果是“异径管律”理论.8．新法密律：我国明代数学家朱载堉发明的十二平均律计算理论.最早见于其律历融通1581年作序.“新法密律”科学地解决了三分损益法造成的“黄钟不能还原”的千古难题.朱载培凭他精深的数学、律学造诣,用开方的方法来计算律的长度,使十二律间的音程达到严格的均匀性,这就是他的有别于三分损益法的“新法”.他用81档大算盘,通过两次开平方,一次开立方的律学计算,求得了相邻两律间的长度比值,即朱载堉“密率”,实际上他求得了项数为12的等比数列的公比,从而实现了在学理上利用等比数列的方式,将一个纯八度的振动体长度均匀地分为l 2份比值相等的“十二平均律”原则.这是音乐文化史上最早出现的“十二平均律”律学理论.9．学堂乐歌：学堂乐歌是随着新式学堂的建立而兴起的歌唱文化,一般指学堂开设的音乐当时称唱歌或乐歌课或为学堂歌唱而编创的歌曲.10．儿童歌舞剧：我国近代音乐家黎锦晖创立的一种旨在教育儿童的载歌载舞的演剧形式.代表作有可怜的秋香、麻雀与小孩、小小画家等.黎锦晖的儿童歌舞剧创作在中国歌剧发展史上有着启蒙性的重要意义.此外,以形象的艺术形式对儿童进行富有成效的教育,在中国教育史上有着开拓性的作用.11．黄河大合唱：人民音乐家洗星海创作1939年,光末然词,是近代大型合唱音乐取得较高艺术成就、享誉中外里程碑式的杰作.全曲由九个乐章组成.以朗诵词和乐队音乐加以贯穿.备乐章的顺序依次为：序曲管弦乐、黄河船友曲合唱、黄河颂男声独唱、黄河之水天上来配乐诗朗诵、黄水谣女声二部合唱、河边对口曲男声对唱、黄河怨女高畜独唱与女声三部伴唱、保卫黄河齐唱、轮唱、怒吼吧,黄河混声合唱.全曲音乐主要建立在力量黄河船夫曲主导动机、崇高黄水谣主题、苦难怒吼吧,黄河三个主题上.各个乐章相对独立,内容互相联系.音乐通俗易懂、明快简洁,既有中国民间音乐风格,也有群众歌曲特点,同时又是史诗性和交响性兼具的作品.洗星海在黄河大合唱中创造的具有民族风格、中国气派和时代特征的新的合唱形式,对其后中国大型歌唱音乐创作产生了巨大、深远的影响,不仅是中国人最喜爱的大合唱,也是在世界上最有影响的中国大合唱作品.二、问答题每题5分,共25分.1．我国音乐有八千年可考的历史,依据是什么答：我国音乐文化可考历史可上溯至新石器时代.根据最新资料,1986—1987年先后在河南舞阳县贾湖发现七音孔和八音孔骨笛计18支,其中保存最完整的一支七音孔骨笛用简单指法即可以吹奏出像河北民歌小白菜这样的曲调.根据10个墓葬的发现,均有骨笛作为陪葬物,说明音乐活动已有一定普遍性.根据碳同位素14C测定和树轮校正,被测定的骨笛年代为距今7920年上下150年.这样,我们可以有科学根据地说,我国古代音乐文化已有约8000年可考的历史.2．什么叫“八音”每类举出两种乐器.答：“八音”是我国周代按制造材料的性质创设的乐器分类方法.这是我国音乐历史上最早的乐器科学分类法.“八音”为金、石、土、革,丝、木、匏、竹.金类乐器：钟、铙；石类乐器：磬、鸣球；土类乐器：埙、缶；革类乐器：鼓、建鼓；丝类乐器：琴、瑟；木类乐器：木鱼、梆子；匏类乐器：笙、竽；竹类乐器：箫、笛.3．古琴音乐的成熟和发展表现在哪些方面答：从东汉末到东晋,古琴音乐的发展出现了如下重要现象：一、东汉末年出现了解说琴曲标题的古琴艺术重要专着琴操蔡邕.二、东汉末,三国时期,出现了蔡邕、蔡琰、嵇康、阮籍等一批文人琴家.三、出现了广陵散、猗兰操、酒狂等一批着名琴曲.这些表现说明了东汉末至魏晋时期古琴音乐的成熟和发展4．简述两汉、魏晋时期琵琶类乐器的发展.答：我国历史上的琵琶,形制和名称有多种.从形制上看,大别为两类：—类共鸣琴箱呈圆形,直颈；一类共鸣琴箱与颈连接呈梨形.秦汉时流传的琵琶主要为前一种.隋唐时它被称之为秦琵琶、汉琵琶、秦汉子.魏晋之世,因“竹林七贤”之一的阮咸善弹此器、遂被称作阮咸,即后世的阮.东汉刘熙释名记载：“枇杷本出胡中,马上所鼓也.推手前曰枇,引手却曰杷,象其鼓时,因以为名.”可见,这种琵琶当由西域传入,其名当由演奏方法的象声字而来.魏晋时期,琵琶类乐器出现了与秦汉子迥异的曲项琵琶、五弦琵琶.曲项琵琶：我国现通用琵琶的前身.曲颈,梨形音箱.东晋十六国时经印度传人我国,后又在南朝梁时传到江南.五弦琵琶：形制与曲项琵琶相似,略小,直项,五弦,与曲项琵琶同时传入.5．唐代有哪些专门性的音乐着作答：专门性音乐着作的空前增多和乐律宫调理论的系统总结是隋唐音乐理论领域取得的两大突出成就.这一时期的音乐着作,具有内容包罗万象、分类精细周密的特色,不仅保存了前朝的重要典籍,而且集中了当代的大量成果.此外,典志体史书和类书中也辑存了许多有价值的音乐史料.着名的音乐着作有隋代虞世南的类书北堂书抄中的“乐”类；唐代元万顷等编撰的乐书要录、崔令钦着教坊记、南卓的羯鼓录、段安节的乐府杂录；以及通典、艺文类聚、初学记、白氏六帖事类集等史书和类书中的音乐史料,段成式酉阳杂俎、薛用弱集异记等书中的片断性的音乐史实.6．隋唐时期有哪些音乐机构它们担负着什么样的职能答：隋唐的音乐机构是适应宫廷燕乐的高度发展而建立的.隋炀帝在关中设立教坊,唐玄宗又首创梨园的建制,从而使隋唐宫廷拥有自身隶属的音乐机构,它们与政府管理的音乐机构平行存在,相互补充,为隋唐燕乐的高度发展提供了雄厚的人才资源,严格的音乐管理制度也为后世积累了许多值得借鉴的经验.太常寺是我国封建社会掌管礼乐的最高行政机关.隋代太常机构有很大扩展,唐代太常寺,规模更为庞大.教坊和梨园则是适应唐代宫廷燕乐的需要建立的音乐机构.唐代教坊已从政府管理的音乐机构中独立出来,成为宫廷中教习、管理音乐的场所,并由皇帝直接委派内监任领导职务.唐代教坊集中了高水平的歌舞、器乐人才.唐玄宗时,教坊已有五处.唐代扩大教坊的结果,使宫廷音乐的发展具备了极为优越的条件,从而满足了统治阶级的声色之娱,客观上促进了唐代宫廷燕乐的高度发展.梨园可能是专习法曲、专搞器乐的组织,它与教坊的区别在于,教坊专习歌舞,拨弹家处于从属的地位,均由女性入选；梨园则以“丝竹之戏”的器乐演奏为主,多由男性担任.7．元杂剧兴盛的原因是什么答：元代文人地位极为低下,许多汉族、契丹、女真等族的文人流落民间,接触到下层劳动人民的生活.特殊的社会环境,使杂剧艺术的发展呈现出空前的繁荣.元杂剧在剧本结构、宫调体制、表演程式等方面较宋金时期更为完备和成熟.在元杂剧高度发展的同时,散曲也广为流行,深受各阶层人士的喜爱.8．宋元时期影响较大的乐器有哪些新出现了哪些重要的器乐合奏形式答：宋元时期,一方面继承并发展了大量的前代乐器,另一方面又出现了许多新乐器.前代已有乐器被继承下来而且在宋元时期影响较大的有筚篥、大鼓、杖鼓、拍板、笛、琵琶、筝、方响、笙、排箫、箫管、阮咸、七弦琴、嵇琴、〔上竹下秦〕等.其中筚篥、大鼓、杖鼓、拍板、笛、琵琶、筝、方响、笙九种乐器在宋代宫廷教坊十三部中均专列一部,占有十分重要的地位.宋元时期新出现的乐器,影响较大的有三弦、云〔王敖〕、火不思兴隆笙等.宋代的器乐演奏相当普遍,民间器乐活动的普及,不仅使丰富多彩的器乐独奏广泛流行,而且创造出许多新的合奏形式.南宋时期在瓦子勾栏中流行的器乐合奏形式有细乐、清乐、小乐器、鼓板等.宫廷中的器乐合奏也很盛行,主要有教坊大乐、随军番部大乐、马后乐等.9．明清时期器乐的发展情况怎样与历代相比有什么特点答：明清时期,古琴音乐得到更进一步的发展.各地琴人因受民间音乐、地方语言诸因素的影响,形成了各自的风格,产生了不同的流派.各流派有自己的曲目、刊本,有各自的审美要求和欣赏情趣,理论着作也日益增多.明清时期是我国琵琶艺术的又一个高峰,这个时期出现了张雄、李近楼、汤应曾、钟秀之、查鼐、陈牧夫、王君锡、鞠士林、华秋苹、李芳园等一批卓越的演奏家.清中叶开始有琵琶曲谱集问世,这对保存古曲,传授琵琶技艺具有重大意义.三弦在明清时期也成了北方传奇、小曲的重要伴奏乐器.清末盛行的说唱艺术,北方鼓词用大三弦,南方弹词用小三弦.三弦还流行到琉球,日本等地,成为亚洲的重要弹拨乐器.明清时期,民间的鼓吹乐,丝竹乐等形式遍布全国,每逢节日或婚丧喜庆时,专业或业余艺人便集会演奏.重要乐种如十番锣鼓、十番鼓、潮州音乐福建南音、西安鼓乐、智化寺音乐、辽南鼓吹、山西八大套等.与历代相比,明清时期的器乐更加世俗化,与人民的日常生活结合更为紧密.10．明清时期有哪些重要曲谱留存于世答：重要的有：神奇秘谱明朱权编,古琴谱；高和江东明琵琶谱；九宫大成南北词宫谱清庄亲王允禄组编,周祥钰、邹金生、徐兴华等编,南北曲曲谱；纳书楹曲谱清叶堂编,戏曲谱；琵琶谱又称华秋苹琵琶谱,清华秋苹编,琵琶谱；弦索备考又称弦索十三套,清蒙族文人荣斋编,器乐合奏谱；南北派十三套大曲琵琶新谱又称李芳园琵琶谱,清末李芳园编,琵琶谱.11．简述刘天华对二胡艺术的贡献.答：刘天华对二胡艺术的贡献主要表现在二胡曲创作和对二胡的改进和发展上.创作方面,他创作了二胡十大名曲,是近代流传最广的二胡曲.这些乐曲充分体现了其富于个性的创新精神和继承传统学习西洋的同时又有新发展的创作特色.民族器乐改进方面,他对民族器乐教学,尤其是二胡教学,有着重要的贡献.首先是通过他的二胡教学实践,为二胡在高等艺术教育中争得了合法的地位.他参考小提琴、钢琴等西洋乐器的教学经验,编写了包括47首练习曲的南胡练习曲和一套琵琶练习曲,努力探索科学的教学体系,改变了二胡、琵琶口传心授的旧教学方法,而使之纳入近代专业音乐教育的轨道；他以成功的教学实践培养了蒋风之、储师竹、陈振铎等二胡名家,形成了独具风格、影响深远的第一个二胡学派.他对二胡音乐的其他方面也有着重要的改进.如改制二胡,从而改良其音色、音质；创造了二胡弓法、指法及其他演奏符号.使二胡音乐的记谱法规范化；采用小提琴固定音高定弦法等等.这些关系到二胡艺术表现、传播、教育的基础建设,有效地促进了近代二胡艺术的发展.参见书上332-335的论述12．简述国立音乐院的创办过程及其历史意义.答：1927年,北洋政府—厂令停办北京各高等学校所设音乐系科,北京大学附设音乐传习所及北京艺术专门学校音乐系均先后宣告解散.我国近代着名音乐家萧友梅先生并未因此动摇其为中国教育家业创建的信心,他南下上海,在蔡元培支持下,于1927年11月27日在上海建立了“国立音乐院”.这是中国第一所独立的高等专业音乐学院.它的建立,标志着中国专业音乐教育从此进入了一个新的历史阶段.1929年七月.国立音乐院奉命改名为“国立音乐专科学校”.国立音专是我国第一所专业音乐院校,它的专业设置和教学管理模式,既吸收了欧美音乐学院的优长,又结合中国实际,设有不同层次、多种类型的专业,是后来者继承、创新的基础.它为我国培养了第一批专业的音乐家队伍,他们所从事的音乐创作和校内外演出活动,不仅显示出学校教学的巨大成果,对中国专业音乐创作和音乐表演艺术,也是一种积极的促进.当他们陆续毕业走向社会后,大都成为中国近现代音乐事业建设发展中的主要梁柱.13．赵元任有哪些重要的音乐作品他对中国近代音乐的主要贡献是什么答：赵元任的作品主要是独唱歌曲和合唱歌曲,独唱歌曲着名的有卖布谣、教我如何不想他、西洋镜歌、老天爷等,合唱歌曲有海韵等.他能结合中国语言的独特规律进行创作,是探索中国民族化创作道路的重要先驱之一.14．黄自在哪些创作领域有建树答：黄自的创作领域主要有：群众合唱歌曲、独唱抒情歌曲、清唱剧及管弦乐曲.群众合唱歌曲着名的有抗敌歌、旗正飘飘；独唱抒情歌曲主要有玫瑰三愿、春思曲、思乡、点绛唇·赋登楼等,清唱剧着名的有长恨歌,管弦乐曲有怀旧、都市风光幻想曲等.15．简述聂耳作品的历史意义.聂耳的救亡歌曲在中国三十年代的抗日救亡时期占有突出的地位.他的毕业歌1934年、义勇军进行曲1935年等,是这一时期最具代表性的作品.这些歌曲,生动地表现了中国人民保卫民族和为祖国而战斗的精神,极大地鼓舞了各阶层群众的抗敌意志.聂耳在音乐创作中,既吸取了外国音乐的因素,又充分运用中国民间劳动歌曲、山歌小调等形式、结构.他既向已有的音乐文化学习,又直接向生活汲取.如到码头、工厂观察了解群众的生活,亲身体验他们沉重的生活节奏,倾听他们痛苦的呻吟、愤怒的呐喊和不平的申诉.因此,他的歌曲不仅有鲜明的时代特征,也富于大众的情调,被人民群众所理解和接受,受到了广大人民群众的欢迎.聂耳的群众歌曲,大多采用左翼文化工作者充满激情和战斗号召的革命诗篇作歌词.他成功地创造了一种适于这种新诗的歌曲形式.其主要特征有四个方面.1非方整性的曲体结构.这种结构,以短小的动机或乐句作为基础加以发展,整首歌曲音乐的各部分呈不对等状态,从而使音乐富于动力性和节奏感.2丰富、多变的句式.聂耳群众歌曲的乐句长短不定,不拘一格.因此有着多种多样的发展变化.3突出地使用短句,使音乐具有短促有力的质地,造成急促的气势,富于青春活力和战斗精神.4巧用休止.在他的群众歌曲中不仅常用前后半拍的短暂休止,而且在旋律进行中常有意外的中顿.这对音乐的强劲气质和紧迫感的创造,有很好的效果.这一切都较好地与其所选的歌词相配合、相发挥,真切地表现了抗日战争时期呼唤、呐喊、冲锋、拼搏的时代气质.聂肆的群众歌曲除了抗日救亡的内容之外,还有一些是描写国内外反动势力压迫下的工农大众、尤其是工人群众的苦难生活和他们的思想感情的.如大路歌1934年、开路先锋1934年、码头工人1934年等都是有广泛影响的作品.它们不仅生动地反映了工人阶级的苦难,表现了他们的愤恨和反抗,同时,这些作品也充满了力量、信心、毅力和乐观的气质.从而聂耳就在中国音乐史上第一个准确而又深刻地表现了觉悟的、斗争着的近代中国工人阶级的形象.聂耳的群众歌曲不仅有着广泛的社会影响、巨大的社会现实斗争的意义,也对中国歌曲艺术发展有着重要的历史贡献.尤其是在歌曲创作方法、艺术形式的创造,对新时代的反映、群众歌曲体裁的发展等方面,都有许多独到的创造.如码头工人采取两个基本曲调分别予以发展变化：一个基本保持原曲调音乐形态,另一个有较多展开与变化；两个曲调及其变化展开体作交织性连接处理,这是聂耳在群众歌曲中对较复杂的音乐结构的一种独特的创造.此外,为了增强歌曲的艺术感染力而在其中加入短暂、有力的说白,为了处理好歌词中连续出现的短词句而连续配之以多个短促的曲调,都是神来之笔,既恰到好处,又令音乐顿生光彩,极富创造性.聂耳的群众歌曲影响广泛深远.许多同时代和其后的作曲家,都从他的创作道路和创作经验中,吸取了有益的营养.如张曙的保卫国土、车夫曲等歌曲中,就有着聂耳救亡歌曲和劳动歌曲的鲜明印迹.一、名词解释每题5分,共25分.1．信天游：又叫“顺天游”,主要流行在陕西北部和与之接壤的宁夏及甘肃的东部、山西西部,以及内蒙古西南地区.它的音乐由上、下句乐段构成,唱词字数虽无严格规定,但往往比较对称,多七字一句.常用真声演唱.唱词上句常用比兴手法,下句具体叙事或抒情.曲调上句属开放性质,音区较高,音域跨度较大,富于激情,下句属收拢性质.2．山曲：主要流行在山西西北部的河曲、保德、偏关、五寨、宁武一带,以及陕西北部的府谷和神木.与信天游相似,山曲的乐段也是由上、下两个乐句构成.山曲的唱词一般为七字句,节拍以2柏为主,也有少数是3/4或3/8拍的.常使用五声或六声的徴调式和商调式.歌唱时真、假嗓相结合.又被当地人称为“酸曲儿”.3．花儿：又叫做“少年”,流行在甘肃、青海、宁夏一带.这里是多民族杂居的地区,除汉族外,花儿在当地的回族、土族、撒拉族、保安族、东乡族、藏族、裕固族等民族中也十分流行.花儿在当地有特定的青年男女交往与定情的意义,因此又被称作“野曲”.不能在室内或村内唱,也不能在辈分不同或有血缘关系者面前唱.除了平时在野外歌唱以外,当地还有专门聚会对唱花儿的场合——“花儿会”.花儿以“令”相称.每个令是一个曲调,共有上百。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
填空、选择1.在宋代，大城市中产生了许多大型娱乐场所集中的地方【瓦舍】。
2.瓦舍中专门演出的场所叫【勾栏】【游棚】。
3.民间器乐合奏如【“小乐器”】【“清乐”】【“细乐”】【“鼓板”】等大量出现，这些都标志着我国市民音乐达到前所未有的阶段。
4.说唱是瓦舍勾栏中的重要艺术活动之一，宋元说唱比较重要的有【陶真】【鼓子词】【货郎儿】【散曲】【诸宫调】等等。
5.鼓子词，现存唱本有【北宋】赵德麟的【《崔莺莺》】。
6.唱赚，北宋产生的一种用鼓、板和笛伴奏的，并在【缠令】和【缠达】基础上发展起来的说唱艺术。
7.【诸宫调】产生于北宋熙宁、元丰、元祐年间，泽州人【孔三传】首创诸宫调。
8.北宋杂剧是综合了各种滑稽表演、歌舞、杂戏而形成的一种戏曲形式，它的表演形式相对完整，包括【艳段】【正杂剧】和【后散段】三个部分。
9.元杂剧由【曲】（歌唱部分）【宾白】（语言部分）【和科】（或称“科犯”，即做工）组成。
10.郭沔（mian），字楚望，永嘉人，为南宋后期著名的【浙派琴家】和【浙派】创始人。
他著名琴曲【《潇湘水云》】以抒写其故国之痛与身世之感。
【刘志芳】又传其琴艺于【毛敏仲】【徐天民】和积极资助毛敏仲、徐天民向刘志芳学习郭沔传谱的【杨瓒】等人。
11.在宋代，有众多的词人写出大量的【词调】，如【陆游】【杨万里】【范成大】【辛弃疾】【柳永】【周邦彦】【李清照】【姜夔】。
（kui）姜夔主要的自度曲有【《杏花天影》】【《扬州慢》】【《凄凉犯》】【《暗香》】【《疏影》】等。
12.宫廷音乐机构与乐队：【教坊】【云韶部】【钧容直】【东西班乐】。
13.【蔡元定】十八定律。
14.宋元时期的音乐论著：【沈括《梦溪笔谈》】【陈旸《乐书》】【王灼《碧鸡漫志》】【张炎《词源》】【朱长文《琴史》】【芝庵《唱论》】【周德清《中原音韵》】。
15.明清汉族民间歌舞十分丰富，包括【秧歌】【采茶】【花鼓】【花灯】【跑旱船】【竹马灯】。
16.我国兄弟民族中也有大量的民族民间歌舞，如【木卡姆】【囊玛】【锅庄】【堆谢】。
17.【木卡姆】是维吾尔族传统音乐的一种，是由【民歌】【歌舞】【器乐】组成的大型套曲。
18.晚近流行的木卡姆通常由【《木卡姆》】【《穷拉克曼》】【《达斯坦》】【《麦西热普》】四部分组成。
19.我国的兄弟名族还有【苗族的阿细跳月】【朝鲜族的农乐舞】【鄂尔多斯蒙古族的筷子舞、盅碗舞】【藏族的弦子舞、热巴舞】【傣族的孔雀舞】【土家族的摆手舞】【瑶族的长鼓舞】【侗族的芦笙舞】【高山族的欢乐舞】等。
（答出8个即可）20.清中叶嘉庆年间著名弹词艺人有【陈遇乾】【姚预章】【俞秀山】【陆士珍】被誉为弹词界四大名家，清同治年间，又有【马如飞】【姚似章】【赵湘舟】【王石泉】等名家。
21.鼓词主要流派有【子弟书】【梨华大鼓，流行于山东】【京韵大鼓】【乐亭大鼓】【西河大鼓】【安徽大鼓】【湖北大鼓】【梅花大鼓】。
22.传奇剧影响较大的四大声腔为【海盐腔】【余姚腔】【弋阳腔】【昆山腔】，其中对后世影响较大的是【弋阳腔】和【昆山腔】。
23.【昆山腔】因发源于江苏昆山而得名。
在明嘉靖以前流传不广，后经【魏良辅】等人加工改进，逐扩大影响，以至成为传奇剧最有代表性的声腔。
24.用改革以后的【昆山腔】创作第一个剧本的是【梁辰鱼】的【《浣沙记》】。
25.昆曲《牡丹亭》，【杜丽娘。
】26.【梆子腔】，乱弹剧代表声腔之一。
27.【皮黄腔】是乱弹剧的重要声腔之一。
京剧包括【西皮】与【二黄】两种声腔。
28.安徽四大徽班：【三庆】【四喜】【春台】【和春】。
29.19世纪50----60年代形成了京剧，初期重要演员有【余三胜】【张二奎】【程长庚】三位著名老生，被成为“三鼎甲”。
19世纪后半叶至20世纪初，又有【谭鑫培】【汪笑侬】【余叔岩】【言菊朋】【高庆奎】【马连良】【周信芳】等。
南其、北马、关东唐。
【其：周信芳；马：马连良；唐：唐韵笙】。
30.京剧伴奏有【文场】与【武场】。
文场有【京胡】【京二胡】【三弦】【月琴】。
31.【明清】时期，民间器乐有很大的发展，【琵琶】【古琴】【三弦】【二胡】【唢呐】【笛】【箫】等名手辈出，演奏水平也突飞猛进。
32.明代就出现了一批著名的琵琶曲，如【《楚汉》又叫《十面埋伏》】【《塞上曲》】【《洞庭秋思》】【《平沙落雁》】等。
33.名清代，琵琶已形成了【北派】与【南派】之分，琵琶曲也分为【文曲】与【武曲】两类，以及【大套】和【小套】。
34.西安鼓乐，流行于陕西西安地区的民间器乐乐种。
演奏形式分【坐乐】【行乐】两种。
35.明清吹打乐型，辽南鼓吹，流传于【辽宁部分】地区的民间鼓吹乐种。
36.明代在音乐理论上最大的贡献莫过于【朱载堉】的十二平均律的发明，它彻底解决了三分损益十二旋宫的问题。
在1584年定稿的【《律学新说》】一书，称它为“新法密律”。
朱载堉在71岁时，将自己撰著的【《律学新说》】【《律吕精义》】等进献朝廷，却被束之高阁，他的十二平均律并未被采用。
37.元散曲包括【小令】【套数】。
38.箜篌形态【卧】【竖】【凤首】。
39.隋唐宫廷宴会欣赏的是：【燕乐】。
40.京剧行当：【生】【旦】【净】【丑】。
41.【说唱音乐】不是流行宋元时期。
43.非汉族歌舞只有【海洋】不是。
45.隋唐重要的论著【羯鼓录】【教坊记】【崔令钦】。
46.《好汉歌》出自【河南】。
47.20年代四大名旦【梅兰芳】。
48.曲艺音乐：【京韵大鼓，流行于北京】。
49.苏州，【苏州弹词】。
50.黄梅戏，【黄梅地区】，成长于【安徽安庆】。
51.白沙细乐：【云南省丽江县纳西古乐】。
52.越剧《红楼梦》是清代小说家【曹雪芹】著。
53.朱权，【《神奇秘谱》】。
54.民族器乐演奏：【吹】【拉】【弹】【打】。
55.宋代在城镇设立了【沟】【栏】【瓦】【舍】。
56.我国地方剧种：属山东：【吕剧】【越剧】【评剧】。
57.春晚序曲是由【管弦乐】演奏。
58.朱自清的散文配乐：【《月光》】。
59.周瑜和秦香莲分别是【小生】和【青衣】。
60.小提琴：【浙江的越剧】。
61.民歌创作演唱【即兴】。
.62.世界三大古老戏剧文化：【古希腊】【印度】【中国】。
63.较完整的音乐体系：【乐记】。
64.魏晋新律：【何成天】。
65.阿炳，【《二泉映月》】【《月夜》】【《大浪淘沙》】【《寒春风曲》】。
66.汉代音乐机构：【李延年】。
67.七部乐、九部乐、十部乐：【隋唐时期】。
68.木琴属于【打击乐】。
69.《爱我中华》词作者【徐沛东】，曲作者【乔羽】。
70.潇湘，【郭兔弟子】。
71.唱论，【歌唱艺术】。
72.琴曲《离骚》，作者【陈康士】。
73.明清剧种，【荆钗记】【刘志远，《白兔记》】【拜月亭】【杀狗记】四大传奇。
74.看代王，选自【《霸王别姬》】。
75.张飞和穆桂英分别属于【小生】和【青衣】。
76.汉唐时期，【李延年】【李隆基】。
77.四大须生【谭】【马】【奚】【杨】78.20年代四大明代【南麒麟（周信芳）】【北马（马连良）】【关东唐（唐韵笙）】79.京剧创始人【梅兰芳】80.明清吹打乐【辽南】简答1.简述福建南音。
P982.论述戏曲音乐行成所发展的历史。
P883.论述姜夔（白石）的音乐贡献。
P744.朱载堉。
P995.八种少数民族歌舞P866．《临川四梦》临川四梦是《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》四剧的合称。
前两个是儿女风情戏,后两个是社会风情剧。
或许“四剧”皆有梦境，才有“临川四梦”之说，或许“四剧”本身就是其毕生心血凝聚成的人生之梦。
汤显祖的“四梦”是一种原本的真实，包含了深邃的思想内涵，以虚幻的纪梦方式，表明鲜明的价值取向。
也有一位他的同代人王思任，用“《紫钗记》，侠也；《牡丹亭》，情也；《南柯记》，佛也；《邯郸记》，仙也。
”概括了“四梦”的“立言神旨”。
应该说，这个评论颇有见地，或许指出了汤显祖梦文化的美妙情境。
7.梅兰芳的艺术贡献？：“梅兰芳对京剧的贡献绝不只是创造了一个流派，而是为京剧的发展开拓了一条新路。
”。
梅先生以自己精湛的表演艺术，赢的了内行和观众的认可，突破了京剧诞生以来就以老生为主角、挂头牌的传统，创造了生旦并挂头牌、甚至旦行独挂头牌的新局面；他是旦行挑班第一人，他第一个大胆地创排新戏，并取得成功，在他的带动下，各个行当纷纷效仿，争排新戏，从而极大地丰富了京剧剧目；他对旦角从化妆、服饰、唱腔、表演以及乐器伴奏等方面均进行大胆改革，创造了贴片子、画全唇、古装头、古装服饰，并与王瑶卿一起完成了花衫这一新行当的创造，一改传统青衣抱肚子傻唱，不重表演的习俗，丰富了旦行的表演，他还在京剧传统的三大件伴奏乐器中加入二胡，增加了京剧伴奏音乐的厚度------。
总之，梅兰芳对京剧的影响是全方位的，在他的带领下推动京剧从以谭鑫培为代表的成熟期进入了以梅兰芳为代表的辉煌期。
在他统帅梨园的这42年里，京剧界人才辈出、好角如云，是京剧史上最辉煌、最鼎盛的时期，京剧成为全国最大的剧种，它的观众遍布全国，影响之大，是任何其他剧种无可比拟的，而这其中梅兰芳的名声最响、影响最大，他是内行衷心崇拜、观众疯狂追捧的最大明星，他的名声还远播海外，世界三大表演体系，梅氏体系占据其一。
梅兰芳不但技艺高超，人品也好，是名副其实的“德艺双馨”的大艺术家，他是京剧的骄傲，是中国的骄傲，理应永远受到人们的尊敬和怀念！梅兰芳先生一生热爱祖国，热爱人民，把毕生精力献给了京剧艺术事业，在半个多世纪的舞台实践中，他继承传统、勇于创新、一丝不苟、精益求精，将我国戏曲艺术的精华集于一身，创作了众多优美而令人难忘的艺术形象，积累了大量的优秀剧目，发展并提高了京剧旦角的演唱和表演艺术，形成了具有独特风格、大家风范的表演艺术流派--梅派。
他对现代中国戏曲艺术的发展起了承前启后的作用。
在国内外，梅兰芳先生被誉为伟大的演员和美的化身。
因此，以梅兰芳为代表的中国戏曲表演艺术被认为是当今世界三大主要表演体系之一。
梅兰芳先生在促进我国与国际间文化交流方面作出了卓越的贡献。
他是我国向海外传播京剧艺术的先驱。
他曾于1919年、1924年和1956年三次访问日本，1930年访问美国，1935年和1952年两次访问苏联进行演出，获得盛誉，并结识了众多国际著名的艺术家、戏剧家、歌唱家、舞蹈家、作家和画家，同他们建立了诚挚的友谊。
他的这些活动不仅增进了各国人民对中国文化的了解，也使我国京剧艺术跻入了世界戏剧之林。
中华人民共和国成立后，梅兰芳先后当选为全国人民代表大会代表，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员，中国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席，先后任中国戏曲研究院、中国戏曲学院、中国京剧院院长，1959年7月加入中国共产党，为祖国的社会主义建设作出了多方面的贡献。
8.与北杂剧相比，南戏的特点南戏北宋末年产生于浙江温州一带是中国戏曲上第一种较成熟的戏曲形式与北杂剧相比南戏有如下特点；南戏熔歌唱舞蹈念白科范于一炉表演一个完整的故事由于故事情节比较曲折剧本一般都是长篇数倍于杂剧一本南戏长的可达五十多出短的则为二三十出南戏运用南方曲调韵律宫调均无严格规定乐器以鼓板为主南曲柔媚婉转的特点使南戏更适于演唱情意缠绵脂粉气较重的故事温州南戏行成以后在东南沿海各地传播犹豫各地方俗唱的不同又逐渐形成了不同的南曲声腔如海盐腔余姚腔弋阳腔昆山腔南戏的角色主要有生旦净末丑外贴等七种演唱的方式比较自由富于变化各种上场的角色都可以唱有独唱对唱轮唱合唱等这种演唱方式比杂剧一人主唱形式要合理的多更有利于表达复杂故事的内容和人物性格。