王家卫非叙事电影音乐及其叙事功能

需要指出的是，在理论界普遍认为尽管导演王家卫精心挑选的这首音乐在片中以唱机和CD机的形式导出，但仍旧属于配乐类型；同时它也担当了第二段故事中女主人公菲的主题音乐，所以仍旧可以认定《加州梦游》属于非叙事音乐的范畴，下面的论述也正是建立在这个前提上的。
菲首先出现在影片中是在第一段故事里，菲从一家玩具店走出来，手中抱着一只猫，但那只是一个很短的镜头，并不能作为菲正式出场的标志。
在第二段故事的开始，巡警663让菲将音乐的声音调低，因为过高的音乐影响了他点餐。这首音乐叫做《加州梦游》，这家小吃店叫做“午夜快车”。菲是来这里做临时工的，而虚惊663则是这里的常客。慢慢地这个女招待菲喜欢上了巡警663。
《加州梦游》的音乐曲式属于20世纪60年代的美国街头音乐，来自于1969年的“妈妈和爸爸”（Mamas and Papas）合唱团。
这段音乐的第一次出现一方面将两个主人公联系在一起；另一方面表现出了菲的音乐喜好，也为在叙事的链条中建立了菲爱做梦的个性，为以后的情节发展做了铺垫。
有一天，巡警663的空姐女友托菲将一封信转叫给他。许是爱他的缘故，菲私自拆开了这封信。原来是女友给巡警663的绝交信，里面还附着还给他的一把公寓钥匙。菲的做梦的个性开始幻想着起自己和巡警663相爱的故事。于是她拿了钥匙，在663不在的时候进入他的房间。在那里，菲拖地、换床单，为一些小物件贴上标签，她还将电唱机中的cd换了，原先戴娜·华盛顿主唱的《多不一样的一天》被她换成了她喜欢的《加州梦游》，也许是从这一刻起，她已经开始取代那个空姐原先在巡警663心中的位置。
笔者以为即使非叙事电影音乐的最初使用目的是为了加强叙事，但也完全可能有其他的目的。本文中，笔者将以王家卫的三部电影作为样本具体分析非叙事电影音乐的叙事功能。
事实上，包括叙事片和一些意识流影片在内的绝大部分影片总是以叙事为其主要特征。叙事（narrative,或译为“叙述”），指“详细叙述一系列事实或事件并确定和安排它们之间的关系”。④本文中所说的“叙事”是指通过一个巧妙得体的中介者将故事情节传达出来。
先来看第一个故事，在一首带有印度色彩的电子乐的旋律中，林青霞匆匆疾走的影象为影片揭开序幕。这段节奏感很强的乐曲叫做“感性森林”，作者是两个人，陈勋奇和贾西亚。这段音乐是整部影片的主题音乐，伴随着林青霞贯穿于一个接一个的封闭空间，使得整个叙事过程变得连贯顺畅。同时，这段音乐将林青霞杀手身份的性格进行了补充，让人从音乐中感受到一丝神秘与悬疑。
《堕落天使》整部影片共有2段音乐，音乐长度为35分钟左右，约占全片总长的35%。其中有源音乐9段，酒吧5段，电视4段；无源音乐23段，台湾流行歌曲《思慕人》3段，香港流行歌曲《忘记他》3段，欧美流行音乐17段。
相比《重庆森林》，《堕落天使》中的无源音乐增加了不少，从整部影片的叙事过程来看，非叙事音乐在其中的作用也更为明显，这里分别挑选两场戏做简单论述。
这段音乐同时也标示出“空间”这个叙事核心。天使一号和天使二号无法在同一时间里拥有同一空间，他们必须保持着距离和清醒。然而感情却消除了他们之间的距离与隔膜，营造出了属于他们之间的“共有空间”，结果却是招来了灭顶之灾。
性感的爵士乐和飘忽的梦幻音乐构成了全片音乐的两极，它们诉说着灵与肉的分离；而“电子乐的出现则是香港钢筋水泥森林的一个暗喻，也代表了金城武和林青霞紧张的生活”。⑥
另外，伴随着林青霞寻找印巴籍信差，躲避毒品老板的追杀，还有两段不错的欧美音乐：《追逐一班形而上列车》和《太空里的快活》，镜头转换配合着金属乐将林的仓皇表露无遗，造成了一个混乱的场面。
需要指出的是，在这个故事中，作为中心人物的金城武却没有主题音乐（他的独白某种程度上代替了音乐的作用）。这在第二个故事中同样如此，那个叫做菲的女孩的主题音乐是大家熟悉的《加州梦游》（california dreaming），而另一个主角梁朝伟却没有属于自己的主题音乐。
这首菲的主题音乐引领着她一步步将想象的空间逐步化为真实，在片中均以有源音乐的身份出现，构成了故事中重要的叙事发展的接合剂。
另外，王家卫电影中的叙事结构也是他作为“电影作者”的一个标志性特征。他的电影叙事结构常常断裂，为了达到影片的整体叙事。他通常借助两个手段，一个是旁白，另一个就是音乐，前者是王电影风格展现的重要途径，后者正是本文要关注的内容。
二、样本分析
样本一：《重庆森林》
《重庆森林》（1994）是王家卫执导的第三部影片。
从严格意义上说，非叙事电影音乐是用来服务于或加强电影叙事的，美国印第安纳大学教授戈尔曼在《听不见的旋律》一书中这样写道：
“在我们认识到电影配乐能在何种程度上构成我们对叙事的感知的那一瞬间，我们不再认为它只是电影的一个附加成分……”②
威斯康星大学的K·卡林纳克教授也认为“音乐也是将叙事信息传递送给观众的程序中组成部分”。③
（2）调整、缓解或强调、突出影片中人物的某种心理属性；
（3）预告银幕上正在描述的场景的戏剧性发展；
（4）将一种与故事情节吻合的情感形象化；
（5）提示观众故事的表现者和自己对故事某个方面是分别是如何看待或感受的；⑤
有评论人士接王家卫定位为“电影作者”，或将其电影定为“作者电影”，也就是说作为导演的王家卫不仅仅是其执导影片的场面调度者和现场执行者，更是“电影风格和个性的完整体现者”。他通过他自己独有的一套电影符号体系进行影片结构和风格建构，音乐作为一个手段在王家卫的电影中扮演了一个非常重要的角色，王自己亦坦言：“电影总是关于光影和声音，而音乐正是声音的一部分。”
电影理论界关于“中介者”的看法不一，但较主流的一种说法认为这个“中介者”是掌握着影片中的一切的导演，笔者亦依据该观点进行论述
作者：蒋勋 回复日期：2003-09-11 19:12:04
非叙事电影音乐的叙事功能可以大致归纳为以下几点：
（1）表明或揭示电影中人物的心理状况，包括情绪状态，高兴特征或者某些独特的认识；
电影音乐在电影的视听系统中存在着与画面的对位关系音乐的声源呈现在画面之内（如画面内电唱机播放出来的音乐），特殊情况下也可以呈现在画面之外，但必须有明确的声源（如画面中只可以看到音乐厅内的观众，实际演奏乐曲的乐队却在画面之外，但因为声源明确，所以配合画面的乐曲声可以视为有源音乐）；相反，如果声源呈现在画面之外且不明确，我们称之为无源音乐。一般说来，有源音乐可以加强画面的可信性和临场感，而无源音乐则对影片的节奏、色彩等产生影响，同时决定了影片的情绪。按照西方20世纪90年代的电影理论，非叙事电影音乐，指“不是源于电影片连续的形象画面所传达出来的故事（或称叙事）”的音乐，“它有时也称为与源音乐（source music）相对应的电影声迹（sound track，或译电影配乐），有时则称为与电影内在音乐相对立的外在音乐。”①也就是说，非叙事电影音乐原则上不参与影片本身的正常叙事过程。这样看来，几乎全部的无源音乐均属于非叙事电影音乐的范畴，一定程度上看，非叙事电影音乐可以等同于电影配乐。
如果没有《加州梦游》的配合，那么或许你会觉得如此频繁的镜头切换，摇晃着展现一个女人干家务是件很烦琐的事情。可是当一切声音甚至连菲的呼吸声都消失殆尽时，房子里只剩下了《加州梦游》的旋律，一个女孩在她喜欢的陌生男人的房间里走动，并不停地干着各种各样的事情。你会觉得这一切变得很正常，很让人理解；你甚至在《加州梦游》的声音中忽略了菲的进入方式本来是非法的。于是，住所也成了菲使得“白日梦”实现的空间，这正是菲做梦的个性的体现。
一、非叙事电影音乐及其叙事功能
电影音乐，泛指电影中所用的一切音乐与歌曲，也专指作曲家为影片创作的音乐和歌曲（本文取第一种解释）。另外，在本文中仅将电影音乐视作一部完整的影片的一个有机组成部分；而不是将其视为某个类型的音乐，因为独立的音乐类型需要成套的形式和声迹，电影音乐却不具有这个特点。
故事的最后巡警663表示有意和菲约会时，菲却决定去当空姐，飞往加州，去实现自己的梦想。但巡警663已经读懂了她。于是有了菲重新回到香港的时候，他接管了那家叫做“午夜快车”的小店，同时等待着菲的还有那首她喜欢的《加州梦游》。
[发表时间：2003-9-11 18:16:54]
样本二：《堕落天使》
和《重庆森林》一样，《堕落天使》也讲述了两个故事，第一个故事是关于两个杀手天使一号（黎明饰）和天使二号（李嘉欣饰）的，他和她之间有一种奇特的关系维系着，这种关系是由性和同事（如果杀手间合作也可以称作同事的话）共同构成。第二个故事只有一个主人公，天使三号何志武，他与《重庆森林》中的巡警663是同一个名字，从5岁吃了一听过期的凤梨罐头后就再也没有说过话（这也可以看作巡警663故事在叙事上的延续）。他一心想与别人交流，强迫别人吃光冰淇淋，强拉别人洗衣服，即使暗恋着别人也不说出来，用摄象机录下父亲的生活……他用自己特有的方式诉说着自己的世界。影片的末尾，天使一号被杀，天使三号取代了他的位置，天使二号出现在天使三号的摩托车上，两个故事最终回合。
有人认为这段音乐一是“尝试着平衡性欲行为的视觉表达和观众所产生的震撼”，二是“强调了女性的发言，天使二号的低喃和罗莉在配乐中的声音突出了女性的主体性”。⑦
同《重庆森林》里的菲一样，天使二号借着别人的空间来展示自己的放纵；笔者以为音乐所起的作用，除了增强视听形象外，也陈述了女性对禁止的性爱的表达，这与接下来的故事发展不无联系：天使一号在准备洗手不干时却接到天使二号的最后一笔买卖，他甚至知道了这是针对他的，但他仍旧接了下来，如期被杀。
天使二号在暗自恋着天使一号，但她从来没有告诉过他，她与他之间仅仅是杀手之间的合作。她和他亲近的方式是打扫他的房间和察看他每次工作后留在废物箱里的垃圾，或者去天使一号常去的酒吧，坐在他喜欢的座位上。
一日，天使二号来到酒吧，喝了不少酒，在酒吧的点唱机投了硬币，音乐是罗莉·安得逊（Laurie Anderson）的歌曲《说我的语言》（“Speak My Language”），音乐中，她道出了自己的内心隐秘：“看一个人丢掉的垃圾，你会容易知道他最近做过什么事。每次他都会来到这个酒吧，看来很喜欢这里的清净。”，而后，她开始沉醉在这音乐中……