2019-篆书新年对联-范文模板 (9页)
2019年邓石如篆书集字对联.doc
2019年邓石如篆书集字对联篇一：篆书历代名作欣赏篆书第十五周：篆书历代名作欣赏（二）七秦公簋銘此铭在民国初年出土于甘肃天水。
其铭文继承大篆而近《石鼓文》与《诅楚文》，既有浓郁的西周金文气息，又有秦小篆之雏形。
笔画细匀而劲健，整饬而趋圆，气势生动，笔致豪迈，在先秦金文中占有十分重要的地位。
八石鼓文石鼓文，因文环刻在十块鼓形石上，故称“石鼓文”。
是春秋时期秦国的文字，也是迄今为止我国最早的石刻文字，出土于唐代初年。
石鼓文的书法艺术历来备受推崇，其结体方正严谨，笔画饱满圆润，布局匀称疏朗，呈现出古朴浑厚、卓然不凡的艺术风貌，对后来的小篆产生了很大的影响。
历代评论家常有“习篆当从石鼓文开始”之说，学习效法者代不乏人。
九秦诏铭此为秦二十六年秦始皇下诏统一度量衡的诏文，均刻在权、量上。
秦诏版有多器，文字风格基本一致，不少学者将其称为“秦刻凿金文”。
由于诏版的功用性质，诏文没有过多的雕琢和修饰，一任简单质朴，随手而出。
正是在有意无意中，构成了相承起伏的韵律，留下了生动自然而节奏多变的作品，给后世书家以珍贵的艺术参照和借鉴。
十峄山刻石又称“峄山碑“。
秦始皇二十八年东巡登峄山，丞相李斯为颂秦德而立，石久佚，今传本乃宋淳化四年郑文宝以南唐徐铉摹本重刻于长安。
此碑文笔画简净圆润，字形规整匀称，空间分割均等，具有很强的规范性特征。
这种规范，一直为习篆者的立身之本，并对后来的汉隶和唐楷的结字构形具有示范作用。
十一袁安碑全称《汉司徒袁安碑》。
东汉永元四年立。
1929年发现于河南偃师县。
此碑属小篆体势，字迹清晰，用笔流畅自如，笔势强健遒劲，字形飞动，结体宽博，给人以温和婉转之感，和同一地方出土的《袁敞碑》篆法相同，合称《二元碑》。
为汉代篆书的代表之作。
十二祀三公山碑又名《汉常山相冯君祀三公山碑》，俗称《大三公山碑》。
清乾隆三十九年（1774），元氏县令王治歧在元氏县城外访得。
此碑刻因处在篆书式微与隶书正盛之际，其书法篆隶相兼，方圆相应，随意放达，自由豪放，显现出一种篆的“稚趣”和隶的“拙味”，淳古遒厚，前所未有，给习篆者以启迪。
吴昌硕篆书对联范文
吴昌硕篆书对联范文吴昌硕题画诗（20）2101.吴昌硕（1844?1927）菊石图立轴款识：鸟已鸣秋听嘲哳，虎能幻石见离奇。
东篱绕屋无人到，漉酒湌（餐）英纪义熙。
辛酉春吴昌硕时年七十八。
2102.吴昌硕（1844～1927）墨梅图立轴款识：倚虬枝寄遐赏，山荒荒月初上。
壬子花朝大雨。
吴昌硕大聋。
2103.吴昌硕（1844～1927）节临石鼓文〃石鼓文七言联四屏〃纸本?对联屏条识文：又鯆又其望孔庶脔之其鱼隹可隹鱮隹鲤可以之隹杨及柳汧殹沔丞丞皮淖渊处之之君子之又其游帛鱼其氐鲜黄帛銮车乘弓孔硕彤矢四马其写六辔徒孔庶宣搏眚车（载）道徒如章原湿阴阳趍趍马射之（同前）如虎兽鹿如多贤禽吾允异又临猎碣。
款识：_知危先生正譌。
戊午孟陬月客海上芦子北隅禅甓轩，时盆梅吐萼香古气清，七十五叟吴昌硕。
对联识文：小囿雉鸣逢雨夕，瀞流鱼出乐花朝。
款识：_知危先生属集旧拓石鼓字，时戊午惊蛰，七十五叟吴昌硕。
2104.吴昌硕（1844?1927）菊石图立轴款识：折来秋色雁初飞，采得黄华蟹正肥。
我料泉明犹未老，手携尊酒对烹薇。
丁巳后花朝数日，安吉吴昌硕大聋。
2105.吴昌硕（1844?1927）竹石图立轴识文：平生憙画竹，弄笔拌起早。
研池水溶溶，窗纸日杲杲。
万个岂云多，一枝不嫌少。
竿矗如矢直，叶横若剑埽。
风夝兼雨露，滋润杂乾燥。
纵横破古法，与可安足道，堂名题墨君，作记笑坡老。
天机活泼泼，此意有谁晓。
恍惚游潇湘，扁舟傍幽莜。
我心师竹虚，岁寒节同抱。
臃肿类散樗，惭愧为小草。
世事纷乱麻，何日见羲暤。
款识：戊午岁十二月安吉吴昌硕年七十五。
2106.吴昌硕（1844?1927）篆书七言联对联识文：作事留馀谋始善，与人无竞敕终良。
款识：伯鹰仁兄大人雅属，癸未长夏作于缶庐，吴俊 2107.吴昌硕（1844?1927）桃花图立轴款识：渔人误认桃源路，更逐晴霞踏乱云。
此题红梅句也，予移以题桃花，谓桃源之说，诚荒唐耳。
吴俊卿。
2108.吴昌硕（1844?1927）临石鼓文立轴（二幅）识文：(1). 猷作原作导徒我除帅及坂暮为世里微迺罟栗柞棫其棕祗祗鸣亚箬。
书法春节对联15篇
书法春节对联15篇书法春节对联15篇书法春节对联11、学子清贫唯剩腹中五车书，志士清高独占世上八斗才。
2、墨犁耕心田，笔斧拓神境。
3、胸万卷风雷动，无端直奔笔下来。
4、人间清品如荷极；学者虚怀与竹同。
人到万难须放胆；事当两可要平心。
5、万岫烟云迷岭外；千重紫气锁山头。
万卷古今消永日；一窗昏晓送流年。
6、勿施小惠伤大体；毋以公道逐水情。
风人所咏托于古；静者之怀和若春。
7、烟霞尽入新诗卷，山水遥开古画图。
8、窗前草色侵吟席，帘外花香火睡轩。
9、花间酌酒邀明月，石上题诗补绿云。
10、软红不到藤罗外，嫩绿新添几案前。
11、养心莫如寡欲，温故乃能知新。
12、顺境当思逆境，丰年在想荒年。
13、上联：气[更觉山川近；下联：意远方知宇宙宽。
14、上联：大着肚皮容物；下联：立定脚跟做人。
15、上联：宁静而致远；下联：澹泊以清心。
16、灯火良宵，鱼龙百戏；琉璃世界，锦绣三春。
17、灯火万家，良宵美景；笙歌一曲，盛世元音。
18、千门挂红灯，灯火迎佳节；万树绽银花，花团闹元宵。
19、万里鹏程随心起，新年鸿运顺意来。
20、新年顺景开鸿运，佳岁平安发大财。
21、日暖神州光辉万里，春回大地气象一新。
22、日月增辉五星旗艳，乾坤交泰四海春新。
23、反腐倡廉春风劲发，修文练武国运常新。
24、水陆舟车四通八达，城乡客货纷至沓来。
25、双举文明云蒸霞蔚，十年业绩月异日新。
26、人民万岁；中华长春。
27、龙腾虎跃；燕舞莺歌。
28、江山千古秀；天地一家春。
29、人民江山千秋固；祖国风物万年春。
30、大业中兴歌盛世；神州此日正高秋。
31、五星旗红映日月；四季花放妆山河。
32、日月光华辉大地；人民伟业谱新天。
33、心有尺规行不乱，意存忠厚气堪平34、疾风识劲草，烈火见真金。
35、静思明事理，诚朴贯人牛。
36、慷慨大丈夫，铁石豪杰心。
37、宁静而致远，澹泊以清心。
38、真如朱丝绳，清似玉壶冰。
39、闲逸磨损意志，勤奋陶冶情操。
40、言比信行必果，色思温貌思恭。
2018-2019-五福临门名家篆书对联-推荐word版 (8页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==五福临门名家篆书对联篇一：201X 经典篆书带横批对联1.上联：欢声笑语贺新春下联：欢聚一堂迎新年横批：合家欢乐2.上联：春归大地人间暖下联：福降神州喜临门横批：福喜盈门3.上联：一帆风顺年年好下联：万事如意步步高横批：五福临门4.上联：欢天喜地度佳节下联：张灯结彩迎新春横批：家庭幸福5.和顺一门有百福平安二字值千金万象更新6.一年四季春常在万紫千红永开花喜迎新春7.春满人间百花吐艳福临小院四季常安欢度春节8.百世岁月当代好千古江山今朝新万象更新9.喜居宝地千年旺福照家门万事兴喜迎新春10.一帆风顺年年好万事如意步步高吉星高照11.百年天地回元气一统山河际太平国泰民安12春雨丝丝润万物红梅点点绣千山春意盎然13.一干二净除旧习五讲四美树新风辞旧迎春14五湖四海皆春色万水千山尽得辉万象更新篇二：邓散木篆书作品选草书对联行书邓散木篆书作品选草书对联行书 ..隶书立轴名菊初。
钝铁，字散木，别号芦中人、无恙、粪翁。
1960年因动脉硬化，截去左腿，因自署一足、夔，斋馆名有厕简楼，三长两短斋（三长者，篆刻、作诗、书法；两短者，绘画、填词，这是散木先生对自已艺术的评价）。
以字行。
江南大书家萧退庵的弟子。
工行草书，一笔王字，但于篆隶真书，也都下过极深的工夫。
楷书以唐楷为主，也写北碑，但终于还是帖意浓于碑意。
隶书则汉代名碑大多涉及，以笔酣墨饱、结字谨严胜。
篆书初学《峄山碑》，继杂以钟鼎款识，上溯殷商甲骨文，融会贯通，最后写出一种个人风格强烈的草篆。
邓散木在近代，是以篆刻著称的。
当年印坛所谓“北齐南邓”，就是指北京的齐白石与江南的邓散木。
篆刻初学浙派，后师秦汉玺印。
早年得李肃之先生发蒙，壮年又得赵古泥、萧蜕庵两位先生亲授，艺事大进，又从封泥、古陶文、砖文中吸取营养，形成了自已章法多变，雄奇朴茂的风格。
2019-篆书法对联-word范文模板 (8页)
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我先讲小篆。
章法，又叫“谋篇”，指的就是作品的整个布局。
篆书的章法比行、草，要略简单一点。
小篆的类似楷书，而大篆、甲骨的比较复杂。
因为大篆和甲骨字形并不像楷书什么的比较整齐，不容易在纸上安排。
小篆的章法，分为两种。
一种是唐以上，到秦的模式，这种与楷书的章法相近，要求：平正整齐，横竖成行，行距、间距一直。
第二种是清朝以后的模式，从邓石如开始。
邓老先生，吸收了秦汉两代篆书的一些东西，对小篆的形体、用笔和章法进行了一些改革。
变化比较多，字形瘦长，垂脚的地方比较舒展。
邓先生的字，章法上成横式排列，字上下的距离很宽松，左右之间的距离比较紧凑这种章法现在也比较常见。
写小篆的时候，如果字比较多建议大家，最好是打格，或者叠格子，衬格。
字少就无所谓了，不过还是建议打格。
因为小篆是长方形的，所以注意要叠成长方形。
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金石书法是中国视觉美术独特的美感发现，因其苍厚高古，须像老者观赏一件称心古玩，细细把玩远近端详。
纵览中国书法史，元代赵子昂推崇摹古复古，发展至明清美学上的重大收获便是逐步摆脱帖学纤弱气质，推动了对“拙”美的挖掘和金石美学的繁荣。
最新-篆书春节对联 精品
篆书春节对联篇一：篆书春联吴昌硕金石拙美的集成——吴昌硕篆书王福州2019-12-28153123来源：中国艺术报观赏吴昌硕篆文书法，感受金石文字拙美，是一件快事，更是一种享受。
金石书法是中国视觉美术独特的美感发现，因其苍厚高古，须像老者观赏一件称心古玩，细细把玩远近端详。
纵览中国书法史，元代赵子昂推崇摹古复古，发展至明清美学上的重大收获便是逐步摆脱帖学纤弱气质，推动了对“拙”美的挖掘和金石美学的繁荣。
伴随大量吉金碑版的出土，金石学、文字学、考古学兴盛。
金石拙美在气息在味道，来自吉金乐石，来自钟鼎盘盂，来自碑碣摩崖，来自纸墨槌榻。
透过古今对金石书法朴茂、遒劲、浑厚、古拙、沉雄、苍老等的溢美之辞，便体味到金石拙美的一鳞半爪。
吴昌硕是近现代金石美学的集大成者和总结者，谈论金石美学绕不开吴昌硕。
吴昌硕的书法，以石鼓篆文最为夺目，尤其是篆书，真力弥满，古趣横溢，为他赢得了很高的声誉。
欣赏吴昌硕篆书，感受金石拙美，一方面必须了解石鼓文。
石鼓作为先秦石刻，历经千年风霜，先放置凤翔夫子庙，再放置汴梁的保和殿，最后被金人运往北京放置国子监。
石鼓文书写停匀婉通，镌刻工整精细，远超西汉石刻。
随着搬运和重复椎拓，鼓上字迹日益磨损，至乾隆年间曾另选贞石征工摹刻，所以石鼓又分新旧两种。
吴昌硕认为宁波范氏天一阁所藏北宋拓本最佳，可惜咸丰十年化为灰烬。
他退而以书家阮元所摹刻的天一阁本石鼓，作为日夜临写的对象。
甚至有传说他没有真正的阮刻本，只能重复从迟鸿轩所临出来的石鼓样本。
石鼓文线质浑劲，结体略呈纵势，籀文的繁复结构贯穿其中，章法疏密有致，纵横有象。
习石鼓过程中，常熟书家杨沂孙、贵州莫友芝对吴昌硕都有相当影响。
吴昌硕融会贯通，相互为助，其篆书脱胎于石鼓文，以天玺碑为骨干，蓄意。
篆书春节对联
篆书春节对联篇一：篆书春联吴昌硕金石拙美的集成——吴昌硕篆书王福州2012-12-28 15:31:23来源：中国艺术报观赏吴昌硕篆文书法，感受金石文字拙美，是一件快事，更是一种享受。
金石书法是中国视觉美术独特的美感发现，因其苍厚高古，须像老者观赏一件称心古玩，细细把玩远近端详。
纵览中国书法史，元代赵子昂推崇摹古复古，发展至明清美学上的重大收获便是逐步摆脱帖学纤弱气质，推动了对“拙”美的挖掘和金石美学的繁荣。
伴随大量吉金碑版的出土，金石学、文字学、考古学兴盛。
金石拙美在气息在味道，来自吉金乐石，来自钟鼎盘盂，来自碑碣摩崖，来自纸墨槌榻。
透过古今对金石书法朴茂、遒劲、浑厚、古拙、沉雄、苍老等的溢美之辞，便体味到金石拙美的一鳞半爪。
吴昌硕是近现代金石美学的集大成者和总结者，谈论金石美学绕不开吴昌硕。
吴昌硕的书法，以石鼓篆文最为夺目，尤其是篆书，真力弥满，古趣横溢，为他赢得了很高的声誉。
欣赏吴昌硕篆书，感受金石拙美，一方面必须了解石鼓文。
石鼓作为先秦石刻，历经千年风霜，先放置凤翔夫子庙，再放置汴梁的保和殿，最后被金人运往北京放置国子监。
石鼓文书写停匀婉通，镌刻工整精细，远超西汉石刻。
随着搬运和重复椎拓，鼓上字迹日益磨损，至乾隆年间曾另选贞石征工摹刻，所以石鼓又分新旧两种。
吴昌硕认为宁波范氏天一阁所藏北宋拓本最佳，可惜咸丰十年化为灰烬。
他退而以书家阮元所摹刻的天一阁本石鼓，作为日夜临写的对象。
甚至有传说他没有真正的阮刻本，只能重复从迟鸿轩所临出来的石鼓样本。
石鼓文线质浑劲，结体略呈纵势，籀文的繁复结构贯穿其中，章法疏密有致，纵横有象。
习石鼓过程中，常熟书家杨沂孙、贵州莫友芝对吴昌硕都有相当影响。
吴昌硕融会贯通，相互为助，其篆书脱胎于石鼓文，以天玺碑为骨干，蓄意变化创立草篆，参以三代金笔意及绘画的笔法结构，形成拙美金石书法。
石鼓文因其优劣难辨，晦涩难懂，鲜有近代书法家喜爱，唯吴昌硕一以贯之钟情改造。
另一方面应对书法气韵有了解，即学会望气，体察书品气局，品味气眼气口。
2022年虎年篆书七字对联大全
2022年虎年篆书七字对联大全
1、上联：财达三江通四海下联：业兴千年连九州。
2、上联：鸿运当头迎百福下联：吉星高照纳千祥。
3、上联：事业辉煌年年好下联：财源广进步步高。
4、上联：迎新春前程似锦下联：贺佳节事业辉煌。
5、上联：福门家业腾云起下联：宝地财源乘风来。
6、上联：四海来财兴骏业下联：九州进宝铸辉煌。
7、上联：占地利生意兴隆下联：得天时财源广进。
8、上联：春到华堂生百福下联：花发吉宅纳千祥
9、上联：丹凤呈祥凤献瑞下联：红桃贺岁杏迎春
10、上联：春回大地千山秀下联：日暖神州万物荣
11、上联：腊梅吐芳迎红日下联：绿柳展枝舞春风
12、上联：人寿年丰歌盛世下联：山欢水笑庆新春
13、上联：门盈喜气喜盈门下联：屋满春风春满屋
14、上联：富贵平安财生财下联：全家和睦福中福
15、上联：迁新居财源广进下联：创伟业心想事成
16、上联：事事顺心创伟业下联：年看得意展鸿图
17、上联：好生意年年兴旺下联：大财源时时通达。
18、上联：宏图大展振雄风下联：伟业腾飞增锦绣。
19、上联：求真务实创伟业下联：天帮地助展鸿图。
20、上联：通天生意腾云起下联：遍地商机鸿利来。
篆书集字2019春联（带横批）
篆书集字2019春联（带横批）
2018-12-21
春归大地风光好，福降人间喜事多
山河有幸花争放，天地无私春又归
刚尝盛世开怀酒，即赋春风得意诗
山经春雨清如洗，柳坐东风翠欲流
五岳红梅开盛世，九州瑞雪兆丰年
时逢盛世心花灿，春到人间气象新
万道祥光腾吉宇，九重春色映华堂
天将化日舒清景，室有春风聚太和
天开美景风云静，春到人间气象新
横批：盛纪祥春（上），风调雨顺（下）
横批：春满乾坤（上），阳春被德（下）
横批：瑞第祥庭（上），迎春接福（下）
横批：穆如春风（上），春和景明（下）
横批：九州春色（上），国泰民康（下）
横批：春深似海（上），华夏春暖（下）。
篆书对联作品
篆书对联作品
篆书对联作品如下：
1. 篆书七言联（洪亮吉作）：披襟仰挹初三月，濯足同寻第二汤。
2. 篆书七言联（杨沂孙作）：集旧拓猎碣字于海上癖斯堂，时丁巳三月。
3. 篆书四言联：黄士陵作，丙申春二月弟黄士陵。
4. 篆书七言联（黄士陵作）：芝圃大人正篆，弟黄士陵。
5. 篆书八言联（黄士陵作）：穆甫弟黄士陵。
6. 篆书七言联（黄士陵作）：兰生四兄大人属即正，穆甫弟黄士陵。
7. 篆书对联（黄士陵作）：礼孙仁兄大人正。
穆甫弟黄士陵。
8. 篆书七言联（黄士陵作）：丁亥（1887年）作。
9. 篆书七言联（黄士陵作）：丙申年1956。
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（2分）为什么年龄越大感觉时间过得越快？从人的生理变化上来解释，随着年龄的增长，体内的生物钟变慢了。
科学家曾做过一个实验：他们从路边随机找一些年轻人和老人，让他们估测一分钟有多长。
结果是：年轻人 A ；而年长的人，他们通常过了一分钟，才觉得这是一分钟的时长。
对年长的人来讲，时间就这么“漏”掉了，这也是大多数人的感受： B 。
AB3、生长素是发现最早的一类植物激素。
它既能促进生长,也能抑制生长；既能促进发芽,也能抑制发芽；既能防止落花落果,也能疏花疏果。
由此可见，①这与生长素的浓度、植物的种类以及植物的器官（根、茎、芽等）有关。
一般来说②,反之，高浓度会抑制生长,甚至致植物死亡。
幼嫩的细胞对生长素敏感；；不同器官对生长素的反应敏感程度也不一样。
1、 2、4、“读万卷书”和“行万里路”，是人生不可或缺的两个重要组成分。
篆书春节对联
篆书春节对联篇一：篆书春联吴昌硕金石拙美的集成——吴昌硕篆书王福州20xx-12-28 15:31:23 来源：中国艺术报观赏吴昌硕篆文书法，感受金石文字拙美，是一件快事，更是一种享受。
金石书法是中国视觉美术独特的美感发现，因其苍厚高古，须像老者观赏一件称心古玩，细细把玩远近端详。
纵览中国书法史，元代赵子昂推崇摹古复古，发展至明清美学上的重大收获便是逐步摆脱帖学纤弱气质，推动了对“拙”美的挖掘和金石美学的繁荣。
伴随大量吉金碑版的出土，金石学、文字学、考古学兴盛。
金石拙美在气息在味道，来自吉金乐石，来自钟鼎盘盂，来自碑碣摩崖，来自纸墨槌榻。
透过古今对金石书法朴茂、遒劲、浑厚、古拙、沉雄、苍老等的溢美之辞，便体味到金石拙美的一鳞半爪。
吴昌硕是近现代金石美学的集大成者和总结者，谈论金石美学绕不开吴昌硕。
吴昌硕的书法，以石鼓篆文最为夺目，尤其是篆书，真力弥满，古趣横溢，为他赢得了很高的声誉。
欣赏吴昌硕篆书，感受金石拙美，一方面必须了解石鼓文。
石鼓作为先秦石刻，历经千年风霜，先放置凤翔夫子庙，再放置汴梁的保和殿，最后被金人运往北京放置国子监。
石鼓文书写停匀婉通，镌刻工整精细，远超西汉石刻。
随着搬运和重复椎拓，鼓上字迹日益磨损，至乾隆年间曾另选贞石征工摹刻，所以石鼓又分新旧两种。
吴昌硕认为宁波范氏天一阁所藏北宋拓本最佳，可惜咸丰十年化为灰烬。
他退而以书家阮元所摹刻的天一阁本石鼓，作为日夜临写的对象。
甚至有传说他没有真正的阮刻本，只能重复从迟鸿轩所临出来的石鼓样本。
石鼓文线质浑劲，结体略呈纵势，籀文的繁复结构贯穿其中，章法疏密有致，纵横有象。
习石鼓过程中，常熟书家杨沂孙、贵州莫友芝对吴昌硕都有相当影响。
吴昌硕融会贯通，相互为助，其篆书脱胎于石鼓文，以天玺碑为骨干，蓄意变化创立草篆，参以三代金笔意及绘画的笔法结构，形成拙美金石书法。
石鼓文因其优劣难辨，晦涩难懂，鲜有近代书法家喜爱，唯吴昌硕一以贯之钟情改造。
另一方面应对书法气韵有了解，即学会望气，体察书品气局，品味气眼气口。
书法新春对联（精选65句）
书法新春对联书法新春对联（精选65句）在生活、工作和学习中，大家都有令自己印象深刻的对联吧，对联，又称对偶、门对、春贴、春联、对子、楹联等，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的`对偶语句。
我们该怎么去写对联呢？下面是小编整理的书法新春对联，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
1. 上联：一帆风顺年年好，下联：万事如意步步高。
横批：五福临门。
2. 上联：和顺门第增百福，下联：合家欢乐纳千祥。
横批：欢度春节。
3. 上联：春归大地人间暖，下联：福降神州喜临门。
横批：福喜盈门。
4. 上联：日出江花红胜火，下联：春来江水绿如蓝。
横批：燕语莺声。
5. 上联：五湖四海皆春色，下联：万水千山尽得辉。
横批：万象更新。
6. 上联：创大业千秋昌盛，下联：展宏图再就辉煌。
横批：大展宏图。
7. 上联：一年四季春常在，下联：万紫千红永开花。
横批：喜迎新春。
8. 上联：多劳多得人人乐，下联：丰产丰收岁岁甜。
横批：形势喜人。
9. 上联：欢天喜地度佳节，下联：张灯结彩迎新春。
横批：家庭幸福。
10. 上联：百世岁月当代好，下联：千古江山今朝新。
横批：万象更新。
11. 上联：发愤图强兴大业，下联：勤劳致富建小康。
横批：科技致富。
12. 上联：占天时地利人和，下联：取九州四海财宝。
横批：财源不断。
13. 上联：花香满院花觉趣，下联：鸟语飘林鸟知春。
横批：吉祥如意。
14. 上联：春风入喜财入户，下联：岁月更新福满门。
横批：新春大吉。
15. 上联：福旺财旺运气旺，下联：家兴人兴事业兴。
横批：喜气盈门。
16. 上联：一年四季行好运，下联：八方财宝进家门。
横批：家和事兴。
17. 上联：内外平安好运来，下联：合家欢乐财源进。
横批：吉星高照。
18. 上联：家过小康欢乐日，下联：春回大地艳阳天。
横批：人心欢畅。
19. 上联：一帆风顺吉星到，下联：万事如意福临门。
横批：财源广进。
20. 上联：春雨丝丝润万物，下联：红梅点点绣千山。
横批：春意盎然。
大篆集字对联
大篆集字对联以下是为您生成的二十条“大篆集字对联”相关内容：1. 大篆集字对联，那可是文字的艺术瑰宝！你想想，就像用古老的音符谱写动人的乐章，每一笔每一划都饱含着历史的韵味。
比如“龙腾四海风云起，虎啸千山日月新”，这气势，多磅礴！2. 大篆集字对联真的太迷人啦！这不就像在岁月长河中打捞珍贵的珍珠吗？像“鸟语花香春满园，风和日丽福盈门”，多美的意境！3. 大篆集字对联难道不是书法世界的璀璨明珠？它好比是神秘的密码，等待我们去解读。
瞧瞧“笔走龙蛇书壮志，诗吟风月赋豪情”，是不是豪情万丈？4. 大篆集字对联简直是视觉与心灵的双重盛宴！就如同走进了一座古老的艺术殿堂。
“梅开雪岭香千里，竹报春晖绿万家”，能不让人陶醉？5. 大篆集字对联，这不是一种独特的文化符号吗？仿佛是黑夜中的明灯，照亮了历史的道路。
像“福如东海长流水，寿比南山不老松”，多美好的祝福！6. 大篆集字对联难道不是文字的华丽舞蹈？恰似仙子在云端轻盈跳跃。
“江山如画诗千首，岁月无声酒一杯”，这氛围，谁能抗拒？7. 大篆集字对联多有魅力呀！简直是心灵的避风港。
比如“春回大地千家乐，日暖人间万象新”，是不是让人感受到了温暖？8. 大篆集字对联不正是历史的深情诉说吗？犹如一位智者在耳边低语。
“松竹梅岁寒三友，桃李杏春风一家”，多温馨的画面！9. 大篆集字对联难道不是艺术的奇妙魔法？它好像能把我们带入一个梦幻的世界。
“清风明月本无价，近水遥山皆有情”，难道不动人？10. 大篆集字对联真的是妙不可言！如同璀璨星辰照亮了文化的天空。
“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”，激励着多少人奋进！11. 大篆集字对联，这难道不是文化传承的火炬？仿佛在黑暗中闪耀着希望的光芒。
“国泰民安歌盛世，风调雨顺颂华年”，多么让人向往的景象！12. 大篆集字对联多让人惊叹啊！恰似一座雄伟的山峰屹立在艺术之林。
“业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随”，充满了智慧！13. 大篆集字对联难道不是心灵的滋养剂？就像甘甜的泉水滋润着心田。
篆书五字对联佳句
篆书五字对联佳句
哎呀呀，说到篆书五字对联佳句，那可真是不少呢！就像“江山千
古秀”，这几个字用篆书写出来，那可真是韵味十足啊！想象一下，那
线条优美的篆书字体，把江山的秀丽展现得淋漓尽致，是不是特别棒？（例子：你看那幅书法作品，用篆书书写的“江山千古秀”，简直太美了！）
还有“天地一家春”，哇，这五个字多有意境啊！天地之间仿佛都充
满了春天的气息。
（例子：当你看到用篆书呈现的“天地一家春”时，
是不是感觉春天的美好扑面而来？）
“岁月又更新”，这不就是在说时光不停地流转，每一年都有新的变
化嘛。
（例子：想想看，每过一年，就像篆书的“岁月又更新”说的那样，我们都在成长和改变。
）
“春风吹大地”，仿佛能感觉到春风温柔地吹拂着广阔的大地。
（例子：就如同那用篆书书写的“春风吹大地”，春风真的在轻轻地抚摸着
世间万物。
）
“瑞雪兆丰年”，多吉祥的寓意呀，看到这几个字就满心欢喜。
（例子：每到冬天，看到那纷纷扬扬的雪花，就会想到“瑞雪兆丰年”的篆
书对联。
）
篆书的这些五字对联佳句，真的是中华文化的瑰宝啊！它们用简洁
而有力的文字，传递出深刻的情感和美好的寓意。
它们不仅仅是几个
字，更是一种艺术，一种能够触动我们心灵的力量。
无论是挂在家里增添文化氛围，还是欣赏书法作品时感受其魅力，都让人陶醉其中。
所以啊，篆书五字对联佳句真的是值得我们去好好品味和欣赏的呀！。
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2019年齐白石篆书对联范文.doc
2019年齐白石篆书对联范文篇一：名人对联240篇一：名人对联集锦谢鸿轩收藏名人楹联墨迹选20XX-7-1020:41:37阅读965次谢鸿轩先生是台湾著名的国学大师，名佑海，安徽繁昌人。
他自幼入塾，饱读四书五经。
十岁学古文，十二岁习诗词，十四岁习作骈体文。
稍长，由芜湖广益中学，升入无锡国学专修学校，从校长当代经学大师唐文治，学习治学之道。
抗战开始，谢鸿轩投笔从戎，考入中央陆军军官学校，1939年冬，以第一名毕业。
根据陈予欢《黄埔军校将帅录》所介绍：谢氏生于1917年，黄埔军校第十四期毕业。
历任江西横峰县政府民政科长，第三战区司令长官部办公室秘书，江西省制茶职业学校教员等职。
1948年当选江西省出席第一届行宪国民大会代表。
1949年到台湾，续任“国大代表”，历任台湾嘉义市女子中学校长，嘉义市工业职业学校及补习学校校长，台湾师范大学、台北辅仁大学、淡江大学及中国文化大学等校教授。
谢氏致力教育，著作等生，桃李满天下。
主要讲述《骈文选》、《散文选》、《昭明文选》、《文心雕龙》、《四书》及《春秋左氏传》。
著述除荣获“嘉新文艺奖”的《骈文衡论》五十万言外。
另有《中国历史歌》、《中外历史纲要》、《本国史表解题纲》、《鸿轩文存》六集、《谢氏述德文编》（骈散文）、《谢氏文献》甲编、乙編各四冊、《美意延年粹编、续编、新编、增编》（均为骈文）和多部当代人物传记。
谢氏酷爱书画和楹联艺术，交游广泛，五十多年来，收藏古今名人楹联书画五千余件，自号“千联斋主人”，張大千大師為其書“千聯齋”额。
谢氏晚年将他所收藏的楹联编成《近代名贤墨迹》十二辑，后又续编六集，共十八集。
当然，这些名家书写的楹联，不一定都是自己所创作的，其中有一部分是通用联，和古代名人的诗句，笔者在选录时仍然保留了一部分，多人同书一联的，选出生年代在前，或是影响较大的书家。
还有不少草书、篆书联，因字迹辨认不易，故未选录。
对联的标点，8字联以内不分句；9字以上，上联结尾用分号，下联用句号，句中用逗号。
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篆书新年对联
篇一：201X 经典篆书带横批对联
1.上联：欢声笑语贺新春
下联：欢聚一堂迎新年
横批：合家欢乐
2.上联：春归大地人间暖
下联：福降神州喜临门
横批：福喜盈门
3.上联：一帆风顺年年好
下联：万事如意步步高
横批：五福临门
4.上联：欢天喜地度佳节
下联：张灯结彩迎新春
横批：家庭幸福
5.和顺一门有百福平安二字值千金万象更新
6.一年四季春常在万紫千红永开花喜迎新春
7.春满人间百花吐艳福临小院四季常安欢度春节
8.百世岁月当代好千古江山今朝新万象更新
9.喜居宝地千年旺福照家门万事兴喜迎新春
10.一帆风顺年年好万事如意步步高吉星高照
11.百年天地回元气一统山河际太平国泰民安
12春雨丝丝润万物红梅点点绣千山春意盎然
13.一干二净除旧习五讲四美树新风辞旧迎春
14五湖四海皆春色万水千山尽得辉万象更新
篇二：春联及其篆书
八法龙蛇寻奥
妙万方翰墨出精
微﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍笔走龙蛇资雅
韵诗题福寿贺新
春﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍辰龙回宫欣报
捷巳蛇出洞喜迎
新
壬辰胜岁堂堂
去癸巳芳春鼎鼎
来﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍壬辰传捷龙辞
旧癸巳报春蛇迎
新﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍﹍金蛇狂舞迎新
纪瑞雪纷飞兆好
年
篇三：篆字对联
精诚
墨缘
天道酬勤
砥节励行
云和水聚
明德唯馨
篇四：篆书春联吴昌硕
金石拙美的集成
——吴昌硕篆书
王福州
201X-12-28 15:31:23 来源：中国艺术报
观赏吴昌硕篆文书法，感受金石文字拙美，是一件快事，更是一种享受。
金石
书法是中国视觉美术独特的美感发现，因其苍厚高古，须像老者观赏一件称心
古玩，细细把玩远近端详。
纵览中国书法史，元代赵子昂推崇摹古复古，发展
至明清美学上的重大收获便是逐步摆脱帖学纤弱气质，推动了对“拙”美的挖
掘和金石美学的繁荣。
伴随大量吉金碑版的出土，金石学、文字学、考古学兴盛。
金石拙美在气息在味道，来自吉金乐石，来自钟鼎盘盂，来自碑碣摩崖，
来自纸墨槌榻。
透过古今对金石书法朴茂、遒劲、浑厚、古拙、沉雄、苍老等
的溢美之辞，便体味到金石拙美的一鳞半爪。
吴昌硕是近现代金石美学的集大成者和总结者，谈论金石美学绕不开吴昌硕。
吴昌硕的书法，以石鼓篆文最为夺目，尤其是篆书，真力弥满，古趣横溢，为
他赢得了很高的声誉。
欣赏吴昌硕篆书，感受金石拙美，一方面必须了解石鼓文。
石鼓作为先秦石刻，历经千年风霜，先放置凤翔夫子庙，再放置汴梁的保
和殿，最后被金人运往北京放置国子监。
石鼓文书写停匀婉通，镌刻工整精细，远超西汉石刻。
随着搬运和重复椎拓，鼓上字迹日益磨损，至乾隆年间曾另选
贞石征工摹刻，所以石鼓又分新旧两种。
吴昌硕认为宁波范氏天一阁所藏北宋
拓本最佳，可惜咸丰十年化为灰烬。
他退而以书家阮元所摹刻的天一阁本石鼓，作为日夜临写的对象。
甚至有传说他没有真正的阮刻本，只能重复从迟鸿轩所
临出来的石鼓样本。
石鼓文线质浑劲，结体略呈纵势，籀文的繁复结构贯穿其中，章法疏密有致，纵横有象。
习石鼓过程中，常熟书家杨沂孙、贵州莫友芝对吴昌硕都有相当影响。
吴昌硕融会贯通，相互为助，其篆书脱胎于石鼓文，
以天玺碑为骨干，蓄意变化创立草篆，参以三代金笔意及绘画的笔法结构，形
成拙美金石书法。
石鼓文因其优劣难辨，晦涩难懂，鲜有近代书法家喜爱，唯
吴昌硕一以贯之钟情改造。
另一方面应对书法气韵有了解，即学会望气，体察。