外国建筑史笔记——中世纪建筑

古代希腊建筑
（公元前7~前6世纪的古典时期）
(1～3世纪为建筑繁荣期)
拱券技术是罗马建筑最大的特色，最大的成就，对欧洲建筑最大的贡献。

解决发展柱式同罗马建筑的矛盾
1.解决了柱式同券拱结构的矛盾，创造了券柱式的组合。

2.解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造性的解决了立面水平划分的构图形式。

3.解决了柱式与罗马建筑巨大体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

拜占庭建筑
(4～6世纪为建筑繁荣期)
1、教堂的空间型制与宗教派别（略）
巴西利卡式教堂
集中式教堂
2、拜占庭建筑结构与空间发展（重点难点）
帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法
君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。

主要成就：拜占庭建筑的代表是东正教教堂，发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支撑在4个或更多的独立柱上的结构方法，以及相应的集中式型制建筑。

彩色镶嵌和粉画装饰艺术。

结构方式为帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。

穹顶：
集中式教堂的决定性因素
典型作法：是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。

也可用这方法把穹顶架在8个或者10个支柱上，可能在各种正多边形平面上使用穹顶。

贡献：这个结构方案不仅使穹顶和方形平面的承接过渡在形式上自然简洁，而且把荷载集中到4角的支柱上，完全不需要连续的承重墙。

它对欧洲纪念性建筑的发展作出巨大的贡献。

鼓座、帆拱：
鼓座：在水平切口上砌一段圆筒形的鼓座，穹顶砌在鼓座上端。

帆拱：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。

帆拱、鼓座和穹顶，这一套拜占庭的结构方式和艺术形式，以后在欧洲广泛流行。

穹顶的平衡：穹顶向各个方向都有侧推力，它的侧推力通过一圈筒形拱传到外面的承重墙上，于是形成了带环廊的集中式教堂。

但仍然不能使建筑物的外墙摆脱沉重的负担，建筑物的立面和内部空间仍然受到很大的束缚。

拜占庭匠师们在四面对着帆拱下的大发券砌筒形拱来抵挡穹顶的推力。

希腊十字式：教堂中央穹顶和它的四面的筒形拱成等臂十字。

装饰艺术：玻璃马赛克和粉画
石雕：雕饰手法特点是：保持构件原来的几何形状，而用镂空和三角形截面的凹槽来形成图案。

柱子与传统的希腊柱式不同，具有拜占庭独特的特点：柱头呈倒方锥形，目的在于完成从厚厚的券底脚到细细的圆柱的过渡。

刻有植物或动物图案，多为忍冬草。

特点：１.屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。

２.整体造型中心突出。

建筑构图的中心十分突出，高大的圆穹顶往往成为整座建筑的构图中心，围绕这一中心部件，周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。

３.它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。

４.在色彩的使用上，既注意变化，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。

圣索菲亚大教堂 (SantaSophia)——拜占庭建筑最光辉的代表，位于首都君士坦丁堡
成就：第一个成就是它的结构体系。

内部空间：第二个成就是它的既集中统一又曲折多变的内部空间。

灿烂的色彩：第三个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果。

东欧的小教堂
特点：外部造型多为饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上，统率整体形成中心垂直轴线，形成集中式构图。

俄罗斯战盔式穹顶。

哥特式（Gothic）教堂
（12~15世纪法国城市主教堂为代表）
拉丁十字式巴西利卡：巴西利卡是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄点，是侧廊。

中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。

在祭坛前增建一道横向的空间，于是就形成了一个十
字形的平面，竖道比横道长得多，信徒们所在的大厅比圣坛，祭坛又长得多，叫做拉丁十字.拉丁十字由于象征耶稣基督的受难。

并且很适合于仪式的需要。

结构特点：骨架券，飞扶壁，二圆心的尖拱、尖券
1.使用骨架券作为拱顶的承重构建；
2.用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中间每间十字拱4角的起脚抵住拱顶载荷的侧推力；
3.全部使用两圆心的尖券和尖拱。

形制：基本是拉丁十字式。

内部处理：裸露着近似框架式的结构，窗子占满了支柱间的整个面积，而支柱又全由垂直线组成，筋骨嶙峋，几乎没有墙面。

雕刻壁画无所附丽，及其峻峭冷清。

彩色玻璃：
外部处理：为了是升腾之势更加自在，外观力求削弱重量感；外部富有装饰；是多彩色的。

由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁，哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。

装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。

哥特式建筑的总体风格特点是：空灵、纤瘦、高耸、尖峭。

代表性建筑：
法国：圣德尼教堂、兰斯主教堂、亚眠主教堂、巴黎圣母院、夏尔特教堂、斯特拉斯堡主教堂。

英国：林肯主教堂、索尔兹伯雷主教堂
德国：乌尔姆主教堂、科隆主教堂
穆达迦风格——哥特时期的西班牙，大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特式建筑中，形成的特殊的风格。

它的特点是用马蹄形券、镂空的石窗棂、大面积的几何图案或其他花纹。

亚眠主教堂——哥特式建筑成熟的标志。

意大利文艺复兴建筑
(14~16世纪)
1.概说文艺复兴
2.建筑大师和建筑名著
3.穹顶艺术佛罗伦萨主教堂\坦比哀多神庙\圣彼得大教堂
“文艺复兴”运动：生产技术和自然科学的重大进步；以意大利为中心的思想文化领域里的反封建、反宗教神学的运动。

斗争的锋芒所向，就是否定人生，否定现实的宗教神学。

而新兴资产阶段斗争的武器，就是古希腊、古罗马的思想文化。

实质上是资产阶级借助古典古代的“幽灵”同基督宗教神学进行的一场思想、文化领域的资产阶级革命。

文艺复兴建筑最明显的特征：扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。

建筑大师和建筑名著：
维特鲁威——《建筑十书》，激活文艺复兴的许多作家。

阿尔伯蒂——《论建筑》，文艺复兴时期最重要的理论。

帕拉第奥——《建筑四书》，重要性仅次于《论建筑》。

包括五种柱式的研究。

建筑大师和著名建筑：
伯鲁乃列斯基——意大利早期文艺复兴建筑的奠基人。

作品：佛罗伦萨主教堂的穹顶、佛罗伦萨的育婴院、巴齐礼拜堂等
佛罗伦萨主教堂的穹顶：为了突出穹顶，把大穹顶放在12m高的鼓座上。

穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心；用骨架券结构，穹顶分内外两层，中间是空心的。

意义：它是在建筑中突破教会的精神专制的标志；将穹顶全部表现出来，成了整个城市轮廓线的中心；穹顶在结构和施工上的首创性幅度很大，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。

佛罗伦萨主教堂的穹顶，标志着意大利文艺复兴建筑史开始。

伯拉孟特——意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人。

作品：坦比哀多，梵蒂冈宫的改建
坦比哀多（Tempietto）：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很强。

建筑物有层次，有集中几何体的变化，有虚实的映衬，构图丰富。

廊柱上的柱子，经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相首尾，从上而下，一气呵成，浑然完整。

它的体积感、完整性和多立克柱式，使它显得十分雄健刚劲。

米开朗琪罗——意大利文艺复兴盛期伟大的雕刻家、画家和建筑师。

倾向于把建筑当雕刻看待，喜好雄伟的巨柱式，多用圆雕作装饰，强调的是体积感，不严格地遵守建筑的结构逻辑。

作品：罗马的圣彼得大教堂的穹顶、佛罗伦萨的美狄奇家庙和劳仑齐阿纳图书馆的室内设计、罗马卡比多山市政广场的布局和两侧的博物馆和档案馆的立面。

（手法主义）
手法主义：米开朗基罗开创的风格被称为"手法主义"（Mannerism），也就是说从需要达到的目的出发进行设计，不必太在乎是否合乎标准。

圣彼得大教堂的穹顶：比佛罗伦萨主教堂的有很大进步。

1.它是真正球面的，整体性较强，而佛罗伦萨的分为8瓣；
2.它的轮廓饱满，只略高于半球形，而佛罗伦萨的为减小侧推力，轮廓较
长；
帕拉第奥——意大利晚期文艺复兴的主要建筑师。

作品：维晋寨的巴西利卡（“帕拉第奥母题”）、圆厅别墅、奥林匹亚剧场
“帕拉第奥母题”：在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。

小柱子句大柱子1m多，上面架着额枋。

于是，每个开间里有3个小开间，两个方的夹着一个发券的，而已发券为主，为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上、券的两侧各开一个圆洞。

重要建筑物名称：
早期：佛罗伦萨主教堂的穹顶
曲折：佛罗伦萨的育婴院、巴齐礼拜堂、美狄奇府邸
盛期：坦比哀多、法尔尼斯别墅
晚期：尤利亚三世别墅、维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅、奥林匹亚剧场、麦西米府邸、道利亚府邸
纪念碑：圣彼得大教堂
威尼斯：市政厅、文特拉米尼府邸、考乃尔府邸、圣马可图书馆
城市广场：佛罗伦萨安农齐阿广场、罗马市政广场、威尼斯圣马可广场。