现代文学史第四章

4、云游时期 （1927—1931）
以《猛虎集》和《云游》
作为标志
如果说，徐的艺术灵感是
被爱情激活的话，那么， 他那种贯注理想而讲究和 谐的审美趣味，便是从剑 桥闲适、优雅的环境中熏 陶出来的。
二、诗作的特点
1、在内容上
题材范围日趋狭窄，感情基调日趋低沉 （1）早期
是一个有“单纯信仰”的理想主义者
2、西方象征主义文学等外国文学与社会思 潮的影响。
3、针对“五四”新诗创作的“流弊”，一 些诗人起而纠偏，并探索理想的中国新 诗的艺术与形式。
（二）中国象征诗派的诗歌主张
1、主张建立 “纯粹诗歌”，认为 诗与散文应明确分界。 2、提倡诗要用暗示，反对直接说明
认为诗越不明白越好。
（三）象征派的主要诗人
教我如何不想她
刘半农 天上飘着些微云， 地上吹着些微风。 啊！ 微风吹动了我头发， 教我如何不想她？ 水面落花慢慢流， 水底鱼儿慢慢游。 啊！ 燕子你说些什么话？ 教我如何不想她？
月光恋爱着海洋， 海洋恋爱着月光。 啊！ 这般蜜也似的银夜， 教我如何不想她？
枯树在冷风里摇， 野火在暮色中烧。 啊！ 西天还有些残霞， 教我如何不想她？
（三）小诗的代表诗人和诗作
1．冰心的《繁星》与《春水》
一花一石的歌吟表现作者爱和美的哲学。
纯静、细腻、柔和、含蓄。
侧重于歌吟童心、母爱、自然，借对一草一木、
2、宗白华
《流云》收诗40余首 擅长表现诗人的心灵与自然宇宙
以及社会人生的律动之间的契合
有相当一部分是关于诗本身的诗
（四）“湖畔诗人”的诗作
五、“新月”诗派的诗作
（一）“新月派”崛起的文学背景 （二）“新月”诗派的概况 1、前期“新月”派 2、后期“新月”派
（三）“新月”诗派的诗歌主张
1、“理性节制感情”的美学原则 2 、提倡以“和谐”、“均齐”为新诗的审美特 征，倡导新诗的现代格律化。
1、“理性节制感情”的美学原则 （1）变“直抒胸臆”的抒情方式为 主观情愫的客观对象化。
蛇
我的寂寞是一条长蛇，/冰冷地没有言语。
/ 你万一梦到它时， / 千万啊，不要悚惧！ 它是我忠实的伴侣，/心里害着热烈的乡 思： / 它想那茂密的草原 —— / 你头上的、 浓郁的乌丝。 它月影一般轻轻地/从你那儿轻轻走过； / 它把你的梦境衔了来， / 像一只绯红的 花朵。
四、李金发与象征派诗
代性。
汪静之诗集《蕙的风》
蕙的风
汪静之
是哪里吹来 这蕙花的风—— 温馨的蕙花的风？ 蕙花深锁在园里， 伊满怀着幽怨。 伊底幽香潜出园外， 去招伊所爱的蝶儿。 雅洁的蝶儿， 薰在蕙风里： 他陶醉了； 想去寻着伊呢。 他怎寻得到被禁锢的伊呢？ 他只迷在伊底风里， 隐忍着这悲惨然而甜蜜的伤心， 醺醺地翩翩地飞着。
命题，引发了诸种“零碎的思想”。
2、外来诗歌的影响：小诗的体式渊源于印度佛教哲学诗中一种名为 “偈”的短诗体裁以及日本短歌、俳句。由于郑振铎翻译的印度大 诗人泰戈尔的《飞鸟集》和周作人引入的日本短歌、俳句的影响， 以及冰心等人的自觉实践，使小诗创作在中国诗坛风靡一时。
（二）小诗的特点
诗行短小，讲求凝练；侧重表达个人的内心世 界，或即时感兴、或托物喻理、或借景抒情。
信仰，这里面只有三个大字：一个是爱， 一个是自由，一个是美”。
周作人：“这个年头儿，别的什么都可以
有，只有诚实却早已找不到，便是爪哇国 里恐怕也不会有了罢，志摩却还保守着他 天真烂漫的诚实，可以说是世所稀有的奇 人了”。
（２）意象新颖、美妙，具有飘逸之美感
徐志摩的诗主要摄取大自然中各种
运动着的生命现象，作为诗情寄托 物，因而风云、日月、山水、草木、 花朵，诗人都赋予它以生命和动态 之美。
二、小诗创作与“湖畔诗人”
(一)小诗创作
1、1919年的一个冬夜，刚刚以问题小说的创作闯入文坛的冰心应弟 弟的建议，把“零碎的思想”以片断的杂感的形式记录下来，从
1921年开始以分行的自由体短诗的形式陆续在报刊发表，一时间蜚
声文坛，模仿者及呼应者渐多，小诗的体式遂在诗坛逐渐成形。作 家们广泛地思索着关于宇宙、自然、社会、人生、个性等时代性的
（ 2 ）着意克制个人情感，努力在诗
人自身与客观现实之间拉开距离。
（3）加强诗歌中的叙事成分。
2、提倡以“和谐”、“均齐”为新诗
的审美特征，倡导新诗的现代格律化。
3、“新月”派倡导新诗格律化的复杂 性 （1）精炼与集中，具有相对规范形式。 （2）盲目搬用西洋格律诗的音乐规则，
忽略了中西语言的本质区别。

创作《志摩的诗》时期的徐志摩可以用胡適的话 来概括：“他的人生观真是一种‘单纯’的信仰， 这里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由， 一个是美。” 这种三位一体的信仰缺一不可，表 征着徐志摩的情感、性灵和艺术的诸种取向。其 中自由的性灵尤其是他的生命和创作的核心支撑。 可以说，最终决定着徐志摩的诗歌艺术的，是他 的无拘无束的自由的天性。
1、李金发 （1901－1976）
诗中既有波特莱尔的恶
魔主义精神和“审丑” 的美学，又有魏尔伦的 感伤与颓废的气质。
“诗怪”
（1）意象选择：习惯用“寒夜”、“枯 骨”、“残月”、“落叶”、“荒野” 等 。 （2）抒写内容：多是伤春悲秋，哀风叹雨， 充满消极厌世，抑郁凄凉的愁苦情绪和 颓废色彩。
2、刘大白（1880－1932）
浙江绍兴人，前清
举人。
诗集《旧梦》
最好的诗作是歌谣
体的白话诗
《卖布谣》：歌谣
形式，浅显通俗。
3、俞平伯(1900－1990)
《冬夜》 杂糅着旧文学的意象与新思潮
的哲理，旧诗词格律的影响与
欧化的文法
最能反映早期新诗的“过渡”
性
4、康白情（1896－1945）
第四章
第一节 概 述
20年代的诗歌
一、初期白话新诗 （一）胡适的历史 功绩
新诗实践和理论
建构。
1、胡适《谈新诗》 “以文入诗”，“作诗如作文” 2、胡适的新诗实践
《尝试集》
中国新文学史上最
早的新诗集
1920 年 3 月上海亚东
图书馆出版
3、 体裁特点
（1）以白话入诗。 （2）句式不限长短。
（3）声调不拘平仄。
（4）用韵自由。
4、《尝试集》中诗歌的内容
（1）反封建——《礼》、《威权》 （2）反军阀——《你莫忘记》
（3）倡自由——《鸽子》、《老鸦》
（4）尚进取——《上山》
（5）人道精神——《人力车夫》
湖上
胡适
水上一个萤火， 水里一个萤火， 并排着， 轻轻地， 打我们的船边飞过。 他们俩儿越飞越近， 渐渐地并作了一个。
长安人
诗集《圣母像前》有更多的异域情调
与病态的情感的渲染。
4、冯乃超（1901－1984），广东
南海人
主要诗集为《红纱灯》。以鲜明的色
彩感和铿锵的音节取胜
（四）象征诗派的诗歌特点
1、强调诗歌具象的多义性。
2、比喻的运用多取远譬。
3、在诗的组织上常用省略法。
4 、感觉世界过于狭窄，感情上存有 一定的颓废倾向，句法过于欧化。
4、朱湘（1904－1933）
安徽太湖人。诗集有《夏
天》、《草莽集》
（1）塑造“具有东方的静的 美丽”的女性形象，刻意 营造古典美 。 （2）探索诗的形式美，追求 音韵格律与“文字的典 则”。
第二节

徐志摩
徐志摩：三位一体的人生和艺术世界
徐志摩是我国二十年代诗坛上十分活跃的一 位诗人，也是一个思想敏锐而又才华横溢的 诗人。
（3）表现手法：大量运用象征、暗示、通 感、隐喻、联想等手法，营造出具有朦 胧和神秘色彩的氛围和情境。
2、穆木天（1900－1971）
原名穆敬熙，吉林伊通人。1921年
加入创造社。
诗集有《旅心》、《新的旅途》等。 诗作寻求诗人心灵与深邃遥远的世界
之间内在的契合与交响。
3、王独清（1898－1940），陕西
（３）音韵和谐，旋律优美、飘逸。
个诗集 —— 《翡冷翠的 一夜》 —— 可以说是我 的生活上的又一个较大 的波折的留痕。我把诗 稿送给一多看，他回信 说：‘这比〈志摩的诗〉 确乎进步了 —— 一个绝 大的进步’”。
（1）对爱恋的痴情 《我来扬子江边买一 把莲蓬》 （2）对现实的愤懑。 《梅雪争春》（纪念 三一八），大雪的 残酷，更衬托出春 梅的风骨。
“湖畔诗人”： “五四”
初期，与小诗派同时出现， 对诗坛有较大影响，引许多 青年读者“忘了归路”的， 正是湖畔诗人的创作。
汪静之、应修人、潘漠华、
冯雪峰
情诗，构成创作的主线索。
湖畔派情诗充满生气，清纯天真 拓宽了现代新诗的题材范围 以对爱情的大胆咏唱和展示爱情
的非理性力量体现了较明显的现
三、冯至的诗（1905－1993）
原名冯承植，河北涿
县人。
在中国现代诗歌史上，
冯至是少有的在两个历 史阶段（20年代与40年 代）都做出特殊贡献的 诗人。
诗歌特色：
1、处处表现出艺术的节制。 2、着意追求诗情的哲理化，具有“沉思” 的调子。 3、诗形朴素 4、个性鲜明
（1）诗的意象——全都抹着凄清、孤苦的色彩。 （2）诗的情调——充满感伤与苦闷。 （3）诗的节奏——舒缓、幽婉、柔美。
2、成熟时期 （1922——1925）
（1）对爱情的执着追 求。 《雪花的快乐》
诗人的代表作 理解一：把雪花喻为爱情，象征着爱情
的纯洁无邪，美丽温柔。雪花富有灵性，
诗也富有灵性，给人明丽而又飘逸的感
觉。
雪花的快乐
假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向—— 飞扬，飞扬，飞扬，—— 这地面上有我的方向。