色彩理论在电影中的应用WPS(完整版)
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严格说来，运用什么色彩表达什么感情并没有一 定之规。关键的问题是要利用一定的方法，建立 起色彩之间的关系和秩序。
影视中，色彩的运用方式主要有：基调色，重点 色，贯穿色。
1.色彩基调
色彩基调赋予 影片某种特定 的总体情绪气 氛。色彩基调 是画面的表情， 是一部影片中 最重要的抒情 手段之一。
2.重点色
在中国传统文化中蓝色是冷静、广远、理 智的象征，但有一定的消极感。
蓝色的第二个感觉特征是悲哀和绝望
当蓝色的亮度降低，神经系统就立刻产生抑 制作用，使情绪降落到最低点。因此，蓝色 还是一种忧郁色。当一部影片以蓝色或蓝灰 色为基调时，会使我们感到一种十分忧郁和 压抑的气氛。
这也是蓝色在影视作品中运用得最广泛的一 种性质。
乔治·里埃说： “处理主题，应 着眼于色调，而 不是主题本身。”
“一般来说，色彩是可 以直接对精神发生作用 的工具。色彩是琴键， 眼睛是键锤，精神是多 位的钢琴，而画家是手， 一只以某种琴键为中介 来使人的精神发生震颤 的手。”
瓦西里·康定斯基， 俄罗斯的画家和美术 理论家。
彩色电影之前的黑白电影是“实际上是一个 用光线进行绘画的过程。”那么，黑白电影 之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是 用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。”
一、色彩与电影
• 克日什托夫•基耶斯洛 夫斯基，波兰著名导演。 被称为"深紫色的叙事 思想家"、"电影诗人"， 但自认为是"朴素的、 地方性的"导演。代表 作电影《蓝》《 白 》、 《红》三部曲；
生平简介
1941年6月27日生于波兰华沙，童年颠 沛流离，由于父亲罹患肺结核，使得全 家必须在不同的疗养院间往返迁徙。
蓝色的糖果
蓝色与影片节奏的控制
蓝色基调在游泳池镜头用的最为经典，因而， 以四次在游泳池拍摄的画面例，分析蓝色与 影片剧情的节奏关系。
游泳池第一次镜头水呈现蔚蓝色 暗示主人公想要忘记过去却内心压力、痛苦
第二次游泳第二个镜头：水呈湖蓝色 与第一次相比色彩明度有所增加，蓝色变淡
显得主人公痛苦减轻，内心略显轻松
开篇的深蓝色营造沉重、压抑的氛围
灰蓝色显得阴郁、冷清、孤寂
灰蓝色加强悲剧的氛围
蓝色与刻画人物
刻画人物可以通过蓝色的灯光、道具
灰蓝色的透光显得主人公压抑
低明度的蓝色的灯光显得主人公抑郁、哀伤
游移不定的蓝色反光 暗示人物的内心的挣扎
高亮度蓝色隐喻主人公对新生的追求
蓝色，如雾、如梦 暗示主人公沉着、淡定回忆过去、平静地面对现实
重点色通常都是 以服装色和道具色 表现出来的。它必 须具备两个条件才 能引起视觉的特殊 注意：
(A)与众不同；
(B)前所未有。
3贯穿色
在一部影片中出现的次数并不多，但贯穿于 全剧中，能够引起视觉特殊注意，并且能够 起到强调和呼应作用的色彩叫贯穿色。
当贯穿色出现的次数比较多、比较密集的时 候，它就不仅可以传递特殊的情绪，而且可 以从某种程度上表现影片的整体情绪或影片 的主题精神。
电影色彩形式日趋完善，再借用、改变以及 融合传统绘画经验的基础上发展起来了。
东方色彩表现艺术电影的代表
张艺谋，1950年11月14 日生于陕西西安，中国 电影导演，“第五代导 演”代表人物之一，美 国波士顿大学、耶鲁大 学荣誉博士。
《红高粱》注重色彩表 现艺术。
基本理论
运用色彩表达感情的方法也是丰富多彩的。
第二次游泳第二个镜头：水呈湖蓝色， 而上空呈深度暗蓝色
显得主人公比第一次游泳更加沉痛。
第三次白天游泳，湖水明度明显增加
色彩浓度减弱，阴影减少，桌布从痛苦中挣脱
不再自闭，不再孤独
第三次游泳的镜头结束时还出现了暖色
1957年至1962年就读于由当时的先锋 艺术家创立的波兰洛兹电影学校，主修 导演课程。
1969年，凭借纪录片《照片》 (Photograph)，年轻的基耶斯洛夫斯基 登上电视舞台，开始了他的创造生涯。
基耶斯洛夫斯基1979至1981年担任波兰电影工作者协会副 主席。同时他也是欧洲电影研究会的成员。他的一生都是 在对电影的思索与实践中度过;而在短暂一生，电影也的确 为他赢得了无尽的荣誉。其代表作《白色》获得柏林电影 节银熊奖。《蓝色》获得威尼斯电影节金狮奖。《红色》 获得10项国际大奖，还包括奥斯卡最佳导演、最佳编剧奖 提名;戛纳电影节金棕榈奖提名。
色彩理论在电影中的应用
文秘教研室 王仲轲
知识回顾
色彩是一种极富表现力的艺术语言。
首先，在生活中，不同的色彩给人带来不同 的体验，科学研究，色彩会给人带来心理及 情绪不同反应 ；
其次，在艺术作品中，色彩能够引起人们精 神上的反应，并深深地触及人们的心灵，与 人们的情感产生共鸣。
梵高说“绘画中， 色彩高于一切。”
服饰
道具
背景
本节学习要点：
结合影片《蓝》，探讨蓝色作为基调色、重点色 以及贯穿色在影ຫໍສະໝຸດ Baidu中的表达作用。
一、渲染氛围 二、表现主题 三、突显人物 四、控制节奏 五、辅助构图
案例分析-《蓝》中的蓝色在电影表达中的作用
蓝色
蓝色， 是眼睛看到短波光后生成的第一 心理反应。
蓝色最突出的感觉特征是寒冷，蓝色的寒 冷感还可以用来表现性格和态度的冷漠。
溺水后，再次浮出水面，柳暗花明 显得主人公不言放弃，坚强地面对自己的人生
蓝色与《蓝》的主题色彩
《蓝》中场景配置总是以主体色彩为核心展 开，所形成的场景色调总体统一于影片的总 体色彩基调。
具体可通过建筑、陈设、服装、化妆以及色 光表现。
灰蓝色的空间
灰蓝色的糖果包装纸
灰褐色的服装
深蓝色墙壁显得人物抑郁
基耶斯洛夫斯基自己在谈到这三部曲时说的话： “《蓝色》自始至终都基调低沉，沉得令人发 闷。但在这极度的沉闷之中，却有一条有关生 命的主线，它让我们看到在如此非常环境中， 一个人竟能如此真实地坦露自己的心声。”
《剧情简介》
《蓝色》以诗意酣畅的忧郁格调讲述了作曲家之妻 因车祸痛失丈夫与爱子的悲伤。对往昔的追忆本已 使她在生与死的两难中徘徊不定，而她更大的心理 创痛却是在处理亡夫遗作时发现了他生前的艳遇… 接二连三的打击，使得她濒临于崩溃的边缘，于是 她一头扎入游泳池，沉溺呛水之后，反而激发她求 生，追求新生的勇气。
影视中，色彩的运用方式主要有：基调色，重点 色，贯穿色。
1.色彩基调
色彩基调赋予 影片某种特定 的总体情绪气 氛。色彩基调 是画面的表情， 是一部影片中 最重要的抒情 手段之一。
2.重点色
在中国传统文化中蓝色是冷静、广远、理 智的象征，但有一定的消极感。
蓝色的第二个感觉特征是悲哀和绝望
当蓝色的亮度降低，神经系统就立刻产生抑 制作用，使情绪降落到最低点。因此，蓝色 还是一种忧郁色。当一部影片以蓝色或蓝灰 色为基调时，会使我们感到一种十分忧郁和 压抑的气氛。
这也是蓝色在影视作品中运用得最广泛的一 种性质。
乔治·里埃说： “处理主题，应 着眼于色调，而 不是主题本身。”
“一般来说，色彩是可 以直接对精神发生作用 的工具。色彩是琴键， 眼睛是键锤，精神是多 位的钢琴，而画家是手， 一只以某种琴键为中介 来使人的精神发生震颤 的手。”
瓦西里·康定斯基， 俄罗斯的画家和美术 理论家。
彩色电影之前的黑白电影是“实际上是一个 用光线进行绘画的过程。”那么，黑白电影 之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是 用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。”
一、色彩与电影
• 克日什托夫•基耶斯洛 夫斯基，波兰著名导演。 被称为"深紫色的叙事 思想家"、"电影诗人"， 但自认为是"朴素的、 地方性的"导演。代表 作电影《蓝》《 白 》、 《红》三部曲；
生平简介
1941年6月27日生于波兰华沙，童年颠 沛流离，由于父亲罹患肺结核，使得全 家必须在不同的疗养院间往返迁徙。
蓝色的糖果
蓝色与影片节奏的控制
蓝色基调在游泳池镜头用的最为经典，因而， 以四次在游泳池拍摄的画面例，分析蓝色与 影片剧情的节奏关系。
游泳池第一次镜头水呈现蔚蓝色 暗示主人公想要忘记过去却内心压力、痛苦
第二次游泳第二个镜头：水呈湖蓝色 与第一次相比色彩明度有所增加，蓝色变淡
显得主人公痛苦减轻，内心略显轻松
开篇的深蓝色营造沉重、压抑的氛围
灰蓝色显得阴郁、冷清、孤寂
灰蓝色加强悲剧的氛围
蓝色与刻画人物
刻画人物可以通过蓝色的灯光、道具
灰蓝色的透光显得主人公压抑
低明度的蓝色的灯光显得主人公抑郁、哀伤
游移不定的蓝色反光 暗示人物的内心的挣扎
高亮度蓝色隐喻主人公对新生的追求
蓝色，如雾、如梦 暗示主人公沉着、淡定回忆过去、平静地面对现实
重点色通常都是 以服装色和道具色 表现出来的。它必 须具备两个条件才 能引起视觉的特殊 注意：
(A)与众不同；
(B)前所未有。
3贯穿色
在一部影片中出现的次数并不多，但贯穿于 全剧中，能够引起视觉特殊注意，并且能够 起到强调和呼应作用的色彩叫贯穿色。
当贯穿色出现的次数比较多、比较密集的时 候，它就不仅可以传递特殊的情绪，而且可 以从某种程度上表现影片的整体情绪或影片 的主题精神。
电影色彩形式日趋完善，再借用、改变以及 融合传统绘画经验的基础上发展起来了。
东方色彩表现艺术电影的代表
张艺谋，1950年11月14 日生于陕西西安，中国 电影导演，“第五代导 演”代表人物之一，美 国波士顿大学、耶鲁大 学荣誉博士。
《红高粱》注重色彩表 现艺术。
基本理论
运用色彩表达感情的方法也是丰富多彩的。
第二次游泳第二个镜头：水呈湖蓝色， 而上空呈深度暗蓝色
显得主人公比第一次游泳更加沉痛。
第三次白天游泳，湖水明度明显增加
色彩浓度减弱，阴影减少，桌布从痛苦中挣脱
不再自闭，不再孤独
第三次游泳的镜头结束时还出现了暖色
1957年至1962年就读于由当时的先锋 艺术家创立的波兰洛兹电影学校，主修 导演课程。
1969年，凭借纪录片《照片》 (Photograph)，年轻的基耶斯洛夫斯基 登上电视舞台，开始了他的创造生涯。
基耶斯洛夫斯基1979至1981年担任波兰电影工作者协会副 主席。同时他也是欧洲电影研究会的成员。他的一生都是 在对电影的思索与实践中度过;而在短暂一生，电影也的确 为他赢得了无尽的荣誉。其代表作《白色》获得柏林电影 节银熊奖。《蓝色》获得威尼斯电影节金狮奖。《红色》 获得10项国际大奖，还包括奥斯卡最佳导演、最佳编剧奖 提名;戛纳电影节金棕榈奖提名。
色彩理论在电影中的应用
文秘教研室 王仲轲
知识回顾
色彩是一种极富表现力的艺术语言。
首先，在生活中，不同的色彩给人带来不同 的体验，科学研究，色彩会给人带来心理及 情绪不同反应 ；
其次，在艺术作品中，色彩能够引起人们精 神上的反应，并深深地触及人们的心灵，与 人们的情感产生共鸣。
梵高说“绘画中， 色彩高于一切。”
服饰
道具
背景
本节学习要点：
结合影片《蓝》，探讨蓝色作为基调色、重点色 以及贯穿色在影ຫໍສະໝຸດ Baidu中的表达作用。
一、渲染氛围 二、表现主题 三、突显人物 四、控制节奏 五、辅助构图
案例分析-《蓝》中的蓝色在电影表达中的作用
蓝色
蓝色， 是眼睛看到短波光后生成的第一 心理反应。
蓝色最突出的感觉特征是寒冷，蓝色的寒 冷感还可以用来表现性格和态度的冷漠。
溺水后，再次浮出水面，柳暗花明 显得主人公不言放弃，坚强地面对自己的人生
蓝色与《蓝》的主题色彩
《蓝》中场景配置总是以主体色彩为核心展 开，所形成的场景色调总体统一于影片的总 体色彩基调。
具体可通过建筑、陈设、服装、化妆以及色 光表现。
灰蓝色的空间
灰蓝色的糖果包装纸
灰褐色的服装
深蓝色墙壁显得人物抑郁
基耶斯洛夫斯基自己在谈到这三部曲时说的话： “《蓝色》自始至终都基调低沉，沉得令人发 闷。但在这极度的沉闷之中，却有一条有关生 命的主线，它让我们看到在如此非常环境中， 一个人竟能如此真实地坦露自己的心声。”
《剧情简介》
《蓝色》以诗意酣畅的忧郁格调讲述了作曲家之妻 因车祸痛失丈夫与爱子的悲伤。对往昔的追忆本已 使她在生与死的两难中徘徊不定，而她更大的心理 创痛却是在处理亡夫遗作时发现了他生前的艳遇… 接二连三的打击，使得她濒临于崩溃的边缘，于是 她一头扎入游泳池，沉溺呛水之后，反而激发她求 生，追求新生的勇气。