吴湖帆宋元明清顶级旧藏大展,必看!必看!必看!重要的事说三遍!

吴湖帆宋元明清顶级旧藏大展，必看！必看！必看！重要的

事说三遍！

画事看展

提到民国收藏，除了张伯驹王世襄这样充满传奇色彩的藏家之外，还有一位海上研究鉴定范儿的大藏家，就是吴湖帆。提起吴湖帆，就不得不提起他的梅景书屋。

据上博的介绍，梅景书屋的得名来自于两件宝贝藏品，一是南宋时期宋伯仁的《梅花喜神谱册》，另一个则是北宋米芾的行书多景楼诗册。一梅，一景，成为了吴湖帆的斋号梅景书屋。

梅景书屋在当时，可谓是上海的艺术收藏活动中心。其收藏之巨，令人难以想象。

后来这批藏品，大部分都捐给了上海博物馆，收在库房里，一放就是几十年。

今年岁末，上海博物馆推出了吴湖帆梅景书屋的书画鉴藏特展，从这些藏品，你看到的不仅是吴湖帆的收藏之巨，还能看到他对这些藏品所做的研究和修复，更能看到一代藏家的涵养和风骨。吴湖帆（1894年-1968年）

累世收藏，夫妻合璧

在书画收藏的圈子中，吴湖帆可是一个鼎鼎有名的人物，他的出身就很不简单。吴湖帆的祖父是晚清重臣吴大澂，吴大

澂是清代晚期最重要的金石学家之一，官儿也做得很大，最高做到广东巡抚，武能统兵打仗，文能赋诗作画，吴大澂的金石、书画方面的收藏，大多都传到了吴湖帆的手中。吴大澂像

吴湖帆的外祖父沈韵初收藏的很多明清书画（其中包括不少董其昌的绘画）也都传到吴湖帆的手里。

吴湖帆虽然出身名门，家富收藏，但他娶的妻子更厉害。吴湖帆的妻子是潘静淑，潘静淑的曾祖是乾隆时期的大学士潘世恩，祖父潘曾莹作过工部侍郎，她的伯父是咸丰时期的军机大臣潘祖荫。

在苏州，潘家的势力之大，无人不知。潘静淑嫁给吴湖帆时，所带过去的嫁妆中就包括了很多国宝级的文物，放在今天，随便拿出一件都得上千万甚至上亿。

其中包括宋拓欧阳洵《化度寺塔铭》、《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》三帖，懂一点碑帖收藏的人都知道，这三件东西都是碑帖收藏中的极品，而在古代，一般而论，宋拓碑帖的价格要远远高于绘画。潘静淑

文人雅气，画坛盟主

吴湖帆自己也精于书画，在民国时期的上海画坛，吴湖帆是当之无愧的执牛耳者。由于他收藏的东西多且精，家学也深厚，眼光自然也高。他的书画，一看便有一种不同于流俗的雅致之气，这种温雅的气质是书画世家上百年积淀的结果，

也是累世收藏的自然熏染。吴湖帆1943年作春云晓霭立轴设色纸本

吴湖帆在中国画方面的成就主要体现在设色山水方面。在民国时期的中国画坛，吴湖帆可以称得上是最会用颜色的中国画家。

陆俨少曾经评价吴湖帆的绘画：“笔不如墨，墨不如色”，算

是比较中允的评价。吴湖帆在用色上拓宽了中国画的色彩维度，虽然画面中的色相丰富，但却能在对比中形成统一的氛围，用色大胆却不俗气，实属难得。吴湖帆1945年作霜

林烟浦镜心设色纸本

中国画的色彩用法和西方古典绘画是不同的。在中国传统山水画中，色彩是高度符号化和概念化的，画家并不追求色彩与实景相互符合，而是试图在色彩中寻找文化上的抽象意义。在吴湖帆的山水画中，存在大量的临仿古人的作品，但所谓的“临”或“仿”，并不是完全一笔一划遵循古人，而是在临仿中加入自己的理解和改造，以己心揣度古人。临或仿不过是一个由头，最终还是要表现出自己的品味和追求。1954年作富春山居图手卷水墨纸本

吴湖帆的花鸟画也有很高的水准，我们从他的一件《筼簹新韵》中就可以窥见他深厚的传统功力。新篁劲挺的叶子全以中锋写出，竹子以汁绿调墨画成，由于画在特殊材质的纸张上面，颜色的深浅产生了自然的、不规则的深浅变化，有些

类似岭南派撞水的技法。吴湖帆《筼簹新韵》梅景盛况，管中窥豹

吴湖帆的画之所以能这么好，和他的”顶级国画教科书“分不开。

他的教科书，就是梅景书屋那富甲天下的收藏。

若想一睹吴湖帆“梅景书屋”的盛况，还得移步上海博物馆的“吴湖帆书画鉴藏特展”。

这个特展，展出相关古书画文物97组（113件），皆来自上海博物馆。展期为2015年12月10日至2016年3月13日。上海博物馆作为曾经吴湖帆鉴藏过的古书画的主要收藏机构，这次的展览中，以古书画及吴氏本人作品（包括鉴定手稿）为主，配合部分碑帖名品、古籍善本，比较全面地展示了梅景书屋的鉴藏特色。吴湖帆画《梅景书屋图》

展览分为三个部分。

一“旧时堂燕”。

题目取“旧时王谢堂前燕”诗句，就是通过实物展示，尽可能形象地呈现包括吴氏祖传在内的梅景书屋鉴藏历程。

观众可从中看到吴湖帆以物换画、以画养画、馈赠等方法进行购藏。也能感受到吴湖帆偏重唐宋珍品、元明清主流文人画家精品，同时他也喜欢女史画、猫梅题材、家族乡谊以及具备稀缺性、学术研究价值或有特殊意义的作品。

而且作为装池大家刘定之的大主顾，吴湖帆在藏品上进行的

移配、拆装、割刮、接补等富含专业性质的装饬手法与雅玩风气，也颇值得一看。

二“具眼卓识”，充分展示吴湖帆的鉴定功力。

作为近现代古书画鉴定学科奠基者，吴湖帆在鉴定古书画过程中运用的实践方法值得借鉴。

其中包括，1）对相关实物作品进行比较；2）总结艺术家个人风格及其生平各阶段的特点；3）考证画家生卒、名号、

斋名、上款人及相关背景人物交游等信息4）考证用印、装潢与形制细节观察等综合手法。

三“富春一角”，展示了吴氏的鉴藏与创作。

吴湖帆一生的鉴藏，主要围绕董巨、赵孟頫、元四家、明四家、董其昌、四王吴恽等画史主流文人画家的作品。这些顶级藏品，都被吴湖帆用于自己书画创作的教科书（多么奢侈），所以，吴湖帆其绘画创作中，崇尚正统文人画的画学审美追求，是有根源的。

这次展出的吴湖帆鉴藏古书画，时代跨度自唐宋及清千余年，对于吴湖帆的收藏规模，只是管中窥豹而已。

更重要的是，展出的作品包括了诸多吴湖帆的本人题跋，可以看出吴氏的画学追求、鉴定方法以及购藏理念、家藏特色、交易渠道及雅玩方式等等，信息量巨大。

二十世纪上半叶之际，由于王朝更替，产生了一次大规模的文物聚散，是当今海内外各大公私收藏机构格局定型前的最