蒋捷词全集(《竹山词》)
历代词话之蒋捷词集评

历代词话之蒋捷词集评刘改之、蒋竹山,皆学稼轩者。
然仅得稼轩糟粕,既不沉郁,又多支蔓。
词之衰,刘、蒋为之也。
板桥论词云:“少年学秦、柳,中年学苏、辛,老年学刘、蒋。
”真是盲人道黑白,令我捧腹不禁。
(白雨斋词话[清]陈廷焯撰·卷一)○竹山词外强中乾(白雨斋词话[清]陈廷焯撰·卷一)竹山词,外强中乾,细看来尚不及改之。
竹 词综,推为南宋一家,且谓其源出白石,欺人之论,吾未敢信。
(白雨斋词话[清]陈廷焯撰·卷一)○竹山词多不接处(白雨斋词话[清]陈廷焯撰·卷一)竹山词多不接处。
如贺新郎云“竹几一灯人做梦”,可称警句。
下接云:“嘶马谁行古道。
”合上下文观之,不解所谓。
即云托诸梦境,无源可寻,亦似接不接。
下云:“起搔首、窥星多少。
”盖言梦醒。
下云:“月有微黄,篱无影。
”又是警句。
下接云:“挂牵牛数朵青花小,秋太淡、添红枣。
”此三句,无味之极,与通首词意,均不融洽。
所谓外强中乾也。
古人脱接处,不接而接也,竹山不接处,乃真不接也。
大抵刘、蒋之词,未尝无笔力,而理法气度,全不讲究。
是板桥、心余辈所祖,乃词中左道。
有志复古者,当别有会心也。
(白雨斋词话[清]陈廷焯撰·卷一)彭骏孙云:南宋词人,如白石、梅溪、竹屋、梦窗、竹山诸家之中,当以史邦卿为第一。
昔人称其“分镳清真,平睨方回,纷纷天变行辈,不足比数”,非虚言也。
此论推扬太过,不当其实。
三变行辈,信不足数。
然同时如东坡、少游,岂梅溪所能压倒。
至以竹屋、竹山与之并列,是又浅视梅溪。
大约南宋词人,自以白石、碧山为冠,梅溪次之,梦窗、玉田又次之,西麓又次之,草窗又次之,竹屋又次之。
竹山虽不论可也。
然则梅溪虽佳,亦何能超越白石,而与清真抗哉。
(白雨斋词话[清]陈廷焯撰·卷二)○竹屋词非竹山所及(白雨斋词话[清]陈廷焯撰·卷二)竹屋词最隽快,然亦有含蓄处。
抗行梅溪则不可。
要非竹山所及。
(白雨斋词话[清]陈廷焯撰·卷二)葛长庚词,一片热肠,不作闲散语,转见其高。
蒋捷词全集

蒋捷词全集(《竹山词》)贺新郎秋晓渺渺啼鸦了,亘鱼天、寒生峭屿,五湖秋晓。
竹几一灯人做梦,嘶马谁行古道。
起搔首、窥星多少。
月有微黄篱无影,挂牵牛、数朵青花小。
秋太淡,添红枣。
愁痕倚赖西风扫,被西风、翻催鬓鬒,与秋俱老。
旧院隔霜帘不卷,金粉屏边醉倒。
计无此、中年怀抱。
万里江南吹箫恨,恨参差、白雁横天杪。
烟未敛,楚山杳。
贺新郎约友三月旦饮雁屿晴岚薄,倚层屏、千树高低,粉纤红弱。
云际东风藏不尽,吹艳生香万壑。
又散人、汀蘅洲药。
扰扰匆匆尘土面,看歌莺舞燕逢春乐。
人共物,知谁错。
宝钗楼上围帘幕,小婵娟、双调弹筝,半霄鸾鹤。
我辈中人无此分,琴思诗情当却。
也胜似、愁横眉角。
芳景三分才过二,便绿阴门巷杨花落。
沽斗酒,且同酌。
贺新郎吴江浪涌孤亭起,是当年、蓬莱顶上,海风飘坠。
帝遣江神长守护,八柱蛟龙缠尾。
斗叶出、寒烟寒雨。
昨夜鲸翻坤轴动,卷雕翚、掷向虚空里。
但留得,绛虹住。
五湖有客扁舟舣。
怕群仙、重游到此,翠旌难驻。
手拍栏杆呼白鹭,为我殷勤寄语。
奈鹭也、惊飞沙渚。
星月一天云万壑,鉴茫茫、宇宙知何处?鼓双楫,浩歌去。
贺新郎梦冷黄金屋,叹秦筝、斜鸿阵里,素弦尘扑。
化作娇莺飞归去,犹认纱窗旧绿。
正过雨、荆桃如菽。
此恨难平君知否?似琼台、涌起弹棋局。
消瘦影,嫌明烛。
鸳楼碎泻东西玉,问芳踪、何时再展,翠钗难卜。
待把宫眉横云样,描上生绡画幅。
怕不是、新来妆束。
彩扇红牙今都在,恨无人、解听开元曲。
空掩袖,倚寒竹。
贺新郎兵后寓吴深阁帘垂绣,记家人、软语灯边,笑过红透。
万叠城头哀怨角,吹落霜花满袖。
影厮伴、东奔西走。
望断乡关知何处?羡寒鸦、到著黄昏后。
一点点,归杨柳。
相看只有山如旧。
叹浮云、本是无心,也成苍狗。
明日枯荷包冷饭,又过前头小阜。
趁未发、且尝村酒。
醉探枵囊毛锥在,问邻翁、要写牛经否?翁不应,但摇手。
沁园春为老人书南堂壁老子平生,辛勤几年,始有此庐。
也学那陶潜,篱栽些菊;依他杜甫,园种些蔬。
除了雕梁,肯容紫燕,谁管门前长者车。
蒋捷的诗词集_蒋捷简介_古诗大全

蒋捷的诗词集_蒋捷简介_古诗大全蒋捷(约1245-1305后),南宋词人,宋末元初阳羡(今江苏宜兴)人。
先世为宜兴巨族,咸淳十年(1274)进士。
南宋亡,深怀亡国之痛,隐居不仕,人称“竹山先生”、“樱桃进士”,其气节为时人所重。
长于词,与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。
其词多抒发故国之思、山河之恸、风格多样,而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。
尤以造语奇巧之作,在宋季词坛上独标一格,有《竹山词》1卷,收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》本;又《竹山词》2卷,收入涉园景宋元明词续刊本。
蒋捷的诗词全集:《声声慢·秋声》作者为唐朝文学家蒋捷。
其古诗全文如下:黄花深巷,红叶低窗,凄凉一片秋声。
豆雨声来,中间夹带风声。
疏疏二十五点,丽谯门、不锁更声。
故人远,问谁摇玉佩,檐底铃声。
彩角声吹月堕,渐连营马动,四起笳声。
闪烁邻灯,灯前尚有砧声。
知他诉愁到晓,碎哝哝、多少蛩声!诉未了,把一半、分与雁声。
《虞美人·听雨》作者为宋朝文学家蒋捷。
其全文如下:少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中,江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下,鬓已星星也。
悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明。
【翻译】年少的时候,歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐轻盈。
人到中年,在异国他乡的小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。
人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
《虞美人·梳楼》作者为宋朝诗人、文学家蒋捷。
其古诗全文如下:丝丝杨柳丝丝雨,春在溟蒙处。
楼儿忒小不藏愁。
几度和云飞去觅归舟。
天怜客子乡关远,借与花消遣。
海棠红近绿阑干。
才卷朱帘却又晚风寒。
《一剪梅·舟过吴江》作者为唐朝文学家蒋捷。
其古诗全文如下:一片春愁待酒浇。
江上舟摇,楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。
古诗词蒋捷10篇蒋捷写的词

古诗词蒋捷10篇蒋捷写的词蒋捷曾在宜兴、武进、无锡三个县的四个竹山生活过。
这在文人骚客中是少有的雅事。
在成书于蒋捷中进士前后的《咸淳毗陵志》中已载沙塘、南泉两地之竹山。
可见竹山之名不是蒋捷自己取的,更不是后人纪念蒋捷而取的。
竹中空而节坚,蒋捷取以喻人之虚心纳物、砥砺节操。
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探芳信·翠吟悄词牌名:探芳信|朝代:宋朝|作者:蒋捷翠吟悄。
似有人黄裳,孤伫埃表。
渐老侵芳岁,识君恨不早。
料应陶令吟魂在,凝此秋香妙。
傲霜姿,尚想前身,倚窗余傲。
回首醉年少。
控骏马蓉边,红亸茸帽。
淡泊东篱,有谁肯、梦飞到。
正襟三诵悠然句,聊遣花微笑。
酒休赊,醒眼看花正好。
洞仙歌·枝枝叶叶词牌名:洞仙歌|朝代:宋朝|作者:蒋捷枝枝叶叶,受东风调弄。
便是鸾穿也微动。
自鹅黄千缕,数到飞绵,闲无事,谁管将春迎送。
轻柔心性在,教得游人,酒舞花吟姿狂纵。
更谁家鸾镜里,贪学纤蛾,移来傍、妆楼新种。
总不道、江头锁清愁,正雨渺烟茫,翠阴如梦。
喜迁莺·游丝纤弱词牌名:喜迁莺|朝代:宋朝|作者:蒋捷游丝纤弱。
谩著意绊春,春难凭托。
水暖成纹,云晴生影,双燕又窥帘幕。
露添牡丹新艳,风摆秋千闲索。
对此景,动高歌一曲,何妨行乐。
行乐。
春正好,无奈绿窗,孤负敲棋约。
锦屋调笙,银瓶索酒,争奈也曾迷著。
自从发凋心倦,常倚钩阑斜角。
翠深处,看悠悠几点,杨花飞落。
秋夜雨·红麟不暖瓶笙噎词牌名:秋夜雨|朝代:宋朝|作者:蒋捷红麟不暖瓶笙噎。
炉灰一片晴雪。
醉无香嗅醒,但手把、新橙闲撧。
更深冻损梅花也,听画堂、箫鼓方歇。
想是天气别。
豫借与、春风三月。
南乡子·翠幰夜游车词牌名:南乡子|朝代:宋朝|作者:蒋捷翠幰夜游车。
不到山边与水涯。
随分纸灯三四盏,邻家。
便做元宵好景夸。
谁解倚梅花。
思想灯球坠绛纱。
旧说梦华犹未了,堪嗟。
才百余年又梦华。
春夏两相期·听深深词牌名:春夏两相期|朝代:宋朝|作者:蒋捷听深深、谢家庭馆。
蒋捷《贺新郎--秋晓》原文、注释、译文及评析

蒋捷《贺新郎--秋晓》原文、注释、译文及评析【作者简介】蒋捷,生卒年不详,字胜欲,号竹山,阳羡(今江苏宜兴)人。
宋恭帝咸淳十年(1274)进士。
宋亡,隐居太湖滨之竹山。
元成宗大德年间,有人荐之于朝,拒不出仕。
有《竹山词》。
风格与姜夔为近,同时亦受辛弃疾某些影响。
毛晋云:“竹山词,语语纤巧,字字妍倩。
”(《竹山词》跋)刘熙载则谓:“蒋竹山词未极流通自然,然洗练缜密,语多创获。
”【原文】贺新郎--秋晓宋蒋捷渺渺啼鸦了 [1] 。
亘鱼天、寒生峭屿 [2] ,五湖秋晓 [3] 。
竹几一灯人做梦[4] ,嘶马谁行古道。
起搔首、窥星多少。
月有微黄篱无影,挂牵牛、数朵青花小。
秋太淡,添红枣。
愁痕倚赖西风扫。
被西风、翻催鬓鬒,与秋俱老。
旧院隔霜帘不卷,金粉屏边醉倒 [5] 。
计无此、中年怀抱。
万里江南吹箫恨 [6] ,恨参差、白雁横天杪 [7] 。
烟未敛,楚山杳 [8] 。
【注释】[1]啼鸦了:乌鸦停止了鸣叫。
了,完结。
[2]“亘鱼天”句:亘,自此端至彼端曰亘。
鱼天,指水面。
峭屿,陡峭的岛屿。
[3]五湖:太湖。
[4]竹几:竹制的矮桌。
[5]金粉屏:有金色绘饰的华丽屏风。
[6]吹箫恨:指伍员。
春秋时楚平王杀害伍员父兄,员奔吴国,吹箫乞食。
比拟自己的亡国之痛。
[7]“恨参差”句:孔平仲《孔氏谈苑》:“北方有白雁,似雁而小,色白,深秋至则霜降。
河北人谓之霜信。
”天杪,天末,指很远的地方。
[8]楚山:蒋捷隐居太湖西岸的竹山,再往西就是春秋时楚国之境。
【译文】一夜醒来,听乌鸦声远去再听不到啼叫。
辽阔的湖面上,陡峭的岛屿被寒气笼罩,意识到这是太湖的秋晓。
昨晚在灯光摇曳中,凭着竹几做了一个梦,梦见马嘶人行于古道。
披衣起来搔着头,到室外察看星星有多少。
此时月光淡黄天微明,连竹篱的影子也难见到,只有竹篱上,挂着几朵小牵牛花在争俏。
大自然好像也嫌秋光太清淡,又特意增添些红枣。
原指望西风能把忧愁扫掉。
结果西风反催人增添白发,与萧瑟的秋天一样同衰老。
蒋捷《虞美人--听雨》原文、注释、译文及评析

蒋捷《虞美人--听雨》原文、注释、译文及评析
【作者简介】
蒋捷,生卒年不详,字胜欲,号竹山,阳羡(今江苏宜兴)人。
宋恭帝咸淳十年(1274)进士。
宋亡,隐居太湖滨之竹山。
元成宗大德年间,有人荐之于朝,拒不出仕。
有《竹山词》。
风格与姜夔为近,同时亦受辛弃疾某些影响。
毛晋云:“竹山词,语语纤巧,字字妍倩。
”(《竹山词》跋)刘熙载则谓:“蒋竹山词未极流通自然,然洗练缜密,语多创获。
”
【原文】
虞美人--听雨
宋蒋捷
少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中,江阔云低断雁叫西风
[14] 。
而今听雨僧庐下,鬓已星星也 [15] 。
悲欢离合总无情,一任阶前点滴到天明。
【注释】
[14]断雁:失行孤雁。
[15]星星:形容白发点点。
【译文】
年少的时候,歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐轻盈。
人到中年,在异国他乡的小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
而今,独自一人在僧庐下,听细雨点点。
人已暮年,两鬓已是白发苍苍,人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前,一滴滴的小雨下到天亮吧。
【评析】
以阅历生命为词,令人百读不厌。
人生三境,听雨之慨各不相同。
由绮艳转辛酸,再转苍凉,有多少文章可做。
但只以此区区五十六字尽之,真是纳须弥于芥子的大手段。
抑不止此,小词又以一己之身世,见出宋亡前后两截命运之迥异,深寓沧桑之感。
此所以为“倚声家之榘矱”也(《四库全书总目》)。
蒋捷《贺新郎—梦冷黄金屋》原文、注释、译文及评析

蒋捷《贺新郎—梦冷黄金屋》原文、注释、译文及评析【作者简介】蒋捷,生卒年不详,字胜欲,号竹山,阳羡(今江苏宜兴)人。
宋恭帝咸淳十年(1274)进士。
宋亡,隐居太湖滨之竹山。
元成宗大德年间,有人荐之于朝,拒不出仕。
有《竹山词》。
风格与姜夔为近,同时亦受辛弃疾某些影响。
毛晋云:“竹山词,语语纤巧,字字妍倩。
”(《竹山词》跋)刘熙载则谓:“蒋竹山词未极流通自然,然洗练缜密,语多创获。
”【原文】贺新郎—梦冷黄金屋宋蒋捷梦冷黄金屋 [16] 。
叹秦筝、斜鸿阵里 [17] ,素弦尘扑。
化作娇莺飞归去,犹认纱窗旧绿 [18] 。
正过雨、荆桃如菽 [19] 。
此恨难平君知否,似琼台、涌起弹棋局 [20] 。
消瘦影,嫌明烛。
鸳楼碎泻东西玉 [21] 。
问芳踪、何时再展,翠钗难卜 [22] 。
待把宫眉横云样,描上生绡画幅。
怕不是、新来妆束。
彩扇红牙今都在,恨无人、解听开元曲 [23] 。
空掩袖,倚寒竹 [24] 。
【注释】[16]“梦冷”句:《汉武故事》载:武帝曰:“若得阿娇,当以金屋贮之。
”此句黄金屋前冠以“梦冷”二字,表示美人失宠。
[17]“叹秦筝”二句:谓秦筝久不弹奏,弦上生尘。
秦筝,弹奏乐器。
《风俗通》:“筝,秦色也。
”岑参诗:“汝不闻秦筝声最苦,五色缠弦十三柱。
”斜鸿阵,筝柱斜列,如同雁行。
[18]“化作娇莺”二句:谓筝声如莺啼,飞到旧日环境中去,表示恋旧的意思。
[19]“荆桃”句:荆桃,樱桃的别名。
菽,豆。
[20]“似琼台”二句:谓世事推移,如同棋局输赢,变幻难测。
琼台,玉台,指宫殿。
弹棋,古博戏。
[21]碎泻东西玉:谓把酒珠倾泻入酒器。
东西玉,“玉东西”之倒装。
《词统》载山谷诗:“佳人斗南北,美酒玉东西。
”注:“玉东西,酒器也。
”[22]“问芳踪”二句:芳踪,对人的行踪的尊称。
展,转,回归。
翠钗难卜,古代妇女常用金钗二股,掷于地上,观其方向,以卜休咎。
[23]“彩扇红牙”二句:彩扇,彩色的扇,舞女的道具。
蒋捷好的诗词10篇

蒋捷好的诗词10篇蒋捷(约1245-1305后),字胜欲,号竹山,南宋词人,宋末元初阳羡(今江苏宜兴)人。
先世为宜兴巨族,咸淳十年(1274)进士。
南宋亡,深怀亡国之痛,隐居不仕,人称“竹山先生”、“樱桃进士”,其气节为时人所重。
下面本店铺就和大家分享蒋捷好的诗词,来欣赏一下吧。
瑞鹤仙·素肌元是雪词牌名:瑞鹤仙|朝代:宋朝|作者:蒋捷素肌元是雪。
向雪里带香,更添奇绝。
梅花太孤洁。
问梨花何似,风标难说。
长洲漾楫。
料鸳边、娇蓉乍折。
对珠栊、自翦凉衣,爱把淡罗轻叠。
清彻。
螺心翠靥,龙吻琼涎,总成虚设。
微微醉缬。
窗灯晕,弄明灭。
算银台高处,芳菲仙佩,步遍纤云万叶。
觉来时、人在红帱,半廊界月。
木兰花慢·渺琉璃万顷词牌名:木兰花慢|朝代:宋朝|作者:蒋捷渺琉璃万顷,冷光射、夕阳洲。
见败柳漂枝,残芦泛叶,欲去仍留。
罗帱。
少年梦里,正窥帘、月浸素肌柔。
谁念衰翁自老,断髭冻得成虬。
凝眸。
一望绝飞鸥。
宇宙正清幽。
漫细敲紫砚,轻呵翠管,吟思难抽。
飕飕。
晚风又起,但时听、碎玉落檐头。
多少梅花片脑,醉来误整香篝。
瑞鹤仙·绀烟迷雁迹词牌名:瑞鹤仙|朝代:宋朝|作者:蒋捷绀烟迷雁迹。
渐断鼓零钟,街喧初息。
风檠背寒壁。
放冰蜍飞到,丝丝窗隙。
琼瑰暗泣。
念乡关、霜芜似织。
漫将身、化鹤归来,忘却旧游端的。
欢极。
蓬壶蕖浸,花院梨溶,醉连春夕。
柯云罢弈。
樱桃在,梦难觅。
劝清光,乍可幽窗相伴,休照红楼夜笛。
怕人间、换谱伊凉,素娥未识。
风入松·东风方到旧桃枝词牌名:风入松|朝代:宋朝|作者:蒋捷东风方到旧桃枝。
仙梦已云迷。
画阑红子摴蒲处,依然是、春昼帘垂。
恨杀河东狮子,惊回海底鸥儿。
寻芳小步莫嫌迟。
此去却慵移。
断肠不在分襟后,元来在、襟未分时。
柳岸犹携素手,兰房早掩朱扉。
少年游·梨边风紧雪难晴词牌名:少年游|朝代:宋朝|作者:蒋捷梨边风紧雪难晴。
千点照溪明。
吹絮窗低,唾茸窗小,人隔翠阴行。
而今白鸟横飞处,烟树渺乡城。
中国古代文学史二

一.单选1.王安石的诗体称为( )。
A荆公体2.北宋词人中,有“富贵词人”之称的是( )。
B晏殊3.柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的( )。
B慢词4..苏洵散文的一大特点是(B追求雍容典雅的艺术风格5.董解元的《西厢记诸宫调》的创作时代是C.金代6.杨维桢的诗称为( )。
B铁崖体7.尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》被认为是C.神话剧双璧8.元代散曲作家中,贡献最大、成就最高的是( )。
C马致远9.被后人称为“南曲之宗”的作品是( )A《琵琶记》10.高启诗歌在艺术上的特点是A.兼师汉魏六朝各家11.明代祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿四人以诗齐名,其称号是( )。
B吴中四才子12.明代“前七子”的文学主张是(C文必秦汉,诗必盛唐13.唐宋派创作成就最高的作家是 B归有光14.明代最负盛名的杂剧作家是( )。
D徐渭15.最早采用魏良辅改造的昆腔进行创作的传奇是( )。
A《浣纱记》16.章回小说的起源是宋代说话的()。
C讲史17.《水浒传》成书前最完整的水浒故事出现于( )。
c《大宋宣和遗事》18.《封神演义》在题材类型上属于( )。
C神魔小说19.李贽文学主张的核心是(B童心说20.下列作品中,与《长生殿》题材相同的是( ) A《梧桐雨》21.李汝珍的《镜花缘》是( )。
A讽刺小说22.翁方纲所提出的诗歌理论是( )。
B肌理说23.《东坡乐府》是苏轼的( C词集24.下列作家中,以写作骈体文著称的是( )。
B汪中25.晚清同光体学习的是( )。
B宋诗26.在宋代古文运动中,柳开是( )。
A先驱者27.宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是( )。
C西昆体28.元好问诗歌的艺术风格主要是( )。
A悲凉雄健29.在明代传奇中,经过魏良辅改造的声腔是( )D昆山腔30.姚鼐散文理论的主要观点是( )。
C“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容31.对西昆诗派影响最大的晚唐诗人是(A李商隐32.“六一风神”所指的散文风格是作家( )。
蒋捷的著名诗词10篇

蒋捷的著名诗词10篇蒋捷曾在宜兴、武进、无锡三个县的四个竹山生活过。
这在文人骚客中是少有的雅事。
在成书于蒋捷中进士前后的《咸淳毗陵志》中已载沙塘、南泉两地之竹山。
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应天长·柳湖载酒词牌名:应天长|朝代:宋朝|作者:蒋捷柳湖载酒,梅墅赊棋,东风袖里寒色。
转眼翠笼池阁,含樱荐莺食。
匆匆过、春是客。
弄细雨、昼阴生寂。
似琼花、谪下红裳,再返仙籍。
无限倚阑愁,梦断云箫,鹃叫度青壁。
漫有戏龙盘□,盈盈住花宅。
骄骢马、嘶巷陌。
户半掩、堕鞭无迹。
但追想,白苎裁缝,灯下初识。
喜迁莺·风涛如此词牌名:喜迁莺|朝代:宋朝|作者:蒋捷风涛如此,被闲鸥诮我,君行良苦。
槲叶深湾,芦窠窄港,小憩倦篙慵橹。
壮年夜吹笛去,惊得鱼龙嗥舞。
怅今老,但篷窗紧掩,荒凉愁愫。
别浦。
云断处。
低雁一绳,拦断家山路。
佩玉无诗,飞霞乏序,满席快飙谁付。
醉中几番重九,今度芳尊孤负。
便晴否。
怕明朝蝶冷,黄花秋圃。
珍珠帘·书楼四面筠帘卷词牌名:珍珠帘|朝代:宋朝|作者:蒋捷书楼四面筠帘卷。
微薰起,翠弄悬签丝软。
楼上读书仙,对宝狻霏转。
绣馆钗行云度影,滟寿觥、盈盈争劝。
争劝。
奈芸边事切,花中情浅。
金奏未响昏蜩,早传言放却,舞衫歌扇。
柳雨一窝凉,再展开湘卷。
万颗蕖心琼珠辊,细滴与、银朱小砚。
深院。
待月满廊腰,玉笙又远。
瑞鹤仙·缟霜霏霁雪词牌名:瑞鹤仙|朝代:宋朝|作者:蒋捷缟霜霏霁雪。
渐翠没凉痕,猩浮寒血。
山窗梦凄切。
短吟筇犹倚,莺边新樾。
花魂未歇。
似追惜、芳消艳灭。
挽西风、再入柔柯,误染绀云成缬。
休说。
深题锦翰,浅泛琼漪,暗春曾泄。
情条万结。
依然是,未愁绝。
最怜他,南苑空阶堆遍,人隔仙蓬怨别。
锁芙蓉、小殿秋深,碎虫诉月。
玉楼春·秦人占得桃源地词牌名:玉楼春|朝代:宋朝|作者:蒋捷秦人占得桃源地。
说道花深堪避世。
桃花湾内岂无花,吕政马来拦不住。
明朝与子穿花去。
杨景龙著《蒋捷词校注》 张英

杨景龙著《蒋捷词校注》张英杨景龙著《蒋捷词校注》张英(苏州大学词学博士) 蒋捷,字胜欲,号竹山,阳羡(今江苏宜兴)人,宋度宗咸淳十年(1274)进士。
宋元之际著名词人,与周密、王沂孙、张炎并称宋末四大家,有《竹山词》一卷,今存词作93首又一阙。
蒋捷生于宋元易代之世,入元不仕,浪迹江湖,其人品、词作后人多有评点。
据王兆鹏、刘尊明《宋代词人历史地位的定量分析》计算,自宋末开始,历代词话中共有品评143次,在宋代词人中排名23位,为宋词名家之一。
然与其名家地位殊不相称的是,蒋捷词很久以来并无校注本行世,这给蒋捷词的爱好者和研究者都带来了不便。
杨景龙先生有感于此,2004年春天遂萌生校注蒋捷《竹山词》的想法,正式定题之后获得了全国高校古籍整理研究工作委员会的重点研究项目的立项资助。
经过将近六年的不懈努力,终于在2009年完成《蒋捷词校注》一书,并于2010年5月入选“中国古典文学基本丛书”,由中华书局出版。
全书三十二万字,不仅为蒋捷词提供了完备的校注,并且将蒋捷及蒋捷词的相关资料进行了全面的汇集,对蒋捷词研究做出了重大贡献。
该书的特点主要体现在三个方面:第一:体大思精,资料丰富。
杨景龙先生的《蒋捷词校注》,虽云“校注”,但实际其内容含量远远超过单纯的“校”与“注”:前言以将近两万字的篇幅撰写《蒋捷和他的<竹山词>》一文,对蒋捷的家世、生平、思想进行了详细的介绍,并论析《竹山词》的题材内容和艺术特色,尤其对蒋捷词比兴手法的妙用、锤炼出新的语言、博采众长的开放词风进行了细致入微的分析,进而指出蒋捷词之于后世的深远影响。
知人论世,全面而精准,纯然一篇高水平的研究论文。
正文对于每一首词“校注”之外,另有“疏解”部分疏通词意,赏论全篇,剖析入微;“集评”部分汇集历代学者对该词之评价。
附录四十五页,包括七大部分:《存目词》对吴讷《唐宋明贤百家词》本、毛晋《宋六十名家词》本、朱祖谋《疆村丛书》本、陶湘《涉园续刊影宋金元明本词》影元抄本、《续四库全书》本、黄明校点《竹山词》本所不收但出于他处的四首词列其调名、首句、出处,并在附注部分注明此词作者及出处证据;《蒋捷诗文辑佚》将以词名世的蒋捷的诗文由《全宋词》、永乐《常州府志》、宜兴后村《周氏宗谱》等文献中辑佚而出,共诗八首、文二篇;《蒋捷传记资料》摘录永乐《常州府志》、万历《宜兴县志》、万历《重修常州府志》等自明代迄今19种重要文献中对蒋捷的介绍;《蒋捷<竹山词>题跋叙录》汇集吴讷本《唐宋明贤百家词》跋、毛晋汲古阁绣镌《竹山词》题跋、四库全书总目《竹山词》提要、朱祖谋疆村丛书本《竹山词跋》、陶湘《景宋金元明本词叙录?景元抄本竹山词续录》、饶宗颐《词集考》卷六《宋代词集解题?竹山词》共六种题跋;《蒋捷<竹山词>总评》汇集79种历代文献对于《竹山词》的总评;《<竹山词>历代重要选本收录篇目》将31种历代重要选本中收录《竹山词》的数量、篇目名称一一列出;《<竹山词>研究论著目录》将1962年至2008年共119种《竹山词》研究的论文、论著按时间顺序列出作者、题目,发表于报纸上的论文列报名、年月日,期刊论文列期刊名、发表时间及页码,硕士论文列学校与年份,书籍列出版社、时间与书籍总页码,细致至极。
论清初词坛对蒋捷《竹山词》的受容

① 参见笔者相关论文《 论元 明词学视野中的蒋捷 词》石 家庄学 院学报 ,0 7 , 2 0 年第 1 。 期
② 学界历来认 为清初词坛尤其浙西词派出现“ 白石 而户玉 田” 家 的繁盛景象 , 即大力推崇南宋词人姜夔 与张炎 。参 见袁行霈主编《 中国文 学史》 三) 7 、 9 ( 19页 10页, 高等教育 出版社 ,9 9年; 19 但浙西词派依然有师法蒋捷词的普遍表现 , 参见笔 者《 论清代浙西词派对蒋捷< 竹
20 0 9年第 4期 第 3 4卷( 总第 18期) 4
河北大学学报 ( 哲学社 会科学版 )
J u n l f Hee nv r i Ph lsp ya d S ca ce c ) o ra biU ies y( i o h n o i l i e o t o S n
清词风相交接 转化 期 的一个 极重 要 的标志 。¨ 王士 稹有 ”1 ]
《 波 词 》 卷 , 间 有 一些 步 和 宋 人 韵 词 , 推遍 和 《 玉 衍 二 其 首 漱
词》 之作 , 蝶 恋花 ・和漱 玉词 》 凉 凉 沈沈 花漏残 ” 如《 “ 等写 哀艳深情 ; 其次他还带着人清 的别样心 态 , 足南宋 词家 、 涉
时风气认为蒋捷与姜夔 、 吴文英 、 达祖等差 可 比肩 , 史 可称
宋词名家 。上述现象表明清初 词人 对蒋捷 的关注与 喜好 , 正是《 竹山词》 的遗 民忠贞情 怀 与冷淡 秋香 之 美引起 了清 初 有此 怀抱 词 人 的共 鸣 , 可谓 异 代 同慨 。就 遗 民词 史 而 言, 蒋捷“ 这一个 ” 因其杰出 的艺 术体式 在词学 动态发展 中
流露兴亡之感 , 情意吞吐迷离 , 贺新郎 ・ 如《 夜饮用 蒋竹 山
中国古代文史二单项选择与多项选择题例集

(单项选择与多项选择题训练一) _2008.1一、单项选择题1.欧阳修散文的基本风格是( C)A.沉著痛快B .艰涩怪奇C.平易流畅D.气雄词峻2.陈师道诗被称为( A )A.后山体B .山谷体C.简斋体D .诚斋体3.北宋词人晏殊被称为( B)A.俚俗词人B.富贵词人C.豪放词人D .感伤词人4.下列词句出于柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)的是( C)A.无可奈何花落去,似曾相识燕归来 B .山抹微云,天连衰草,画角声断谯门C.今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月D.落花人独立,微雨燕双飞5.吕本中诗论主张的中心是( C)A.妙语说B .童心说C.活法说D .兴趣说6.苏轼词的基本特点是( A)A.以诗为词B.以文为词C.以赋为词D .以曲为词7.蒋捷词集名为( c)A.《梦窗词》B .《草窗词》C.《竹山词》D .《小山词》8.刘克庄的诗歌创作主张是( C)A.资书以为诗B捐书以为诗C.调和江西体和晚唐体 D .抛弃江西体和晚唐体9.文学史上所称的“吴蔡体”是指( B)A.诗B.词C.曲D .散文10.元杂剧《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是(A)A.白朴B .乔吉C.张可久D .贯云石11.关汉卿塑造的悲剧形象之一是( C)A.谢小娥B .孙雪娥C.窦娥D .姮娥12.张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是( A)A.兴,百姓苦;亡,百姓苦B. —半云遮,一半烟埋C.知音三五人,痛饮何妨碍D.肝肠百炼炉间铁,富贵三更枕上蝶13.现存最早的讲史话本是宋代的( A)A.《五代史平话》B .《三国志平话》C.《秦并六国平话》D .《前汉书平话续集》14.明代“后七子”谢榛的诗集是(d)A.《沧溟集》B .《大复集》C.《空同集》 D.《四溟集》15.明初诗坛,刘崧所代表的诗派是( a)A.江右诗派B .茶陵诗派C.闽诗派D .粤诗派16.《三国演义》采取的叙事方式是( c)A.全知全能B .限知限能C.由全知全能到限知限能 D .由限知限能到全知全能17.《水浒传》最早的版本是( A)A.—百回嘉靖刻本B .天都外臣序本C.容与堂刻本D .袁无涯刻本18.明末传奇流派之一的吴江派的代表人物是( D)A.徐渭B .李开先C.汤显祖D.沈璟19.《新刻绣像金瓶梅》本是( b)A.万历刻本B.崇祯刻本C.张竹坡评本D .词话本20.《三遂平妖传》开启了长篇神魔小说的先河,其作者是( A)A.罗贯中B .施耐庵C.冯梦龙D .吴承恩21.下列散曲作家中,被列为“北曲之冠”的是(c )A.陈铎B .冯惟敏C.王磐D .沈璟22.清初入仕诗人中,年辈稍晚的诗人是( b)A.钱谦益和吴伟业B.施闰章和宋琬C.钱谦益和施闰章D .吴伟业和宋琬23.袁枚的诗歌理论主张是( D)A.神韵说B .肌理说;C .格调说D.性灵说24.张惠言词论的基本主张是( A)A.强调寄托比兴B .提倡醇雅清空C.崇尚豪放苍凉D .追求轻弱哀婉25.清初以侯方域、魏禧、汪琬为代表的散文被称为( d)A.学人之文B .桐城派散文C.阳湖派散文D.文人之文26.《水浒》续书中,把小说主旨改定为“尊王灭寇”的是( c)A.《水浒后传》B .《后水浒传》C.《结水浒传》D .《续水浒传》27.清代拟话本小说成就最高的是李渔的( C)A.《闲情偶寄》和《十二楼》 B .《笠翁十种曲》和《无声戏》C.《十二楼》和《无声戏》D.《合锦回文传》和《肉蒲团》28.在体式上开大型记事组诗先例的是( B)A.魏源《寰海》 B .贝青乔《咄咄吟》C.鲁一同《三公篇》D .林则徐《赴戍登程口占示家人》29.下列关于《海国图志》一书的描述中,错误的是( b)A.以林则徐所纂辑的《四洲志》为基础B.编撰者是龚自珍C.是一部世界史地著作D.是中国人开眼看世界的重要成果30.清末民初的“小说界革命”中提倡最力的小说类型是( a)A.政治小说B .谴责小说C.科学小说D .历史小说二、多项选择题31.金代中期“国朝文派”的代表作家有( ace )A.蔡珪B .蔡松年C.党怀英D.赵秉文E.王庭筠 32.公安三袁的理论主张有( bde)A.文道合一,温柔敦厚B.独抒性灵,不拘格套C.引古人精神,接后人心目D.代有升降,而法不相沿E.反抗理学束缚,表现自我精神33.章回体小说的文体特征有( ACD)EA.情节连贯,故事完整B.矛盾复杂,结构交错C.形式上韵、散结合D.叙述时注意听、讲关系与讲说痕迹 E .叙述角度上常米用第三人称34.清代是各种讲唱文学形式的极盛时期,其中数量多、质量高、影响大的形式是( BCD)A.宝卷B.鼓词C.弹词D .子弟书E.道情35.清末民初的文学团体南社的主要创始人与领导核心是(BCE)A.秋瑾B.高旭C.陈去病D .吕碧城E.柳亚子(单项选择与多项选择题训练一) _2008.10一、单项选择题(本大题共 30小题,每小题 1分,共 30分)1.以杨亿等为代表的西昆体的艺术风格是( B )A.清新自然B. “华丽典雅”C.生新拗折 D .沉郁顿挫2.王安石散文的基本风格是( C )A.纡徐流畅 B .平易自然C.析理透辟 D .汪洋恣肆3.宋初,以歌咏西湖为主,诗歌像西湖一样澄淡秀逸之美的诗人是( B )A.杨亿B.林逋C.王禹偁D.梅尧臣4.熙宁年间,苏轼因讽刺新法遭致新党中的小人陷害而引发的事件是( D )A.熙宁变法(王安石)B .元佑党争C.靖康之乱D.乌台诗案5.晏殊的词集名为( A )A.《珠玉词》 B .《草窗词》C.《竹山词》 D .《梦窗词》6.朱敦儒的词自成一体,被称为( C )A.稼轩体B.易安体C.樵歌体D .元佑体(苏轼及其门下士黄庭坚和陈师道等人相互唱和,相互影响,形成所谓“元佑体” 的诗歌。
蒋捷著名诗词10篇

蒋捷著名诗词10篇蒋捷愤于亡国,又无力回天,遂致隐居。
滨湖一舟,或南泉,或沙塘。
植干竹以寄志,借诗词而抒情。
随遇而安,何计身后。
怪不得前馀有永思墓,沙塘又见蒋捷坟,南泉又留竹山魂。
哪真哪假?也可不必究实。
留作谈助。
让这位隐者增添些神秘而飘逸的色彩,让众多旅客尝一份湖滨竹山的“美餐”。
下面本店铺就和大家分享蒋捷著名诗词,来欣赏一下吧。
忆秦娥·山无限词牌名:忆秦娥|朝代:宋朝|作者:蒋捷山无限。
登山试望吴宫殿。
吴宫殿。
是藏深坞,是临清浅。
(缺词文)(缺词文)(缺词文)(缺词文)(缺词文)高阳台·燕卷情丝词牌名:高阳台|朝代:宋朝|作者:蒋捷燕卷情丝,蜂黏落絮,天教绾住闲愁。
闲里清明,匆匆粉涩红羞。
灯摇缥晕茸窗冷,语未阑、蛾影分收。
好伤情,春也难留,人也难留。
芳尘满目悠悠。
问萦云佩响,还绕谁楼。
别酒才斟,从前心事都休。
飞莺纵有风吹转,奈旧家、苑已成秋。
莫思量,杨柳湾西,且棹吟舟。
步蟾宫·玉窗掣锁香云涨词牌名:步蟾宫|朝代:宋朝|作者:蒋捷玉窗掣锁香云涨。
唤绿袖、低敲方响。
流苏拂处字微讹,但斜倚、红梅一饷。
濛濛月在帘衣上。
做池馆、春阴模样。
春阴模样不如晴,这催雪、曲儿休唱。
东坡田朝代:宋朝|作者:蒋捷老去红灰酒瓮前,向来青草瘴江边。
卜居自为溪山好,不是区区为买田。
铜官山朝代:宋朝|作者:蒋捷崒嵂荆南山,袁令葬其麓。
相传天赐棺,咄咄诳流俗。
令尝成兴梁,天报宜以福。
赐棺信荣矣,毕竟入鬼录。
珠官在岭南,锦官在巴蜀。
盐官兴铁官,登载粉简牍。
吾恐古有司,铸铜山之足。
后人讹承讹,官傍妄加木。
政须改铜官,大字鑱崖腹。
事有作俑者,并按王乔玉。
绛都春·春愁怎画词牌名:绛都春|朝代:宋朝|作者:蒋捷春愁怎画。
正莺背带雪,酴醿花谢。
细雨院深,淡月廊斜重帘挂。
归时记约烧灯夜。
早拆尽、秋千红架。
纵然归近,风光又是,翠阴初夏。
娅姹。
嚬青泫白,恨玉佩罢舞,芳尘凝榭。
几拟情人,付与兰香秋罗帕。
知他堕策斜拢马。
从品评批评看蒋捷《竹山词》

从品评批评看蒋捷《竹山词》摘要:品评批评是中国古代文学批评方法的一种,是着意于文学内在风神的整体直观的品评鉴赏式批评,它明显地具有外在的物化形式,更多的具有审美活动的特点。
蒋捷是南宋遗民词人,《竹山词》是他隐逸情怀的真实写照,展示出他高尚的人格,但是宋以后的文学批评家却对蒋捷《竹山词》褒贬不一。
关键词:品评批评蒋捷竹山词品评批评是着意于文学内在风神的整体直观的品评鉴赏式批评。
在中国古代历史发展过程中,逐渐形成了丰富多彩的批评方法。
文学批评方法的形成、发展,首先受制于一定的文学观念和文学批评观念。
但批评方法的形成发展又不完全取决于批评家所认同的文学观念和批评观念,还取决于批评家的工作对象。
蒋捷是南宋后期遗民词人,宋亡后,他拒不仕元,《竹山词》是他隐逸情怀的真实写照,展示出他的高尚人格。
一、品评批评概述中国古代严格意义上的文学批评著作,当自钟嵘《诗品》开始。
钟嵘开创的以品论诗的方法,再后来逐渐发展成为批评史上一种重要的批评模式。
这种模式称为品评批评。
品,是指对作品的品味和领悟;评,则是对作品艺术品味的判断。
作为一种寓批评于鉴赏的批评方式,它更多地具有审美活动的特点,而缺乏周密分析和逻辑验证的科学属性。
它注重直观感受和切身体悟,习惯于对批评对象作整体的关照和得意忘言式的品味,由此形成生动活泼的直觉思维和一整套取譬托讽、言近旨远的表述方式。
中国传统美学在言意、形神、虚实、情景的价值取向上,具有重义轻言、重神轻形、重虚轻实、重情轻景的特点,强调寄言出意、以实写虚、以形传神、以景寓情,这种美学传统对创作的影响表现为主气、主味、主神韵,创作要有生气灌注,即在语言、意向等呈现因素对观赏者的感觉产生刺激的基础上包孕某种特定的暗示意味;这种美学观念对批评的制约则表现在批评须着力捕捉作品通过其呈现因素所暗示出来的内在风神和整体韵味,发现其艺术描写所流露出来的诗质——那种无处不在却又不能指实、具有朦胧飘忽弹性的一种弥漫于诗境中的多层次情绪氛围和复杂意义。
“蒋捷”著名诗词20首,含译文+注解+赏析+创作背景

“蒋捷”著名诗词20首,含译文+注解+赏析+创作背景2022-08-04 20:14·冬日负暄蒋捷(生卒年不详),字胜欲,号竹山,宋末元初阳羡(今江苏宜兴)人。
先世为宜兴巨族,咸淳十年(1274)进士。
南宋亡,深怀亡国之痛,隐居不仕,人称“竹山先生”、“樱桃进士”,其气节为时人所重。
长于词,与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。
其词多抒发故国之思、山河之恸、风格多样,而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。
尤以造语奇巧之作,在宋季词坛上独标一格,有《竹山词》1卷,收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》本;又《竹山词》2卷,收入涉园景宋元明词续刊本。
1《一剪梅·舟过吴江》[宋代] 蒋捷一片春愁待酒浇。
江上舟摇,楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。
(渡一作:度。
桥一作:娇)何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。
流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
翻译船在吴江上飘摇,我满怀羁旅的春愁,看到岸上酒帘子在飘摇,招揽客人,便产生了借酒消愁的愿望。
船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥,也没有好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又潇潇”,实在令人烦恼。
哪一天能回家洗客袍,结束客游劳顿的生活呢?哪一天能和家人团聚在一起,调弄镶有银字的笙,点燃熏炉里心字形的盘香?春光容易流逝,使人追赶不上,樱桃才红熟,芭蕉又绿了,春去夏又到。
注释1.吴江:今江苏县名。
在苏州南。
2.浇:浸灌,消除。
3.帘招:指酒旗。
4.秋娘渡:指吴江渡。
秋娘:唐代歌伎常用名,或有用以通称善歌貌美之歌伎者。
又称杜仲阳,为唐德宗时镇海军节度史李侍女。
渡:一本作“度”。
5.桥:一本作“娇”。
6.萧萧:象声,雨声。
7.银字笙:管乐器的一种。
调笙,调弄有银字的笙。
8.心字香,点熏炉里心字形的香。
《一剪梅·舟过吴江》蒋捷赏析吴江指滨临太湖东岸的吴江县。
这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦懒思归之心情。
起笔点题,指出时序,点出“春愁”的主旨。
蒋捷的诗词10篇蒋捷的词有哪些

蒋捷的诗词10篇蒋捷的词有哪些蒋词的情感基调不像王沂孙、张炎词那样一味的低沉阴暗,有的词作格调清新,乐观轻快,如《霜天晓角》(人影窗纱)和《昭君怨·卖花人》写折花和卖花,极富生活情趣。
蒋捷在宋末词坛上独立于时代风气之外,卓然成家,对清初阳羡派词人颇有影响。
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念奴娇·夜深清梦词牌名:念奴娇|朝代:宋朝|作者:蒋捷夜深清梦,到丛花深处,满襟冰雪。
人在琼云方响乐,杳杳冲牙清绝。
翠簨翔龙,金枞跃凤,不是蕤宾铁。
凄锵仙调,风敲珠树新折。
中有五色光开,参差帔影,对舞山香彻。
雾阁云窗归去也,笑拥灵君旌节。
六曲阑干,一声鹦鹉,霍地空花灭。
梦回孤馆,秋笳霜外呜咽。
柳梢青·学唱新腔词牌名:柳梢青|朝代:宋朝|作者:蒋捷学唱新腔。
秋千架上,钗股敲双。
柳雨花风,翠松裙褶,红腻鞋帮。
归来门掩银釭。
淡月里、疏钟渐撞。
娇欲人扶,醉嫌人问,斜倚楼窗。
阮郎归·雪飞灯背雁声低词牌名:阮郎归|朝代:宋朝|作者:蒋捷雪飞灯背雁声低。
寒生红被池。
小屏风畔立多时。
闲看番马儿。
新揾泪,旧题诗。
一般罗带垂。
琼箫夜夜挟愁吹。
梅花知不知。
高阳台·霞铄帘珠词牌名:高阳台|朝代:宋朝|作者:蒋捷霞铄帘珠,云蒸篆玉,环楼婉婉飞铃。
天上王郎,飙轮此地曾停。
秋香不断台隍远,溢万丛、锦艳鲜明。
事成尘,鸾凤箫中,空度歌声。
臞翁一点清寒髓,惯餐英菊屿,饮露兰汀。
透屋高红,新营小样花城。
霜浓月淡三更梦,梦曼仙、来倚吟屏。
共襟期,不是琼姬,不是芳卿。
高阳台·桥尾星沈词牌名:高阳台|朝代:宋朝|作者:蒋捷桥尾星沈,街心尘敛,天公还把春饶。
桂月黄昏,金丝柳换星摇。
相逢小曲方嫌冷,便暖薰、珠络香飘。
却怜他、隔岁芳期,枉费囊绡。
人情终似娥儿舞,到嚬翻宿粉,怎比初描。
认得游踪,花骢不住嘶骄。
梅梢一寸残红炬,喜尚堪、移照樱桃。
醉醺醺,不记元宵,只道花朝。
祝英台/祝英台近朝代:宋朝|作者:蒋捷柳边楼,花下馆。
《竹山词》意象研究

的 遗 民情 深
1 、 山意 象 。《 竹 山词 》 中, “ 山” 字共出现 2 3次 .其 露 面 的频 率 比 较高的 , 大 都 表 达 了 家 国之 思 。 以 山来 表 达 亡 国后 无 家 可 依 的 痛 苦 。 词 中的 山大 致 可 分为 两 类 。 一是 以 山来代 表 作 者 魂 归梦 牵 的 故 乡 。 如 “ 相看只有山如旧。 叹浮云、 本是 无 心, 也称 苍 狗 。” ( 《 贺新 郎 ・ 兵后 寓 吴》 )二 是 以 山来 暗 示 可望 而不 可 及 的 缥缈 世 界 。 如“ 散艳魄 , 飞 入 江 南, 转 湖 渺 山茫 , 梦境 难托 。 ” ( 《 解 连环 ・ 岳 园牡 丹》 ) 这 里 的 山近 在 眼 前, 远 在天边 , 若 隐若 现 , 若 即 若 离. 最 终 幻 化 成 可望 不 可 及 的虚 幻 世界 . 留给 词人 的最 终 是 绵 延 不 尽
大艺术特色。 这些 意 象 是词 人 刻 骨
2 、 水 意象 。 水在《 竹 山词》 中也 是使 用 比较 多 的意 象 之 一 , 共 出 现 1 8次 。在 词 人 的 笔 下 以水 的流 向 来 比 喻归 家 的 路 。 如 “ 梦也 梦 也 , 梦不到 , 寒水空流。” ( 《 梅花引 ・ 荆 溪阻雪》 )这 些 朦 胧 的 水路 正 是 词 人 有 家难 归 愁 绪 的抒 发 。 词 人 还 用 水来 比喻 长 流 不息 的故 园 之 思 。 3 、 梦意象。 蒋 词 中写 到 “ 梦” 的 竞多达 3 0首 , 梦是无影无形 、 虚 幻 朦胧 、 难 以捕 捉 的。 词 人 对 “ 梦” 意 象 的 频频 使用 , 是 为 了反 复 强 调 现 实 的 残酷 和他 对 故 国悠 悠 之 思 。 词 人 的梦 中总是 出现 “ 冷” 、 “ 寒” 、 “ 凄” 等字眼 , 以及 “ 夕阳” “ 残星” 等 灰 色 的意 象 。梦 终 究是 要 醒 的 , 要 面对 现 实 的 . 这 些朦 胧 的梦 境 带 给
《竹山词》常用词调考论——兼论蒋捷的词派归属

作者: 张仲裁[1,2]
作者机构: [1]四川大学文新学院,四川成都610064 [2]成都信息工程学院社科系,四川成都610000
出版物刊名: 宁夏大学学报:人文社会科学版
页码: 123-124页
主题词: 《竹山词》 蒋捷 词调 词派 贺新郎 霜天晓角
摘要:历来关于蒋捷词派归属问题争论不断,根据《竹山词》文本归纳出的“贺新郎”、“霜天晓角”、“瑞鹤仙”、“高阳台”、“秋夜雨”5种词调为蒋捷的常用词调。
虽然“贺新郎”为豪放派的常用调,但不能因此断定蒋捷属于豪放词派。
通过对《竹山词》常用词调的进一步考察可以发现,蒋捷转益多师,广泛学习,对于艺术风格的追求趋于多样化,这与南宋末年词风的多样化是一致的。
当然,因才力所限,蒋捷未能熔铸众长进而形成自己的主导风格,最终仅是一位百炼未能成钢的“杂家”。
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昼锦堂 荷花
染柳烟消,敲菰雨断,历历犹寄斜阳。掩冉玉妃芳袂,拥出灵场。倩他鸳鸯来寄语,驻君舴艋亦何妨。渔榔静,独奏棹歌,邀妃试酌清觞。
湖上云渐暝,秋浩荡,鲜风支尽蝉粮。赠我非环非佩,万斛生香。半蜗茅屋归吹影,数螺苔石压波光。鸳鸯笑,何似且留双楫,翠隐红藏?
水龙吟 效稼轩体招落梅之魄
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贺新郎 秋晓
渺渺啼鸦了,亘鱼天、寒生峭屿,五湖秋晓。竹几一灯人做梦,嘶马谁行古道。起搔首、窥星多少。月有微黄篱无影,挂牵牛、数朵青花小。秋太淡,添红枣。
醉兮琼瀣浮觞些,招兮遣巫阳些。君毋去此,飓风将起,天微黄些。野马尘埃,汗(一作污)君楚楚,白霓裳些。驾空兮云浪,茫洋东下,流君往,他方些。
月满兮西厢些,叫云兮、笛凄凉些。归来为我,重倚蛟背,寒鳞苍些。俯视春红,浩然一笑,吐山香些。翠禽兮弄晓,招君未至,我心伤些。
瑞鹤仙 红叶
缟霜霏霁雪。渐翠没凉痕,猩浮寒血。山窗梦凄切,短吟筇犹倚,莺边新樾。花魂未歇,似追惜、芳消艳灭。挽西风、再入柔柯,误染绀云成缬。
休休著甚来由?硬铁汉、从来气食牛。但只有千篇,好诗好曲;都无半点,闲闷闲愁。自古娇波,溺人多矣,试问还能溺我不?看牵丝傀儡,谁弄谁收。
女冠子 元夕
蕙花(一作风)香也,雪晴池馆如画。春风飞到,宝钗楼上,一片笙箫,琉璃光射。而今灯漫挂,不是暗尘明月,那时元夜。况年来心懒意怯,羞与蛾儿(一作闹蛾)争耍。
瑞鹤仙
素肌元是雪。向雪里带香,更添奇绝。梅花太孤洁。问梨花何似?风标难说。长洲漾楫,料鸳边、娇蓉乍折。对珠栊、自剪凉衣,爱把淡罗轻叠。
3 蒋捷词全集
清彻。螺心翠靥,龙吻琼涎,总成虚设。微微醉缬,窗灯晕弄明灭。算银台高处,芳菲仙佩,步遍纤云万叶。觉来时、人在红帱,半廊界月。
4 蒋捷词全集
满江红
一掬乡心,付杳杳、露莎烟苇。来相伴、凄然客影,谢他穷鬼。新绿旧红春又老,少玄老白人生几。况无情、世故荡摩中,凋英伟。
词场笔,行群蚁;战场胄,藏群蚁。问何如清昼,倚藤凭棐?流水青山屋上下,束书壶酒船头尾。任垂涎、斗大印黄金,狂周顗。
满江红
(一题作秋旅)
鬓边白雪纷如,又何苦、招宾纳宾欤?但夏榻宵眠,面风攲枕;冬檐昼短,背日观书。若有人寻,只教僮道,这屋主人今自居。休羡彼,有摇金宾辔,织翠华裾。
沁园春 次强云卿韵
结算平生,风流债负,请一笔勾。盖攻性之兵,花围锦阵;毒身之鸩,笑齿歌喉。岂识吾儒,道中乐地,绝胜珠帘十里楼(一作十里迷楼)。迷因底,叹晴乾不去,待雨淋头。
人情终似娥(一作蛾)儿舞,到颦翻宿粉,怎比初描。认得游踪,花骢不住嘶娇。柳梢一寸残红炬,喜尚堪、移照樱桃。醉醺醺、不记元宵,只道花朝。
春夏两相期 寿谢令人
听深深、谢家庭馆,东风对语双燕。似说朝来,天上婺星光见。金裁花诰紫泥香,绣里藤舆红茵软。散蜡宫辉,行鳞厨品,至今人羡。
西湖万柳如线。料月仙当此,小停飙辇。付与长年,教见海心波浅。萦云玉佩五侯门,洗雪(一作云)华桐(一作洞)三春苑。慢拍调莺,急鼓催鸾,翠阴生院。
江城人悄初更打。问繁华谁解,再向天公借?剔残红灺,但梦里隐隐,钿车罗帕。吴笺银粉砑,待把旧家风景,写成闲话。笑绿鬟邻女,倚窗犹唱,夕阳西下。
女冠子 竞渡
电旗飞舞,双双(一作龙)还又争渡。湘漓云外,独醒何在?翠药红蘅,芳菲如故。深衷全未语。不似素车白马,卷潮起怒。但悄然千载旧迹,时有闲人吊古。
休说。深题绵翰,浅泛琼漪,暗春曾泄,情条万结。依然是,未愁绝。最怜他南苑,空阶堆遍,人隔仙蓬怨别。锁芙蓉、小殿秋深,碎虫诉月。
瑞鹤仙 乡城见月
绀烟迷雁迹。渐断鼓云钟,街喧初息。风檠背寒壁。放冰蜍飞到,丝(一作蛛)丝帘隙。琼瑰(一作魂)暗泣。念乡关、霜芜似织。漫将身、化鹤归来,忘却旧游端的。
高阳台 芙蓉
霞铄帘珠,云蒸篆玉,环楼婉婉飞铃。天上王郎,飙轮此地曾停。秋香不断台隍远,溢万丛、锦艳鲜明。事成尘、鸾凤箫中,空度歌声。
癯翁一点清寒髓(一作性),惯餐英菊屿,饮露兰汀。透屋高红,新营小样花城。霜浓月淡三更梦,梦曼仙、来倚吟屏。共襟期、不是琼姬,不是芳卿。
高阳台 送翠英
生平惯受椒兰苦,甚魄沉寒浪,更被馋蛟妒?结琼纫璐,料贝阙隐隐,骑鲸烟雾。楚妃花倚暮,◇◇琼箫吹了,泝波同步。待月明洲渚,小留旌节,朗吟骚赋。
大圣乐 陶成之生日
笙月凉边,翠翘双舞,寿仙曲破。更听得、艳拍流星,慢唱寿词初了,群唱莲歌。主翁楼中披鹤氅,展一笑、微微红透涡。襟怀好,纵炎官驻伞,长是春和。
花心动 南塘元夕
春入南塘,粉梅花、盈盈倚风微笑。虹晕贯帘,星毯攒巷,遍地宝光交照。涌金门外楼台影,参差浸、西湖波渺。暮天远、芙蓉万朵,是谁移到。
鬒鬒双仙未老,陪玳席佳宾,暖香云绕。翠簨叩冰,银管嘘霜,瑞露满钟频釂。醉归深院重歌舞,雕盘转、珍珠红小。凤洲柳、丝丝淡烟弄晓。
金盏子
练月萦窗,梦乍醒,黄花翠竹庭馆。心字夜香消(一作清),人孤另、双鹣被池羞看。拟待告诉天公,减秋声一半。无情雁、正用恁时飞来,叫云寻伴。
鸳楼碎泻东西玉,问芳踪、何时再展,翠钗难卜。待把宫眉横云样,描上生绡画幅。怕不是、新来妆束。彩扇红牙今都在,恨无人、解听开元曲。空掩袖,倚寒竹。
贺新郎 兵后寓吴
深阁帘垂绣,记家人、软语灯边,笑过红透。万叠城头哀怨角,吹落霜花满袖。影厮伴、东奔西走。望断乡关知何处?羡寒鸦、到著黄昏后。一点点,归杨柳。
宝钗楼上围帘幕,小婵娟、双调弹筝,半霄鹤。我辈中人无此分,琴思诗情当却。也胜似、愁横眉角。芳景三分才过二,便绿阴门巷杨花落。沽斗酒,且同酌。
贺新郎 吴江
浪涌孤亭起,是当年、蓬莱顶上,海风飘坠。帝遣江神长守护,八柱蛟龙缠尾。斗叶出、寒烟寒雨。昨夜鲸翻坤轴动,卷雕翚、掷向虚空里。但留得,绛虹住。
犹记杏栊暖,银烛下、纤影卸佩款。春涡晕,红豆小,莺衣嫩,珠痕淡印芳汗。自从信误青鸾,想笼莺停唤。风刀快、剪尽画檐梧桐,怎剪愁断。
喜迁莺 暮春
游丝纤弱,漫著意绊春,春难恁托。水暖成纹,云晴生影,双燕又窥帘幕(一作芳草渐侵裙幄)。露添牡丹新艳,风摆秋千闲索。对此景,动高歌一曲,何妨行乐。
行乐。春正好,无奈绿窗,孤负敲棋约。锦幄调笙,银瓶索酒,争奈也曾迷著。自从发凋心倦,常倚钩栏斜角。翠深处,看悠悠几点,杨花飞落。(行乐九句一作行乐,君听取,莺转绿窗,也似来相约。粉壁题诗,香街走马,争奈鬓丝输却。梦回昼长无事,聊倚栏杆斜角。)
念奴娇 寿薛稼堂
稼翁居士,有几多抱负,几多声价?玉立绣衣霄汉表,曾览八州风化。进退行藏,此时正要,一著高天下。黄埃扑面,不成也控羸马?
人道云出无心,才离山后,岂是无心者?自古达官酣富贵,往往遭人描画。只有青门,种瓜闲客,千载传佳话。稼翁一笑,吾今亦爱吾稼。
绛都春
(一题作春愁)
燕卷晴丝,蜂粘落絮,天教绾住闲愁。闲里清明,匆匆粉涩红羞。灯摇缥晕茸窗冷,语未阑、娥影分收。好伤情、春也难留。
芳尘满目悠悠,问萦云佩响,还绕谁楼?别酒才斟,从前心事都休。飞莺纵有风吹转,奈旧家苑已成秋。莫思量、杨柳湾西,且棹吟舟。
高阳台 闺元宵
桥尾星沉,街心尘敛,天公还把春饶。桂月黄昏,金丝柳换星摇。相逢小曲方嫌冷,便暖熏、珠络香飘。却怜他、隔岁芳期,枉费囊绡。
欢极。蓬壶蕖浸,花院梨溶,醉连春夕。柯云罢弈,樱桃在,梦难觅。劝清光乍可,幽窗相伴,休照红楼夜笛。怕人问、换谱伊凉,素娥未识。
瑞鹤仙 寿东轩。立冬前一日。
玉霜生穗也。渺洲云翠痕,雁绳低也。层帘四垂也。锦堂寒早近,天炉时也,香风递也。是东篱、花深处也。料此花、伴我仙翁,未肯放秋归也。
嬉也。缯波稳舫,镜月危楼,釂琼酡也。笼莺睡也,红妆旋舞衣也。待纱灯客散,纱窗日上,便是严凝序也。抚青毡、小帐围春,又还醉也。
春愁怎画?正莺背带雪,酴醿花谢。细雨院深,淡月廊斜,重帘挂。归时记约烧灯夜,早拆尽、秋千红架。纵然归近,风光又是,翠阴初夏。
娅姹。颦青泫白,恨玉佩罢舞,芳尘凝榭。几拟倩人,付与兰香(一作香兰)秋罗帕。知他堕策斜拢马,在底处、垂杨楼下?无语暗拥娇鬟,凤钗溜也。
声声慢 秋声
黄花深巷,红叶低窗,凄凉一片秋声。豆雨声来,中间夹带风声。疏疏二十五点,丽谯门、不锁更声。故人远,问谁摇玉佩,檐底铃声?
天津霁虹似昨,听鹃声度月,春又寥寞。散艳魄、飞入江南,转湖渺山茫,梦境难托。万叠花愁,正困倚、钩栏斜角。待携尊、醉歌醉舞,劝花自乐(一作落)。
永遇乐 绿阴
清逼池亭,润侵山阁,云气凝聚。未有蝉前,已无蝶后,花事随逝水。西园支径,今朝重到。半碍醉筇吟袂。除非是、莺身瘦小,暗中引雏穿去。
梅檐溜滴,风来吹断,放得斜阳一缕。玉子敲枰,香绡落翦,声度深几许。层层离恨,凄迷如此,点破漫烦轻絮。应难认、争春旧馆,倚红杏处。
千年鼻祖事业,记曾趁、雷声飞快梭。但也曾三径,抚松采菊,随分吟哦。宝贵云浮,荣华风过,淡处还他滋味多。休辞饮,有碧荷贮酒,深似金荷。
解连环 岳园牡丹
妒花风恶,吹青阴涨却,乱红池阁。驻媚景、别有仙葩,遍琼甃小台,翠油疏箔。旧日天香,记曾绕、玉奴弦索。自长安路远,腻紫肥黄,但谱东洛。
相看只有山如旧。叹浮云、本是无心,也成苍狗。明日枯荷包冷饭,又过前头小阜。趁未发、且尝村酒。醉探枵囊毛锥在,问邻翁、要写牛经否?翁不应,但摇手。
沁园春 为老人书南堂壁
老子平生,辛勤几年,始有此庐。也学那陶潜,篱栽些菊;依他杜甫,园种些蔬。除了雕梁,肯容紫燕,谁管门前长者车。怪近日,把一庭明月,却借伊渠。
五湖有客扁舟舣。怕群仙、重游到此,翠旌难驻。手拍栏杆呼白鹭,为我殷勤寄语。奈鹭也、惊飞沙渚。星月一天云万壑,鉴茫茫、宇宙知何处?鼓双楫,浩歌去。
贺新郎
梦冷黄金屋,叹秦筝、斜鸿阵里,素弦尘扑。化作娇莺飞归去,犹认纱窗旧绿。正过雨、荆桃如菽。此恨难平君知否?似琼台、涌起弹棋局。消瘦影,嫌明烛。