电影元素第六讲 电视剧艺术特征

（一） 艺术综合性：
首先，电视剧是电子技术与视听技术结合的艺术。就其创作特点来说，体现了制作的迅速与快捷；就其接受特点来说，体现了观赏的方便与自由。正是其独具的科技兼容性，构成了电视剧的影像特质。
其二，艺术综合性还表现为电视剧对其他艺术形式的兼容。电视剧吸取了诸多艺术之长，并加以创造性综合。电视剧不仅包容了同为演剧综合艺术的戏剧与电影的手法，还同时兼备了小说、广播、电视等艺术的长处。它凭借先进的电视技术，具备了将一切艺术中的各种因素――声音与造型、叙述与描写、戏剧性与写实性等最大限度地综合起来的可能性。“兼容”就是电视剧“真正的形式”，电视剧可以说是“占有的艺术”，这正是电视剧强大生命力之所在。
第六讲 电视剧艺术特征
第一节 电视剧的本体特征
一、电视剧概念内涵
（一）电视剧的诞生：
电视剧的历史和电视的历史是同步的。电视是二十世纪人类的重大发明，它运用电子技术透过空间传播影像和声音，“把全世界的起居室变成了观众厅”。电视剧伴随着电视而诞生，在最初的电视试播中，就有了最早的电视剧。1928年9月11日，美国通用电器公司试播的独幕剧《女王的信使》是美国历史上第一部电视剧，也是世界范围内出现的最早的电视剧。1930年，英国广播公司BBC在伦敦播出的意大利剧作家皮兰德罗的《花言巧语的人》，又称《口叼鲜花的人》，被视为世界上第一部完备的电视剧。1936年11月2日，设立在伦敦市郊亚历山大宫的BBC电视台正式播出电视节目，这一天后来被定为电视的诞生日。人类也由此为自己开启了又一扇全新的艺术之门，二十世纪的“电子缪斯”登上了人类艺术的舞台。
（二）、电视剧名称来源：
从世界范围来看，对于这门新兴的“电子缪斯”，不同的国家之间有着不同的称呼。“电视剧”这个名称是我国在电视发展初期自行确定的，我国从1958年第一部电视剧《一口菜饼子》起，就将这一新兴的艺术类别定名为“电视剧”，之后包括港澳台地区在内就一直沿用这一名称，但并非世界通用。比如，在美国将我们通常所说的“电视剧”，再进一步细分为“Tv Play”（电视戏剧）和“Tv Film”（电视电影）以及 Tv Radio Play（电视广播剧）等三大类；在苏联，有“电视艺术片”和“电视剧”之别；在日本则又有“电视小说”之称。
电视剧从根本上说是一种侧重体现温和的日常生活意识的世俗文化，“作为伸进每一个家庭内部，介入每一个家庭日常生活的媒介，电视剧所传播的内容必须稳妥、平和、符合人们的日常心理节奏，符合社会当中最中庸的价值观点……”。
《渴望》，在大众中引起如此强烈的反响，其原因在于：
一、对一定时代的普通市井生活，作了极自然的展示，对环境、场景、日常生活、世俗情感的细致描述，保持了“生活的原汁原味”
电视剧是一种运用电子技术化的视听符合和传播途径，融合戏剧、电影等多种艺术表现手法，在电视荧屏上演剧审美的新兴影像艺术。在电影科技与艺术结合的影像艺术。按照当今世界艺术理论界流行的说法，人类社会的演剧形式，经历了舞台演剧、银幕演剧、电声广播演剧至电视屏幕演剧的发展过程。所谓演剧，就是在导演的指挥下，在一定的场合或载体上由演员扮演角色，运用多种艺术手段表演故事情节的综合艺术，是包容了编、导、演等艺术群体的创造活动，其艺术形式主要是通过矛盾冲突去展开故事情节和塑造人物，剧中角色以动作和语言为基本的表演手段。
电视剧因而被称为后起的第四种演剧形式。类似于其他演剧艺术，电视剧艺术符号的创作是综合编、导、演及音乐、美术、布景、服装、化妆等多种艺术因素而形成的；不同的是，电视剧是按照“电视化”原则创作、在电视屏幕上的演剧审美。
二、电视剧的影像特征
如果说电影以其现代化的媒介形式突破了传统艺术的美学原则的话，电视剧则实现了高科技条件下的再次突破，达到了更高意义上的融合。
（一）走向大众的荧屏说书
1、新的时代条件下的民间艺术。
2、电视剧传承了传统“说书”艺术叙事审美的文化任务。
（二）侧重于讲故事的艺术
故事是所有叙事艺术的源头，爱听故事是人类的天性。故事具有人类集体创作和普遍流传的特点，其中蕴含着人类的“集体无意识”，几乎每个民族都本能地神往有关自身的神话故事和历史传说。
叙事艺术从神话、史诗、传奇、小说、戏剧到电影、电视剧的演进，实际上只是从文字记录到镜头讲述的变化。“电视剧作为一种叙事的媒介，是满足人类永不枯竭的对故事的渴望的”
电视剧的艺术本体确立于故事性，故事是电视剧之所以为“剧”的最有说服力的注释。电视剧在电视中的存在，就是以“讲述一个故事”的方法来满足大众想听故事的愿望，这一点已从电视剧发展的历史得到了证明。
（三） 逼真纪实性：
1、 逼真性将生活化的人物造型、景物造型及表演统摄于摄像镜头。电视剧是将艺术融于观众日常生活的文化行为，这就要求电视剧具备真实自然的生活氛围和生活气息。 “大处是虚、小处是实”，电视剧的假定性、戏剧性仍为逼真性所制约，是能给观众逼真感的假定性。电视剧还常借用新闻记录手法来力求创作出酷似生活原态的空间。
电视机荧屏的大小比例使电视荧屏上的人物接近生活中的人，在视觉上造成了一种身临其境的感觉，一个在审美虚幻中共处的空间。
电视剧日复一日的观赏模式，又使剧中人物在某种意义上成为了一个家庭的“家庭成员”，呼之欲出。
电视剧叙事有一个十分重要的原则：“生活实感”。
电视剧叙事的细节化描述，电视剧的剧情展现必须落实到日常生活中去，“大处是虚，小处是实”：传奇故事与生活化表现。
一部电视剧成功与否，完全取决于故事情节。
故事在被阅读被欣赏的过程中，因为能够实现人们投注于其中的各种情感与心理的寄托，使听故事的过程成为快乐的过程。电视剧在很大程度上体现为家庭娱乐文化，无论在职能上、审美上，还是媒体与观众的关系以及大众的接受心理上，电视剧艺术都更多地体现出大众娱乐和雅俗共赏的基本特性。
二、曲折的故事、主人公命运的跌宕起伏、重家庭伦理的东方传统道德审美需求的满足。
三、对人性的善与美的追求。在电视剧的故事表层下，蕴藏着人性善与美的内涵，对大众情感世界产生了强大的召唤力量。也就是说它以剧情、以剧中人的命运进入了观赏者情感世界的深处，唤起人性中同情与怜悯以及真、善、美的道德情感需求，使观众不由自主地与剧中人产生情感的共鸣。这样，作品成了映照大众自己生存状态、精神情感的一面镜子，满足了大众的审美心理与审美需求。
（三）、定义电视剧：
电视剧是一门十分年轻的艺术，它诞生于二十世纪三十年代，发展于五十年代以后，真正跻身于艺术之林不过是在近二三十年以来。由于电视剧的历史不长，也由于电视技术的飞速发展，电视剧概念的界定及其观念形态还处于不断的发展变动之中。
电视剧首先属于电视系列中的一个节目。简单地说，电视剧是以电视为媒介的新兴影像艺术，它是电视荧屏上演剧审美的艺术。电视剧以电视为传播媒介，又以演剧为审美形式，将艺术审美与大众传播进行了结合。所以，一方面，电视剧艺术继承了两千年来的戏剧的传统和理论，以及成熟的电影艺术的技巧和方法；另一方面，电视剧艺术不是戏剧，也不是电影，它是站在戏剧和电影两个艺术巨人的肩膀上成长起来的新的艺术之女神。
2、从视听感知上看：电视剧既包括了电影的造型手段，又包括了电视广播的表现手段。电影源于“照相”，而电视源于“广播”，“听”是电视剧的老祖宗，电视剧中的对话多于也重于电影。电视剧视听语言具有广播性。
3、从动静表现来看：电影擅长于动态场面的表现，电视剧则擅长表现微观环境和人物心理，多用特写、近景和中景，镜头语言具有同观众促膝谈心之感也是电视剧视听语言的重要特质。
（三）世俗精神的契合
电视剧的故事总是由一些凡人常事组接起来，透露出浓郁的世俗性，即使是意在对受众进行意识形态塑造的主旋律电视剧，也逐渐将视角伸进普通人物的生存境遇和现实情感，以对英雄的“凡人化”和意识形态的“伦理化”处理走向大众。
电视剧叙事的重点落在建构一种内在的大众情感的同构和召唤力量，婚恋、伦理、人情世故、家庭的变迁、人生的悲欢离合和恩怨纠葛是电视剧表现的主要内容。
电视剧的演员表演：除非风格剧的特色要求，电视剧一般拒绝舞台式的夸张表演，要求演员用与人物相近的气质，通过心理、情感和性格的自然流露来同观众交流。
（三）私人化
“服装是一个城市的表情，电视剧是一个民族的性情”。
电视剧不仅介入家庭，也深深介入我们的民族生活、民族情感和民族文化，这种私人化色彩和亲切感风格甚至铸就了这一新的艺术样式整体的美学风貌。
电视剧偏爱述说我们这个“大家族”的故事，
电视剧审美积淀、蕴藏着丰富的民族生活的形态和情趣。
二、“现代荧屏说书”性
电视剧审美传播和接受的终端是家庭，“家”作为世俗生活的中心，赋予了电视剧审美活动浓郁的世俗化、娱乐化色彩，电视剧的力量寄寓在“俗”之中，电视剧即是现代的荧屏说书。
电视剧的镜头语言要有同观众促膝谈心之感，镜头多采用中、近景和特写。
电视剧的优势在于擅长于表现人类生活与情感的细微之处，“电视剧所有的动作都可归结为面部表情”。
电视剧的自然空间是“室内”－居室中的观赏和侧重于表现居室中的生活，“是那些普通而被局限的空间―――卧室、办公室、法院、医院―――在这些空间中，绝大多数人现出自己最深层的需要和感情”。
2、“联接”：电视剧审美感知实现的是一种“联接”，联接现实与感知、联接日常的生活感知与艺术的审美体验，使观众进入日常生活的超越性境界。
（二）生活化
电视是反映世界的一扇窗户、一面镜子；电视剧则是反映世俗人生的一面镜子。
电视剧欣赏的家居环境要求电视剧必须具备同样的生活实感，需要荧屏上显现同样真实自然的生活氛围和生活气息。
（一） 日常化
电视剧独特的结构造就了它独特的言说方式和本体魅力：即以电视媒介化的制作、传播方式和直观的影像画面给它的观众构筑了一个日常生活环境中的“第二重生活空间”。电视剧的独特之处首先来自于它与人们日常生活的直接联系，从根本上说，电视剧是将艺术融于日常生活习惯和生活感知的文化行为。
1、“介入”：经由电视传媒，电视剧成为一种深度介入的艺术，它介入家庭、介入人们的日常生活行为。介入构成了电视剧最为突出的审美品格。