元明清时代玉器特征

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元明清时代玉器特征

白玉卧虎，明，长5.6cm，宽2.2cm，高 1.1cm。清宫旧藏。
青玉执壶，明，高23.2cm，口径5cm ，足径 6.4 X 8.4cm
玛瑙单螭耳杯，明，高6.8cm，口径9cm。
“子冈”款茶晶梅花花插，明，高11.4，口径4.2cm，底径3.8cm。清宫旧藏。水晶依质色不同称紫晶、
饰物应为妇女的头饰。
此杯署“子刚制”款，陆子刚为明晚期治
玉名家，与祝允明为同时代人，他的作品多为后人所仿冒。高8.3cm，口径5.8cm。
玉谷纹圭，明，高21.3cm，宽6.3cm，厚 0.9cm。清宫旧藏。
玉八出戟方觚，明，高22.7cm，口径8.1－ 8.5cm，足径4.9－6cm。清宫旧藏。
（2）明代中期玉器（成化—嘉靖中，公元1465— 1544年），包括宪宗（朱见深）、孝宗（朱祐樘）、武宗（朱厚照）、世宗（朱厚熜）中，及成化、弘治、正德及嘉靖前半段。
装饰类有玉带、螭纹带板、鸳鸯、佩、首饰、
刚卯和严卯、幻方；礼仪类有圭、蒲纹圭；日用类有花卉纹灵芝耳杯、螭耳杯、乳钉纹耳杯、竹节式执壶；陈设类有兽面纹耳炉、龙纹兽耳簋、兽面纹中耳炉、三足环把有盖樽、云纹螭耳匜、觚、狗、卧马、骆驼、紫沁狗、甪端香熏、蟹。
浮雕、镂雕和圆雕，并与阴线纹相结合玉器图片
二明代玉器特征及鉴别
1 明代玉器的种类：（1）明代早期玉器（洪武—天顺，公元1368— 1464年），包括太祖（朱元璋）、惠帝（朱允炆）、成祖（朱棣）、仁宗（朱高炽）、宣宗（朱瞻基）、英宗（朱祁镇）、代宗（朱祁钰）七帝96年。装饰类有玉带、铊尾和带銙、组佩、凤鸟形佩、镂雕蟠龙带环、龙首觹、飞雁穿花椭圆牌、雁坠；礼仪类有璧、圭；日用类有砚、葵花杯、碧玉笔架、水晶雕鹿、插花白玉杯；陈设类有持荷童子。

明清玉器鉴赏与收藏

明清玉器鉴赏与收藏（手把手传授，高清图解）！2011-09-18 13:22来源：股票博客作者：K功夫K分类：操盘技巧玉器历经唐宋的发展演变后，至明清时期迎来了历史上的又一次高峰，从规模到数量、品种，均达历史最高。

明清玉雕的材质主要以新疆和田白玉为主，又有被视为“杂玉”的玛瑙、水晶、翡翠、琥珀、绿松石等，其中清早期在宫廷始见的翡翠应用更为历代之冠。

明代冶玉工艺在新疆大量玉材运往关内的有利条件下，得到了很大的发展，工艺最兴盛的地区为北京、扬州、苏州等地。

明代中晚期，苏州的琢玉工艺发展非常迅速，在继承前代的基础上，技法不断提高，作坊林立，人才辈出，出现了很多著名艺人。

见于记载的有：陆子刚、刘沧、贺四、李文甫、王小溪等，他们都是善于雕琢精巧小品的能手。

明代玉器的类型和宋元时期没有很大的差异，大体可以分为装饰品、实用品、艺术品和仿古器四大类。

清代玉器制造的全盛时期是乾隆时期，乾隆皇帝非常喜爱玉器，对夏、商、周三代的古玉进行广泛收集，并进行认真的分类鉴别，对于制作较粗糙的玉器，交由清宫造办处加工改制，因此清代宫廷遗留下来的玉器中常见旧玉后刻花、旧玉新做工。

此外，北京造办处、扬州和苏州云集了众多的能工巧匠，雕琢精益求精。

从加工技术、装饰纹样各方面看，均达到玉器发展的最高水平。

下面就明清玉器品种加以详细介绍。

玉带钩与玉带扣玉带钩在明清之时已成为装饰把玩的仿古玉器。

明代玉带钩保存下来的数量很大，例如苏州虎丘王锡爵墓中出土有玉带钩，上海明墓中也有出土。

明代玉带钩有琵琶形、螳螂肚形、条形、圆棒形，也有的雕作龙、蠄、鸟、兽等形。

还有一种一半为钩，一半为环，分别镶嵌在玉带钩两端的称为玉带扣。

清代玉带钩做工比明代精巧，抛光度也很高。

钩头多样，别具匠心，艺术水平较高。

有些雕龙、凤、蠄的大钩，可称是玉带钩中的重器。

玉带扣形如两个方板，一板为钩，一板为扣，两板可扣接，其上镶嵌宝石碧玺，带扣可接较宽的腰带。

虽然清代玉带钩花样繁缛，但无论是工艺水平还是艺术水平，都缺乏汉代严谨、流畅的风格，难以与汉代玉带钩比肩。

中国历代玉器造型特点(唐宋-明清篇)

中国历代玉器造型特点（唐宋－明清篇）分享者：般般知玉关键字：历代玉器造型特点时期：原始社会－夏时期唐宋玉器造型隋朝著名的镶金边白玉杯隋朝历史很短，不足40年，但却是一个承前启后的朝代：她为大唐帝国的创建铺平了根基。

在玉器史上，隋代陶玉器工艺也不曾有什么独特的建树，可她却为一个新的玉器时代拉开了序幕。

1957年陕西省西安市李静训墓出土，高4.1厘米、口径5.6厘米、底径2.9厘米此杯为直口平唇，深腹，下有假圈足，平底实足。

口部内外镶金一周，金沿宽0.6厘米。

杯用白玉制成，保存完整，造型、制作均很精美。

从这件镶金边白玉杯看，隋代已有了很精湛的玉器制作技术。

唐代玉器与汉代玉器风格迥然不同。

唐代在玉器雕琢上，最重要的特点是花、鸟、兽等纹饰及器物边缘有细密而较长的阴刻直线，给人一种雕琢如生的感觉，另外，玉人、玉兽、玉鸟的造型也有自身特点。

在唐代玉器上，三岐骨朵云大使用，这种云尾细而长，云头分为三部分，两侧似往外卷，中间部分小而团、微前凸。

制作琢工较精，刀法不乱，布局均匀，细而厚重，为唐代玉琢的又一特点。

唐龙纹璧宋元时代，玉器细腻灵巧，小件多，大件少（除北京团城元朝大玉瓮外）。

虽然花鸟一类没有唐代淳厚朴实，但因受当时国画风格的影响较深，所以非常重视神态。

琢工无粗制滥造之处，是宋元时代突出的特点。

传世宋代玉兽中，虽有异兽，但雕琢风格属写实者为多，注重肌肉处理，躯干部位有如布袋装西瓜，浑圆凸起，结构感较强。

宋代玉鸟或鸟纹玉器除少量立体型外，多为片状、衔花，玉雕的平面感较强，注重大的结构轮廓，边缘弧线少且简练，鸟身饰有长而有力的阴刻线条。

这类玉佩表面保留着较大的平面，平面边缘呈光滑的缓坡，镂雕剔去的部分准确而不琐碎，古玩家谓这“肉头”，即风格浑厚。

宋代玉鱼种类较多，一般头较小，鱼身扁平或微微隆起，分为光素无鳞和有鳞两种。

鱼鳞是用直线或弧度极小的弧线交织出的网状纹，线条较有力。

一些鱼尾饰有匀称有力的弧线。

许多玉鱼衔有荷叶、茨菰，荷叶为平面圆形，边缘四处向内微凹。

元明清玉器特点介绍

元明清玉器特点介绍
元明清玉器是中国玉器发展的重要阶段，具有独特的特点。

元代玉器：元代玉器制作技艺达到了顶峰，技法高超，工艺精湛。

元代玉器多采用硬玉制作，造型多样，常见的有玉杯、玉碗、玉盘等实用品，以及玉佩、玉璧等装饰品。

元代玉器刻工精细，常以浮雕的形式表现纹饰，纹饰丰富多样，有神话传说、花卉鸟兽、人物故事等题材。

明代玉器：明代玉器的特点是注重形态美和装饰效果。

明代玉器通常采用软玉制作，质地细腻，色泽温润。

明代玉器的造型多样，有玉佩、玉琮、玉瓶等装饰品，也有玉杯、玉盘等实用品。

明代玉器的纹饰变化多样，常以剥皮龙、干支纹、云龙纹等装饰，意境深远。

清代玉器：清代玉器主要以清宫玉器为代表，具有华丽、精细的特点。

清代玉器多采用硬玉制作，通体均衡，线条流畅。

清代玉器的造型多样，有玉佩、玉镯、玉项链等装饰品，还有玉杯、玉盘等实用品。

清代玉器注重雕刻细腻，纹饰精美，往往以神话传说、山水人物等题材为主题。

清代玉器的色彩丰富多样，有白玉、青玉、紫玉等不同品种。

总体来说，元明清玉器制作精湛，纹饰丰富，造型多样，代表了中国古代玉器艺术的高峰。

元明清玉器特征识别

元明清玉器特征识别1.荷叶梗碟盖鹭颈，是元末明初典型纹饰。

俗称“春水”玉中多出现。

颈下有海水纹的多到元代。

2.通常器物上见长方形穿孔的，一般均可视为元代以前之作。

3.以叶为主，花朵调一半，是元末纹饰特征。

4.青白玉留皮，是辽金元玉器特征之一。

5.玉中夹有煤心黑点，为元代玉雕常见特征----玉种原因。

6.长方插榫是明代以前玉器制品上常见特征。

7.整体雕鸟---圆雕，双翅分叉向后，呈八字形，鸟后身肥大，双脚似兽前腿向内勾，此类形制的鸟，可视为元初之作。

8.整体雕鸟，一翅合身，另一翅向前张开，此为元代鸟形特征之一。

9.元代狗形特征。

器形细长，嘴尖向上，四肢向前爬，尾巴内卷，眼睛细长，柳叶形。

10.元代卧龙带钩特征。

骨瘦，仰头，龙背上有骆驼峰。

11.明清卧龙带钩特征。

龙身平行，头俯视前方。

12.元代玉环特征。

正面有倒圆弧角，背面平。

13.明代典型龙纹，龙身：斜割鳞纹或阴刻对称菱角形。

龙首：向左，开口，带齿。

龙眼：上下眼。

14.二龙戏珠“珠”以“寿”字刻纹，系明代特有工艺。

15.连珠纹螭龙饰片多出现在明代带饰上。

16.背面成凹圆毛底，通常属明代之作。

17.荔枝纹（叶多，果少)是明代瓜果中的典型纹饰之一。

18.一半留白，画面幽静雅致，为明代艺术特有风格。

19.玉牌边阴刻围框线，属典型的明代早期玉牌。

20.笔画见圆弧、凹弧，增添立体感，是明代常见艺术特征。

21.菊花纹通常多见于明代玉器上。

22.明代玉狮子。

单面工，器物表面有凹凸状，背上琢有一排小圆点，增添立体感。

23.明代玉人。

脸型圆，五官开阔，和善，系长袍，嘴短弧线，鼻象头蒜（成人楔子状，八字形)，此为明代典型人物特征。

24.明代双龙钩特征。

龙身较宽，呈扁平形，卧虎状，钩尾较平，背面三分之一处雕椭圆扭。

25.西周、明朝盛行黄玉，当时就价值不菲。

26.云纹象“电话”是明代的特征。

27.玉有倭角是元代的特征。

元代玉器精美赏析

元代玉器精美赏析元朝蒙古统治者起于朔漠，他们建立的元帝国横跨欧亚大陆，疆域广大，陆路和海陆交通顺畅，对外贸易发达。

元帝国对手工艺者实行'匠籍'制度，在一定程度上制约了手工业工匠的创造性。

但当时的四等人的民族歧视政策以及取消科举，一方面断绝了汉族地主和知识分子入仕的途径，另一方面又使这些知识分子走进民间参与文化艺术创作，使元代玉器也产生了一些自己的成就。

当然，元统治者入主中原以后，受中原文化影响，也对玉器的制作和使用有所关注。

据《元史·舆服志》记载，元代礼制师法宋金，在冠服、车舆制度上大量使用玉器。

官府在大都、和林、杭州等地先后设有官办制玉作坊，并且设置专门的管理机构来管理碾玉手工业。

同时，宋代兴起的金石学在元代继续发展，对好玉，藏玉之风大有裨益，这在一定程度上也促进了当时玉业的发展。

带板由白玉制成，一套共20 件，包括2 件长方形铊尾，6 件桃形銙、6 件长方形銙、2 件方形銙、4 件长方条形銙。

整组带板以留边剔地浮雕正面主体纹饰胡人戏狮，其背景以镂雕工艺雕刻回纹锦地。

主体纹饰表现了人物与狮子相互嬉闹、呼应的场面，人物身着异域服装，窄袖、短袍、高靴，与狮子共舞，狮子或奔、或跃、或卧、或行，憨态传神，其间点缀古树、祥云，丰富画面，人物与狮子均神态各异，充满盎然情趣。

此套白玉带板，玉质上乘，设计精巧，以多层镂雕手法，取形造像生动，艺术手法古拙，板数较多，为元代同类题材玉带板中之珍品。

元朝礼制中规定，凡二品以上的官员可以系玉带，其中狮纹是一品官员佩戴的标记与专用，在故宫博物院及中国国家博物馆均藏有相同题材之传世作品，可见此题材带板饰玉题材、艺术风格与雕刻手法在元代的流行。

炉顶又称盖顶，是以置于炉盖顶端便于提携而得名。

炉顶为白玉质，其色柔和，晶莹剔透粉光凝练，玉质坚密油润，沁色美观自然，雕刻为立体圆雕镂透，龙昂首回望，头上有角兀然高耸，细颈长身，龙体卷曲盘旋，矫健有力，螭龙尾分叉成花型，龙身线条简洁粗犷，流畅自然，盘踞在云海之上，底部一圈如意云纹。

各个时期玉器的时代特征和艺术风格

各个历史时期玉器的时代特色和艺术风格新石器时代的玉器此类玉器主要为简单的礼器、象征性武器、工具及装饰品等。

多为片状，形制简单，薄厚不匀，造型不很规则，以素面居多。

有些有较繁缛的阴线刻纹。

动物造型或纹饰多侧重于头部，尤为突出眼目的表现。

由于原始制玉工具比较落后，常在器表留下明显的制作残痕；而在穿孔玉器的孔壁上，则由于工具的不断磨损，造成愈至深处孔径愈小的现象。

夏与商代前期玉器此类玉器主要是象征武器、工具和少数简单装饰品。

制艺较粗糙。

有些器物两侧已出现锯齿状扉棱，并在刻纹上开创双线勾勒之先河。

商代后期玉器此时期玉器数量繁多，种类丰富，主要有礼器、礼杖、工具、器皿、装饰品、简单艺术品等多类。

人物、动物形玉器大量出现是这一时期的一个重要特点。

片状玉雕绝大部分呈弧扇状，并出现了一定数量造型各异的立体圆雕作品。

商代后期常见的纹饰有重环纹、菱形纹、同心圆弦纹、兽面纹等。

双线勾勒法普遍，器物的一侧或两侧，起扉棱的现象极为常见。

穿孔玉器的孔内亦可常见回旋形的琢痕。

阴线刻划刚劲有力，被誉为“折铁线”，仔细观察就会发现这些阴线上有许多毛刺，略显粗糙，这些都是由于工具不利所造成的。

西周玉器西周玉器主要是礼器和装饰品。

在造型和纹饰等方面，基本是商代后期的延续。

春秋战国玉器春秋战国的玉器主要有礼器、装饰艺术品和一些实用器、丧葬用品等，装饰品特别是玉佩饰极为发达是这一时期的显著特点。

纹饰主要有风鸟纹、云纹、谷纹等，一般均无通体纹饰，饱满和谐，不留空间。

伴随着工具的改进，这一时期玉器线条遒劲，钻孔光滑，镂雕镶嵌技艺运用得极为普遍。

玉质优良，做工精致。

汉代玉器汉代玉器是我国古代玉器的一个辉煌的时代。

这一时期玉种繁多，造型丰富，主要有礼器、陈设艺术品、装饰艺术品和葬玉等几类。

常见的纹饰有云纹、鸟纹、龙纹、螭虎纹、谷纹、蒲纹等。

汉玉常运用“跳刀”勾出细如游丝、若断若继的细线，刚劲有力。

线条的构图准确，常使用在玉壁、玉人、佩饰、剑饰上，是鉴别汉玉的一个重要依据。

解读“唐宋元明清”各时期古玉特征，你都了解吗？

解读“唐宋元明清”各时期古玉特征，你都了解吗？新石器时代齐家文化白玉带红沁斧玉乃，石之美者。

谦谦君子，温润如玉。

美玉得到我们东方人的万般垂爱，往往用玉来比喻人的德性。

儒家也讲究“君子必佩玉”，“无故，玉不去身”等。

在中国，玉器从旧石器时代至今已有5000多年的历史了，它记录了人类生活，社会的变迁。

【唐代玉器】灵性派：活泼天机、繁花似锦唐玉魚说到历史上的繁荣时期，很多人第一想到的就是盛唐。

在唐朝，丝绸之路的畅通无阻，使得和田玉料源源不断运到中原，玉器的制作得到了很大的发展，继秦汉之后出现新的高峰。

唐代玉雕骆驼骑兽随着唐朝社会风气的开放，对外贸易比较频繁，外国使臣、僧侣、工匠集聚于长安，因此，唐朝玉器的世俗题材大大增加，比如：双喜牡丹、飞天侍女等等，都有浓烈的世俗味。

唐代花卉纹玉梳背国家博物馆那个时期，贵族阶层都随身佩玉，华丽耀眼，多以人物、动物、花卉等作为审美对象和雕刻的图饰，彰显自己的气质和风范。

唐代鸟衔花玉佩故宫博物院唐朝玉器中，汉代的古拙遗风在唐朝已不复存在，趋向蓬勃、饱满。

在纹饰上，有卷云纹、卷草纹等，动物纹有龙、凤、牛等，植物纹有石榴、莲花等；在品种方面，更具实用性的玉器增多：长杯、牛头杯、碗等；在雕刻技艺上，吸取当时的雕塑和绘画手法，运用传统的雕刻技艺，大量使用阴刻细线。

唐代执碗胡人玉带板河北省民俗博物馆唐代云龙纹玉璧上海博物馆唐代胡人伎乐纹玉带板首都博物馆唐代玄宗禅地衹玉册台北故宫博物院唐代龙纹玉带板天津博物馆唐代龙形玉佩武汉博物馆唐代刻铭玉勒子安徽省文物局唐代玉辟邪国家博物馆唐代狮纹玉带板河北省民俗博物馆唐代葵口玉盘洛阳博物馆唐代兔形玉饰天津博物馆唐代鸟形玉佩晋祠博物馆【宋代玉器】怀旧派：清新雅致、形神兼备宋代建国之初，励精图治，政治开明，军事强盛，社会稳定，国力开始恢复，经济逐渐复苏，制玉业随着经济的发展迅速崛起，比唐代有更大发展。

民间玉雕行业初具规模，玉器市场应运而生。

宋白玉飞天式莲花童子佩特别是宋徽宗赵佶的嗜玉成瘾，这些都直接或间接地促进了宋代玉器的空前发展。

元代玉器的雕琢工艺特点

元代玉器的雕琢工艺特点元代玉雕的工艺，主要体现在造型、题材、雕琢和装饰技法几个方面。

一、造型元代玉带板主要有两种类型，即素面和雕刻图案，与《元史》所记载的“偏带，正从一品以玉，或花或素”的记载相吻合。

素面的造型多为方形或长方形。

刻有图案的多为方形，但四角内弧者居多，框内平缓减地雕琢出浮雕效果的图案。

内蒙古四子王旗出土的玛瑙巧雕玉带板、北京故宫博物院藏白玉螭龙纹带饰具有代表性。

元代晚期还出现一种方形浅浮雕各种图案的玉带板，上海松江区西林塔亦出土多件方形四角内弧龙纹或螭纹带板，其中几件四周不留边框，龙纹或螭纹浮雕出板面。

带板之下有椭圆或扁圆形的提携孔，应该是辽金时期在玉带板上留置孔眼的变异做法，是元代中晚期流行的玉饰，在内蒙古中部地区屡有发现。

玉帽顶为元代最常见的一种玉器造型，外廓为馒头状，或称蒙古包状，多层立体镂雕。

绝大多数为秋山或春水纹饰。

出土实物年代大多属于元代晚期。

元代的肖生玉器，如鱼、雁、独角兽、鸳鸯等，多以不带花草等背景的独立个体出现，这一点恰恰与金代相反。

鱼的造型几乎都以鳜鱼的形态表现，大头，翘尾，嘴巴微张，作游动状，以静寓动，既不同于辽金，也不同于明清。

而禽类的造型多取形似，略显粗糙。

元代的玉花卉多选择优质的籽料，随形设计（与辽代的圆雕肖生玉相似），多见花朵，少见花叶，以花朵为中心，枝叶仅起衬托作用，与宋、辽、金玉花卉多见平面、多见花叶，泾渭分明。

带钩也是元代常见的玉器类型，主要有光素和镂空云龙纹两种。

钩首为龙头，身形似琵琶，钩身呈S形，婉转流畅。

二、题材元代玉雕题材广泛，除传统的礼制用玉形式固定之外，大凡反映现实生活的内容均可融入玉工的设计范围。

1.仿古题材元代仿古题材主要体现在书法、绘画、陶瓷、青铜、石刻、金银器制作的各个领域，玉器的雕琢也不例外。

商周时期的鼎、簋、瓶，汉代以前各种纹饰的玉璧、玉璜、玉剑饰、韘形佩、耳环等很多器物都在出土或传世的玉雕中被发现。

北京故宫博物院藏青玉龙纹双耳活环樽，立体圆雕。

玉器(三)-明清时代的玉器

玉器（三）-明清时代的玉器今天，再给你讲讲玉器，前面我说了玉器的四个文化时期，分别是“神玉文化”、“礼玉文化”、“德玉文化”和“俗玉文化”，从唐宋之际开始，就已经开始步入了俗玉文化时期，明清玉器自然属于这个阶段了。

明代玉器继承了宋元时期的艺术风格和工艺特点，题材也多是日常生活类的，如各种花卉、动物型的玉佩、挂件或摆件等。

明代早期的玉器雕工风格比较粗犷，应该是受到元代的一些影响。

还有，就是玉材。

中国主要产玉地除了新疆和田，还有河南南阳、陕西蓝田、辽宁岫岩等地，但还是和田玉的品质最好。

明代时，因为蒙古人回到草原上，瓦剌部占据着西域地区，和田玉不能直接进入中原，所以有一部分的玉料来自其他各地。

玉质不佳与雕工粗犷，形成了明代玉器的“粗大明”之说。

其实，粗，是雕工对细部的省略；大，是整体的厚重之感，这是明代初期的一种风格，并不是说玉器都很粗劣。

明代中后期，随着经济的稳定发展，玉器的制作也愈加精美。

北京十三陵的明定陵出土的玉器，就体现了这种追求精雕细琢装饰美的艺术风格。

明代的皇家用玉，都是用御用监监制的，而民间观玉、赏玉之风也大为盛行，在经济、文化比较发达的城市中，都开有贩卖玉器的店铺，最著名的碾玉中心是苏州。

到清初，蒙古三分。

皇太极平定漠南蒙古，康熙帝征服漠北蒙古，只有漠西蒙古还占据着西域，阻隔玉路。

康熙帝时，亲征准噶尔部，首领“噶尔丹”败亡后，他的侄子“策妄阿拉布坦”继续与清廷抗争。

雍正七年，清军又与策妄阿拉布坦的儿子“噶尔丹策零”开战，雍正帝因此设立军机处。

直到乾隆二十年，清军消灭了准噶尔部；二十二年又平定了和硕特部的叛乱，西域地区最终划入了大清版图，乾隆帝取名为“新疆”。

从此，玉路再通中原，大量的优质玉材进入宫廷，才会有乾隆玉的美轮美奂，形成这一时期“乾隆工”的美誉。

乾隆、嘉庆年间是清代玉器的鼎盛时期，皇宫中各个宫殿都有玉器的摆件，以羊脂白玉居多，雕工精美、细致，用途也更加广泛，除了陈设、观赏，还做为祭器、器皿、配饰、文玩、用具，甚至镶嵌等等。

明代玉器的历史发展及特点

明代玉器的历史发展及特点明代玉器是中国玉文化的瑰宝，它在中国的手工艺品中占有重要的地位。

明代玉器的制作历史源远流长，具有独特的特点和魅力。

在明代，玉器的工艺水平达到了较高的水平，成为了当时的重要艺术品。

本文将从历史发展和特点两个方面来介绍明代玉器。

一、历史发展明代玉器的制作工艺主要体现在雕刻、打磨和镶嵌等方面。

在雕刻方面，明代玉器注重刻画的细腻和形态的奇妙，雕工技艺达到了高峰。

在打磨方面，明代玉器的磨削工艺经过不断的改进，使玉器的表面光滑细腻，晶莹剔透。

在镶嵌方面，明代玉器以金、银、铜等金属作为镶嵌材料，进行精美的镶嵌工艺，使玉器更加华丽。

这些工艺的发展使得明代玉器在制作工艺上达到了较高的水平，成为了当时的重要艺术品。

明代玉器在中国的各个地区都有着较为广泛的流传，在南方的苏州、杭州等地区，玉器制作工艺较为繁盛，同时在北方的北京、山东等地区，也有不少玉器工艺发达的地区。

这些地区的玉器制作工艺各具特色，使得明代玉器在工艺上形成了多样化的特点。

二、特点1. 题材丰富明代玉器的题材主题十分丰富，常用的题材有龙、凤、麒麟、宝瓶、蝙蝠、寿字、如意等具有吉祥意义的图案。

明代人对玉的寄托和祈求，使得玉器在题材上呈现出吉祥美好的意境，成为当时人们祈福和追求吉祥的象征。

2. 形制多样明代玉器在形制上也十分多样，常见的有玉琮、玉佩、玉钮、玉杯、玉璧等。

这些不同形制的玉器在当时的社会中扮演了不同的角色，有的作为装饰品使用，有的作为礼品馈赠，有的则用于宗教信仰。

这些不同形制的玉器丰富了明代玉器的类型，也体现了当时社会生活的多样性。

3. 参差不齐明代玉器的制作技艺因地域和工匠的不同而参差不齐。

一方面，一些宫廷和王室的玉器工艺水平较高，制作出来的玉器工艺精湛，雕刻细腻；一些地方的玉器工艺水平则较为朴实，雕刻简单。

所以整体来说，明代玉器的工艺水平良莠不齐，有的精湛绝伦，有的粗糙简陋。

4. 艺术价值明代玉器以其精湛的工艺和独特的审美价值成为了当时重要的艺术品。

简述我国原始玉器的特征

简述我国原始玉器的特征
我国原始玉器是指在古代中国历史上出土或传世的最早的玉制品。

这些玉器具有独特的特征，反映了古代华夏文明的璀璨。

首先，我国原始玉器的制作工艺精湛。

在原始社会，制作玉器需要经过多个复杂的工序，包括选材、开凿、雕刻、抛光等。

这些工艺需要高度的技术和耐心，展现了古代工匠的高超技艺。

其次，我国原始玉器的形状多样。

早期的玉器通常呈现出简单而自然的形态，如玉璜、玉圭等。

随着时代的发展，古代人们对玉器形状的要求越来越高，出现了更加复杂和精致的器型，如玉琮、玉鸟等。

此外，我国原始玉器的图案主题丰富多样。

古代人们常常在玉器上雕刻各种符号和图案，包括动物、植物、几何纹饰等。

这些图案既有装饰性的作用，又具有宗教、信仰、祭祀等意义，展示了古代人们的审美观和宗教信仰。

最后，我国原始玉器在文化上具有重要的意义。

古代人们将玉视为吉祥、吉利的象征，认为玉器可以辟邪、驱灾、保佑平安。

因此，在古代社会中，玉器常常具有重要的礼仪和仪式意义，是统治者权力和地位的象征。

总之，我国原始玉器以其精湛的制作工艺、多样的形状和丰富的图案主题，展现了古代华夏文明的璀璨和丰富内涵。

这些玉器不仅是古代艺术品的杰作，也是研究古代文化和社会历史的重要实物。

古代玉器的形制及特征

古代玉器的形制及特征----明阳中国的玉器刚刚出现之时,只是作为一种生产工具来使用，随着生产力的发展,先民们在其意识形态领域出现了对美的追求，玉器逐渐被赋予了人性化和神化, 玉器开始在原始生产工具单一形制的基础上，演变并发展了原始的神器和佩饰用器。

原始社会产生了贫富分化后，导致了阶级的产生和国家的出现,慢慢地这种产量稀少,美丽耐久的玉器就成为统治阶级专门享有的器物,并产生了更多的功能，赋予了更特殊的意义。

玉器从简单的生产工具到作为美化生活的装饰品, 到代表政治等级，融进各种礼制内容、伦理道德,成为财富的象征,宗教图腾的崇拜等，其形制也变得更加丰富。

中国玉器发展史已有数千年，各朝各代在对玉器工艺继承与创新的基础上，发展了迥然不同的器具形制，体现出不同的时代特征。

新石器时代早期的玉器多为工具器、佩饰器等。

距今七、八千年以前，辽河的兴隆洼文化，沈阳地区的新乐文化，大连地区的长海广鹿岛小珠山（下层）文化，阜新查海原始村落文化等。

在这些原始文化中已经出现了玉制的斧、凿、匕等生产工具和玉玦类佩饰器。

它们是玉器创作初期的代表作。

辽河地区是我国最早的用玉地区之一，它对距今五、六千年以前的红山文化及其相同发展阶段的文化产生了承袭关系。

红山文化玉器在此基础上得到发展，处于原始玉雕的成熟阶段，并首创了宗教用器。

工具类器形增多，如锛、铲、勾形器等。

佩饰用器种类发展为以现实题材的鸟兽动物为主题，如鸟、燕、枭、鹰、蝉、鱼、龟、猪等，并增加了如勾云形佩、马蹄形箍、二、三联璧、双兽首（或人首）三孔玉饰等形制。

首创的宗教用器如玉C形龙和玉兽形（猪龙）玦、玉兽面丫形器、高冠的玉凤首、玉兽形佩等，都属于模拟幻想中的玉雕神灵，反映出红山文化部族的原始宗教图腾崇拜。

红山文化玉器不以大取胜，而以精巧见长，“神似”是红山古玉最大的特点。

红山文化玉器的形制对相同发展阶段的各种文化玉器以及晚期各种文化玉器都产生过影响，直至商代晚期玉器形制中，仍然有红山文化玉器的影子，如商代的卷体龙、勾形器等，显示出红山文化玉器很强的延续性。

不同代玉器造型特点(图组)

不同代玉器造型特点（图组）中国玉器产生于远古人类的新石器时代，至今已有七千余年的历史。

其丰富多彩的造型、精巧别致的图案和精湛娴熟的制作技艺，形成了优秀的艺术传统和独特的民族风格。

它是我们民族文化的重要组成部分，是华夏文明诸因素中一颗璀璨的明星，即使在世界艺术的百花丛中，也是一支独放异彩的奇葩。

新石器晚期原始社会玉器造型新石器时代玉器主要有玉琮、玉壁、玉斧、玉圭、玉璜及各种鸟兽，以有孔玉及平面玉器为多。

动物造型较简单，着重于头部刻画，身体则为与玉石形似的几何体，头部又较重视眼目的表现。

良渚文化和龙山文化玉器，就有以目纹为中心的极度夸张的人面或兽面纹。

大玉龙，曲长60cm，直径2.2-2.4cm。

新石器时代红山文化其玉料为淡绿色老岫岩玉。

龙体较粗大，卷曲，呈倒“C”形，长吻微翘起，有圆鼻孔二，双目橄榄形凸起，头顶至颈背有长鬣后披，末端翘起，额及颚下有阴刻棱形网纹。

龙躯光素扁圆，背部有一钻孔，可系绳穿挂。

此玉龙因其吻前伸，前端凸且翘，因此又有人称之为玉猪龙。

这是早期氏族艺术的代表作，属红山文化。

其造型夸张、奇特，兼具写实与抽象手法，结构虽简洁，却满盈着生命力，质朴而粗犷，可能是某部族的图腾。

古代玉器穿孔，有些是造型本身带来的孔，如琮、壁等；有些是为穿绳佩带而打的孔，如璜上的小孔；还有的是为穿绳捆绑木柄而打的孔；还有马蹄形孔、对穿孔和带有螺纹的孔等。

新石器时代玉器穿孔多为两面对穿而成，孔外部直径大，越往里直径越小，孔不甚圆，两面对穿时，有些对的不准，因而孔中部的交接处，有时会出现棱台。

玉璜，高5.2cm，长10.6cm，厚0.3cm。

新石器时代崧泽文化璜玉料材质较好，黄褐色，较薄。

近似半圆形，直弦，中部下凹，两侧各有一孔，底部两角略向外伸。

璜的一面有弧形凹槽，是对玉料开片时留下的切割痕，这类切割痕在新石器时代玉器上时有出现，从痕迹上可以看出，玉器加工中采用的是线切割的剖料方法。

玉片厚度约0.3cm，表明当时玉料开片技术已达到一定的水平。

元代玉器最全整理！

元代玉器最全整理！玉质青白色，温润光洁。

玉璧两面纹饰相同，内外沿各有弦纹一周。

镂雕一展翅飞舞的丹凤，旁边为缠枝牡丹，花团似锦，有富贵之意。

凤为细长眼，口衔一长飘带，系一钱形结。

凤穿牡丹纹玉璧元代直径9.7、厚0.8厘米现藏于故宫博物院螭龙纹玉环元代长7.6、宽5.8、厚1.4厘米现藏于湖北省博物馆玉质白色，有黑斑。

椭圆形，中有椭圆形孔，环上浮雕螭龙，口含灵芝。

玉册元代长14.12、宽8.97、厚0.7厘米现藏于旅顺博物馆质青色。

扁平长方形，顶端微弧，两侧对称分布八个圆孔，顶端中央处有一圆孔。

正面近右侧竖行楷书“皇后升”。

人物纹玉帽顶元代高3.6、宽3.8厘米现藏于中国文物信息咨询中心玉质白色。

圆雕。

炉顶主题纹饰为寿星、荷莲、鹭鸶，寓意长寿。

寿星直立，手持一拐杖，衣纹流畅，五官刻画细致；一只鹭鸶在其旁边回首瞭望，身上羽毛采用阴刻线有序地雕刻出来。

底面微凹，有三组穿孔。

此器雕刻手法独特，集圆雕、透雕、平雕为一体，并留有明显的管钻痕迹，为元代所特有。

莲鹭纹玉帽顶元代长3.9、宽3、厚3.1厘米现藏于辽宁省博物馆玉质青色，局部有褐色斑。

圆体馒头状，底为平面，上端弧凸，通体采用多重镂空技法，雕琢茂盛的荷花丛，鹭鸶漫步其中，栩栩如生，充满了浓郁的生活气息，是承袭金代的春水玉。

这类玉器本是元代官服中的帽顶，至明代，服饰体制改变，于是用作炉顶。

——国博鉴宝收藏莲鹭纹玉帽顶元代高6.4、宽6.2厘米现藏于中国文物信息咨询中心玉质洁白莹润。

圆雕。

主题纹为鹭鸶与荷莲。

利用淡黄玉皮色巧作叶面、叶茎，鹭鸶回首刻画生动，羽毛简洁精美，卷曲长叶相互衔接，整体的工艺手法粗中有细，为元代风格的作品。

底部有两组穿孔。

鹤鹿人物纹玉帽顶元代长4.6、宽3.9、高4.8厘米现藏于故宫博物院玉质青色。

整器呈半圆纽形，镂雕。

一面三人，中间有一个三腿圆形案几，旁一人抚琴，两人站立。

另一面则镂雕鹤鹿灵芝，松枝仙草。

整器生机盎然，似人间仙境。

元代这种玉帽顶多呈馒头状，下部为或圆或椭圆的底盘，底中间是成对的直穿孔或象鼻穿。

博物精品：元明清三代生肖古玉一赏

博物精品：元明清三代生肖古玉一赏肖生玉器并不但指十二生肖。

而是是指以人物、动物为造型的玉质圆雕作品。

实为玉器雕刻中历史悠久数量庞大的一类。

元代肖生玉器雕琢刀法粗细结合，以浑厚为主，颇有仿古风味。

随着明清两代玉雕业的繁荣，圆雕肖生玉种类和数量明显增多，形体较前代增大。

元玉狮河北博物院藏元玉狮长3、宽2.1、高4.5厘米。

玉色青白，局部有灰色色斑及黄褐色绺裂。

此件玉狮呈蹲坐状，一只前爪踩在绣球上，尾自身后上冲，身上有阴刻线表示毛发。

元代玉雕狮子造型多为蹲坐状，其昂首挺胸，前肢直立，后肢曲坐。

躯体少有装饰，仅头部刻画较为细致。

元玉瑞兽河北博物院藏元玉瑞兽长6.3、宽2.2、高4.5厘米。

玉色青白，褐色沁斑。

瑞兽整体造型为蹲伏凝视状，兽首微昂，独角，长眉，圆眼，如意形鼻，嘴平齐，长须。

元代玉瑞兽大多肩生双翅，前肢合抱于胸前，后腿曲卧。

胸部隆起，身体浑圆，似模仿唐代动物之肥壮形式。

一般四足多拳握，精细者，刻出锋利而弯曲的爪趾。

作品大多造型洗练，风格粗犷。

元玉瑞兽河北博物院藏元玉瑞兽长6.8、高4.8、宽2厘米。

玉色青白，黄褐色沁斑明显。

瑞兽前肢合抱于胸前，后腿曲卧，头部微昂，双角粗壮，管钻眼，阔鼻，嘴略尖，闭口露齿，齿以钻孔表示，双翼似宽带飘拂状，胸部以阴线表示，细部没有过多的刻划和修饰，显得古朴、粗犷，给人一种雄健有力之感。

元玉鱼河北博物院藏元玉鱼长3.9、宽2.7、厚1厘米。

玉色青白，带黑色斑。

特别有趣的是在大鱼的上尾部，还雕有一条与大鱼体态相似的小鱼，构思巧妙，十分可爱。

鱼是中国玉器中常见的动物形象之一，鱼形佩在史前文化时期即已出现，商周时期数量较大，造型多呈直条形或弧圆形，少见装饰，仅具形态而已。

元代玉鱼多体态肥胖，略呈扁圆形，大头厚唇，眼睛微凸，腮部常见一条曲线装饰，鱼身刻画刚劲有力而细密的斜格纹。

明玉骆驼河北博物院藏明玉骆驼长5.6、宽1.5、高3.9厘米。

玉色青白，带黄褐色绺斑。

骆驼为卧姿，头微昂，双目前视，圆圈眼，口紧闭，蹄足分明。

历代玉器的特征

玉器的鉴定--历代玉器特征文章来源：玉器网『良渚文化玉器』公元前5000年-2300年，这几个新石器时代文化中的玉器均以小型的饰物、玦、环、璜、坠、管等为主。

玉器的装饰和使用情况与巫术礼仪有关，由初始的装饰物，向神异灵物演变的轨迹。

玉器作为灵物崇拜的表征在长江下游良渚文化中得到进一步发展。

良渚文化玉器以玉镯、佩、珠、管、装饰品数量最多。

并有玉璧、玉琮、璜、环、瑗、钺等礼器及梯形，半圆形，三叉形冠等。

上好的良渚古玉重器，则选用质地细密昌润的玉材，触感平滑细腻，器物表面泛宝石光泽，近乎铜镜的亮度（俗称色浆壳）与人工上蜡或机器打磨的光泽有别。

色泽多以黄绿为基调。

鉴别良渚古玉最可靠的手法是利用科学手段进行测定。

一般的目测，可以从良渚玉器质地入手；真正的优质良渚古玉，质地细密坚韧，器表泛宝石光泽，晶莹光泽。

触之手感平滑，与人工上蜡或机器找磨的光泽不同。

玉色以黄绿为基调，少量为淡赭红色。

出土的玉璧、环等器面常有白色、赭色或墨绿色的筋状条斑、颜色驳杂、质地并不纯净。

在工艺上有粗放和精致两种。

制作精致的，表面光洁、轮廓线挺拔，转折圆润，并且很少见到旋钻的痕迹；粗放型则有厚薄不匀、边缘磨损，有明显的切割，旋钻擦痕。

鉴定良渚玉器最重要的是要考察琢制工艺。

良渚文化玉器运用细密阴刻线的技法十分娴熟，在放大镜下观看，那些细如发丝的线纹，显出短线切割连缀的痕迹，跳刀贯气，极为精密严整。

此外，抛光工艺考究，也是良渚古玉的特点。

良渚古玉器表平整光洁，但仍能感受到手工打磨，长久搓磨的痕迹。

用现代机器快速切割、抛光，器面和轮廓转折则显得生硬，而且在细微处往往加工不到位。

琢磨纹饰也粗重生硬，图案结构松散，笨拙。

『红山文化玉器』新石器时代文化中另一重要玉器代表是黑龙江流域，分布在辽宁、内蒙古地区的红山文化。

红山文化目前发现的玉器，不但类型很多，反映了与当时的社会生活，特别是巫灵崇拜的联系。

具有很高的科学历史价值。

红山文化玉器的玉材多为岫岩玉（蛇纹石）硬度4-6，呈油脂光泽，有黄绿或淡黄色。

明清古玉的特征

明清古玉的特征
明清时期的古玉有以下特征：
1. 雕工精细：明清时期古玉的雕工非常精细，工艺技术达到了相当高的水平。

玉器的纹饰、图案、纹理等都被雕刻得非常细腻精巧。

2. 形制丰富多样：明清时期的古玉形制非常丰富多样，涵盖了玉璧、玉钺、玉带钩、玉佩、玉镯等各种器物类型。

这些器物形状或几何简洁，或仿生传神，展现了当时玉器工艺的独特魅力。

3. 带有宗教或神话主题：明清时期的玉器多以宗教、神话等为主题进行雕刻。

尤其在清代，孝道文化和儒家思想对玉器的影响很大，许多玉器上都雕刻了孝道、墨子、文昌等与儒家教育有关的纹饰。

4. 正面光洁，背面雕工丰富：明清时期的古玉在正面通常经过高度抛光，使其光泽明亮，反射光线。

而背面则雕工丰富多样，纹饰繁复，展示了玉器工匠的巧思和技艺。

5. 彩色玉器流行：明清时期的古玉中，彩色玉器逐渐流行。

雕工经过镂空、彩绘等工艺，给玉器增添了更多的艺术价值和视觉效果。

总体来说，明清古玉在雕工精细、形制丰富、题材广泛等方面都具有独特的特征，展现了中国古代玉器工艺的辉煌。

明朝玉器特点

明朝玉器特点引言明朝是中国历史上一个辉煌的时代，也是玉器艺术发展的高峰时期之一。

明朝玉器以其精美的工艺和独具匠心的设计而闻名于世。

本文将对明朝玉器的特点进行全面、详细、完整的探讨。

玉器的历史背景明朝在1368年至1644年间存在，这一时期的玉器艺术借鉴了前朝的经验并注入了独特的创新。

在这段时间内，玉器的制作技术和审美标准得到了大幅提升，玉器成为了宫廷和贵族社会的重要象征。

明朝玉器的工艺技术明朝玉器的制作工艺十分精湛，主要包括以下几个方面：1. 手工雕刻明朝玉器的制作主要依赖于手工雕刻，艺人们使用磨砂、砂轮等工具，以及宝石粉末和油类来进行精细雕刻。

他们追求线条的流畅和精准，每一件玉器彷佛融入了艺人的心血和智慧。

2. 刀法和琢法明朝玉器的制作离不开精湛的刀工和琢工。

在刀法方面，艺人们善于运用刀刃的不同宽度和角度来创造出丰富多样的纹饰。

而琢法则是玉器制作的重要环节，它通过琢磨和打磨来凸显玉石的质感和光泽。

3. 雕镂与半雕半琢技法明朝玉器的雕刻技巧多种多样，其中以雕镂和半雕半琢技法最为常见。

雕镂技法是通过在玉石上雕刻出一层薄薄的背景，并在其上刻出精细的图案，形成立体的效果。

而半雕半琢则是利用雕刻和琢磨相结合的方式，使得玉器在质地和形状上都更加丰富多样。

明朝玉器的设计风格明朝玉器的设计风格独具匠心，不同于其他时期的风格特点。

明朝玉器的设计注重创新和个性，突破了传统的束缚，展现了鲜明的个性和时代精神。

1. 寓意与象征明朝玉器的设计富含丰富的寓意和象征意义。

比如，玉璧代表吉祥，玉珰象征权力，玉饰代表高贵。

设计者巧妙地运用各种图案和形状，将这些寓意和象征融入玉器之中，使其更具深意。

2. 深受宗教影响明朝玉器的设计也受到了宗教影响。

在明代，佛教、道教和儒教都得到了广泛传播和发展，因此，在玉器的设计中可以看到与这些宗教相关的图案和符号，如佛像、神兽等。

3. 自然主题的表现明朝玉器的设计中常常融入了丰富的自然主题，如花卉、山水、动植物等。