传声器

(4)在信号传输中，有线传声器常采 用平衡传输，这可有效减小其它电声设 备的干扰。 (5)当然，有线传声器常受到电缆线 长度的影响，其活动距离会受到限制。

3、无线传声器


⑴无线传声器工作原理（如下图）：
用话筒音头将声音的声波转制成音频信号，以调频的 方式调制成一个超高频信号，并通过天线向空间发射 出去。接收时，采用一个调频接收机，用天线接收载 波信号并经过高放、解调、中放、比例鉴频、前置级、 放大级，最后输出一个音频信号。
传声器
一、 传声器概况与工作原理
1、概况
传声器（Microphone）简写MIC又称话筒，北方俗 称“麦克风”，南方俗称“咪头”或“咪”。在现代 演出中适用最广泛的一种电声器件，它的作用是把人 声和乐器声不失真地转换成电信号，送往调音台或放 大器和处理器，最后从扬声器放出来。传声器是整个 音响系统的第一环节，它的质量好坏和使用是否得当， 对整个系统的电声指标有着十分重要的影响。在整个 音响系统各个组成部分的对比中，对音质影响最大的 首先是扬声器（包括音箱），它对音质质量的影响比 重达到50~60%，其次是传声器，占20~30%，再次才 是功率放大器，占10~20%。
不同用途的传声器选择
场所 一般室内 座谈会 礼堂 剧场 室外 演奏厅 录音棚 内容 讲话、唱歌 讲话、唱歌 讲话、气氛 对白、唱歌 讲话 乐器独奏 对白或音乐 拾音要求 清晰、明亮、近距离拾音 一支或多只话筒，要求清 晰中距离拾音 讲话声清晰、防止声反馈 全景拾音近景拾音，清晰 明亮 录音或扩音排除噪声，提 高质量 音色丰富、适当混响、防 止声反馈 录对白要求声音清晰、明 亮，录音乐要求有层次 适合的话筒 一般动圈或驻极体 话筒 同上 有指向性电容话筒 高级动圈或电容、 手持 强指向性或佩带式 话筒 高级单指向，多只 动圈或电容 使用高级动圈或电 容，单指向性话筒 多只
采用经过事先极化的驻极体代替上述极化 电压的电容传声器称为驻极体电容传声器，简 称驻极体传声器。 驻极体传声器的优点是省去了极化电压的 装置，电路也简化了，从而体积小巧，价格相 对低廉，常用在家用录音机中作内置传声器和 普通歌舞厅乐队的扩音中，效果优良。缺点是 极化电压保持时间有一定限度。对于使用者来 说，应避免在高温和高湿环境下存储和使用电 容传声器，这对延长其使用寿命是有利的。
三、传声器的选择与使用
1、根据用途来选择： 一般厅堂扩声或录音可使用国产的动圈或电容话筒， 专业录音或舞台演出请使用高档些的专业话筒；充分 考虑拾音环境，室外有噪声干扰，室内有反射声和混 合声，舞台扩音有声反馈，所以要视环境情况选择不 同指向性的话筒，移动声源选择无线话筒，音乐多用 电容话筒，语言节目选用动圈话筒，管乐器选用声音 响亮、高音清晰的话筒，弦乐器选用频响带宽，高音 纤细，低音丰富的话筒，打击乐器选用灵敏度高，低 音少的传声器。
2、优秀传声器的标准及代表

一只好的传声器应该具有很高的拾音技术参数指标，其 频率响应范围应很宽，灵敏度高、失真度小，瞬态特性 好，对音乐中不同频率声波的拾取幅度应平稳，均衡， 等效噪声控制在16db以内。 世界上传声器生产技术一流的国家是德国、奥地利、美 国，其次是日本。

德国 纽曼 U系列 优点：全天候话筒，可在高温、低温、 高湿度、低湿度环境下正常运做。俗称“世界话筒之 王”。 德国 森海塞尔 MD系列。适合：录音棚中乐队乐器拾 音。


手持式、
Hale Waihona Puke 界面式鹅颈式、
无线： 手持式、


领夹式、

头带式。
2 .有线传声器的特点 (1)与无线传声器相比，有线传声器的价格低 廉，常常是同档次无线传声器价格的1/4， 甚至更便宜，是家用音响首选类型。 (2)有线传声器的操作使用比较简单。 (3)信号失落现象少，甚至没有。失落现象指 当传声器头与到达信号的接收机 (放大器、 调音台)相对位置改变时，出现的信号音质 变差，甚至无法接收的现象。

3、传声器的工作原理
传声器是将声音转换成电信号的器件。
动圈式传声器结构
动圈式话筒是依据电磁感应原理制成的，接受声波的膜片 发生受迫振动，带动处于恒定磁场内的线圈，从而产生交变的 感应电动势，形成变化着的电信号。
动圈式传声器具有结构牢固可靠、性能稳定、无需外
加直流电压、使用简便等优点，可广泛应用于家庭和

奥地利 AKG D系列。动圈话筒。适合： 人声、木管、铜管；C系列。电容话筒，适 合：弦乐器。 美国 EV N/D系列 。 动圈，适合：人 声，强声压级乐器—镲等。

美国 SHURE 舒尔 SM系列、Beta系列。 适合：现代音乐演唱。 日本 铁三角 驻极体话筒。适合： 中音频声音拾取，如中高音的木管、铜器、 打击乐器，长笛、双簧管等。


为了使传声器的阻抗特性和后面 设备的输入阻抗对整个系统的频率响应 不会产生任何影响，通常要求后面设备 的输入阻抗是传声器阻抗的 6~11 倍，称 为推荐的负荷阻抗。由于高质量低阻抗 传声器的阻抗多为 200Ω ，所以推荐的负 荷阻抗多为1kΩ。这是专业用调音台和录 音机常用的输入阻抗值。
最大容许声压级 通常以传声器产生 0.5% 谐波畸变 时的声压级作为最大容许声压级。高质 量传声器的最大容许声压级已达 135dBSPL。 隔振能力 隔振能力包括传声器与其支架间 的隔振能力，以及传声器外壳内芯件与 壳体间隔振能力。
自 1876 年，贝尔发明电话机以后，世界上诞 生了话筒。话筒是音响系统中种类最多的一 个单元。这是因为它要拾取的音源种类繁多。 如人声分语言和歌声，歌声中分美声，民族、 通俗、摇滚；音乐中有交响乐，爵士乐、民 族音乐、戏曲音乐；交响乐中又分弦乐部， 木管声部、铜管声部及打击乐器。各式各样 的音源都有自己不同的音色结构和特点，所 以根本不可能只凭一种话筒把他们全拾取近 来。因此，就有了动圈式、电容式、铝带式、 驻极体式、有线、无线、手持式、头戴式、 领夹式等等之分。
4、传声器的技术指标
灵敏度 灵敏度用于表示传声器的声—电转 换效率。其定义为：在自由声场中，当 向传声器施加一个声压为 1μbar 的声信号 时，传声器的开路输出电压 (mV) 即为该 传声器的灵敏度。换句话说，在一个标 准声压的作用下，传声器的开路输出电 压越高，传声器就越灵敏，反之，传声 器就不灵敏。
歌舞厅等场所，既适合于人声演唱，亦适合于大多数
的乐器扩音或录音使用。
电容式传声器的结构
电容话筒是依据接收声波的膜片构成电容， 受迫振动后，其电容量发生变化从而产生交变 电压，形成变化着的电信号。
将电容的变化量取出来变成电信号，这个 电信号便对应着声波信号了。要把电容变化量 变成电信号有多种方法，在电容式传声器中通 常有两种：一种是直流极化式；另一种是驻极 体式。直流极化式基于电场原理，通过电场的 作用将机械振动变成电信号，这种形式的换能 器称为静电换能器。在专业音响场合中，多使 用外加直流极化电压 (40~200V) 的高档电容传 声器。 调音台48V幻象电源

传声器灵敏度高，就可获得较高 的信号噪声比，但应注意不要使调音台 或录音机输入端过荷，否则就会造成失 真。 电动式传声器的灵敏度约为 0.15~0.4mV/μbar ，而电容式传声器由于 有内装前置放大级，所以灵敏度要高 10 倍左右，典型的数值是2mV/μbar。

频率范围(带宽) 频率范围是指传声器正常工作的 频带宽度，通常以带宽的下限和上限频 率来表示。一只好的传声器应具有较宽 的频率范围，最好包含人的音频整个范 围，有时为了增加拾音的明亮度和清晰 度，还可在某一频率范围内，使其输出 有所增强。频率范围可通过频响曲线来 反映，电容传声器的频响特性较动圈式 要宽阔且平直。

S 0.1 103 20lg 42(dB) N 0.5
一般优质电容式传声器的S/N值为55~57dB。
源阻抗及推荐的负荷阻抗 源阻抗简称阻抗，指传声器的交 流内阻，以 Ω 为单位，通常用 1kHz 信号 测得。对低阻抗传声器，源阻抗为 200Ω 左右；对中阻抗传声器，一般在 500Ω 到 5kΩ 之间；对高阻抗传声器，则在 25kΩ 到150kΩ之间。由于中阻抗及高阻抗传声 器的导线容易感应交流声，所以专业用 的高质量传声器，一律采用低阻抗方式。

二、传声器的分类与特性
传声器的分类方法有许多种， 有按产生电压的方式来分（恒速式、恒幅式）； 有按输出阻抗来分（高阻式20~50KΩ 、低阻式 150~200Ω ）； 有按声波作用力来分（压强式、压差式）。
1、舞台表演常用的分类方法：
⑴以不同的使用功能来划分：



接触式话筒：直接贴在乐器共振体上的话筒，低频音 靠固体传导振动，高频靠空气传导，用于弦乐器和弱 功率乐器，如吉他、提琴等。 颈挂式话筒：用丝带挂在脖子上的一种小型话筒，多 为动圈式，常用于活动声源中的语言使用，如展览会 解说等。 卡式话筒：超近距离电容话筒，主要用在提琴上。

瞬态响应 瞬态响应就是传声器对脉冲型声 波的跟踪能力。由于方波信号是一种典 型的瞬态信号，所以常常用一个矩形波 信号来激励传声器，然后用示波器来观 测传声器输出信号的波形，从而判断它 的瞬态跟踪能力。通常，电容传声器的 瞬态响应要优于动圈传声器。

指向特性 传声器的指向特性，又称传声器 的方向性，是表征传声器对不同入射方 向的声信号检拾的灵敏度，是传声器十 分重要的电声指标。

⑶无线传声器的技术要求：
A音色：要有足够的频率响应，音质与有线话筒不应有 太大差异。 B稳定性：要有可靠的接收功能，不可漂移。 C抗干扰性和适应性：抗空间其他电源和各种干扰和噪 声。 D发射机：体积要小，易于配戴。

E有足够的动态范围：在大信号时保证不失真。
(4)无线传声器使用注意事项：

信号噪声比(S/N) 信号噪声比指的是传声器有电信 号输出时的信号电压与传声器内在噪声 电压的比，通常用 dB 表示。例如，电动 传声器的灵敏度为 0.1mV/μbar ，当在 1m 距离讲话时，到达振膜的声压约为 1μbar， 此时，传声器输出电信号为0.1mV。而传 声器的内在噪声电压约为0.5μV，则信噪 比为

1声源 2话筒音头 3领夹 4发射器 5接收器 6电源 7调 音台
⑵无线传声器的特点： 优点： A：不使用传送电缆，设施简单省事，解脱了话筒 线对演员的束缚。 B：特别适用于移动声源，如讲课、歌手、歌剧、话剧。 C：在画面转播时，可以把话筒架，线缆等多余物件去除。 D：话筒头与口形很接近，拾取的都是绝对的直达声，有 很高是清晰度。歌声的始振状态，弱声演唱、吐字、齿音、 气息等表达都很细腻，具有明显的真实感，临场感和亲切 感。 缺点：A：由于它是射频传送，保密性差，同时也易引进 外来干扰信号。并对其他设备产生干扰。 B：有信号失落现象（掉频），既发射器与接收机位置发 生变化时，会出现信号跌落，音质变劣，甚至无法接受的 现象。

①：无线话筒的频率应尽量选择甚高频和超高频，接收机的天线 尽量与发射机近一些。 ②：其间最好没有障碍物，尤其要避开灯架、通风管道等金属框 架。否则信号会被吸收掉或引起超短波的反射，使接收机上的天 线感应场强下降，噪声增长。 ③：发射机天线一定要顺着人体垂直于地面。 ④：所有发射机天线不能与外壳相碰，否则会发出“喀喀”声。 ⑤：避开死点 ：无线话筒在舞台上有时会听到“沙沙”声 ，拾 音消失，这就要求在演出前找出死点 ，并记录。 ⑥：调态天线的角度与方向，避开死点 。 ⑦：选用无线话筒时，发射功率尽量大些。（>50mw）。 ⑧：同时使用无线话筒不易过多，一般不超过四只，以免相互扰 频。 ⑨：使用时注意调整嘴与话筒间的距离，以保证语言、歌声清晰、 动听而有不模糊。
⑵以指向性来分：

话筒拾取音源方向的覆盖空间可以分成圆形、心形、超心形，双指向和 强指向。（如图）


圆形：为乐队拾音用。 心形、超心形：为语言、歌声拾音用。 双指向形：录音棚等。 强指向形：拾取一定方向的音源，而将环境噪声排斥在拾取空间之外， 新闻采访常用。
⑷按外观形成分： 有线：