千禧年教堂分析
千禧教堂
千禧教堂处于迈耶设计的哪个时期，对迈耶设计风格和设计生涯的意义。
文章千禧教堂设计的背景（千禧年耶稣降临的传说一点点命名的由来）迈耶的前两座教堂。
Meier被认为是史上第一位受委托建造天主教教堂的犹太建筑师，这也源自于教皇增进天主教与犹太教间和平的信念。
「我认为能被挑选上是一个莫大的光荣。
」Meier 说道：「这对教廷与犹太人间的历史而言是和平的象征，因此是很重大的责任。
千禧教堂是迈耶设计的第三座教会建筑，前两座分别是美国加利福尼亚州的水晶教堂（2003）和康涅狄格州的哈特福德神学院（1981）。
图片由于在中世纪的西欧曾经有一个"千禧年"（Millennium）传说，说基督将在公元1000年时重新降临。
类似的预言在2000年也遇见不少。
可是时间到了，天堂并没有开启。
而作为罗马的第50座新教堂，却因此得名。
介绍教堂！！！结构介绍照片和平立剖相对应口头介绍场所，功能。
承重结构。
交通流线分析图。
功能分区作为教会建筑的特点。
要删减提炼成几句！与其他教堂的区别（文章）教堂的场地分析音效和围栏的硬伤教会的原因然而，教堂最大的败笔在于教堂的音效。
Meier说，他非常注重声音的问题，极力避免教堂关于麦克风或扩音器的需求。
但教区的人却随后加装了音效设备，也许是为了顾及现代性，造成了这种幽静的地方，神职人员及朗诵者的声音听起来却像从便宜的烂广播里传出的一样。
Meier批评道：「我们有许多问题是由于原本的设定被恣意更改，被来自各方的礼物代换。
」音效系统便是礼物之一。
通往教堂南侧的回廊为了不轻易受外界打扰﹝教堂每日只固定开放几小时﹞，以六呎高的栏杆围在两侧，令人感到死板而有些多余。
建筑师本欲建一个广而浅的水池，池中的水可以别具特色地倒映出三座墙，这设计也被教廷主权者严重忽略了。
围栏的图片材质的运用还有最重要的光与影面的穿插还有长相！Ppt、、上面的介绍顺序还有视频放哪里。
对后世的影响以及我们从中学到的建筑知识和精神还要改在研究理查德·迈耶的事迹之後发现，他在1963年大学毕业之後，短短四年之後，便能设计出史密斯住宅如此具有令人佩服的作品，足以作为日後年青学子的表率。
千禧教堂 建筑解读
◆③从材质上：灰白色混凝土
4—1 为什么大量用灰白色混凝土：
①是迈耶设计风格的体现： 白色在建筑上的大面积运用是迈耶 作品的独特标志 ②易于进行光的设计： 纯粹的灰白色混凝土材质为设计师 在光影上的发挥留出了空间
6.核心理念
◆注重物体本身的形体与结构
7.案例对比
①相同
①从构造上：简单几何体构造
注重功能的可变性
谢谢倾听
ห้องสมุดไป่ตู้
1.案例简介
①设计者：Richard Meier and Partners（New York, USA）
②建造时间：1995——2003
③坐落位置：意大利 罗马
④建筑面积：830㎡
2.整体布局分析
step1 step2
step3
3.建筑形态分析
◆
◆弧墙：球体的两次插接
2—1 弧墙的意义：
①从外观： a.与旁边方体构造相对，赋予教 堂动感和活力 ②从功能性： a.抵挡地中海强烈的阳光，调节 室内温度 b.划分室内空间 ③从象征意义： a.弧墙代表天穹，给与教徒安全 感 ◆④从设计师： a.符合迈耶一贯的设计理念
4.平面图绘制
5.建筑特点
①从外观上：对球体的巧妙运用
◆②从设计手法上：对自然光的处理
球体 方体
方体
三角形
①从材质上：较为单一的材质运用
灰白色混凝土
清水混凝土
纸
①从色彩上：简单的色彩搭配
白色
灰色
大部分为白色和木色
①不同
①从建造背景上
纪念千禧年
改善简陋的礼教环境
提供临时礼教场所
②从建筑功能上
长期使用
临时使用
③从设计理念上
罗马千禧教堂——理查德·迈耶
千禧教堂中殿空间既 同于又不同于以往教 堂空间,不同于在于 其非对称性。
整体特色
千禧教堂整体体型构成以一系列正方形和四个圆形为基础,三个巨 大的、半径相同的混凝土壳体挑出地面,围合成教堂中殿的弧面。
空间布局特点
白色外壳下包含的是明确而严谨的 空间关系，将公共空间，过度空间， 私密空间循序附于交通空间而构成 空间之间的组织形式为综合关系
理查德· 迈耶 Richard Meier
美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。1935 年，理查德· 迈耶出生于美国新泽西东北部的城市纽华 克，曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学。早年曾在纽 约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过 许多大学的教职，1963年自行开业。大学毕业后，迈耶 在马塞尔· 布劳耶（Marcel Breuer）等建筑师的指导下 继续学习和工作，他还是“建筑界5巨头”之一。由于 受到勒· 柯布西耶（Le Corbusier）的影响，其大部分早 期的作品都体现出了勒· 柯布西耶的风格。 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物 衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在 建筑内部，他运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，他以新的 观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。 迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器 有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是 我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色也 是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明 和完美的象征。
韵律
在以直线为主，不时穿插曲线的几何体中，透过比例 优雅的玻璃墙面，清楚地显现出内部的景象，这些又 纵深感的空间与白色实墙的交替更迭，产生了某种特 殊的韵律感和节奏感，它们不是出自同一构 图因素的多次重复，也不是出自单方面 强调水平 或垂直感，而是通过某种 内在的呼应起作用，使他的 建筑充满了某种艺术的品味， 让人有一 种舒适，柔和的 感觉，也让人的心灵 得到净化。
罗马周边旅游去哪里好
罗马周边旅游去哪里好这一座”永恒之城” 在漫长的文明和历史中傲然屹立，每一处都散发着历史的悠久气息、充盈着人类文明的灿烂起源。
下面是小编为大家整理的罗马周边旅游好玩的地方，希望对大家有帮助!罗马周边旅游景点1.Via Piccolomini初听这个街道名真的很不以为然，但是不要被它的名字欺骗了。
这条街道全称 via nicolo piccolomini，是在villa Doria Pamphili公园后的一条街道，因为站在这条街上，你可以看见圣彼得大教堂穹顶最迷人的视角。
Basilica di San Pietro，圣彼得大教堂的穹顶是由文艺复兴三杰之一的米卡朗琪罗设计的，穹顶周长71米，采用内外双重构造，外暗内明，是罗马全称的最高点。
身处在穹顶顶部，可将罗马全称尽收眼底。
但是当你站在via piccolomini这条街上，你不用花费一分钱就可以非常近距离的欣赏这个世界上最美丽的大教堂的穹顶!夜晚到这里，会有更美的景色哟!2.圣玛利亚大药房一听见药房，有什么好稀奇的?你慢慢听我告诉你。
Piazza della Scala广场位于罗马繁华而古雅的Trastevere区，这个区域充斥着各种趣味咖啡馆和小酒馆，还隐藏着真正的宝藏——建在Chiesa di S. Maria della Scala教堂修道院一楼的欧洲最古老的药房“Spezieria di Santa Maria della Scala”。
圣玛利亚大药房。
在这里，现在依然完全保留着当年的大理石柜台、制药实验室所用的仪器，还有16世纪的彩色瓷砖、花瓶、秤等，墙上挂着医学之父和意大利开国皇帝Vittorio Emanuele及其妻子的画像。
3.千禧教堂这座教堂之所以被称为“千禧”，正是因为在千禧年2000年的时候，正当世界各地都建设了一批千禧建筑之时，作为建筑大国的意大利也同样在这个时候建造了最具代表性的千禧教堂。
小议理查德·迈耶的白色意向建筑 ——以罗马千禧教堂为例
价值工程0引言理查德·迈耶的作品外表面材料多用白色，以绿色的自然景物为衬托，表达建筑本身与周围环境的和谐关系，顺应自然，让人觉得清新、脱俗。
而在建筑内部利用了垂直空间使建筑的空间与结构更为清晰，利用天然光线在建筑上的反射来达到富于光影的效果。
以此来强化建筑元素的感知性，并用新的观点解释旧的建筑语汇，并重新组合几何空间，强调了面的穿插，体现出纯净的建筑空间和体量。
相信白色最能反应建筑结构、层次与光影效果，并且白色建筑在不同的环境，不同的季节以及日暮晨昏的光影变幻中使得这些建筑色调丰富，气质多样。
理查德·迈耶设计一直采用抽象构图,强调秩序和形式，肯定抽象性、几何学的必要,而且局部雕塑性的形体与自由曲线相结合。
而罗马千禧教堂则是他的典型代表。
1白色意向上图为罗马千禧教堂，外立面的三片白色弧墙，有如船帆状。
高57英尺～90英尺不等，依次朝垂直与水平双向弯曲。
三片弧墙的闪亮一笔，使建筑脱胎换骨，与周围环境达到了绝对的有机结合，且室———————————————————————作者简介：冯贵秀（1980-），男，山东聊城人，助理工程师，研究方向为城镇与小城市设计及生态建筑；杨颖峰（1973-），男，广西贵港人，高级工程师，研究方向为建设与产业布局规划。
小议理查德·迈耶的白色意向建筑———以罗马千禧教堂为例The Discussion about Richard Meier's White Oriented Architecture:Taking the Jubilee Church as an Example冯贵秀①Feng Guixiu ；谢华②Xie Hua ；杨颖峰③Yang Yingfeng（①桂林理工大学土木与建筑工程学院，桂林541004；②广西大学土木与建筑工程学院，南宁530004；③广西大学，南宁530004）（①Guilin University of Technology School of Civil and Architectural Engineering ，Guilin 541004，China ；②Guangxi University School of Civil andArchitectural Engineering ，Nanning 530004，China ；③Guangxi University ，Nanning 530004，China ）摘要：理查德·迈耶是白色建筑派旗手，他的罗马千禧教堂更是白色建筑的典型，文章通过介绍罗马千禧教堂的设计思想和手法，进一步认识理查德·迈耶的白色建筑的典型意义———顺应自然、时代性及追求建筑的的层次与光影效果。
理查德·迈耶及其作品解析
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设计理念
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白色主义
• 迈耶说：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。像瓷器有 完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是 我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。白色 也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、 透明和完美的象征。”
到了1970年理查德迈耶和迈克尔格雷夫斯查尔斯加斯米彼得艾森曼及约翰海杜克等五人由于理念相同对于现代主义建筑的见解也相近所以他们便一同将作品集结出书而由于其风格特殊故人称纽约五人组
理查德.迈耶
大师作品分析
生平简介
• 1.理查德· 迈耶是1934年出生於美国纽泽西州的纽瓦克城（Newark），他在幼年时便对 建筑很感兴趣，在高中毕业之後，便进入麻理工学院修习建筑。 2.因此理查迈耶在大学毕业，便是抱如此朝圣的心情，到欧洲大陆去探欧洲传统建筑的 根源，也曾拜访过勒· 柯布西耶（Le Corbusier，1887-1965）与阿尔瓦· 阿尔托（Alvar Aalto，1898-1976），向他们请教，并畅谈建筑理念。这也对理查德· 迈耶的建筑思想 产生了相当大的影响。 3.结束欧洲之後，他先後在SOM和马歇尔· 布鲁尔（Marcel Breur，1902-1981）事务所 任职，而後在1963年结束了和马歇尔三年多的宾主关系，便自行开业。
一个三角形的画廊被放置在了入口区域的正上方。
一个弯曲的体块作为连接 体，形成观光廊，它的形式与 河流相呼应，宁静、弯曲、厚 重与旁边的平面形成鲜明的对 比。
建筑理论大师——彼得·埃森曼
1990 巴塞罗那奥林匹克旅馆作品，获(《进步建筑》杂志建筑 设计荣誉奖
卡内基•梅隆研究协会作品，获《进步建筑》杂志建筑设 计荣誉奖
1989 瓜迪奥拉别墅作品，获《进步建筑》杂志建筑设计荣誉奖 瓜迪奥拉别墅作品，获美国建筑师学会建筑项目奖章
维克斯纳视觉艺术中心（1983-1989）
该中心可以被形容为非建筑或一个考古工程，其基本元素是脚手 架和景观美化。
旨在使基地的网格 和俄亥俄州的网格 之间建立一种关系。 脚手架由两个有趣 的三维网格组成。 脚手架的一部分与 哥伦布市的街道平 行，另一部分校园 的网格平行。该建 筑无论在具体形式 上还是象征意义上 都将校园和城市相 连。
巴塞罗那奥林匹克旅馆作品，获国际邀请赛一等奖
大哥伦布会议中心作品，获国际邀请赛一等奖
卡纸住宅作品，获第五届世界建筑双年展金奖
富勒与汤姆斯阁楼作品，获美国建筑师学会国家奖章
1998 IBA社会住宅设计作品，获美国建筑师学会荣誉奖 获芝加哥伊利诺伊大学最佳艺术荣誉博士头衔
1987 大学艺术博物馆作品，获《进步建筑》杂志建筑设计荣誉 奖
生物研究中心作品，获国际邀请赛特别奖 1985 维克斯纳视觉艺术中心作品，获《进步建筑》杂志建筑设 计荣誉奖
233机械公司和176梯子公司消防站作品，获纽约城市艺 术委员会杰出设计奖
密欧与朱丽叶城堡作品，获第三界威尼斯国际建筑双年展 石狮奖
维克斯纳视觉艺术中心作品，获国际邀请赛一等奖 1981 维克斯纳视觉艺术中心作品，获西柏林国际竞赛特别奖 1979 1lA住宅作品，获《进步建筑》杂志建筑设计荣誉奖 1976 x住宅作品，获《进步建筑》杂志建筑设计荣誉奖
千禧及圣诞的由来
千禧的由来千禧年（millennium）又名千福年。
在早期，千禧年的观念主要来自犹太人对末世的期待，通常也隐含著基督徒扬威世界的时刻即将来临之意。
千禧年教义明载於『新约』中『启示录』的第20章：千禧年是基督再度降临，撒旦被打入地狱，而殉道者复活并与基督共同统治千年的许诺。
而到了这千年的末期，撒旦会再度作乱，但最後终归彻底失败。
然後所有死者都将聚集起来，接受最後审判。
天主教会认为圣经上所载的千禧年，只是一段寓言式的叙述，千禧年并不在未来发生，而是已在五旬节便开始了。
因此他们认同世上的天国就是教会。
当西罗马帝国灭亡，蛮族肆虐欧洲大陆之後，许多人都相信西元1000年会是千禧年的开始。
在中世纪时，千禧年的观念在宗教狂热人士间广为盛行。
十四世纪黑死病肆虐後，千禧年主义又再度复活。
到了十五世纪，一些教派团体则提出千禧年主义，用来对抗教会的权威。
十九世纪後，人们对科学、知识的信心日渐增强，千禧年的概念亦被重新诠释成为人类创造全新世界秩序的进程。
时至今日，第二度的千禧年又将来临，千禧年在宗教上的涵义，已扩展为全人类的庆典活动；而原本隐含的末世意味，也被跨世纪的喜悦与期许所取代。
圣诞节起源“圣诞节”这个名称是“基督彌撒”的缩写。
彌撒是教会的一种礼拜仪式。
耶诞节是一个宗教节。
我们把它当作耶苏的诞辰來庆祝，因而又名耶诞节。
这一天，世界所有的基督教会都举行特別的礼拜仪式。
但是有很多圣诞节的欢庆活动和宗教并无半点关联。
交换礼物，寄圣诞卡，这都使圣诞节成为一个普天同庆的日子。
圣诞节是基督教世界最大的节日。
4世纪初，1月6日是罗马帝国东部各教会纪念那稣降生和受洗的双重节日、称为“主显节”Epiphany，亦称“显现节”即上帝通过那稣向世人显示自己。
当时只有那路拉冷的教会例外，那里只纪念耶稣的诞生而不纪念那稣的受洗。
后来历史学家们在罗马基督徒习用的日历中发现公元354年12月25日页内记录着：“基督降生在犹大的伯利恒。
”经过研究，一般认为12月25日伴为圣诞节可能开始于公元336年的罗马教会）约在公元375年传到小亚细亚的安提阿，公元430年传到埃及的亚历山大里亚，那路撒冷的教会接受得最晚，而亚美尼亚的教会则仍然坚持1月6日主显节是那稣的诞辰。
理查德迈耶与罗马千禧教堂
理查德·迈耶与罗马千禧教堂理查德·迈耶Richard Meier美国建筑师现代建筑中白色派重要代表1934年出生于美国新泽西洲1957年毕业于康奈尔大学建筑系纽约建筑五杰之一1984年获普利策奖理查德·迈耶早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职。
是当代最有影响力的建筑师之一，现代主义建筑“白色派”教父，被誉为建筑界诺贝尔的“普立兹克”奖最年轻的获得者，由于受到勒·柯布西耶的影响，其大部分早期的作品都体现出勒·柯布西耶的风格。
1963年，麦耶在纽约组建了自己的工作室。
Meier被认为是史上第一位受委托建造天主教教堂的犹太建筑师，这也源自于教皇增进天主教与犹太教间和平的信念。
白色是一种精神白色是色彩的记忆和期待，白色实际是能强化对自然界所有其他色彩的感觉的颜色，对着白色表面能够最好的欣赏光影虚实的表演，白色是永恒运动的短暂标志，白色也是纯洁、透明、完美的象征。
迈耶自己这么解释白色：“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。
像瓷器有完美的界面一样，白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。
雪白是我作品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能。
白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好的鉴赏。
”设计风格理查德·迈耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括商用设计。
他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。
他的设计大胆和忠诚，所以创造出颇为独特的粗犷风格。
麦耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。
在对比例和尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。
麦耶着手的是简单的结构，这种结构将室内外空间和体积完全融合在一起。
通过对空间、格局以及光线等方面的控制，麦耶创造出全新的现代化模式的建筑。
“白”是迈耶的建筑给我们的第一印象。
罗马千禧教堂——理查德·迈耶
三座大型的混凝土翘壳高度从56英尺逐步 上升到88英尺，看上去像白色的风帆。玻 但是，弧型结构并非只有造型美．．
教堂内没有任何调节温度的设备，三 片弧抵挡地中海强烈的阳光，弧结构 的意义远超过造型美。
关于建筑刊物曾形容这三座墙相似于John Utzon 设计的悉尼歌剧院的“帆”，迈耶说：“这三座墙与
迈耶其他著名建筑欣赏
Rachofsky住宅
左上图：巴塞罗那现代 艺术博物馆 右上图：史密斯住宅 下图：Hypolux银行
谢谢观赏
罗马千禧教堂 Jubilee Church
--白色是一种精神
学号：20121051065 姓名：李文强 指导老师:朱明政
白色是一种精神
“白色是色彩的记忆和期待,白色实
际是能强化对自然界所有其他 色彩的感觉的颜色,对着白色 表面能够最好的欣赏 光影虚实的表演, 白色是永恒运动 的短暂标志”
建筑师介绍
教堂的白色瓷面混凝土完整的表面，使得 它在任何时候都是一个闪光的物体，即使 在夜晚和灰色的天空下也是如此。
教堂周边环境简单，仅以浅褐色大理石覆 盖地面,周围以简单的绿色植物 来衬托，显得空旷而有神圣感, 简单,但整体看来确是完整而 成熟的．
后现代主义的白色派的建筑 虽然他的局部素材来自于现代建筑， 整体却没有枯燥的气氛，原因在于内 外某些部分的体量被巧妙地增减，赋 予建筑明显的雕塑风味。
来看一个小细节
十字架后面的洞口没有 至于正中，却偏向右上 方，不规则的梯形斜坡 和右上角的开窗利用透 视的原理拉长了视线，
使十字架背后的空间深 远了许多。
对比
方与圆，直与曲，虚与实,玻璃与石墙的对 比，简洁而活泼，富有雕塑感，而色调上 的统一增强了整体感
千禧教堂
• 由于三面墙各是三个半径相等的球面的部分，前来礼拜的民众会惊讶 地发现，自己正置身在三个大小相同、虚幻又彼此交叉的巨大球体中。 然而，北侧的活动中心却又是严谨的方形混凝土构造体。就像Meier 自己形容的：「圆形是圆满，意在表现天穹。方形则展现大地，也是 理性的象征。」另外，当身处教堂内部那好像正被神所拥抱的感觉也 不仅是空想。一旦人们克服了那种一瞬间好似被冻结的震撼：这些不 可思议的墙到底是如何矗立而不坍塌?当下他们就会强烈地感觉到他 们正在一种伟大力量的羽翼下，被保护着。
象征圣洁的白色 ——千禧教堂的设计
姓名：*** 15095733 指导老师：***
这座由Richard Meier所设计，于2003年10月在罗马郊区开放的 千禧教堂，被评论家批评为缺少传统教堂所具备的表征，如：讲道坛、 圣坛前的围栏，和一般圣殿与教徒席间宽敞的分隔空间，甚至是用了 太少的十字型及古罗马长型廊柱大厅。然而，舍弃了几百年来的建筑 原形，Richard Meier正走着较不为人知的战后意大利建筑之路……
千禧教堂空间分析
• 1) 平面分析。希腊的帕提农神庙的方正平面,罗马万神庙的圆形平面是单一的,简洁的。 中世纪和文艺复兴教堂的拉丁十字式和集中式是复合的、连续的。伽登格罗芙社区教 堂中殿的方形平面是单一的,简洁的,而千禧教堂中殿平面由三面方形和一面弧形平面组 合成教区的主平面,并用连续三条弧组成两组狭长的弧形平面,且与主教堂中殿平面在形 式上既有联系又有区别。教堂区非对称平面形式完全不同于此前任何教堂的中殿平面 形式。 2) 内部空间。希腊的帕提农神庙单一的、矩形的空间;罗马万神庙单一的、穹形空间;哥 特式复合的、连续的、下部方正上部等腰三角形、高耸空间;东正教的集中复合式、下 部方正上部穹形巨大空间,以上所有空间都是对称的。伽登格罗芙社区教堂中殿单一、 矩形的方正空间,仅仅顶部倾斜。千禧教堂中殿内部空间是连绵不绝的复合的、非对称 空间,类似于直角梯形体,不过斜边是弧面。这类由边缘空间至中殿空间依次升高,仿佛在 引导人们仰视天国的建筑,符合基督教堂空间的一惯特性。千禧教堂中殿空间既同于又 不同于以往教堂空间,不同于在于其非对称性。 3) 整体特色。千禧教堂整体体型构成以一系列正方形和四个圆形为基础,三个巨大的、 半径相同的混凝土壳体挑出地面,围合成教堂中殿的弧面,象征着神圣的三位一体,与菲利 普· 约翰逊设计的伽登格罗芙的“水晶教堂”一样,塑造了建筑的新形象,反光的池塘则象 征着水在洗礼仪式中的地位,运用于门廊、地面、墙面及礼拜用的石材具有双重含义:除 功能外暗指基督教堂和相邻的居住建筑。千禧年教堂中殿悬在壳体之间的天窗和侧窗 将阳光投射到中殿和教堂的内部。伽登格罗芙社区大教堂有10 000 多盏柔和的银色玻 璃窗,它们被安装在像蕾丝一样的钢体框架上,反射玻璃仅使得8 %的光线透入室内,形成 一种水底般的气氛。随时间、天气和季节不断变化的光影赋予了空间活力,展示了两位 设计者高水平的优雅的技术才思。
膜结构
英国旅游协会评出的2000年度英国最受欢 迎的观光景点并被誉为“伦敦的明珠”更是入 选了全球十年十大建筑。
建造历史
• 建筑设计: 理查德.罗杰斯事务所 Architects:Richard Rogers Partnership 结构设计：布罗.哈波尔德 Structural Engineers:Buro Happold • 千年穹顶的建造地点是千年庆典委员会在1996年2月从英国参 与角逐的 57个地点中选定的，位于伦敦泰晤士河畔的格林威 治半岛北端,面积大约20万㎡；其上是一个已遗弃了20多年的 煤气站。 • 为满足千年庆典的功能要求，此场地应规划一个 18000㎡广场 篷顶和迎宾场所、停车场、河边步道、码头及主体结构-100000㎡的穹顶，将容纳千年庆典的大部分展览和庆祝活动。
穹顶结构
它由Richard Rogers 事务所承担建筑设计，结构设计由Buro Happold完成，是建筑师梦幻与工程师创新的完美结合。整个 建筑为穹庐形，12根100米高的钢桅杆直刺云天，张拉着直径 365米，周长大于1000米的穹面钢索网。光是钢索网就用了长 达43英里的钢缆。室内最高处为50多米，容积约为240万立方 米。它的屋面材料表面积10万平方米，仅为1毫米厚的膜状材 料，却坚韧无比，据说可承受波音747飞机的重量。同时它有 卓越的透光性，可充分利用自然光。 设计之初，业主并没有明确规定建筑的外形。建筑师经过悉心 的比较论证，决定将繁多的功能归入同一屋顶下，提出了穹顶 的方案。他们主张桅杆要尽可能的高，穹顶要尽可能的大，使 人在飞机上能一眼看到它。要为伦敦创造新的标志性建筑，并 活跃格林威治半岛的天际线。从空中鸟瞰，它如同泰晤士河畔 的一颗珍珠。
膜材的优势
• 理查德· 罗杰斯选用了膜材料作为“千年穹顶”的屋顶材料还有其膜 属性的缘故。 • 吸声性能 膜材领域所取得的一系列进展有利的证明了它在实际建筑领 域中的适用性。如果将轻质透明微孔吸声箔安装于千年穹顶屋顶膜材 下面将会取得十分卓越的牺牲效果。 • 隔音效果 建筑膜材由于体积较小所起到的隔音效果十分有限。一旦某 一建筑工程对隔音性能有较高要求通常的解决方案是要另外加入其他 隔音材料制成多层膜材以增强隔音效果。 • 隔热性能 尽管塑料的导热性不高但厚度只有0.2—1.5毫米的膜材显然 不能提供很优越的隔热效果。解决这一问题可以将其制造为多层结构 膜材并且各层膜材之间留有气孔。
教堂
意大利：3.米兰大教堂
米兰大教堂又名多摩大教堂， 是世界上最有气派的教堂。它于 1386年开始兴建，正式完工是在 1897年， 教堂建筑时间超过5个 世纪。米兰大教堂是意大利最大 型的哥特式建筑教堂长约168米， 宽约59米，宏伟的大厅被四排柱 子分开，柱子加上柱头总高约26 米，大厅顶部最高处距地面45米。 圣坛周围支撑中央塔楼的四根柱 子，每根高40米，直径达到10米， 由大块花岗岩砌叠而成，外包大 理石。所有柱子的柱头上都有小 龛，内置雕像，手工精美。厅内 全靠两边的侧窗采光，窗细而长， 上嵌彩色玻璃，光线幽暗而神秘。 该教堂全部用砖建造，外表覆盖 着洁白的大理石。教堂顶上135个 尖塔直刺苍穹，每个塔尖都有和 真人一般大小的雕像，共3615个， 被不少人誉为一座锦绣森林。
宗教是欧洲人生活中的一个重要的部分。因此 教堂遍布城乡各地，成为欧洲建筑的重要组成部分。 欧洲的教堂大致分为四种建筑风格：罗马风格、哥 特风格、巴洛克风格和现代主义教堂。
土耳其：圣索菲亚大教堂
索菲亚大教堂的中央穹顶直径33米，是世界上少数大穹顶之一。它的顶 点高约60米，高于万神庙。索菲亚大教堂动用了1万名工匠，耗资折合14.5万 公斤黄金。公元537年12月26日，查士丁尼大帝和大主教率领一支庄严的队伍 举行落成典礼…… 15世纪土耳其人灭亡拜占廷帝国之后，把索菲亚大教堂改 成了清真寺，在角上加建了呼唤穆斯林们按时举行礼拜的授时塔。
德
国：2.科隆大教堂
科隆大教堂占地8000平方米，建筑 面积约6000平方米，东西长144.55米， 南北宽86.25米,面积相当于一个足球场。 它是由两座最高塔为主门、内部以十字 形平面为主体的建筑群。一般教堂的廊, 多为东西向三进, 与南北向的横廊交会 于圣坛成十字架；科隆大教堂为罕见的 五进建筑,内部空间挑高又加宽,高塔将 人的视线引向上天，直向苍穹，象征人 与上帝沟通的渴望。教堂中央是两座与 门墙连砌在一起的双尖塔，高16l米， 是全欧洲最高的尖塔，像两把锋利的宝 剑，直插云霄，教堂外型除两座高塔外, 还有1.1万座小尖塔烘托。 科隆大教堂是中世纪欧洲哥特式建 筑艺术的代表作，也可以说是世界上最 完美的哥特式教堂建筑。它与巴黎圣母 院大教堂和罗马圣彼得大教堂并称为欧 洲三大宗教建筑。
16,罗马2000年千禧大庆特辑,THE JUBILEE CEREMONY IN ROME 200
中国人民大学历史系选修课“罗马天主教文明鉴赏”讲义之十六AN APPRECIATION OF ROMAN CATHOLIC CIVILIZATION, UNIT 16罗马2000年千禧大庆特辑THE JUBILEE CEREMONY IN ROME 2000（本辑包括1999-2000年罗马的千禧年大庆和第15届世界青年节两部分）1，罗马千禧年大庆活动：1999年12月24日，教皇约翰保罗二世打开圣彼得大教堂第一圣门（Cape of Holy Doors / Porta Santa），标志着罗马天主教千禧年庆祝活动的开始。
12月31日晚上，教皇约翰保罗二世在圣彼得大教堂隆重主持迎接千禧年的特别赞美祈祷。
2000年1月18日下午，在罗马圣保罗无墙大教堂开启圣门仪式后，教皇约翰保罗二世、英国坎特伯雷大主教乔治·坎瑞George Carey和世界东正教领袖巴桑隆缪一世Metropolitan Athanasios, Ecumenical Patriarch Bartholomew I ，共同下跪祈祷世界和平。
世界基督教三大宗派领袖共弃前嫌同襄盛事，反映了基督教普世联合的某种潜在的可能性。
第一部分照片，除了反映有关大庆的宗教、文体活动以外，还有反映意大利FIAT公司为教皇千禧年特制的Lancia高级装甲轿车、梵蒂冈发行千禧年纪念金币等照片。
1. 圣彼得大教堂第一圣门朝教堂内部的景象（Cape of Holy Doors / Porta Santa）。
“圣门”平时是关着的，只有逢“圣年”（the Holy Year / L’Anno Santo）或其他庆典（Jubilee / Giubileo）才由教皇亲自打开。
圣年的规定源出犹太教的“禧年”，最初每5年一次。
犹太教的“禧年”年实行大赦(redemption / redenzione)，抵押的土地归还原主，卖身奴隶被释放。
后基督教继承了这一规定，目的主要是赦免基督徒的罪过，但基督教的“禧年”间隔期几经调整：1300年定为每100年一次，后又改每50年、每33年一次。
罗马千禧教堂
外形
独特之处 在欧洲，教堂随
处可见，但是其外观 一般是古典形式的， 严肃庄重，有巴洛克 式的穹顶或者哥特式 的尖顶，而迈耶设计 的罗马千禧年教堂却 是现代建筑风格—三 块不同的半球面墙体 组成建筑主体，形似 风帆，戏称“洋葱 瓣”。
造型与传统
三块墙体分别代 表天主教神父、圣子 和圣灵。
三面白色曲面墙 线条高耸入云，表现 出哥特式教堂的垂直 风格。
光影
玻璃天窗和边窗 将自然光线引入教堂 中殿，漫射到整个教 堂内部，形成水底般 的气氛；光线与随着 天气与季节而不断变 化的阴影使教堂内部 充满生气。
内部材质
特殊的混凝土不 仅能自洁，还能吸收 污染物，使教堂永不 褪色。
用于门廊、路面 的石材和做礼拜用的 家具器皿都具有双重 含义，既暗示着教区 居民石头结构的住房， 也象征构成基督教堂 主体的生命之石。
罗马千禧教堂（Jubilee Church）
“慈父上帝教堂” 俗称“禧年堂”
项目概况
地理位置 位于罗马远郊的
工人阶级聚居区，地 理位置稍显偏僻。周 围是一些1970年代建 造的10层高的普通住 宅。
google现状图
设计背景
罗马千禧年教堂最初是为庆祝公元2000年盛 典而建，是“罗马教廷千禧年计划”中开张的第 五十个教堂。
有两个庭院，一 个是有咖啡平台娱乐 园；另一个是院内有 一个很大的反光水来自 的冥想庭。北 非宗教区
步行道 萨格拉托 广场
总平面
功能布局
平面分析
不同于以往教堂采用
希腊十字或拉丁十字的对
称式平面布局，千禧教堂
教区主平面由三面直面一
面弧面围合的平面以及三
条弧面围合的两条狭长弧
教区
形平面共同组合而成。
千禧教堂场地分析
千禧教堂场地分析建筑与环境关系千禧教堂总平面图千禧教堂所在地距离罗马市中心6英里，附近是一片上世纪70年代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园。
教堂建筑面积108414平方英尺，包括教堂和社区中心，两者之间用4层高的中庭连接。
建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。
教堂因其特有的建筑外观已成为当地的标志性建筑。
场地分析：三角形的场地在平面布局上的区域划分十分清晰,它的南面是教堂的中殿所在的区域,北面是非宗教区,东面是步行道,西面是停车区。
教堂东面铺砌的是一片空地,一直延伸到居住区的中心,为公众集聚提供了开阔的广场。
东面庭院下沉了整整一层高度,为社区中心提供采光和交通,一条通向停车区铺地的步行道,将教堂的西庭院和教堂后面的冥想庭分开。
左上图：从住宅区看教堂左上图：卫星视图（圆圈处为千禧教堂）相比直的墙面，弧形墙面具有更强的方向性和延伸性，更能赋予建筑形体强烈的动态感和轻盈感，因此，迈耶往往选择建筑的主体、建筑人口或者局部交通流线密集的部位，运用弧形墙面叠置的手法予以强调和突出。
罗马千禧教堂采用了三片同方向的弧形墙面叠置的手法，不仅赋予了建筑独特的造型，不同方向立面产生了不同的层次感和虚实变化，而且巧妙解决了遗阳、采光和结构等功能要求。
三片弧形的外壳墙面是整个工程的亮点所在．它们直接担任7教堂部丹的结构角色这三段弧形墙体是彻底的垂直悬臂构件。
内部是预应力钢筋疆凝土板，外层是白色面板，施工质量很高，看起来更像是大理石，它们形成T一个巨大的光的容器．这是迈耶这一作品最具有纪念意义的特征，并体现干教堂的中殿空间，满足了宗教建筑所要求的神秘气氛。
千禧教堂项目从某种程度上体现T 现代建筑流行趋势对迈耶的影响，而三片悬挑结构的墙壳不仅体现了现代建筑技术的精巧和典雅，同时，也是迈耶“剥洋葱“设计手法的一次突破性运用(图1 0) 。
千禧大教堂案例赏析.
Jubilee Church --白色是一种精神
白色是一种精神
“白色是色彩的记忆和期待,白色实际是能强 化对自然界所有其他色彩的感觉的颜色,对 着白色表面能够最好的欣赏光影虚 实的表演,白色是永恒运动的短 暂标志”
迈耶自己这么解释白色，“白色是我作品的特 色之一，我用白色来澄清建筑概念，提高视觉 形式的力量，白色在我的主要爱好—光和空间 的塑造上帮助了我。”这里的空间是限定和秩 序，是融合了自然，文脉，人的尺度， 建 筑文化的空间。他坚信建筑生命力 的 源泉在于表现空间。
后现代主义的白色派的建筑
ＴＨＥ
ＥＮＤ
迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的 穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和 尺度的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。 迈耶着手的是纯洁、宁静的简单结构， 这种 结构将室内外空间和体积完全 融合 在一起。
对比
方与圆，直与曲，虚与实,玻璃与石墙的对 比，简洁而活泼，富有雕塑感，而色调上 的统一增强了整体感
支撑玻璃的钢结构在阳光的照射下产生重 复整齐的投影，产生连续韵律,十分有连续 性跟节奏感
尺度
教堂高达８８英尺，开窗总面积达976M2， 仅东西两立面，开窗面积就超过立面面积的二分 之一。尺度巨大．给人以神圣纯洁感． 室外平台,楼梯,栏杆等一系列细部处理 手法充分体现建筑师协调人与空间尺 度方面的深厚功力
均衡
在设计中，迈耶将一些简单的体量，如长 方体，柱体，球，用穿插，破碎，重组等 基本手法反复叠加．最终达到多层次的效 果．三个弧及不对称结构使得教堂 多了一分活泼动感 三个弧型结构就是球体 的一部分
弧型结构来自等半径的三段圆弧
理查德·迈耶的建筑世界
理查德·迈耶的建筑世界
作者： 作者单位：
刊名： 英文刊名： 年，卷(期)： 被引用次数：
李淼， 卢显伟， LI Miao， LU Xian-wei 李淼,LI Miao(西南林学院,云南昆明,650000)， 卢显伟,LU Xian-wei(湖南农业大学园林系 ,湖南长沙,410128)
山西建筑 SHANXI ARCHITECTURE 2008,34(11) 1次
参考文献(6条)
1.梁雪;孙雪 盖里与迈耶作品的比较研究--材质与形体的互动[期刊论文]-世界建筑 2005(12) 2.宋炯;张卫 墙板@立体主义@纯粹主义--美国建筑师理查德@迈耶解读[期刊论文]-南方建筑 2001(04)
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查德·迈耶解读［Ｊ］．南方建筑，２００１（４）：７２．７３． ［６］梁 雪，孙雪．盖里与迈耶作品的比较研究——材质与形体
’。
筑４６
２．３－贯的纯粹 纯粹的东西恰是最好的精彩，在这点上，迈耶表现了他哲学
世界里的辩证思考。 迈耶对现代主义功能做法的坚持，对白色风格的坚持，对立
体构成风格的坚持，对片墙、玻璃幕墙的坚持……这些本身就是 一种纯粹，理念的纯粹。
迈耶从不认为装饰是医治“国际式建筑”贫血的唯一方式，现 代主义的世界不只有这个唯一的天空，相信通过自己的努力、自 己的技巧可以展示出一个不一样的现代主义建筑。
浴室无２区。因为在０区、１区和２区内人体阻抗最低，容易遭到 电击，因此按标准规定在此处不得设置插座。如在卫生间设置插 座，必须在这几区之外，设置安全密闭型插座，且安装高度不低于 １８０ ａｎ［５］ｏ 参考文献： ［１］王新荣．高校图书馆建筑设计的原则及应注意的问题［Ｊ］．集
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美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。
1935年，理查德·迈耶出生于美国新泽西东北部的城市纽华克，曾就学于纽约康奈尔大学。
早年于纽约的建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职，1963年自行开业。
他是建筑界有名的“纽约五人组”成员之一。
由于受到勒·柯布西耶（Le Corbusier）的影响，其大部分早期的作品都体现出了勒·柯布西耶的风格。
纽约五人组（NY Five），又称“白派”，是现代派原则的拥护者。
他们勒·柯布西耶的理论作为基本出发点, 这五人分别是海杜克, 彼得·艾森曼, 迈克·格雷夫斯, 格瓦斯米和理查德·迈耶, 每个建筑师都站在自己选取的角度从现代主义建筑中汲取营养，随着时间的推移，到1980年代末期，每个人都发展出自己独特的风格。
迈耶始终秉持纯粹的柯布西耶风格，以理性主义设计及白色的运用而闻名。
他运用柯布西耶的理论建造的房屋数量众多，甚至超过了柯布西耶本人，包括博物馆、公司总部、私人房屋等。
1984年，迈耶获普利策奖。
作为白色主义的倡导者，迈耶曾说过“白色是色彩的记忆和期待,白色是能强化对自然界所有其他色彩感觉的颜色,在白色表面能够最好的欣赏光影虚实的表演“。
白色作为迈耶作品的特色之一，既被用于澄清建筑概念，提高视觉形式力量，又在其光和空间的塑造方面发挥重要作用。
这里的空间指的是限定和秩序，是融合了自然，文脉，人的尺度，建筑文化的空间，他坚信建筑生命力的源泉来自于对空间的表现。
Meier被认为是史上第一位受委托建造天主教教堂的犹太建筑师，这也源自于教皇增进天主教与犹太教间和平的信念。
千禧教堂是迈耶设计的第三座教会建筑，前两座分别是美国加利福尼亚州的水晶教堂（2003）和康涅狄格州的哈特福德神学院（1981）。
Jubilee Church
项目名称:罗马千禧教堂
原名称：Church of 2000
项目地址:罗马,意大利
参赛时间：1996
建成时间：2003 同年10月26日，教堂正式对外开放
建筑面积：教堂830平米教区1671平米
工程从1995年开始启动，当时邀请了安藤忠雄、S•卡拉特拉瓦、彼得•艾森曼、弗兰克•盖里等著名大师参加设计竞赛。
最终，迈耶在1996年获得授权。
由于在中世纪的西欧曾经有一个"千禧年"（Millennium）传说，说基督将在公元1000年时重新降临。
类似的预言在2000年也遇见不少。
可是时间到了，天堂并没有开启。
而作为罗马的第50座新教堂，却因此得名。
离罗马市中心6英里，附近是一片上世纪70年代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园。
教堂建筑面积(830平米教区1671平米),包括教堂和社区中心，两者之间用4层高的中庭连接。
建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。
三座大型的混凝土翘壳(高度从17米到27米)，看上去像白色的风帆。
这座引人注目的教堂，外观上仍具传统教堂予人的那份崇高和令人敬畏之意，然而，在这一片只有一般公寓的郊区里，并不会显得过于夸大或让人感到畏惧不可亲近。
由于三面墙各是三个半径相等的球面的部分，前来礼拜的民众会惊讶地发现，自己正置身在三个大小相同、虚幻又彼此交叉的巨大球体中。
北侧的活动中心是严谨的方形混凝土构造体。
这样的设计引证了迈耶自己的一段话，「圆形是圆满，意在表现天穹。
方形则展现大地，是理性的象征。
」关于这三片如风帆般拔地而起的混凝土翘壳，建筑刊物曾形容其设计手法与悉尼歌剧院的相似，迈耶对这个问题的解释是：「这三座墙与悉尼歌剧院极为不同，他们从地面向上伸出，而不是如悉尼歌剧院的帆一样是建筑的一部分延伸。
就建筑体系与空间的规划而言，这两者是完全不同的。
白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关系
公共空间，过度空间，私密空间循序依附于交通空间而构成综合的空间组织形式
小礼拜堂与主礼拜堂之间是主从关系,
而社区中心与礼拜堂之间为并列关系
教堂将会议厅，工作人员休息室等附属功能置于地下层，通过一段矮墙限定出入口
在与地下层等高的地面上设置室外下沉庭院，创造相对独立的院落空间，形成一个室外心灵沉淀的场所
三座曲面墙由三百多片预先铸好的灰白色混凝土版所制成。
墙在这栋建筑里占有决定性的因素，并具有许多功能。
空间上来说，这些墙以极简的方式勾勒区隔内外，并向内隔出礼拜室。
白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关系
公共空间，过度空间，私密空间循序依附于交通空间而构成综合的空间组织形式
小礼拜堂与主礼拜堂之间是主从关系,
而社区中心与礼拜堂之间为并列关系
开窗总面积达976平方米，仅东西两立面，开窗面积就超过立面面积的二分之一，光线透过顶部玻璃屋顶柔和洒下．给人以神圣纯洁感
室外平台,楼梯,栏杆等一系列细部处理都是在以人的尺度作为设计依据
教堂混凝土所用的水泥里面加入了二氧化钛粉末，在与太阳紫外线发生反应的过程中，这些二氧化钛粉能够加速污染物质的氧化。
由于空气中的污染物无法附着墙面，墙体与灰垢分离，提升了教堂内的空气质量。
在基督教取得合法地位（公元313年）之前，基督教活动的场所并无定制，而是因时局和条件而变。
此后，古罗马的巴西利卡被继承并调整，从而形成“长建筑”的基本形制。
12至14世纪期间，教堂建筑以哥特式风格达到建筑史上一时的高峰。
然而，教堂形式的变化及其演进事实上并非是线性的替代关系。
不同的城市与乡村，教堂建造的方式也是随风就世。
教堂是信众礼拜上帝，倾听教导，寻求寄托的场所，也是神职们研修经典，醒悟和交通神学思想
的所在。
一种宗教的内核具有跨越时空的稳定性。
意大利现代教堂的类型
根据教堂服务的区域大小，意大利现代教堂大致可以分为两种类型，即社区现代教堂和城市、居住区级教堂。
社区级现代教堂规模相对较小，往往位于一个居住社区中心，服务于这个社区。
调研这类教堂，其建成年代有些为口头调查所得，建筑师的档案也往往不可考。
城市教堂作为城市标志性建筑，居住区级教堂则服务于多个居住社区，成为服务区域和范围更广的教堂。
这些教堂往往基地开阔，并由名师设计，具有更大影响力和更高知名度。
现代教堂设计风格变化的缘由
西方传统教堂建筑，无论是从罗马风到哥特式，还是从文艺复兴到巴洛克，往往是通过一种特定风格表达。
宗教的强大话语权建立了统一的意识形态，控制着教堂建筑的设计，并以教堂统一的形象来增强教徒的凝聚力和归属感。
当代基督教神学的变革和人类精神生活的丰富改变了教堂建筑在现代社会中的地位和意义。
基督教自身已分裂，天主教的开放性适应了现代的世俗生活，教堂空间的传统认知已经消解，这就解放了建筑师对教堂空间的理解，也对教堂设计提出了新的要求。
现代教堂多变的外形遵循着稳定感的统一性，其空间布局和层次较传统教堂大大拓展，内部空间氛围营造手法多样化，还增加了许多附属功能空间和场地，除了提供宗教活动的氛围及场所以外，也适应了人们新的生活需求。
经典的巴西利卡或拉丁十字教堂平面强调传统崇拜礼仪的过程和程序，而现代集中式教堂则强调布道，强调团聚。
这是由于现代宗教更重视社区的凝聚力和分享，它有限空间的多功能设施是为满足其在社区宣教的多样化服务需求，强烈体现了建筑的时代精神。
古典大型教堂常常有三个门——主门及左右衬门，象征三位一体。
主门通常仅有一个门厅甚至仅一个门斗，是直白的入口空间。
而现代教堂的入口空间序列则大大丰富，往往进入的路径曲折，节奏起伏，空间多变。
有些教堂还增加了门厅花园，如米兰的教皇教堂；或者以序厅开幕，转折盘旋进入，如佛罗伦萨的圣乔瓦教堂。
教堂的主要布道空间序列也不再是传统的竖轴向一种形式，而是具有横向拓展、中心辐射或者拓扑形态等多种可能性。
世俗化的社区交往氛围——交流和探讨的生活空间
基督教认为人类可以通过教徒个人的内心虔诚达到救赎，教徒对教堂空间的使用就成为宗教建筑的核心问题。
这样，在以人为本的当代社会，人类就取代上帝成为教堂这个精神宇宙的中心，礼拜仪式也转变为以教徒为中心[[2]]。
同时，礼拜仪式也变得更加人性化和富有情趣，不再如旧时那样刻板严肃，因而教堂内部的气氛可以成为一种富有人情味的生活化空间氛围，并适合人们普通的生活交往。
与现代教堂的社区服务功能相适应，除了提供宗教活动场所以外，大量的附属空间和场地整合到了教堂建筑中，如运动场地、图书档案室等教育、办公与娱乐空间等，从而渗透入人们的世俗化生活，丰富了宗教建筑的意义和内涵。
现代教堂已经成为开展多种社区活动的重要场所，并且往往还承担着业余教育和档案文献管理的功能。