浅谈调音台的调音技巧
浅谈调音台的调音技巧
浅谈调音台的调音技巧一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。
当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。
此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。
但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。
一调音台的功能在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。
调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。
常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。
一般来说，调音台有四个主要功能。
第一个功能是对节目信号进行放大。
当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。
如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。
第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。
我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。
音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。
调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。
第三个功能是信号的合并。
调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。
第四个功能是分配功能。
调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。
也有人把它的功能简单的归纳为：*拾取信号，进行放大；*按需要进行高、中、低音的音调均衡；*将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；*对送入辅助母线的信号进行艺术处理；*按要求进行输出控制。
调音台卡拉OK音效调节技巧
调音台卡拉OK音效调节技巧卡拉OK（Karaoke）作为一种流行的娱乐方式，吸引了众多歌唱爱好者。
其中，调音台是卡拉OK系统的核心组成部分，通过合适的音效调节，能够提升歌曲的质量，使演唱者的声音更加出色。
本文将就调音台卡拉OK音效调节技巧进行详细阐述，帮助读者达到更好的音乐演唱效果。
一、了解调音台基本功能在调音台上，一般会有各类旋钮和按钮，用于控制音频信号的处理和调节。
了解这些基本功能是进行音效调节的前提。
具体的功能包括：音量调节、音调调节、混响效果、音频平衡等。
不同的调音台可能会有不同的功能，因此在使用之前，我们需要熟悉具体设备的操作说明。
二、调节音量和音调1. 音量调节：根据唱歌者的个人特点和音乐风格，适当调节音量是非常重要的。
过大的音量可能会导致声音失真，而过小的音量可能会被背景音乐掩盖。
因此，通过观察周围的环境和听众的反应，调整音量的大小，使得歌声在整个演唱过程中都能清晰可闻，和背景音乐保持相对平衡。
2. 音调调节：音调调节是调整歌声音高的功能，用来适应演唱者的音域和音乐曲调。
对于男歌手，可以适当将音调调高一点，这样可以增加高音的清晰度和亮度；而对于女歌手来说，可以将音调调低一点，突出中低音的美感和深情。
通过调音台上的音调旋钮，逐渐调整到演唱者舒适的音域范围内，使其更好地表达情感。
三、运用混响效果混响效果是模拟演唱者在不同场合（如大厅、教堂等）的演唱效果，使之更具有空间感和延音效果。
通过调音台上的混响旋钮，可以选择不同的混响模式，例如：大厅、演唱会、剧场等，来达到适合歌曲风格和氛围的效果。
在使用混响效果时，需要注意适度。
过多的混响效果会导致声音模糊不清，反之则会让歌声显得太干燥。
因此，需要根据演唱者的风格和曲目的特点，选择适宜的混响效果，并适时调整混响的强度，使之更好地融入音乐中。
四、掌握音频平衡调节技巧音频平衡调节是通过调整音频信号的左右声道平衡，来使音乐更具层次感和立体感。
在卡拉OK演唱中，音频平衡调节可以使伴奏音乐和人声更好地配合，营造出更真实的演唱效果。
调音台的音频效果调节方法与技巧
调音台的音频效果调节方法与技巧调音师在音频制作过程中扮演着至关重要的角色，他们需要通过调音台对音频进行精确的效果调节，从而达到理想的音质。
本文将介绍调音台的音频效果调节方法与技巧，帮助读者更好地应用于音频制作。
一、前期准备在调音台的音频效果调节之前，需要进行一些前期准备工作以确保调音台的正常运行和音频质量。
首先要确保设备正常连接，如麦克风、音响和录音设备等。
其次，需要检查设备的电源和音频线路，确保其无异常。
最后，要注意调音师自己的姿势和操作习惯，避免在操作时产生杂音和干扰。
二、音频效果调节方法1. 均衡器调节均衡器是调音台上的一个重要功能，它可以调节音频信号的频率分布。
要实现良好的音频效果，可以使用均衡器来调整音频信号的音色。
低频均衡器可以增强低音，高频均衡器可以增强高音。
通过调整不同频段上的增益，可以得到理想的音频效果。
2. 压缩器调节压缩器是调音台上的另一个重要功能，它可以调节音频信号的动态范围。
通过合理设置压缩器，可以减小音频信号的差异，使音频更加平稳。
压缩器的参数包括压缩比、阈值、释放时间等，根据音频素材的特点和实际需求，可以进行适度的调整。
3. 混响器调节混响器是调音台上模拟混响效果的设备，它可以模拟不同场景下的声音反射情况。
通过调节混响器的参数，可以在音频中加入合适的混响效果，使声音更加自然和空灵。
在调节混响器时，应根据音频的特点和场景要求进行调整，以达到理想的效果。
4. 效果器调节调音台上通常还配备有各种效果器，如均衡器、增益器和滤波器等。
通过调整这些效果器的参数，可以进一步丰富音频的表现力和音色。
要使用好效果器，需要熟悉其功能和特点，并根据音频的需要进行适当的调节。
三、音频效果调节技巧1. 细致听音在进行音频效果调节时，调音师需要细致地听音，辨别出其中的问题和不足之处。
通过仔细聆听音频素材，可以更好地把握其特点和需求，从而进行有针对性的调整。
2. 理解音频素材调音师需要深入理解音频素材，包括音频来源和背景信息等。
调音台乐器演出现场音效调节经验分享
调音台乐器演出现场音效调节经验分享在现场音效调节中，调音师起着至关重要的作用。
一位优秀的调音师能够通过调音台和各类音效设备，将乐器演奏的声音调节至最佳状态，使观众可以得到最佳听觉体验。
本文旨在分享一些调音台乐器演出现场音效调节的经验和技巧。
一、调音台的准备在开始演出之前，合适的调音台准备是十分重要的。
首先要确保调音台的连接线路不受干扰，以避免演出中的杂音问题。
其次，要详细了解每个乐器的特点和演奏要求，以便在调音过程中更好地满足演奏者的需求。
二、频率调节频率调节是调音台乐器演出现场音效调节中的一个重要环节。
不同乐器的音色特点不同，因此需要根据乐器种类和音色特点来调整频率。
例如，小提琴的高频部分需要突出，而低音提琴则需要重点处理低频区域。
三、动态范围处理乐器演奏的动态范围广泛，从强烈的音符到弱小的音符都需要被表达出来。
调音师需要通过压缩、限制和增益等技巧来处理乐器的动态范围，使得整个乐队的音乐更加平衡和谐。
同时，根据演出的场地和需求，还可以采用一些特殊效果来丰富音乐的表达力。
四、混响效果混响效果是调音台乐器演出现场音效调节中的关键要素之一。
通过合理的混响效果调节，可以让演出现场的音乐更加生动、有层次感。
根据演出地点的大小和特点，选择合适的混响模式和参数，并加以适当调整，以达到良好的音响效果。
五、效果器应用效果器是调音台中常用的音效设备之一。
通过合理的应用效果器，可以增强乐器的音质和音色，为演出现场带来更加丰富的音乐体验。
例如，对于吉他乐器，可以通过添加合适的失真效果，增强其音色的饱满度和力度。
六、监控与回放在现场演出中，调音师还需要兼顾观众和演奏者的听觉需求。
因此，合理的监控与回放设置是必不可少的。
调音师应该根据演出现场的特点和乐器演奏者的需求，设置合适的监控设备，并合理调整信号的音量和效果，以确保每位演奏者都能够听到清晰、符合期望的音乐。
综上所述，调音台乐器演出现场音效调节是一项复杂而又关键的任务。
浅谈调音台的使用技巧和调音经验
浅谈调音台的使用技巧和调音经验调音台，不管简单复杂、高品质低档，要充分发挥性能，必须掌握调音台的使用技巧和调音经验。
下面是必须注意的方面。
一忌乱按按钮和乱调各种旋钮调音台虽然有简有繁，路数(通道数)有多有少。
在我们不熟悉该音台或对现场系统接法以及使用要求不了解的情况下，切忌乱按按钮和乱调各种旋钮。
调音台作为音响系统的核心设备，不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。
二忌乱调通道增益旋钮一般调音台的每一输入通道，均有增益选择按钮(有不衰减和衰减二非常贝)和增益调整旋钮。
这两个钮的作用就是控制进入该通道音频信号的大小。
如果信号过大，势必造成输入放大器进入饱和状态，音频信号严重失真;如果信号过小，要么使声音很轻，要么降低信噪比，影响扩声效果。
切忌不能乱调通道增益旋钮。
正确的办法应该是：根据输入信号的类型大小，选择增益选择按钮。
该按钮有两种选择，如按下，则衰减20-30dB(视调音台不同而不同);不按下，则不衰减。
当我们输入的是话筒类信号时(这类信号大小一般为几毫伏)，就不必按下衰减钮;当我们输入的是线路级信号时(如DVD、卡座等，这类信号大小一般为100-200毫伏)，就必须按下衰减钮。
第二步再调整增益调整钮，是否处于正确位置，当PEAK指示灯很亮或常亮时，该旋钮向逆时针方向旋5-10°(一个刻度线)。
三忌不使用或乱使用参数式音调控制器一般调音台均设有3段或4段参数式音调控制器，有6个或8个旋钮组成。
这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有-10～+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。
这些旋钮的调整要求有一定的调音经验，在不熟悉或缺乏调音经验的情况下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮，一般处于'0'。
但也要反对，不管什么情况下，不使用参数式音调控制器，这不成了摆设了?四忌不注意声像调整钮调音台的每一个输入通道中，设置了声像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出，同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R 路输出，当处于中间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。
调音台使用技巧
调音台使用技巧
调音台是专业音频设备中非常重要的一个组成部分，它用来控制音频信号的输入、输出、调节和混合。
下面是一些调音台使用的技巧：
1. 了解调音台的各个部分和功能：调音台通常有多个通道，每个通道都有音量调节、音调调节、效果等控制，还有总音量控制、平衡功能、效果插入等。
在使用调音台前，首先要了解和熟悉每个部分的功能和位置。
2. 进行适当的音量控制：在调音台上调节音量时，应保持合适的音量范围，避免过高或过低的音量，同时注意各个声源的平衡，使得整个音频输出均衡稳定。
3. 调节音调和频谱：调音台通常有音调调节功能，可以调节低音、中音和高音的均衡。
根据实际需要，可以适当调整音调，增强或削弱某一频段的音色。
4. 使用效果器：调音台还经常配备效果器，可以给音频添加混响、延迟、压缩、合唱等效果。
在使用效果器时，要根据实际情况选择合适的效果和参数，并注意与原始音频的协调。
5. 调节音频输入和输出：调音台用来接收各种音频输入设备（如麦克风、乐器等），并输出到扬声器等设备上。
在使用调音台前，要正确地连接各种设备，将它们输入和输出到正确的通道上，并调节合适的音量和效果。
6. 设置预设和保存参数：调音台通常可以设置预设和保存参数，方便以后的使用。
在使用调音台时，可以根据需要设置并保存不同的参数，方便日后使用和调整。
7. 维护和保养调音台：定期清理调音台的各个部分，保持其正常运作。
同时要小心控制器、旋钮等易损部件，避免过度用力或损坏。
总之，调音台使用技巧的关键在于熟悉掌握其功能和操作方法，并根据实际需要进行适当的调整和控制。
通过合理地使用调音台，可以获得更好的音频效果。
调音台的调音技巧
调音台的调音技巧(完整篇)
一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。
当然，调音师实际使用的音响系统要比此复杂得多，在多路信号输入的时候，除了话筒，还会有DVD影碟机（或者CD机）、录放音卡座、MD卡座等。
此外，还会用到专业声频处理设备如混响器、延时器、激励器、压限器、扩展器、均衡器、分频器等。
但是，从整个工作流程来看，调音台无疑位于关键和枢纽的位置，起着承上启下的作用，因而调音师的调节便起着至为重要的作用。
一调音台的功能在使用调音台之前，对于调音台的功能我们要有充分的了解。
调音台是专业音响系统中最重要的设备，一套专业音响系统往往是以调音台为核心的。
常用的调音台能同时接受8~24路不同的信号，并分别对这些信号在音色和幅度上进行调整加工处理。
一般来说，调音台有四个主要功能。
第一个功能是对节目信号进行放大。
当各种不同节目源的信号进入调音台后，其不同的信号所需的放大量也不尽相同，所以调音台必须能分别处理不同的信号。
如各种乐器的音乐信号与人声信号在幅度上就不相同，当然就需要分别进行处理。
第二个功能是分别对各种信号进行频率调整（即调音）。
我们知道，不同的信号，由于其频谱分布，谐波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物对声音的影响使音色产生很大的变化。
音响师要根据不同的扩音环境，对进入调音台的不同声音信号分别进行加工，使其声音尽可能接近原声。
调音台的每个声道都具有相同的处理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通滤波器等。
第三个功能是信号的合并。
调音台将各路信号调整后，要将各种信号合并成标准的左右声道（立体声）形式输出，作为下一级设备的输入信号使用，这是最基本的功能。
第四个功能是分配功能。
调音台除了立体声的主输出外，还能提供两路以上的辅助输出信号，这类信号有两种用途，一是音响室监听或舞台返听；二是做效果器的激励信号用。
也有人把它的功能简单的归纳为：* 拾取信号，进行放大；* 按需要进行高、中、低音的音调均衡；* 将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；* 对送入辅助母线的信号进行艺术处理；* 按要求进行输出控制。
调音台调音技巧分析(1篇)
调音台调音技巧分析（1篇）调音台调音技巧分析 1调音台调音技巧分析一、调音台基本功能调音台可以正确与其他设备相联，成为声音和信号的传输中心。
当然，要实现这样的功能，首先要保证调音台阻抗和电平的匹配，实现输入电平接口满足不同设备的输出的灵敏度，与此同时，输入电路应具备电平的调节功能。
一般来说，调音台的信号源的输出阻抗不大于调音台输入阻抗的1/5，同时，调音台的负载输入阻抗大约是输出阻抗的5倍。
在信号输入调音台进行处理之前，调音台会对输入信号进行预加工处理，将多元的信号混合成立体声输出。
输出的立体声会分配到主通道、矩阵通道等多通道中去，以便进行下一步的处理和传输。
由于声源本身的性质不同，所对应选择的扩音效果亦不同。
考虑到音响系统电声指标的不完善，在进行上述声音信号的分配、混合之前，应给予适当的声音信号补偿来保证声音的效果和质量。
具体说来，调音台通道装备有均衡器和滤波器。
其中，滤波器的作用是用来消除高、低频的噪声等所有其他的`音频信号;而均衡器用来补偿电声设备存在的或受拾音条件限制而造成的节目信号的频率损失。
这两种设备会结合声源的特征和节目的要求，对声源信号实行加工和处理，已实现预期达到的音效。
声像定位器也是调音台必不可少的一部分，它可以用来调节信号的声道和立体声的分配，使声源不只达到增强音强的效果，还能使声音具有立体感和方位感，更加生动。
当然，为了达到这一效果，在调音师对调音台进行操控时，应不断对输入和输出的信号进行监控的调节，并为接下来的系统调音给予系统性的依据和建议。
在调音台上还有一个辅助性工具，即通信话筒对讲机，以便连接操作人员与听众。
这方面的操作使用较为简单，基本上可以从数字化发光二极管上的光柱上了解到信号的情况，帮助调音师从视觉上直观对信号的电平进行调控与监测。
二、预调音技巧预调音是指在正式演出前，根据演出现场的氛围和环境对音响系统进行预先调试的过程并利用调音台对输入和输出信号进行操控。
输入信号又调音台上的增益旋钮控制，输出信号由衰减器推子来控制，输入信号和输出声源的平衡由分推子来控制。
调音台怎样才能把声音调到最佳，你知道吗？
调音台怎样才能把声音调到最佳，你知道吗？
一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。
调音台，不管简单复杂、还是高品质低档，如果想要充分发挥性能，必须掌握调音台的使用技巧和调音经验，调音台应怎样才能把声音调到效果最佳呢？
一、音质补偿
调音台的音质补偿是为了结合声源进行加工，不仅是技术性的也是艺术性的，而且还要与听众的听觉心理结合起来。
音质补偿就是运用音质补偿器，调整各频段的中心频率来改变声音的音色。
二、音量调整
音量调整有两个目的：一个是控制声音信号的动态范围，另一个是调整各路信号的比例关系。
音量调整需要与音质补偿结合起来进行，因为音量与频率是分不开的。
因此，在调音之前，对于原声信号的动态电平、频率特性以及现场各路信号之间的比例关系都要很了解，需要很多次的试听、反复调试，同时还要考虑到未来放音的各种条件和放音效果。
音量小时注意提升低频和高频，音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度;调音以歌声为主,当歌声出现前，把伴奏M慢慢的压低下来，以突出歌声。
低频应衰减3dB~5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明显感到歌声明亮。
比如对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40Hz~100Hz)和高频(7kHz~20kHz);还有要注意提升低音的时候切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器，对均衡器的低频调节同样如此要求。
调音是一门技术，需要综合设备、场地、音源、现场要求等多个方面的因素才能做出具体的调整。
浅析调音台使用的调音技巧
浅析调音台使用的调音技巧摘要：基于对调音台使用调音技巧的研究，首先，阐述调音台基本操作，包括信号输入端口、均衡旋钮、辅助发送旋钮等。
然后，分析调音台使用注意事项，包括切不可乱按或者乱调各种按钮与旋钮、切不可乱调通道增益旋钮等。
最后，调音台使用的调音技巧，主要包含人声音质补偿技巧、乐器音质补偿技巧等。
Haode关键词：调音台；调音技巧；人声音质补偿技巧；乐器音质补偿技巧调音台是一种重要的调音设备，被广泛应用在影像录音、扩声系统中，并且发挥着不可替代的作用。
为使得声音的质感与现场效果得到保障，在调音台的使用中，要明确其中的调音技巧，同时明确调音台的基本操作，这样才能避免操作流程不当等，对声音质感等产生影响。
所以，本文将针对调音台使用的调音技巧相应内容进行阐述。
1、调音台基本操作调音台基本操作主要包括以下几点：（1）信号输入端口。
调音台的信号输入端口，通常情况下会分布在每一条通道上，并且以不同规格形式存在。
一般会将其分为两种类型，分别是低阻平衡输入、高阻线路输入。
低阻平衡输入通常会将其应用在MIC信号输入中，高阻线路输入可以应用在拾取系统中其他音源设备输出的音频信号中。
（2）均衡旋钮。
均衡旋钮在对信号音质的补偿中，通过调节音频频率的方式。
均衡旋钮会被分为四段均衡，高频、低频、中高频与中低频。
高频段会将其应用在对声音清晰度的补偿中；低频主要是对声音浑厚以及饱满的调节；中高频主要工作是对声音明亮度进行调整；中低频主要是补偿声音力度。
（3）辅助发送旋钮。
辅助发送旋钮的主要工作内容是，对通道信号发送给辅助总线信号强度进行有效控制。
但是不同音频信号与推子之间有着不同的联系，因此，在实际的应用中，要结合实际情况。
调音台使用注意事项为将调音台的作用与价值充分发挥，在实际使用中要注意以下几点问题：（1）切不可乱按或者乱调各种按钮与旋钮。
调音台是音响系统的核心设备，不同系统的接法存在一定不同。
在完成系统的调试后，各个按钮与旋钮已经处于工作状态中，此时乱按按钮或者乱调旋钮，那么将会对调音台的正常运作产生影响，严重情况下会造成设备损坏。
操作调音台时的调音要点
1.歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。
调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依照个人的听觉。
2.使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。
激励器的调整主要听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3.用混响美化歌声。
对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4.音量小时注意提升低频和高频;音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
5.调音以歌声为主。
当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。
低频应衰减3—5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升
3-6dB可以明显感到歌声明亮。
对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。
6.提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。
对均衡器的低频调节同样如此要求。
7.如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。
8.主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。
供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。
影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
如何操作专业调音台_操作专业调音台的六大技巧
如何操作专业调音台_操作专业调音台的六大技巧调音台，将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工。
它是一个音响系统的心脏，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。
下面，小编为大家分享操作专业调音台的六大技巧，希望对大家有所帮助!
通道增益的调整
要输入到调音台里的音源，首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。
如果要让每一路音源都达到完美的音质，就需要仔细的调整了。
调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。
其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。
这样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。
大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。
所以也就是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了;相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了;当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以增益不是越大越好，要有个度，合适才好。
笔者想这样来形容增益的作用，就算是音响初学者也应该能理解了吧。
如何利用调音台进行声音变调与音色调节
如何利用调音台进行声音变调与音色调节在现代音乐制作和音频处理领域中，调音台是一个非常重要的工具。
调音台被广泛应用于录音棚、音乐会、演唱会和广播电台等场合。
它不仅可以对声音进行变调，还可以调节音色，使声音更加丰富和多样化。
本文将为您介绍如何利用调音台进行声音变调与音色调节。
一、调音台简介调音台是一种专业的音频处理设备，通常由多个通道组成，每个通道上都有独立的音量控制、音调控制和音色控制等功能。
调音台的主要功能包括：音量控制、均衡器、混响器、压缩器、变调器等。
二、声音变调声音变调是通过调整音调参数来改变声音的音高。
调音台上的音调控制旋钮可以向上或向下调整音调，使声音变高或变低。
声音变调广泛应用于音乐创作、配乐、特效制作等领域。
例如，在音乐创作中，可以使用调音台将歌声的音调与音乐的调式相匹配，以获得更好的效果。
三、音色调节音色是指声音的质感和特色。
音色调节是通过调整均衡器和混响器等参数来改变声音的质感和空间感。
在调音台上，可以通过调整低音、中音和高音的均衡器来改变声音的音色。
通过增加低频，可以使声音更加厚实；通过增加中频，可以使声音更加明亮；通过增加高频，可以使声音更加清晰。
四、调音技巧1. 清晰度增强：通过调整高频均衡器来增强声音的清晰度。
适量增加高频可以使声音更加明亮，但过度增加可能会使声音过于尖锐刺耳。
2. 低音加强：通过调整低频均衡器来增强声音的低音效果。
适量增加低频可以使声音更加饱满，但过度增加可能会造成混音不清晰。
3. 平衡各通道：在多声道混音的情况下，需要平衡各通道的音量，避免某个通道过于突出或混音不均衡。
4. 添加混响效果：通过调节混响器参数，可以为声音增加一定的混响效果，使声音更加有空间感。
5. 动态处理：通过使用压缩器和限幅器等动态处理器，可以使声音更加平衡，避免过度或不足的音量波动。
五、注意事项1. 确保调音台的连接正确，并保持良好的信号传输。
2. 在调节参数时，要耐心且细心地调试，找到最适合的效果。
调音台如何调音
调音台如何调音调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
下面是关于调音台调音的技巧，望对大家有所帮助。
调音台调音技巧介绍(1)是话筒(MIC)输入插座。
(2)是线路端(Line)。
它是一种大三芯插座，一般用于除话筒外的其它声源的输入孔。
(3)是插入插座(INS)。
其平时内部处于导通状态，当插入大三芯插头后，(1)(2)输入的信号从插头一芯引出，经外部设备处理后又从另一芯返回调音台，故也称为又出又进插座。
(4)是定值衰减(PAD)。
按下此键，输入的.信号将衰减20dB(即10倍)，有的为30dB。
(5)是增益调节(Gain)，即音量预调旋钮。
(6)是低切按键(100Hz)。
按下此键，信号中100Hz以下的成分被切除。
(7)是均衡调节(EQ)。
H.F.高频，M.F.为中频，L.F.为低频。
(8)是辅助旋钮(AUX1;AUX2;AUX3;AUX4)。
调节该路信号送往相应母线的电平大小。
其中AUX1、AUX2的信号从推子前引出，不受推子影响，AUX3、AUX4则受推子控制。
(9)是声像调节(PAN)。
调节声源在空间的分布，如调至左边时，相当于把该路声源放在左边(左声道)。
在要求立体声的场所时使用该钮。
(10)衰减器(Fader)。
即推子，调节该路音量大小。
(11)监听按键(PFL或CUE)。
按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔上，实现对该路信号的监听。
(12)接通按键(ON)。
按下它，该路信号接入调音台进行混合。
(13)L-R按键。
按下它，信号经推子、PAN后送往左右母线。
(14)1-2按键。
按下它，信号经推子、PAN后送往编组母线1和2。
(15)3-4按键。
按下它，信号经推子、PAN后送往编组母线3和4。
值得注意的是有些调音台无13、14、15按键。
母线(BUS)是各路输入通道信号的汇流处，然后传至输出部分。
调音台的调音技巧
调音台的调音技巧调音台作为声音信号的流程中枢，是专业电声系统的核心，以前置放大器为主体，接收多路不同阻抗、不同电平的各种音源信号，对信号进行均衡、效果、混合、分配、编组、声像定位调整等处理，以保证最佳的信噪比，高质量，高效率地传输声音信号。
不管什么型号的调音台，除其功能和面板结构有所差别外，其操作技巧和调音方法基本相同。
不管是DJ人员还是出学者，要掌握好调音技术，首先必须具有一定的音乐基础识，必须熟悉所使用的调音台基本功能和操作技巧。
调音台基本功能1、信号电平放大及阻抗匹配调音台作为声音信号流程的中枢，必须具有完备的与其他音频设备能正确、方便连接的能力。
首先是电平及阻抗的匹配，其中输入电平接口能力主要应满足不同设备（如传声器、电声乐器、卡座、DVD机等）输出灵敏度的配接，输入电路应具备电平调节功能。
输入接口不仅有低电平（Lo-z/MIC输入）接口，还设有高电平线路输入（LINE输入）接口，输出电平一般固定在0dB、4dB或6dB。
调音台输入阻抗与信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗、调音台输出阻抗与负载阻抗（压限器、均衡器等）跨接，因此调音台输入阻抗应大于信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗5倍，调音台输出阻抗应为负载输入阻抗（压限器、均衡器等）的1/5。
2、信号混合与分配调音台首先对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺术上的处理，然后混合成一路或多路立体声输出。
音频信号经混合后，根据不同要求分配给主通道、编组通道、矩阵通道、辅助通道等输出。
例如要检查个路信号是否符合要求，就要将信号分出并馈送给“选听”（CUE）或“预听”（PEL）、“独听”（SOLO）等。
3、频率均衡与滤波由于传声器拾音环境以及元器件或整机设备不完善，可能会出现“声缺陷”，从而影响节目的艺术效果。
另外，声源本身（演员或乐器也可能因声部）的不同而对录（扩）音有不同要求，加之音响系统电声指标不完善，在进行分配、混合之前，就要对其进行适当的补偿以保证电声质量。
调音台电吉他音效调节技巧
调音台电吉他音效调节技巧电吉他是音乐世界中常见的乐器之一，而调音台则是电吉他演奏中不可或缺的一部分。
通过调音台，演奏者可以调节各种音效来使演奏更具个性和表现力。
本文将探讨一些常用的调音台电吉他音效调节技巧，帮助乐手们更好地掌握电吉他演奏的技巧。
1. 音量控制在调音过程中，音量是基本且重要的一项调节。
音量控制有助于平衡演奏中的各个音部，使其相互配合并展现出丰富的表现力。
2. 音色调节音色是电吉他演奏中另一个重要的要素。
通过调整音色控制旋钮，乐手可以实现不同音色效果的切换。
例如，在清晰明亮的音色下演奏轻快的旋律，而在沉厚浑厚的音色下演奏强烈的重音。
3. 压缩与扩展压缩与扩展是调音台电吉他中的常见音效控制之一。
通过合理调整压缩与扩展的参数，可以改变音符的持续时间和音量变化的幅度。
这样可以使音符更加平稳，并产生独特的音效。
4. 混响效果混响效果是模拟演奏场景中的余音延迟效果。
通过调整混响参数，可以让音符产生不同的混响效果，如大厅、小酒吧或录音棚中的音效。
这样可以为演奏增添环境感，并使演奏更具氛围。
5. 延迟效果延迟效果是电吉他演奏中常见的音效之一，通过在音符发出后延迟一段时间再复制一份加入效果，从而创造出复音和回响的效果。
延迟效果的参数调节可以使演奏更具音乐性和层次感。
6. 吉他变调吉他变调是调音台中另一个重要的功能。
通过调节变调旋钮，乐手可以将吉他音高上下移动半个音或整个音程，从而产生不同的音色效果和乐曲演绎方式。
这个功能在演奏时可以用于创造个性化的乐句和和弦进阶。
7. 不同风格音效调节方法在不同的音乐风格中，对于电吉他音效的要求也不尽相同。
以下是一些常见音乐风格对应的调音台电吉他音效调节方法：- 摇滚乐：音量增加，音色偏向于厚重的失真效果。
- 爵士乐：音量适中，音色通透清晰，延迟效果较为常见。
- 蓝调乐：音量适中，音色偏向于带有一定失真的音效，混响效果能够给予演奏更多的表情。
- 流行乐：音量较高，音色通透明亮，压缩效果使演奏更加饱满。
调音台的调音技巧
调音台的调音技巧调音台作为音响系统的关键位置，起着承上启下的作用。
调音台的调节看着容易但是调好却又比较复杂，总的来说有音质补偿、音量调整和声音信号的艺术加工，本文主要介绍前两者。
一．音质补偿音质补偿是通过音质补偿器调整各频段的中心频率，从而改变声音的音色，作为对生源的加工，不仅是技术性亦是艺术性的，要和听众的听觉心理相结合。
音质补偿要遵循以下原则。
1. 低音补偿16Hz～64Hz是低音区，比如说管风琴奏出的16Hz无法通过人耳听到，20Hz～64Hz必须通过高保真设备才可以播放，63Hz～250Hz是低音补偿的重点对音乐很重要。
所以低频特性使用平线能够使声音自然而丰满，也可以根据乐器的要求和喜好进行补偿。
2. 中音补偿250Hz～2000Hz为中低音区，这一频段不易损失，是声音的骨干力量。
2000Hz～4000Hz为中高音区，这一频段对声音的明亮清晰度有着重要贡献，更是重要的调控对象。
声音如果过硬可以衰减使它柔软，音色太暗、声音浑浊可以提升这一频段，声音发闷可以提升使它明亮，但要注意程度，否则提升过多会刺耳，这一频段是语言或歌声经常需要调整的。
3. 高音补偿4000Hz～8000Hz是高音区，针对高音区可以保持平线特性，声音在保持平线特性时自然度好。
也可以根据生源特性和乐曲内容相应地衰减或提升，但是要适度，否则声音会不自然甚至出现金属声。
8000Hz以上是较高音区，这一频段对音色有重要贡献，也是我们的调控对象，可以结合声源的音色进行适当补偿。
二．音量调整音量调整有两个目的：一是控制声音信号的动态范围，二是调整各路信号的比例关系，音量调整要和音质补偿相结合。
在调音前，对原声信号的动态电平、频率特性以及各路信号之间的比例要反复调试与试听，音量的调整要遵循以下原则。
1. 动态范围的控制不同的声源的动态范围也不同，交响乐队有100dB的动态范围，语言声只有40dB左右，调音台的调控的动态范围大约在60dB左右。
调音台的调音技巧
调音台的调音技巧一、调音台均衡器(ＥＱ)的调控调音台输入通道的均衡器(ＥＱ)是用来对输入信号的音色进行补偿，通常调音台的均衡(ＥＱ)分为三段式，即高频、中频和低频。
也有四段式，即高频、中高频、中低频和低频。
１、均衡器(ＥＱ)的特性参数及调控作用高频段(ＨＩＧＨ) 主要影响乐器的高音区的高次谐波，提升多时，金属声增多，音色比较尖，提升过多会使噪声明显增加。
衰减时可去除噪声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。
中频段(ＭＩＤ) 对于中频，若中心频率调在３ｋＨｚ，则主要影响乐器和人声的高音区。
提升时音色明亮，质感较硬。
提升过多听觉容易疲劳，衰减时音乐或声音的平衡感会倾向低音。
若中心频率调在１ｋＨｚ则主要影响乐器和人声的中音区。
提升时音色轮廓明确，声音会向前突出，衰减时声音会后缩。
若中心频率调在５００Ｈｚ，则主要影响乐器和人声的中低音区。
提升时音色厚实有力，提升过多会出现电话音色，衰减时音质较硬，平衡倾向高音，衰减过多音感变薄。
低频段(ＬＯＷ) 低频主要影响乐器的低音区，提升时音色浑厚。
衰减时音响较轻松，可有效去除背景噪音和嗡嗡声。
２、均衡器(ＥＱ)的调控技巧歌声（男） 150Hz-600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
歌声（女） 1.6-3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音 800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声提升64Hz-261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz-800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz-260Hz，提升1-2.4KHz可以改善音色。
齿音重 6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重 4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强调音台中的四段均衡器分为的4个频段，分别是：HF：6-16 kHz，影响音色的表现力、解析力。
浅谈调音台的调音技巧
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不管什么型号的调音台，除其功能和面板结构有所差别外，其操作技巧和调音方法基本相同。
不管是DJ人员还是初学者，要掌握好调音技术，首先必须具有一定的音乐基础知识，必须熟悉所使用的调音台基本功能和操作技巧。
调音台基本功能1、信号电平放大及阻抗匹配调音台作为声音信号流程的中枢，必须具有完备的与其他音频设备能正确、方便连接的能力。
首先是电平及阻抗的匹配，其中输入电平接口能力主要应满足不同设备（如传声器、电声乐器、卡座、DVD 机等）输出灵敏度的配接，输入电路应具备电平调节功能。
输入接口不仅有低电平（Lo-z/mic输入）接口，还设有高电平线路输入（INE 输入）接口，输出电平一般固定在0dB、4dB或6dB。
调音台输入阻抗与信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗、调音台输出阻抗与负载阻抗（压限器、均衡器等）跨接，因此调音台输入阻抗应大于信号源（话筒、DVD机等）输出阻抗5倍，调音台输出阻抗应为负载输入阻抗（压限器、均衡器等）的1/5。
2、信号混合与分配调音台首先对各路输入信号分别进行技术上的加工和艺术上的处理，然后混合成一路或多路立体声输出。
音频信号经混合后，根据不同要求分配给主通道、编组通道、矩阵通道、辅助通道等输出。
例如要检查各路信号是否符合要求，就要将信号分出并馈并给“选听”（CUE）或“预听”（PEL）、“独听”（SOLO）等。
3、频率均衡与滤波由于传声器拾音环境以及元器件或整机设备不完善，可能会出现“声缺陷”，从而影响节目的艺术效果。
另外，声源本身（演员或乐器也可能因声部）的不同而对录（扩）音有不同要求，加之音响系统电声指标不完善，在进行分配、混合之前，就要对其进行适当的补偿以保证电声质量。
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调 音 台输 入 阻抗 应 大于 信 号源 （ 筒 、 ＶＤ机 等 ） 话 Ｄ 输
出 阻抗 ５ ， 倍 调音 台输 出阻抗 应 为 负 载输 入 阻抗 （ 压
限器 、 衡器 等 ） １ ５ 均 的 ／。
２ ．信 号 混 合 与 分 配
殊 的音 响效 果 。 ４ ．声像 定 位 与监 听
１ 号 电平 放 大及 阻抗 匹配 ．信
调 音 台作 为声 音 信 号 流 程 的 中 枢 ， 须 具 有 完 必 备 的 与其他 音 频 设 备 能 正 确 、 便 连 接 的能 力 。首 方
先 是 电平 及 阻抗 的 匹 配 ， 中输 入 电平 接 口能 力 主 其
４ ．中音 即 中频 调整
的余 量 就 不够 ， 出音 量 有 可 能 过 大 。另 外 如 果 误 输 将 推 子往 上推 ， 号 电平 就有 可 能过 强 ， 使调 音 台 信 而 输 出过载 ， 成 功放 或音 箱 损坏 。对 于初学 者 来 讲 ， 造
绝不 能这 样做 。实 际 调 音 过 程 中 ， 果 输 入 灵 敏 度 如
的信 噪 比、 高质 量 ， 高效 率地 传 输声 音 信号 。
不管 什 么 型号 的调 音 台 ， 其 功 能 和 面 板 结 构 除 有 所差 别外 ， 操 作 技 巧 和调 音 方 法 基 本 相 同 。不 其 管 是 Ｄ 人 员还 是 初 学 者 ， 掌 握 好 调 音 技 术 ， 先 Ｊ 要 首 必 须具 有 一定 的音乐 基 础 知 识 ， 须 熟 悉 所 使 用 的 必 调 音 台基 本 功能 和操 作 技 巧 。
按 下 列步 骤进 行 ：
根 据现 场 实 际 情 况 ， 入 灵 敏 度 和 推 子 密 切 配 输 合 ， 音量 大 小达 到 现场 空 间要 求 。 使
２ ．调 节高 音衰 减 器 因 为高 音过 强 声音 刺耳 、 嘶哑 、 噪 ， 易判 别 。 尖 容
（将 输 入 灵 敏 度 （ Ｎ） 调 到 最 小 位 置 ， １ ） ＧＡＩ 旋 推
输 出阻抗 与 负载 阻抗 （ 限器 、 压 均衡 器 等） 接 ， 跨 因此
调 音 台上 设有 一个 通 信 话 筒 接 口 ， 音 响操 作 供 人 员 与演 员或 观众 对讲 使 用 。信 号 显示 一般 由音 量 表 或数 字 化发 光 二 极 管 指 示 光 柱 ， 便 调音 师 在 监 以 听的 同 时 ， 以通 过 视 觉 对 信 号 电平 进 行 监 测 。 同 可
音响技 术 ２３ －３
３ ．频率 均衡 与 滤 波
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灯（Ｅ Ｐ ＡＫ） 闪 亮 ， 会 告知 你 把 输 入 信 号 调 小 ， 则 会 否 产 生 失真 。输 出信 号是 由线 性 推拉 式 低 噪声 电位 器
（ ａ ｅ） 减 器 推 子来 控 制 本 通 道 信 号 送 入 立 体 声 Ｆ ｄ ｒ衰 主输 出左 、 声道 和 编组 输 出 总线 上 的 电平 ， 右 分推 子 （ ａ ｅ） 制 该通 道输 出音量 的大 小 。同 时 ， Ｆ ｄ ｒ控 用来 调
乐歌 舞演 唱 扩声 ， ２ 含少 量 １的余 音 即可 ， 际 念 时 实
整各 路 输入 信 号 以及 各 声 源之 间 输 出音 量 的 平 衡 。
不能使某一通道输入的信号过大而把其他通道的信
号掩 盖 掉 。立 体 声 主 输 出［ ｏｕＴ（ Ｌ） 、 组 输 Ｅ Ｒ、 ］ 编
出（ ｏ ｐＯＵＴ１４ 、 合 输 出 （ Ｘ ０ＵＴ） 是 控 Ｇｒｕ —） 混 ＭＩ 等
要 应 满 足 不 同设 备 （ 传 声 器 、 声 乐 器 、 座 、 如 电 卡 Ｄ ＶＤ机等 ） 出 灵 敏 度 的配 接 ， 入 电路 应 具 备 电 输 输
平调 节 功能 。输 入 接 口不 仅 有 低 电平 （ ｏｚ ｍｉ 输 Ｌ －／ ｃ 入 ） 口， 设有 高 电平 线 路 输 入 （Ｎ 接 还 Ｉ Ｅ输 入 ） 口， 接 输 出 电平一 般 固定 在 ０ Ｂ ４ Ｂ或 ６ Ｂ ｄ 、ｄ ｄ 。调音 台输 入
扩 声或 歌舞 厅 扩 声 等 ） 响效 果 量 有 所 不 同 。语 音 混 扩 声混 响 量小 一 点 ， 乐 歌 舞 演 唱扩 声 混 响 量 大 一 音
点 ， 般 以普 通话 念 （ 、 、 、 、 、 、 ） 一 １ ２ ３ ４ ５ ６ ７ 即相对 应 音 乐
中（ 、、、 、 、、） 准 ， 语 音 扩声 ， １２时 ， １ ２３ ４５ ６ ７为 对 念 、 开 始 念 ２的声 音 中 ， 不含 １的余 音 为准 ， 样对 语 音 扩 这 声 ， 音 即能 保证 清 晰 没有 拖尾 ， 质 又好 听 。对 音 声 音
（ ＯＬ 等 。 Ｓ Ｏ）
在 实 际调 音 过 程 中 ， 先 要 按 现 场 实 际 情 况 对 首
音 响 系统 进行 预 调 。 同时要 对声 源 输 入信 号 和输 出 信 号进 行 模拟 调 试 。输 入信 号 是 由输 入灵 敏度 即增 益（ ＧＡＩ 旋钮 控 制 ， 输 入 信 号 太 大 时 ， Ｎ） 当 峰值 指 示
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浅谈 调 音 台的调 音技 巧
口 陈金 坤
调 音 台作 为声 音 信 号 的 流程 中 枢 ， 专 业 电 声 是 系 统 的核心 ， 以前 置放 大器 为 主 体 ， 收 多路 不 同阻 接 抗 、 同 电平 的各 种 音 源信 号 ， 信 号 进 行 均 衡 、 不 对 效
减 ， 出音 量 变 小 。在 预 调 音 时 ， 子 （ ａ ｅ ） 增 输 推 Ｆ ｄｒ 和
在 实际 调 音过 程 中 ， 快 速准 确 的调 音 ， 体 操 要 具
作 可按 下列 步 骤进 行 ： １ ．音量 到位
益 （ Ｎ） ＧＡＩ 旋钮 应 密 切 配 合 使 用 。其 调 节 方 法 一 般
３ ．调 低 音即 调低 频 分量
ｚｒｌ输 入 信 号 而 言 ， 话 筒 将 要 产 生 啸 叫 时 ， ／ ｅ ｏ 当
ＧＡＩ 向 反 方 向 回 调 一 点 即 可 。对 高 电 平 线 路 Ｎ
ＬＮＥ输 入 信 号 ， 峰 值 指 示 灯 Ｐ ＡＫ 闪 亮 时 ， Ｉ 当 Ｅ ＧＡＩ 再 向反 方 向 回调 一 点 即 可 。值 得 注 意 ， 将 Ｎ 勿 输 入灵 敏度 Ｇ Ｎ 开得 过 大 或 过 小 ， 后 去调 节线 ＡＩ 然
果 、 合 、 配 、 组、 像调整等处理 ， 混 分 编 声 以保 证 最 佳
由于传 声器 拾 音环 境 以及 元 器件 或 整机 设 备不
完善 ， 能会 出现“ 缺 陷” 从 而 影 响节 目的艺 术 效 可 声 ， 果 。另 外 ， 源本 身 （ 员 或 乐 器 也 可 能 因 声 部 ） 声 演 的 不 同 而对 录 （ 音 有 不 同 要 求 ， 之音 响 系 统 电声 扩） 加 指 标 不完 善 ， 在进 行 分配 、 合 之 前 ， 要 对 其 进 行 混 就 适 当的补 偿 以保 证 电声 质 量 。因此 调 音 台每 一输 入 通 道 都设 有 均衡 器 或滤 波 器 ， 滤波 器用 来 消 除高 、 低
要 对 输入 的声 源 信号 和 经 过加 工处 理 的音 色 质 量进
行 监 听 （ Ｅ ） 选 听 （ ＵＥ 或 独 听 （ ０ ０） 为 系统 ＰＬ、 Ｃ ） ＳＬ ， 操 作 调音 试 听提 供依 据 。
５ ．通 信对 讲 以及 信 号显 示
阻抗与 信 号 源 （ 筒 、 话 ＤＶＤ机 等 ） 出 阻 抗 、 音 台 输 调
性 推子 来 控制 音 量 ， 是 不 可 取 的 。 因 为输 入 灵 敏 这 度 ＧＡＩ Ｎ开得 过 大 ， 推子 必 须放 得 较低 ， 推 子下 调 分
因 为低 频分 量 对声 音 的清 晰度 影 响 较 大 。低 频 过 少 ， 音单 薄 无 味 。低 频 过 量 ， 音 发 闷 ， 浊 不 声 声 浑 清 。所 以调 低 音 衰 减 器旋 钮 （ Ｆ或 Ｌ Ｌ ０ｗ） ， 听 时 当 到声 音 最清 晰 且 丰满 ， 低音 基本 上调 好 。 则
声 输 出 。音 频 信 号 经混 合 后 ， 据 不 同 要求 分 配 给 根 主通 道 、 组 通 道 、 阵通 道 、 助通 道 等 输 出 。例 编 矩 辅
如 要 检查 各路 信 号 是 否 符 合 要 求 ， 要 将 信 号 分 出 就
并馈送给“ 听” Ｃ 选 （ ＵＥ） “ 听 ” Ｐ Ｌ） “ 听” 或 预 （Ｅ 、独
子拉 到最 低 位置 。
（ 将 推 子 向上 推 到 ０ Ｂ位 置 或 低 一 点 （ ３Ｂ ２ ） ｄ 一 ｄ
或 一９ Ｂ 位 置 ， ｄ） 视现 场 实际 音量 大 小 而定 。 （ 慢 慢 提 升输 入灵 敏 度 （ ３ ） ＧＡＩ ， 低 电平 Ｌ Ｎ） 对 旷
对 音 响效 果影 响 较 大 。高音 不 足 ， 色失 去韵 昧 ， 音 没 有 个性 ， 以必须 先 调 。调 高 音 衰 减 器 旋 钮 （ ＧＨ 所 ＨＩ 或 ＨＦ 时 ， ） 当听 到高 音分 量 中 的咝 咝 声音 或 嘶 哑音 消失 为 准 ， 频 分量 基 本上 调好 。 高
各 部 件 是否 工作 正 常 ， 可 以 观 察 按 艺 术 要 求 对 信 并
号进 行 动态 压缩 或 限 幅 。
顼 循 童 技 巧 １ 输 入 与 输 出 信 号 的 预 调 ．
调 音 台首 先对 各 路输 入 信号 分别 进 行 技术 上 的 加 工 和艺术 上 的处 理 ， 后 混 合 成 一 路 或 多 路 立 体 然
在 调 高音 和低 音 过 程 中 ， 中音 衰减 器 将 旋 钮 放
在 ０ Ｂ位 置 ， ｄ 中音 频率 点 旋 钮 放 在 中 间位 置 。因 为 中音不 足 ， 音朦 胧 音 色 暗 淡 。中 音 过 量 声 音 刺 耳 声