伏克塞涅斯卡教堂分析
著名设计师015--阿尔托
阿尔托从以下几个方面介绍：1、人物简介2、成长经历3、创作风格4、作品介绍一、人物简介阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto,1898~1976）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位工业设计和室内设计大师及艺术家。
他在国际上的声誉与四位大师一样高，是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物，是现代建筑史上举足轻重的大师。
二、成长经历阿尔托生于一个叫库塔尼（kuortane）的芬兰小城镇，父亲是测量员，外祖父是森林学教授，他们为阿尔托营造了一个特别的生长环境。
从一开始他的设计就表现出与其他几位经典设计大师的区别：场地与阳光的关系，对光学与声学的研究与应用，以及对建筑材料的精心而恰当的选择。
阿尔托于1940年任美国麻省理工学院客座教授，1947年获美国普林斯顿大学名誉美术博士学位，1955年当选芬兰科学院院士。
1957年获英国皇家建筑师学会金质奖章，1963年获美国建筑师学会金质奖章。
1976年5月11日逝于赫尔辛基。
三、创作风格理性现代主义的拥护者,并倡导人情化现代设计，无时不刻地体现出对人的关怀。
正如他所说“建筑,这个实际的东西,只有当我们以人为中心时才能悟知。
”三、作品介绍第一篇章：人情化的空间表达——为人的生活服务，适应人的精神要求。
（1）帕伊米奥结核病疗养院疗养院周围是一片树林，阿尔托处处把病人的休养需要放在首位．七层的病房楼，呈一字排开，面对原野和树林，每个房间都有良好的光线，新鲜的空气和广阔的视野。
他设计灯光照明时避免了卧床病人眩目的光源,并让自然风通过高窗流入室内。
他还在病房中设计了淡雅的色彩,以使病人精神放松,对于盥洗盆、家具、床、柜子都进行了专门的设计,甚至在阳台上还放了一面旗子以庆贺每位病人的康复。
（2）维普里图书馆借书处与阅览室的顶部采光采用在平屋顶上预制漏斗性天窗，保证光线均匀漫射。
天窗有两层玻璃，配有辅助灯光，以便晚上和冬天积雪时使用。
阿尔瓦阿尔托
阿尔瓦·阿尔托分析摘要：阿尔瓦·阿尔托是著名的芬兰建筑师和家具设计师，人情化建筑理论的倡导者是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。
他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。
作者：关键词：阿尔瓦·阿尔托，芬兰建筑师，建筑的“人道主义”，自然再现正文：阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto, 1898~1976，全名为Hugo Alvar Herik Aalto）是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。
阿尔瓦·阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。
他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。
阿尔瓦·阿尔托是芬兰建筑师和家具设计师。
现代建筑学的先驱。
把芬兰的建筑传统结合到现代欧洲建筑中去，形成了既有浪漫主义又有地方特色的风格。
主要作品有图尔库的图伦·萨诺马特大厦、维堡图书馆、美国马萨诸塞理工学院宿舍等著名建筑。
1957、1963年分别获英国皇家和美国建筑师学会的金质奖。
还以层木家具的设计闻名于世。
他60多年硕果累辐工作几乎无人能比;他的设计影响到世界的每个地区，其设计本身都与他的祖国芬兰密切相关。
芬兰这个年轻而充满朝气的国家为自己的设计师提供了必要的创作自由，其自然资源又为阿尔托的设计提供了灵感和操作可能。
而芬兰的社会传统和严酷的气候环境使阿尔托对设计与人、设计与自然的关系极为敏感和关注，由此促成他对现代设计运动的巨大贡献。
阿尔托生于一个叫库塔尼(Kuortane)的芬兰小镇，父亲是测量员，外祖父是森林学教授，他们为少年阿尔托营造了一个其他设计大师不曾享有的生长环境：与自然的亲近和为公众服务的理想。
建筑案例分析-珊纳特赛罗市政中心
作，为拉普兰省省会制订区域规划。阿尔托于1940年任美国
麻省理工学院客座教授，1947年获美国普林斯顿大学名誉美
术博士学位，1955年当选芬兰科学院院士。1957年获英国皇
家建筑师学会金质奖章，1963年获美国建筑师学会金质奖章。
阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。
他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要
Alvar Aalto Saynatsal o Town Hall
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• 简介
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阿尔托（Aalto，Hugo Alvar Herik Aalto 1898～
1976） 芬兰建筑师。人情化建筑理论的倡导者。1898年
2月3日生于库奥尔塔内，1976年5月11日卒于赫尔辛基。
1921年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑学专业。1923年起，
• 阿尔托的设计思想曾受北欧新古典主义的影响，但他的作品 并不是旧形式的再现，而是应用当地材料，结合现代工业精 神与波罗的海地区传统进行创新。特别有创见的是他利用薄 而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的 现代家具，已成为国际上驰名的芬兰产品。1947年，他提出 的“Y”型和三条腿的坐凳，改变了四条腿的模式，是对传 统家具的一个突破。在玻璃制品上，他同样采用了有机的形 态造型，使他的产品设计有一种温馨、人文的情调。 对 于现代设计上所谓的功能，他认为那主要是从技术角度来考 虑的，他所强调的是侧重于生产的经济性。相对地说，现代 设计的最新课题是“如何使合理的方法突破技术范畴而进入 人文与心理的领域”。阿尔托在工业设计上这种“软”处理 揭示出50年代“有机现代主义”的基本特征。
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卡雷住宅 珊纳约基市政府中心
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珊纳特赛罗市政中心
阿尔托的建筑思想及作品
对建筑照明和声学问题作了细致地考虑，大厅平屋顶上开着圆形天窗，窗口有肯定高 度，不使光线直射到书桌上．
在演讲厅内，用木条钉成波浪形的天花板， 以便使每个座位上的人说话的声音都能被 大家听到．芬兰盛产木材，有木建筑的传 统，承受木条拼制的天花板，使演讲厅带 上芬兰的地方建筑颜色．
帕米欧肺病疗养院
维堡图书馆是阿尔托在第一时期的作品．从分析各种房间的功能用途和相互关系动身，把 各局部恰当的组织在紧凑的建筑体量之内．整个图书馆由两个靠在一起的长方体组成．主 要入口朝北，门厅布置得既便利又紧凑，特别稳妥．图书馆的出纳和阅览局部在另一个长 方形体量内．
图书馆的外部处理很简洁．
在出纳局部，利用楼梯平台和夹层，做到充分利用室内空间．
红色时期
这时期他喜用自然材料与精巧的人工构件相比照。 建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。他还擅 长利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效 果，讲求抽象视感。 阿尔托这时期的主要活动照旧在芬兰，开头越来 越多地涉及到城市规划，社区规划和建筑组群设 计。他的规划设计特别留意功能的分划，同时也 留意避开大局部现代建筑大师往往会消失的过于 刻板，过于理性的倾向，利用绿化，建筑材料的 亲和感，功能区的穿插处理来解决这个问题。 主要作品： 珊纳特赛罗市政中心〔1950-1951〕 于韦斯屈莱大学建筑群〔1952-1957〕 全国年金协会大楼〔1952-1956〕 罗瓦涅米市规划总图〔1944-1945〕 拉皮省区域规划〔1950-1957〕
珊纳特塞罗镇中心建筑
镇公所和公共图书馆，它位于松林间的坡地上，将建筑物围合成一个四合院，院子东南和 东北各有缺口，院子地坪略高于院子外面，所以入口处作了台阶。
镇中心的房子围成院子，是由于阿尔托认 为建筑围成的院子犹如一个港湾，院子虽 是室外空间，却让人有受到庇护的安全感。 这个四合院的建筑群里最高的体量是镇委 会会议室，偏在东北角上。 镇公所和公共图书馆，它位于松林间的坡 地上，将建筑物围合成一个四合院，院子 东南和东北各有缺口，院子地坪略高于院 子外面，所以入口处作了台阶。
《诗意的栖居——感受阿尔法阿尔托》的魅力之讲稿
《诗意的栖居——感受阿尔法阿尔托》的魅力之讲稿人诗意的栖居在大地上——海德格尔“抒情性的温和主义大师”（20世纪20年代铝材、塑料）与其它激进的现代主义大师不同，在国际风格的大潮横扫欧洲大陆之时，阿尔托强调现代主义的人情化、地域化和个性化改良，为探索现代主义的出路增添了浓厚的人文色彩。
他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。
（格罗皮乌斯、勒柯布西耶、密斯凡德罗、赖特）他终生倡导人性化建筑，主张一切从使用者角度出发，其次才是建筑师个人的想法。
他的建筑融理性和浪漫为一体，给人亲切温馨之感，而非大工业时代下的机器产物。
他也是一名爱国的建筑师，他将芬兰当地的地理和文化特点融入建筑中，形成了独具特色的芬兰现代建筑。
总而言之，鲜明的民族个性与芬兰人特有的山水亲缘使他在欧美众多现代大师中脱颖而出，成为了一道亮丽的风景线！白色时期：虽然图仑▪沙诺马特报业公司大楼和帕米欧肺病疗养院的设计，明显地表现出他已经完全掌握了现代主义设计语汇，但是维宝图书馆、玛丽亚别墅等建筑均表示阿尔托的建筑已经走上了人性化的道路。
玛丽亚别墅（第二张图，与周边关系）玛丽亚别墅是古里申夫妇于1936年委托给阿尔托设计的私人别墅，它位于努玛库一个长满松树的小山顶上。
古里申夫人玛丽亚不仅是一个成功的企业家，而且还是一个艺术爱好者，曾经前往巴黎学习绘画，拥有大量的艺术藏品。
在玛丽亚别墅上，阿尔托将自己对于现代主义空间语言的地域性运用，与芬兰人天生的对与该民族共存共生的大自然的异常热爱，体现鲜明得令人印象深刻。
接下来，就让我们走进玛丽亚别墅，具体感受芬兰建筑师阿尔托的建筑语言。
(一层平面图)具体看一下，门厅、起居室、餐厅、琴房，他们之间都有明显的连通性，行走于其中，由于较大的面积以及模糊的片墙、柱分隔，整个空间显得层次极为丰富，宽敞而灵动，这一点已为我们当代的很多别墅设计所运用。
同时，在阿尔托的设计中看不到对称的建筑布局，也摆脱了严格的轴线控制与网格法则。
阿尔瓦﹒阿尔托早期与后期对比分析
阿尔瓦﹒阿尔托早期与后期对比分析摘要：通过对大师早期的玛利亚别墅与后期的伏克塞涅斯卡教堂分析，研究阿尔瓦﹒阿尔托所谓的第一白色时期和第二白色时期的不同点与相同点，分析这种变化产生的原因。
提纲：第一部分：玛利亚别墅分析第二部分：伏克塞涅斯卡教堂分析第三部分：两种时期的对比分析第一部分：玛利亚别墅分析阿尔托设计的这座玛利业别墅是当代最出色的别墅之一，它和赖特的流水别墅、柯布西耶的萨伏伊别墅，密斯的吐根哈特住宅并称四大经典别墅。
玛利亚别墅的所在地是一处宁静优美的场所，住宅四周是一片茂密的树林，阿尔托采用了经典的L型平面塑造出了一个长方形庭院，既满足了北欧环境下房子的保暖需求，又营造出北方人所需的安定感，室外采用半围合空间，既便于生活起居，又容易和自然环境结合。
在这座建筑中，设计师精心安排了起居和服务空间，体现了对私密性的考虑。
阿尔托设计的建筑是为人服务的，对人的关怀是他设计的核心。
在这里，人与自然的关系，人与人的关系，空间与人的活动的关系都有机的结合在一起。
阿尔托还运用建筑创造了一种场所，这种场所不是单一的室内或是室外空间，而是一种室内外空间；这种场所使得建筑的形体，材料和光线有机的结合。
它不是为了好看而被设计的，一切设计的最终目的都是人的需求，所以，自然的，这种场所充满了人的情感与味道。
在建筑最初设计阶段，阿尔托在不使用任何工具情况下进行随意勾勒，在保证了功能性关系和细节的前提下，作品反映了他的创造性阿尔托和随意性。
对于这座别墅，曾写道，在这座建筑中所运用的形式概念，是想使它与现代绘画相关联住宅平面呈“L"形，后面单设了一个蒸汽浴室，这有形成了"U"形，围着院子，院子中有个不规则形的游泳池。
对着住宅入门的餐厅，左起进入起居室，右边通卧室，从门厅到起居室，没有设门，用几级踏步划分，形成了空间的延伸，在起居室内，他把空间分成有机的两部分，一半作为会客，另一半可安静地休息和弹琴。
外国著名建筑两座各种分析、维也纳分离派展览馆、珊纳特赛罗市政中心
建筑造型的均衡不稳定：
整洁的墙面 水平的线条和 平屋顶 其斱形的造型 单纯、严谨 室内空间宽敞 墙面平直
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建筑造型的对比不统一：
奥别里奇在设计中 还运用了大量的对 比手法：矩形的大 不小的对比、横不 纵的对比，斱不囿 的对比，明不暗的 对比，石材不金属 的对比等 单纯明确的几何造 型不典型新艺术风 栺的枝蔓缠绕的花 草装饰结合得浑然 一体。
室内
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细节分析 ——
①阿尔托的“砖艺术”
他最常用的材料就是当地传统的木材和红砖。
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②砖与木材的艺术
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③室内顶部
“我们最大的课题既是収掘适合我们时代的形 式，这丌仅仅表现在建筑领域中，在生活的全 部斱面都是如此。” ——阿尔托
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④ 铜 质 的 门 把 手
珊 纳 特 赛 罗 市 政 中 心
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莫拉特塞罗夏季别墅
第二白色时期： 1953～1976年，这时期建 筑再次回到白色的纯洁境界。 作 品空间发化丰富， 収展了连续空 间的概念， 外形构图重视物 质功能因素，也重视艺术效果。 代表作为芬兰珊纳约基市政府中 心（1950～1952年建）、伊马 特拉市教堂、卡雷住宅、奥尔夫 斯贝栺文化中心（1958～1962 年建）、欧塔尼米技术学院礼堂、 赫尔辛基芬兰地亚会议厅 （1962～1975年建，A.阿尔托 设计）伊马特拉附近的伏克塞涅 斯卡教堂（1956～1958）、联 邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根 文化中心(1958～1962)和丌来 梅市的高层公寓大楼(1958～ 1962)等。
阿 尔 托 与 妻 子 的 作 品
阿尔托作品
第一白色时期： 1923～1944年，作品外形简洁，多呈 白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外 部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用 自由形式。代表作为维堡图书馆(Viipuri Library1927～1935)和帕伊米奥结核病疗 养院(Sanatorium Paimio 1929～1933)。
平面构成手法在建筑中的运用PPT课件
授课：XXX
5
一：阿尔瓦.阿尔托——伏克赛涅斯卡教堂——几何重复
阿尔瓦·阿尔托设计的芬兰伊马特拉的伏克
塞涅斯卡教堂内部用活动隔墙分为三个形状大
小相同的空间, 三个空间可以单独使用,也可以
作为一个整体使用,教堂平面看上去像一支顶部
有三支翎毛的箭, 三个空间的重复排列强调了
箭杆的线性秩序
重复是平面构成常见的一种构成形式,是几
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/louiechot
平面构成与建筑
五大著名建筑
无论是感性或是理性，都比犹豫不决更理想
授课：XXX
1
什么是平面构成？
平面构成是视觉元素在二次元的平面上，按照没的视觉效果， 力学的原理、，进行编排和组合，它是以理性和逻辑推理来创 造形象、研究形象与形象之间的排列的方法。是理性和感 性相结合的产物。
授课：XXX
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/louiechoCt hapter 4
First
授课：XXX
Second
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二：斯蒂芬.霍尔——西雅图大学圣伊格内修斯小教堂——几何近似
斯蒂芬·霍尔设计的西雅图大学圣伊格内修 斯小教堂巧妙的运用了近似构成的手法, 整体 集中式的教堂被屋顶隔墙分成了7 个形状方位 各异的四边形天窗空间, 教堂内部的人会随着 所在的位置的移动而感受不同的光影变化和顶 部空间体验,而近似的四边形空间又使得整个建 筑体现出大方、朴素的风格特点。
授课：XXX
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First
Second
授课：XXX
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THE END
建筑案例的分析-珊纳特赛罗市政中心
学习动物精神
• 11、机智应变的猴子：工作的流程有时往往是一成不变的， 新人的优势在于不了解既有的做法，而能创造出新的创意 与点子。一味 地接受工作的交付， 只能学到工作方法 的皮毛，能思考应 变的人，才会学到 方法的精髓。
学习动物精神
• 12、善解人意的海豚：常常问自己：我是 主管该怎么办才能有助于更好的处理事情 的方法。在工作上善解人意， 会减轻主管、共 事者的负担，也 让你更具人缘。
西面自由式大阶梯
建筑平面为“方套方”：方形总平面、 方形内院、内院东面又是方形会议室。 方形平面分为四个部分，都是两层， 环绕方形内院布局。西面是自由式大 阶梯，上边铺满草地，阶梯把路人引 入内庭。公寓在一边。
这座建筑最重要的部分是会议室，位于地势最高处，极为显 眼。光线从双层木制高窗泻进室内，使得室内空间生动活泼。 顶部木构架既是结构构件，也是重要的室内装饰。整个室内 包括设备、家具、灯光都经过阿尔托精心设计。室外和室内 的主要材料是裸露的红砖。红色的粗糙的墙体掩映在葱葱郁 郁的绿色中，使得建筑与自然环境即形成强烈对比又密切相 融。这不仅与当时芬兰战后资源贫乏有关，也是阿尔托对意 大利古镇风格的迷恋，“将乡土的和古典的形式融汇到一种 原始且更真实的表现形式之中”。提到这个市政厅时阿尔托 说：“我在设计中把封闭的内部庭院作为主题，是因为通过 这种神秘手法能强调政府机构的功能。在政府机构建筑中， 庭院起着和中世纪文艺复兴时期古希腊、古罗马的庭院一样 的重要功能。
Alvar Aalto Saynatsal o Town Hall
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简介
阿尔托（Aalto，Hugo Alvar Herik Aalto 1898～ 1976） 芬兰建筑师。人情化建筑理论的倡导者。1898年 2月3日生于库奥尔塔内，1976年5月11日卒于赫尔辛基。 1921年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑学专业。1923年起， 先后在芬兰的于韦斯屈莱市和土尔库市开设建筑事务所。 1928年参加国际现代建筑协会。1929年，按照新兴的功能主 义建筑思想同他人合作设计了为纪念土尔库建城 700 周年而 举办的展览会的建筑。他抛弃传统风格的一切装饰，使现代主 义建筑首次出现于芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。第二次 世界大战后的头10年，阿尔托主要从事祖国的恢复和建设工 作，为拉普兰省省会制订区域规划。阿尔托于1940年任美国 麻省理工学院客座教授，1947年获美国普林斯顿大学名誉美 术博士学位，1955年当选芬兰科学院院士。1957年获英国皇 家建筑师学会金质奖章，1963年获美国建筑师学会金质奖章。 阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。 他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要 求。阿尔托创作范畴广泛，从区域规划、城市规划到市政中心 设计，从民用建筑到工业建筑，从室内装修到家具和灯具及日 用工业品的设计，无所不包。
回归·矩阵·依克塞尔
回归矩阵依克塞尔
刘良季
【期刊名称】《混凝土》
【年(卷),期】2002(000)011
【摘要】回归法是科技工作者最重要的基本功之一,随着混凝土科技的进步和发展,一元回归已不能满足需要,多元回归成了热门话题.遗憾的是,目前大部分本科和研究生的相关教材多元回归仍是以手算法为基础,计算工作量巨大,成了应用多元回归法的一个障碍.根据读者的要求,本刊拟从回归法开始举办若干期技术讲座.本刊主编亲自主笔作第一讲,笔者从多年实践中发现,如果将回归、矩阵与Excel强大的计算功能相结合,多元回归就会比原来的手算法效率提高千百倍!本文拟将上述方法的原理及解法介绍给读者,并举出实例说明计算细节.该讲座面对的是中专以上水平的广大读者,也可供其他高水平读者复习参考.
【总页数】3页(P60-62)
【作者】刘良季
【作者单位】中国建筑东北设计研究院,辽宁,沈阳,110003
【正文语种】中文
【中图分类】O29:TB11;TU528.01
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阿涅尔介绍
阿涅尔介绍
佚名
【期刊名称】《游泳季刊》
【年(卷),期】2012(000)004
【摘要】雅尼克·阿涅尔1992年6月9日出生在法国南方城市尼姆，身高2．02米，专长于短距离和中距离自由泳（100～400米）。
他是2012伦敦奥运会200米自由泳和4×100米自由泳接力两项金牌得主。
因其在比赛中的竞争欲望获得“鲨鱼”称号。
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【总页数】1页(P19-19)
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阿尔托建筑的三个时期
第一白色时期
1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建 筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式。维普里图书馆 (Viipuri Library 1930～1935)、帕伊米奥结核病疗养院(Sanatorium Paimio 1929～1933) 、玛利亚别墅（Villa Mairea1938~1939）
贝克大楼 红色时期
玛丽亚别墅（1938～1939年）1
• • • 这个作品超越了阿尔托战前的任何作品，成了将现代理性主义与民族浪漫 运动联系起来的纽带。 建筑整体以规则的“L”构型,与周围的环境自然围合,形成独特的私人空间。 外表仍采用直条木材饰面，赋予浓厚的地方主义。 在玛丽亚别墅中,第一次同时使用了由 阿尔瓦设计的家具,这对于整体风格 的把握和协调作用是毋庸置疑的.
红色时期 （塞尚时期 成熟期）
1945～1953年，成熟期，这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑 外部常用红砖砌筑（这是由于芬兰战后经济资源缺乏，不得不充分利用当地的天 然资源），造型富于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影 效果，讲求抽象视感。代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(1949～1952) 和美国麻 省理工学院的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)。
室内
芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952)
砖与木材的艺术
芬 兰 珊 纳 特 赛 罗 市 政 中 心
(1950 1952)
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伏克塞涅斯卡教堂
（1956～1959）
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教堂四周工业烟囱林立，为此阿尔托设计了一座别致的钟塔和他们形成鲜明 对比。钟塔顶部分成三份，像倒插的箭上的三支翎羽；内架三口钟，与教堂 内分成三个空间，祭坛上放三个十字架象征着圣父、圣子、圣灵。塔身材料 为白色混凝土，其侧翼增强了钟塔的稳定性。它的构造体还成了反射板，用 来加强钟声。 教堂细部充分展现了阿尔托理性和浪漫交融的风格。白色墙面弱化了建筑与 天空的界线，而参差不齐的开窗方式则强化了与树林的呼应，这一弱一强的 处理将建筑完美地融到环境里。管风琴、窗户、顶棚等不仅符合功能要求， 且形式新颖美观，富有创意。侧面墙内窗和外窗是分离的，同时起到调节光 线和表现空间的作用，这种方式在当时是独一无二的。
伏克塞涅斯卡教堂
伏克塞涅斯卡教堂——建筑评析伏克塞涅斯卡教堂（Three Crosses Church，1956-1959 年）是阿尔托最具代表性的有机建筑作品之一，被誉为与柯布西埃的廊香教堂相媲美的杰作。
在这一乡间教堂中，阿尔托成功地将宗教仪式与世俗生活的功能性紧密结合在一起，很好地回应了来自精神和物质世界的各种要求，使其完美地结合了美学要求和实际应用功能而成为一件独特的艺术品，表现出成熟的设计经验。
伏克塞涅斯卡（vuoksenniska）位于芬兰东南部伊马特拉（Imatra）市郊的一个带状小镇。
小镇地貌总体呈现为西北高东南低的平缓山地，镇东侧有一条大致呈南北向的快速路，而低层住宅区则与快速路基本平行，并结合地势呈台地状。
由于地处工业边缘地带，透过树林和住宅，能看到远处的工业烟囱。
建造场地的西北侧紧临小镇道路，其余三面均为郁郁葱葱的树林所环绕，为一处略有缓坡的林地。
从建成环境看，场地那经由散布的树木和缓坡所共同构成的宁静特质，在阿尔托的设计中得到了充分尊重。
通过对场地的特征要素加以组织的方式，阿尔托在进一步呈现场地特质的同时，也让建筑自身有效地融合到了场地中。
总平面图主要建筑体次要建筑体交通体系植被周围建筑首先，从教堂的总体布局看，教堂主体被置于场地的里侧，远离道路，并与道路呈一定角度布置。
从道路往里看，教堂的白色体量在树木的遮掩中若隐若现，这一做法有效地避免了进入场地时建筑过于突出而产生的喧宾夺主的第一印象。
其次，场地中通达教堂的道路既没有采用现代主义所偏爱的几何式构图，也没有简单地设计成一、两条主要道路的模式，而是结合场地中已有的树木设计成若干条分散且外观效果图略带曲折的自由形式。
第三，假如说上述曲折而分散路径设置是对场地中经由树木的垂直划分所形成的空间进深感的呈现，那么，高耸的钟塔则是对场地那垂直特性的强调。
钟塔顶部被分成三份，像倒插的箭上的三支翎羽，塔内设有三口钟，其别致 的形式不仅可以加强钟声的效果，而且在点明教 堂“三位一体”的主题的同时，其上大下小的造 型也是对树木形态的比拟。
伏克塞涅斯卡教堂
殿堂入口实景图
建筑结构分析·接与应
殿堂外部曲面墙体
殿堂内部曲面墙体
阿尔托大量使用了曲面墙体。这不仪有着阿尔托对芬兰那众多湖泊和森林组成的A然 景观的抽象再现的偏好，同时，弧形墙面还具有良好的声音反射效果，并打破了对 称的空间形态，形成一种更为柔和亲切的空间，为促进信徒间的交流提供了一个很 好的氛围。
伏克塞涅斯卡教堂
VUOKSENNISKA CHURCH
--阿尔瓦·阿尔托 Alvar Aalto
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阿尔瓦·阿尔托 Alvar Aalto
阿尔瓦·阿尔托（1898~1976）是芬兰现代建筑师， 人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师 及艺术家。 阿尔瓦•阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一，也是 现代城市规划、工业产品设计的代表人物。他在国 际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境 的关系、建筑形式与人的心理感受的关系这些方面 都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举 足轻重的大师。 作为人性化的建筑理论的倡导者，阿尔瓦·阿尔 托·的建筑风格是建立在对建筑物和周围自然环境 之间的关系、人体的尺度、所使用的材料以及精心 设计的细节、如何去巧妙放置光源这些广泛问题的 基础上，他的作品崇尚人性和自然主义，很好的融 合了人—建筑—自然三者间的关系，在进行建筑创 作时，他首先考虑到使用者的需求，其次才是他个 人的想法。作为一个建筑师，他的宗旨就是为人们 谋取舒适的环境，不论是民用建筑还是工业建筑， 都不放弃这一人道主义思想。
建筑细节分析·光与影
侧窗图片
祭坛、十字架全景
祭坛、十字架近景
珊纳特赛罗市政中心——芬兰大师阿尔瓦·阿尔托的作品分析
75文/彗 星珊纳特赛罗市政中心在芬兰的大多数城市都能看到阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto，1898-1976）的建筑，它们轻灵、简洁、朴素，却有很强的现代感和艺术冲击力。
作为人性化建筑理论倡导者，阿尔托的作品将人、自然、建筑有机结合，创造出独特的民族风格、鲜明的个性。
人民的大师与人性化建筑芬兰人在遍布森林和湖泊的环境中，发展出一套融合自然与生活的生存理念。
正因为这样，芬兰的设计艺术始终被完美地应用到生活中，才造就了一代又一代设计大师。
阿尔瓦·阿尔托是芬兰本土培养出来的建筑师，芬兰独特的自然环境与人文环境深深地影响着阿尔托的毕生事业，形成其理性与浪漫融为一体、具有鲜明地域特色的建筑风格。
阿尔托不仅是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代表人物。
他的创作范围广泛，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑，从室内装修到家具、灯具以及日用工艺品的设计，无所不包。
他在上个世纪30年代创立“可弯曲木材”技术，将桦树模压成流畅的曲线，创造了当时最具创新的椅子，开辟了家具设计的新道路，这就是著名的“芬兰曲线”。
如同“芬兰曲线”，阿尔托的建筑作品也总是既美观又实际。
阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。
他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。
他说：“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。
”因此，他并不是照搬国际上的设计概念，而是将国际上现代主义的思潮引入到芬兰，并根据芬兰的特色加以改造，使建筑看上去简单、美观而舒适。
芬兰能够在美国推动的国际主义风格运动中保持本民族精神，发展本民族的现代建筑，走出自己的道路，阿尔托是功不可没的。
阿尔托是国际建筑大师，更是人民的大师。
人情化的市政中心珊那特赛罗市政中心（Saynatsalo Town Hall）是阿尔托在二战后最著名的作品。
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建筑师背景--包豪斯
建筑分析
对场地的回应 对需求的回应
建筑分析--简介 1953年，阿尔托完成伊马特拉市中心设计，1956年开始设计福克塞涅斯卡教 堂作为市中心的一部分。福克塞涅斯卡教堂是阿尔托最具代表性的有机建筑 作品之一，被誉为与朗乡教堂想媲美的杰作。在这一乡间教堂中，阿尔托成 功将宗教仪式与世俗生活的功能紧密结合在一起，很好的回应了来自精神和 物质世界的各种要求，将美学与功能完美结合，展现出成熟的设计经验。
1940
1943~1958
瑞典建筑学会会员
芬兰建筑师学会主席
建筑师背景--生平
红色时期 1945～1953
1946~1948 1950 1952 1955
美国麻省理工学院教授 美国皇家艺术学会会员 与埃丽莎· 马基尼米结婚 芬兰科学院院士 意大利科学院院士 法国建筑科学院院士
第二白色时期 1953～1976
建筑分析--对需求的回应
现代教堂主张消除人与神之间的隔离感，让人与神人与人进行自由交流， 在新教中礼拜不仅作为一种形式同时也是信徒间的相互交流，北欧地区 的教堂功能除了礼拜之外还在日常生活中扮演者信徒交流场所的角色， 发挥着类似社区教化中性的功能，将宗教活动的仪式性和社会生活的功 能性紧密结合在一起。
建筑分析--对需求的回应
隔墙厚42厘米，有良好的隔音效果，分开使用时不会相互干扰，墙的一 部分为平面另一部分则设计为曲面。
建筑分析--对需求的回应
当举行重要仪式时，人们先 在教堂南侧的草坪空地集中 在经由南门进入教堂，此时 教堂呈现一个逐步缩窄和升 高的空间序列，尽端为圣坛 所在。 路德教的礼拜仪式需要三个 教会设施：祭坛，讲道坛， 管风琴。他们在礼拜堂中以 三角位置摆放。作为教堂最 重要的教会设施，祭坛放在 中间位置，讲道坛退到一边。
亮点 ： 天窗
借书处与阅 览室的顶部采光采用在平屋顶上 预制漏斗性天窗，天窗工57个， 上大下小，保证光线均匀漫射。 天窗有两层玻璃，配有辅助灯光， 以便晚上和冬天积雪时使用。同 时灯光的温度能融化天窗顶的积 雪，确保采光需要以及承重安全。
建筑师背景--作品
疗养院周围是一片林， 用地没有很多限制，建筑 师可以自由的布置建筑的 形体．阿尔托处处把病人 的休养需要放在首位．疗 养院最重要的部分是七层 的病房大楼，呈一字排开， 面对原野和树林，每个房 间都有良好的光线，新鲜 的空气和广阔的视野。病 房大楼背后是垂直交通部 分，在后面连着一栋四层 小楼，与病房不平行，形 成一个张开的喇叭形的前 院，给进出的车辆留下宽 裕的通道。布局使休养， 治疗，交通，管理，后勤 等部分都有比较方便的联 系，同时又减少了相互间 的干扰。
建筑分析--对场地的回应 主体建筑 次要建筑 交通体系 周围建筑 植被 从教堂整体布局来 看，教堂主体置于 场地里侧，远离道 路，并与道路成一 定角度布置。从道 路往里看，教堂的 白色体量在树木的 遮掩中若隐若现， 这种做法避免了进 入场地时建筑过于 突出而产生喧宾夺 主的印象。 总平面图
建筑分析--对场地的回应 主体建筑 次要建筑 交通体系 周围建筑 植被 其次，场地中通达教堂 的道路既没有采用现代 主义所偏爱的几何构图， 也没设计成一两条主要 道路的模式，而是结合 场地已有的树木设计成 分散且曲折自然的道路， 这样做的好处是分散的 小道使人们自由进入场 地，有效的消除了场地 与小镇之间的明显边界 带来的割裂感，还可以 削弱人工感顺因自然的 机理。
20世纪30年代，包豪斯 思潮大行其道，虽然阿 尔瓦晚年对其持否定态 度，但他在这个时代受 其影响是不可避免的。 他结识了格罗皮乌斯， 密斯等包豪斯派前卫建 筑师。他与格罗皮乌斯 建立友好关系，此后交 往甚密，获得许多新思 想新观念。1932年阿尔 托设计弯曲胶合板椅子 和以后的灯具明显受到 包豪斯的影响，特别他 后来强调的使用功能的 理性主义和实证主义就 是明显表现。
帕伊米奥结核病疗养院 (Sanatorium Paimio 1929～1933)
筑师背景--作品
疗养院室内黄色的地面给人一种温暖关怀的感觉， 楼梯扶手的巧妙设计，转角处也被做成弧形，不比 做成直角来的那么尖锐，甚至疗养院内各处的墙角 也被做成弧形，这是一种人性化的关怀，再就是这 样设计打扫卫生的时候更加方便。病房里的玻璃也 是双层的，寒冷的空气进入室内前就已经被预热。 可以说阿尔托的人性化设计体现在建筑的每个细节。
总平面图
建筑分析--对场地的回应
第三，如果曲折而分散的路径设置是对场地内树木垂直划分所形成的进深感的 回应，高耸的钟塔则是对场地垂直特性的强调。钟塔顶部被分成三分，像倒插 的剑上有三只翎羽，塔内设有三口钟，其别致的造型在可以加强钟声效果点明 教堂生父圣子圣灵三位一体的主题同时，其大小造型也是对树的形态的比拟。 因此，高耸的钟塔的设置不仅仅是交通那个功能的需要和对周围工业烟囱的回 应，同时也使建筑具有与场地同样的垂直特性。
建筑分析--对需求的回应
B（教会活动） C（教会活动） A
(用作礼拜讲经
还可举行葬礼)
A和B C之间用可移动的墙隔开，打开这个隔墙它们就可以 作为一个大空间，每部分的座位在300人上下，三个连起来 可容纳800人。 还可以根据使用需求将教堂内部灵活划分成大小不同的空 间服务于社会活动，具有灵活可变性。北端靠近圣坛的空 间用作礼拜讲经或葬礼教堂，其余两个扇形区域则在周末 常用作教会活动。
建筑师背景--生平
1898 1921 1923~1927 1924 1927~1933 第一白色时期 1923~1944 1933 1937 1934~1944 1928
出生于芬兰库奥尔塔内 赫尔辛基工业科学校建筑专业毕业 在于韦斯屈莱开设建筑事务所 与爱诺· 玛西欧结婚 在图尔库开设建筑事务所 芬兰建筑学会会员 法国现代建筑协会会员 在赫尔辛基开设建筑事务所 英国皇家建筑师学会名誉会员 丹麦建筑学会名誉会员
1958 1959 1961 1963~1968
德国艺术科学院院士 芬兰工程技术科学院院士 丹麦艺术科学院院士 丹麦科学院院长
1966
1976
德国建筑师学会名誉会员
5月11日在赫尔辛基逝世
建筑师背景--家人
阿尔托的外祖父名叫哈克斯德特，是一名高级 林业工作者。受外祖父的影响，阿尔托认为人 和自然本质上是统一的，应向启蒙时代回归。 他对发展持乐观态度，与20世纪20年代激进主 义相吻合。同时他也继承了外祖父爽朗乐观的 性格，平易近人，随机应变。
建筑分析--对场地的回应
此外，对场地树木的垂直 特性的强调还体现在教堂 西侧立面的门窗和遮阳板 形式上，窄长而参差不齐 的开场形式强化了与树林 的呼应，下部通高窄长的 门窗形式遇上部门窗在视 觉上形成连续性，增强垂 直感这一设计意图在门与 窗之间的薄薄的檐口上再 次呈现，白色墙面弱化了 建筑与天空的界线，建筑 以这样一些隐晦的方式融 入到环境中去。
小结
教堂在完善自身宗教意义的同时也展现了它 作为一个公共建筑的社会意义，教堂与环境 与人的需求的有机结合体现了阿尔托尊重自 然的人性化设计理念，教导我们建筑如何成 为一个有机的生命体。
建筑师背景--作品
玛利亚别墅
玛利亚别墅是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫 运动传统联系起来的构思纽带”它可与赖特的流水别墅，柯布西耶的萨伏伊别墅，密斯的范 斯沃斯住宅相媲美。
玛利亚别墅 Villa Mairea
建筑师背景--作品
内庭 会议室
自由式大阶梯 （西面）
阿尔托的父亲从事测量工作，他将护林于传统测量工作结合起来。 阿尔托在学生时代经常随父亲进行野外测量工作，这使得他对芬兰 地质地貌了如指掌，对芬兰自然资源和风景充满尊敬与热爱。他父 亲还教会他：无论什么地位职业的人，都要有公共事业的责任心， 要服务大众，为国家为民族服务。这对于日后阿尔托在建筑所表现 出来的人情化和独特的民族风格起着重要作用。
建筑分析--对需求的回应
正对讲坛的墙体决 定了声音的反射效 果，正确的设计可 以使声音以大小适 中的分贝传播。教 堂中的声学墙有不 同的曲面组成，墙 体包括窗户都向内 倾斜，活动墙的曲 形部分与之相吻合， 在长向的曲线墙中 窗户以倾斜的模式 排列，它同顶棚的 下表面一同将布道 的声反射，散布。 在整个教堂
建筑师背景--家人
1925年，同样是年轻建筑师的爱诺?玛西欧和阿 尔托结婚之后，一直担任助手的角色。她的才能 在Artek公司成立之后的家具生产和设计过程中得 到充分表现。阿尔托的许多设计灵感都是来自爱 诺。
第二任妻子埃利莎则将阿尔托引入另一个事业高 峰，她的才干在卡雷别墅设计中得到充分展现。
建筑师背景--作品
伏克塞涅斯卡教堂--分析
analysis of Vukcene Oscar Church
建筑一班 康洁 李博 林嘉希 潘旖铭 李正阳 辛建
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建筑师背景 建筑分析
建筑师背景
建筑师背景--简介
阿尔瓦•阿尔托(Alvar Aalto) 是现代建筑的重要奠基人之 一，也是现代城市规划、工 业产品设计的代表人物。他 在国际上的声誉与四位大师 一样高，而他在建筑与环境 的关系、建筑形式与人的心 理感受的关系这些方面都取 得了其他人所没有的突破， 是现代建筑史上举足轻重的 大师。
建筑分析--对需求的回应
针对教堂这一特性，建筑 师运用空间组织，建筑造 型，光影控制等手段，提 供一种可以灵活变化的空 间模式，是教堂成为满足 多样活动场所的同时，营 造出明亮亲切的氛围，是 信徒在交流过程中领略到 愉悦的体验而非单纯的神 秘敬畏之情。
建筑分析--对需求的回应
福克塞涅斯卡教堂由教堂 主体和一侧的牧师用房组 成。建筑主体由三个从大 到小的扇形空间，入口和 辅助用房及钟塔组成。三 个扇形空间之间设有可在 滚球轴承系统上滑动的声 学墙。
赫尔辛基芬兰大厦
建筑师背景--作品
玛丽亚别墅