写意菊花四字题款 [浙江写意三题]
国画菊花的题词
国画菊花的题词菊花图——【明】唐寅
野菊日烂漫，秋风随分开。
寒香与晚色，消受掌中杯。
菊花图——【明】唐寅
九日风高斗笠斜，篱头对酌酒频赊。
御袍采采扬妃醉，半夜扶归挹露华。
菊花图——【明】唐寅
佳色含霜向日开，余香冉冉覆莓苔。
独怜节操非凡种，曾向陶君径里来。
菊花图——【明】唐寅
飒飒金飙拂素英，倚栏璚朵入杯明。
秋光满眼无殊品，笑傲东篱羡尔荣。
题菊花图——【明】郑真
御袍黄间状元红，剪刻原归造化工。
陶令归来秋正好，可能无酒醉西风。
题菊花图——【明】郑真
随班曾赋御前题，携得秋香满袖归。
自愧恩光无补报，西风篱落思依依。
黄紫菊花图——【明】张宁
春色多红紫，秋香尚白黄。
良工亦何意，随手作低昂。
菊花的名诗佳句
菊花的名诗佳句导读：描写赞美菊花的诗句1. 秋菊有佳色，裛露掇其英《饮酒》2. 雨荒深院菊，霜倒半池莲《宿赞公房》3. 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花《菊花》4. 紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁《长安晚秋》5. 待到秋来九月八，我花开后百花杀《不第后赋菊》6. 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来《题菊花》7. 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝《赠刘景文》8. 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖《醉花阴》9. 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中《寒菊》10. 芳菊开林耀，青松冠岩列《和郭主簿》11. 一从陶令评章后，千古高风说到今《咏菊》12. 无限枝头好颜色，可怜开不为重阳《咏菊》13. 耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清《咏菊》14. 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄《菊花》15. 欲知却老延龄药，百草摧时始起花《赵昌寒菊》16. 明岁秋风知再会，暂时分手莫相思《残菊》17. 多少天涯未归客，尽借篱落看秋风《菊花》18. 采菊东篱下，悠然见南山《饮酒》19. 遥怜故园菊，应傍战场开《行军九日思长安故园》20. 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜《重阳席上赋》描写赞美菊花的古诗1、花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓.宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！（郑思肖《寒菊》）2、瘦菊依阶砌，檐深承露难.莫言根蒂弱，翻足奈秋寒.（陈佩《瘦菊为小婢作》）3、土花能白又能红，晚节由能爱此工.宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风.（朱淑真《黄花》）4、秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花.（元稹《菊花》）5、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来.他年我若为青帝，报与桃花一处开.（黄巢《题菊花》）6、待到秋来九月八，我花开尽百花杀.冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲.（黄巢《菊花》）7、王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛.露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高.（郑谷《菊》）8寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙.世情儿女无高韵，只看重阳一日花.（范曾大《重阳后菊花三首》）9、过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻.恰如退士垂车后，势利交亲不到门.（范曾大《重阳后菊花三首》）10、羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风.不须牵引渊明此，随分篱边要几丛.（刘克庄《菊》）描写赞美菊花的优美句子1. 秋天是菊花盛开的季节，路边隔几步就摆着一盆菊花，连假山都摆满了。
国画技法——写意菊花画法
国画技法——写意菊花画法菊花花头的画法菊花品种繁多，在写意画中被归纳为两种花型，即平顶型菊花与攒顶型菊花。
画法皆以勾染为主。
平顶型菊花头画法较简单。
平顶型菊花头状如车轮形，又称车轮菊。
因平顶菊多露肥大花蕊，所以先将需要画花的位置点出花蕊，然后在花蕊周围勾花瓣，为防止勾瓣时花瓣偏斜，先分三组呈三角形勾向花蕊定位，然后补瓣填齐。
勾瓣用笔朝向以顺手为准。
平顶菊有单层瓣与多层瓣，两层瓣以上，内层瓣稍窄且紧密，外层瓣可稍宽且疏一些。
用笔要准确有力，应见笔的起止痕迹。
画菊花头要有俯仰、正侧的变化，这些角度的变化只需将花瓣的长短与疏密安排得当旋即生变。
由花蕾逐渐开放，掌握每个瞬间的形态很必要，因为画幅中的菊花都盛开就缺少了变化。
平顶型菊花多为白或黄色，白菊花用淡绿或淡赭石复勾衬染，瓣根与花蕊衔接处用复勾的颜色点染，以示花瓣根部凹向花心。
染黄菊花用藤黄色笔尖调赭石或朱磦，分瓣，自瓣根处下笔填染。
花蕊可用墨点，也可以勾蕊填染颜色。
小野菊花也属平顶型菊花，多为单层瓣，花形较小。
蓝、紫等色小野菊花用点染法，点染时不要太规整，笔要松。
花蕊用藤黄蘸赭石或朱磦点，可以先点蕊后画瓣，也可以先画瓣后点蕊。
最后在花瓣根处用重紫色轻点。
攒顶型菊花，中心花瓣攒抱见不到花蕊，画攒顶菊花头应先从花中心开始，先画成小南瓜形的花蕾，然后逐渐向外勾瓣，最外围轮廓不要成圆形，瓣与瓣之间要有疏密、掩映，要散而不乱。
此图示范从花蕾至渐开到全部开放，实际是逐渐加瓣画菊花花头的全过程。
画攒顶菊花多画其侧面花与半侧面花，因为这是最容易表现的角度，也是花形最美的角度。
还有几种攒顶型菊花也可以用勾瓣的办法表现，但少有人画，我们不妨进行尝试。
攒顶型菊花先勾后染，染黄菊用笔调藤黄，笔尖再适当调赭石或朱磦，从花中心染起，然后笔尖朝向瓣根，向四周分瓣染成。
白菊花用淡赭石或淡草绿复勾衬染，衬染后也可以用白粉自每瓣尖向下轻染，白粉不要压墨线。
用颜色直接勾画菊花瓣，曾见萧朗教授用此法，这也是一种新颖的画菊法。
中国画技法之写意花鸟PPT课件
❖ 竹叶向上的称仰叶，向下的称偃叶。画竹叶和 写字相似，传统画竹如定“个”字，“介”字， 也可理解为双叠“人”字。实际上竹叶的生长 排列正是这样。在作画时要灵活机动，安排自 然，不能只想着写字，忘记是画竹子。
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❖ 每一组都用五笔 组成的竹叶。但 画时不要死板都 画五笔，视情况 可以加添几笔， 注意调整补充灵 活运用。叶子的 组合排列要和小 枝的走向一致。
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湿画：法
❖ 在生宣纸或熟宣纸上作画都可以用湿画 法。湿画法就是把纸刷湿（或喷湿）， 趁湿落墨。可取得各种特有效果。例如 画走兽身上的绒毛或斑纹就常用湿画法。 又如在色底上趁湿画墨斑，也是常见的 一种湿画法。最后必须指出一点，就是 湿画法大半是解决部分问题的，要和干 画法配合起来运用，如果全用湿画法就 会显得有肉无骨，没有力量。
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墨
❖ 种类：墨有“油烟”与“松烟”两种。作画用 的是油烟墨。油烟墨是用桐油烧出的烟子制成。 松烟墨是用松枝烧烟制成的的墨。油烟墨色有 光泽，宜于作画，松烟墨黑而无光泽，宜于书 写，作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶，或 作为墨紫色的底色。一般市场上出售的墨汁不 能用。
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❖ 磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不可 太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不 可太多，多则墨浸水中容易软化，如果需 要多墨，可以把墨好的墨汁倒在另一个碗 里存放，再加清水再磨，多磨几次。
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注水与注色：
❖ 主要是指趁湿在墨底（或颜色底）上注水、 注色。例如墨画的树干，趁湿注上一些石 绿水（三绿或四绿），用石绿水的冲撞力 量，自然冲淡一部分树干，干后很象苔痕 斑驳，效果真实。
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（四）题款
❖ 唐宋以前的画一般无款。元代，印章也进入了 画面。根据画面情况和个人习惯，有人只是签 写自己的姓名，有人加写作画的年月和地点。 有人喜欢题写多一些，内容可以题诗、题文乃 至杂感、记事、画论等。
关于菊花的题字
关于菊花的题字菊花，作为秋季盛开的花卉，一直为文人墨客所钟爱。
其优雅的花姿、沁人的芳香以及顽强的生命力，令人赞叹不已。
以下是一些关于菊花的题字，它们各自传达了菊花的独特魅力：1. 菊香满室：这个题字突显了菊花那沁人心脾的芳香，将它作为室内装饰，整个房间都充满了清新与雅致。
2. 菊艳秋色：当秋天的脚步悄然来临，万物开始凋零，唯有菊花傲然绽放，成为秋天一道亮丽的风景线。
这个题字描绘了菊花在秋色中独领风骚的美好景象。
3. 菊静谧意：菊花虽不艳丽，却给人一种宁静致远的感觉。
这个题字表达了菊花所带来的静谧与舒适，让人在忙碌的生活中找到片刻安宁。
4. 菊华繁衍：菊花具有顽强的生命力，在自然中生生不息。
这个题字赞美了菊花繁衍不绝的特性，展示了它坚韧不拔的精神。
5. 菊意盎然：菊花在寒冷的季节中仍然生机勃勃，绿意盎然。
这个题字传达了菊花不畏严寒、昂扬向上的精神风貌。
6. 菊魂不老：菊花的美丽永不凋谢，犹如永恒的灵魂。
这个题字象征了菊花永葆青春的活力与坚韧的精神。
7. 菊映月影：菊花在月光下投射出美丽的影子，给人一种清新脱俗的感觉。
这个题字描绘了菊花与月光交相辉映的浪漫景象。
8. 菊映秋霜：菊花在秋霜中傲然挺立，展现了它不屈不挠的精神。
这个题字赞美了菊花在风霜中依然坚挺的顽强生命力。
9. 菊香四溢：菊花的芬芳四溢，引得人们纷纷驻足欣赏。
这个题字强调了菊花馥郁的香气，给人以美的享受。
10. 菊色满园：整个园子因菊花的点缀而变得五彩斑斓，美不胜收。
这个题字描绘了菊花盛开之时的繁荣景象，让人陶醉其中。
这些题字都从不同角度展示了菊花的魅力，为人们展现了菊花的独特风貌。
在欣赏菊花的同时，不妨参考这些题字，品味菊花所蕴含的深刻内涵。
贾宝珉写意花鸟画谱“菊花篇”
贾宝珉写意花鸟画谱“菊花篇”
菊花自古以来深受我国广大劳动人民的普遍喜爱,是最富有民族色彩的传统花卉之一，向与梅、兰、竹并列，称为“四君子”。
我国是菊花的故乡，培植菊花已有三千年的历史。
几千年来，在劳动人民的辛勤培育下，品种不断增多。
据宋朝刘蒙的《菊谱》中记载观赏菊就有一百余种，现在据不完全统计，作为观赏的菊花，在我国已有两千种以上。
菊花自然形态丰富多样，在写意花鸟画中，为了表现，归纳为“平顶型”和“攒顶型”两种。
平顶型也称为车轮菊，可单层，也可的双层或多层。
花瓣可多可少，可疏可密，可宽可窄，可内层小外层大、内层密外层疏。
平顶菊多表现为白色、黄色、浅绿色、浅蓝色等浅色花，小型菊花也可表现为重色，如朱红色、蓝色等。
平顶菊一般均露花心，花心的颜色应与花色加以区别；白色菊花可赭色、草绿色，赭绿色均可；黄色菊花可赭绿色，草绿色、深紫色等；浅绿色菊花，可墨色，可赭色、黄色等；深色小菊花可朱红色花，赭绿色花心；蓝色花，赭黄色花心等。
以上图文摘自贾宝珉最新“写意花鸟画谱”菊花篇。
君子赋梅·兰·竹·菊四人展[东营站]
![君子赋梅·兰·竹·菊四人展[东营站]](https://img.taocdn.com/s3/m/ef89e9e17d1cfad6195f312b3169a4517723e528.png)
君子赋梅·兰·竹·菊四人展[东营站]孕于酷热之炎夏，绽芳冰雪之隆冬，一枝红梅报春蕤，开创新年第一功。
生于贫瘠之涧沟，香透九州之原野，芝兰馨香漫书房，处世为人正难斜。
茂于房屋之前后，力拔节节之高风，空心虚怀纳四海，正气蓬勃百世宗。
开于百花之凋零，色耀寒秋之苍穹，冰心侠骨屹河岳，一花尽扫万夫雄。
梅花傲雪三分白，兰香满室为君开。
竹竿挺拔冲天志，菊开金秋待君来。
主办单位：中共东营市委宣传部东营市文学艺术界联合会东营市文化广电新闻出版局北京台湖国画院承办单位：东营市美术家协会东营市光辉画馆开幕时间：2017年12月23上午09：58分展览地点：东营市东三路258号，市人防大楼21楼东营市文联艺术馆（南二路与东三路路口往北100米）张立辰号渔人、北军、荷衣渔童，别署渔人草庐、紫苑主人。
1939年10月出生，江苏沛县人。
1954-60年徐州三中读书并受李雪鸿美术启蒙；1960-1965年就读浙江美术学院，从学于潘天寿、吴茀之、陆维钊、诸乐三、陆抑非等名师；毕业分配至人民美术出版社就职曾历经＂四淸＂文革运动和＂5·7＂干校；1974年北京73中及东城区文化馆从事美术教育活动；1977年应聘中央美术学院执教至今。
历任中央美术学院教授，花鸟画工作室主任，中国画系主任, 院学术委员会委员，中国画学科委员会主任；北京花鸟画研究会副会长，中央电视台书画院顾问，中国美术家协会理事，全国政协委员。
现任中央美院教授、博士生导师、院学术委员会顾问；中国美术学院荣誉教授、博士生导师；中国文学艺术研究院博士生导师；潘天寿艺术基金会理事，李可染基金会艺术委员、李可染画院名誉理事，中国国家画院院务委员，中央文史研究馆书画院艺术委员会委员；全国美展中国画评审委员，杭州中国画双年展艺术委员会委员，中国百家金陵画展、全国青年美展评审委员，造型艺术创作研究成就奖学术委员、评审委员，中央文史研究馆馆员等职。
国画菊花百图欣赏（1）《菊画配诗》
国画菊花百图欣赏（1）《菊画配诗》《咏菊》唐白居易一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
《兰确铭》晋王淑之兰既春敷，菊又秋荣。
芳熏百草，色艳群英。
孰是芳质，在幽愈馨。
《和郭主簿》晋陶渊明芳菊开林耀，青松冠岩列。
怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
《赋得残菊》唐太宗阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。
露浓希晓笑，风劲浅残香。
细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
还持今岁色，复结后年芳。
《云安九日》唐杜甫寒花开已尽，菊蕊独盈枝。
旧摘人频异，轻香酒暂随。
《菊花》唐元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
《菊花》唐吴履垒粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。
极知时好异，似与岁寒俱。
堕地良不忍，抱技宁自枯。
《菊花》唐李商隐暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
《赵昌寒菊》宋苏轼轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。
欲知却老延龄药，百草摧时始起花。
《重阳后菊花》宋范成大寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。
世情几女无高韵，只看重阳一日花。
《九月十二日折菊》宋陆游黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。
开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。
《残菊》宋梅尧臣零落黄金蕊，虽枯不改香。
深丛隐孤芳，犹得车清觞。
《菊花》宋朱淑贞土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。
《赋十月菊》金元好问秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。
不是西风若留客，衰迟久已退梅花。
《菊》明沈周秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。
西风门径含香在，除却陶家到我家。
《咏菊》宋杨万里物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。
《菊花》明唐寅故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。
多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
《赏菊》董必武名种菊逾百，花开丽且妍。
秋容圃外淡，春意眼前旋。
造化功谁与？勤劳智自专。
赏心邀客共；歌咏乐延年。
《秋菊》陈毅秋菊能傲霜，风霜重重恶。
本性能耐寒，风霜其奈何！二、借菊言志《感遇》唐李白可叹东篱菊，茎疏叶且微。
高军画菊小说阅读训练及答案详解
篇一：高军画菊小说阅读训练及答案详解赵县长一回到家中就来到画案前，在一张洁白的宣纸上勾勒点染起来。
在全县领导干部中，只有赵县长喜欢舞文弄墨。
他除在家中画几笔，从不在公开场合显摆。
当县长事情就多，有时回到家中还不等拿起画笔来就有人来拜访，他也会毫不客气地继续画他的菊花，有一搭没一搭地与来人敷衍着。
这天，他刚刚在一张横幅上拉出整幅画的主枝和辅枝来，畜牧局的蒋局长就进了门。
全县局级领导班子马上就要调整了，这次会提拔两名副县级干部，蒋局长这几年抓生态养殖很有特色。
赵县长抬起头来，平静地打了声招呼：“来啦。
”蒋局长显得热情多了，把腋下夹的那个小包拿到手中，迅速走上前来。
赵县长不动声色地把正画着的那张宣纸拿到一边去，另换上一张方形宣纸，拿着画笔在纸的右部提顿自如地勾出了几根向上直立的花茎。
墨色的菊花茎峻拔劲挺，立即显示出一股超凡脱俗之气。
蒋局长站在那里，认真地盯着赵县长的手。
赵县长聚精会神地看了一会儿这几杆花茎，然后用大笔头开始侧锋点染。
几提几转几按，富有浑厚稳重之感的菊叶就画出来。
再随意勾勒几笔，有弹性有节奏的叶筋画出后，整幅画的大体模样就出现了。
赵县长拿起画笔在宣纸上提顿自如地勾出了几根向上直立的花茎。
墨色的菊花峻拔劲挺，立即显示出一股超凡脱俗之气。
蒋局长因为不懂绘画，有些忐忑地称赞道：“很好看。
”赵县长轻微地笑笑，另拿起一支羊毫毛笔先蘸点清水，然后蘸点白色颜料点画出一个个菊花花瓣，接着用墨色在白色未干之时勾勒一下花瓣，色调与线条互相渗透，很快融为一体，生动韵味就溢出纸面来了。
蒋局长赶紧又称赞道：“真好，真好，太像了。
”赵县长任他随意说，并不搭理他。
画面左边还有一大块空白，赵县长盯着这个地方，沉思着。
过了半天，才蘸点淡墨开始快速皴擦，接着几笔勾勒，一块挺拔的山石就矗立在那菊花图中了。
蒋局长看到这里，感到有一股超凡脱俗、清逸豪迈的夺目之气迎面而来，好像不由自主地被逼退了一步，身上竟然冒出一层细汗来。
赵县长径自对着画面微微颔了几颔首，开始提笔题款。
吴昌硕大师笔下50幅金菊！
吴昌硕大师笔下50幅金菊！国画讲坛昨天“九月谁持赏菊杯，黄花斗大客中开。
重阳何处篱边坐，雨雨风风送酒来。
”“陶令篱边，花大如斗。
杯泛金英，延年益寿。
”“年年头白东篱叟，种得菊花大如斗，酌以玉瓶桑落酒。
”，“秋菊灿然白，入门无点尘。
苍黄能不染，骨相本来真。
近海生明月，清谈接晋人。
漫持酤酒去，看到岁朝春。
”“雨后东篱野色寒，骚人常把菊英餐。
朱门酒肉熏天臭，醉赏黄花当牡丹。
”这些都是吴昌硕题菊花诗句，诗配画，无不令人赏心悦目。
吴昌硕，1844年生，1927年逝世，浙江安吉人。
初名俊、俊卿，字昌硕，仓石。
他的别号很多，缶庐、苦铁、大聋、老击、老苍等。
清末曾官江苏安东知县，在任仅一月，后寓上海。
中年后始作画，其绘画内容以梅、兰、竹、菊、藤萝、葡萄等为主，取法徐渭、朱耷、李，并受赵之谦、任颐的影响。
设色大胆，别开生面，用色混而不脏，艳而不俗，自有一种古朴的美。
他把书法用笔融于绘画。
成为“海上画派”的杰出代表。
工诗、书法，擅写“石鼓文”，精篆刻，远宗秦汉，近取浙皖精英，自创面目。
清吴昌硕墙根鞠花可酤酒墙根鞠花可酤酒局部吴昌硕爱菊，他的故乡芜园、他所居住的厅堂外的篱边，也都种栽有菊花。
吴昌硕菊花菊花是吴昌硕笔下常见的题材。
吴昌硕笔下的菊花图，菊叶纯用水墨，侧锋阔笔扫下，趁墨色未干即勾叶脉，愈见沉郁浑穆，盛开的菊花则用双勾画瓣，再染以颜色，绽开了满园的生机，顽石以大笔挥扫，略加点染。
用笔阔放润秀，构图充实，各色菊花和墨叶体态饱满丰腴，色彩对比强烈，有大朴大雅之趣。
这些上下掩映、穿插聚离的花朵寄托了画家对故乡芜园的回忆。
清吴昌硕赤城英华吴昌硕、齐白石都喜爱画菊，齐白石在他的题画诗中写道：“九月西风霜气清，舍南园圃紫云晴。
看花只好朱栏外，不惹园丁问姓名。
”而吴昌硕比白石老人更加狂野恣意，他开题便豪迈地歌咏：“柴桑有佳色，移植秋涧滨！”吴昌硕菊花吴昌硕所绘彩菊是涧滨之菊，非白石老人的“朱栏外”的菊花。
其实，陶渊明携酒欣赏的菊花，也一定不是盆中之菊或栏中之菊，而是山坡之菊或涧滨之菊。
《题菊花》原文及翻译赏析
《题菊花》原文及翻译赏析《题菊花》原文及翻译赏析《题菊花》原文及翻译赏析1题菊花飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
古诗简介《题菊花》是唐末农民起义领袖黄巢创作的一首诗，载于《全唐诗》卷七百三十三。
此诗采用比兴手法，托物言志，抒发了作者力图主宰社会的豪迈思想。
其不同凡响之处在于它展开了充满浪漫主义激情的大胆想象：一旦自己成为青帝（春神）就要让菊花与桃花在大好春光中开放，让菊花也同样享受到蕊暖香浓蜂蝶绕丛的欢乐。
这种对不公正“天道”的大胆否定和对理想中的美好世界的热烈憧憬，集中地反映出诗人超越封建文人价值观念的远见卓识和勇于掌握、改变自身命运的雄伟胆略。
翻译/译文译文飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇。
花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。
有朝一日，我要当了春神，我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
注释⑴飒飒：形容风声。
⑵蕊：花心儿。
⑶青帝：司春之神。
古代传说中的五天帝之一，住在东方，主行春天时令。
⑷报：告诉，告知，这里有命令的意思。
赏析/鉴赏鉴赏唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。
”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。
自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。
黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。
“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。
说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。
写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。
无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。
黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
闲将倦笔写秋容——缪冰如的菊花画
78闲将倦笔写秋容□ 王 冰—缪冰如的菊花画·敬老崇文CHINESE ARTISTS IN PAINTING & CALLIGRAPHY 总第 期2016 05 .79“闲将倦笔写秋容”是母亲常用的一方压角闲章，刻的是陆放翁《秋雨初霁试笔》中的一句，也是母亲一生爱菊、写菊的真实写照。
我母亲原名缪琬，后用名冰如，号菽香，室名袖香室。
1923年阴历四月生于江苏省江阴市申港的缪家村，殁于2011年1月。
江阴缪氏是大家族，当代图书馆事业的创建人、藏书家缪荃孙（筱珊、艺风老人）即为母亲叔祖。
荃孙公之弟莆孙为画家，他精书法能诗文，曾于1895年与友人发起组织“益社”于上海，有《晚香室诗钞》存稿。
1925年与吴昌硕、张大千、王一亭、刘海粟等人活动于“海上书画联合会”，1934年参与“娑罗画社”的艺术活动。
我的外祖父缪子沐又与画家钱松嵒为世交，母亲与其女心竹也为好友，曾有机缘向钱先生学山水，但最终还是选择了莆孙公的画菊。
母亲倾慕莆孙公的画艺人品，又以祖孙之亲，从中学毕业后即到上海从他学画十几年，一直到先生辞世。
缪莆孙（1875-1954），字谷瑛，号由里山人，斋名“晚香室”。
早年以在大中学校教书为业，后入上海犹太人哈同的爱俪园，在园中开办的“仓圣明智大学”教授美术。
哈同为海上巨富，当时爱俪园中遍植菊花，有许多珍贵名种，这对夙爱品菊的莆孙公不啻如鱼得水。
每至秋芳独艳之际，朝夕流连于南圃东篱，悉心观察体验，将数百种名菊一一写入自己的稿本中，遂逐渐确立了专门以菊花作为素材的绘画方向。
据母亲回忆，他曾于哈同夫人罗迦陵女士的祝寿典礼上展示了大幅的《东篱图》，到场的各界名流都大为叹赏，从此一举成名，奠定了他在海上画坛的地位。
之后他辞去教职专心作画，渐有“菊王”之称。
有人把高野侯的梅、姚虞琴的兰等与缪谷瑛的菊配为一堂四条屏的“四君子”，可谓新颖别致。
缪莆孙是清末画家黄山寿的再传弟子，而黄山寿即擅长画菊，现存黄山寿的菊花作品多为粗勾小写意画法。
梅兰竹菊题画诗，精美绝伦！
梅兰竹菊题画诗，精美绝伦！梅花、兰花、竹子、菊花，被称为花中“四君子”，分别以其傲、幽、坚、淡的品格，成为中国人感物喻志的象征，同时也是咏物诗和文人画中的常见题材。
郑板桥《梅兰竹菊》梅，探波傲雪，剪雪裁冰，一身傲骨，是为高洁志士。
元王冕《墨梅图》墨梅王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
早梅张谓一树寒梅白玉条，回临村路傍溪桥。
不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
墨梅居简莫恨丹青废画工，不须求异只须同。
玉容不及寒鸦色，故托缁尘异汉宫。
元王冕《南枝春早图》早梅齐已万木冻欲折，孤根暖独回。
村前深雪里，昨夜一枝开。
墨梅张臬山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
早梅李公明东风才有又西风，群木山中叶叶空。
只有梅花吹不尽，依然新白抱新红。
明陈录《万玉图》墨梅赵秉文画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。
相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。
忆梅李商隐定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，常作去年花。
白梅王冕冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
明陈录《梅花图》梅王琪不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。
只因误识林和靖，惹得诗人说到今。
与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首王安石华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。
凤城南陌他年忆，香杳难随驿使来。
梅贡性之眼前谁识岁寒交，只有梅花伴寂寥。
明月满天天似水，酒醒听彻玉人箫。
明王谦《卓冠群芳图》梅花王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
梅花庚信当年腊月半，已觉梅花阑。
不信今春晚，俱来雪里看。
梅花绝句陆游闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
清金农《红绿梅花图》新栽梅白居易池边新栽七株梅，欲到花时点检来。
莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。
初识梅花卢撰江北不如南地暖，江南好断北人肠。
胭脂桃颊梨花粉，共作寒梅一面妆。
十一月后庭梅花盛开蔡襄日暖香繁巳盛开，开时曾达千百回。
春风岂是多情思，相伴花前去又来。
国画四君子 梅兰竹菊四条屏欣赏
梅兰竹菊俗称四君子，因为它们不为风寒，像堂堂君子一样，所以称它们四君子。
梅花雪中来，箭兰幽谷藏，竹林风吹过，紫菊飘淡香。
君子是我国古代对有德者的美称，以四君子相称，是将梅兰竹菊人格化，将花木的自然特征与人的美好品德结合起来，赋于其品格生命。
竹，虚心有节，直杆凌云，可谕高风亮节;梅，风雪独傲，玉骨冰肌，似若孤高自赏;兰，清雅幽香，芳草自怜，颇为洁身自好;菊，凌霜而荣，傲骨晚香，不与群芳斗艳。
四君子并非浪得虚名，它们各有特色：梅：探波傲雪，剪雪裁冰，一身傲骨，是为高洁志士;兰：空谷幽放，孤芳自赏，香雅怡情，是为世上贤达;竹：筛风弄月，潇洒一生，清雅澹泊，是为谦谦君子;菊：凌霜飘逸，特立独行，不趋炎势，是为世外隐士。
梅兰竹菊历来是中国文人的创作题材，诗文书画皆有表现!王一容花鸟画作品国画四君子《梅兰竹菊四条屏》作品出自：易从网【傲骨迎春梅花】大家喜欢梅花高雅的气质，不畏严寒，独独在雪中肆意盛开，不管不顾的旁若无人。
古人喜欢梅花也是因为她高傲自然，在冰雪未褪的时候，红艳的花瓣，幽幽的清香，不然怎么会有那段诗句，遥知不是雪，为有暗香来。
人们常常把梅花比做一个清丽的美人，桀骜不逊。
也比做那些不畏艰难知难而进的人，现在的梅花还是与以前一个摸样，往往在冰雪未溶的春天就伸展自己的身资，绝傲世人。
古人有语：梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
当代画家门第花鸟画《梅兰竹菊四条屏》作品出自：易从网【空谷幽兰兰花】兰是四君子当中的佼佼者，素有君子之称，她的淡雅，她的香。
一朵朵小小的花朵，盛开在人烟稀少的地方，绽放着自己，我们能看到她不为世俗，不为富丽，只为自己。
人们喜欢兰花，喜欢她的高雅。
人说，兰者，王者之香，草中之王，不乏孤芳自赏，但是敖者以及人之敖，毕竟是美人之草。
古人说：古意怜幽草，人间重晚情。
【竹报平安竹子】竹之雅意也是清幽，风骨亮节，与其他三友并列之。
人常说瘦竹，并且比喻那些为人廉洁刚正不讹的仙风道古。
中国画中菊花象征
中国画中菊花象征篇一：中国画中菊花象征】国画菊花的题词：2. 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
——南宋郑思肖《画菊》3. 怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
——晋陶渊明《和郭主簿》4. 不是花中偏爱菊，此花开后更无花。
——唐元稹《菊花》国画菊花的特点：菊花有三千多年的历史，最早文学记载见于春秋时的《尔雅》中有“鞠、治蔷”。
孔子著的《礼记、月令篇》、中有“季秋之月，鞠有记载。
《山海经》亦说“女儿之山，其草多菊”等，到了汉代菊花已密切了人们的实际生活，晋代已把菊花配置于庭园之中，南北朝时菊花已作入药了。
唐代菊花已培育出黄、紫、白三色，并传播到国外。
宋代养菊出现了飞跃，从地栽发展到整型。
选择培养了一定数量的品种。
国画菊花的象征意义菊花经历风霜，有顽强的生命力，高风亮节，因陶渊明采菊东篱下，菊花由此得了“花中隐士”的封号。
在日本，菊花是皇室的象征。
菊花的颜色多种多样，含意也不尽同。
黄色的菊花：淡淡的爱白色的菊花：在我国哀挽之意，一般用于追悼死者的场合; 在日本，则是贞洁、诚实的象征。
暗红色的菊花：娇媚：追想、可*的爱情、请相信我春菊：为爱情占卜六月菊：别离冬菊：别离法国小菊：忍耐：快乐：野性美大波斯菊：少女纯情：友情：纤细、优雅麦杆菊：永恒的记忆、刻画在心鳞托菊：永远的爱花语非洲菊（花）：神秘、兴奋花语雏菊（延命菊）：愉快、幸福、纯洁、天真、和平、希望、美人菊花的画法1、用中锋淡墨勾画出菊花头。
用侧锋浓淡墨画叶子。
2、添画叶子时要注意疏密、大小的变化。
待墨半干时，勾画叶脉。
3、画枝干要穿插错落。
4、用笔调藤黄，笔尖少蘸朱鳔色，分二三次染花。
三.画菊步骤及要求;1. 画花用浓淡墨从中心部位开始画起，从内向外，有浓渐淡，重叠交错，逐层勾出花瓣。
作画步骤：1. 画花用浓淡墨从中心部位开始画起，从内向外，有浓渐淡，重叠交错，逐层勾出花瓣。
2. 画叶用浓淡墨色和侧锋用笔画出叶子，叶片分布要注意有聚有散，在水分未干时，用浓墨勾叶筋。
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千年一瞬在西塘“读万卷书，行万里路”无疑是每一个读书人的梦想。
虽不常有机会出游，但也不羡慕旁人的游历，行程是名山大川，交通是飞机高铁动车，大多从众，看看人，购购物。
更有甚者，畏山高险阻，在山脚“掼蛋”。
别人自有别人的乐趣，我是不懂，在哪里都可以做的事，何必受长途跋涉的辛苦。
近年的游历，除了张家界之旅让我有融于自然的惬意，很多地方我也怕去看了。
人太多。
只要是景点，人就多，越出名人越多。
我这个“晕人”的人，连长假里的国庆路步行街都不愿去，更别提热门景点了。
此番西塘一线，不在黄金周，不是太有名，虽走马观花，却有些收获。
西塘在浙江嘉善，是吴越文化的发祥地。
一提江南古镇，人们印象里立即就有小桥流水人家。
是的，西塘也是这样。
人家枕河，河中有舟，依依呀呀摇着橹从小石桥下穿过，由古至今。
与过度开发商业气息浓厚的水乡古镇略有不同，西塘亮出的名片是“生活着的千年古镇”。
何谓“生活着”？古镇规划成景区，原住民并未迁出，依然柴米油盐原汁原味生活着，古镇让他们有衣食之本，他们让古镇保持新鲜呼吸。
这座千年古镇的平民味、烟火味很浓，人们对它有过恰当的描述春秋的水，唐宋的镇，明清的建筑，现代的人。
西塘以“桥多、弄多、廊棚多”三大特色赢得游人青睐。
水网之中的居民建房造屋惜地如金，深而窄的弄堂到处都是，长超百米，窄能换肩，最有名的当数石皮弄，几近一线天，由166块黄条石铺成，石上走人，石下行雨水，设计科学。
导游一再邀请大家进去走一走，感受江南的纤细、精致，却无一人响应。
我立在巷口想拍的就是没有一个人的弄堂。
清寂、悠长的弄堂，是我心里的江南模样。
石皮弄左右两壁梯级山墙高近10米，深宅大院显示建房主人的实力。
关于石皮弄及弄边上的种福堂都有许多传说，无需我敷衍，我写的只是我看到的西塘，当下的西塘。
其实西塘的今天是热闹的，西街上人来人往，跟着熙攘的人流往前淌，擦身而过的除了国内外游客，还有当地骑电动车、自行车的居民要避让。
人且顾不上仔细打量，两边的店铺又弥漫出诱人的香味，我听得边上的小伙子一边讲吃的，一边咕咚咽口水。
油煎土豆丸金黄娇艳，竹签串成串，很有卖相。
在西塘，第一次看见大头菜、青豆可以作为休闲小食品卖。
“家家熏青豆，户户大头菜”，说得不为过，这两种都有甜、咸两味。
走进计家弄，第一家的熏青豆最好吃。
烧香港弄堂里有一家蜂蜜大头菜不错。
这个季节，迟青豆正新鲜上市，同行者买一包大家分来尝尝，入口有劲，越嚼越香，回味悠长。
西塘的粽子小，又称一口粽，口味多，鲜肉、豆沙、猪油、赤豆……锅搁在店门口，下面有火，始终热气蒸腾。
刚出水的红菱，极紫，湿漉漉，亮晶晶。
还有芡实糕、烤豆腐……都是水乡人的日常吃食，有滋有味。
我在西塘一直想喝酸梅酒，却没有觅得上机会，实在遗憾。
秋天的正午，阳光力道还是不浅，石板路呈现白花花的颜色，看见游人中有穿裙子、短裤的，恍若夏季。
我们自然选择有廊棚的北岸，阴凉些。
廊棚是水乡人的独创，断之为棚，连之为廊，具有遮日挡雨功能，沿河绵延千米，外侧面河，内侧是一个挨一个的店铺、作坊、民居的客堂。
从烈日下走入廊棚，真有说不出
的清凉适意。
廊棚的屋面多称“一落水”，从瓦沟中泻下的千万条雨丝，形成一副长长的透明水帘，一起滑落在迷蒙的市河里。
我们没有机会体验烟雨迷蒙的廊棚美景，也没有机会欣赏雪压廊棚的圣洁肃静。
漫步于长长的廊棚下，身边是一间间古朴的民居小店，河中是悠悠划过的小船，住家老人闲来无事，河边打打小牌，到处是闲适和安逸，有一户正在吃午饭，家常的菜蔬，青菜绿、豆腐白，还有几只红螃蟹，一碟香米醋，一家人正仔细自在地吃蟹，任棚内游人摩肩接踵，他们只专注收音机里传来越剧的曲曲折折。
这种古老的带着烟火味的恬静羡煞我们。
西湖的风骨
三吴都会杭州胜冠江南，西湖更是杭州的明珠。
在电视剧《水云间》里，梅若鸿和杜芊芊第一次相遇在西湖苏堤，桃红柳绿，美景如画，一片锦绣，引人遐想。
无数次想象某日得闲，我在苏堤漫步的情景。
西湖的一景、一人都有自己的风骨。
苏堤源于唐宋八大家之一的苏东坡。
苏东坡是天下文人独善其身兼济天下的标杆。
他一生被贬谪四次，两次到杭州做官。
第一次来，西湖被荒芜的封草淤塞了十之二三，15年后第二次到杭州做知州，西湖已经沦为茭田荷塘。
苏东坡一面上书朝廷，一面花20万人工整治。
塘里挖出的淤泥横亘成一条贯通南北的长堤，这就是苏堤。
“西湖景致六条桥，一枝杨柳一枝桃。
”这六桥就是苏堤上的六座拱桥，自南向北依次为映波、锁澜、望山、压堤、东浦和跨虹，六桥也就成了苏堤
的别称。
多情诗人写过“苏堤是一首歌，堤上的桥是旋律的音符。
苏堤是一幅画，堤上的桥是落笔的锋勾。
”苏堤的精髓是苏东坡人格力量的拓展。
苏堤一面镌刻着苏公的风骨，一面昭示着杭州市井百姓的心迹。
人们对苏堤的热爱，另一个角度说是对苏东坡才情的赞美，对他为官操守的颂扬。
苏堤是那些具有健全文人品格为官者的精神家园。
泛舟西湖，因岛屿和长堤，西湖看起来不大。
夕阳西下，湖面金光闪烁，水波粼粼，与柳烟里的苏堤有呼有应。
西湖在群山的怀抱里，四周的山呈黛色，气温也明显降下来。
三潭印月，花港观鱼都行色匆匆。
好风景哪里看得完？不说世界，不说全国各地，就说西湖。
在西湖，一定有人跟你说许仙、白娘子断桥相会，一定有人提及康有为与西湖船娘安身丁家山，肯定还有人要说说苏小小和阮公子……一位教育界同行曾经向我们介绍过自己的交友原则不诚者不交，不忠者不交，不孝者不交，不才者不交。
其实我们看风景也要有选择，五彩缤纷，不是什么都入眼、入心的。
苏小小墓对面，西泠桥畔还有秋瑾像，不要忘记去看看。
近日刚看过一部关于秋瑾的电影，对这位近代民主革命志士短暂的生命历程有了比较直观的了解。
秋瑾从一个大家闺秀走上革命的道路，为自己的信仰、为千万人的理想而献身，其胸襟、气魄令人敬佩。
影片中，就义前她掷地有声“我此番赴死，是为革命，中国妇女还没有为革命流过血，当从我秋瑾始……”这些热血沸腾的话语至今仍然烫人。
一个女人，在33岁这个最好的年龄，以斩首这
种极其惨烈的方式换来了一个“众生喧哗的时代”。
惟有西湖的山光水色可以安抚这个伟大的灵魂。