近代大师——黄宾虹PPT课件
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游中
❖ 七十岁后，所画作品，兴会淋漓、 浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、 宿墨互用，使山川层层深厚，气势 磅礴，惊世骇俗。所谓“黑、密、 厚、重”的画风，正是他逐渐形成 的显著特色。这一显著特点，也使 中国的山水画上升到一种至高无上 的境界。
黄宾虹曾说过学习传 统应遵循的步骤： “先摹元画，以其用 笔用墨佳；次摹明画， 以其结构平稳，不易 入邪道；再摹唐画， 使学能追古；最后临 摹宋画，以其法备变 化多。”黄宾虹所说 的宋画，除了北宋的 大家外，往往合五代 荆浩、关仝、董源、 巨然诸家在内。“宋 画多晦冥，荆关灿一 灯；夜行山尽处，开
艺术简介
❖ 我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北 京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是安徽的山水画大师黄宾虹。 他擅长山水、花卉，并注重写生，但成名相对较晚。
❖
他绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但
也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔
为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾
虹首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉
本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，
创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。
69~70岁， 黄宾虹有巴 蜀之游。这 是他绘画上 产生飞跃的 契机。其最 大的收获， 是从真山水 中证悟了他 晚年变法之 “理”。证 悟发生在两 次浪漫的旅
人物简介
❖ 1907年后居上海三十年。前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育 ❖ 工作，先后任上海各艺术学校的教授。1937 年由上海迁居北Hale Waihona Puke Baidu，被聘为故宫古物鉴定委员。兼任国画研究院导师，及北平艺
专教授。1948 年返杭州，任国立杭州艺专教授。晚年任中国美术家协会华东分会副主席，中国美术家协会理事，被聘为中央 民族美术研究所所长（因病未赴）。因病去世。
❖ 黄宾虹的绘画价值，随着时间的 推移，其效应已显示出来，而其 艺术价值的显现，又是全方位的。 除其山水画外，花鸟画也境界不 凡，书法成就更不能等闲视之； 他还有着自己的画学理论建构； 其金石篆刻、文字学、考古学也 颇有建树。黄宾虹的确是一位 “不能仅以画史目之”的学者型 艺术家。由于黄宾虹在美术史上 的突出贡献，在他90 岁寿辰的时 候，被国家授予“中国人民优秀 的画家”荣誉称号。
近代大师——黄宾虹
❖ 黄宾虹（1865-1955），中国近现代 美术史上的开派巨匠，有“千古以来 第一的用墨大师”之誉。原名懋质， 名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈 琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山 山中人等。原籍安徽歙县，出生于浙 江金华。幼喜绘画，课余之暇，兼习 篆刻。6岁时，临摹家藏的沈庭瑞 （樗崖）山水册，1887年赴扬州，从 郑珊学山水，从陈崇光（若木）学花 鸟。除山水画外，由于黄宾虹在美术 史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时 候，被国家授予“中国人民优秀的画 家”荣誉称号，有“再举新安画派大 旗，终成一代宗师”之誉。
朗最高层。”
他的花鸟画，偶 一为之，雅健清 逸，别具一格。 书法师承钟鼎文 和晋魏。行草取 法王献之、颜真
卿，楷书取法 《郑文公碑》、 《石门铭》、褚 遂良等。博采众 长，出以己意， 浑朴沉雄之中隐
含着清刚秀逸。
论文话语录
❖ 作山水应得山川的要领和奥秘，徒事临摹，便会事事依人作嫁，自为画
者之末学。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
法从理中来，理从造化至，气至则造化入画，自然在笔墨之中而跃现于纸变化中
来。法备气上。——1953年语。见王伯敏编《黄宾虹画语 录》
古人论画，常有“无法中有法”、“乱中不乱”、“不齐之齐”、 “不似之似”、“须入乎规矩之中，又超乎规矩之外”的说法。此皆
绘画之至理，学者须深悟之。——1955年3月病中语。见王 伯敏编《黄宾虹画语录》
❖ 在中国近现代画坛上， 黄宾虹是一位非常重 要的画家。其黑、密、 厚、重的画风、浑厚 华滋的笔墨中，蕴涵 着深刻的民族文化精 神与自然内美的美学 取向。几十年来，黄 宾虹的绘画一直受到 美术界的广泛关注， 并逐渐释放出巨大的 能量，影响着当今中 国画坛。
笔墨是黄宾虹绘画外在形态和内在价值的集中 体现，正如他所言“画中三昧，舍笔墨无由参 悟。明慧之人，得其偏纰，已可称尊作佛”[1]。 笔墨观念与笔墨实践是贯穿黄宾虹平生绘画艺 术始终的内容，是其思与行的统一和执着。但 是，黄宾虹很少单纯地就笔墨论笔墨，将笔墨 孤立起来。在他的大量文献和谈话中，莫不言 及书法对笔墨的实际功用，而言绘画用笔、笔 法时，又莫不和书法、书体相并论，直言用笔 根柢本自书法。就是单纯论墨法时，他也强调 墨法本于笔法，笔法又本于书法，至理相通。 关于书法与笔墨、书法与笔法、书法与画法的 言论，在黄宾虹的许多文论、谈话、题跋中随 处可见。他晚年总结的“平、圆、留、重、变”
如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡
清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。
❖
六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。
江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便
是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此
五字用笔理论，就是来源于书法。
代表作品《秋林图》
❖
其作《秋林图》轴，纸本着色。纵122.8厘米，横48.8厘米。现藏天
津人民美术出版社。此图一眼望见山峦重叠，
❖ 林木扶疏，云雾缭绕。远景为山坡，古松苍郁，有几间平房，前后错落。 园后有四角亭，亭中坐一人。山腰树木丛生，枝条欹斜，往上高山耸峙， 岿然独立。左侧为一片广阔的湖面，有二只帆船顺风行驶于两山之间， 以山衬水，以水烘山，使山水发生了相互为美的密切关系。这幅画面尽 管崇山峻岭，山路曲折盘旋，林木丛生，层次颇多，但画面仍清妍秀润， 意趣生动。构思平中见奇，近取其质，远取其势，不落寻常蹊径，笔墨 枯润相间，有虚有实，繁而不乱。这与画家长期的艺术实践分不开，使 其画艺达到了炉火纯青的境地。此幅画中也能充分地体现出他的“峰峦 浑厚，草木华滋”的艺术风格。
❖ 七十岁后，所画作品，兴会淋漓、 浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、 宿墨互用，使山川层层深厚，气势 磅礴，惊世骇俗。所谓“黑、密、 厚、重”的画风，正是他逐渐形成 的显著特色。这一显著特点，也使 中国的山水画上升到一种至高无上 的境界。
黄宾虹曾说过学习传 统应遵循的步骤： “先摹元画，以其用 笔用墨佳；次摹明画， 以其结构平稳，不易 入邪道；再摹唐画， 使学能追古；最后临 摹宋画，以其法备变 化多。”黄宾虹所说 的宋画，除了北宋的 大家外，往往合五代 荆浩、关仝、董源、 巨然诸家在内。“宋 画多晦冥，荆关灿一 灯；夜行山尽处，开
艺术简介
❖ 我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北 京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是安徽的山水画大师黄宾虹。 他擅长山水、花卉，并注重写生，但成名相对较晚。
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他绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但
也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔
为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾
虹首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉
本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，
创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。
69~70岁， 黄宾虹有巴 蜀之游。这 是他绘画上 产生飞跃的 契机。其最 大的收获， 是从真山水 中证悟了他 晚年变法之 “理”。证 悟发生在两 次浪漫的旅
人物简介
❖ 1907年后居上海三十年。前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育 ❖ 工作，先后任上海各艺术学校的教授。1937 年由上海迁居北Hale Waihona Puke Baidu，被聘为故宫古物鉴定委员。兼任国画研究院导师，及北平艺
专教授。1948 年返杭州，任国立杭州艺专教授。晚年任中国美术家协会华东分会副主席，中国美术家协会理事，被聘为中央 民族美术研究所所长（因病未赴）。因病去世。
❖ 黄宾虹的绘画价值，随着时间的 推移，其效应已显示出来，而其 艺术价值的显现，又是全方位的。 除其山水画外，花鸟画也境界不 凡，书法成就更不能等闲视之； 他还有着自己的画学理论建构； 其金石篆刻、文字学、考古学也 颇有建树。黄宾虹的确是一位 “不能仅以画史目之”的学者型 艺术家。由于黄宾虹在美术史上 的突出贡献，在他90 岁寿辰的时 候，被国家授予“中国人民优秀 的画家”荣誉称号。
近代大师——黄宾虹
❖ 黄宾虹（1865-1955），中国近现代 美术史上的开派巨匠，有“千古以来 第一的用墨大师”之誉。原名懋质， 名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈 琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山 山中人等。原籍安徽歙县，出生于浙 江金华。幼喜绘画，课余之暇，兼习 篆刻。6岁时，临摹家藏的沈庭瑞 （樗崖）山水册，1887年赴扬州，从 郑珊学山水，从陈崇光（若木）学花 鸟。除山水画外，由于黄宾虹在美术 史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时 候，被国家授予“中国人民优秀的画 家”荣誉称号，有“再举新安画派大 旗，终成一代宗师”之誉。
朗最高层。”
他的花鸟画，偶 一为之，雅健清 逸，别具一格。 书法师承钟鼎文 和晋魏。行草取 法王献之、颜真
卿，楷书取法 《郑文公碑》、 《石门铭》、褚 遂良等。博采众 长，出以己意， 浑朴沉雄之中隐
含着清刚秀逸。
论文话语录
❖ 作山水应得山川的要领和奥秘，徒事临摹，便会事事依人作嫁，自为画
者之末学。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
法从理中来，理从造化至，气至则造化入画，自然在笔墨之中而跃现于纸变化中
来。法备气上。——1953年语。见王伯敏编《黄宾虹画语 录》
古人论画，常有“无法中有法”、“乱中不乱”、“不齐之齐”、 “不似之似”、“须入乎规矩之中，又超乎规矩之外”的说法。此皆
绘画之至理，学者须深悟之。——1955年3月病中语。见王 伯敏编《黄宾虹画语录》
❖ 在中国近现代画坛上， 黄宾虹是一位非常重 要的画家。其黑、密、 厚、重的画风、浑厚 华滋的笔墨中，蕴涵 着深刻的民族文化精 神与自然内美的美学 取向。几十年来，黄 宾虹的绘画一直受到 美术界的广泛关注， 并逐渐释放出巨大的 能量，影响着当今中 国画坛。
笔墨是黄宾虹绘画外在形态和内在价值的集中 体现，正如他所言“画中三昧，舍笔墨无由参 悟。明慧之人，得其偏纰，已可称尊作佛”[1]。 笔墨观念与笔墨实践是贯穿黄宾虹平生绘画艺 术始终的内容，是其思与行的统一和执着。但 是，黄宾虹很少单纯地就笔墨论笔墨，将笔墨 孤立起来。在他的大量文献和谈话中，莫不言 及书法对笔墨的实际功用，而言绘画用笔、笔 法时，又莫不和书法、书体相并论，直言用笔 根柢本自书法。就是单纯论墨法时，他也强调 墨法本于笔法，笔法又本于书法，至理相通。 关于书法与笔墨、书法与笔法、书法与画法的 言论，在黄宾虹的许多文论、谈话、题跋中随 处可见。他晚年总结的“平、圆、留、重、变”
如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡
清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。
❖
六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。
江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便
是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此
五字用笔理论，就是来源于书法。
代表作品《秋林图》
❖
其作《秋林图》轴，纸本着色。纵122.8厘米，横48.8厘米。现藏天
津人民美术出版社。此图一眼望见山峦重叠，
❖ 林木扶疏，云雾缭绕。远景为山坡，古松苍郁，有几间平房，前后错落。 园后有四角亭，亭中坐一人。山腰树木丛生，枝条欹斜，往上高山耸峙， 岿然独立。左侧为一片广阔的湖面，有二只帆船顺风行驶于两山之间， 以山衬水，以水烘山，使山水发生了相互为美的密切关系。这幅画面尽 管崇山峻岭，山路曲折盘旋，林木丛生，层次颇多，但画面仍清妍秀润， 意趣生动。构思平中见奇，近取其质，远取其势，不落寻常蹊径，笔墨 枯润相间，有虚有实，繁而不乱。这与画家长期的艺术实践分不开，使 其画艺达到了炉火纯青的境地。此幅画中也能充分地体现出他的“峰峦 浑厚，草木华滋”的艺术风格。