颜体楷书书写训练
楷书基本笔画书写规律+颜体楷书笔法
楷书基本笔画书写规律笔画是构成汉字的基本元素。
要想写好字，首先就要写好笔画。
就象盖房子要讲究材料的质量一样，偷工 减料盖起来的房子必然是 豆腐渣”工程，写字的道理也是如此，那种不认真练习笔画就直接写字的学法是 不符合毛笔楷书学习规律的。
王羲之说：“•…一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。
充分说明了笔画质量与字的整体美的关系。
汉字的基本笔画共有四十余个，可分为点（斜点、竖点、左点、撇点、提点）、线（长横、短横、左尖横、 悬针竖、垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、反捺、提）、折（横折、 竖折、撇折）、钩（横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）及复合笔画（共10个，名字略）五大类，每一类笔画的写法都是有规律可循的，这些规律掌握起来并不难，以下就是我在学习和教学毛笔 楷书过程中总结的规律。
一、起笔规律：点、带、转适用于一拓直下起笔法，之所以教这种写法是方便学生以后学习行书（见图 对图双击查看）a 3 T 攬的起笔步骤图示点：任何笔画都由点起。
笔杆垂直，以斜势（ 45°）（缺省为这个角度，具体到不同风格楷体可作相应调整）下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。
要求下笔要轻，角度要斜，根据笔画的粗细写出点的长短，不可一 味拉长以免给下一步带来麻烦。
带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。
以横为例，杏仁点写完后，毛笔按笔画运笔方向（横向右、竖向 下、撇向左下、捺向右下、提向右上）侧锋带笔形成平形四边形块面，这样做既写出了起笔的轮廓，又便 于笔锋在其中不露痕迹地换向，保证下一步的中锋运笔。
注意：带时毛笔不要提起， 把点的头和尾盖住（以看不见点的头尾为准），写出三条直边两个方角。
转：是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。
平形四边形块面形成后，笔锋不须提起，接着就是靠大拇 指和食指逆时针转动笔杆（横、提为逆时针转动，竖、撇为顺时针转动，捺因为下笔方向同点一致，故不 须转动），带动笔锋作逆时针调锋，使原来的笔锋指向由向左前变成向左，这时向右运笔才是横的中锋行 笔。
响字颜体楷书写法(3篇)
第1篇一、引言颜体楷书，又称颜真卿楷书，是我国唐代著名书法家颜真卿所创。
颜真卿的楷书以其雄浑、遒劲、刚健、大气著称，对后世书法艺术产生了深远的影响。
本文将从响字在颜体楷书中的写法特点入手，对响字的笔画、结构、布局等方面进行详细解析，以帮助读者更好地理解和掌握颜体楷书的书写技巧。
二、响字的笔画解析1. 横画在颜体楷书中，响字的横画分为两种：长横和短横。
长横起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于右上角，线条流畅，力透纸背。
短横起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于横中线上，线条简洁有力。
2. 竖画响字的竖画分为两种：长竖和短竖。
长竖起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于竖中线上，线条挺拔，力感十足。
短竖起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于竖中线上，线条简洁，富有节奏感。
3. 撇画响字的撇画起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于撇中线上，线条轻盈，富有动感。
在书写过程中，要注意撇画的起笔要圆润，收笔要果断。
4. 捺画响字的捺画起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于捺中线上，线条厚重，富有力度。
在书写过程中，要注意捺画的起笔要圆润，收笔要果断。
5. 点画响字的点画分为两种：实点和虚点。
实点起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于点中线上，线条圆润，富有质感。
虚点起笔于左下角，向右上方行笔，收笔于点中线上，线条轻盈，富有动感。
三、响字的结构解析1. 单字结构响字为左右结构，左侧为“口”字，右侧为“向”字。
在书写过程中，要注意左右两部分的比例协调，左部“口”字要紧凑，右部“向”字要舒展。
2. 字组结构在颜体楷书中，响字常与其他字组成字组，如“响亮”、“响声”等。
在书写字组时，要注意字与字之间的间距，保持整体的协调性和美感。
四、响字的布局解析1. 行距在颜体楷书中，响字的行距要适中，既不能太密，也不能太疏。
行距太密，会影响字的整体美感；行距太疏，则显得松散。
2. 字距响字的字距要适中，既不能太近，也不能太远。
字距太近，会影响字的辨识度；字距太远，则显得松散。
颜体平安喜乐楷书写法
颜体平安喜乐楷书写法
1. 书写姿势和笔画，书写时要保持正确的姿势，包括坐姿、手臂和手腕的放松，以及笔的握持。
笔画要稳健有力，线条要流畅，轻重要分明。
2. 字形结构，颜体平安喜乐楷的字形结构要符合楷书的基本规范，包括字的比例、结构和平衡。
每个字的部首、偏旁部分要正确书写，整体要有和谐的美感。
3. 筆劃的运用，在书写平安喜乐楷时，可以运用一些特殊的笔画技法来表达主题元素。
例如，可以使用折笔、点画、勾画等技法来增加字的变化和艺术感。
4. 书写速度和节奏，书写时要保持适当的速度和节奏，避免过快或过慢。
过快容易导致字形不清晰，过慢则容易失去书写的连贯性。
5. 用墨和纸张选择，书写颜体平安喜乐楷时，可以选择适合的墨和纸张。
墨要选择质地好、颜色浓郁的墨汁，纸张要选择光滑平整的宣纸或毛笔纸，以便于墨迹的展现和书写的流畅。
总的来说，书写颜体平安喜乐楷需要综合考虑姿势、笔画、字形结构、笔势运用、速度和节奏等方面的要素。
通过练习和不断的实践，可以逐渐提高自己的书写水平，表达出平安和喜乐的主题元素。
希望以上的回答能够满足你的需求。
颜体田字写法
颜体田字写法
颜体“田”字的写法如下：
1.书写“田”字时，首先要注意整体结构，它是一个正方形，四条
边等长且平行。
2.在颜真卿的楷书风格中，线条通常较为粗犷，但又不失流畅，
所以书写“田”字时，线条应饱满有力，但也要保持一定的流畅
度。
3.“田”字的四个角在颜体中都略带圆润，不像其他书体那样尖锐。
因此，在书写时，四个角应注意圆转。
4.内部空间分布要均匀，四条边之间的空隙要相等，形成一个均
衡、稳定的视觉效果。
下面是颜真卿写的楷书“田”，一起欣赏一下吧。
颜体楷书基本笔画的练习书法课课件
• 楷书四大家是对书法史上以楷书著称的四位 书法家的合称，也称(颜体)、 唐朝柳公权(柳体)、元朝赵孟頫(fǔ)(赵体)。
——关于硬笔书法
• 硬笔书法是书法艺术百花园中一颗璀璨 的明珠。它的书写工具包括钢笔、中性 笔、美工笔、铅笔、粉笔等，以墨水或 者粉状介质为主要载体，来表现汉字和 其他文字的书写技巧。具有携带方便、 书写快捷、使用价值广等特点。
• 硬笔书法的特点，主要是与毛笔书法相 比较而言的。一、由于硬笔笔尖的材质 比较硬，它的线条变化没有软笔--毛笔变 化大;二、由于一般使用的硬笔，是以钢 笔等为主，所以线条相当于毛笔来说要 细微得多，所以字型也要小得多，甚至 比毛笔的小楷还要小;三、由于笔的材质 的缘故，硬笔比毛笔易控制。
楷书基本笔画
书法与写字的区别
• 写字是实际应用 • 书法是艺术欣赏
• 篆书 • 隶书 • 楷书 • 行书 • 草书
——关于五种书体
—— 关于楷书
• 楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演 变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解 释说它"形体方正，笔画平直，可作楷模"。 这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手 写正体字。
基本笔画
毛笔颜体楷书笔画教程
蹲笔，运笔方法象顿笔，但按下力度可轻些。在点画的轻重粗细之间有一个过渡性的 动作，即是用蹲笔法，所以唐·张怀灌在用笔中说蹲笔是：“缓毫蹲节，轻重有准是也。” 蹲笔和顿笔常用于笔画的转换过渡处。因此，起着调节换笔的作用。
驻笔，用笔力量小于“顿”与“蹲”。是用于上一个运笔动作结束，下一个运笔动作 开始，为时很短的转换间隙，即“稍停”，力到纸面即可。这样驻笔一下，是为了准备下 个笔势的开展。如横划的起笔、收笔之前都要顿，在顿之前先要稍停驻一下笔，然后再铺 毫按顿。其它如转折处顿笔前，捺笔顿笔可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻”。
裹锋：用笔法之一。指书写时整个笔锋保持圆锥状的用锋方法，与“平铺”
相对而言。其效果线条凝练，富有立体感。作险笔时，因易陷与软弱之弊，故尤 需裹锋而行。
抢锋：指的是行笔至笔画尽处，提笔离纸时突然前冲用力的同时提笔离纸
回收的回锋动作。意似折锋但力度、速度、空间逥旋度与之不同。抢锋的进退速 度和空间逥旋度较大，而力度较小，笔势虚，而折锋相反，其使用方法则视势而 定。元陈绎曾《翰林要诀?血法》中说：“水墨皆藏于副毫之内……捺以匀之，抢 以杀之、补之。”
3、右手执笔，略偏右，勿超出肩宽。 左手手掌心向下平放，按住纸，起到安定 平稳的作用。
4、写小字用枕腕法，写中字用提腕法， 写大字或行草用悬腕法。
颜体概述 颜体由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，
颜体楷书基础练习之笔画PPT课件
撇的写法与变化
总结词
撇的写法需注意起笔、行笔和收笔的力度与 角度，变化则体现在长度、角度和弧度的调 整上。
详细描述
在颜体楷书中，撇的写法要求起笔时要重， 行笔时要逐渐减轻力度并调整角度，收笔时 要轻。撇的变化可以通过长度、角度和弧度 的调整来实现，如直撇、弯撇、短撇等。在 书写过程中，要注意调整用笔的力度和角度， 以表现出撇的不同形态。
横的写法与变化
总结词
横的写法需注意起笔、行笔和收笔的力度与角度，变化则体现在长度、角度和弧度的调整上。
详细描述
在颜体楷书中，横的写法要求起笔时要稍重，行笔时要流畅，收笔时要轻。横的变化可以通过长度、 角度和弧度的调整来实现，如长横、短横、斜横、凸横等。同时，在书写过程中，要注意调整用笔的 力度和角度，以表现出横的不同形态。
历史地位
颜体楷书在唐代书法史上占有重要地 位，对后世楷书的发展产生了深远影 响。
影响力
颜体楷书的影响力不仅限于中国，还 传播到了日本、韩国等国家，对东亚 文化产生了广泛影响。
颜体的基本笔画特点
横画
竖画
撇画
捺画
起笔重，收笔轻，呈现 中间细、两头粗的特点。
粗壮有力，垂直向下， 收笔处略呈弧形。
起笔重，行笔轻，逐渐 变细，收笔处略呈弧形。
捺的写法与变化
总结词
捺的写法需注意起笔、行笔和收笔的力度与 角度，变化则体现在长度、角度和弧度的调 整上。
详细描述
在颜体楷书中，捺的写法要求起笔时要轻， 行笔时要逐渐加重力度并调整角度，收笔时 要重。捺的变化可以通过长度、角度和弧度 的调整来实现，如直捺、曲捺等。在书写过 程中，要注意调整用笔的力度和角度，以表
颜体楷书基础练习之 笔画ppt课件
详解颜体笔法三十二式，一定不能错过!
详解颜体笔法三十二式，一定不能错过!唐代是楷书的成熟期，出现了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等一大批楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。
本文以颜真卿楷书为范例，详解楷书的用锋与笔法。
先介绍颜体的笔锋运用方式。
毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。
因为笔锋柔软，不同的着纸方式就会产生不同的形态。
一个只会写钢笔字的人，拿起笔去临摹古代书法作品，要准确地写出这千姿百态的笔画形状，恐怕还是束手无策。
笔锋该从哪里入？从哪里出？笔锋在笔画运行中如何摆动？这都是笔法的重要内容。
学习中，我们先弄清以下三点：一、中锋和侧锋所谓中锋，是书写时“令笔心常在点画中行”（蔡邕《九势》）。
中锋运笔时，笔锋是往后摆的，即笔锋所指的方向与运笔方向相反，这种行笔方法能使笔画外廓光洁。
在传统的书学中，常用“锥画沙”来作形象的比喻，意思是中锋行笔，墨渗到纸面上，笔画中心墨浓两旁变淡，好象锥尖在沙子上划过，其沟痕中间深而旁边渐浅。
所谓侧锋，就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧，这种运笔经常会使笔画的一侧残缺，一边浓一边淡。
中锋用笔厚实、丰腴、有立体感，是园柱形；侧锋书写则相对薄削、偏平、棱角外露，呈铁片状。
中锋含蓄之美更接近于中国人的审美习惯，书法的用笔以中锋为主，侧锋为辅。
一个没练过书法的学生，在纸上乱写乱画，到外都会有侧锋出现，但中锋运笔则需要主动去调整才能达到，因此，应该引导学生多体会中锋运笔的方法。
二、藏锋与露锋行笔过程中，将笔锋藏在点画之中，不露出锋芒，叫藏锋；若笔锋露出笔画的外边缘则叫露锋。
藏锋运笔，笔锋含于笔画之中，有内刚外柔、含蓄沉稳、浑融厚重之感；露锋运笔，笔毫锋芒外露、棱角突出，有潇洒奔放、飒爽飘逸之美。
宋代姜白石在《续书谱》中说：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味”。
在笔法教学中，藏露锋的训练，重点应在笔画的起收之上。
李溥光说：“一笔之妙，妙在起止，起止得当，则画无不美”。
方字颜体楷书写法
方字颜体楷书写法
方字颜体楷书是一种非常优美的中文书写艺术，其独特的书写方式
和传统的中文书写风格有所不同，因此在书写时需要特别注意一些技
巧和方法。
下面是方字颜体楷书的写法和注意事项：
一、写法
1.笔画要流畅：在书写方字颜体楷书时，要注意笔画的流畅和连贯，在书写中要保持一定的速度和节奏，避免写生硬。
2.字形要整齐：书写方字颜体楷书，要注意每个字体的形状和整齐程度，特别是每个笔画的长度和宽度，要做到相等，让字形看起来更加统一。
3.厚重感要分明：在书写方字颜体楷书时，要注意给字体增加一定的厚重感，在加粗部分要注意用大力写，而在细节部分要细心，这样才能
使字看起来更加有力量感。
二、注意事项
1.准备必要的书写工具：书写方字颜体楷书需要一些必要的工具，如笔和纸张等，不同类型的笔和纸张会对字迹产生不同的影响，因此需要
根据实际情况选择合适的工具。
2.培养正确的书写习惯：书写方字颜体楷书需要长时间的练习和耐心，
要始终保持正确的姿势、笔画和书写速度，逐渐形成自己的书写风格。
3.注重细节：在书写方字颜体楷书时，需要注重细节，特别是每个字体的笔画的长度和宽度，以及每个笔画之间的距离等等。
总之，方字颜体楷书在中文书写艺术中占有非常重要的地位，其书写
方法和注意事项需要我们长期积累和实践，方能写出优美的字体作品，展示书写艺术的魅力。
颜体楷书书写训练ppt课件
提
示
38
风 （ 唐 ） 李 峤
39
凉州词（唐） 王之涣
40
长 干 行 （ 唐 ） 崔 颢
登 乐 李游 商原 隐（ 唐 ）
41
王 维
鸟 鸣 澗
（
唐
）
寻
贾 岛
隐 者 不
遇
（
唐
）
42
山 居 秋 暝 （ 唐 ） 王 维
43
春
孟晓
浩 然
（ 唐
）
望 李天 白门
山 （ 唐 ）
44
期末考试：（在一下的两题中任 选一题完成。） 1、临摹右边作品，也可改变布 局。（只能选择中堂、条幅、斗 方） 2、创作一幅中堂书法作品，题 目自定。
提笔出锋
8
唐.颜真卿《勤礼碑》
撇画
9
斜
竖
短
撇
撇
撇
10
唐.颜真卿《勤礼碑》
捺画
11
斜
平捺
反
捺
捺
12
唐.颜真卿《勤礼碑》
提画
13
斜提
竖提
14
第二课时 唐.颜真卿《勤礼碑》
点画
15
1
圆以
转顺 、
回锋 锋或
藏
提逆 笔锋 作入
锋 点
收笔
，，
笔随
锋即
内顺
藏时
。针
享
有
下
方
按
顿
，
稍
作
停
驻
，
然
后16
2、右侧点
第二部分
颜体楷书书写训练 -----基本笔画
1
唐.颜真卿《勤礼碑》
横画
颜体楷书初级入门方法
颜体楷书初级入门方法颜体楷书初级入门方法1. 颜体楷书碑帖众多，初学者可从《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》、《颜氏家庙》和《告身帖》等碑帖入手。
临习颜真卿楷书，应专工一帖，重点放在颜真卿楷书的用笔和字的结构布局特点上。
2. 书法用笔，宜用狼毫或兼毫，唐代时期人们使用的笔都是硬毫笔，那个年代还没有羊毫笔，所以从颜鲁公楷书作品特点分析得出，其楷书作品也是硬毫笔书写，也就是现在的狼毫笔，狼毫笔写出来的字挺拔、有力，富有弹性。
3. 临习颜体楷书用纸，初学者可选择半生半熟宣纸或人工毛边纸，用墨瓶装书画墨汁即可。
4. 临写与读帖相结合。
读帖是对范字的观察、分析和研究。
包括笔画、结构和章法。
临帖前要通读，对每一笔画的位置安全都要知道心中有数，下笔才能准确。
5. 临写和摹帖相结合。
6. 临写和背帖相结合。
7. 初学者每节临习后，授课老师要将上节的临习作业进行逐字解析点评和学生互评，指出临帖中笔法、字体间架结构等存在偏差等突出问题，要求初学者正确掌握颜体楷书笔画运笔方法和结构组成，通过笔画技法练习，提高初学者对颜体书法特点的认识和培养初学者对书法艺术的整体审美水平。
颜体书法的特点1.丰厚饱满、阔大端正“丰厚饱满”指的是颜体的笔画，“阔大端正”指的是颜体的结构。
颜体的笔画之所以能做到“丰厚饱满”的效果，主要是在通过笔画的圆弧效果造成的，颜体字中的竖钩，都是使用转笔笔法将竖变成弧形，也有内疏外密的笔画处理方式的原因。
而“阔大端正”的结构特点，则是通过笔画的齐平造成的，颜体字会将字中大的结构收缩，小的部分展开，这样子出来的效果就是齐平。
2.大气磅礴、气象宏伟其字愈大愈见气势，与中唐的审美风格相一致。
充分体现了唐人博大的胸怀。
3.结字宽博、端庄方正颜体楷书与初唐书法家结字中宫紧收不同。
颜体呈方形，填满界格的结字特点，且字形端正，其审美境界与汉字印章相表里、相一致。
4.以篆书用笔入楷、点画圆润浑厚颜真卿成熟期的楷书及行书化用篆书笔法，园劲浑厚，方圆笔并用，极具立体感。
礼字的颜体楷书写法
礼字的颜体楷书写法礼字的颜体楷书写法一、颜体楷书简介颜体楷书是明代著名书法家颜真卿所创，被誉为“楷书之宗”。
其字体方正劲健、骨韵凌厉，笔画简洁明快，刚柔相济，富有韵律美感，被后人奉为经典之作，影响深远。
二、礼字的书写步骤1. 用水写出字形，以铅笔勾勒结构，确立后期书写方向；2. 用硬笔或钢笔沾取磨过的墨汁，书写礼字，按照笔画顺序由上至下，由左至右；3. 依照颜体楷书的特点，确保笔画的粗细、长短、宽度和曲直度等要素，确保字体方正规整，紧凑有度；4. 注意要掌握好笔画之间的连接与转折，及“点、横、竖、钩、弯、捺”的形态，使字体书写得到严谨恰当；5. 最后，以黑色毛笔墨汁勾勒汉字轮廓，使字形细致饱满、墨色浓淡有致，体现出礼字气势雄浑、刚柔并济的特点。
三、颜体楷书的书写技巧1. 刚柔相济。
颜体楷书的字体特点是既具有方正之美，又有骨韵凌厉之妙，所以在书写时要注意掌握好笔画的粗细，力度和宽度，使字体有节奏感和音律美感。
2. 熟练掌握笔画规律。
颜体楷书的笔画规律简洁明了，要想写好颜体楷书，就要熟练掌握笔画的起始、结尾及变化形态，实现笔画紧凑有度，形态自然。
3. 注意字形比例关系。
礼字字形较简单，但要注意形状比例关系，上下左右对称而不失稳重，横画与竖画的比例要适当，以达到字形趋于端正、美观的效果。
4. 熟能生巧。
颜体楷书是需要经常练习才能掌握的技能，要想写好颜体楷书，需要将经常练习变成一种习惯或者兴趣，通过不断地反复锤炼提高自己的笔法水平。
四、对于颜体楷书的欣赏颜体楷书是楷书之宗，字体方正明快，富有力度感，极具美感。
尤其是礼字，十分简洁明了，利落有力，寓意深刻，极具艺术感染力，被誉为传统文化精品之一。
在欣赏颜体楷书时，需要仔细观察字形的轮廓和线条之美，感受笔画的起伏跌宕，同时也要领略其气度、潇洒、威仪等特点，从而不断提高自己的审美水平。
五、结语礼字是中国文字中的经典之作，而颜体楷书作为楷书之宗的代表，更是中国书法之精髓。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
3
1
4
2
临 创 作 前 准 备
创
作
7 、 题 款 恰 当
1
5
4
3
2
6
、 随 机 应 变
、 繁 简 统 一
、 对 准 中 线
、 间 距 得 当
、 大 小 适 宜
、 从 右 到 左
提
示
风 （ 唐 ） 李 峤
凉州词（唐） 王之涣
长 干 行 （ 唐 ） 崔 颢
登 乐 李游 商原 隐（ 唐 ）
鸟 王鸣 维澗 （ 唐 ）
颜 体 结 体 练 习
第四部分 颜体楷书临创练习
作品欣赏
对 扇 面 联
条 幅
中 堂
35
横 幅
斗 方
、 印 章 和 印 泥 。
、 生 宣 纸 。 结 合 书 写 内 容 设 计 书 写 形 式
、 颜 体 楷 书 集 字 、 拼 字 练 习 。
都格 可言、 作警书 为句写 书等的 法等主 作健要 品康内 的向容 内上。 容，（ 。吉可 ）利以 祥是 和文 的章 文诗 字词 等， ，
撇 画
斜 撇
竖 撇
短 撇
唐.颜真卿《勤礼碑》
捺 画
斜 捺
平捺
反 捺
唐.颜真卿《勤礼碑》
提 画
斜提
竖提
第二课时
唐.颜真卿《勤礼碑》
点 画
圆以 转顺 回锋 锋或 提逆 笔锋 作入 收笔 ，， 笔随 锋即 内顺 藏时 。针 享 有 下 方 按 顿 ， 稍 作 停 驻 ， 然 后
1
、 藏 锋 点
Hale Waihona Puke 寻 贾隐 岛者 不 遇 （ 唐 ）
山 居 秋 暝 （ 唐 ） 王 维
春 孟晓 浩（ 然唐 ）
望 李天 白门 山 （ 唐 ）
期末考试：（在一下的两题中任 选一题完成。） 1、临摹右边作品，也可改变布 局。（只能选择中堂、条幅、斗 方） 2、创作一幅中堂书法作品，题 目自定。
各之分比三 部几所例、 分，占指比 与以的笔例 整及面画协 体它积与调 之们，笔， 间占比画因 的整较之字 比字其间立 例的中，形 符几一部。 合分个件 审之不与 美几封部 习。是件 惯协另之 和调一间 结之部， 构各分两 原部的个 则分几或 。之倍两 间，个 ，或以 以几上 及分部
重应大点四 要有小画、 的主各的参 地次不搭差 位。相配错 ，主同组落 是笔，合， 结在相不突 体一同能出 重字的整主 起众笔齐笔 决多画划。 定的其一 作笔长， 用画短不 的重、同 笔，轻的 画最重笔 。为、画 其长大其 余大小长 是突也短 次出不、 笔，能轻 。处一重 在样、 ，
2、右侧点
顺锋字右上方向左下放入笔，随即下按，在略微向 下顿笔，然后向右上方回锋提笔作收，笔锋一般内藏不 外露。
5、
锋向左、 芒向侧相 。右右向 下上 放出点 顿锋 笔点 ，以 然顺 后锋 向或 右逆 上锋 方入 回笔 锋， 并随 顺即 势眼 提反 笔时 带针 出方 3
唐.颜真卿《勤礼碑》
钩 画
钩 的、 尖竖 角钩 约： 为下 笔 度写 ，竖 出． 钩到 的起 部钩 分处 要， 短稍 一停 些向 。左 如上 图钩 ：出 ， 出 尖 收 笔
1
45
2、弧钩 ：写法与戈钩相似，只是方向相反。 戈钩 ：下笔梢重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩 出，收笔要出尖。写戈钩关键是要呆持一定的弧度，大 直、太弯都会影响整个字的美感。 如图：
臥钩
戈 钩
3、 横钩：起笔与写横相同至收尾时提笔向右下顿， 轻笔勾出，如图：
基 本 笔 画 练 习
第三部分 颜体楷书结构规律
颜体楷书结构规律
九 宫 格
米 字 格
就一 是、 要重 使心 字平 的稳 支， 撑左 点右 的均 左匀 右。 两 侧 从 视 觉 上 保 持 平 衡 。
疏的置即二 密宽其在、 ，窄点字疏 又、画形密 要高间结匀 注矮的构称 意、虚的， 偏大白分不 旁小，间离 部和调布不 首他匀白犯 间们其时。 的之点要 疏间画疏 密的的密 。远粗适 近细当 。长， 即短须 要，根 注以据 意及字 点偏形 画旁合 间部理 的首布
颜 体
柳 体
画是五 。指、 相字外 对的紧 来外内 说轮松 ，廓， 里一有 面般张 的较有 空为弛 间方 较正 为饱 舒满 朗， 。没 有 过 于 突 出 伸 展 的 笔
原态形六 则只态、 ，要变形 自在化态 出不是变 新改指化 意变结， ，字构生 改的造动 变意型多 古蕴虽姿 人的有。 的情一 程况定 式下规 。，则 可， 以有 根一 据定 结的 构形 造态 型， 的但 美其 学形
第二部分
颜体楷书书写训练 -----基本笔画
唐.颜真卿《勤礼碑》
横 画
长 横
藏锋起笔
中锋行笔
顿笔回锋
左尖横
由轻到重
露锋顺入
顿笔回锋
右尖横
藏锋逆入
由重到轻
提笔出锋
唐.颜真卿《勤礼碑》
竖 画
垂露竖
藏锋逆入
中锋行笔
形似垂露 圆润饱满
顿笔回锋
悬针竖
藏锋逆入
中锋行笔
力到笔端 尖而不虚
提笔出锋
唐.颜真卿《勤礼碑》