从广播电视节目制作流程看《快乐大本营》论文设计
=论文
摘要:《快乐大本营》(Happy Camp)诞生于1997年7月11日。
栏目是以“清新，自然，真实，健康”为内容定位的娱乐节目，融合了知识性与趣味性，贴近生活与群众。
本文从传播学,广播艺术和市场营销等方面对《快乐大本营》这档栏目进行了深刻和有针对性的研究。
根据对栏目本身的定位，画面包装，制作特点，语言方式,广播电视节目制作流程等，着重分析了栏目的成功改版过程中形成的保持与创新。
具体的分析了《快乐大本营》栏目的优势以及栏目常青的原因。
关键字:快乐大本营，湖南卫视，收视率，栏目改版，模式创新正文:栏目介绍:《快乐大本营》是于1997年7月11日开办的一档融娱乐性、趣味性、知识性、刺激性和参与性于一体的大型综艺性娱乐节目。
目前固定每周六晚黄金时段在湖南卫视播出，是湖南卫视上星以来一直保持的名牌节目，具有极高的收视率，在国内外受到广泛的关注和好评。
主持人由风靡全亚洲的“快乐家族”担任，何炅，谢娜，李维嘉，杜海涛，吴昕五人组成的“快乐家族”在节目中为观众带来快乐，同时也收获了绝高的人气。
播出时间是每周六20点10分(首播)，每周日11点30分(重播)。
节目时长100分钟。
《快乐大本营》从1998年的星光奖开始连续获得每年的各大优秀电视节目奖项。
栏目主持人:何炅:1974年4月28日出生于湖南长沙，中国知名主持人，北京外国语大学阿拉伯语系教师。
从1998年起，支持《快乐大本营》栏目长达十余年。
此外发行过3张音乐专辑，4部文学作品，尤其2004年发行的歌曲《栀子花开》深受好评。
作为内地唯一主持人入围2009年亚洲电视节最佳娱乐节目主持人奖。
是湖南卫视十几年来娱乐帝国的见证者。
谢娜:1981年5月6日出生于四川德阳，中国最具网络影响力的十大主持人，中国电视金鹰奖优秀主持人奖。
先后发行3张个人音乐专辑和3部文学作品。
主持风格诙谐不惜自嘲来引领嘉宾情绪抵达最高点，率性不拘小节，由“内地综艺天后”之称。
李维嘉：1976年11月4日出生于湖南长沙，中国大陆主持人。
《快乐大本营》节目分析【范本模板】
《快乐大本营》节目分析湖南卫视电视娱乐节目的成功模式有三种：1。
绝对搞笑模式。
自然不经意不做作水到渠成地,非皮笑肉不笑能让观众自然发出笑声的搞笑.这种模式收视平稳2悬念连续剧模式:收视会象连续剧一样随着最后高潮的到来逐步走高3明星吸引模式。
收视处决于明星吸引程度这三个模式是受观群体在潜移默化中易接受的快乐大本营：绝对搞笑模式+明星吸引模式《快乐大本营》是湖南电视台于1997年7月11日开办的一档中国早期具有代表性综艺娱乐类节目。
在每周六晚黄金时间播出,这就让更多的观众有机会观看该节目。
在每周的节目中，主持群穿着不同的衣服，不同的造型，给人欢快，愉悦的心情.每期节目都会有动画配合，画外音.这些都尽显该节目的口号“快乐大本营，天天好心情”《快乐大本营》由何炅、维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕五人组成的“快乐家族”搭档主持。
他们在舞台上表现的都是最本色的自己，从不刻意隐藏自己的缺点，有时甚至挖苦别人,这就更加为节目注入了活泼的氛围.主持人不再只是“绿叶"，他们在节目当中的参与上升到了一个前所未有的高度，这也算是一种新的尝试。
主持人各有定位，既烘托了节目主题和气氛,又对各个主持人的特质提供了充分的表现空间，节目主持人也成了节目的一个亮点。
何炅是当中最年长且资历最深的，因此他担当着主持大局的角色，他既幽默又睿智,有着张弛有度的谈话风格。
而谢娜的幽默已经成为她标志性的特色。
而维嘉的幽默总是建立在挖苦别人的基础上,当中的海涛和吴昕为节目的主持人阵营既增添了青春活力的气息也加强了台上热闹快乐的气氛。
他们五个各具特色的主持人满足了各个年龄段和受众的需求，这样的家族形象很好的和节目的风格结合在一起，起到了很大的积极的效果.五位主持人组成了团体“快乐家族”，这一团体只属于快乐大本营，从包装到宣传都使节目产生了强大的品牌效应。
他们出了自己的专辑，有专属的主打歌，参加了不同的颁奖典礼，在2010年“百度娱乐沸点”颁奖晚会上夺得：内地最受欢迎组合，主打歌《快乐你懂的》也获得了2010年百度娱乐沸点十大金曲之一,在同类节目中具有相当高的辨识度。
探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径——以《快乐大本营》为例
栏目透视SHENGPINGSHIJIE实践与创新探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径—以《快乐大本营》为例□齐琪摘要：综艺节目是一种综合多种艺术形式并带有娱乐性的电视节目。
在综艺节目红火的时代，传统的电视综艺节目面临着重重考验。
文章通过分析《快乐大本营》面对的问题及其应对措施，探索我国娱乐类电视综艺节目的创新之路。
关键词：娱乐类电视综艺创新改革《快乐大本营》我国电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来，经历了从形式单一、定位模糊到形式多样、种类齐全的发展过程,其中娱乐类综艺节目占据着重要地位，但现今的娱乐类综艺节目面对种种困难和挑战。
文章以娱乐类综艺节目代表《快乐大本营》为例,探析娱乐类电视综艺节目在瓶颈期如何进行“自我拯救”,分析其创新改革发展的方式。
从《快乐大本营》看我国娱乐类电视综艺节目发展概况1997年，《快乐大本营》诞生,这时我国电视综艺节目发展处于初期阶段。
最初，《快乐大本营》形式与晚会相似，几期之后模式改变,以娱乐性和互动性为主。
2002年，《快乐大本营》策划“快乐之旅”活动，让栏目走出演播厅，走向户夕卜。
从2004年开始，栏目将视角对准普通观众，逐步尝试“海选”“真人秀”等新概念。
2008年以来，节目形式转变为邀请明星嘉宾进行访谈和互动游戏,这一形式逐渐趋于稳定。
十多年来，《快乐大本营》不再进行大规模的栏目改版，但仍会进行板块或专题的创新。
从《快乐大本营》的发展概况可以看到我国娱乐类电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来的整体发展方向。
从最初的晚会节目到大胆创新借鉴港台风格，形成“明星聚会式综艺”模式，再到逐渐探索“真人秀”“选秀”形式,2005年的《超级女声》更是掀起全民海选的热潮。
此后开始借鉴欧美、韩国电视综艺节目模式,并与国内电视综艺节目环境相结合,创造出《中国好声音》《奔跑吧兄弟》等优秀电视综艺节目。
近几年，电视综艺节目更侧重垂直细分化,重视创新发展，力求打造出更多优质电视综艺节目。
电视节目浅谈 快乐大本营 论文写作作业
0908010078 劳森兴09网络快乐大本营电视节目的浅析摘要：近年来，电视节目出现创新节目形态的一种狂热追求。
改革开放和中国经济突飞猛进的在社会潮流中，电视节目作为文化的内容中的一个子集，如何打造观众喜闻乐见的电视节目是每一个媒介人共同追求的一个理想。
多种广电总局频发限娱令说法，禁穿越、禁港台名星上电视节、禁网络炫丑红人上电视。
不管是行政还是制片人还是观众都在以自己的方式进行电视节目自己的解构与再造。
迎合三网融合一大背景，以快乐大本营为落脚点探讨我国电视节目发展的趋势，发表自己的见解，为电视节目发展献出自己的微薄之力。
关键词：电视节目快乐大本营电视节目发展建议一、电视节目概论1约翰•菲斯克认为电视节目“是电视所输出的有明确界定与标识的部分，它是由电视业生产、发行和界定的。
我们有必要把电视及其节目看成是意义的潜在体。
”这里的电视节目有两层意思：一，它是由电视业产出、界定的物质产品；二，它是“意义的潜在体”，即一种承载文化意义的内容产品。
电视节目指电视台通过载有声音、图像的信号传播作品的节目。
电视节目制作主要分成三个过程：创意与选题、拍摄、后期制作。
编辑属电视节目后期制作系统，主要由早期的线性编辑与目前较为流行的非线性编辑系统二个发展阶段。
电视节目制作就是一个编码过程，观看电视节目就是一个译码过程。
以什么样的编码规则来对电视讯息（视听传播符号）进行编码，就能够形成什么样的电视节目形态。
电视节目的编码规则大致有三种：记录编码、组合编码和混合编码。
2电视节目可分为电视新闻资讯（630新闻，央视新闻联播）、电视文艺节目（中央电视台春晚，湖南卫视超级女生）、电视谈话节目（凤凰鲁豫有约）、电视娱乐节目（湖南卫视快乐大本营，星空卫视中国达人秀）、电视纪录片（大国崛起，广东珠江频道岭南文化名城行）、电视电影、电视特别节目（如2003年3月20日中央电视台国际频道推出的为期21天的《关注伊拉克战事》特别报道；中央电视台5月1日开播的为期11天的《抗击非典直播特别报道》）、新闻综合类（法治在线、环球视线等）、体育赛事（直播足球，NBA直播）、外语。
《快乐大本营》：电视综艺节目的文化担当及创新路径探究
《快乐大本营》：电视综艺节目的文化担当及创新路径探究作者：谭皓天来源：《戏剧之家》2019年第17期【摘要】湖南卫视作为省级卫视的领军平台，一直走在中国娱乐行业的最前沿。
湖南卫视的王牌節目《快乐大本营》，也已经走过了21个年头。
20多年来，《快乐大本营》经历了潮起潮落，最终以一个青春活泼的形象出现在观众心中。
本文简要分析了《快乐大本营》的文化发展和创新路径。
【关键词】快乐大本营;电视综艺;节目创新;文化担当中图分类号：J90 ; ; 文献标志码：A ; ; ; ; ; ; ; 文章编号：1007-0125（2019）17-0108-01一、《快乐大本营》的创新路径“这是最好的时代，也是最坏的时代。
”英国作家查尔斯·狄更斯在他的小说《双城记》的开篇写下这句话。
这句话同样也适用于中国电视节目综艺的发展现状。
的确，近年来综艺节目百花齐放，新节目层出不穷，但也良莠不齐。
在众多的综艺节目中，已有二十多年历史的湖南卫视《快乐大本营》可谓是常青树，在众多台综、网综新节目的冲击下，仍然屹立不倒，这在更新换代频繁的电视节目时长，实属罕见。
能有这样的成绩，主要得益于该节目不断挑战自我的创新实践。
（一）精巧的环节设置《快乐大本营》的环节设置一直以来是综艺节目的标杆，几乎每期节目的游戏环节设置都别出心裁，并且节目还适时地回顾以前的经典游戏，又能勾起很多大本营粉丝的回忆。
每期节目游戏设置不一样，也不会让观众感到审美疲劳。
这些经典游戏盛行的原因除了有娱乐属性外，这观众还可以在节目外的其他场合尝试，像《心有灵犀》害你在心口难开》《60秒不NG》《谁是卧底》等，都是非常经典的游戏，观众在玩的时候潜移默化地就巩固了《快乐大本营》在观众心中的地位。
除此之外，节目组还会隔段时间推出《不要说，唱》《啊啊啊啊科学实验站》《下一站是我》《池到了》等子栏目。
不同于节目环节的是，每个子栏目的延续性和完整性都十分强大，例如《池到了》，在夏天的几个月推出，结合夏日的主题，也给观众带来一丝清凉的感觉。
《快乐大本营》湖南卫视活动策划方案
要知道，杨一一是我们学校有名的帅哥，不仅人长得帅，而且歌也唱得特别好。他还会弹吉它，去年在我们学校举办的艺术节上，他自弹自唱的歌曲让全校师生沸腾了。为此，女孩子 们都愿意和他交往。但在老师的心目中，他名声却不怎么好，因为他不爱学习，经常招惹事非，老师们提起他都很头痛。
快乐大本营受众群体
观众群：24岁以下：36% 45岁以上：28%
其中女性收视观众超过60% 年龄跨度大
自然堂-消费群体
消费群：18~80岁女性消费者为主 年龄跨度大
3. （品牌定位）快乐大本营以清新、自然、真实、健康及具有一定知识含量 为内容定位。它包容了文艺、游艺、新闻、访谈、猎奇、绝技等于一体， 融知 识性、趣味性于其中，强调贴近生活、贴近群众。自然堂作为美丽事 业的倡导者与实践者，邀请陈好，范冰冰作为品牌代言人传递健康，自然 的品牌文化也赢得了众多女性的认可。
2. 快乐自然糖——牌的共同点，“糖”通“堂”，在字面上完美结合也最 直接的阐述了两个品牌的特点，达到广告语的轻松，入口即化的效果。）
3.3 通过3种渠道选拔“快乐主持”
一. 填写“自然堂”促销产品的促销单以及新品上市系列产品盒内的反馈单， “我是xx职业，年龄xx…我要成为快乐主持”。进行百万快乐主持人大收 集，可获赠产品小样等。
我爸再也不去找工作了，他开了个棋牌室，名誉上是棋牌室，其实就是召集村里的闲人赌博；我妈整天在镜子前描眉画眼，试图把自己捯饬成一个美女。但再怎么捯饬，也掩盖不了脸 上的那些褶子。
综艺节目主流文化传播的议程设置刍议——以《快乐大本营》为例
综艺节目主流文化传播的议程设置刍议—以《快乐大本营》为例任子雯(上海大学新闻传播学院上海200086)【摘要】随着主流文化被重视，主流文化如何传播成为了热门的话题。
在新媒体快速发展的当下，电视、网络等新媒 体的宣传渠道正中年轻人的下怀。
而《快乐大本营》作为一档广为人知且老少皆宜的老牌的综艺性娱乐节目，作为本文的 研究对象再合适不过，它最近推出的“新中国成立七十周年特别节目——赞赞我的国”亦十分符合主流文化传播。
最后，本文将从议程设置的角度去解读综艺节目主流文化传播的现象，期望能够发掘主流文化传播的更多途径。
新闻传播©©鬱©N e w s D is s e m in a tio n【关键词】主流文化传播；《快乐大本营》；议程设置着主流文化的概念日益被重视，传播主流文化便成 为重中之重。
传统的主流文化主要是通过报纸、广 播等传统媒介来传播，而随着新媒体日益发展，主流文化 的传播方式也应该与时倶进。
特别是针对年轻一代的传播 方式，不能一味的灌输主流文化思想，而是应该在潜移默 化中培养年轻一代对于主流文化的了解，那么此时主流文 化传播方式的选择就显得格外重要。
而《快乐大本营> 最 近的节目风格像“新中国成立七十周年特别节目一赞赞我的国”正好解决了当下主流文化传播方式创新的难题， {快乐大本营）不但涉及各个年龄层面的受众群体，而且 在抖音这样的各大新媒体平台上都有一定的粉丝群体，这 都为主流文化传播打下了扎实的基础。
一、《快乐大本营》中的主流文化传播方式<快乐大本营》是湖南卫视的一档老牌节目，于1997 年7月11日创办。
作为一档纯娱乐性的综艺节目而言，传 播主流文化或许并不是它的最初目的，但是随着时代的发 展和新媒体的冲击，《快乐大本营〉开始逐渐调整自身的 节目风格。
开始做一些有关主流文化的节目主题，像“6 秒民间才艺大赛’'、省份介绍、垃圾分类、“新中国成立七 十周年特别节目——赞赞我的国”等等都十分符合当下的主流文化传播。
《快乐大本营》策划
主要的内容
• 一、背景环境 • 二、本期嘉宾 • 三、节目流程 • 四、具体环节设置
二、本期嘉宾：
周杰伦
张杰
王力宏
三、节目流程：
（一）、开场秀 （二）、主持人出场，开场白 （三）、艺术大学生提问团出场 （四）、嘉宾出场 （五）、互动环节 （六）、主持人总结
四、具体环节设置：
（一）、开场秀选取一段能体现富人生活状态的舞蹈。 （二）、主持人出场方式：角色扮演 （三）、艺术大学生提问团出场（5名往期的节目嘉宾）
（四）、嘉宾出场具体环节设置：
（四）、嘉宾出场具体环节设置：
• 第一个嘉宾：周杰伦 • 第二个嘉宾：王力宏 • 第三个嘉宾：张杰
周杰伦环节
1、周杰伦出场秀（唱歌跳舞）
2、主持人介绍、开始访谈：
(1)围绕创作之路展开。 (2）围绕职业（背景屏幕同步播放周杰伦的个人写真）
(3)周杰伦说B-box，与观众互动 (4)众多奖项中最看重哪一项，因何2012年荣登“福布斯中 国名人第一位”称号？ (5)音乐之路成功的原因，播放其母亲看法的VCR。 (6)对未来的长远规划。
(4)兴趣爱好 （5）与主持人互动环节
4、艺术大学生提问互动 5、主持人总结
4、艺术大学生提问互动。 5、主持人总结
张杰环节
1、主持人介绍 2、张杰出场秀（模仿迈克·杰克逊舞蹈） 3、访谈：
(1)音乐之路的非议和经历（同步播放其“我型我秀”的照片）
(2)“我型我秀”的比赛， 请一位评委到现场，对他进行评价（优缺 点）； (3)家庭：父母（同步播放父母照片及合照）；
妻子（同步播放谢娜独照及二人结婚照），播放谢娜评价的VCR; 募捐风波
（二）企划动机：
《快乐大本营》这个电视综艺娱乐节目，以青春励志为核心气质，不 仅具有颇高收视率，且节目内容灵活多样，让国民在娱乐嬉笑之余, 感受中华传统美德的精髓。“天王”这个广为国人所诟病的群体还未 曾作为主题嘉宾在该节目中出现过，因此，我组决定选取他们中的代 表性人物作为本期《快乐大本营》的嘉宾，本节目将在轻松欢快幽默 的氛围中，展现被贴以“天王”标签的代表性人物真实生活、工作状 态。
《快乐大本营》节目赏析论文
《快乐大本营》节目赏析论文《快乐大本营》是湖南电视台现今综艺节目中最具影响力的节目之一，它创办于1997年7月11日，定位综艺性娱乐节目，同时也是湖南卫视上星以来一直保持的品牌节目之一。
《快乐大本营》拥有很好的营销媒介和宣传，在各大电视台的新生节目的冲击中依然以自己的特色在媒体中保持着自己的优势地位。
其风格主要便是青春、活力、快乐、时尚和潮流的娱乐风格，同时注重正能量的传递，注重表达知识性和趣味性，关注观众的参与。
快乐大本营播放时间是每周六的黄金时段，而嘉宾则是当红的演员、歌手和网络红人等，它比较快速的在短时间内掌握着当时段的流行趋势和观众所关注的热门话题，其主要宣传近期观众关注的热播电视剧、热门电影和热门专辑、歌曲，从而在嘉宾和宣传内容上都能够很好的吸引观众的视野。
快乐大本营五位主持人虽然年龄各异但是打造他们每个人的时候都追求时尚和潮流、服饰青春活力。
主持人的语言丰富且趣味十足，甚至经常以自己的特色语言造出属于他们自己的特色语言，成为一段时间内观众热议和使用的口头禅。
与此同时快乐大本营非常注重观众的参与，它把观众放在最高和比较鲜明的地位，节目中经常用调侃等方式和台下观众进行互动。
快乐大本营具有很强的亲民性，主持人不是传统形式上的高高在上，而是平易近人，甚至主持人间经常有相互间的调侃，比如杜海涛的“小眼睛”、何炅的“身高”还有吴昕的“小粗腿”等。
同时，导演和主持人都很聪明，他们明白观众心里想要的自己的样子，他们非常懂观众，也非常清楚的知道观众真正需要什么，所以总能以自己简单的方式非常快速的感动观众、吸引观众。
比如节目组会不远千里到国外为忠实的关注送上祝福和门票，用自己的方式为观众送上礼物和感动。
《快乐大本营》很懂得在节目的其中某个时刻给予观众不一样的感动，懂得如何的去煽情，比如讲述嘉宾的艰苦经历，给嘉宾意外的惊喜或是给主持人突然的庆祝祝福，还有给台下的某个观众突然的意外的惊喜等。
快乐大本营十五周年庆典那期节目，快乐大本营在庆祝自己成长、坚持十五的时候更强调观众的支持起着的巨大作用，把节目的生日当成是节目本身与主持人和观众之间共同的生日，使得观众深受感动。
快乐大本营节目策划
快乐大本营节目策划快乐大本营是一档备受观众喜爱的综艺节目，引领着观众们走进欢笑和快乐的世界。
而为了保持节目的新鲜感和吸引力，一个好的节目策划是必不可少的。
下面，我们将从头到尾一步步地思考如何策划一期快乐大本营节目。
第一步：明确节目目标每一期的快乐大本营都应该有一个明确的目标。
我们需要明确想要传递给观众的主题，以及想要触发观众的情感和反应。
这个目标将成为我们策划的基础。
第二步：确定节目形式快乐大本营可以采用不同的形式，如脱口秀、游戏、明星访谈等。
在确定形式时，我们需要考虑到观众的喜好和当前的社会热点。
确保形式能够吸引观众的眼球，增加观看的欲望。
第三步：选择主持人和嘉宾主持人和嘉宾是节目的核心。
他们的个性和互动将直接影响到观众的观看体验。
我们需要选择活泼、幽默的主持人来带动现场气氛，并邀请受众喜爱的嘉宾参与节目。
他们的魅力将吸引更多观众。
第四步：设置节目环节节目环节是快乐大本营的灵魂所在。
我们需要设计各种有趣、富有创意的环节，让嘉宾们展示自己的才艺或者参与互动游戏。
同时，我们可以结合主题设置一些有深度的环节，引导观众思考和讨论。
第五步：把握节目节奏节目的节奏感对于观众的体验非常重要。
我们需要根据节目环节的特点来把握好节奏，避免出现枯燥乏味或者过于紧凑的情况。
同时，音乐、灯光以及其他视听效果也是调节节目节奏的重要手段。
第六步：加强互动与参与感快乐大本营的互动性与观众的参与感是其成功的关键之一。
我们可以通过设置观众参与游戏环节、利用社交媒体进行互动等方式，拉近与观众的距离，增加观众的参与感和快乐感。
第七步：制作精良的舞美效果舞美效果是提升节目品质的重要因素。
我们需要根据节目主题精心设计舞台布置、灯光效果以及背景音乐，营造出合适的氛围。
同时，合理运用摄像机镜头和画面切换，以及后期剪辑技术，提升节目的视觉效果。
第八步：加强节目宣传在节目策划的过程中，我们不能忽视节目的宣传工作。
通过媒体发布、社交媒体营销以及明星嘉宾的宣传推广，增加观众对节目的关注度和期待感。
《快乐大本营》分析
从电视节目制作的流程角度分析湖南卫视《快乐大本营》关键字：电视节目制作流程快乐大本营场面调度拍摄机位正文：电视节目能是否够顺利拍摄、剪辑、播出，其关键作用的是这个节目的电视节目制作流程。
前期策划应明确节目制作的目的、节目最终应达到的效果、节目的特色形式以及节目的风格该以何种形式呈现。
电视节目的制作流程一般包括：（1）前期制作工作流程（2）现场录制（3）编辑混录三个阶段。
湖南电视台的《快乐大本营》是湖南台于1997年7月11日开办的一档中国早期具有代表性的综艺娱乐类节目，如今已经走啦十几个年头了，它在每周六晚上黄金时间播出，节目主持由原来的二人变成五人组成的快乐家族支持群，开创了内地主持群的先河，节目内容主要以与嘉宾游戏为主，中间带有谈话，介绍嘉宾最近动态，逐步在全国的观众中树立了自己的影响力。
接下来分析一下《快乐大本营》中的节目制作流程。
首先，在前期的制作工作流程中，第一阶段是构思创作。
在这一阶段中第一个要做的是节目构思，确定节目主题，搜集相关的资料，草拟节目脚本。
《快乐大本营》中每一期都会有不同的主题，如6.25的“中国红”、6.18的“欢乐嘉年华”、6.11的“妹力四射”等，每一期的《快乐大本营》都会根据所要明星，当下环境等众多因素去确定一个适合的主题，由幕后工作人员去搜集关于这一主题的相关资料等工作，根据所搜资料和邀请的明星信息等去草拟节目的脚本。
第二，主创人员碰头会、写出分镜头方案。
在《快乐大本营》的幕后有很多创作人员，创作人员帮助主创人员搜集前期的基本资料，由主创人员斟酌，讨论研究出深一步的分镜头方案。
接下来就是拍摄计划，在每一期的《快乐大本营》中我们都会发现，主持人的服装都会不同，工作人员根据节目的主题为主持人选择服装。
计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。
以及人员配置；据节目性质对导演、演艺人员、主持人记者作出选择，向制片、服装、美工、化妆人员说明，初步讨论舞美设计、化妆、服装等方面的要求。
浅析电视娱乐节目传播中的符号互动(以《快乐大本营》为例)
浅析电视娱乐节目传播中的符号互动——以《快乐大本营》节目为例1997年7月11日，湖南卫视推出以全民娱乐为类型的综艺节目《快乐大本营》。
节目中经常邀请一些有特殊才能的人物、一些可爱的孩子来表演；后来转为选秀节目，来选举节目主持人；现在多为嘉宾访谈、游戏型的综艺节目，经常邀请一些中国大陆、香港、台湾的知名艺人来访谈，游戏等。
《快乐大本营》作为湖南卫视的品牌节目之一，节目氛围欢快轻松幽默，受到广大观众的好评和较高的收视率。
综合分析《快乐大本营》的成功要素，可以看出，节目中运用了大量的符号互动，如主持人与嘉宾的话语互动，背景音乐与现场氛围互动等，而正是通过借助电视媒介，发挥传播符号互动的优势，是《快乐大本营》节目取得成功的重要因素。
《快乐大本营》现由何炅、谢娜、杜海涛、吴昕、李维嘉五位主持人共同主持。
他们在节目中以“快乐家族”的集体形象出现。
这五位主持人各有各的主持风格，比如主持人何炅知识比较渊博，人赐外号“何老师”，喜欢在节目中穿插一些知识、故事；谢娜擅长搞笑模仿，特别以“疯疯颠颠”的表演赢得观众笑声；杜海涛擅长即兴表演，加上相貌憨厚敦实，主持很具喜感等等。
首先，作为一档电视综艺性的节目，要求主持人具有较强的语言表达能力和沟通能力。
我们都知道，语言符号包括口头语和以书写符号文字形态出现的书面语，是人与人之间进行交际的工具，而且是人类社会中最重要的传播媒介之一。
人们借助语言符号来使思想得以表达、感情得以传达、知识得以交流。
而《快乐大本营》节目的成功之处就在于通过语言的互动能把这五个人的特色很好的融合起来。
比如在一档主题为“花样少男少女”的节目中，一开场主持人便互相调侃，比如李维嘉说自己20年前是“校草”，谢娜顺势抑扬顿挫得说自己读书时“自己头上很多花”，还指着何炅说：“他当年也是校草。
”何老师赶紧说自己不是，假装义正言辞的说自己是“靠着实力吃饭”，引得下面笑声一片。
通过开场主持人之间的语言互动，顺理成章推出接下来的节目，无形中营造出了一种轻松愉悦的氛围，吸引了观众的注意力。
电视综艺娱乐节目快乐大本营发展之道探究
电视综艺娱乐节目?快乐大本营?开展之道探究【摘要】随着我国经济水平的不断提高，人们的精神需求和审美需求也发生了巨大的变化，对电视综艺娱乐节目的要求也越来越高。
1997年XX卫视开办的?快乐大本营?引领中国综艺娱乐节目十余年,风头依然不减。
本文就从?快乐大本营?着手,从它的节目定位、节目主题、群众参与、立足外乡化、细节生活化、主持人个性化等方面来探究它的成功和存在的缺乏。
【关键词】电视综艺娱乐节目快乐大本营创新性电视综艺娱乐节目以其娱乐性、商业性、群众性等特点成为当今电视屏幕上最活泼的节目形态之一，从中央电视台到各省市电视台都相继推出了自己的王牌综艺娱乐节目。
但是随着我国经济水平的不断提高，人们的精神需求和审美需求也发生了巨大的变化，一些综艺娱乐节目相继被淘汰出局，然而XX卫视在1997年创办的一档综艺娱乐节目?快乐大本营?却能一枝独秀、风行十余年。
2005年?快乐大本营?被?新周刊?评为15年来最有影响力的电视节目之一，截至2007年12月13日，百度搜索“快乐大本营〞的相关信息达2，270，000篇，相关新闻23，300篇，在百度电视节目排行榜中?快乐大本营?超越了包括央视在内的众多节目，位居榜首。
①可以说，它不仅仅是XX卫视打造娱乐频道品牌的基石，也是国内综艺娱乐节目的风向标，为探究我国电视综艺娱乐节目开展之道提供了珍贵的实践样本。
?快乐大本营?之所以能够成为中国电视界综艺娱乐节目的领头羊，是因为?快乐大本营?有着自己的开展之道。
一、节目定位需找准所谓节目定位，就是说节目制作人员对播出节目的思想内容、目标受众、节目样式、制作风格等划定，对节目设置目的和宗旨所作的事先规划。
节目定位在电视实践中成为制约和规X节目内容、风格、特色等的重要“风标〞,定位的成功与否直接表达了电视节目的舆论导向和宣传艺术的水准，也表达了电视节目的质量。
②2006年?快乐大本营?全新改版，倡导以“全民娱乐〞为宗旨，致力于群众文化市场的培育。
综艺节目快乐大本营策划案(最新)
综艺节目快乐大本营策划案1一、策划背景：目前围绕“音乐”展开的节目类型比较单一，难以吸引观众眼球。
在娱乐盛行的时代如何能以新颖的方式和最热门的话题吸引观众眼球成为节目成功的关键。
《快乐大本营》这个电视娱乐节目的领头羊，以青春励志和全民娱乐为核心目标，不仅具有颇高收视率，且节目内容灵活多样，让国民在娱乐嬉笑之余，感受中华传统美德的精髓。
而作为具有“亚洲第一女子天团”之称的S.H.E近期获悉已确定登上猪年春晚，作为Selina伤愈后S.H.E合力首秀可谓备受瞩目。
所以本期节目将围绕S.H.E最新转折力作专辑《花又开好了》中的主打曲目“花又开好了”作为主题，邀请S.H.E来讲述她们“花又开好了”的温馨故事。
二、节目定位：《快乐大本营》栏目以清新、自然、真实、健康及具有一定知识含量为内容定位。
形式上以娱乐性为主，包容文艺、游艺、新闻、访谈、猎奇、绝技等于一体，融知识性、趣味性于其中，强调贴近生活、贴近群众。
三、节目宗旨：《快乐大本营》从栏目名称的制定，口号的设计，演播环境的营造都在体现“快乐气氛”，推崇“简单快乐”，节目从开始的“啦啦歌”动画视频到“快乐大本营，天天好心情”主持人齐声高喊出“我们是快乐家族”，将观众的情绪锁定在“快乐”的主题上，传递“快乐至上”的娱乐精神，突出了以观众为主体的“娱乐天下”的节目宗旨。
四、目标受众：《快乐大本营》根据青少年的性格特征，行为习惯，心理思维方式，文化消费方式等来设计节目和游戏环节，所请的嘉宾都是在青少年当中拥有高知名度的或者为青少年所推崇的人，如林宥嘉、韩庚、李宇春等这些符合青年受众的需要和兴趣的人。
《快乐大本营》不断改版，以倡导“全民娱乐”为宗旨，致力于大众文化市场的培育，就是熟知特定受众的收视心理的选择。
深入到目标受众的意识中去，进而让节目的生命力不断增强。
通过选择各种途径进入青少年心中的娱乐形象作为节目嘉宾，使得这些年轻人在收看《快乐大本营》时产生心理期待和心理满足——通过名人延续自己或者发泄自己的快乐热情。
电视综艺娱乐节目《快乐大本营》发展之道探究
让观 众 觉得 这个 节 目不 是 那么 遥 不可 及 以新 鲜 感 和 亲 切 感
。
给观 众 的 出场
,
以及主 持人 的独特 魅 力上 的 成功
。
,
限娱 令
”
等 来规 范 电视 节 目 的内容
。
这 股 版权
同时
“
草 根 明星
”
都是 节 目成 功 的重 要 因 素
( 作 者单 位
: :
引 进热 潮才 有 了褪 去 之像 购 买 国外版 权 的 时候 节 目却 始 终热 度不 减 中
。
,
已经 无 法满 足人 民 的精
,
尽 最 大 的能力 在 有 限的 时 间里传 达观 众
,
“
全能
且 很有 个 性的 主持 人 妙 语连 珠
,
、
,
他
是 团
神 需求 和 审美 需求
下滑
,
没有 了观 众 的观 看
,
收视 率
想 要 的节 目 内容 所 以节 目每 期 的主 题就 显 得很 有 必要 了
。
风趣 幽 默
性有 特色 深 受大 众 喜爱 的 综艺 娱乐 节 目主 持人 是 节 目成 功 的基础 何灵 就 是一 个 见 多识广
、
。
自己 的王牌 综 艺 娱 乐 节 目 但 是 播放 的 节 目 内容 同质化 严 重
,
获 得 收视离
就必 须 要充 分考 虑 受众
《快 乐 大本 营 》 的核 心 主持 人
”
没有 新 意
、
博 学多 才
,
吸 引不 来广 告 商
。
以致 一 些综 艺 节 目 相 继
1997
《快乐大本营》节目内容创新路径探析
《快乐大本营》节目内容创新路径探析
于天娇
【期刊名称】《传播力研究》
【年(卷),期】2017(000)007
【摘要】本文以电视节目策划和电视节目形态学的学科理论为基础,从节目内容方面两方面证明了《快乐大本营》节目的创新性。
在节目内容上,论文阐述了节目对游戏环节和内容的巧思与不断开发的观点和情况,节目内容的创新路径主要体现在节目内容对嘉宾资源、节目内容资源和道具资源的整合。
【总页数】1页(P83-83)
【作者】于天娇
【作者单位】河北大学新闻传播学院
【正文语种】中文
【中图分类】G222
【相关文献】
1.以《快乐大本营》为例探析电视娱乐节目语言 [J], 李秀林
2.探析冠名广告的影响因素——以vivo手机冠名《快乐大本营》为例 [J], 许明月
3.生产快乐：《快乐大本营》的游戏环节特色探析 [J], 司长强;朱元首
4.探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径
——以《快乐大本营》为例 [J], 齐琪
5.《快乐大本营》:电视综艺节目的文化担当及创新路径探究 [J], 谭皓天
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从电视栏目制作流程角度分析《快乐大本营》
摘要：
本文将从电视节目拍摄机位安排场面调度剪辑合成后期包装等方面对湖南卫视品牌节目《快乐大本营》进行分析，把握电视栏目制作流程，学习《快乐大本营》在娱乐方面打造的这一档精神大餐。
关键词快乐大本营机位安排场面调度剪辑合成后期包装研究背景及意义：通过分析湖南卫视品牌节目《快乐大本营》，了
解湖南卫视娱乐电视制作方面的一些流程，通过分析一些在机位安排，场面调度等方面让我们借鉴学习的地方来了解电视栏目制作流程中的不同之处，更好的服务于我们的专业方向。
为我们以后从事有关电视节目制作方面的工作打下
一个坚实的基础。
正文：
机位安排：
根据我们在摄像课上的所学，我们知道我们所接触的最基本的机位有九个，根据看《快乐大本营》的镜头组接，我大体推算它有以下机位：
场面调度
场面调度的概念最早用于戏剧,意为”摆在适当的位置”或”放在场景中”,后来引入电影.在电影中场面调度包括演员调度和镜头调度.演员调度就是导演和摄影师依据剧本提供的情节，人物的性格来组织与安排演员的姿态，位置，行动路线以及演员之间的交流。
镜头
调度是指确定摄像机的机位，景别，拍摄角度，距离和运动方式。
常见的场面调度形式有：分切式，移动式，重复式，对比性，象征性等。
因为电影的产生先于电视，所以在电影中的一些理论逐渐地被应用到电视节目中，给电视节目增色不少。
布景，服装，灯光和人物的表情，动作都是场面调度的元素，然而没有一个元素是独立存在的。
《快乐大本营》中充分运用场面调度的元素，主持人每次亮相都是注重穿着打扮，以新的装束出现在观众面前，给观众以新颖的感觉。
通常电视节目中的各个元素都必须遵守一些通用的形式原则，比如人们可以通过协调或者不协调，统一或者不统一，符合常规或者违背常规，庸俗模仿或者创造型设计等原则来判断电视节目的艺术成败，电视节目的风格特点以及画面是否具有感染力，它用什么形式影响观众，引导观众，支配观众并对观众产生作用，往往都取决于导演的场面调度。
在电影中的演员调度在《快乐大本营》中就成了对主持人，嘉宾及现场观众的调度，同时结合摄像机机位的安排，使得节目呈现在电视观众面前的画面优于现场。
剪辑合成
剪辑合成阶段的任务是:依据文本的描述与勾勒,遴选出合用的影响和声音,将事先采集的若干”构件”剪辑,组合起来,并通过一系列的补救手段,全面实现表述意图.只有经过剪辑合成,电视节目才能实现最后的活的呈现.剪辑合成是决定电视节目生死,决定创作成败的最后冲刺阶段.拍摄时可能不能尽善尽美,但通过剪辑技巧,通过把场景合起来,能弥补拍摄的不足.剪辑合成阶段的目标是:集腋成裘,聚
沙成塔,完成流畅的声像表述.
我们看《快乐大本营》觉得它本身整体结构比较紧凑，实际在节目录制时没有这么紧凑，从这一点可以看出后期的剪辑合成对于整个《快乐大本营》的重要作用，可以说是整个节目的生命所在。
若果我们仔细看《快乐大本营》，就会看出除了镜头切换之外剪辑合成的影子，在最新的一期节目中李维嘉本来是站在何炅的旁边的，可当镜头再次快速转到何炅时，李维嘉却出现在了谢娜后面，很明显剪辑合成后的呈现。
由于电视节目不仅有画面和解说，同时还有较多的声响和字幕，因而合成时要综合考虑，以确保音，画，字等各种元素在整部作品中的配合协调。
后期包装
画面是电视包装中的主要元素，也是观众选择节目的主要依据，画面所涉及到的内容很多，有文字，色彩，标识及动画等，这一切又根据节目长度的不同和形式的限制而改变。
画面要有冲击力，同时应具有一定的内涵，在不脱离节目表现内容的基础上进行创新，将文化特色，地域特色与画面做到有机结合，才能引发观众的视觉欲望和心理需求，才能锁定该节目去欣赏内容。
在电视包装中应去掉繁琐的非主题的元素，突出单纯的主题元素，切忌贪大求全，在做到突出主题，避免画面繁琐的同时，还要求表现手法上的丰富及画面所体现的内涵丰富，即以简洁的画面体现丰富的内容，给观众充分的联想空间。
《快
乐大本营》中主持人，嘉宾及观众遇到一些搞笑的场景时，当镜头给他们画面时，在节目的后期包装时，可以给画面一些修饰，加一些音效。
《快乐大本营》是娱乐节目，节目本身具有娱乐风格，一些包装要素的运用活跃了节目的整体氛围，恰恰符合节目风格。
结论：
从整个《快乐大本营》电视节目的制作流程来看，首先是湖南电视台充分把握了从本身节目的节目定位风格方面入手，把握了摄像机位安排，场面调度，剪辑合成，后期包装等一系列的各个环节的细节，另外整体上把所有的环节联系起来，形成一个整体上符合节目特点与定位的“欢乐大本营”。
我们从中学习到一个好的节目需要从各个环节去把握，特别要注意电视节目的制作流程的总的流程，使我们在做电视节目时能够有章可循。
参考文献和注释：
1.《高清电视节目拍摄与制作的部分问题分析》河南电视台薛鹏
2.《.<快乐大本营>音响的现场运作》湖南广播电视年鉴李建京
3.《谈谈大型综艺节目<快乐大本营>》中国广播电视年鉴汪炳文
4.《浅析电视节目后期包装》陕西省榆林电视台杨滋林贾秀慧
5.《电视后期包装系统浅析》吴海涛张艳丽
6.《电视栏目包装研究》东北师范大学白云 2007
7.《<快乐大本营>改版研究》湖南大学肖琳芬2007
8.《湖南卫视的节目产品策略》欧阳杰群。