第二章 电视杂志节目《60分钟》
广播电视概论期末复习
丹·拉瑟
• • • • 重视画面的视觉冲击力； 擅长重大、突发事件的现场报道； 新闻评论方面与前任差距较大； 主持人明星制的受益者：有专门的服务队 伍；权力大过克朗凯特，明星的身价； • 新闻观的变化：瞬间原则 • 后院篱笆原则 • 桀骜不驯的个性：立场、职业道德问题
• CBS《60分钟》：电视新闻界的职业理想范式 《 分钟 分钟》 • 1968年9月24日创办，开创电视新闻杂志先河 开创电视新闻杂志先河. 开创电视新闻杂志先河 节目长度1小时，由三个独立调查性短片组合而成， 无栏目主持人，只在每个短片前由该片的出境特 派记者在演播室做一简短述评。
爱德华· 爱德华·默罗
• 为电视新闻片确立一个模式，使之一开始便对社 会事务高度参与，表现出强烈的社会责任感和正 义感 • 为广播电视界的记者们树立了一个富有责任的榜 样，在他之前，没有前人；在他之后，鲜有人及 • 默罗提出了一个挑战、一个目标和一个榜样
• 60年代到70 年代的沃尔 特·克朗凯特
美国人的克朗凯ห้องสมุดไป่ตู้大叔
• 1952年报道美国两党代表大会一跃成名; • 1956年的越战报道掀起反战舆论; • 1962年任CBS晚间新闻播音员，自他开始，晚间 新闻播音员announcer成为了新闻主持人anchor; • 1963年开创第一个30分钟的晚间新闻联播节目; • 1969年主持阿波罗号登月的现场直播，连续长达 30个小时; • 1972-1973水门事件，不顾压力，报道表现最好
• 《60分钟》：精彩的故事、犀利的提问、亲历的 现场、调查式报道，“硬新闻”的主题，公众的 立场及严肃的态度，使《60分钟》长达30多年雄 居收视榜前位，被新闻业界视作一个高高在上的 职业理想范式
CBS《60分钟》 CBS《60分钟》节目记者 兼主持人迈克· 兼主持人迈克·华莱士 • • • • • 能言善辩的口才 梦寐以求的事业 演绎传奇故事 言语犀利，咄咄逼人，穷追猛打 “凡是涉及自由、民主和人权的事，我都 将深入到新闻背后的深洞中。”
cbs
上周内容回顾：1、电视技术的发明阶段——黑白电视挑战广播阶段（过渡阶段）——彩色电视风靡一时（流行阶段）——电视技术的新发展(无线与有线、卫星与地面、互动电视、数字电视、手机电视等)——网络传播挑战电视技术（融合与兼并）2、NBC的创立与发展创立：萨尔诺夫晚间新闻节目发展：1949年2月，NBC开播了晚间电视新闻节目——《骆驼新闻大篷车》，主持人约翰·C·斯韦兹。
1956年，切特·亨特利和戴维·布林克利继任1982年，晚间新闻由汤姆·布罗考担任。
NBC新发展：1986年，NBC连同其母公司美国无线电公司一起被通用电器公司收购。
总裁鲍勃·赖特。
1996年，与微软合作，成立MSNBC.2004年，与维旺迪娱乐部门合并，成为NBC环球公司。
本周主要内容：一、威廉。
佩利与哥伦比亚广播公司１９０１年９月２８日，威廉·佩利生于芝加哥，父亲是一家烟草公司老板。
佩利从父亲那里学会了许多商业技巧，为他以后的事业打下了坚实的基础。
１９２８年，他说服父亲用25万美元买下当时正濒临倒闭的“独立联合广播电台”，并将其改名为哥伦比亚广播公司。
经营策略：1、改签协议2、提高节目质量。
１９３１年公司纯利润达２３５万美元，１９３４年拥有94座附属台。
１９３３年４月，三大通讯社（美联社、合众社和国际新闻社）因担心失去报界合同，都开始停止向广播界提供服务。
１９３３年１２月，广播界和报界联合在纽约巴尔的摩召开会议，经过激烈的争吵，最后广播界做出让步。
二战开始后，CBS记者的报道带来了良好的声誉。
１９４５年８月２４日，佩利决定改变自己事必躬亲的做法，改组了ＣＢＳ的领导机构，任命３７岁的弗兰克·斯坦顿负责公司的日常事务，而自己则退居幕后，担任董事长，只负责公司的大政方针。
ＣＢＳ在他的带领之下，哥伦比亚广播公司的成功节目有《纽约交响乐团的音乐会》、《哥伦比亚广播公司通讯》、《枪烟》、《我爱露西》、《９０剧场》、《比弗利山》、《都是一家人》等。
纪录片拍摄方案AND脚本
格式策划选题缘由目的意义思路风格===========================纪录片策划文案一、选题1．来源：网络、媒体、其他2．感动你的地方、兴奋点3．核心内容、事、人、现象4．思维程度、启发、诉求5．背景（社会、人文、历史）6．掌控度7．题材基本定位（边沿酒囊饭袋、平民）二、人物1．主角背景、材料（经历、家庭、外表、细小动作、价值观）2．人物——困难——出现真相3．配角——戏分配、传递、推动4．配角——隐喻什么？主角发掘、空间三、拍照中可行性1．场景表、产生事件2．产生事件可能性、掌控度3．产生意外可能性、掌控度4．意外——象征性意义四、情节推敲1．情节转折2．主要抗争点、矛盾3．如何安稳关系？态度？4．拍照可行性五、拍照经费预算拍照脚本所有的电影,电视剧,广告,记录片,资料片.脚本的情势都是一样的.无非就是镜号,景别,拍照手法,拍照内容,旁白,注音.等等5分钟对于一部记录片来说,太短太短.几乎什么都没有讲就没有了.拍片子就像讲故事一样,第一内容要有主题,然后有开始,有进程,再有结尾.片子情势是多样的.可是格式是固定的.记录片和其他片有很大一点是不一样的.就是真实.告知人们的是最真实的东西.依照以前大师的说法,真正的记录片只能在人的背面,由于你永久没法知道你的下一部会产生什么.但是电视的情势注定了是不可能这样的.所以,当你要拍照这样一个小专题时.先要想好,你的主题是什么?要告知人们什么样的故事?想好了以后,你就知道怎么去拍了.5分钟,对于一个大师来说,应当会很难.对于一个初学者来说,好像又变得简单了. 我制作纪录片的一些体验——CBS《60分钟》栏目编辑斯迪夫•谢帕德讲课笔记《60分钟》是美国哥伦比亚广播公司的新闻杂志节目，每周一期在全世界主要电视台播出。
每期包括3个社会调查性纪录片。
斯迪夫•谢帕德(Steve Sheppard)是《60分钟》资深制作人，屡次获得艾美奖。
2002年11月以及2003年中旬，他在北京广播学院主授两期讲习班。
90年代美国电视新闻
电视新闻
晚间新闻报道（Evening Newscast） 纪录片（Documentary）
电视 新闻
新闻杂志（News Magazine）
访谈节目（Interview Shows ） 早间新闻节目（Morning News Show）
90年代的美国电视新闻
电视新闻
60年代至90年代末，电视新闻节目在 完成“增容”、延时的过程中目睹了整个 美国社会的动荡，也见证了自身发展所带 来的制作、经营上的变革。 1993年洛佩尔（Roper Organization） 的受众调查显示：72%的美国民主认为电 视是他们获得新闻的最重要来源，而51% 的人宣称电视新闻是最值得信赖的新闻来 源。
90年代的美国电视新闻
电视新闻
进入90年代，一方面各大公司都开 设了专门的新闻频道，每天24小时向附属 台或有线电视台传送新闻节目，其中包括 大量的现场实况报道；另一方面，凡是综 合频道都有正点新闻，从早到晚滚动式的 更换，及时向受众传播最新发生的新闻时 间。
90年代的美国电视新闻
1.社会事件
1991年海湾战争
海湾战争与CNN
CNN在海湾战争中的报道为国际新 闻体系带来了深刻的变革。 CNN的成功极大地鼓舞了与之相类 似的新闻机构，促使卫星转播与直播电视 成为世界电视业的发展热点。
社 会 事 件
90年代的美国电视新闻
克林顿时期
在克林顿执政期间，美国的经济增长 速度空前，于是媒体开始把兴趣放在各种 性丑闻和危机上。 加利福尼亚州辛普森和科罗拉多州拉 姆斯案件引发了一场新闻导向标准的戏剧 性改变。 评论家认为这种“八卦新闻”缔造了 报道公共事件的新方式。
1999年11月1日，CBS 将《今晨》（This Morning）改版为《清 晨秀》（Early Show）。为增强竞争 力，将演播室设在纽约 通用汽车大楼பைடு நூலகம்，价值 3000万美金。
美国CBS电视新闻杂志节目《60分钟》的特色探析
剧综艺节目的舞台布置、人员设置、竞赛形式都存在大同小异的情况，观众很难在众多喜剧综艺类节目中辨识到它们的差异性，这也是国内喜剧综艺类节目的外在同质化问题。
此外，《欢乐喜剧人》中喜剧作品的创作和表演也常常变得套路化，大都是由人物误会和矛盾引出故事高潮，并在结尾处进行煽情，升华主旨。
虽然寓庄于谐、笑中有泪是很好的喜剧表演形式，但这种模式化的反复复制难免让人审美疲劳，这便是《欢乐喜剧人》内在同质化的问题。
相声、小品、二人转等文艺表演形式都属于传统文化艺术，不断从这些艺术形式中挖掘传统内容，并结合当前的社会热点和时尚文化，寻找创新点，创作出有新鲜气息、有生命力的文化内容，才能使《欢乐喜剧人》在众多喜剧综艺类节目中打造出独一无二的品牌特色，不断满足观众们日渐提升的审美和娱乐需求。
(二)危机公关处理不到位问题《欢乐喜剧人》开播以来，一直有不少热门话题出现在网络热搜，这也是节目红火的体现。
而在网络上，如果观众对节目产生的一些质疑上了热搜，节目组却不能通过官方渠道给予正面解释，便是自身对危机公关问题处理不到位的表现。
比如投票打分环节的大众评审曾遭到“大众评审，哪里来的大众”等节目存在内幕的质疑；《欢乐喜剧人》第六季第二期比赛结束后，高晓攀最新小品《女婿大作战》却在本轮评审投票环节遭到淘汰，在网络上触发了网友的强烈反应，“高晓攀输了”也登上微博热搜。
在危机出现时，“黑幕”消息会像病毒一样，以指数爆炸方式井喷，网络上散布着谣言和臆测。
《欢乐喜剧人》开播六季以来，对这些舆论危机问题一直是不闻不问，任由“黑幕”等传言在网络上传播，必然会影响节目口碑，非常不利于节目品牌的运营和打造。
短时间看，这些传言会成为网络上的热门话题，但长此以往，却会降低观众对节目品牌的依赖度。
节目组应该从融媒体的角度出发，在每一次危机公关问题出现时，利用网络平台和观众进行积极沟通，打消观众们的疑惑和质疑。
这种良好的互动也会增强观众的黏合度，稳固老粉丝，收获新粉丝，为《欢乐喜剧人》品牌的塑造打下更为坚实的基础，使其成为喜剧综艺类节目中的常青树。
杂志类新闻节目的策划
杂志类新闻节目的策划杂志类新闻节目的策划一，杂志类新闻节目源流电视新闻杂志节目是一种借助杂志综合编排的方式,由节目主持人将不同内容及不同形式的新闻报道串接为一个有机整体,形成的在固定时间播出的电视新闻节目。
这种节目最早出现在美国。
1952年,全国广播公司(ＮＢＣ)副总经理韦弗为摆脱广告商对新闻节目的控制,提出创办杂志型电视新闻节目的设想。
他当时创办了一个每天早晨7点到9点播出的新闻节目——《今日》。
为了吸引观众,《今日》曾把一只大猩猩搬上银屏和观众见面。
随着电视事业的发展,这种节目逐步走向成熟,并为美国早间电视节目确立了轻松活泼的风格。
1968年9月,美国哥伦比亚广播公司(ＣＢＳ)创办了一个名为《60分钟》的电视新闻杂志节目。
该节目废除了以往电视节目一次只编入一个主题的传统作法,改为一次节目三个主题。
每周日19时至20时(后改为每周两次)向观众送上强势新闻调查、访谈、专题以及新闻人物介绍。
《60分钟》节目播出以后,产生了很大影响。
80年代初,在三大广播公司黄金时间竞争中,击败了形形色色的娱乐节目,成为全美最受欢迎的十大节目之一,历经30多年长盛不衰,创造了美国电视新闻史上的奇迹。
《60分钟》成功的奥秘在哪里?该节目的创办人唐•休伊特认为:《60分钟》除了借助于杂志的编辑技巧外,关键还在于吸收优秀记者“报道有争议的问题,报道分歧的意见”,他接受报刊“新闻主义”的思想,要求把记者的主观观察和感受加入对事件的解释,使调查性深度报道逐渐成为《60分钟》的显著特点。
从揭露越战失败的真相到巴拿马总统诺列加参与贩毒活动的追踪报道,《60分钟》的“伏击式”采访,令人赞叹不已。
由于电视新闻杂志节目体现电视传播的特点,符合大多数观众的收视需要,所以,这种节目样式很快被电视同行效仿。
与哥伦比亚广播公司明争暗斗的美国广播公司(ＡＢＣ)也不甘落后,推出了由芭芭拉•沃尔特斯和休•唐斯主持的新闻杂志节目《20/20》。
《20/20》的特色在于,每段专题结束后,记者被请到演播室,和两位主持人一起报道事件的最新进展,或发表对事件的个人看法。
丹拉瑟
《CBS晚间新闻》是美国哥伦比亚广播公司于
1948 年开始播出的新闻节目，透过 CBS 的联
播网对全美国播出。播出时间为周一至周日 下午 6:30-7:00 。长期以来都是美国收视率最
高的新闻节目。
《60 分钟》是美国 CBS 广播公司 1968 年 9 月 创办的杂志型电视新闻节目，起初于每周二 同《CBS 新闻小时》轮流播出， 1975 年确定 在每周日晚七点至八点的黄金时段定期播出。 以节目的播出时间长度命名，采用杂志的综 合编排方式。通常由片头（节目介绍）、具 体报道及评论员评论几个板块组成，每个板 块都有自己相对固定的主持人，一期节目一 般由几名主持人各自主持共同完成。
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英阿福克兰群岛之战
什么是“后院篱笆”原则？
80 年代，电视新闻关注最多的是这样三
80年代关注点
中东战争
件事：英阿福克兰群岛之战、中东战争和黛 安娜王妃的新生王子。电视新闻应该对哪件 事更关注，更多报道呢？拉瑟认为应该去报 道王太子的新闻。原因就是“后院篱笆原 则”。按照拉瑟的解释，就是设想一天结束 的时候，两位家庭主妇倚在后院的篱笆上聊 天，一个问另一个：今天的重要新闻是什么？ 那么她们多半会谈论王妃的新生婴儿。
丹·拉瑟
组员：XXXXXX
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美国著名新闻记者、新闻主播，1931年10月31日生于美国德 克萨斯州的一个蓝领家庭，他是当今美国公认的口才最好、风度最 佳的一流电视新闻节目主持人，观众从他饱经风霜的身上看到了当 代美国电视新闻节目主持人最理想的气质：成熟、权威。父亲是东 德克萨斯州的油管挖掘工，母亲是闲职饭店女仆。丹 ·拉瑟勤工俭 学读完大学新闻系， 1954 年大学毕业后，在休斯敦一家地方电视 台找了一份记者兼体育播音员的工作。他曾是美国哥伦比亚广播公 司《晚间新闻》节目的当家主播，《60分钟》的知名主持人。他从 不以知识分子自居，反而认为自己所受的教育不够，仍然在不断充 电，，百忙之中坚持抽出时间阅读妻子、朋友推荐给他的书籍。
电视新闻杂志型节目节目形态分析东方时空
熟悉节目的整个制作流程。他们的形象稳重亲和，
语言大方得体，节奏张弛自如而富感染力，极具
内涵，能够使人在心理上更加容易接受。敬一丹、
方宏进、水均益、白岩松、正是记者主持人。
电视新闻杂志型节目节目形态分析东 方时空
电视新闻杂志型节目节目形态分析东 方时空
节目的优点
1、杂志性的编排。
在《东方时空》中主持人的串联，使得节目的要素紧密的联系 在一起，扩大人们对某一现有事件的信息量，再加上有关专业 人士的解读会使得新闻的深度性加深，也更加的具有权威性和 可信性。
现代化的科技进步与传媒的延伸相结合。演播室采用 的大型的触摸液晶屏幕，使得很多的信息解读更加的 形象化和深刻化，让观众更真实的看到相关的解读细 节，也使节目在传播方式和手段上更显现代感和时尚 感。
6，注重品牌经营。栏目品牌形象设计上富有鲜明地
特色，并且也很有内涵，《东方时空》的品牌以其简 洁、明快、易记等特征，让受众记住品牌标识下的节 目或栏目，提高观众的品牌忠诚度。
节目内容涵盖了政治，军事，经济，文化，教育， 精神道德，交通，金融，民间故事等等方面，内容 较为广泛，且关注到的是受众所关心的事件。
电视新闻杂志型节目节目形态分析东 方时空
主要的子栏目的定位：
《时空连线》选择公众关注度最高的新闻事件，以演 播室主持人的调度为核心，利用网络传播的优势，通 过前方记者的采访和拍摄与演播室保持对话，以多视 窗形式实现主持人对事件当事人进行访问，同时各当 事人之间也可互相沟通，从而完成对新闻事件的透视 分析，其结构是“短片+连线”。
电视新闻杂志型节目节目形态分析东 方时空
• 5、节目的新闻性制作上，比深度报道更加有
时效性，比电视新闻更加具有深度性和权威性， 比电视评论性节目内容更加的广泛。
中国电视新闻杂志类节目的发展趋势
中国电视新闻杂志类节目的发展趋势作者：周树臣来源：《今传媒》2011年第11期摘要：1993年中央电视台《东方时空》的开播标志着中国电视新闻杂志类节目的诞生。
电视新闻杂志类节目经历了高收视、高关注后，也出现了弊端和不足。
近年来，中国的电视栏目发展异常迅猛，各种新的节目形态层出不穷。
电视栏目要在激烈的竞争中生存，必须在内容和编排上大下功夫，从而形成节目独特的风格。
关键词：电视栏目；杂志类新闻；节目形态；发展趋势中图分类号：G206.2文献标识码：A文章编号：1672-8122（2011）11-0066-02一、引言在知识经济和信息大爆炸的时代，信息的瞬间流量惊人，人们了解他们关注的信息拥有了更多的选择渠道。
电视媒体作为传统的信息传播媒介面临着重大的挑战。
21世纪是中国的电视行业寻求重大发展的一个重要的时期。
电视人面临着前所未有的新情况、新问题，机遇与挑战并存。
本文就是在此背景下，对中国电视的进一步发展进行的讨论和探索。
二、电视新闻类杂志的概念电视栏目要在激烈的竞争中生存，必须要在内容和编排上大下功夫，从而形成节目独特的风格与个性。
电视新闻杂志类节目，是电视新闻深度报道的重要节目形态之一。
它借鉴杂志的综合编排方法，利用电视的传播优势和报道、评述手法、按栏目的宗旨，将不同样式和内容的新闻节目板块小栏目串联起来，形成一个完整的节目，在固定栏目和时间播出。
其中，主持人起着突出的作用。
该节目形式吸取了专题报道和集纳性动态新闻的优点，同时克服两者缺点，其显著特点是：杂而有序，中心突出，形式上综合性强，灵活多样。
中西方电视人对此概念都有不同的解读，主管新闻杂志节目的前美国广播公司（ABC）第一副总裁阿兰•伍特泽尔（Alan Wurtzel）对此有一个形象的比喻：“如果说《今晚世界新闻》这样的节目如同《华盛顿邮报》的头版，那么新闻杂志节目就像报纸的时尚版、商业版等。
报道事件有所区别，报道方式也不一样，新闻杂志节目可以类比为“书的背面”（the back of the book），它与《今晚世界新闻》这种类型节目的报道目的是不一样的” [1]。
考前练习--电视新闻 题库
下列选项中对固定拍摄描述错误的是？试题分析：拍摄方向可以变化机位不动，指摄像机无移、跟、升降等运动。
光轴不动，指摄像机无摇摄。
镜头焦距不动，表明摄像机无推、拉运动。
拍摄方向固定不动。
标准答案：D2、下列选项对“新闻线索”的描述错误的是？试题分析：新闻线索不是新闻事实。
新闻线索是指已经发生或将要发生的新闻事实的简要讯息新闻线索比较简略，没有细节，没有过程。
新闻线索就是新闻事实。
新闻线索是有待于记者去访问和证实的东西。
标准答案：C3、下列选项中哪个选项对“电视新闻”的界定是正确的？电视新闻是以文字为传播符号，对新近事实的报道。
电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在发生、发现的事实的报道。
电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音为主要传播符号，对发生的事实的电视新闻是借助电视传播的视听符号，对过去事实的报道。
标准答案：B4、下列选项中有误的是？试题分析：解说词写作应该以简洁为标准解说词写作应该以描述详细为标准。
啰嗦的解说词不仅破坏观众对解说词的理解，也影响观众对画面的注意。
解说词写作不宜过满，要避免播音语言同画面争地盘、抢时间。
解说词是为了促使观众看画面，引导、帮助观众理解画面、思考画面而写的。
标准答案：A5、下列节目中不属于电视谈话节目的有？试题分析：《60分钟》属于电视新闻杂志类节目。
《唐纳·休节目》《60分钟》《奥普拉·温弗莉节目》《杰尼·琼斯节目》标准答案：B6、下列选项中，哪个选项不属于电视新闻专题报道的表现形式？现场追踪纪实报道现场采访报道思辨性报道消息标准答案：D7、下列选项中对于“电视新闻现场采访”描述有误的是？试题分析：现场采访能够发挥电视媒介的独特优势，很好的呈现现场采访情况。
又称镜前采访、电视采访。
电视记者在新闻事件现场，面对摄像机，对新闻当事人或有关人士进行的采访提问。
观众看到的不仅是采访的结果，而且是采访的全过程。
CBS《60分钟》
二、节目样式和形态
1、片头 时钟、杂志
7点，电视荧屏结束了喧闹的广告，出现了 黑色的背景，在一片寂静的背景后，想起 了时钟滴答走动的声音，随后出现了白色 的方框，勾勒出一本尚未翻开的杂志，封 面上写着60minutes.然后方框中依次展示即 将播出的精彩段落，同时配有同期声、人 物语言和现场音响。
《60分钟》重要人物——
唐-休伊特：创始人、制片人，如今80岁了 仍未该栏目工作，目标是“死在办公桌 上”，主张由人民的价值观念创造出高收 视率和盈利，而不是因为高收视率和盈利 而改变新闻价值观念的典型人物。 是《现在请看》节目的制片人，主持人 爱德华-默罗；也是《克朗凯特晚间新闻节 目》的制片人；执导尼克松和肯尼迪的辩 论等
3、独立、客观、公正的栏目品格
勇于揭露自己的广告赞助商-福特汽车 公司。揭露其生产的汽车油箱不符合安全 标准。节目播出后，福特公司立即撤掉在 该栏目的广告。 此外还揭露了奥迪汽车加速器不合格的 事实。但是二者都在一周之后重又恢复其 在该栏目的广告。
四、讲故事
《60分钟》成功还在于其独特的叙事方式和 叙事策略。 制片人休伊特认为好故事应该成为第 二天早上人们的话题—从未听过的故事。 “我们不是讲故事的人，采访对象应该比 记者更擅长讲故事，记者只是帮助采访对 象把故事讲好。”因而，讲谁的故事，选 好故事的主角是重中之重。
2、结构
开头主持人说：今晚请看《60分钟》的这些 故事和安迪-鲁尼的评论。 三个故事：3个独立的深度报道，每个13分钟 一个评论：4分钟左右 加上片花、导视、片花和广告，总共60分
第二章 电视专题与栏目分类
区别《藏北人家》和《西藏的诱惑》的专题类型
（3）政论型专题 多取材于重大的政治题材，运用纪实画面、 解说和采访谈话，对当前具有普遍意义的事件、 问题或社会现象表示意见和态度，在舆论引导上 带有鲜明的政治色彩。
《华氏911》 试图说明为什 么美国会成为 仇恨与恐怖活 动的目标，为 什么美国总是 很容易就卷入 到战争之中。
2、按栏目表现内容划分 新闻信息类 社会教育类 文艺娱乐类 生活服务类
3、按栏目表现形式划分
电视纪录片式 电视访谈式 电视杂志式
杂志型栏目最早由美国NBC西尔维斯特·韦沃 创立，他于1952年和1954年先后开办了《今天》 和《今晚》，以后又诞生了一大批名牌节目，像 美国CBS的《60分钟》，ABC的《黄金时间实况》 等。
第二章
电视专题与栏目分类
电视专题分类
形式 内容
电视栏目分类
表现对象 表现内容 表现形式
一、电视专题分类
形式分类 内容分类 纪实性 写意型 政论型 调查型
新闻专题
社教专题
文艺专题
1、电视专题的形式分类 （1）纪实型专题 纪实型的专题节目，就是我们常说的电视 纪录片。
（2）写意型专题 在生活真实的基础上，渗透着创作者浓重 的主体意识，具有较强的创造意识的电视节目。
《大国崛起》 浓缩崛起道路的历 史和经验；探求兴 盛的缘由和奥秘； 着力寻找中国和平 发展的未来战略。
《复兴之路》 历经风雨沧桑； 历经时事变故； 有过盛唐的自豪； 也有过清末的伤感 ……
政论型专题作为一种节目形态，不是仅限于 “政论”字面的政治性评论题材的节目，只要具 备评述性、思辨性和论证性的评论特征，就都应 包含在政论型专题片之中。
• 2、电视专题的内容分类 （1）新闻性专题 即侧重于深度报道的一种体裁。报道对象必 须是新近发生或发现的具有一定社会意义并有一 定报道价值的人物、事件、经验和社会现象。
电视栏目分析
电视栏目分析电视专题与电视栏目1、电视栏目发展分的阶段？每个阶段的特征？（一）多样化的探索阶段（1958—1979）特征：①从电视节目向电视栏目发展；②从社教节目为主向各类专栏发展；③从封闭制作向开放协作发展。
（二）栏目化的形成阶段（1980—1999）特征：①栏目规范化；②栏目类型化；③栏目个性化（三）专业化的发展阶段（2000——）特征：①频道专业化的栏目设置；②制作专业化的节目趋向2、《60分钟》是什么类型？它成功的原因和特点？案例分析！属于电视杂志式。
电视新闻栏目成功因素：①新闻理念及立场②叙事方式③记者的明星制④影像语言⑤包装（1）侦探式叙事最能体现《60分钟》本质特征的叙述方式：安全与危险，诚实与欺的冲突。
（2）《60分钟》从节目提要、解说词的说明、提问的巧妙设置，再到各式人物的采访和节目最后的评论都或隐或现的表现基本观点。
（3）为了达到客观报道的目的，《60分钟》往往在节目中寻找提问的最佳切入点，抓住时间的最核心部位和关键点，同时发问，以期待得到想要的答案。
与其它新闻栏目不同的，《60分钟》不设固定的栏目主持人，只让本期节目的出镜记者在演播室做简短述评。
它的主持人都是记者，记者同时也是主持人，这是它的要求，也是它的特色。
《60分钟》的影像语言却总是那么精致纯熟，他们首先关注用什么样的语言才能更好地传达信息，如采访时多用特写；然后在机位变化、运动轨迹、色调运用、场景转换、镜头剪接、声画组合、特技使用等各方面进行最佳配置，以达到最好的传播和观赏效果。
而所有这些都是新闻职业素质的重要体现。
统一而富有特色的形象识别系统是一档电视栏目是否成熟的重要标志，《60分钟》显然在这方面极为成功，关键词是“杂志”和“跑表”。
3、分析《中国好声音》制播分离、营销模式制播分离，指电视播出机构将部分节目委托给独立制片制片公司来制作。
最初的“制播分离”实际上是“劳务输出”，电视台因人手紧张，把一部分工作交给电视台以外的人来做。
中央电视台《新闻周刊》栏目的研究
ｂｉｇｇｅｓｔ ｃｏｎｃｅｍ ｆｉｇｕｒｅｓ ｏｆ ｃｅｎｔｒａｌ ｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎ ｎｅｗｓ ｃｈａｎｎｅｌ ｏｖｅｒ ｔｈｅ ｐａｓｔ ｓｉｘ ｙｅａｒｓ．Ｉｔ
ａｌｓｏ ｂｅｃｏｍｅｓ ｔｈｅ ｍｏｓｔ ｓｕｃｃｅｓｓｆｕｌ ｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉｖｅｓ ａｔ ｐｒｅｓｅｎｔ ｉｎ ｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎ ｎｅｗｓ
ａｆｆｅｃｔｉｏｎ．
Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ＴＶ ｎｅｗｓ ｍａｇａｚｉｎｅ，ｎｅｗｓｗｅｅｋ，ＴＶ ｌａｎｇｕａｇｅ，ｈｏｓｔ
ｌＩ
ｌ引言
１引言
电视新闻杂志是采用杂志式的专栏化分类编排方式，由节目主持人串联播 讲的综合性电视新闻节目，是运用多种电视新闻报道与评述的手法并包含多种 内容与形式的新闻性节目。它借鉴杂志的编辑手法，将长短不一、表现形式各 异的新闻性节目和稿件，按栏目的宗旨加以取舍，有机地组成一个定期定时播 出的单元。一般设有固定的节目主持人主持播出。有的主持人还参与构思筹划， 并出镜采访、述评。它比主题单一的专题新闻容量大，也便于吸引各界人士参 与节目。与非杂志型的新闻专辑不同，它侧重于纵深报道与评述，可融信息、 舆论、知识传播于一炉。在结构上，杂志型节目内部还设置若干小栏目，相对 固定地播报某类新闻或评述。小栏目之间多以板块结构方式组接贯串，故而生 动活泼，富有节奏变化，具有较强的吸引力。优秀的杂志型新闻节目，往往以 其内容与形式的特色以及受众信赖和喜爱的主持人来树立自身的稳定形象。杂 而有序，中心突出，形式上灵活多样。既有信息量大的众多简讯，又有一定的 深入报道等。是电视节目栏目化的具体表现，也是主持人节目的一种。∞
关键词：电视新闻杂志，《新闻周刊》，电视语言，主持人
Ａｂｓｔｒａｃｔ
Ａｂｓｔｒａｃｔ
Ｏｎ Ｍａｙ ３，２００３，ＣＣＴＶ ｎｅｗｓ ｃｈａｎｎｅｌ ｌａｕｎｃｈｅｄ ａ ｎｅｗ ｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎ ｎｅｗｓ ｍａｇａｚｉｎｅ
国外新闻节目PPT课件
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美国CBS 60 Minutes
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《60分钟》是一档新闻 杂志栏目，由哥伦比亚 广播公司（CBS）制作 并播出。 自1968年开始播出，迄 今已播出逾40年。该节 目制作精良，口碑上佳， 是美国知名的电视节目， 也多次获得奖项。
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栏目包装
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3 日本TBS《News23X》
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节目特色
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4 英国BBC《十点新闻》
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《十点新闻》
十点新闻开始播出于2000年10月16日。 BBC十点新闻在每天晚上10点，在BBC one和BBC新闻台播出 首先播出25分钟的英国国内和国际新闻。十点新闻超过百分之五十 的新闻在播出成片后都附有背景介绍和主播、嘉宾的深度分析评论。
的形式架构
2.上升与示威 1990年成为压 倒性的收视率
杰出节目， 1995年后期从 顺势走向不稳
状态
3.难拔头筹 在这期间《早 安美国》未能 全面性的在收 视率上赢过 《今日秀》。
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2007年：节目改版
2007年10月22日《早安,美国》介绍了他们的新的
节目外观，以早期他们所使用的设计做为特色，从
关注时政新闻，重视医疗科技方面的 信息，注重名人报道，侧重有争议的话 题，合理追求时效性
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栏目理念
通过深入挖掘，探讨重大社会背 景下的重大社会问题。所以在整体定 位上，这是一档严肃的新闻杂志栏目。 因此栏目在选题上以政府行为、社会 事件、司法公正、人类灾难、战火纷 争等“硬新闻”为主。
自考《新闻摄影》第一编第二章
第二章动态新闻摄影发展简史第一节动态新闻摄影的产生和发展1、卢米埃尔兄弟、爱迪生等发明家对电影的诞生作出了重大贡献，弗拉哈迪、维尔托夫和格里尔逊等推动了电影纪录片的发展。
2、电影的发明过程：①1880年，美国人埃德沃.幕布里奇将连续拍摄的奔马照片投射在幻灯银幕上；②1888年，法国生物学家艾蒂安.朱尔.马莱发明出最早的能够连续拍摄的感光片，一条感光片能拍摄40张照片，从而设计出了“软片式连续摄影机”。
最早的摄影机就此产生。
③幕布里奇将24台照相机排成一行，拍摄马，因此获得了“拍摄活动物体的方法及装置”的专利权。
④1894年，美国著名的发明家爱迪生发明自己的电影摄像机，被称为“电影视镜”体型庞大、不易操作，无法推广。
⑤法国人路易.卢米埃尔和他的哥哥奥古斯特.卢米埃尔取代爱迪生，发明了手摇式电影摄影机。
只有5公斤，可以在户外拍摄。
1895年，卢米埃尔兄弟放映了第一部电影《火车进站》。
3、第一部真正意义上的电影是由卢米埃尔兄弟拍摄的《火车进站》4、电影纪录片的发展过程①卢米埃尔兄弟拍摄影片的如：《火车进站》、《工厂大门》等，都是对现实生活场景的记录，体现了人类对于电影的最质的要求----还原现实生活。
②1922年，美国导演弗拉哈迪拍摄了一部电影《北方的纳努克》。
这部讲述加拿大北部爱斯基摩人纳努克一家生活的影片，被公认为世界上第一部真正意义上的纪录片。
③与佛拉哈迪同时期的苏联纪录片导演吉加.维尔托夫，将自己的电影冠以“电影真理报”的名称。
代表作《关于列宁的三支歌》和《在世界上六分之一的土地上》等纪录片，在国际上获得了广泛好评。
④吉加.维尔托夫提出了革命性的“电影眼睛”理论。
是“真理电影”和“直接电影”两大纪录电影运动的源头。
⑤1926年，弗拉哈迪的学生约翰.格里尔逊在一篇评论中，第一次使用“纪录片”这一词语，并对纪录片的概念、形式、艺术价值和美学特征进行了阐述。
他通过自己的创作，将纪录片从剧情片中分离出来，成为一种独立的电影形态。
《60分钟》
5.报道深度 《60分钟》是一个杂志型新闻节日，一定量的节目时长保证了采访调查 的展开和深入，每则报道都着力挖掘事件背后的深层原因和人物内心深 处的情感，每个栏目的主持人也都以高度的责任心，游刃有余的现场采 访能力和高超的观察分析能力使每则报道承载相当的深度。这既是《60 分钟》的一个明显特征，也是《60分钟》孜孜以求的目标。
一、宏观分析
1.内容定位 《60分钟》的主题内容大多以涉及国家政策、政府行为、社会 事件、司法公正、重大灾难、战火纷争等硬新闻为主，所以在 栏目的整体风格与定位上，《60分钟》是一档典型的严肃性新 闻节目。
2.形式定位 《60分钟》属于杂志型的电视新闻性节目。整个节目如同一本杂志， 让我们去一点一点地翻阅，将节目分为几个板块，就如同一本杂志 被分割为几个部分。在节目开始的时候，还有一个类似于杂志目录 的序幕出现，将一期节目进行大概的预览。 3.受众定位 《60分钟》的主要受众定位为具备一定知识水平和观察分析能力， 对时事新闻与深度报道感兴趣的电视观众。
4.策略 “今晚请看《60分钟》的这些故事和安迪•鲁尼的评论”，这是每 期栏目的片头主持人都要说的一句话，它用的是“故事”一词，故 事化的叙事方式便是栏目收视率的重要支撑。其具体策略表现在对 情节的精心选取和挖掘，对矛盾冲突的捕捉和表现，对细节的抓取 和提炼，对叙事节奏的把握和控制，还有就是以形象化的信息为论 据，避免说理。
4.主持人 与其它新闻栏目不同是，《60分钟》不设定固定的栏目主持人，只让本期节目 的出镜记者在演播室做简短述评。它的主持人都是记者，记者同时也是主持人， 这是它的要求，也是它的特色。除了采访过邓小平、江泽民的著名记者主持人 华莱士外，它的记者主持人还包括丹•拉瑟、哈里•里森纳、莫利•塞弗、莱丝莉 •斯塔尔和埃德•布莱德利等人。后来也是由于着名专栏作家安迪•鲁尼的加盟主 持，《60分钟》开辟了专门的新闻评论版块。 《60分钟》的节目总编导允许主持人保持各自的声调，给他们更多操作节目的 权利，不按一种模式、一种基调来播报新闻。几位主持人虽然共同主持一个节 目，但每个人的个性、播报风格却不尽相同。麦克.华莱士和哈里.里森纳以高明 的、锲而不舍的采访作风而著称；埃德.塞弗以深刻、激烈、妙趣横生而闻名； 安迪.鲁尼以作家特有的观察力、分析力为受众所熟悉；黛安.莎耶则以热情奔放、 彬彬有礼的主持风格给受众留下深刻印象。
自考《新闻摄影》第一编第二章考点
自考《新闻摄影》第1编第2章动态新闻摄影的产生和发展第1节考点考点一电影的发明过程1.1880年，美国人埃德沃·幕布里奇将连续拍摄的奔马照片投射在幻灯银幕上，并获得了“拍摄活动物体的方法及装置”的专利权。
1888年，法国艾蒂安·朱尔·马莱发明出最早的能够连续拍摄的感光片，一条感光片能拍摄40张照片，从而设计出了“软片式连续摄影机”。
这是最早的摄影机。
2.1894年，美国发明家爱迪生研制出名为“电影视镜”的电影摄影机，但无法走出户外，没有银幕，难以推广。
3.法国人路易·卢米埃尔和他的哥哥奥古斯特·卢米埃尔发明的活动电影摄影机采用手摇方式，重量只有5公斤，可以在户外将现实生活如实地拍摄下来。
1895年，在巴黎一家咖啡屋的地下室内，卢米埃尔兄弟向观众们展示了他们拍摄的第一部电影——《火车进站》，宣告了电影时代的到来。
考点二电影纪录片的发展过程1.美国人弗拉哈迪于1922年拍摄的《北方的纳努克》，被公认为世界上第一部真正意义上的纪录片。
苏联纪录片导演吉加·维尔托夫以“电影真理报”来命名自己的电影，他所提出的革命性的“电影眼睛”理论是著名的“真理电影”和“直接电影”两大纪录电影运动的源头，代表作有《关于列宁的三支歌》和《在世界六分之一的土地上》。
弗拉哈迪的学生约翰·格里尔逊于1926年的一篇评论中第一次使用“纪录片”的称谓，并使纪录片从剧情片中分离出来，成为一种独立的电影形态。
约翰·格里尔逊发起和领导了世界上第一次纪录片浪潮——英国纪录片运动，被称为“纪录片之父”，代表作有《漂网渔船》《夜邮》等。
德国女导演莱尼·里芬斯塔尔拍摄的关于1934年德国纳粹党代表大会活动的纪录片《意志的胜利》，是一部政治上极端反动却具有巨大艺术价值的纪录片，也是最早采用同期录音的纪录片。
2.纪录片进入变革时期是在20世纪60年代，“真实电影”和“直接电影”两种流派开始出现，对后来的纪录片创作和电视新闻观念产生了重要影响。
60分钟栏目分析
追求新闻真相（隐性采访，偷拍） 注重新闻人性化
形态结构
《60分钟》每一期节目播出三则报道，节 目在编排上主要由节目介绍，具体报道和 专栏评论三部分组成。
摄制手法
《60分钟》的影像语言相当精致纯熟，如 采访时多用特写；然后在机位变化、运动 轨迹、色调运用、场景转换、镜头剪接、 声画组合、特技使用等各方面进行最佳配 置，以达到最好的传播和观赏效果。
给我讲一个故事?娱乐元素60分钟被称为新闻喜剧记者实地探访挖掘真相跑表滴滴答答的声音?纪实元素?音乐元素?造型元素60分钟是新闻杂志栏目在包装上乾脆也做成一本杂
选题广泛 “从社会热点到历史事件，从 名人轶事到凡人琐事，几乎无所不包。”
追求独家新闻
报道有争议的问题，报道分歧的意见。 揭丑
内容发现
深层次挖掘选题 例如：《马丁· 路德· 金一家的圣诞节》这一早期 期节目，麦克· 华莱士不仅仅介绍了金一家在金遇 刺后是如何度过这个没有丈夫和父亲的圣诞节。 同时还通过对金夫人及其孩子的采访，肯定了这 个家走出噩耗的能力。并且华莱士以此为由头， 引出金的遇害对整个美国民权运动造成的影响的 分析为当前的社会现象做出注脚，对民权运动的 未来做了分析。
风格元素 节目风格不断制造悬念。主持 人风格《60分钟》不设固定的栏目主持人， 只让本期节目的出镜记者在演播室做简短 述评。它的主持人都是记者，记者同时也 是主持人，这是它的要求，也是它的特色。 除了华莱士，它的记者主持人还有丹•拉瑟、 哈里•里森纳、莫利•塞弗、莱丝莉•斯塔尔 和埃德•布莱德利等等。
节目元素
故事元素 故事化的表达方式，《60分钟》 栏目创始人和总制片人唐· 休伊特曾说： 《60分钟》成功的公式是简单的，它可以 简化为几个字，那就是：给我讲一个故事， 就这么简单。 娱乐元素 《60分钟》被称为新闻喜剧 纪实元素 记者实地探访挖掘真相 音乐元素 跑表滴滴答答的声音
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• 观摩电视新闻杂志节目： • 思考： • 1、节目在艺术形式方面的最大特点是什么？ 比如哪种元素的独特处理方式？有何效果？ • 2、节目选题或内容的独特性体现在哪些方 面？
第二节
CBS名栏目《60分钟》成功之道
• 一、《60分钟》简介
•
《60分钟》每期节目的开头部分是本 期节目介绍，用几分钟的时间把当晚将要 播出的报道中的精彩段落展示出来，以声 音和画面的最佳组合来吸引观众；随后 《60分钟》的记者们一个个出现在黑色背 景前自报家门，每位记者分别担任自己采 访的节目的主持人。
•
整个节目由一只滴答走动的跑表来衔 接各个小段落，它的出现既告诉观众还剩 下多长时间的节目，又提醒观众30秒至1分 钟的广告已经结束，报道即将开始。
1、创新的节目样式
美国艾美奖评委团对《60分钟》节目 的评价： • “用简单而有效的方式深入了故事的 核心，进入了人物内心，编排自由富有活 力，开创了一种新的节目样式”。 • • 简单说就是： “新闻+故事+娱乐”模 式 •
•
《芯片》（ChipS）介绍的是近年来一 种新兴的犯罪行为——偷窃和走私电脑芯 片。片中莫利·塞弗与拿着隐蔽式摄像机的 助手一起进入一家走私芯片专卖店，不知 情的店主热情接待了装作富商的记者，并 且拿出一大盒刚刚偷运来的"奔腾"芯片。塞 弗详细询问了芯片的质量和价格，然后用 画外音解释说："店主人还善意地告诫我们， 要小心别的罪犯，那些人更换了低速芯片 的标签，把它们当作最新的高速芯片出售。 "
课 后
• 扩展阅读书目： • 《电视里的“第四势力”——美国电视新 闻节目》 • 《对话美国电视》王利芬 • 扩展观摩电视片： • 土豆网视频CBS杂志型节目《60分钟之奥 巴马团队》
• （1）侦探叙述模式 • 《60分钟》侦探报道具备以下几个基本 步骤：a介绍侦探和罪行；b重组犯罪情节 并寻找线索；c对质坏人和证人；d说明解 决方式和结局。 • 侦探叙述通常构筑于三种普遍冲突之 上：安全与危险、个人与集体、诚实与欺 诈。
•
除了少数特例外，《60分钟》的记者 在画面上的景别一般大于他们的采访对象。 尤其是在提问和反应镜头（或称反打镜头） 中，采访对象通常都以大特写出现（有时 甚至将头顶切出画面）；
•
电视新闻杂志节目，是指按杂志的方 式组织、编排内容，以传播深度新闻为主， 同时兼顾其他社会功能，来满足受众多方 面需求的电视节目类型。
• •
《广播电视辞典》102页的解释： 杂志型电视新闻节目——运用多种电 视新闻报道与评述的手法并包含多种内容 与形式的一种新闻性节目。它借鉴杂志的 编辑手法，将长短不一、表现形式各异的 新闻性节目和稿件，按栏目的宗旨加以取 舍，有机地组成一个定期定时播出的单元。 一般设有固定的节目主持人主持播出。
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（3）游客叙述模式 在游客式报道中记者负有以下几项任务： a作为观众的代理人探索并描述新鲜的或陌 生的事物；b寻找真实：c试图恢复过去和 自然，砸碎并穿越现代文明的门面；d质问 坏人，一般是官僚制度或现代化本身（通 常披着美国化的伪装）。 • 这些报道中记者调节了三种主要叙述冲 突：传统与现代化、自然与文明（或乡村 与城市）、个人与制度。
•
爱德华·默罗曾说："电视新闻是一个 由本来互不相容的表演、广告和新闻三个 因素结合在一起的。其中每一个因素都要 求制作人有异乎寻常的较高的职业素养。 一旦你能够把这三个因素完美地统一在一 起，你就成功了。"
• （……an in compatible combination of show business， advertising，and news．Each of the three Sara the bizarre and demanding profession．And when you get all three under one roof，the dust never settles．1958）
• •
(2) 分析者模式 《60分钟》的第二种模式将记者表现为 调解当代文化冲突的分析者。记者在这些 分析报道中扮演着两种角色：其一是作为 社会和文化的评论员。其二是作为精神分 析学家或治疗学家，前者就宏观的社会文 化现象作出评价，后者则深入探讨个人的 精神生活。
•
《60分钟》的分析报道由三种主要冲突 组成：成功与失败、传统与变革、个人与 社会。
•
不论报道风格怎样，每则报道的开头 都是主持人或记者本人坐在一幅斜过整个 电视屏幕的故事书框架前作提纲挈领的介 绍；报道结束时，记者主持人又回到故事 书框架前作总结或预测。
•
三则新闻报道结束后，主持人出现在黑 色的背景上，以几句简洁而有趣的话引出 当晚安迪·鲁尼的评论。这一段落一般在5分 钟左右。最后，如果有必要，主持人会出 现在一张堆满信件的工作台前，介绍前几 期节目播出后观众发来的不同的、有时甚 至是完全对立的意见。
•
它比主题单一的专题新闻容量大，也 便于吸引各界人士参与节目。与非杂志型 的新闻专辑不同，它侧重于纵深报道与评 述，可融信息、舆论、知识传播于一炉。 在结构上，杂志型节目内部还设置若干个 小栏目，相对固定地播报某类新闻或评述。
二、电视新闻杂志节目的基本特征
• 1、版块化突出“编辑思想”的深刻性与独 特性（外在形式特征） • 节目杂志拼盘式的灵活组织方式。
•
因此可以说， 《60分钟》的记者们 就是主持人，并没有 一个固定的独一无二 的主持人。最后一位 自报姓名的记者总结 说："今晚请看《60分 钟》的这些故事以及 安迪·鲁尼的评论。"
•
通常来说，每期节目都由3则报道组成： 第一则报道是当晚的重头戏，具有较强的 政治性和时效性，往往由经验丰富的人担 任记者和制片人，它所占的时间也最长， 约为20分钟左右；第二则报道略短，但仍 然较为严肃；第三则报道可视作当晚节目 的闪亮点，它富有浓郁的人情味，风格也 颇为轻松。
•
《我押中了那匹马》（I'ye Got The Horse Right Here）中，记者作为观众代理 人的职责得到最佳体现。哈里·里森纳不仅 带领观众拜访了赛马场上一位名叫加里奥 的大赢家，还代表观众亲自买彩票参加赌 注，结果是"输掉了CBS的七块五毛钱"。这 一颇富戏剧性的小插曲更增添了记者代表 普通观众的身份，使观众能够认同于记者 及其构筑的叙述。
• 该节目的缔造者唐·休伊特指出：“我 敢打赌，如果我们能使节目主题多样化， 并采用个人新闻——不是处理事件，而是 讲述故事；如果我们能像好莱坞包装小说 那样来包装事实，我担保我们能把收视率 翻一番。”
• 《60分钟》的叙述模式归结为三种： • 侦探式、分析者式、游客式的叙述模式。
•
这三种模式分别赋予记者们侦探、分 析者和游客三种隐喻身份。凭借这些隐喻 身份，记者们报道叙述，通过协调自然与 文明、善良与邪恶、英雄与恶棍、个人与 集体、抽象与具体、到场与缺席等基本叙 述冲突，传达或再次肯定那些为美国社会 所认同的主流价值观念。
• 《观点就是旗帜 结构就是力量——电视新闻杂志《新闻 日日睇》栏目理念阐述》广州电视台新闻频道执行总监叶 青 •
• 2、深入报道或评述是电视新闻杂志的内容 特征。 • “我对新闻的理解是：从未听说过的故 事。”丹·休伊特（《60分钟》执行主编） • “但真正成就《60分钟》的，是它对于真 相的追求和它对故事的编排手法迎合了观 众的收视期待。”
第二章 电视新闻杂志节目
• 第一节 电视新闻杂志节目的界定及特点 • 第二节 CBS名的概述
• 一、电视新闻杂志节目的界定
•
新闻杂志型节目在英文中的全称 是magazine－format documentary series，直译可译作"杂志型系列新闻 纪录片"。
2、讲“好”故事
• 《60分钟》在一 个小时里，讲述几3个 精心挑选的小故事。 • 休伊特：我们故 事的主角比丹我们会 讲故事。我们所做的 只是帮他或她讲好故 事。
•
简单地说，《60分钟》的节目观是： 冲突的情节和有趣的人物构成了好故事的 基本要素。
•
“有趣是我们选择人物的至高理念，有 趣不是好玩不是搞笑，有趣的意思是有趣 味生动的的引人注目的，引人注目的但了 无生趣的不一定会成为我们的选择对象。” （史蒂夫语）
《60分钟》的选题标准：
总制片人杰夫： “首先它必须是重要 的，也许是一个并不 大的故事，这个故事 应该被很好的讲述， 让人感到有某方面的 兴趣。应该说最重要 的是这个故事是有趣 的，绝不能枯燥无 味。” • 选题一部分是政 治的，一部分是艺术， 一部分探险，还有一 些是关于战争的。 •
3、《60分钟》的叙述模式
• 分析者模式的四个基本特征是： • a记者承担着社会评论员或精神分析者的角 色，赋予叙述以结局和道德含义； • b分析者角色的个性化； • c将人物处理成英雄或坏人； • d记者像审讯员一样刨根问底。
•
例如：探索某个人物的"个人"感情世界， 从而再次肯定或否定某种价值观。还是以 《马丁·路德·金一家的圣诞节》为例，华莱 士询问金的孩子们，他们怎样面对父亲遇 刺一事，以探寻孩子们的感情世界。随后， 叙述肯定了这个家庭超越马丁·路德·金被刺 一事引起的混乱和冲突的能力。
• 3、主持人成为电视新闻杂志成功重要因素。 • 主持人在电视新闻杂志节目占有重要地位。 • 如《60分钟》7个名主持人，第位都相应配 有4-5个制片人来管理选题、安排采访、摄 像师等等。
4、电视元素的综合性最具艺术张力。
• • • • • • • • • • • • • • • 《东方时空》的特色解析（山东师大：王艳） (一) 电视新闻杂志 (二) 以看点和角度取胜 1、抓住新闻看点 2、发掘新闻角度 (三) 多种方式塑造栏目 1、严密的整体感 2、出色的主持人群体 3、技术手段服务栏目 4、纪录片的手法 (四) 张扬人文精神 1、平民视角 2、魅力十足的时代英雄 3、新闻主持的独特魅力 4、观众参与共营和谐气氛