伏克塞涅斯卡教堂分析

建筑分析--对场地的回应
福克塞涅斯卡教堂坐落于芬 兰东部伊马特拉市郊的一个 带状小镇。小镇整体呈西北 高东南低的平缓地形，镇东 侧有一条大致呈南北向的快 速路，底层住宅区与快速路 基本平行，并结合地势呈台 地状。地处工业边缘地带， 透过树林和住宅，能看到远 处的工业烟囱。 教堂是伊马特拉社区内一座 三位一体的教堂，占地大具 有城市化性格，社区的高度 工业化对教堂形式有很大影 响。
1940
1943~1958
瑞典建筑学会会员
芬兰建筑师学会主席
建筑师背景--生平
红色时期 1945～1953
1946~1948 1950 1952 1955
美国麻省理工学院教授 美国皇家艺术学会会员 与埃丽莎· 马基尼米结婚 芬兰科学院院士 意大利科学院院士 法国建筑科学院院士
第二白色时期 1953～1976
建筑分析--对需求的回应
针对教堂这一特性，建筑 师运用空间组织，建筑造 型，光影控制等手段，提 供一种可以灵活变化的空 间模式，是教堂成为满足 多样活动场所的同时，营 造出明亮亲切的氛围，是 信徒在交流过程中领略到 愉悦的体验而非单纯的神 秘敬畏之情。
建筑分析--对需求的回应
福克塞涅斯卡教堂由教堂 主体和一侧的牧师用房组 成。建筑主体由三个从大 到小的扇形空间，入口和 辅助用房及钟塔组成。三 个扇形空间之间设有可在 滚球轴承系统上滑动的声 学墙。
小结
教堂在完善自身宗教意义的同时也展现了它 作为一个公共建筑的社会意义，教堂与环境 与人的需求的有机结合体现了阿尔托尊重自 然的人性化设计理念，教导我们建筑如何成 为一个有机的生命体。
赫尔辛基芬兰大厦
建筑师背景--作品
玛丽亚别墅
建筑师背景--作品
贝克大楼
建筑师背景--作品
维普里图书馆 (Viipuri Library 1930～1935)
芬兰第一座功能主义建筑 图书馆位于市中心公园东北角，大厅、讲堂和办公部分的立面采用大 面积玻璃窗，公园的美丽风景尽收眼底
建筑师背景--作品
建筑师背景--家人
1925年，同样是年轻建筑师的爱诺?玛西欧和阿 尔托结婚之后，一直担任助手的角色。她的才能 在Artek公司成立之后的家具生产和设计过程中得 到充分表现。阿尔托的许多设计灵感都是来自爱 诺。
第二任妻子埃利莎则将阿尔托引入另一个事业高 峰，她的才干在卡雷别墅设计中得到充分展现。
建筑师背景--作品
伏克塞涅斯卡教堂--分析
analysis of Vukcene Oscar Church
建筑一班 康洁 李博 林嘉希 潘旖铭 李正阳 辛建
目录 Table of contents
建筑师背景 建筑分析
建筑师背景
建筑师背景--简介
阿尔瓦•阿尔托(Alvar Aalto) 是现代建筑的重要奠基人之 一，也是现代城市规划、工 业产品设计的代表人物。他 在国际上的声誉与四位大师 一样高，而他在建筑与环境 的关系、建筑形式与人的心 理感受的关系这些方面都取 得了其他人所没有的突破， 是现代建筑史上举足轻重的 大师。
帕伊米奥结核病疗养院 (Sanatorium Paimio 1929～1933)
建筑师背景--作品
疗养院室内黄色的地面给人一种温暖关怀的感觉， 楼梯扶手的巧妙设计，转角处也被做成弧形，不比 做成直角来的那么尖锐，甚至疗养院内各处的墙角 也被做成弧形，这是一种人性化的关怀，再就是这 样设计打扫卫生的时候更加方便。病房里的玻璃也 是双层的，寒冷的空气进入室内前就已经被预热。 可以说阿尔托的人性化设计体现在建筑的每个细节。
建筑分析--对需求的回应
建筑分析--对需求的回应
实际上进入场地的多条曲折 道路有着宽窄上的变化。其 中较宽的路有两条，一条经 由教堂和牧师用房之间的钟 塔通向南门；另一条由教堂 北侧进入，供神职人员进出 和运送尸体到位于地下的停 尸间之用。这两条路和教堂 主体空间共同形成了重要议 式的环形空间序列，而平时 的礼拜和其他活动直接从西 侧入口进入。
亮点 ： 天窗
借书处与阅 览室的顶部采光采用在平屋顶上 预制漏斗性天窗，天窗工57个， 上大下小，保证光线均匀漫射。 天窗有两层玻璃，配有辅助灯光， 以便晚上和冬天积雪时使用。同 时灯光的温度能融化天窗顶的积 雪，确保采光需要以及承重安全。
建筑师背景--作品
疗养院周围是一片林， 用地没有很多限制，建筑 师可以自由的布置建筑的 形体．阿尔托处处把病人 的休养需要放在首位．疗 养院最重要的部分是七层 的病房大楼，呈一字排开， 面对原野和树林，每个房 间都有良好的光线，新鲜 的空气和广阔的视野。病 房大楼背后是垂直交通部 分，在后面连着一栋四层 小楼，与病房不平行，形 成一个张开的喇叭形的前 院，给进出的车辆留下宽 裕的通道。布局使休养， 治疗，交通，管理，后勤 等部分都有比较方便的联 系，同时又减少了相互间 的干扰。
总平面图
建筑分析--对场地的回应
第三，如果曲折而分散的路径设置是对场地内树木垂直划分所形成的进深感的 回应，高耸的钟塔则是对场地垂直特性的强调。钟塔顶部被分成三分，像倒插 的剑上有三只翎羽，塔内设有三口钟，其别致的造型在可以加强钟声效果点明 教堂生父圣子圣灵三位一体的主题同时，其大小造型也是对树的形态的比拟。 因此，高耸的钟塔的设置不仅仅是交通那个功能的需要和对周围工业烟囱的回 应，同时也使建筑具有与场地同样的垂直特性。
主入口 （东面）
芬兰珊纳特赛罗市政中心(1949～1952)
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阿尔托的政治观点是反独裁反标准化。自由意愿的原则、社区化、自由公开的会议、相似的观 点，他认为社会应该建立在这些基础上。 他觉得小城市的当地政府应该举行由影响力的座谈会，供大家自由地发表个人意见，所以阿尔 托没有把立法议院放在重点，而是设计了两大辅助空间：图书馆和餐厅。
建筑分析--对需求的回应
现代教堂主张消除人与神之间的隔离感，让人与神人与人进行自由交流， 在新教中礼拜不仅作为一种形式同时也是信徒间的相互交流，北欧地区 的教堂功能除了礼拜之外还在日常生活中扮演者信徒交流场所的角色， 发挥着类似社区教化中性的功能，将宗教活动的仪式性和社会生活的功 能性紧密结合在一起。
建筑分析--对场地的回应 主体建筑 次要建筑 交通体系 周围建筑 植被 从教堂整体布局来 看，教堂主体置于 场地里侧，远离道 路，并与道路成一 定角度布置。从道 路往里看，教堂的 白色体量在树木的 遮掩中若隐若现， 这种做法避免了进 入场地时建筑过于 突出而产生喧宾夺 主的印象。 总平面图
建筑分析--对场地的回应 主体建筑 次要建筑 交通体系 周围建筑 植被 其次，场地中通达教堂 的道路既没有采用现代 主义所偏爱的几何构图， 也没设计成一两条主要 道路的模式，而是结合 场地已有的树木设计成 分散且曲折自然的道路， 这样做的好处是分散的 小道使人们自由进入场 地，有效的消除了场地 与小镇之间的明显边界 带来的割裂感，还可以 削弱人工感顺因自然的 机理。
建筑分析--对场地的回应
此外，对场地树木的垂直 特性的强调还体现在教堂 西侧立面的门窗和遮阳板 形式上，窄长而参差不齐 的开场形式强化了与树林 的呼应，下部通高窄长的 门窗形式遇上部门窗在视 觉上形成连续性，增强垂 直感这一设计意图在门与 窗之间的薄薄的檐口上再 次呈现，白色墙面弱化了 建筑与天空的界线，建筑 以这样一些隐晦的方式融 入到环境中去。
建筑师背景--作品
玛利亚别墅
玛利亚别墅是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫 运动传统联系起来的构思纽带”它可与赖特的流水别墅，柯布西耶的萨伏伊别墅，密斯的范 斯沃斯住宅相媲美。
玛利亚别墅 Villa Mairea
建筑师背景--作品
内庭 会议室
自由式大阶梯 （西面）
建筑分析--对需求的回应
正对讲坛的墙体决 定了声音的反射效 果，正确的设计可 以使声音以大小适 中的分贝传播。教 堂中的声学墙有不 同的曲面组成，墙 体包括窗户都向内 倾斜，活动墙的曲 形部分与之相吻合， 在长向的曲线墙中 窗户以倾斜的模式 排列，它同顶棚的 下表面一同将布道 的声反射，散布。 在整个教堂
建筑分析--对需求的回应
隔墙厚42厘米，有良好的隔音效果，分开使用时不会相互干扰，墙的一 部分为平面另一部分则设计为曲面。
建筑分析--对需求的回应
当举行重要仪式时，人们先 在教堂南侧的草坪空地集中 在经由南门进入教堂，此时 教堂呈现一个逐步缩窄和升 高的空间序列，尽端为圣坛 所在。 路德教的礼拜仪式需要三个 教会设施：祭坛，讲道坛， 管风琴。他们在礼拜堂中以 三角位置摆放。作为教堂最 重要的教会设施，祭坛放在 中间位置，讲道坛退到一边。
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建筑师背景--包豪斯
建筑分析
对场地的回应 对需求的回应
建筑分析--简介 1953年，阿尔托完成伊马特拉市中心设计，1956年开始设计福克塞涅斯卡教 堂作为市中心的一部分。福克塞涅斯卡教堂是阿尔托最具代表性的有机建筑 作品之一，被誉为与朗乡教堂想媲美的杰作。在这一乡间教堂中，阿尔托成 功将宗教仪式与世俗生活的功能紧密结合在一起，很好的回应了来自精神和 物质世界的各种要求，将美学与功能完美结合，展现出成熟的设计经验。
建筑分析--对需求的回应
室内大量曲面墙不仅对声音有良好的反射效果，也 是阿尔托对芬兰众多湖泊和森林组成的自然景观的 抽象再现，打破了对称的空间形态，形成更为柔和 亲切的空间，为促进信徒间的交流提供了很好的氛 围。
建筑分析--对需求的回应
教堂自由塑性的内部空间 通过采用内外两层墙体的 做法来实现。在北欧寒冷 地区，这一做法在保温方 面也具有合理性。这一分 离使建筑内部空间和建筑 造型更为自由，内外墙体 间的深度也使光线更为丰 富多样，堪与朗乡教堂对 光的表现相媲美。
阿尔托的父亲从事测量工作，他将护林于传统测量工作结合起来。 阿尔托在学生时代经常随父亲进行野外测量工作，这使得他对芬兰 地质地貌了如指掌，对芬兰自然资源和风景充满尊敬与热爱。他父 亲还教会他：无论什么地位职业的人，都要有公共事业的责任心， 要服务大众，为国家为民族服务。这对于日后阿尔托在建筑所表现 出来的人情化和独特的民族风格起着重要作用。
20世纪30年代，包豪斯 思潮大行其道，虽然阿 尔瓦晚年对其持否定态 度，但他在这个时代受 其影响是不可避免的。 他结识了格罗皮乌斯， 密斯等包豪斯派前卫建 筑师。他与格罗皮乌斯 建立友好关系，此后交 往甚密，获得许多新思 想新观念。1932年阿尔 托设计弯曲胶合板椅子 和以后的灯具明显受到 包豪斯的影响，特别他 后来强调的使用功能的 理性主义和实证主义就 是明显表现。
1958 1959 1961 1963~1968
德国艺术科学院院士 芬兰工程技术科学院院士 丹麦艺术科学院院士 丹麦科学院院长
1966
1976
德国建筑师学会名誉会员
5月11日在赫尔辛基逝世
建筑师背景--家人
阿尔托的外祖父名叫哈克斯德特，是一名高级 林业工作者。受外祖父的影响，阿尔托认为人 和自然本质上是统一的，应向启蒙时代回归。 他对发展持乐观态度，与20世纪20年代激进主 义相吻合。同时他也继承了外祖父爽朗乐观的 性格，平易近人，随机应变。
建筑分析--对需求的回应
B（教会活动） C（教会活动） A
(用作礼拜讲经
还可举行葬礼)
A和B C之间用可移动的墙隔开，打开这个隔墙它们就可以 作为一个大空间，每部分的座位在300人上下，三个连起来 可容纳800人。 还可以根据使用需求将教堂内部灵活划分成大小不同的空 间服务于社会活动，具有灵活可变性。北端靠近圣坛的空 间用作礼拜讲经或葬礼教堂，其余两个扇形区域则在周末 常用作教会活动。
建筑师背景--生平
1898 1921 1923~1927 1924 1927~1933 第一白色时期 1923~1944 1933 1937 1934~1944 1928
出生于芬兰库奥尔塔内 赫尔辛基工业科学校建筑专业毕业 在于韦斯屈莱开设建筑事务所 与爱诺· 玛西欧结婚 在图尔库开设建筑事务所 芬兰建筑学会会员 法国现代建筑协会会员 在赫尔辛基开设建筑事务所 英国皇家建筑师学会名誉会员 丹麦建筑学会名誉会员