电影院音响系统
电影院音响系统
第一页第二页第三页第四页
自1995年道尔比电影立体声引入我国以来，国内电影立体声事业获得长足发展，特别是数字电影的发展，极大地推动了我国的电影科技进步。现在，我国的城市影院已绝大部分改造为SR型立体声或数字立体声声电影院，电影院声学环绕的改善，音响系统质量的提高，已日益受到重视。电影院音响系统涉及范围较广，它包含电影院内的建筑声学设计与全部还音系统及其设计。这里仅讨论电影还音系统的B环部分——功放与扬声器的基本特性，以及声场设计方法，同时对我国目前影院内使用最多的音霸牌电影立体声功放与扬声器予以介绍。
第一章功率放大器的基本技术特性与典型产品介绍
功率放大器的作用是将解码、均衡后的各路声频信号进行放大，并推动扬声器供声。在立体声电影重放技术中，对功率放大器的要求是高效率、低失真、大功率、高保真，确保声音的重放有足够的功率，并能如实地反映声频信号的音质与音色。掌握功率放大器的各项技术性能，是正确选择与使用功率放大器的必要条件。
1.1 功率放大器主要性能指标及其评价
以定阻输出功率放大器为例，其主要性能指标见表1
表1 声频功率放大器基本参数
序号基本参数
名称
测量条件单位
基本参数要求
I类II类III类
1 赠益限制的有
效范围
正常工作条件HZ
20Hz-20kHz
±0.5dB
40Hz-16kHz
±1dB
80Hz-8kHz
±2dB
2 总谐波失真
额定条件
正常工作条件%
≤0.5
20Hz-20kHz
≤0.5
40Hz-16kHz
≤2
80Hz-12.5kHz 1/100额定输出功率时≤0.5 ≤1 ≤4
3 失真限制有效
频率范围
正常工作条件Hz
20Hz-20kHz
≤0.5
40Hz-16kHz
≤0.5
80Hz-12.5kHz
≤0.5
4 信噪比线路
输入
宽带
dB
≥94 ≥81 ≥71 A计权≥99 ≥86 ≥76
5 过载源电动势
与额定源电动
势之比
线路输入额定条件dB ≥26 ≥12 ≥12
6 阻尼系数额定条件≥10 ≥4
7 串音衰减额定条
件宽带
1kHz
dB
≥60 ≥40 ≥30 250Hz-10kHz ≥50 ≥30
8 转换速率额定条件≥30
9 增益差音量控制器从最大位置到下降46dB范围
内
dB 1 4 4
10 稳定性额定条件不应有自激和寄生振荡
1.1.1 频率响应
频率响应应考虑两个指标：增益—频率响应和失真—频率响应。
增益—频率响应是指功率放大器各频率分量的放大能力。它表明功率放大器的整机频率特性，即放大器的通频带宽度以及在通频带内放大量的不均匀度。图1为典型高保真功率放大器的频响曲线。尽管可闻声频响范围为20~20kHz，但为了降低失真，放大器的频带宽度扩展至10~100 kHz，不均匀度小于1dB。
图1 增益—频率响应曲线
失真—频率响应曲线亦称功率带宽，它是指功率放大器工作在1/2额定输出功率状态下，各频率成分均小于总谐波失真额定值的频率范围。图2为高保真功率放大器的失真—频率相应曲线，为了保证大功率输出状态下放大器音质依然良好，其频响范围在总谐波失真系数小于0.1%的情况下，须在10~60 kHz范围内不均匀度低于3dB。
图2 失真—频率响应曲线
1.1.2 失真度
失真度是指功率放大器非线性畸变状况，考虑静态指标有谐波失真、交越失真、削波失真、相位失真和互调失真；动态指标有瞬态互调失真等。对于晶体管功率放大器，只要加入相当量的负反馈就可以达到相当高的谐波失真水平（目前已可降低到0.01%以下）。但是，即使特别小的谐波失真，在主观听声中仍感到声音发硬，高频发毛，不如比它低两个等级的电子管功率放大器音质好。这是因为晶体管功率放大器的过荷失真是硬的，如图3所示，在过荷点后，非线性畸变迅速增加，输出波形如刀削，而电子管功率放大器过荷曲线较平缓，输出波形失真虽扁但仍有弧度。由于现代音乐冲击成分多，为了获得良好的音质，晶体管功率放大器应有较大的输出功率，通常其输出功率至少大于电子管功率放大器输出功率2倍以上才能达到相当效果。
两种功率放大器的过荷曲线两种功率放大器的过荷失真输出波形
图3 晶体管功率放大器与电子管功率放大器的过荷失真比较
瞬态互调失真是晶体管功率放大器的严重弊病之一，它是由于放大器使用了深度负反馈而伴随着深度滞后补偿而引起的。为了避免出现瞬态互调失真，应尽量采用全对称电路结构，提高晶体管的截止频率（fr）值，使放大器的开环频响好，降低整个放大器的开环增益，只使用20~25dB的大环路负反馈，增加局部负反馈，使放大器的各级具有最大带宽和线性，将开环增益控制在44~55dB；在放大器稳定工作条件下，设法去掉消振电容，改滞后补偿为超前补偿等等。
1.1.3 转换速率
功率放大器的转换速率的定义是放大器瞬时输出电压上升（或下降）的最大时间变化率，即输出电压对时间的最大导数（dv/dt）。它反映了放大器跟随能力的大小，可用来作为评价放大器瞬态失真——“亏损失真”的一种方法。由于现代立体声音乐节奏强烈，信号变化量大，而且又有较多中、高频分量的打击乐器，这就要求放大器须有跟得上输入信号跃变的速率。
功率放大器的转换速率可以用使放大器获得最大输出的10kHz大振幅方波信号作为源电动势测量，方波的上升（下降）沿要十分陡，然后用示波器的纵轴刻度（V/μs）和横轴刻度（t/div）计量放大器输出方波信号前沿（后沿）的10%~90%间电压变化值△t，计算△v与△t 的比值，可得到功率放大器的转换速率。
转换速率低的功率放大器瞬态响应差，而转换速率相当高（数百V/μs）的功率放大器，稳定性差，而且还有可能引入噪声和干扰。转换速率究竟以多大为最佳，目前尚无定论，根据信号源与听感要求，转换速率在30~100 V/μs的功率放大器比较符合需要。
1.1.4 输出功率
功率放大器的输出功率是指在额定负载阻抗下，放大器不失真的输出功率，亦称额定输出功率。在额定输出电压不变时，降低负载阻抗，放大器不失真的输出功率称为放大器的最大输出功率。功率放大器的输出功率可根据使用场合，负载状态去选择，专业功率放大器可有从50~1200W等各种系列。由于晶体管功率放大器过荷后将会产生迅速增加的非线性畸变，见图3。为了保证节目的一定动态范围和音质的明显改善，晶体管功率放大器的额定输出功率应远远大于实际使用需要的平均输出功率，通常应有5-10倍的功率储备传余量。这是与电子管功率放大器实际使用的不同之处。
1.1.5 阻尼系数
阻尼系数的定义为功率放大器的额定阻抗（即扬声器阻抗）与输出阻抗比值，它是指功率放大器对扬声器电阻尼的大小，也反映了功率放大器与扬声器的配接关系。扬声器阻抗不能用纯电阻代替，它是随频率而变化的。实际放声时，各种频率成分都存在而且不断变化，扬声器振动自身产生的反电动势又回送给功率放大器，这种阻抗的变化、频率的波动和反电动势的“逆电效应”，会使功率放大器产生瞬态失真，严重影响音质，因此功率放大器必须有一定的阻尼系数。
阻尼系数过小（放大器输出电阻大），低音扬声器在声音停止后仍留有阻尼余振，产生欠尼现象，音质不清脆。阻尼系数过大（放大器输出电阻小），会产生过阻尼现象，瞬态特性变坏，声音发干，明显影响音质。为了获得各类扬声器的阻尼匹配，功率放大器应有较大的阻尼系数，高保真功率放大器的阻尼系数设计在20～100。
1.1.6 信噪比
功率放大器的信噪比是由输入级晶体管和反馈电阻决定的，通常功率放大器的信噪比应高于前置系统的信噪比，较好的功率放大器信噪比应达到100~110dB。
1.1.7分离度
双通道立体声功率放大器的分离度可用左、右两通道的信号串音衰减来表示。理想状态下的串音衰减应为无穷大，保证左、右两通道完全分离，实际的高保真立体声功率放大器的串音衰减应≥70dB。
1.2 EP－CPA系列影院功率放大器
EP－CPA系列影院功率放大器是南京音霸音响电子系统工程有限公司根据数字立体声还音的基本要求与“THX”系统的推荐而研制的新型大功率、低失真功率放大器。
1.2.1产品性能指标（见表2）
表 2 CPA系列影院功率放大器主要电性能指标
1.2.2 产品主要性能特点
功率放大器设计的重点是解决大功率与低失真的一对矛盾。并使其具有足够的动态余量并保证其工作可靠。该产品的所有关键元件，诸如晶体管与大功率管、电解电容、运放集成电路等全部进口，并进行严格的筛选，严格的配对，严格的老化，在电路设计上全部采用国外先进的设计理念与技术。其主要技术特点为：
1.2.2.1
互补反馈对管群式“地输出”电路，让大功率晶体管体直接接触到散热器上，而其间不加任何绝缘云母片，并配合大型散热器及变速风机，加速大功率管的散热能力，确保功率放大器在长期使用条件下温升很低、使可靠性提高、输出功率持续不断。
1.2.2.2
采用先进的层压电源设计，每个声道均由独立电源供电，其中CPA3601设计为双变压器供电形式，这样能使输出电流供给有力，大大地提高了声道的分离度。
1.2.2.3
功放设计有直输出保护，输出短路保护，开机、关机冲电流保护及温度保护电路。
1.2.2.4
在工艺结构设计上，力求简洁、精致，同时更注意其工作的长期稳定可靠。例如，采用性能优良的带状条形散热器，并在功放内部设计了顺畅的散热器通道，控制变速风机转速，可产生较大的散热面，以利快速散热确保输出功放管的一致冷却效果。此外从产品的喷漆到商标的印制，无一不作精雕细啄。
第二章扬声器的基本技术特性与典型产品介绍
2.1 扬声器的基本技术特性
扬声器的基本技术特性是衡量扬声器品质优劣的主要依据，对于音响系统设计人员来说，了解各类扬声器的基本特性，一是在选型与功放的配接上有更多的主动性与灵活性，二是在声场设计时，可以根据扬声器的指向特性获得最佳的声覆盖和音响效果。确定扬声器基本技术特性的主要性能指标有功率、灵敏度、频率响应、阻抗、非线性失真、指向性等。
2.1.1 功率
扬声器的功率是衡量扬声器工作可靠性的重要指标，确定扬声器功率应有二个原则：1）扬声器应能承受此功率长期连续工作，2）馈给扬声器此功率，扬声器的非线性失真不应超过规定值。
扬声器的功率是输入电功率的有效值，扬声器的功率应考核两个指标：
1）额定噪声功率，这是指扬声器在额定频率范围内馈以长时间的粉红噪声信号进行负荷而不产生永久性损坏的功率，在扬声器商标上通常标这种功率值。国外扬声器所标出的额定功率通常为馈以粉红噪声信号连续工作2小时的功率。
2）长期最大功率，这是指扬声器在额定频率范围内馈以粉红噪声信号，扬声器承受持续时间1秒，时间间隔2秒，重复10次而不产生永入性损坏功率，长期最大功率一般为额定功率的2-4倍。
扬声器的额定功率与功率放大器的额定功率为截然不同的两个概念，功放的额定功率是指最大不削波（无削波失真）功率。特别是晶体管功放，多为定阻输出，其输出功率随匹配阻抗而变化，由于其输出特性较硬（相对于电子管功放），过了过荷点，将出现明显失真，因此不能满输出功率使用，应留有2~5倍功率余量，这对降低失真十分有利。因此在进行功放与扬声器配接时，不必苛求二者功率完全一致，应该要求功放输出功率要大些，有关功率的确定方法在系统设计部分讨论.
2.1.2 阻抗与阻抗曲线
扬声器的阻抗是扬声器音圈输入端电压与通过
音圈电流的比值，这一比值决定于音圈直流电阻、
电感以及扬声器在幅射声波时引入的幅射阻抗，因
此，阻抗是随频率而变的。图4示出了扬声器在恒
流或恒压条件下，阻抗模量随频率变化的曲线。阻
抗曲线中低频范围内阻抗最大值处频率为扬声器的
谐振频率，用fo表示。在最大值后的最小值就定义
图4 扬声器阻抗曲线
为扬声器的额定阻抗Z，通常额定阻抗要高于音圈
直图4 扬声器阻抗曲线流阻抗10%~20%。
2.1.3 频率响应和有效频率范围
频率响应是指在馈给扬声器电压（一般为1/10额定噪声功率电压）不变情况下，扬声器在参考轴上距参考点为一定距离时输出声压
随频率变化特性，它反映了扬声器对不同频率声波的幅射能力。频率响应通常用扬声器输出声压级随频率变化曲线表示，称为频率响应
曲线，如图5所示。在频率响应曲线中找出声压级最大区域取一个倍频程带宽，测得声压级并下降10dB划一平行于横坐标直线，与频响
曲线的高低两端分别交于f1和f2两点，f1和f2对应频率间隔为有效频率范围。对于各值频率宽度小于1/8倍频程部分，不计算在内。
图5 典型频率响应曲线
有效频率范围是表示扬声器重放声音的工作状态和调和音色能力，不同用途，不同场合下的扬声器应具有不同有有效频率范围。例如，作为立体声音响系统重放时，必须选用具有宽有效频率范围的扬声器。
2.1.4 特性灵敏度（级）
扬声器的特性灵敏度定义为在有效频率范围内，馈给扬声器以相当于在额定阻抗上消耗1W电功率的粉红噪声电压时，在参考轴上距
参考点1m处所产生的声压，用dB表示。其定义表示为：
式中，Lp为换算为1m 1w时的声压级，Pr为在r处测得的声压，Po=2×10-5Pa为参考声压，W为测试时馈给扬声器的功率。Wo=1W
为参考功率，r为测试距离，ro=1m为参考距离。
2.1.5 非线性失真
扬声器的失真是由振幅非线性引起的，通常也包括谐波失真，互调失真、差额失真和瞬态失真。
2.1.6 指向特性
扬声器的指向特性是描述扬声器向空间各个方
向幅射声波的能力，其实质是表示扬声器所产生的
声压在空间的分布状况，一般以水平和垂直两个方
向的幅射角来表示。了解扬声器的指向性，对控制
扬声器声场十分重要。
2.1.6.1描述扬声器指向性方法
2.1.6.1.1指向性图形：图6 指向性图形
它为声压随声波幅射方向变化的一簇曲线，这
簇曲线中，每一条曲线分别描述某一频率的指向特
性，并以极坐标表示，见图6。
2.1.6.1.2指向性频率响应：
它为在不同声波幅射方向，声压随频率变化而
变化的一簇曲线，每一条曲线分别描述某一方向的
频率响应特性，并用对数坐标表示，见图7。
图7 指向性频率响应
2.1.6.2 指向性因数Q和指向性指数DI
在实际工程设计中常用扬声器的指向性因数Q和指向性指数DI来描述其指向特性。指向性指数是指扬声器在给定轴线方向上某一点的声强级与在该点上由一全向点声源幅射相等的功率产生的声强级之比。指向性因数是指上述同一点上产生的两个声强级之差。指向性因数Q和指向性指数DI之间关系如下：
图8 指向性指数与指向性因数
图8中，具有一定指向特性的扬声器与全向性点声源幅射功率相同，此时在相同距离处的声压级却不相同。由于扬声器的指向性因数为Q，因此扬声器的幅射声压级要较全向点声源高一个指向性指数DI值。
当给定了扬声器声压级下降6dB的水平覆盖角α和垂直覆盖角β后，指向性因数Q和指向性指数DI值，可由莫罗依（C.T.Molloy）公式计算出。
图9是Molloy公式水平覆盖角和垂直覆盖角的
示意。需要指出的是利用Molloy公式计算出的Q和
DI，仅在扬声器的实际水平与垂直覆盖角范围内才
有效，而且对于工作波长远大于扬声器本身尺度情
况，公式不成立。因此，利用Molloy公式计算Q和
DI，大多用于高频号筒式扬声器中。例如，EP
-PH2311、PH2314、PH2318型号筒，其水平指向角
α=900，垂直指向角β=400，由公式可以计算出：
Q=12.86，DI=11.09dB。EP -PH2319型号筒，其水
平指向角α=900，垂直指向角β=500，由公式可以
图9 Molloy公式角度图
计算出：Q=10.35，DI=10.15dB。
2.2 EP -CPS系列数字立体声扬声器系统：
自音霸扬声器的系统进入市场以来，图9 Molloy公式角度图一直致力于电影还音系统。EP-CPS系列数字立体声扬声器系统以其精湛的技术、卓越的性能、可靠的质量，优质的性价比，赢得了中国和世界众多国家电影院的信赖。在2002年EP-CPS扬声器系统与EP-CPA 功率放大器一道，获得了国家科技成果鉴定和数字立体声影院还音设备的示范项目验收。
2.2.1 EP -CPS系列数字立体声扬声器系统主要电声性能指标见表3：
表3 CPS数字立体声扬声器系统主要电声性能指标
根据数字立体声电影还音的基本要求与“THX”系统的推荐值，该产品在系统设计方面，低音追求大功率、低失真，而高音则注重指向性的控制和功率承受能力，整个系统考虑平直的声压频率特性，功率的合理分配。
2.2.2.1
全部主扬声器与次低频扬声器的单元均分别采用为PW1503型15"低音扬声器与PW1801型18"低音扬声器，低音的振动质量设计得较大，磁路系统设计为具有对称特性的通风冷却式“VGC”磁路，大大改善了音圈散热条件，有效地抑制了低频失真；带加强筋的线性纸盆与带阻尼胶的布质悬挂系统连接的振动组件，确保最大偏移线性和严密的受控瞬态响应，提高了低频扬声器的功率承受能力，改善了阻尼特性。
2.2.2.2
恒定指向性双径向号筒的应用，可以按设计的复盖角度在有效的频率范围内提供均匀的声盖，保证所有频率到达观众厅每个座位，以获得多声道数字立体声电影的还音声场效果。所设计的扬声器系统中CPS4211的高音号筒为PH2311（尺寸：790×790 ×900 指向性：900×400），CPS4212的号筒为PH2318（尺寸：450×280×240 指向性：900×400），CPS4213的高音号筒为PH2319（尺寸：760×380×290，指向性：900×500，、CPS4214的中音号筒与高音号筒分别为PH2331（尺寸：760×140×270，指向性：900×500），CPS4284的高音号筒为PH2104（尺寸：210×190×112，指向性：1000×1000）。所有主扬声器的号筒均设计为方向可任意调节，以满足不同影院声场条件的声覆盖需要。
2.2.2.3
高音驱动器的设计指导思想为“大音圈、大振膜、大磁路结构”。其中CPS4211、CPS4212的高音音圈为4"，CPS4213、CPS4214的高音音圈为3"。轻如薄纸，比钢还硬的钻石纹钛合金振膜、KAPTON骨架矩形截面铜包铝线音圈，这样可降低振动系统质量，提高驱动器的功率承受能力，曲面导向均衡控制器的设计，有效地展宽了带宽和平滑的无峰响应，大大地改善高音的音质和音色。
2.2.2.4
系统低频扬声器箱全部采用直接幅射式倒相结构，箱体容积与倒相口均采用了计算机辅助设计。箱体为硬质胶板（侧板厚18，面板厚25）榫木联接结构，确保系统的低频响应平滑、延伸值低、均衡特性好，无共振现象。
2.2.2.5
为确保数字立体声电影的还音要求，全部主扬声器系统均设计为电子分频，高、低音系统被分别驱动。除CPS 4213外，其余主扬声器均为号筒外置结构。两种环绕声扬声器系统（CPS4283、4284）为内置分频结构，其分频网络可专门切换，对高频预加重，以符合ISO2969“X”特性曲线要求。其音箱结构设计为150的倾斜角，并配套设计贴挂墙面的安装支架，对安装与调节环绕声场十分方便。2.2.2.6
考虑到国内目前专业扬声器的基础制造工艺条件较差，部分部件与材料尚不能过关，扬声器的主要关键另部件全部采用国际采购方式，从国外进口。进口的另部件主要为：全部的高音音圈音膜组件，15"与18"低音扬声器纸盆与音圈，大功率高、低音扬声器用磁体（Φ220），纸盆用阻尼软化胶、高音磁隙用磁流体，大功率低音扬声器用音圈编织线等等。从多年的设计生产与使用实践中，我们深深地感受到这种做法对提高扬声器的音质、音色条件、提高的扬声器的可靠性十分有利，使产品能与国外进口产品相媲美，提高市场竞争力。
第三章影院音响系统设计
3.1 影院音响系统设计的技术要求：
3.1.1 足够的响度（声压级）
影院观众厅内，在没有噪声干扰情况下，观众听到的重放声应既不感到费力，又不感到震耳。通常要求有85dB的平均声压级，考虑到音乐高潮的不失真重放，可再留有10dB余量，SR系统应有15-20dB余量，数字立体声系统应有20-30dB动态余量。
3.1.2 均匀的声场分布：
声场分布均匀，可保证整个厅堂内各点声能分布均匀，各区域内观众听到的响度基本一致。通常，均匀的声场分布应保证整个厅堂内最大声压级和最小压级之间不超过6dB，最大声压级（或最小地质压级）与平均声压级之间不超过3dB。
3.1.3 合适的混响时间
混响时间是影响影院观众厅音质的一个重要参数，混响时间控制合适就能提高语言清晰度和音色丰满度，有助声像定位，同时增加响度和声扩散。对于电影立体声所要求的观众厅最佳混响时间，可按其实际容积V（单位：立方米）由公式⑹求得，亦可由图10中查得（均以500-1000Hz为基准）：
3.1.4 具有良好过渡特性的频率特性：
厅堂内声场频率特性可以两个方面评价，一
个是混响时间频率行性，另一个是声场特性的频
率特性。
混响时间频率特性是指厅堂内所要求考核的
各频段在各个频率的不均匀性，通常要求厅堂混
响时间频率特性具有平滑的过渡，没有较大的起
伏，并且允许低频混响时间稍有提高，高频混响
时间稍有降低。对于电影立体声要求的混
响时频率特性的允差范围可参见表4和图11。图10 观众厅内所要求的混响时间与其容积的对应关系
2.1.3 频率响应和有效频率范围
频率响应是指在馈给扬声器电压（一般为1/10额定噪声功率电压）不变情况下，扬声器在参考轴上距参考点为一定距离时输出声压随频率变化特性，它反映了扬声器对不同频率声波的幅射能力。频率响应通常用扬声器输出声压级随频率变化曲线表示，称为频率响应曲线，如图5所示。在频率响应曲线中找出声压级最大区域取一个倍频程带宽，测得声压级并下降10dB划一平行于横坐标直线，与频响曲线的高低两端分别交于f1和f2两点，f1和f2对应频率间隔为有效频率范围。对于各值频率宽度小于1/8倍频程部分，不计算在内。
表4 混响时间倍频程段频率特性
频率（Hz）63 125 250 500 1k 2k 4k 8k
1.0-1.5 1.0-1.2 1.0-1.1 1.0 1.0 0.8-1.0 0.7-1.0 06-0.9
图11混响时间倍频程段频率特性表
声场特性频率特性，是指各声道在厅堂内的各个区域、各个频段内声级的不均匀度，理想的这一频率特性应为一条平直直线，实际上由于受到厅堂声学条件和设备条理影响，不可能完全平直，但只能有±3dB容差。对于电影立体声系统，其频率特性应符合ISO2969X 曲线要求（见图12），各声道的具体要求在第3.2节说明
图12 ISO2969X特性曲线
3.1.5信噪比应满足要求：
噪声对正常听觉会产生干扰和掩蔽作用，影院内噪声应低于42dB(A)，或符合NC35噪声曲线要求，SR型立体声影院内噪声应低于38dB（A），或符合NC30噪声曲线要求，数字立体声影院内噪声低于35dB(A)，或符合NC25噪声曲线要求。以保证重放信号在最小声压级位置上应大于30dB的信噪比。
3.1.6 最大供声距离
为了保证电影还音直达声的主导作用，最大供声距离应为临界距离的3~4倍。
式中：Q为扬声器的指向性因数，R为观众厅内的房间常数。
3.1.7 消除音质缺陷
回声、颤动回声、声聚焦、强前次，长延迟反射声等音质缺陷会破坏电影重放的音质，应予以消除。
3.2 观众厅电声技术特性
3.2.1 主声道
3.2.1.1 主声道宜采用电子分频网络
3.2.1.2 主声道的峰值声压级为103dB，宜留有3dB的功率裕量。
3.2.1.3 主声道的频率特性应符合表5。
表5主声道的频率特性
倍频程中心频率f 频率特性要求允差
50Hz以下-6dB/倍频程
50Hz－2KHz 平直
±3dB
2KHz－10KHz -3dB/倍频程
10KHz－16KHz -6dB/倍频程
3.2.2 环绕声道
3.2.2.1 左、右两边环绕声道的峰值声压级均为100dB，并均宜留3dB功率裕量。
3.2.2.2 环绕声道的频率特性应符合表6。
表6 环绕声道的频率特性
倍频程中心频率f 频率特性要求允差
100Hz以下-4dB/倍频程
100Hz=4KHz 平直
±3dB
4KHz-8KHz -4dB/倍频程
8KHz以上-9dB/倍频程
3.2.3 次低频声道
3.2.3.1 次低频的峰值声压级为113dB。
3.2.3.2 次低频的频率范围为 20-120Hz
3.3 影院音响系统的总体设计
根据上述要求，可对影院音响系统进行总体设计，其内容包括声源总功率的估算，设备选型，系统连接等方面内容。
3.3.1声源总功率的估算
实用声压级的计算，可近似表述为：
其中：Lp：电影厅内距离r处声场声压级
Ls:扬声器的灵敏度
W：扬声器的驱动功率
r：测试距离，对于主声道与次低频声道r可取放映距离的2/3，对于环绕声道，r可取电影厅的宽度
R：房间常数
n：放声扬声器的数量
式⑻是在各声道距离r处轴向测试的声压级，倘偏离轴向θ角度，则应为：
其中，D(θ）为扬声器的指向性函数，20 lgD(θ)为偏离轴向θ角度后的声压级衰减量，实际应用中，电影厅内各声道的指向性覆盖必须保证均匀到位，因此只要在具有恒定指向性扬声器的覆盖范围内，其衰减量也必定在6dB之内。
根据式⑻验算各声道峰值声压级的具体步骤为：
⑴根据电影厅的容积，按“标准”要求进行该电影厅的建声设计，求出电影厅的平均吸声系数α。吸声量Sα，同时计算出房间常数R。
⑵由电影厅的放映距离，选择合适的主扬声器，次低频扬声器、环绕声扬声器及相应数量，并查出对应扬声器的灵敏度，功率及指向性因数等项技术参数，同时选择与之相匹配的功率放大器。
⑶对于采用多数量扬声器的声场，应将其数量n统计上，如果采用多台功率放大器驱动，则其驱动功率也应乘以n倍。
⑷对于偏离轴向的声场，应将其指向性函数值（即偏离轴向倾斜角的衰减dB值）一并计入。
由公式⑻或⑼可以计算出各声道扬声器的峰值声压级，然后对照“标准”验证，只要有3dB的余量就足够了。
⑸计算时须注意，主扬声器的左、中、右三路均分别覆盖整个电影厅声场，应单独进行计算，环绕声扬声器由多台构成左、右（或左后、右后）声道，可按各声道分别计算，次低频扬声器可由多台构成，并由多台功率放大器分别驱动，计算时应考虑互耦效应。
实际工程中,往往是知道了电影厅的几何尺寸与混响时间，如何根据标准中所规定的各声道声压级，去进行定性分析与定量估算，进而选择对应功率值的扬声器与功率放大器。为估算方便，可对式⑻进行如下简化，
⑴设定扬声器为恒定指向性，其指向性有度为水平900，垂直400，根据Molloy公式可以计算出：Q=12.8。
⑵略去4/R，视混响声场为直达声场，将略去部分作为功率余量的一部分
⑶测试点在各声道的轴线上，与声源相距r，将Q/4π的比值近似为1。
由上述简化原则，式⑻可变为：
为求出所需功率数值，式⑽可变为
例如，电影厅内所用EP-CPS4211型主扬声器的灵敏度为100dB，测量点距主扬声器距离为24m，求出获得85dB的平均声压级所需要驱动功率（WP）与达到103dB的最大声压级所需要驱动功率（WD）。
根据上述功率要求，可以确定主扬声器系统的功率要求，选择合适的功率放大器。同样也可以根据次低频扬声器和环绕声扬声器的声场声级要求，采用同样计算方法可以先选定次低频扬声器和环绕声扬声器的型号和数量。由扬声器系统总的功率数量以及分布状况，选用合适的功率放大器，确定放大器的功率及数量（包括备用数量）。
在确定了扬声器与功率放大器的型号、数量后，选定了控制机柜，最后作出各声道扬声器声场分部设计和以扬声器位置及管线分布为主的施工工艺图。
3.3.2 设备选型
一个优良的音响系统，应由优良的硬件—音响设备来支撑，下面简要介绍影院音响系统的设备选型原则
3.3.2.1 主扬声器
⑴ 指向性恒定，指向性为水平900，垂直400。
⑵ 根据观众厅的大小以及所采用的立体声制试可选用200w/400w-600w/1200w功率的不同类型扬声器
⑶ 频率响应平直，频响范围为50-16KHz。
⑷ 失直度小于2%
3.3.2.2 次低频扬声器
⑴ 低频谐振频率在20Hz左右。
⑵ 可选用300W/600W-600W/1200W功率的不同类型扬声器
⑶ 根据观众厅的大小以及所采用的立体声制试，须选用2～8台相对应功率的扬声器，利用扬声器的互耦效应，提高其功率承受能力。
3.3.2.3 环绕声扬声器
⑴指向性以100度×100度为佳。
⑵频率响应应达到70-12.5KHz。
⑶根据观众厅状况可选用6-32台，分数路控制。
3.3.2.4 功率放大器与功率分配。
⑴根据立体声处理器是器的输出要求，功率放大器的输入灵敏度以0dB～+4dB为佳，输入阻抗须大于10k。用于单声道影院的功率放大器而应配置前置放大器，前置放大器的闭环增益应不低于60dB。
⑵ 功率放大器的输出功率应大于扬声器的实际使用最大功率。
⑶ 其它技术指标应符合国家一级机的标准，其输出阻抗适应性要强。
⑷ 有过载和短路保护装置，保证机器的性能稳定，安全可靠。
⑸ 机架与接插件符合IEC标准，确保与标准19英寸机架配合。
⑹ 六声道立体声有左、中、右、左环、右环、次低频六路输出，由于环绕声与次低频扬声器还需分组驱动，须留有一定备用数量。理想状况下，至少需配备4～8台功率放大器，采用电子分频的系统应配有6～12台功率放大器。
3.4 电影厅声场设计
3.4.1主扬声器系统
三组主扬声器置于银幕后构成阵面型立体声重放系统，使观众既有明确的方向感，又能随画面影像移动而感到声像称动，克服声像空洞现象。三组扬声器的电声性能应基本一致。即：①相位特性与频率特性应一致，②经调整后声级相同，③通道串音串减应大于30dB。主扬声器系统的声场设计要点为：
⑴ 主扬声器的间距应尽可能大，为了扩大立体声声强平衡区，主扬声器间距至少应大于5m，对于小型立体声影厅，其间距也不得小于
3.5m。
⑵ 扬声器的安装高度应以其高音号筒中心定位，其位置基本处于银幕的2/3高度处，扬声器应靠近银幕，但不触及银幕。
⑶高音的俯仰角调整应以在观众厅内获得
均匀的声扩散为原则，这就要借助扬声器和垂直
指向特性去控制。例如：EP-PH2311型恒定图13
高音垂直覆盖角调整图指向性号筒，当偏离中心
轴为130时，其衰减为-3dB；偏高20度时，衰减
-6dB；偏离30度时，衰减-9dB。设计时，可将扬
声器中心辐射轴对准观众席最远区，利用“平方
反比定律”使得扬声器的距离衰减差值与偏轴衰
图13 高音垂直覆盖角调整图
减差值几乎接近，从而保证均匀的声场覆盖，如
图13所示。通常在影院中，可将扬声器辐射轴线对准后墙中下部，注意到垂直辐射角外沿对观众厅前区的声覆盖，这可通过作图法和实际声场测量调整到最佳位置。
图14 主扬声器水平覆盖范围调整图
⑷ 左（右）路扬声器的水平覆盖范围调整原则为：① 水平覆盖角外沿（-6dB ）应能包含第一排右（左）侧座位；② 侧墙对主扬声器辐射声波的反射要小。调整前可根据观众厅中心线间距离AR 以及A 点到扬声器辐射轴线与中心线交点的距离AB ，由下式计算出扬声器水平面与厅堂水平线的夹角
θ=arctg （AR/AB ） ⑿
计算θ和调整水平覆盖角时，应尽量使扬声器水平覆盖角外沿与侧墙平行，避免反射和回声出现。
3.4.2 次低频扬声器
次低频扬声器担负20－200Hz 频段还音，由于人耳听觉特性对低频特别不灵敏，低频 图14 主扬声器水平覆盖范围调整图 扬声器的效率又十分低，设计中应充分考虑。
3.4.2.1
可根据影院大小及对低频效果声的要求，将二台、四台甚至八台扬声器组合在一块，用对应数台功放分别驱动，利用互耦效应，成倍地提高系统效率。
3.4.2.2
扬声器可以集中置于银幕后舞台中心或中路扬声器一侧，有条件时也可利用障板固定连接，以使低频幅声能尽可能地向前辐射，减少声波的后辐射，造成不必要的声能损失。扬声器可以直接放在舞台地面，利用舞台地面，利用地面反射声加重次低频。
第三章 影院音响系统设计
3.4.3 环绕扬声器
环绕声扬声器与主扬声器系统构成波阵面型平面环绕立体声系统。环绕声扬声器系统的良好设计可配合主扬声器的声像定位，增强整个电影立体声信息的空间感、分布感和方位感。环绕声扬声器系统的声场设计应要求：在观众厅内有均匀的声波覆盖，要有足够的功率余量，其位置确定，应保证主扬声器声场对环绕声声场的“优先效应”。具体可从以下两个方面考虑：
3.4.3.1 布置
环绕声扬声器的布置应根据影院观众厅的大小（长度、宽度和高度）来具体确定，即由观众厅中放映距离确定银幕前第一只扬声器的位置以及各个扬声器之间距离，由观众厅的宽度和高度确定扬声器的悬挂高度和倾斜角度。 ⑴ 水平位置确定：
水平位置确定首先要确定第一只扬声器的安装位置，一般考虑以下两个条件：a) 与银幕要有一定距离，避免前区扬声器产生“环绕声从前方发出”效应，b) 前区第一只扬声器与后墙扬声器间距的声延迟，应尽量控制在“优先效应”所规定的时域内，以利在整个环绕声声场中，主扬声器声场“优先效应”的调整。鉴于“优先效应”，环绕声扬声器的前后位置如果超过18m ，其前后声场的延时将超过50ms ，这对主扬声器与环绕声扬声器的声场调整十分不利。 ⑵ 安装高度调整：
扬声器的安装高度应选取适当，通常较高的扬声器安装有利于扩大立体声聆听范围，而且易于形成空间感。 扬声器的安装高度定量计算，可按下式：
式中：H－扬声器距地面高度(m)， D－观众厅宽度(m)，
a－边走道宽度（若无边走道可取1m~1.2m）。.
⑶ 倾斜角度确定：扬声器的声场均匀特性可以利用扬声器的距离衰减差值（符合1/r2定律）和偏轴衰减差值（指向特性）去相互补偿获得。通常侧墙扬声器对称悬挂，只要安装高度符合式⒁，其倾斜角度θ值计算也十分方便
θ＝arctg(H/D) ⒁
对于悬挂在观众厅后墙上的扬声器，其倾斜角度也可
以按式⒁进行计算，只是在取H值时还要考虑观众厅后部
起坡高度，D值可取观众厅后墙距银幕距离2/3处。
有时为了安装方便，只要知道扬声器的高度L，利用⒂计
算出扬声器上部距墙宽度T，以宽度T去确定扬声器的倾
斜角度。
图15 环绕声扬声器安装高度与倾斜角
⑷扬声器间距确定：
扬声器应等距安装，为了保证若干只扬声器声束交迭，而创造均匀、宽阔的环绕声声场覆盖范围，应根据扬声器的指向性，按图16所确定的它们-6dB点重合相交位置，然后由式⒃计算出扬声器的间距L。
式中：y－观众耳朵高度，取y=1.1m。
对于侧墙扬声器
Z = 2a·tgα⒄
对于后墙扬声器
Z = 2b·tgα⒅
a、b分别为侧墙和后墙走道宽度，通常可取a=1m~1.2m，
b=1m~1.5m。α为置于H高度扬声器指向性角度，通对于
100度*100度指向性扬声器，可取α=80度*85度。
图16 环绕声扬声器间距示意图
⑸顶棚扬声器::在观众厅跨度较大，且没有楼座的影
院，其顶部可以适当布置2~6台扬声器，顶部扬声器可以
增强观众厅中部环绕声声级，以补偿观众厅环绕声声场的
均匀覆盖，顶棚扬声器宜采用1000*1000 指向性扬声器，
扬声器间距仍可利用式⒆进行计算，式⒆中应有：
影厅放映距
离
电影立体声处理器电子分频器功率放大器主扬声器环绕声扬声器
次低频
扬声器32m以上
Dolby数字声处理
器 CP650D 或 DTS
数字声处理器
DTS-6AD 或 USL
SR型处理器
JS280S 1台
TAC-500 CPA3601 CPA801 CPS4214 CPS4284 CPS4242
1台5～6台2台3台18～32台4台
24m～32m
TAC-800
CPA3601或
CPA2401
CPA801 CPS4211 CPS4284 CPS4242
1台5台2台3台16～24台4台
16m～24m
TAC-800
CPA2401或
CPA1201
CPA801 CPS4212
CPS4284或
CPS4383
CPS4241
1台5台2台3台12～16台4台
16m以下
TAC-1200 CPA1201 CPA801 CPS4213 CPS4383 CPS4241
1台4台2台3台8～12台4台图17 32m以上放映距离电影厅立体声电影还音设备基本配置与接线图
图18 24m～32m放映距离电影厅立体声电影还音设备基本配置与接线图
图19 16m～24m放映距离电影厅立体声电影还音设备基本配置与接线图
图20 16m以下放映距离电影厅立体声电影还音设备基本配置与接线图
3.6 工艺设计:
3.6.1供电
⑴在配电柜和音响设备间要加接交流稳压器，使系统在稳定的交流电压下工作。
⑵有条件的单位，可接入隔离变压器，使声频系统从根本上与电网引入的各种杂波干扰分离。
⑶所有设备接入电源时都要相同，避免由于相位不同，引入交流声。
3.6.2接地
音响系统所有设备的接地必须汇总于一点，这个点也叫星地，星地的接地电阻愈小愈好，一般应小于2Ω。
3.6.3馈接
⑴光电池的输出线须采用金属屏蔽线，屏蔽线的金属屏蔽
层只能一点接地，正确接法是在高电平的端点—立体声处
理器的一端接地，确保噪声电流对地短路。实践证明，使
用四芯屏蔽线，比常用的两芯屏蔽线抗噪声能力更强，其
连接方法如图21所示，对角并联连接（1和3并联。2和
4并联）。作为固定设备安装，光电池金属屏蔽线还应穿
管敷设，所有穿线管必须是金属管，在敷设管线时须注意
远离电源线管，特别要避免与强电线管平行走向，如平行
敷设时，间隔应在职m以上，互相垂直交叉时，间隔应在
0.5m以上。
图21 四芯屏蔽线
⑵电影立体声处理器、电子分频器、功率放大器之间的信号连接也必须采用金属屏蔽线，根据所使用的不同设备，分别选用二芯
天堂电影院专业影评
影片涉及了“变”和“不变”的主题。沧海桑田，物事人非，似乎一切都是变幻无常的。导演运用了一种春秋笔法，对时间的流向做了一番简洁凝练的诠释。导演有意通过多多的视角从天堂电影院的放映间俯拍广场的镜头共有三次：一次是小多多看到人们骑着骡子悠闲地在广场上漫步，妇女提着水桶到广场上取水，小贩在叫卖丝袜，农妇们在刷红木板，孩子们剃头洗澡；第二次是青年多多等待情人伊莲娜来送他，从窗口俯视，此时的交通工具已经变成公交车；第三次是中年多多回到家乡，登上即将被拆迁的电影院放映间，依然是那个窗口，看到的却是小轿车排满广场，墙上挂满了各种各样的广告招贴画。虽然小镇生活波澜不惊，但导演选取了一系列小细节反映生活的进程。从最初的由教士审片，将电影中的“色情”镜头删除，到电影院重建后，第一次出现吻戏，再到后来色情影片的播放，甚至影院一度成为色情场所，从小学校中同学的道别看到当时国内党派之争，再到常在影院中睡觉的中年人死于黑手党枪下，从电影院曾是小镇唯一的文化娱乐中心，到后来影院旁边的咖啡馆的建立……寥寥数笔，简练的勾勒出“变”的主题。 我认为有两场戏值得对比，一场是天堂电影院由于一次意外失火燃烧殆尽，另一场是影院在停止营业一年多后推倒。导演在设计场面的时候，运用了相同的机位，出场的人物也几近相同，甚至是他们站立的姿势。但是两场戏处理的效果却完全不同。当大火吞没电影院时，“真实之口”的浮雕在火焰中咆哮，圣母玛利亚的雕塑在火中祈祷，废墟前，人们悲痛无比，教士高喊：“我们的电影院没有了，我们哪来的钱再盖一座全新的电影院，全镇人民重新拥有了娱乐的基地。但是三十年后就不同了，教士落寞的说：“已经很久没有人看电影了。”取而代之的是有线和无线电视网。曾经那样热爱电影的一群小镇居民，包括沙托瓦，目睹了天堂电影院在一声轰鸣中化为乌有，影院的坍塌意味着一个电影时代的终结，人们依旧以站立的姿势目间啊！”“我们以后没有地方娱乐了！”因为人们疯狂地爱着电影，所以，很快的，中了彩票的奇奇欧盖了一送了一个时代的远去。当更多的选择更多的娱乐放在人们面前，他们分散了人们的注意力，也消解了人们对电影的信仰。没有人知道电影还会不会成为我们的梦境和理想。富有意味的是，在影院倒塌后烟尘未尽时，就有年轻人骑着摩托车闯入废墟中嬉戏玩闹。这意味着一种全新的文化倾向迅速地侵入旧有的价值理念，新旧交替的惊心动魄在废墟与新兴人类的活动中得到强调。对比手法的独到和强烈令人喟叹。 而相对于“变”，我们也看到了“不变”的主题。不变的是一种家乡的情结：因为家乡记得主自己的身世，倾听过自己的成长。风云变幻，悲欢离合，依旧有一种牵引是永远无法释怀的。导演也是通过一些意象来充分地展示情感的不可替代性。比如柠檬的意象。在影片的一开始，就有一个柠檬的空镜头，构图为在一个临海的房间的桌上，摆放着一盘青黄的柠檬，之后出现母亲打电话寻找沙托瓦的声音，然后母亲形象入镜。在影片的中段，也出现过柠檬意象，那是夜晚，小多多拿着从放映间偷来的胶片编故事，先是柠檬特写，占据三分之二的画面，然后镜头从多多脸上慢慢摇动，滑过桌面，又停留在那一盘柠檬上。在影片快结束的时候，沙瓦托和母亲进行了一次深入的交谈，而此时，桌上的柠檬你一定不难发现。首先，柠檬是意大利的一种家乡风味，是故乡这一意象的物质载体。其次，柠檬意象的出现总是在家中，它同时也是家庭亲情的载体。不难发现，导演运用了柠檬的意象是想告诉我们，在我们心灵的某个角落，永远有一种亲情不会流失，它永远在那里等我们，无论我们身处何方去向何处，就像那盘柠檬。 另外还有一个不变的人物相当重要，就是广场上的那个疯子。这个疯子是在情节设置之外的形象，他不在叙事层面而是进入了一种表意层面。他总共出现了六次。第一次是在小镇居民看完电影后离开的时候，疯子跑出来，高喊：“广场是我的，天黑了我要关门！！”第二次是在展现广场风貌的时候，他从一块刷着红色油漆的木板后跳出来高喊：“广场是我的！”第三次是艾佛多将电影投射到广场边上的建筑物时，他又跑出来站在高处大喊：“广场是我的，你们少惹我生气！”第四次是小镇居民站在被烧毁的影院前悼念的时候，疯子穿梭人群中，兴奋地叫跳。第五次是电影院重新建成后播放的一部悲情影片，疯子在拥挤的人群中穿梭，大声说着“我不喜欢！”最后一次是影片结尾时影院轰然倒塌，疯子又跑出来大喊：“广场是我的！”沙瓦托看着那个时光对他不起任何作用的疯子，脸上露出了微笑。让我们分析一下导演设置疯子的用意。福柯曾经在他的《疯癫与文明》中说过：“疯癫确实具有吸引力，但它并不蛊惑人。它统治着世上一切轻松愉快乃至轻浮的事情。正是疯癫、愚蠢使人变得好动而欢乐。”①这个疯子始终是快乐的，始终是坚信他对广场的所有权的，始终是游离时间之外的，那么我们是不是可以看成一种信念的坚守是需要类似疯癫的狂
电影院售票管理系统的设计与实现 end
电影院管理系统 作者姓名：吕丁 专业、班级：软件中121 学号：2012439107 指导教师：孙宪丽
目录 一．需求分析 (3) 1. 项目需求 (3) 1.1目标 (3) 1.2对功能的规定 (3) 2. 数据字典 (3) 2.1数据项 (3) 2.2 数据结构 (4) 2.3数据流 (4) 2.4数据存储 (5) 2.5处理过程 (7) 3系统结构图 (8) 4数据流图 (8) 4.1第0级数据流图： (9) 4.2第1级数据流图： (9) 4.3 影片管理数据流图 (10) 4.4 售票管理数据流图 (10) 二．概念模型设计 (11) 1.E-R图 (11) 2.概念模型 (13) 3.物理模型 (14) 三．逻辑模型 (14) 四．存储过程和触发器 (15) 1. 存储过程 (15) 2. 触发器 (16) 五．功能流程图 (17) 六．各功能模块界面 (20)
一．需求分析 1. 项目需求 1.1目标 现在中国大部分的家庭都喜欢在家里置办属于自己风格的家庭影院。但是，仍然有很人喜欢到电影院去看电影。因为家里的气氛毕竟不如影院好。所以，现代家庭影院的出现并不会让电影院没有生路。 随着社会的发展和进步，社会大分工的细致化和服务化，成为了当今趋势。 为了提高劳动的效率、节约成本、提高服务质量，我们小组开发了此款软件。用以方便影院的售票和客户的购买。通过这个软件，可以很快实现一些常用的服务，并保证无错、高效。 每个社会服务系统都有自己的一套管理机制。当然，电影院也不除外。其实电影院的管理系统应该来说比其他的社会服务系统的管理要简单一点。电影院不外乎是引进电影，制定播放的影片，卖票，会员进场观看，还有就是一些数据管理方面的事。如工作人员管理，票务管理等等。为了工作机制简单有序，必然要引进一套管理系统。 影院可以为观众提供影片的播放时间、影片的简介以及影片的票价的信息。同时为客户实现订票等功能。 1.2对功能的规定 二周内放映影片显示。查询客户所需的电影、订票功能、增加、修改电影信息（限管理员）。 根据用户输入的信息查询。 1）根据所选的电影来查询。查出电影的播放时间，电影票价，剩余票数。 2）根据所选的导演来查询。查出该导演的近期播放的影片和相关的信息。 2. 数据字典 2.1数据项
影视音乐必知影视作品中音响的分类
影视音乐必知：影视作品中音响的分类 编导生学习影视音乐中，必须要知道的就是在影视作品中音响的分类了。 音响可以分为以下几种： 一、人声造成的音响 第一、人的说话声、语音、语气、语调，都能刻画出人物的处境、环境和性格。由人发出或造成的声音，如呼救声、叹息声、哀伤声、悲泣声、脚步声、干活声、口哨声等等。这些声音在影视艺术中有着妙不可言、匪夷所思的作用。如电视剧《长征》中红军过草地战士被沼泽泥浆淹没的声音。电影《红河谷)中，喇嘛们前去支援坚守古堡的守军的呐喊声等。南斯拉夫电影桥》中，巴比托在湿地里，为逃避德军追杀在芦苇荡中奔跑的溅水声，十分传神地表达了当时的危急情境。《后窗》中，当因车祸受伤的摄影记者杰夫，由于腿上有石膏绑腿，不能动弹，只得坐在轮椅上，用望远镜观察对面房客的私生活打发日子。一天女友莉莎给他送来精美的晚餐，杰夫毫不在意，只关注“后窗”里的动静，莉莎快怏不乐离去。杰夫困倦袭来，正要睡去，忽然，对面楼房传出女人的一声惨叫，声音异常凄厉。杰夫惊醒一看，窗外片漆黑，夜深了，下起濛濛细雨。这一声惨叫，变成了“戏核”。谁在惨叫为什么惨叫?又是谁在制造或造成这个惨叫?一系列的悬念，开了“后窗整个故事之窗。 声音的重要性，美妙性，由此可见一斑。 《我的野蛮女友》中，牵牛(车太贤饰)和他的女友(全智贤饰)在郊外远足，女友让牵牛爬到另一座山头上，测验两人相互在山头喊话能否听见，牵牛爬上山，怎么喊对方也听不见，此时，这个平素刁蛮动粗的女友泪流满面地大声叫道：“对不起！……“这个喊声，令观众意识到，这是一个外内秀的女孩，她的心灵深处隐藏着几多伤痕，从而多侧面地塑造了这个惹人怜爱的女孩形象。
大型综合性礼堂的音响系统设计
大型综合性礼堂的音响系统设计 摘要：随着生活水平的提高，人们对现代电影院、剧场、音乐厅、体育馆、礼堂等的音响系统设备所带来的听觉效果的要求也逐渐提高,这些公共场所的音响系统设计问题也引起了设计人员的高度重视。本文先从建筑声学入手，然后再对扩声系统进行分析。对于一个音响系统来说，最基本也是最重要的要求就是要有优良的音质，而要想获得好的音质，则必须考虑到建筑和声学的关系，如演播厅的内装饰结构、有效的声学容积、使用材料的吸声系数、位臵及面积。在声学上，有几个很重要的指标需注意：混响时间、吸声系数、声压级等；同时在音响系统设计中，设备的选用也是至关重要的，它并不是简单的设备选型与组套，必须在充分理解并认真、仔细地研究了使用扩声场所的声学环境与使用要求的基础上,再入手进行系统设计,最终给出合适的系统配臵，这样才能保证预期的使用效果。通过这个设计，我不仅可以巩固原来学过的知识，而且还能学到不少新的知识。最重要的是，这也是我运用所学理论知识解决实际问题的一次锻炼。 关键词：音响系统；建筑声学；音质 Large-scale Antegrated Design of the Auditorium Sound System Electronic Information Science and Technology 2005 Chen Yue Hui Abstract:Along with living stan dard enh an cemen t, people th e sen se of h earing eff ect request whi ch to the modern movi e theater, th e theater, the music h all, the stadium, th e assem bly hall and so on th e acoustic system equipmen t brings also gradu ally enh ances，th ese pu blic place acou sti c sy stem
影剧院音响系统设计方案
前言 本项目为放映厅工程，为了节约工程费用，特设计了智能放映系统，使操作更趋人性化，使观众得到更完美的视听享受。根据整体工程的要求，我方提出详细的设计解决方案，该系统工程集电工、电子、声学、视频、机械等多项技术于一体，是一项复杂的综合性工程。其设计不仅包含了用户的使用要求，也包含了设计者的创意。 本公司很荣幸能参与其设计。根据甲方要求及实际使用需要，我们对系统作了精心研究，提供科学的设计方案，以供权商。本系统集数字化、集成化为一体的现代化多媒体音视频放映系统；集视听信息交流为一体的多媒体系统；采用先进的数码控制器、音视频处理器等数字设备来控制会议室的音视频系统。 专业的设计还需要有专业的施工队伍来实现，我方将以专业的设计、规范化的施工队伍来保证整个工程的实施，全面达到用户的使用需求与理论设计的完美结合，以优良的服务和一流信誉争创样板工程。 一、方案内容 第一篇视频系统 第二篇音响、隔音系统 第三篇座椅安装
第一篇视频系统 一、设计思路 我们在充分考虑到各处显示系统今后的使用方式及使用功能后，重点考虑了显示亮度、分辨率、兼容性、清晰度、矩阵式多种显示等方面，此外，还要充分保证系统的可靠性。在这样的一个前提下，进行了显示设备及其辅助器材的选型。 二、视频系统设计： 本投影显示系统选用： 宏基P1510 1080P蓝光3D投影机（1台） 红叶120寸电动投影幕布16：9 （1副） 投影机吊架（1副） 1.高分辨率显示 显示为1080*1920高清分辨率 2.多路视频信号显示 支持全制式视频输入信号，视频监控信息、摄像机、录像机、大小影碟机、彩色投影仪等各类视频信号源均可接入多屏处理器。具RS232C通讯控制电路 操作由控制计算机通过RS232串口控制，完成投影机各项功能的调整。 具有RGB输入端口 配合内置处理板还可具有Video输入端口，可任意选择输入模
天堂电影院影评
流逝的岁月和爱情 ——浅析《天堂电影院》‘等闲变却故人心，却道故人心易变’。很多人在自己年轻的时候去一昧地追逐梦想，名利。而错过当初最真的人，最纯的爱情。等时光变迁，看明白人情事故，再想找回当初失去的美好，才发现所有人早已物是人非。再回首时，发现容颜以变，话题也不再如从前。唯一还剩的是当年走过的老街，看过的电影院，还依旧残留。而影片《天堂电影院》为我们讲述的就是这样的一个故事。 《天堂电影院》这部影片主要讲述；‘主人公，多多是一个热爱看电影，并且喜欢看艾佛达剪电影的一个孩子。多多每天都去学习放电影，艾佛达觉得多多聪明伶俐。希望多多能走出小镇去面向大的城市学习，但是多多太小无法理解艾佛达的用心。艾佛达知道很多人都喜欢看电影，所以决定弄一次露天电影院，但没想到，胶片着火，使得艾佛达双目失明。而多多成了小镇唯一一个会放电影的人。时光飞快，多多长大后爱上了银行家的女儿，每天地等候只为换得艾琳娜的喜欢。后来多多终抱得美人归。事情总是会在人们认为团圆的时候而出现意想不到，父亲的出现，百般阻挠使得这对小情侣分别。艾琳娜去了外地念书，多多也去当兵。 当兵回来后的多多，被艾佛达送去别的城市学习。带着艾佛达的寄托，多多踏上了旅程。多年后，多多成了大导演，当他回来参加葬礼时，才发现电影院要被炸掉了，而艾琳娜也曾经找过他，写过信。只不过艾佛达希望多多能成才，不要被爱情迷惑，而藏了起来。多多看着艾佛达留给他的影片剪辑，才明白艾佛达的用心良苦，也知道消失的时光终究一去不复返。唯一能记住的是，当年的电影曾给人天堂般的感受。 整部电影看完给人们回味良多的感觉，导演通过多多从小到大的历程，让观众们感受到了，人生的道路是如此的坎坷，但也充满了快乐和爱情带来的甜蜜。使得观众们会回味到自己曾经的快乐。艾佛达作为戏中动力人物同时也是阻力人物。艾佛达的放映，使得多多喜欢上，并且成为自己人生最擅长的一部分，他给多多带来了人生成功的机会。艾佛达的失明也使得他把希望都寄托给多多，多多在艾佛达的帮助上，最后成为一名大导演。同时艾佛达作为电影的阻力人物，使得多多没办法和年少时最爱的人在一起。艾佛达隐藏了艾琳娜给多多所有的思念和联系。使得多多以为两人远隔他乡，此生无缘再见，而努力奋斗。‘人生一直都是患得患失’虽然没跟自己最爱的人在一起，但值得庆幸的是还有美好的回忆在心底。 故事能打动人心靠的是抓到了人们心灵最脆弱的一面。导演在开场用一个长长的镜头拍摄海风，似乎在对人们诉说这是一个很长却又不平静的故事。结局母亲的脚勾住了线，镜头跟着线一起走动，这一段跟拍让观众们觉得，时光流逝的很快，可多多和艾琳娜的感情的线还是没有断，无论拉得多长。再次重逢多多的那句；‘你还是那么漂亮’三十年了，这爱还没变。 整部电影的台词是那么刺激到人们的心。艾佛达那句；‘生活不是电影，生活比电影苦。’是啊，多多经历了那么多苦难，他在事业上成功了，却也败给了自己的爱情。人生就是如此的艰难，每个人都有生活的压力，这些压力也使得人生变得丰富。艾佛达；‘如果你不出去走走，就会以为眼前的就是全世界’。一个男人不应该局限于眼前的苟且，你更应该去向往远方和诗歌。如果你一直待着原地又怎么会成功？艾佛达离别对多多说的每句话，都是发自肺腑，希望他能成才。 《天堂电影院》《西西里的美丽传说》《海上钢琴师》被誉为时空三部曲。在那个年代，能让人们看到，人生的百态和经历。人在梦想路上牺牲的一切。同时这部影片也让观众知道了，当年电影的黄金时代，人们是如何地热爱电影。影片艾佛达的教育，艾琳娜的爱情，都是人生路上所要经历的。导演用纯熟的拍摄技术，给观众展现了那个年代的样子，让人们感慨万千。原来曾经是那么地真诚朴素。
电影院管理系统
课程设计 课程名称：数据库、软件工程课程设计 设计题目：电影院管理系统 学院：信息工程与自动化 专业：计算机科学与技术 年级： 2009级 学生姓名： 指导教师：王清心 日期： 2012-07-01
国内电影院的售票系统不完善，有很多问题存在，售票效率低下，管理混乱。现今社会是个讲究效率的社会，时间就是金钱。开发简单，便于操作的的软件不仅可以节省时间，还可以节省人力，物理，财力等 建立的影院售票系统，要把影院的售票管理、订票管理，财务管理等日常管理工作实行计算机统一管理，以提高工作效率和管理水平。 通过本系统软件，能帮助售票人员利用计算机，快速方便地对影院售票情况，订票情况，剩余座位查询等进行高效的管理。 本软件适用于电影界，它是比较完善的系统管理软件，对影院售票情况，订票情况，剩余座位查询等可以进行方便的管理 本软件的使用对象有影院负责人或管理人员（更新维护系统），影院售票人员（办理售票，订票，退票）和买票人（购买影票人员）。 该系统主要完成实现的目的有： 1.高效管理 数据处理速度快，通过对某一时间段的经营数据进行统计分析，供经营者分析经营状况，以便采取相应的经营、促销策略。 2.客户资源充分利用 通过分析顾客的消费信息，制定出有针对性的促销措施，为顾客提供更为得体的服务。与顾客形成互动，加深印象，促进消费。 3.效益最大化 通过票房分析和排片情况，院线经理可对影院票房收益有一个直观的了解，通过最优的影片安排和促销活动来最大限度的增加院线收益。
（一）电影院线电子年票管理系统需求说明 1.定义：基于公网及影院局域网络建立的以IC卡为载体，且能够实现准实时数据交互及统计管理的电子年票管理软件。 2.产品描述 （1）系统属性 是一个在Windows98以上的操作系统平台下运行的院线电子年票管理系统。 （2）开发背景 解决各院线电子售票管理工作，方便各电影院线对电子售票票进行快速有效的操作，院线经理对排片和票房统计工作。 （3）软件特点 系统操作人员要求具备普通Windows系统操作水平即可。系统维护人员必须具有数据库管理知识。 3.具体用途 1、解决电影院线电子售票票管理上的工作。方便电影院线对电子售票票进行快速有效的操作。 2、通过插入‘员工卡’或‘管理卡’并输入用户名和相应密码才能进入系统进行管理。 3、影院管理者可对人员信息、排片等进行设置。
[观后感]西西里的美丽传说影评(精选6篇)
[观后感]西西里的美丽传说影评(精选6篇) 西西里的美丽传说影评 西西里的美丽传说影评（一）： 爱是无私，爱是注视，爱是得不到忘不尽的那片海。 ——题记 很少有电影能让我在九十多分钟里没有倦意，从一而终的看到字幕出完，《西西里的美丽传说》（以下简称《西》）却做到了，当屏幕黑下去的那刻，心中满是无法言说的激动，显然，作为一部电影，《西》的确起到了启示的功效。让我由衷的有向托纳托雷致敬的念头。 故事算不上复杂，简单一点能够概括为一个暗恋的故事，但它毕竟不那么简单，因为主角一个是已为人妻的少妇，另一个是稚气未脱的少年。自然，暗恋注定无果，定义为畸恋仍不为过。有的人认为只有公主王子，门当户对的感情才会给人以最大的美感，以前，我似乎也对此深信不疑，但是《西》让我心中的一些东西颠覆了，而且是彻彻底底的颠覆，甚至过去的价值观与感情观算得上分崩离析。当然，我并不是鼓励这种不伦恋。我只是很惊讶于故事给我的巨大震撼能够如此强烈。也许，这就是托纳托雷拍这部片子的初衷，告诉人们，超乎常理的恋情给人的美感等同于正常的男欢女爱。 就许多方面来说，维利图是一个平庸的男孩，有姐妹的家庭，暴躁的父亲，偏低的身高，永远的短裤。能够说，如果没有遇见玛莲娜，他的人生可能就此平庸下去。但在玛莲娜穿着白色连衣裙从他身边走过的那一刻，他的人生轨迹被彻底改变了，一切的一切，开始向他心中的女神倾斜。在各种各样的恋情当中，暗恋算是最卑微最辛苦的一种，付出得不到回报，永远的注视，全身心的投入，每日朝思暮想的折磨。所有这一切，都证明了沉湎于暗恋中的人的伟大，暗恋几年甚至一生的人就成了近乎神的存在，而维利图却做到了，用他年轻的心承担住了强大的暗恋。不明白别人怎样想，但就我而言，我实在被维利图的毅力所折服。只是半年的暗恋便让我体重下降，疲惫不堪，于是我更难想象，用半生去暗恋一个人的维利图，是怎样扛过这样的极刑。 其实，玛莲娜不但是维利图的梦中情人，她甚至在西西里每个男人的心中，都有举足轻重的地位。那些大街上离不开玛莲娜的眼睛，那些酸酸的细语，都证明了这点，每个美丽的女人背后都有无数的男人在贪婪的注视着她的美色，胖胖的牙医，神经质的律师，玛丽莲的地下情人公爵，以及那些无数躲在暗处，打着她主意的男人。其实，每一个男人心中，都有一个女神，这是他的信仰，女神可能是他未得到的恋人，可能是错过的路人，也可能是一个根本不存在的人物。而当维利图选取玛莲娜作为他的女神的瞬间，几乎就写下了这段苦恋的结局。 女人的嫉妒心是世界上最可怕的东西。它有惊人的破坏力，而西西里所有女人的嫉妒心，都不约而同的献给了玛莲娜，这个自己丈夫连和自己做爱时也在想着的女人。天南地北的女人可能会有不同的语言，但共同的嫉妒心会让他们迅速团结起来打成一片，在西西里，在玛莲娜走过的每一条街道，都有恶毒的语言如同尘埃一般融入空气里，幸好，全城女人的嫉妒心在围攻玛莲娜的那一刻得到了最大的发泄，不然，众多女人可能带着强大的嫉妒郁郁而终。嫉妒化为了拳脚，剪刀，在已沦为妓女的玛莲娜身上留下了抹不去的伤痕，在多年以后，眼圈带着皱纹的玛莲娜再次出现时，嫉妒已经尽数释然了，因为她们高兴的看到，玛莲娜已有了同她们一样臃肿的腰身，苍老的面庞，那些吸引她们男人的资本都已失去，再大的仇恨都已经不存在了。 玛莲娜，表现出了女性的韧。拥有美丽外表的她，其实内心同样渴望关怀，卸下走在街道上时的冷若冰霜，回到家的她表现出了极端的无助，空虚。她享受着街道上男人爱慕的目光，那一刻，她的虚荣心得到了巨大的满足，虚弱心满足的了她的心，却满足不了她的胃，在街上人不卖给她食物的时候，她同样会感到饥饿，最后不得不用自己的身体换取牛奶和面
电影信息管理系统理系统
标准文案 PINGDINGSHAN UNIVERSITY RFID原理与应用 课程设计 题目: 电影信息管理理系统的实现 院(系): 信息工程学院 专业年级: 物联网工程2014级 姓名: jjzjcjzc 学号: csjkkcskl 指导教师: csjklks 2016年6月28日
目录 1 绪论 (1) 1.1 课题的背景及意义 (1) 1.1.1 系统功能设计 (1) 1.1.2 系统设计 (1) 2 相关技术及工具介绍 (3) 2.1 系统功能设计 (3) 2.2 用户信息管理功能的实现 (4) 2.2.1 界面及数据库设计 (4) 2.2.1 RFID串口设计 (6) 2.2.1 日志查看功能 (7) 附录 (9) 参考文献 (18) 致谢 (19)
1 绪论 在现实程序开发中, 我们开发的最多,最广泛的还是一些各类型的数据管理系统,当然不同的系统有功能上的差异,数据库也不一样,但最主要,最常见的功能无外乎对数据的基本操作(增删改查)。该简易电影记录管理系统能够实现对电影记录的各项操作。 1.1 课题的背景及意义 近年来随着电影行业的快速发展，需要处理的电影信息日趋加大。为了提高电影记录管理的管理水平，优化资源，尽可能的降低管理成本。电影记录管理系统是从电影的现状出发，根据电影记录管理的新要求进行开发设计，它解决了电影记录管理数据信息量大，修改不方便，对一系列数据进行统计与分析花费时间长等问题，帮助电影管理人员有效管理电影记录信息。 1.1.1 系统功能设计 1:用户登陆实现登陆界面跳转主页面。 2:增删查改实现电影信息的增删查改。 3:连接RFID数据实现将RFID标签数据读入系统。 4:密码修改实现用户密码修改功能，完善管理安全。 5:日志查看用于记录和查看用户的系统登录和退出历史。
文化中心剧场音响系统
文化中心剧场音响系统 该剧场共有座位数746座，剧场体型为典型的马蹄式：观众厅长25米，宽18米，高11米，舞台台口宽14米，高9米，舞台宽32米，舞台深16米，净空高23米，条件比较好，且建声由专业单位设计，达到二级剧院的标准要求。 业主要求具备会议及演出(包括专业剧团的)，档次定位为中等偏上。以此为依据进行系统配置。 1.扩声形式：集中供声，双声道模式 2.音箱布置：在音桥左右两侧各布置15＂２分频全频音箱各两只，品牌型号为德国SA L F8。该款音箱标称功率为400W，最大声压级可达138dB，频响为40H Z-18HZ，音箱辐射角度为:水平60° X垂直50°。适当调整音箱角度，覆盖观众厅的中区及后区。台口两侧1.5米高处，结合装修暗装两只F8，作为拉声像音箱。超低音箱采用同品牌S ALBF1801，800W的额定功率，最大声音级别达到132dB，低频下限达到了40H Z，18＂的单元低频还原表现优异。台口较宽，作为近场补声，布直4只SA L S R X810音箱，该音箱体积小巧适合暗装，由于采用8＂同轴音箱，音质较好，与主音箱一起提供高质量的扩音质量：至于舞台返听，由于台口较宽，舞台较深，采用了4只SAL M3。该音箱为12寸两分频，额定功率450W，最大声音级达到134dB，可满足需求。 3.功放配置，鉴于音箱的布置及选型，配置相应的驱动功放。该剧场采用QSC I S A系列功放。音桥主扩全频音箱左右各两只并联后，由1台I S A750推 动，左右拉声像音箱由1台750推，4只台唇补声音像，2只并联后由1台ISA750 推，4只返听音箱也两两并联后由l台I S A750推动，4只超低音箱两两并联后 由1台I S A750推动，功放与音箱的功率配比在1.5倍左右，可安全可靠长期
文艺电影赏析
文艺电影选修课论文 电影《放牛班的春天》观后感 对与这篇论文的选题，我一直都很犹豫，不知道自己到底要写哪部电影的观后感，从表现简单爱情的喜剧《神奇侠侣》到让人悲伤心碎的真挚爱情《比悲伤更悲伤的故事》《雏菊》，从描述不良少女重获新生的《当爱来的时候》到一个不合格父亲自我救赎的《日照重庆》，从回忆自己成长经历的“时空三部曲”之一的《天堂电影院》到清新自然，宁静温馨的《菊次郎的夏天》（当然还包括里面著名音乐大师久石让的配乐），从歌颂老师的《放牛班的春天》到描写最底层中国人生活的《三峡好人》。每一部电影都有其独特的魅力，都给了我深刻的感受，但我最后还是决定选择写《放牛班的春天》，因为心灵的救赎，因为老师的伟大，同样还有它的配乐，它给人的感动....... 我并不是一个专业的电影评论家，我不懂电影的拍摄技巧，表现手法，画面效果，我只能以一名普通的观众的视角，用我的真实感受来写对这部经典电影的观后感。 每个孩子都是一个天使，即使曾经犯过错误，但他还有很多机会去改正，因为他们还拥有纯真的心灵。但在影片里，劳教学校中，院长眼中的孩子却是一群“魔鬼”，是一群不学无术，冷漠，野蛮无知的孩子，刻板的校长只能用“犯事的人，必定受罚”的准则加以暴力来惩罚他们。生活在这样的环境下，孩子们的心灵遭到了扭曲，渴望自由的灵魂与周遭的冰冷、无情激烈地碰撞，形成了他们极端叛逆的性格，让这里充满了暴力，恐怖。直到班主任马修来了，一个并不成功的音乐家，是他发现了这些尚未成熟的心灵中所怀揣着的天真烂漫的梦想：将军，热气球飞行员，建筑家……是他的努力，使得“天使”的梦想逐渐开始萌发...... 是的，就是这样一个并不成功的音乐家，一个普通的教师给“放牛班”带来了生机勃勃的“春意”。影片从顽皮的孩子那一点一滴的嘻笑怒骂间折射出一颗身为教育者的马修的“善良、宽容、耐心”的心，他以跳动的音符驯服了一群如小野牛般的桀骜不逊的心灵，让他们感受到阳光的温暖，春天的气息…… 这部电影又一次证明了老师对自己学生的影响是多么的巨大，马修的到来给孩子们带
电影院售票管理系统UML
1.前景和范围文档 1.1业务需求 1.背景、业务机会和客户需要 随着社会的发展，人们生活水平的提高，欣赏电影逐渐成为人们闲暇时的主要娱乐方式之一。传统的电影售票都是人工服务，观看作为都是人共安排，无法体现人性化选择，加上现在人们的生活节奏越来越快，购票时间需要相应缩短以及方便定影院工作人员的管理，因此充分利用现代信息化、因特网的优势，设计电影院售票管系统，对提高系统建设的工作效率，提高信息的及时性、减轻各级相关工作人员的劳动强度是非常有必要的。 一个完善的电影院售票管理系统，可以帮助电影院工作人员提升工作效率，辅助电影院工作人员进行相关数据的输入、输出、查找、管理等操作，让电影院售票数据变得合理化、具体化、直观化。 2.业务目标（Business Objective,BO）和成功标准（Success Criteria,SC） BO-1：初始版本发布之后的6个月内，电影院的收入提高20%。 BO-2：初始版本发布之后的3个月内，每个员工每天的平均有效工作时间增加20分钟。 SC-1：初始版本发布后的6个月内，电影院收入显著提高。 3.业务风险（Risk） RI-1：使用该系统的顾客太少，减少了对系统开发和维护过程的投资回报1.2解决方案的前景 1.前景陈述 该系统的开发，可以提升电影院工作人员的管理效率，使得售票、检票不再
那么繁琐；也大大的节约了人们排队购票的时间，同时也让人们有了更多的选择范围。 2.主要特性（Feature） FE-1：根据电影院提供的当天的播放场次选择订票 FE-2：注册订票的付费方式 FE-3：创建、浏览、修改和删除电影场次 FE-4：通过公司的内联网可以访问系统，或者授权的员工通过外部Internet 访问系统 3.假设（Assumption）和依赖（Dependency） 1.3范围和局限性 1.初始版本和后续版本的范围 目前仅实现1.0版本，实现上述的所有功能。 2.局限性（Limitation）和排斥性 LI-1：“电影院售票管理系统”只能支持开通网银的用户在线使用，未开通的需到影院购买。 1.4业务上下文 1.涉众概览 涉众主要价值态度主要兴趣约束条件 系统管理员引进新影片，更 新数据库使用该系统所节 约的费用必须超 过开发此系统的 费用和使用此系 无
影剧院音响系统设计方案
(此文档为word格式，下载后您可任意编辑修改！) 前言 本项目为放映厅工程，为了节约工程费用，特设计了智能放映系统，使操作更趋人性化，使观众得到更完美的视听享受。根据整体工程的要求，我方提出详细的设计解决方案，该系统工程集电工、电子、声学、视频、机械等多项技术于一体，是一项复杂的综合性工程。其设计不仅包含了用户的使用要求，也包含了设计者的创意。 本公司很荣幸能参与其设计。根据甲方要求及实际使用需要，我们对系统作了精心研究，提供科学的设计方案，以供权商。本系统集数字化、集成化为一体的现代化多媒体音视频放映系统；集视听信息交流为一体的多媒体系统；采用先进的数码控制器、音视频处理器等数字设备来控制会议室的音视频系统。 专业的设计还需要有专业的施工队伍来实现，我方将以专业的设计、规范化的施工队伍来保证整个工程的实施，全面达到用户的使用需求与理论设计的完美结合，以优良的服务和一流信誉争创样板工程。 一、方案内容 第一篇视频系统 第二篇音响、隔音系统 第三篇座椅安装
第一篇视频系统 一、设计思路 我们在充分考虑到各处显示系统今后的使用方式及使用功能后，重点考虑了显示亮度、分辨率、兼容性、清晰度、矩阵式多种显示等方面，此外，还要充分保证系统的可靠性。在这样的一个前提下，进行了显示设备及其辅助器材的选型。 二、视频系统设计： 本投影显示系统选用： 宏基P1510 1080P蓝光3D投影机（1台） 红叶120寸电动投影幕布16：9 （1副） 投影机吊架（1副） 1.高分辨率显示 显示为1080*1920高清分辨率 2.多路视频信号显示 支持全制式视频输入信号，视频监控信息、摄像机、录像机、大小影碟机、彩色投影仪等各类视频信号源均可接入多屏处理器。具RS232C通讯控制电路 操作由控制计算机通过RS232串口控制，完成投影机各项功能的调整。 具有RGB输入端口 配合内置处理板还可具有Video输入端口，可任意选择输入模
【通用】游泳馆音响系统设计方案.doc
音响扩声系统设计说明 第一章、扩声系统设计概述 江西省南昌市昌南体育中心游泳馆专业音响扩声系，体现了一个单位的文化综合水平具有国际性、艺术性、经典性。 设计方根据业主提供的设计图纸和多次现场实地考察测试，经过多项技术分析和反复论证，并综合考虑业主各方面的应用需求及未来发展，提出了以当今世界先进的数字音频控制系统为控制中心的现代扩声系统设计方案。 此套音响扩声系统具备以下使用功能： 1.满足各类的本场地扩声要求； 本方案将结合电声技术设计的理念，以客观而完善的设计全面满足功能需求，为客户提供从理念到设计、工程安装、售后服务的专业化服务。
第二章、扩声系统总体设计说明 一、设计思想 通过对现场实地考察和声场的测试，经过多项技术分析和反复论证，并参考国内成功案例的设计方案。综合各方面的经验，我们确定活动中心的基本设计理念如下：第一、服务于“声音艺术”的扩声系统的核心目标，是实现高质量声音重放和还原。 基于对人听觉生理及心理特性的研究成果，如何在观演建筑中让所有观众能获得“自然”、“真实”、“优美”的听觉艺术享受是建筑声学和电声学研究者与设计者所共同关注的问题。正是我们设计所追求的最终目标，在设计中，充分使用最新声学领域中的研究成果和技术手段，以充分体现现代科技带给人们的更先进的艺术享受。 第二、新技术的应用让系统管理和控制变得更“精确”与“简单”，彰显“人性化”设计。 科技不断进步与发展，新技术层出不穷，供选择配置的设备名目繁多，功能各异，在满足设计要求的前提下，应该使管理者和操作者的工作更简单可靠。因此，坚持“人性化”设计是我们的基本设计理念。 第三、系统的设计及设备选型配置，要兼顾厅堂专业性要求的基础上充分满足多功能的使用需求。 在满足观众对艺术表现品质、管理操作者对系统的操控要求的同时，从比赛大厅将来的使用出发，对系统的构成、产品的选型配置均应体现出对多种用途的适应性。 二、设计原则 本活动中心是“一专多用”的专业多功能应用场所，我公司遵循以下原则进行设计： 1)技术的先进性 首先，由于本项目的影响力和重要性，决定了系统应该采用专业领域先进的、成熟的科学技术，主要设备应采用具有当今技术领先水平的、成熟的及国际著名品牌的先进产品，保证系统的技术在相当一段时间内的先进性。 2)功能的实用性 其次，在方案设计和设备的选择上，应注重系统功能的实用性。一切从业主的要求出发，一切为业主的利益着想。先进的技术应当有利于提高使用者的工作效率和设备的
《海上钢琴师》观后感3篇
海上钢琴师这是一部荡气回肠的电影，是经典中的经典。下面是为你们整理的《海上钢琴师》，希望你们能够喜欢 《海上钢琴师》观后感一 电影《海上钢琴师》讲的是一位叫1900的钢琴师在海上生海上长，最后死在海上的故事，当然这位钢琴师不是大西洋底来的人，他生活在船上，生活在一艘类似于泰坦尼克号的大船上。他弹钢琴的才能是天生的，用天才钢琴师甚至是伟大钢琴家来形容他一点也不过分，因为他弹得太好了，所有懂行的和所有看热闹的都为之折服。然而，钢琴师1900对大海的热爱，准确地说是对他一生也没有离开过的那艘船的痴迷，远远胜过其他的一切，当然也包括钢琴。 1998年，吉赛贝·托纳多雷执导了他的第一部英语片——《海上钢琴师》，获得金球奖最佳作曲和欧洲电影奖最佳摄影奖。而真正的让吉赛贝·托纳多雷名震江湖的是1988年的《天堂电影院》，影片不但获得奥斯卡和金球奖最佳外语片，同样在欧洲各大电影节上也屡获殊荣。而为这部《海上钢琴师》操刀配乐更是一位了不起的人物意大利最具风格，著名的资深作曲家埃尼奥·莫里康内（Ennio Morricone）这位大师参与制作的各国电影配乐已不下400部，故被音乐界冠以最多产的作曲家美誉。 现时已经是70多岁高龄的他，仍拥有丰富的创作灵感和素材，在《海上钢琴师》里，大师以钢琴为主配合适当的管弦乐和室内乐创作出音色醉人、旋律优
美和风格隽永的迷人乐章。 就像这部影片的中文译名与”钢琴师”有关的电影一样，钢琴演奏是电影的一大重心，何况这部电影最初正名就是”海上钢琴师的传奇”，它所描写的钢琴家1900是一个飘迫于大洋间的传奇爵士乐手，自然，在影片中是少不了精彩的钢琴演奏，而且是爵士乐的钢琴演出来，莫里克奈的爵士音乐作品，向来就有鲜明出色的个人风格影片中主人公1900所弹出基本上都是轻快俏皮，演奏精彩又富有娱乐性的作品，而《Danny’s Blue》是一首慵懒闲散，情调迷人的蓝调作品，是我个人最喜爱的作品之一。影片除了莫里克奈本人的创作外，也特别邀请Amedeo Tommasi，Gilda Butta等钢琴演奏家，演出Jelly Roll Morton及Scott Joplin等当代名家的爵士音乐作品（The Crave与Peacherine Rag），营造出浓浓的时代氛围，当然，莫里克奈捕捉早期爵士音乐神韵的技巧之传神，当然也不言而喻了。 莫里克奈的大师级地位早已无庸置疑，《海上钢琴师》再一次印证其宝刀不老的实力，音乐风格轻易贴切的悠游于各种领域间，让古典的音乐技巧变得平易近人，直探人心，而且完美的将各种音乐素材重新结合再造，一次又一次为人带来新的音乐创意与音乐感受，不愧是一代大师。 《海上钢琴师》观后感二 《海上钢琴师》描述了男主角1900，一个被遗弃在豪华的“弗吉尼亚人号”
天堂电影院影评加镜头分析
《天堂电影院》 片名：《天堂电影院》 又名：星光伴我心/新天堂乐园 导演：吉赛贝·托纳多雷 主演：艾萨·丹尼埃利；马尔科·莱奥纳尔迪；普派拉·麦吉 国家：意大利法国 主题： 意大利小镇可爱顽皮的小男孩多多很喜欢看电影，也喜欢看放映师艾佛特放电影，多日的相处使他和艾佛特成为了忘年之交。一天，艾佛特搞了一次露天电影，突然胶片意外着火了，小多多费力的把艾佛特从火场里拖了出来，但他的双眼被火烧瞎。事后不到十岁的小多多接替了他的工作。小镇的人们没有别的娱乐，天堂电影院是他们唯一的寄托，不多的几部电影他们不知已经看了多少遍了，他们甚至能够一边跟着电影背台词一边流泪，这些平凡然而淳朴善良的人们！由于当时宗教道德的束缚，放映的电影中的接吻镜头甚至都要被剪掉。 多多渐渐长大，他爱上了银行家的女儿艾莲娜。初恋的纯洁情愫美如天堂，但是一对小情侣的海誓山盟被艾莲娜父亲的阻挠给隔断了，多多去服兵役，而艾莲娜去念大学。伤心的多多在艾佛特的鼓励下，离开小镇，追寻自己生命中的梦想…… 30年后，艾佛特去世，此时的多多已经是功成名就的导演，他回到了家乡，看到残破的天堂电影院，追忆往昔，唏嘘不已。多多意外地遇见了艾莲娜，往日种种，真相大白，他们如何面对彼此？ 1 影片的结构和线索 影片采用倒叙结构，以多多的视角展开回忆，因此一开篇就给人带来一种绵长、悠远的怀旧气息。这种倒叙的结构也确立了影片的两条时间线索：一条是现实中的多多的生活流程，；另一条是多多得知艾佛特去世后当晚回忆天堂电影院的历史变迁。这两条线索交错进行，而又以后者为主。影片以（现实）中年多多回到寓所——> （回忆）童年多多看电影、放电影、影院着火——> （现实）中年多多在回忆——> （回忆）青年多多恋爱——> （现实）中年多多在回忆——> （回忆）青年多多参军、离开故乡——> （现实）中年萨尔瓦多回到故乡的方式展开全片。第一条时间线索上的叙事对第二条时间线索上的叙事互相照应。 2.镜头语言摄影影调及色彩结构 本片镜头语言的运用也十分巧妙。以多多服兵役这一事件为例，“军队生活”是多多青年时期为时不短的一段生活经历，但是导演只用了八个镜头就圆满地展示完主人公这段毫无欢乐可言亦不值得铺叙的时光。
电影院基础知识详解
问题：数字影院有几种标准？有什么特点？ 答：从高到底分为4K,2k,1.3k,0.8k。区别：4K（数字机分辩率为4096×2160 825万像素）是最高端，大城市都极少。并且4K可以同步的电影，2K都有。4K的设备只有在20米以上宽的银幕上才能看出与2K的效果差距。2K（数字机分辩率为2048×1080 221万像素）是国际标准机。1.3K（数字机分辩率为1280×1024 131万像素）是国家标准机。0.8K（数字机分辩率为1024×768 78.6万像素）是农村放映机。在这里4K和0.8K都不在我们讨论范围。（以上数字设备标准，我国均已颁布了暂行技术规范） 问题：我想在一家县（市）投资一家影院，有什么要求？ 答：具体没要求拉。建议3个厅以上。1-2个厅感觉就是录象厅。并且排片也不容易分开。也不知道各家院线愿意不愿意接纳。多厅影城将是趋势。并能够取得更好的票房收入。 问题：什么是1.3K?什么是2K?有什么区别？1.3K到底能不能放进口片？ 答：这是分辨率。1.3K标准是国内标准。2K是国际标准。区别：1.3k国产电影基本同步，进口片包括港片（合拍算国产）2K则可以放分帐大片。电影全球同步（只要国家引进^_^）1.3K放进口片嘛，分账片放不了，买断片可以放的。放不了分账片，是由于版权，芯片级 的硬件限制。 问题：什么是分账片？什么是买断片？ 答：中国电影市场每年发行50部进口片，20部是分账大片，除每年引进6部非美国影片，其余都是好莱坞影片。国家标准的1.3K买断片可以放，分账片放不了。另外3D影片作为特种片，不再进口范围限制内，中国电影市场进口片比重在逐步增加，进口片限制放宽。 问题：进口片是怎么进口的？ 答：中国有权利进口影片下发给各院线的，有两家公司。一家：中影集团。另一家：华夏电影发行有限责任公司。国家成立两家公司本来意思是想引入竞争，结果现在是两家商量引进。 变成2家垄断。各院线如需要上映进口片，归根结底都到这两家购买许可版权。 问题：家用投影可以不可以做剧院？ 答：不建议。影院屏幕比较大，家用投影机亮度达不到。另外1.3K电影放映机和播放器都需要经过国家广电局技术司设备备案。具有防盗版能力。2K机器则是国际标准，不可使用替代机器。2k电影放映机参考品牌只有科视，巴可,NEC三家。2k电影服务器，只有杜比、GDC香港数码环球，哆来咪，蒙太奇。1.3k的电影放映机通过认证型号：松下FT-630CC，夏普XG-P560WG,NEC4100W+和丽讯D6000W。1.3k播放服务器：文广HDM505、今典V15以及 华彩的MCT-2000。 问题：我们县（市）有一家老电影院`想搞过来`不用改造拉。都是老电影院`1个厅800人以上坐位。电影几乎没放过同步的。可以承包下来么？ 答：不建议。这种千人大剧院基本已被淘汰。这么大的厅装修都是个问题。基础设施也跟不 上。 问题：2k设备多少钱啊？1.3k设备多少钱？答：1.3k，2k都是标准。可以理解为汽车排量。符合要求，就是1.3k，2k。而各标准下，设备又有不同品牌，不同型号。2k的设备，从最小支持12米宽银幕-30米宽银幕都有。1.3k则可以使用在8-12米宽的银幕。不同的银幕宽度，对亮度的需求都不一样，所以对机器也不一样。同样的2k标准，有可以使用在小厅的，但就不能用在大银幕上。价格自然差很多。有点像问鞋子多少钱？先确定是男鞋还是女鞋，码数一样的鞋子，品牌，系列不一样价格就会差很多。 问题：建议是做几个厅呢？ 答：建议是3-6个。为什么呢？比如你是情侣，电影刚开始，你会在附近等一个半小时去看下一场电影么？多半人会选择不看。而两三个厅则可以保证40分钟-半个小时一场，大家等