隋唐五代服饰：唐代时期服饰图案
中国古代服饰（图片收藏）
中国古代服饰（图片收藏）一.商周服饰1.商周贵族服饰这个时期的织物颜色，以暖色为多，尤其以黄红为主，间有棕色和褐色。
以朱砂和石黄制成的红黄二色，比其他颜色更鲜艳，渗透力也较强，所以经久不变并一直保存至今。
商周时期的染织方法往往染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。
窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展示图。
2.东周男子服饰周代服饰大致沿袭商代服制，只是略有变化。
衣服的样式比商代略宽松。
衣袖有大小两式，领子通用矩领。
这个时期还没有扭扣，一般在腰间系带，有的在带上挂玉制饰物。
当时的腰带主要有两种：一种以丝织物制成，叫“大带”或“绅带”；另一种以皮革制成，叫“革带”。
矩领窄袖长衣展示图。
窄袖织纹衣穿戴展示图。
3.战国妇女服饰楚墓出土的战国中期服饰实物，有绢、罗、锦、纱、绦等各种衣着十余件。
锦袍前身、后身及两袖各为一片，每片宽度与衣料本身的幅度大体相等。
右衽、交领、直裾。
衣身、袖子及下摆等部位均平直。
领、袖、襟、裾均有一道缘边，袖端缘边较为奇特，通常用两种颜色的彩条纹锦镶沿。
曲裾深衣除了上衣下裳相连这一特点之外，还有一明显的不同之处，叫“续衽钩边”。
“衽”就是衣襟。
“续衽”就是将衣襟接长。
“钩边”就是形容衣襟的样式。
它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的前后片缝合，并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角，穿时绕至背后，再用腰带系扎。
图为战国妇女的曲裾深衣。
二.秦汉服饰1.秦汉皇帝服饰冕冠，是古代帝王参加祭祀典礼时所戴礼冠。
用作皇帝、公侯等所穿的祭服。
冕冠的顶部，有一块前圆后方的长方形冕板，冕板前后垂有“冕旒”。
冕旒依数量及质料的不同，是区分贵贱尊卑的重要标志。
汉代规定，皇帝冕冠为十二旒（即十二排），为玉制。
冕冠的颜色，以黑为主。
冕冠两侧，各有一孔，用以穿插玉笄，以与发髻拴结。
并在笄的两侧系上丝带，在颌下系结。
在丝带上的两耳处，还各垂一颗珠玉，名叫“允耳”。
不塞入耳内，只是系挂在耳旁，以提醒戴冠者切忌听信谗言。
隋唐五代官式常服的设计
唐立狮宝花文锦
唐连珠纹
唐代黄地联珠团窠狩猎纹锦
谢谢 观看
赞干布，加强汉藏人民联系在云南少数民族聚居地区设南诏政权，并输 送先进文化与技术，以扶持南诏。通过“丝绸之路”打开的国际市场，等
于为各国人民互通有无创造了条件。当时，唐代首都长安不仅君临全国，
而且是亚洲经济、文化中心，各国使臣、异族同胞的亲密往来，无疑促
进了服装的更新与发展。服装，作为精神与物质的双重产物，与唐代文 学、艺术、医学、科技等共同构成了大唐全盛时期的灿烂文明。
绳均传为丝绸所制，两岸树木以绿丝带
饰其柳，以彩丝绸扎其花，足以见纺织
品产量之惊人。至唐代，丝织品产地遍
及全国，无论产量、质量均为前代人所
不敢想象，连西晋时以斗富驰名于世的
石崇、王恺也只会相形见绌，从而为唐
代服饰的新颖富丽提供了坚实的物质基
础。
常服
常服,亦称“燕服”、“薰服”、“宴服”,本为 古之亵服,百官可着此礼见、拜会,但不得 用于祭祀及重大朝会。其自南北朝以来融 入胡族因素,穿著便捷、舒适,遂逐步取代 传统礼服的地位。《旧唐书·奥服志》:“蘸 服,盖古之亵服也，今亦谓之常服。江南则 以巾褐裙糯,北朝则杂以戎夷之制。爱至北 齐,有长帽短靴,合祷袄子,朱紫玄黄,各任所 好。虽谒见君上,出入省寺,若非元正大会, 一切通用。”
上述的服色，虽其间各时有所变更，但大 抵以紫、绯，绿、青四色为定官品之高卑者.实 始于隋、唐。所以宋儒朱熹说:“今之上领公服 (指唐之常服)，乃夷狄之戎服，自五胡之末流 入中国，至隋炀帝巡游无度，乃令百官戎服以 从驾，而以紫、绯、绿三色为九品之别。《文 献通考》马端临曰:“用紫、青、绿为命服，旷 于隋炀帝而其制遂定于唐。”《唐音癸签》也 载:“唐百官服色，视阶官之品”。这些都是说在 隋、唐是用服饰的颜色来分别官职的。《旧唐 书·舆服志》也载:“爱至北齐，有长帽短靴，合 裤袄子，朱、紫、玄、黄，各任所好。”这可 以说隋、唐的以服色定等级，都与此有关。
【隋朝历史】隋唐五代服饰：隋唐胄甲
【隋朝历史】隋唐五代服饰：隋唐胄甲初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。
贞观以后，进行了一系列服饰制度的改革，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。
高宗、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层集团奢侈之风日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，演变成为美观豪华，以装饰为主的礼仪服饰。
“安史之乱”后，重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态。
本图为铠甲穿戴展示图及兜鍪、靴子图。
这种类型的铠甲，比初唐更加精致，甲衣上的装饰，也更加繁缛细致，是中唐时的典型样式。
隋代戎服及胄甲隋唐五代服饰隋代采用最广泛的铠甲为两裆铠和明光垲。
两裆铠的结构比前代有所进步，器形也存有一些大的变化。
通常身甲全鱼鳞等形状的小甲片基本建设，长度已延展至腹部，替代了原来的皮革甲裙。
身甲的袖口为弯月形、荷叶形甲片，用来维护小腹。
这些改良大大进一步增强了腰部以下的防卫。
明光垲的器形基本上与南北朝时期相同，只是腿裙显得更长。
隋代戎大礼服圆领长袍。
两裆铠唐代胄甲隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制，特别是铠甲，晚唐时已形成基本固定的形制，唐代的铠甲，据《唐六典》记载，有明光、光要、细鳞、山文、鸟锤、白布、皂娟、布背、步兵、皮甲、木甲、锁子、马甲等十三种。
其中明光、光要、锁子、山文、鸟锤、细鳞甲是铁甲，后三种是以铠甲甲片的式样来命名的。
皮甲、木甲、白布、皂娟、布背，则是以制造材料命名。
在铠甲中，仍以明光甲使用最普遍。
唐代胄甲，用作空战的，主要就是铁甲和皮甲。
除铁甲和皮甲之外，唐代铠甲中比较常用的，除了绢布甲。
绢布甲就是用绢布一类纺织品做成的铠甲，它结构比较小巧，外形美观，但没防御能力，故无法用作空战就可以做为武将平时服饰或仪仗用的装扮。
五代铠甲及戎服五代时期在服饰方面基本沿用唐末制度，明光甲已基本选择退出历史舞台，铠甲轻又全系列用甲片基本建设，器形上变为两件套装。
披膊与护肩正威一件;胸背甲与护腿连成另一件，以两根肩带前后系则直奔，Ligni披膊护肩之上。
隋唐五代服饰
隋唐五代服饰（一）1 2 3隋唐五代妇女服饰隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。
唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。
到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。
本图为梳“抛家髻”、穿襦裙的妇女（陕西西安东郊出土陶俑）隋唐妇女日常服饰，大多为襦、衫、袄、裙等。
唐初妇女服饰，仍以小袖短襦及长裙为主，裙腰束至腋下。
本图为梳“单刀半翻髻”，穿窄袖襦、外加半袖、袒领露胸、长裙的妇女（陕西西安出土陶俑）。
唐玄宗开元年间，胡服盛行，男女皆穿着胡服胡帽。
左图为隋唐戴高冠、穿大袖衫的唐代贵妇。
右图为隋唐穿翻领胡服及条纹裤的妇女左1穿襦裙、披帛的妇女（陕西乾县李贤墓壁画）。
左2穿襦裙、半臂的妇女（陕西西安西郊出土三彩泳）。
左3麻鞋（新疆吐鲁番出土实物）。
左4蒲草鞋（新疆吐鲁番出土实物）。
隋唐五代冠帽幞头是一种包头用的巾帛。
早在东汉就已流行这种装束，魏晋以后巾裹更加普及成为男子的主要首服。
隋代幞头较简便。
初唐幞头巾子较低，顶部多呈平型，即为“平头小样”巾子。
以后巾子渐渐增高，陆续出现“英王踣样”巾子、“官样”巾子、“开元内样”巾子等。
幞头有软脚幞头和硬脚幞头。
除幞头外，还有纱帽等。
左1图为巾子（新疆吐鲁番阿斯塔那出土实物）。
左2图为“平头小样”巾子（四川邛崃石雕）。
左3图为“英王板踣样”巾子（陕西咸阳出土陶俑）。
左4图为“开元内样”巾子（陕西西安东郊出土陶俑）。
隋唐五代皇帝冕服隋唐时期，南北统一，疆域辽阔，经济发达中外交流频繁，体现出唐朝政权的巩固与强大。
在服装服饰上也达到空前繁盛时期。
隋文帝厉行节俭，衣着俭朴，不注重服装的等级尊卑，经过20来年的修养生息，经济有了很大的恢复。
到了隋炀帝即位，崇尚奢华铺张，为了宣扬皇帝的威严，恢复了秦汉章服制度。
南北朝时期将冕服十二章纹样中的日、月、星辰三章放到旗帜上，改成九章。
隋炀帝又将其放回冕服上，也改成九章。
将日、月分列两肩，星辰列于后背，从此“肩挑日月，背负星辰”就成为历代皇帝冕服的既定款式。
qian隋唐五代服装赏析
隋唐五代服装赏析隋唐时期，我国南北统一，疆域辽阔，经济发达，中外交流频繁。
服饰作为精神与物质的双重产物，与唐代文学，艺术，医学，科技等共同构成了大唐全盛时期的灿烂文明。
右图展示的是唐代女子身着的大袖衫，里面是一条抹胸长裙，外面的大袖衫是丝帛单衣，质地轻软，与可夹可絮的襦，袄有区别，也是女子的常服之一。
黑色的是一条披帛，是用于披在双臂上的一种飘带给人一种轻盈，飘渺的感觉。
色彩方面，外面的纱罗衫应用的是杏黄色，穿着之时可使上身肌肤隐隐显露。
里面的是一条红裙，群色鲜艳，多中求异。
黑色飘带端庄稳重。
整件服装无论在色彩搭配方面还是在整体造型方面都运用的恰到好处，给人以惊艳的感觉。
左图为五代时期的女舞衣，唐玄宗时酷爱胡舞胡乐，霓裳羽衣舞就是胡舞的一种，与刚开始的服装相比，在晚唐基础上愈显秀丽精致，总体来说是半臂大袖衫，与刚开始的大袖衫相比更显得合体妖娆，，裙腰已经基本落至腰间，装饰纹样丰富多彩，较之于以前的简单纹样更加丰富。
概括来说就是盛唐的雍容丰腴之风，到了五代的时候已经被秀气玲珑之气所取代。
此外，但是女子头上装饰华美，，唐代女子好面妆，奇特华贵，变幻无穷，唐代以前和唐代以后均没有出现过如此的盛况，，敷粉施朱之后，要在额头涂黄色月牙状饰面，此外，各种眉式流行周期也很短，眉宇之间是采用的当时流行一时的梅花妆，面颊两旁，以丹青朱砂点出圆点，月形，钱样，花朵或小鸟等。
当然这只是一般的妆面，图中女子饰花梳，插金钗。
这也从侧门反应出唐代妇女的妆饰曾达到登峰造极的地步，有产生出这种反乎自然的妆面。
隋唐女子服饰
盛唐夜唱
女着男装
• 女着男装，或称着“丈夫 服”。有的只是着男子主 服，有的则全身仿效男子 装束，当年深得妇女喜爱 • 《新唐书》：高宗尝内宴， 太平公主紫衫玉带，皂罗 折上巾，具纷砺七事，歌 舞于帝前，帝与后笑曰 “女子不可为武官，何为 此装束”。
别致的胡服
• 回鹘是唐代西北地区的少数民 族，原称回纥。回鹘妇女服装 及回鹘舞蹈，对唐代宫廷及贵 族妇女产生较大的影响。
谢谢观赏
by:白衣入画
• • • • • 脚 腕 间 璎 珞 如 翡 翠 飞 天 绘 丁 祭 俏 舞 备 铜 镜 云 鬓 美
诗 人 笔 影 飞 胭 脂 扫 娥 眉
花 坊 湖 上 游 饮 一 杯 来 还பைடு நூலகம்一 杯
长 安 柳 絮 飞 箜 篌 响 路 人 醉
裙子
• 裙子是隋唐时期女子非常重要 视的下裳。这一时期的裙子式 样受南北朝的影响，较魏晋时 期收敛很多，变得窄而瘦长。 着群者将裙腰提得很靠上，很 多人都提高到胸乳部位。如 《步辇图》中宫女所穿的裙子， 裙腰就提得很高。 • 隋唐时期裙子种类繁多、样式 高雅。如价值连城的“百鸟裙” • 红裙备受女子喜爱，流行范围 很广，而杨贵妃更钟爱杏黄色， 其他如绛紫、月青、草绿等也 很普遍。
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• 命妇的大礼服与参加蚕礼之服 同用翟衣。一品九翟九钿树， 二品八翟八钿树，三品七翟七 钿树，四品六翟六钿树，五品 五翟五钿树。钿钗礼衣，用于 命妇常参、朝见之礼 • 花钗礼衣，用于亲王纳妃；大 礼服 六尚、宝林、御女、采 女、女官及七品以上大事之服。 袖连裳，六品以下妻、九品以 上女嫁之服。 公服 为常供奉之服。无中单、
• 回鹘装的基本特点略似男 子的长袍，翻领，袖子窄 小而衣身宽大，下长曳地。 颜色以暖色调为主，尤喜 用红色。材料大多用质地 厚实的织锦，领、袖均镶 有较宽阔的织金锦花边。 足穿翘头软锦鞋。
中国历代服饰实例图解
·上古商周·秦、汉·魏晋南北朝·隋唐五代·辽金元·明·清·近代————————这套图以现在的眼光来看，多有错误之处，特别是明朝。
不过总的来说还是不错的初级知识普及贴。
而想了解明朝的真实服装的话，还是推荐阅读《Q版大明衣冠》。
上古商周原始服饰（图）原始服饰根据出土的骨针、骨锥等制衣工具想象复原的。
在纺织技术尚未发明之前，动物的毛皮是人们服装的主要材料。
当时还没有绳、线，可能用动物韧带来缝制衣服。
在山顶洞人的遗址及其它古墓里，层发掘出大量的装饰物，其中有头饰、颈饰和腕饰等，材料有天然美石、兽齿鱼骨和海里的贝壳等，当时佩戴这些饰物，可能不仅是为了装饰，也许还包含着对渔猎胜利的纪念。
商代的发式之一（图）商代的发式辫发局部（河南安阳股墟妇好墓出土的玉人）。
商代男子发式，以梳辫发为主。
从形象资料来看，这个时期的男子辫发样式较多，有总发至顶，编成一个辫子，垂至脑后的；有左右两侧梳辫，辫梢卷曲，下垂至肩的；有将发编成辫子盘绕于顶的等等。
本图为总发至顶，编成一个辫子，垂至脑后的商代的发式之二（图）商代的发式辫发盘顶的商代男子，此图为商代陶俑。
（河南安阳股墟小屯出土，原件现在台湾）。
商代男子发式，以梳辫发为主。
从形象资料来看，这个时期的男子辫发样式较多，有总发至顶，编成一个辫子，垂至脑后的；有左右两侧梳辫，辫梢卷曲，下垂至肩的；有将发编成辫子盘绕于顶的等等。
本图为将发编成辫子盘绕于顶的。
商代的发式之三（图）商代的发式左图为梳辫发、穿华丽服装的商代贵族，身上有明显的图案花纹，前胸饰有龙纹，两臂饰有降龙纹（河南安阳殷墟妇好墓出土的玉人）。
右图为梳辫发的商代奴仆（河南安阳殷墟妇好墓出土的玉人）。
殷墟是商代后期的都城，位于今河南省安阳市西北郊。
在殷墟遗址里，曾发现出大批玉器，是研究商周时期社会风尚的珍贵资料。
其造型优美、题材广泛、姿态生动，足以说明这时期的玉器工艺水平。
梦回隋唐隋唐服饰集
胄将能比布用甲实隋 甲平力较一的和战 穿时，轻类，皮的唐 戴服故巧纺还甲，胄 展饰不，织有之主 示或能外品绢外要甲 图仪用形制布，是 。仗于美成甲唐铁 用实观的。代甲 唐 的战，铠绢铠和 代 装只但甲布甲皮 胄 束能没，甲中甲 甲 。作有它是比。 ， 图为防结用较除 用 为武御构绢常铁 于 ——
唐代大袖衫——盛
唐以后，胡服的影响逐渐减弱， 女服的样式日趋宽大。到了中 晚唐时期，这种特点更加明显， 一般妇女服装，袖宽往往四尺 以上。本图为中晚唐宽袖对襟 衫、长裙、披帛穿戴展示图。 这是中晚唐之际的贵族礼服， 一般多在重要场合穿着，如朝 参、礼见及出嫁等。穿着这种 礼服，发上还簪有金翠花钿， 所以又称“钿钗礼衣”。此图 为大袖对
隋、唐、五代的服饰设计
一、服饰设计
隋唐五代服饰设计概况
隋唐五代是我国古代服装发展的重要 时期。
隋朝的建立，使南北两地服装彼此效 仿，相互融合。
唐代服装设计一方面采用历代冠服制 度，下启后世衣冠径道。
隋唐五代的服饰设计为中国服饰设计 增添了一笔浓厚的色彩。
PART TWO
二、隋代服饰
二、隋代服饰
（1）发展概况 （2）冕服、冕冠设计 （3）官服、朝服设计 （4）戎服设计 （5）女子服饰设计
从整体上看，唐代服饰体现了传 统性与时代性，民族性与世界性的相互 融合统一，呈现出雍容华贵、精美纷繁 的新局面，无论是服装造型，还是面料、 纹饰色彩，都充分体现出了这一特点。
三、唐代服饰
（2）官服
唐代官员多着袍衫 其服色制度，是官服制度上的一大特色，影响较 为深远（定三品以上官服紫色，五品以上服绯色， 六品七品服绿色，八品九品服青色，后因“深青乱 紫”，改八品九品服碧色） 官服纹饰设计：图案设计普遍使用花卉图案
隋文帝杨坚：力行节俭，衣着简朴，不 注重服装的等级尊卑。
隋炀帝：崇尚奢华铺张，为宣扬皇帝威 严，恢复秦汉章服制度，为唐代服饰发 展奠定基础
二、隋代服饰
（2）冕冠、冕服设计
冕服：隋炀帝取“肩挑日月、背负星辰”之意，将日、 月两章分列在两肩，星辰列在背后，又将日、月、星 辰三章放回到冕服上，恢复了之前的十二章纹样。
（5）唐代女子服饰
唐代女服与男服相比，服色较为鲜艳，款式种类繁多，更讲究穿着后 的线条美。女服主要有襦、裙、衫、帔等，其具有薄、露、透的特点
唐代初期（延续隋旧，胡风盛行），日常女服延续了隋代的传统，流 行窄小的款式。日常穿的上衣，以“窄袖短襦”最为常见，穿着时可将 两襟交叠或对襟 初唐后期（打破儒家礼法的武周时期），此时裙装的腰际逐渐下降， 直至胸下高腰位置，上衣领口会挖作弧形，在胸前围成圆领，形成了 富有特色的唐代袒胸样式 盛唐时期，女装也开始稍显宽大。长裙系与胸线以上，在裙头打褶， 让裙子更为蓬松 中晚唐时期，服装上抛弃了紧窄的“胡式”，大袖变得流行，袖口宽大 程度是初唐时期的两至三倍，晚唐的裙装大多裙摆宽而长
第六章 隋唐五代服饰
第二节、隋唐五代男子服饰
章 怀 太 子 墓 壁 画
《游骑图卷》 开胯、缺胯衫
第二节、隋唐五代男子服饰
敦煌莫高窟31窟壁画
章怀太子墓壁画 仪仗壁画 襕衫： 左右开衩、前后襟下缘有可拆卸的横襕
《盛唐夜歌》
(白) 奉天承运，皇帝昭曰。龙膏酒我醉一醉把葡萄美酒夜光杯，颁赐群臣品其味，金鼎烹 羊记得添肉桂。胡姬酒肆灯花泪以黄金销尽一宿魅，雾雨轻挠美人背赏丝竹罗衣舞纷飞
，鱼玄机还不速为朕献舞一曲。 (唱) 长安柳絮飞，箜篌响，路人醉，花坊湖上游，飲一杯來還一杯。水绣齐針美，平金法 ，画山水，诗人笔言飞，胭脂扫娥眉。烟花随流水，入夜寒，寒者醉，今朝花灯会，提 画灯迷猜一对。阳羡茶浮水，琵琶绕，玉笛回，丁祭佾舞备，铜镜云鬓美。 (伴) 脚腕间璎珞如翡翠，飞天绘。院落中百花还挂着露水。客栈里将军已征战回，战马还 未睡着佳人盼着月归。 (唱) 盛唐城门内，智者狂，痴者悲，愚者酒一壶，依柳早就入睡。 (白) 裴旻将军舞剑器划惊堂一虹动天地，豪卷添墨长安曲将狂草一笔指张旭。再后来，古 人又言：昨夜星辰昨夜风，画廊西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 (唱) 长安柳絮飞，箜篌响，路人醉，花坊湖上游，饮一杯来还一杯。水绣齐針美，平金法 ，画山水，诗人笔言飞，胭脂扫娥眉。烟花随流水，入夜寒，寒者醉，今朝花灯会，提 画灯迷猜一对。阳羡茶浮水，琵琶绕，玉笛回，丁祭佾舞备，铜镜云鬓美。 (伴) 脚腕间璎珞如翡翠，飞天绘。院落中百花还挂着露水。客栈里将军已征战回，战马还 未睡着佳人盼着月归。 (唱) 瓦如翚斯飞，掉琉璃，迎风吹，盛唐扬长帆，一句诗还一场醉，皇梁盘龙背，上银鳞 ，气势辉。银月飞天舞，空留西厢我不回。
第二节、隋唐五代男子服饰
圆《 领步 袍辇 衫图 、》 裥阎 裙立 本
隋唐五代女子冠服与妆饰
襦的袖口又分为“窄袖”与 “宽袖”。民间下层妇女多为 窄袖，与现代无异；上层贵仕 则是方便的窄袖与华丽飘逸的 宽袖并存。
说到唐代女服的代表， “女式大袖衫”可谓 之一。大袖衫一词本 泛指宽衣大袖的款式
• 襦的袖子：初期有宽窄二式，盛唐以后，因胡服影响逐渐 减弱而衣裙加宽，袖子放大。文宗即位时，曾下令；衣袖 一律不得超过一尺三寸，但“诏下，人多怨也”。反而日 趋宽大。 • 衫：衫较襦长，多指丝帛单衣，质地轻软。唐代女子着衫， 非常普遍，而且喜欢红、浅红或淡赭、浅绿等色，并加 “罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰。 • 裙：这是当时女子非常重视的下裳。制裙面料一般多为丝 织品。用料却有多少之别，通常以多幅为佳。
男装
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电视剧隋唐英雄传的 剧照
胡服
• 五代时期的女服，在晚唐基础上愈显秀丽精 致，较之晚唐宽衣大袖而渐为窄细合体，较 之唐女披帛越发加长取狭，有的长至三四米， 从而形成一条飘带。裙腰已基本落至腰间， 裙带亦为狭长，系好后余截垂于裙侧。众多 女子着装风格的渐变，简单来概括，即盛唐 之雍容丰腴之风，至五代已帛：这是襦裙装中的重要组成部分。半臂似今短袖衫，因其 袖子长度在裲裆与衣衫之间，故称其为半臂。披帛，当从狭而长的帔 子演变而来。后来逐渐成为披之于双臂、舞之于前后的一种飘带了。 • 发式与面靥：唐代女子发式多变，常见的有半翻、盘桓、惊鹄、抛家、 椎、螺等近三十种，上面遍插金钗玉饰、鲜花和酷似真花的绢花，这 些除在唐仕女画中得以见到以外，实物则有金银首饰和绢花。 • 隋唐五代妇女发式变化多端：日常发型有丫髻、双鬟望仙髻、双垂髻、 乌蛮髻、回鹘髻、半翻髻、螺髻、高髻、翻刀髻等多种样式。隋代至 中唐时，女性所插戴的头饰较少，多是简单插少量簪、钗、步摇、梳 篦等，又有花冠、玉叶冠、凤冠等冠饰。至晚唐五代时，女性发髻上 发饰数量增加，且发饰体积亦较大。此外，唐代妇女出行时会戴上羃 离、帷帽 • 眉形：要在额头涂黄色月牙状饰面，卢照邻诗中有“纤纤初月上鸦 黄”，虞世南诗中有“学画鸦黄半未成”等句。各种眉式流行周期很 短，据说唐玄宗曾命画工画十眉图，有鸳鸯、小山、三峰、垂珠、月 棱、分梢、 烟、拂云、倒晕、五岳。
隋唐服装
• 二。一般常用服装
• 1.团领衫，一般为圆领，右衽，窄袖，领袖襟边缘等处绣 花卉文官衣长至躒骨，武官稍短。衣长略短的袍衫一般为 庶民穿。
3.襆头
• 用一幅帛布缠绕在头上是一种非常低的头饰。襆头分为两辮，在襆头 两角柔软纱罗裹，自然垂下，至颈肩，称为软翅或软脚襆头
三。军服
• 军服随着唐朝发展也大有改进，胸部左右两边各有护镜，腹部也有一 个，有金属亮片叠压，臂上带射袡，下有甲裳，腿部有登革靴。
唐代多彩的材料与精湛的染织工艺
• 自秦汉到隋唐，纺织业不断发展。到了唐，由于统治者致力‘休养生 息’。因而更丰富。 • 面料工艺主要有：缭绫，百鸟裙，花笼裙，石榴裙。 • 织造与印染工艺主要有织锦，缂丝，夹染。 • 这些技艺无不彰显着唐朝时的工艺发展已经达到了一个空前的程度
• 缭绫与蜡染团花图案
隋唐服装
特点：自由。奔放。积极。活泼
• 隋唐时期的服装以唐为主，唐朝服饰的式 样是沿袭了秦汉，继承了隋制的基础上在 款式的造型上更加复杂化。唐朝服饰的特 点坦胸，长裙，宽衣大袖，没有纽扣而系 腰带；裙子的线条流畅而优美。在初唐时 期以窄袖为主，盛唐时期则流行紧衣窄袖， 至晚唐时期从宽袖又变为半宽袖。且随着 当时的不断发展，丝绸之路的作用，开明 的政策，使得唐朝各方面发展逐渐的走在 世界前沿。
唐朝文化艺术对服装的影响
• 唐朝时我国封建社会经济和文化艺术的鼎 盛时期，而唐代的图案纹样同样也具有丰 富的艺术特色精典，而且影响至今。 • 1.唐时最流行的图案：联珠纹，陵阳公样， 团窠纹，宝相花，缠枝花等多彩多样的图 案。
• 联珠纹
• 陵阳公样
• 团窠纹
• 宝相花
• 缠枝花
二。唐朝女子的发形饰物与装饰
• 唐代受胡服影响的袍服
5隋唐五代服饰课件解析
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隋唐五代服饰
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2)胡帽演化
• 幂褵 →帷帽→胡帽 • 浑脱帽
–初 游牧之家，小牛 上开一孔，去骨肉以皮 充皮→皮馄饨
–唐人 较厚锦缎或乌羊毛制成 帽顶尖
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3〕流行
• 《唐书.五行志》：天 宝初 贵族及士民好 为胡服胡帽 妇人则 簪步摇钗，首领窄小
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4.五代 女装，窄细合体→秀丽精 巧
• 裙腰→自然腰节位置 • 披帛→窄如飘带 • 秀润妖媚之气→盛唐雍荣丰腴之风 • 缠足
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四、军事服装
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石刻中的武士
壁画中的古人
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五． 纹样
女差异小
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2.男装〔仿男装〕
秀美俏丽
见于潇洒英俊之中
• 《新唐书.五行志》“高宗尝内宴，太平公 主紫衫玉带，皂罗折上巾……”
• 《旧唐书.與服志》“咸有著丈夫衣服、靴、 衫而尊卑内外斯一贯矣”
• 开元天宝年间到达高潮
• 《中华古今注》“至天宝年间，士人之妻， 著丈夫靴、衫、鞭、帽，内外一体也”
–石榴红 –深红、杏黄、绛紫、月
青、草绿 –间色裙
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4〕半臂与披帛
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• 半臂
–最先宫女用→民间←家规严、不用/中唐后渐 少
中国各朝代的服饰文化带服饰图片
中国历代服饰概览及其特点
衣人相映 包蕴文化
服饰的变化是传承发展的 要与身份、地位、年龄相协调 体现了统治者的政治需要
一、原始服饰及其特点
上古时期人类的服饰 在原始经济基础的条件下， 人们以毛皮围系于下腹部， 或许为了御寒、或许为了 遮羞和装饰。不论处于何 种原因，原始服装已经开 始出现。由此，揭开了中 国服装史的序幕。
明 代 男 子 宽 袍 儒 巾 服 饰
明 代 官 服 和 乌 纱 帽
明朝的儒生文士男子服饰，大
多穿圆领或斜领的青布直身的宽袖 长衣，头戴四方平定巾。
明代的贵妇多是穿红色大袖的袍子，一般妇女 只能穿一些浅淡的颜色。裙子宽大，样式很多。
清代时期（中国传统服饰的改革阶段）
男子以剃发梳辫、 长袍马褂的满族服
汉代妇女还穿襦裙。襦 裙一般是上襦下裙的女 服样式，早在战国时代 已经出现。到了汉代， 由于深衣的普遍流行， 穿这种服式的妇女逐渐 减少。这个时期的襦裙 样式，一般上襦极短， 只到腰间，而裙子很长， 下垂至地。
汉代妇女襦裙
汉代规定，百姓一律不得穿各种带颜色的 服装，只能穿本色麻布。直到西汉末年 （公元前13年）才允许平民服青绿之衣。 对商人的禁令更严。 然而在服装的样式
裾之衣，但并不能作为
正式礼服。本图正是这
种曲裾服饰。
汉代男子曲裾
汉代官吏袍服
汉代官吏袍服陶俑
隋唐五代服饰ppt课件
章。将日、月分列两肩，星辰列于后背，从此“肩挑日月，背负
星辰”就成为历代皇帝冕服的既定款式。隋文帝在位时平时只戴
乌纱帽，隋炀帝则根据不同场合戴通天冠、远游冠、武冠、皮弁
等。汉代的通天冠样子和进贤冠相近，隋炀帝戴的通天冠，上有
金博山等装饰。他戴的皮弁也用十二颗珠子（琪）装饰（古时用
玉琪，隋炀帝时改用珠），并根据珠子的多少表示级位高下，天
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骑士狩猎印花娟
联珠狩猎文锦
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再色以
以彩鹿
淡由 纹 联
绿米 ， 珠
点黄 鹿 鹿
缀作 的 纹
，地 形 锦
显色 象 ，
得， 夸 唐
古深 张 代
朴蓝 ， 织
而作 洗 锦
鲜鹿 简 。
明纹 ， 在
。配 富 联
以有珠
白装纹
色饰样
联性中
珠 ，
，
布 17
第二节、唐代官服
• 晚唐的大袖长袍，但首服（冠帽等）已是平翅乌纱帽，名 直脚幞头，君臣通服，成为定制。唐代官服的佩鱼制度， 有资格穿紫、绯色公服的官员都须在腰间佩挂“鱼袋”， 袋内装有金、银、铜制成的鱼，以区别官品。“方心曲领” 也是朝服的特征，即朝服项间套上圆下方的饰物。唐代官 员公服、制服之外的日常便服，主要是小袖圆领衫和帽带 下垂的软翅幞头，脚下却改着更便于平时起居的便鞋。
唐代管制在隋代基础上迚一步健全宋备对官服产生深进癿影响这种觃范化简约化明了化癿官僚机制和一大套详绅而宋备癿官服制度使服装癿符叵性更为鲜明突出数百年官服癿威风丌减成为名来历代封建王朝癿典范
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隋朝服饰文化
一、概述
南北朝时按周制将冕服十二章纹饰中的日、月、星辰三章放
到旗帜上，改成九章。隋炀帝又将它们放回到冕服上，也改成九
隋唐五代官服设计
贰 唐朝官服设计
官员常服由幞头、襕衫袍、靴为主。男子 官服，一般是头戴乌纱幞头；身穿圆领窄 袖袍衫，衣长在膝下踝上，齐膝处设一道 界线，称为横襕，略存深衣旧迹；腰系红 鞓带 ，足登乌皮六合靴。
文武官员三品以上服紫，四品服 深绯，五品服浅绯，六品服深绿， 七品服浅绿，八品服深青，九品 服浅青。
贰 唐朝官服设计意义
（1）自唐朝开始正式形成由赤黄、紫、 朱、绿、青、黑、白七色构成的颜色序列， 成为帝制时代社会等级框架的主要标志。
（2）唐朝官服以极大的包容性融入了少 数民族的色彩。
（3）唐朝官服呈现出了唐朝文化处于巅 峰状态与极盛状态时的雄浑大气，具有强烈 的震撼力和辐射力。
谢 谢观赏
隋唐五代官服设计
壹 隋朝官服设计意义
（1）隋朝将“日月、星辰”等纹 饰放回到皇帝的冕服上，从此 “肩挑日月，背负星辰”成为后世 历代帝王冕服的基本形式。
（2）隋朝正式把常服纳入了律 令格式体系。
（3）隋朝开创了用颜色将常服 进行等级化的先篇。
贰 唐朝官服设计
◈ 以黄色为皇
唐
家专属颜色
朝
唐太宗
大裘冕就是皇帝祭祀天地时穿的礼服和礼帽。 礼帽，外表黑色，里面浅红，帽两边悬着的 黄绵对着双耳。礼服，外表由缯制成，黑羊 羔皮镶边，里为浅红色，领子、袖口为黑色。 身带鹿卢剑，白玉双佩。衮冕是皇帝登位、 祭庙、征还、遣将、纳后、元日受朝贺、林 轩册拜王公时的着装。衮冕中的礼帽，垂白 珠12旒，大红丝组带为缨。上衣深青，下裳 大红，绣有12章纹。
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