2012洛阳师范学院论文模版

LUOYANG NORMAL UNIVERSITY

2010届本科毕业论文（一号黑体居中）浅析“跨界音乐”与“世界音乐”（二号黑体居中）

院（系）名称音乐学院

专业名称音乐表演

学生姓名郭朝清

学号030924045

指导教师高彩荣讲师

完成时间2010年5月

（学号为小三号Times New Roman字体，默认字间距，其它为小三黑体，默认字间距）

目录（黑体三号，居中）前言

一、“跨界音乐”

（一）“跨界音乐”的起源与发展

（二）“跨界音乐”的分类与特点

（三）“跨界音乐”在中国

二、“世界音乐”

（一）“世界音乐”的起源与发展

（二）“世界音乐”的特点

（三）“世界音乐”在中国

三、“跨界音乐”与“世界音乐”之比较

（一）源流比较

（二）形与质的区别

（三）相反的发展方向

结语

（黑体小三，1.5倍行距）

浅析“跨界音乐”与“世界音乐”

（二号，黑体，居中，与姓名行之间空一行）

郭朝清

音乐学院音乐表演专业学号：030924045

指导老师：高彩荣讲师

（小四号，仿宋_GB2312,词与词之间空两格，姓名行与学号、指导教师之间不空行，指导教师行与摘要之间空一行）

摘要：（小四号黑体，顶格，两字之间空一格）“跨界音乐”和“世界音乐”是目前世界上比较受欢迎的两个新乐种。“跨界音乐”基本可分为五个类型，它虽属古典音乐的范畴却与传统的古典音乐呈现渐行渐远的趋势；“世界音乐”作为民族音乐和流行音乐的混合体，具有不真实性和一定的严肃性，发展过程中渐渐由一种音乐形式蜕变为一种音乐精神。“跨界音乐”和“世界音乐”虽然在源流、音乐的本质和形式以及发展方向上存在差异，在中国却呈现出融合的趋势。（小四号，仿宋_GB2312,摘要与关键词之间空一行）

关键词：（小四号黑体，顶格）跨界音乐；世界音乐；古典音乐；民族音乐；流行音乐（小四号，仿宋_GB2312，词与词之间用分号隔开，最后一个关键词后不打标点符号，关键词与正文之间空一行）

•前言（黑体小四居中，两字之间空一格）“跨界音乐”和“世界音乐”都是20世纪末产生的新乐种。他们虽然产生较晚，却流传迅速，在当今的世界乐坛上有很强的影响力。“跨界音乐”的含义可分为两层：广义上泛指任何几种音乐融合而成的音乐；狭义上则单纯指的是“古典跨界”（Classical Crossover）,它是目前“跨界音乐”中最热门也最具代表性的一种。“世界音乐”的含义也可分为两层：广义上指世界各地的民族音乐；狭义则指的是民族音乐与流行音乐的混合体。而本文中所说的“跨界音乐”和“世界音乐”都指的是狭义上的跨界音乐和世界音乐。由于“跨界音乐”和“世界音乐”是新生事物，而且是在20世纪90年代才流入我国，因此国内的相关研究并不很多。（宋体小四，1.5倍行距，正文中除第一、二层标题外均同此。）

一、“跨界音乐”（黑体小四居中）

（一）“跨界音乐”的起源与发展（黑体小四，左空两格）

“跨界音乐”是近年来在媒体和报刊杂志上出现频率非常高的一个词，那么“跨界音乐”究竟是什么样的音乐呢？

（二）“跨界音乐”的分类与特点（黑体小四，左空两格）

1.“跨界音乐”的分类

虽然我们无法给“跨界音乐”下一个准确的定义，但这却并未给“跨界音乐”的发展造成什么障碍。跨界音乐发展蓬勃，并逐渐分化出下述几个类别（1）文化跨界。如理查德·克莱德曼和马友友，其中以理查德·克莱德曼的音乐最有代表性。理查德·克莱德曼，毕业于巴黎音乐学院，擅长演奏肖邦、德彪西的作品。他的音乐向来以优美的旋律著称，情绪上较为平和，抒情性强；音乐的气质与肖邦感觉很接近，只是肖邦的音乐稍有沉重、忧伤之感，而克莱德结语（小四黑体居中两字之间空一格）

目前，国内的“跨界音乐”和“世界音乐”的区分不是特别清楚。例如《媛源流长》在出版时唱片公司自己称其是“世界音乐”，可是许多媒体上却有以“彭丽媛欲做中国跨界音乐第一人”为题的评论。出现这样的局面，我认为对“跨界音乐”和“世界音乐”认识不足只是原因之一，还有一部分是因为“跨界音乐”和“世界音乐”在中国呈逐渐融合的趋势所造成的。比如说女子十二乐坊的音乐，用的是民族音乐与流行音乐结合的形式，从这一方面来说，应该属于“世界音乐”的范畴。可她们的演出方式却有别于传统民乐，采用了“跨界音乐”的理念和方式进行演出，应该属于跨界音乐的层面。应该说，“跨界音乐”的形式和“世界音乐”的理念在女子十二乐坊的音乐中得到了统一和融合。

结语

在中国，不论是“跨界音乐”也好，“世界音乐”也好，都是以中国的民族音乐为基础进行改编和发展的。虽然“跨界音乐”和“世界音乐”所表现的并不是原汁原味的民族音乐，但它们的发展对于中国民族音乐起到了传承和发展的作用，这对于逐渐被人们所淡忘的民族音乐来说无疑是一次新生。我想如果我们要将中国民族音乐传承下去并且发扬光大，被全世界所认知，借助“跨界音乐”和“世界音乐”不失为一种好的选择。

参考文献：（黑体，五号，顶格写，与正文之间空两行）

[1] 王绣敏,李杰鹏.浅谈理查德·克莱德曼和他的钢琴艺术[J].浙江师范大学学报,1997,(1):77—78.

[2] 当我们与世界音乐碰撞[J].音乐爱好者,2002,(11):8—13.

[3] 赵缜言,邢晓芳.新老艺术嫁接能否存活[J].北方音乐,2006,(5):12.

[4] 任波.跨界成为音乐时尚,新感觉要靠全新创造[N].环球时报,2006-02-09(12).

[5] 林伯杰.我漂亮,我的歌声更漂亮──莎拉·布莱曼前传[J].国际音乐交流.1999,(1):17—18.

[6] 音乐中的女人[J].音乐爱好者,2006,(1).

[7] 欧阳亮.世界音乐界说[J].湖北教育学院学报.2006,(4):114—115.

[8] 汤亚汀.走向现实生活的世界音乐[J].交响—西安音乐学院学报,2000,(3):16—19.

[9] 薛艺兵.蒂姆·泰勒的《全球流行:世界音乐,世界市场》[J].人民音乐.2000,(4):36—38.

[10] 岳建国.“世界音乐”“世界人”[J].音乐天地,1997,(6):15.

（五号，宋体，序号与文字之间空一格）

几点说明：

一、页码统一居中标注，封面、承诺书无须显示页码，从目录处为第一页。

二、注释统一为脚注，用①表示。

三、参考文献在文中须有出处，文中参考文献标注的顺序应与参考文献处标注序号一致。标

注方式为上标方式，如[1]、[2]，若参考的是书目，页码统一标注在文中，如[1]（第5页），参考文献部分不再标注页码。

四、一定要有结语。

五、打印时均单面打印。