明清传奇

二、三十出——四、五十出， 内容丰富、戏剧冲突复杂、刻画人物细腻。
穿插文戏、武剧、笑剧，唱念做各种艺术手
段都有所发挥。简短的杂剧无法比拟。
2 、“家门大意” 与下场诗
第一出由副末先唱“上场曲”，这支曲可能 与剧情有关，也可能无关。然后与幕后人进行一 番简短对话。接着就唱第二支曲子，内容一定是 概括戏曲的情节始末，这就是所谓“家门大义”。
1、昆曲形成于元末 顾坚、杨维祯 2、嘉隆间戏曲音乐家魏良辅考校宫调、
板眼、平仄，汲取众长、推陈出新，致昆腔唱
曲脱颖而出。第一步变革．
3、解决了管弦融合的乐队伴奏问题，优美 悦耳，富于表现力。（箫管、弦索、鼓板 ）
4、梁辰鱼依昆山新声创作《浣沙记》， 完成了又一次重要变革，使昆山腔从清唱曲一跃 而为戏曲声wenku.baidu.com，走上舞台．第二步变革．
通过这样的方式，在一开始就使观众弄清该戏的
内容梗概，一目了然。
下场诗 戏文题目演化的产物.
3 、“生旦家门”
第二、三出由生、旦分别上场作自我介绍。 其它角色则在剧中随时登场，剧情展开，采用 双线交错的方式进行，即男女主角的戏错开演
出。
《宝剑记》林冲和张贞娘生旦故事交错进行。
4 、南北合流的音乐特点 北曲急促，南曲婉转。传奇以南曲为 基础杂入北曲，可以用来表现不同性格人 物的不同的心理，充分发挥了南北曲各自 的声情优势。与南戏相比，传奇则更讲究 规整的声律音韵。
明
清
传
奇
传奇体制与四大声腔
一、明清传奇的体制特点 二、四大声腔：昆腔的两次改革
明清传奇
从明初到清乾隆初，第二个黄金时代期。
创作和表演 前所未有的高度
1800 — 2800 部 430 人。
南曲多声腔传奇 《张协状元》《琵琶记》 昆曲传奇 主流 《浣纱记》
一、 明清传奇的体制特点。 1 、分出表目 组织庞大
弋阳腔 海盐腔
“家门大意” 下场诗
“生旦家门”
余姚腔
昆山腔
南北合流的音乐
南戏
传奇
清唱
舞台戏剧
讨论题
1、魏、梁改革昆腔的过程对我们有何启示？ （艺术创新） 2、展示传奇、杂剧体制区别一览表。 3、学唱昆腔片断展示
——昆曲集中了南曲清柔婉折的特点， 保存了部分北曲激昂慷慨的声腔。“颇相 谐和，殊为可听”体制完备，走向北方， 入主宫廷，雄踞曲坛榜首300年。 2001年5月18日获世界文化遗产“人 类口头遗产和非物质文化遗产代表作”称 号，成为全人类共有的财富。
小 结
一、 传奇体制特点
分出表目
二、四大声腔
二、四大声腔： 弋阳腔起自民间，形成于弋阳一带， 流传很广，华东、华南、华中，西南、北 京，风格粗犷豪放。 海盐腔 余姚腔
昆山腔 民间清唱散曲的声腔，未和戏曲结缘。 嘉、隆年间魏良辅改革，创造出一种清柔 婉折、流丽悠远的水磨调，“不比戏场借 锣鼓之势，全要闲雅整肃，清俊温润”。
苏州一带唱曲活动如火如荼通国若狂。 民谚《十清诳》：“九清诳，不知腔板再学魏良辅唱” 李渔《虎丘千人石上听曲》 “一赞一回好,一字一声血,几令善歌人,唱杀虎丘月. ”